柳楊的詩歌 柳楊可以連成一句詩嗎
古往今來，在詩人們的眼中，“柳”是他們所鐘愛的意象之一。清人李漁在《閑情偶記》中這樣寫道：“柳貴乎垂，不垂則無柳；！柳貴乎長，不長則無婀娜之致。”《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”之句，其意境只有垂柳才可以擔(dān)當(dāng)。于是乎，詩人們或詠柳喻人，或借柳送別，或緣柳抒情，或道人生哲理……凡此種種，“柳”成為中國詩歌中的一道靚麗的風(fēng)景。
一、芙蓉如面柳如眉，對此何須不淚垂
詠柳喻人，在這類詠柳詩中，令人拍案叫絕的當(dāng)推李商隱的《贈柳》：
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
全詩八句，純用白描的手法，全詩不著一個“柳”字，而字里行間向我們走來的宛若一個多情的倩影。詠柳實(shí)則詠人，詩人對柳的愛憐也就是對人的依戀和思念。
下面這首出自清代詩人厲鶚的《楊柳枝詞》也堪稱詠柳喻人的佳作。
玉女窗前日未曛，籠煙帶雨漸氤氳。
柔黃愿借為金縷，繡出相思寄與君。
此詩寫女子相思，妙在以柳喻人。那籠煙帶雨的柔美的楊柳，正是相思纏綿綿少女的絕妙寫照。
在唐代，大詩人白居易《長恨歌》里的“芙蓉如面柳如眉，對此何須不淚垂”是以柳比喻女子，對女子容顏嬌美形容的絕句；而宋代詩人張先的“細(xì)柳諸好處，人人道柳身”也不失為這類詩詞中的佳作。無怪乎，世人常以“柳葉眉”、“柳腰身”、“楊柳腰”來比喻女人們的千姿百媚。
提到以柳喻人的詩詞，我們不妨再提一提宋代詞人王觀的一首詠柳詞：
銅駝陌上新正後，第一風(fēng)流除是柳。
勾牽春事不如梅，斷送離人強(qiáng)似酒。
東君有意偏撋就，慣得腰肢真?zhèn)€瘦。
阿誰道你不思量，因甚眉頭長恁皺。
這首詞以輕快活潑、清麗自然的筆調(diào)，借柳喻人。通過對柳的特性的描繪，塑造了一個風(fēng)流、多情、柔美的麗人形象。寄寓了詩人對于身為下賤、心性美麗的風(fēng)塵女子的同情乃至于贊美。
古人以柳喻人，今人又何嘗不是如此呢？毛澤東在他的《蝶戀花·答李淑一》這樣寫道：
我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
這里的“柳”指的是李淑一的愛人柳直荀烈士；“驕楊”指的是詩人的夫人楊開慧烈士。一語雙關(guān)，甚是巧妙。
以柳喻人，或取其形，或取其貌，或取其性，詩人們各取所需，各領(lǐng)風(fēng)騷，創(chuàng)造出了一系列的千古絕唱。
二、昔我往矣，楊柳依依
“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。楊柳折盡花飛盡，借問行有歸不歸。”這首出自隋朝的《送別》，其作者已無法考證，然而詩中借柳抒發(fā)的那份戀戀不舍的心境，卻流傳至今。據(jù)說，折柳送別的風(fēng)俗始于漢代。古人贈柳，寓意有二：一是柳樹速長，角它送友意味著無論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細(xì)軟的聊絲則象征著情意綿綿；二是柳與“留”諧音，折柳相贈有“挽留”之意。而我們今天從詩歌中所看到的用“柳”來表現(xiàn)離情別緒的詩句，要早于這種“習(xí)俗”。早在《詩經(jīng)·小雅》中就有“昔我往矣，楊柳依依”那令人蕩氣回腸的詩句。
還是讓我們看看李商隱是怎么說的：
暫憑尊酒送無聊，莫損愁眉與細(xì)腰。
人世死前惟有別，春風(fēng)爭擬惜長條？
李商隱的這首《離亭賦得折楊柳》屬于詠柳送別的代表作品。詩人對于離別的無可奈何，只能暫時憑借杯酒來驅(qū)遣離愁。既然不能挽回，那就好好地保重身體。除了死亡沒有比分別更痛苦的了，春風(fēng)就不要吝嗇那長長的柳條，讓分別的人們盡情地攀折吧！面對楊柳依依，枝條曼舞，一派多情難舍之狀，友人去要分別而去，此情此景，怎能不令人生怨？
“柳”做為“留”的代名詞，是我們民族文化中的一個亮點(diǎn)。那無邊的聊色，碧綠的枝條，如雪的飛絮，無不契合著人間的離情別緒，無不契合著人間的相思與憂怨。而這種情緒一直延伸到我們今天的生活。2002年全國高考詩歌鑒賞便將唐代詩人李白的《春夜洛城聞笛》納入其中。我們不妨將視線拉回到2002年的高考，再次去感受一下詩人所表達(dá)的情感。
2002年全國高考古詩鑒賞試題是一道新題，也是一道好題。其原題如下：
閱讀下面一首詩，然后回答問題。
