杜米埃《堂吉訶德》
字昭18755733279咨詢： 堂吉訶德的啟示和精神 -
赤城縣心滾子回復(fù)：
______ 《堂吉訶德》乍看似乎荒誕不經(jīng),實則隱含作者對西班牙現(xiàn)實深刻的理解.作者采用諷刺夸張的藝術(shù)手法,把現(xiàn)實與幻想結(jié)合起來,表達(dá)他對時代的見解.現(xiàn)實主義的描寫在《堂吉訶德》中占主導(dǎo)地位,在環(huán)境描寫方面,與舊騎士小說的裝飾性...
字昭18755733279咨詢： 《唐吉訶德》的主要故事情節(jié) -
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______ 作者:米蓋爾·德·塞萬提斯·薩阿維德拉(Miguel de Cervantes Saavedra,1547年10月9日-1616年4月22日)是文藝復(fù)興時期西班牙小說家、劇作家、詩人,1547年10月9日出生于馬德里附近的阿爾卡拉德埃納雷斯鎮(zhèn),1616年4月22日在馬德...
字昭18755733279咨詢： 從堂吉訶德中學(xué)到了什么? -
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______ 堂吉訶德中學(xué)到:1. 他的所作所為的出發(fā)點卻有著高尚的一面,即為了奉行一種崇高的原則.他要做一個行俠仗義的騎士,要鋤強扶弱、伸張正義,并為此而奮不顧身,具有自我犧牲的精神.2. 他在主觀上是追求和維護真理,只是他所追求的是脫離實際、早已過時的“騎士道”,所以注定只能碰壁,害人害己.他可笑又可悲,可親又可敬,在他身上將喜劇性和悲劇性奇妙地結(jié)合在一起,成為古往今來文學(xué)史上獨一無二的藝術(shù)形象.
字昭18755733279咨詢： 《堂吉訶德》寫作特點 -
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______ 這部小說主要特點在于塑造堂吉訶德形象時,用喜劇性的手法寫一個帶有悲劇性的人物.他把人物放在一個個不同的情境之中,用諷刺的筆調(diào)和夸張的手法,一再描寫人物的荒唐行為,造成喜劇性的效果.小說中所寫的一個個故事都可以獨立成篇,情節(jié)的進展并沒有內(nèi)在的聯(lián)系,只是為了在重復(fù)之中,突出和加強喜劇效果.小說還著重描寫人物主觀動機與它的客觀后果之間的矛盾,在喜劇性的情節(jié)中揭示其悲劇性的內(nèi)涵.小說運用了對比的手法.在作品中,桑丘與堂吉訶德無論在外形上,還是在形象的內(nèi)涵上,都形成了鮮明的對比.兩兩相比,相得益彰.這一構(gòu)思也是塞萬提斯的創(chuàng)造,它不僅有利于塑造人物,而且增添了小說的情趣,突出了作品的哲理意味.
字昭18755733279咨詢： 《堂吉訶德》 -
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______ 1、堂吉訶德是一個幻想家,他把自己設(shè)想成為一位傳奇中的騎士,生活中到處都是他行俠仗義的奇景險境,他追求自由,向往平等,不畏強暴,不怕犧牲,屢遭失敗而又百折不回,具有為真理和正義而獻(xiàn)身的...
字昭18755733279咨詢： 《堂吉訶德》的300字簡介 -
赤城縣心滾子回復(fù)：
______ 《堂吉訶德》一書全名是《拉曼卻的機敏堂·吉訶德傳》,共兩部,第一部出版于1605年,第二部出版于1615年. 小說的情節(jié)非常奇持:拉曼卻地方一個鄉(xiāng)村的小紳士叫吉桑諾,將近五十歲,身段頎長,面孔瘦削,有一匹瘦馬,還有—支長矛....
字昭18755733279咨詢： 《堂吉訶德》在西方文學(xué)史上的意義是什么? -
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______[答案] 《堂吉訶德》是文藝復(fù)興時期的現(xiàn)實主義杰作,是塞萬提斯的代表作,它塑造了不朽的藝術(shù)典型,反映了人文主義與現(xiàn)實的矛盾,批判了西班牙的黑暗與落后,富有深刻的思想意義與藝術(shù)創(chuàng)造性.作者稱創(chuàng)作的目的“無非是世人厭惡荒誕的騎士小說”...
字昭18755733279咨詢： 堂吉訶德寫作特點50字 -
赤城縣心滾子回復(fù)：
______ 現(xiàn)實主義的描寫在《唐·吉訶德》中占主導(dǎo)地位,在環(huán)境描寫方面,與舊騎士小說的裝飾性風(fēng)景描寫截然不同,作者以史詩般的宏偉規(guī)模,以農(nóng)村為主要舞臺,出場以平民為主,人數(shù)近700多人,在這...
字昭18755733279咨詢： 堂吉訶德作者是誰? -
赤城縣心滾子回復(fù)：
______ 塞萬提斯(Miguel de Cervantes Saavedra)是文藝復(fù)興時期西班牙小說家、劇作家、詩人,1547年9月29日出生,1616年4月23日在馬德里逝世.因撰寫諷刺人類荒唐之舉的《堂·吉訶德》(1605年和1615年,共兩卷)而聞名于世,曾被譽為是西班牙文學(xué)世界里最偉大的作家.評論家們稱他的小說《堂·吉訶德》是文學(xué)史上的第一部現(xiàn)代小說,同時也是世界文學(xué)的瑰寶之一.