春夜洛城聞笛 李 白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？
前人在評論這首詩時曾說，“折柳”二字是全詩的關(guān)鍵。詩中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說？為什么？
考題將問題的設(shè)置上，以“折柳”為中心。考生要回答這個問題并不是一件太難的事兒。在高中語文課本第六冊就有柳詠的《雨霖霖》一詞。而其中的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@一千古名句，就是一個最好的詮釋。在這里，“楊柳岸”不是一般的寫景的文字，它會讓人聯(lián)想到離別時的依依不舍，會聯(lián)想到折柳惜別的情景。當(dāng)然，對于那些閱讀面寬泛的考生來說，回答這一問題，則會有更大的聯(lián)想的空間。在這里，我們不妨摘錄幾首相關(guān)的詩句。
上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。
下馬吹橫笛，愁殺行客人。
（北朝樂府《橫吹曲·折楊柳枝》）
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞?wù)哿荷丛础?br />曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
（唐《樂府·塞下曲》）
黃河遠(yuǎn)上白云間， 一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門關(guān)。
（唐·王之渙《涼州詞》）
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
（唐·戴叔倫《堤上柳》）
傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
（唐·施肩吾《折楊柳》
在眾多的送別詩里，唐代詩人雍裕之的《江邊柳》則更是別有一番滋味在心頭：
裊裊古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。
無法說清楚離人手中那青青的柳枝何時枯槁，但折柳這個動作卻一年一度地重復(fù)著。最后升華為一種優(yōu)雅的傷懷之美，升華為我們審美傳統(tǒng)中的一個典型意象。
三、永豐西角荒園里，盡日無人阿誰？
《中國詩歌藝術(shù)研究》在談到“意象”時指出：意象是融入主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀事物表現(xiàn)出來的主觀情意。依據(jù)這一點(diǎn)，我們想到了“柳”。為一個客觀的物象，詩人在將其納入自己的作品中時，融入了自己的人格情趣、美學(xué)理想和自己的情感。于是，緣“柳”抒情的詩作也就紛紛地飄入我們的世界。
一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
（唐·白居易《楊柳枝詞》）
關(guān)于白居易的這首小詩，有人將其列為以柳喻人之作，說是為舞伎小蠻寫的，并以白居易曾有“楊柳小蠻腰”來佐證。依這種看法，這首詩的前兩句以春風(fēng)吹著柳枝擺動以及柳枝的顏色和姿態(tài)來寫小蠻優(yōu)美的舞姿；而后兩句則以柳樹在盡日無人的荒園里無人過問，感嘆小蠻將來不知?dú)w誰所有。而我則更傾心于將這首詩列為詠物言志的七絕。詩的首句形容枝條之盛，舞姿之美；次句極寫柳枝秀色奪目，婀娜多姿。這兩句把垂柳的勃勃生機(jī)，秀色照人，輕盈裊娜寫得極其生動。這樣美好的一株垂柳，理應(yīng)受到人們的欣賞，為人珍重。但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了環(huán)境的荒涼冷落。“西角”、“荒園”極寫柳的“寂寞”，極寫無人欣賞。在這里，流露出了詩人的不平與惋惜。而后兩句的孤寂落寞，又與前兩句的楚楚動人形成了鮮明的對比。白居易的這首小詩，抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上抒發(fā)了對當(dāng)時政治腐敗、人才埋沒的感慨，亦有詩人對自己身世的慨嘆。
無獨(dú)有偶，唐代詩人唐彥謙也以“柳”為題，寫下了著名的《垂柳》：
絆惹春風(fēng)別有情， 世間誰敢斗輕盈？
楚王江畔無端種， 餓損纖腰學(xué)不成。
這首詩詠垂柳 ，既沒有精工細(xì)刻柳的枝葉外貌， 也未渲染柳的色澤光彩。但這首詩不僅寫出了垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯(lián)想到楚靈王“愛細(xì)腰，宮女多鋨死”的故事，托物寄興，將諷刺的矛頭直指統(tǒng)治集團(tuán)，于柔情之中見犀利，于含蓄之中露鋒芒，堪稱“詠柳”一絕。
當(dāng)然，緣柳抒情并不是古人的專利。當(dāng)歷史的煙云離我們漸漸遠(yuǎn)去的時候，而“柳”卻仍在詩人們的筆下翩翩起舞。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
（徐志摩《再別康橋》）
當(dāng)現(xiàn)代詩人徐志摩再次徜徉在異國他鄉(xiāng)的母校時，“柳”便成了詩人寄托情懷的對象，而我們從中示難休味到詩人對母校的一片深情。
詩言志。“柳”和其他的意象一樣，為詩人們提供了一種抒情的方式，而風(fēng)姿秀出的“柳”也道出了詩人們對生活的感悟。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一絲柔情。”（宋·吳文英《風(fēng)如松》）柳有多少柔情有多少。柳樹數(shù)不清，情豈能又有數(shù)可數(shù)呢？
四、侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條
民諺曰：“五九、六九，順河看柳。”“西城楊柳弄春柔”（宋·秦觀《江城子》），“漏泄春光是柳條”（唐·杜甫的《臘日》），自古以來，柳樹以其婀娜多姿的風(fēng)采深受人們的喜愛，形成了許多與柳有關(guān)的民間風(fēng)俗和逸聞趣事。
插柳游春：我國古代有寒食節(jié)那天家家門前插柳枝的風(fēng)俗。到宋代時，這種習(xí)俗更盛，不僅門前插柳枝，而且還在頭上戴個柳條帽圈，坐著插滿柳條的車子、轎子，到郊外踏青游春。至今，還有不少人在清明節(jié)掃墓時把柳條插在墳頭上以示紀(jì)念。
折柳送別：折柳贈別之俗始于漢朝。古人贈柳，寓意有二：一是柳樹易生速長，用它種友意味著無論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿；二是柳與“留”諧音，折柳相贈有“挽留”之意。
柳樹姓楊：公元605年，隋煬帝楊廣下令開挖通濟(jì)渠，并在大堤兩岸栽植柳樹，還御筆親書把自己的姓賜給了柳。這樣，柳樹就又有了“姓楊”的稱號。
植柳思鄉(xiāng)：唐代文成公主遠(yuǎn)嫁西藏松贊干布時，特地從長安帶去柳樹，種植在拉薩大昭寺周圍以表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念。因此，這些樹被稱為“唐柳”或“公主柳”，現(xiàn)已成為漢藏友好交往的歷史見證。
以柳喻美：因?yàn)榱p柔細(xì)長，姿態(tài)婆娑，十分動人，所以古人還多以柳喻美麗的女子。如“柳腰”是說服女子身材苗條，腰枝柔軟得像柳條；“柳眉”是說女子的眉毛細(xì)度秀美，像初生的柳葉。
從以上我們所記錄下的民風(fēng)民俗來看，詩人們以“柳”為自己詩作中的主角，是有著深厚的民文族文化基礎(chǔ)。換言之，是我們民族博大的文化土壤，孕育了詩人們心中的“柳”。有人將古詩中的“柳”歸納為八類，我將其摘錄如下，就當(dāng)作是以上文字的小結(jié)。
1、“左公柳”。清人楊昌浚在贊譽(yù)驍騎將軍左宗棠的詩中云：“新栽楊柳三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)。”以柳示春，綠柳就是春天的標(biāo)志。
2、“灞陵柳”。李白詩云：“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。”唐人送別，折柳相贈，意欲“挽留”。以柳與“留”諧音，象征友情綿長，永志不忘。清人周志蕙名句“古渡欲牽游子棹，離亭留贈旅人鞭”，就是描摹折柳贈別之俗的。
3、“隋堤柳”。李商隱《隋宮》中云：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”以柳吊古，發(fā)年華易逝、世事頻更之感慨。韋莊“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”，就是對六朝的懷故發(fā)思。
4、“宛城柳”。賀鑄詩云：“宛溪楊柳，依舊青青為誰好？”以柳喻相思春情。吳文英有“一絲柳、一寸柔情”詞句。朱淑真的“月上柳梢頭，人約黃昏后”更是妙筆生花，以柳暗示愛情初萌的歡悅。
5、“沈園柳”。陸游《絕句》云：“夢斷香銷四十年，沈園柳老不飛綿。”以柳懷人、傷情難訴。
6、“章臺柳”。韓翊詩云：“章臺柳、章臺柳，昔日青青今在否？”以柳暗喻其寵妓。“眠花臥柳”、“煙花柳巷”，柳即指落入煙花的妓女。
7、“寒食柳”。據(jù)《荊楚歲時記》載：“寒食日，皆折柳插門。”張炎詩云：“折得一枝楊柳，歸來插向誰家？”以柳寄思親戀鄉(xiāng)之情。倪瓚“舊家應(yīng)在，梧桐霞井，楊柳藏門。”以柳感懷游子鄉(xiāng)情。
8、“金雪柳”。李清照《永遇樂》中云：“鋪翠冠兒、拈金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。”以柳妝扮，更添女兒幾分嬌美。常言道“清明不戴柳，紅顏成皓首”，就是這個道理。
名句：楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)拢馈队炅剽彙罚?br />“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。領(lǐng)會這一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古傷離別”的“傷”字上，在“酒醒”之后的
“愁更愁”上，一句話，在于借物寄情的貼切，在于烘托渲染手法的妙用。
為了把別后之愁更甚于離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出一個“酒醒”之后的“感情場”。在這個“場”中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。透過“場”中物象的表層，人們發(fā)現(xiàn)這些默默無語的景物所能表現(xiàn)的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。一為“楊柳岸”。離人“酒醒”后若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會觸景生情，眼前立即閃現(xiàn)出戀人淚流滿面、依依不舍的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內(nèi)心的“傷心處”——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢!“楊柳”無情地攪起離人的思親之潮。二為“曉風(fēng)”。秋天拂曉的風(fēng)要比傍晚時的風(fēng)更涼，“酒醒”之后經(jīng)涼風(fēng)一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發(fā)出離別戀人的凄惻之情。本想一醉了之，除卻“清秋節(jié)”中離別之時的“冷落”之苦，卻不想“酒醒”偏遭涼風(fēng)吹，真叫人涼上加涼心更冷呵!“曉風(fēng)”無情地吹皺了離人凄冷的心湖。三為“殘?jiān)隆薄ｋx人多么希望去時有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。斷不料“酒醒”之后映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘?jiān)隆保D使他“重圓”的希望化為泡影。這豈不是叫人絕望的生離死別嗎? “殘?jiān)隆痹陔x人和戀人的現(xiàn)在與未來之間豎起了一堵穿不過的“墻”。
楊柳、曉風(fēng)和殘?jiān)率潜磉_(dá)依戀、凄惻和訣別之情的三個極富表現(xiàn)力的典型的意象，組合在一起，構(gòu)成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘?jiān)拢?xí)習(xí)涼風(fēng)陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷! 真是天亦涼人人更涼，“借酒澆愁”的初衷不但未能實(shí)現(xiàn)，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。是這三把“鹽”制造出離人心中事與愿違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩于全篇的離情別恨更加強(qiáng)烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的感染力，關(guān)鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進(jìn)這個場景內(nèi)的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和夸張性的典型物象表達(dá)離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達(dá)到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統(tǒng)技法的妙用發(fā)揮到了極致，使得“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边B同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實(shí)至名歸，當(dāng)之無愧。
最傷感的時候，總是低徊，絮絮。楊柳之柔，卻對著涼意曉風(fēng)，更有殘缺之月。這離愁開始似是醉酒，柔腸回轉(zhuǎn)，繼而變涼，是心涼而非風(fēng)涼。最不堪直面的，是那彎缺月，缺的何止是那殘?jiān)拢扛菆?jiān)硬的現(xiàn)實(shí)：別離！在不知不覺中，哀傷逐級遞升，直至離人 此去經(jīng)年，良辰好景都成了虛設(shè)！
由此可見，對于柳三變來說，楊柳也好，曉風(fēng)也好，殘?jiān)乱擦T，都只是意象，成了虛物，真實(shí)的倒是那無法訴說的離愁，哀傷無法訴說，故隨手抓來?xiàng)盍燥L(fēng)、殘?jiān)拢瑓s不知此三物一著我之色彩，立刻神活。
最后總結(jié)詩歌鑒賞的基本方法，供大家在學(xué)習(xí)中體會、運(yùn)用：
●識字——掌握詩詞語匯知識
●知人——了解作家生平經(jīng)歷
●論世——熟悉必要的歷史背景
●詩法——了解基本的詩學(xué)常識
●會意——調(diào)動相應(yīng)的生活體驗(yàn)
●吟誦——學(xué)會因聲求氣的詠味
●比較——積累一定數(shù)量的賞析案例
贊揚(yáng)楊樹的詩歌
白楊樹在廣袤的高原上展現(xiàn)出非凡的生命力。當(dāng)汽車馳騁在無垠的黃土高原上，眼前展開的是一片黃綠交織的廣闊大地，那黃的土層，是未經(jīng)開墾的處女土，而綠的麥田則如同波浪般隨風(fēng)起伏。這景象讓人不禁贊嘆，那兩個字“麥浪”真是精妙，恰到好處地描繪了這片土地的生機(jī)。然而，當(dāng)目光被無盡的黃綠所包圍，...
含有楊的詩句
另一首著名的含有“楊”字的詩句是唐代李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中的一句：“楊花落盡子規(guī)啼”。此句通過描寫楊花飄落、子規(guī)啼鳴的景象，傳達(dá)了作者對友人被貶謫的深深同情與憂慮。詩人借景抒情，用自然界的哀傷之景來映襯友人被貶的無奈與悲涼。除了上述兩首詩，古代詩人還常常用楊柳來象征...
關(guān)于楊的古詩
在中國悠久的詩歌傳統(tǒng)中，楊作為意象被詩人廣泛運(yùn)用，不僅描繪自然美景，還蘊(yùn)含著豐富的情感和寓意。唐代詩人白居易的《長恨歌》中有“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識”的詩句，生動描繪了一位美麗女子的成長過程，同時也隱含了對美好事物被深藏不露的感慨。同樣是唐代詩人白居易的《錢塘湖春行》，詩中...
贊美《白楊 》的 詩歌
在人們的心里，挺立著一棵高大的白楊，偉岸的身軀立在原野上。人們在樹下寫詩繪畫，畫出陣陣麥浪，畫出油菜金黃，畫出風(fēng)情南里渡，畫出白馬塘好牧場，畫出萬畝茶的海，畫出片片果的園，畫出座座新村莊，畫出千家萬戶的幸福路，寫出清新飄逸的詩萬行，寫出青春白楊的新篇章。在人們的身旁，站著一...
贊美白楊的詩歌
白楊這種植物，有著高度挺拔的枝干，更有著不屈的身姿，讓我們在喜歡之余，更用文字去對它進(jìn)行描繪，下面是我為大家分享的贊美白楊的詩歌，一起欣賞一下吧！贊美白楊的詩歌【1】 春天來到時，樹枝上爬滿了一個個胖娃娃。當(dāng)春雨淅淅瀝瀝下起的時候，他們拼命的吮吸著春天的甘露，好像是要把明天...
有楊字的詩句有哪些
在唐代的詩作中，不乏以楊柳為題材的佳句。如王昌齡在《閨怨》中寫道：“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”此句描繪了一位女子在路旁看到楊柳之時，頓生對丈夫的思念之情，感嘆自己當(dāng)初讓丈夫追求功名而錯失了與他共度時光的機(jī)會。楊柳不僅是春天的象征，也常被詩人用來寄托相思之情。另外，唐代...
含有楊的詩句三年級上
在中國古典文學(xué)中，楊樹常常被用來表達(dá)詩人的情感和景象，非常適合三年級學(xué)生學(xué)習(xí)。例如，“楊花落盡子規(guī)啼”，這是唐代詩人李白在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中寫下的詩句。這里的“楊花”是指楊樹的種子，飄蕩在空中，如同雪花一般，讓人感受到春天的美麗與哀愁。學(xué)生們可以通過學(xué)習(xí)這首詩，了解唐代的...
楊字開頭的詩句
鄭谷的詩句則將視角拉至楊子江邊，春天的楊柳生機(jī)勃勃，渡江的人卻因此而愁苦不已，這種情感的對比，更增添了詩歌的深度。這些詩句不僅描繪了楊柳的美麗，更賦予了它們不同的意境與情感，展現(xiàn)了詩人對自然與人生的深刻感悟。在這些詩句中，楊柳不僅是自然景觀的體現(xiàn)，更是詩人情感與思緒的載體，它們共同構(gòu)成...
蒙氏詩歌小楊樹
1：植樹節(jié)到了，我為你種下一棵白楊樹，能在夏日帶去清涼；種下一棵蘋果樹，愿你平平安安；種下一棵幸運(yùn)樹，愿你好運(yùn)連連！植樹節(jié)快樂！2：美麗的白楊樹，我要歌唱你，歌唱你考慮的不是自己的得失，而是別人的疾苦幸福。3：夏天里，它們隱去了鵝黃，涂上了翠綠，凸顯了一份老成。你看，筆挺挺...
贊美白楊的詩歌?
白楊贊歌 懷一顆寬容之心 任無情的秋風(fēng)吹落 昔日的輝煌 那些翩翩飛舞的樹葉 一片 兩片 片片飛落 甘心將自己委身于泥土 失去夏日的光澤 只剩一棵挺拔的身軀 一顆高傲的頭顱 孤傲的立于東方的荒野
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高平市掘進(jìn)： ______ 今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新
高平市掘進(jìn)： ______ 羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān).最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.渭城朝雨浥輕塵,客舍輕輕柳色新.今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?昔我往矣,楊柳依依.今我來思,雨雪霏霏.草長鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙.碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳.
高平市掘進(jìn)： ______ 栽楊柳江南岸,一別江南兩度春. 昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏.
高平市掘進(jìn)： ______ 詩經(jīng)》是我國古代的第一部詩歌總集,其中就有詠柳的詩.詩說“昔我往矣,揚(yáng)柳依依”,詩借助柳絮依依,寄托懷往之情.很著名的詠柳詩當(dāng)推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了: 碧玉裝成一樹高, 萬條垂下綠絲條. 不知細(xì)葉誰栽出, 二月春...
高平市掘進(jìn)： ______ 關(guān)于楊柳的詩句有:1、“春風(fēng)楊柳萬千條,六億神州盡舜堯.”2、《臨川見新柳》唐·崔櫓的“不見江頭三四日,橋邊楊柳老金絲.”3、《柳》唐·李嶠的“楊柳郁氤氳,金堤總翠氛.4、《絕句》“沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng).”
高平市掘進(jìn)： ______ 昔我往矣,楊柳依依.今我來思,雨雪霏霏.——《詩經(jīng)》羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān).——《出塞》草長鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙.——《村居》長安陌上無窮樹,唯有垂楊管別離.——《楊柳枝詞九首》上馬不促鞭,反折揚(yáng)柳枝,碟座吹長笛,愁殺行客兒.——南朝樂府民歌 楊柳含煙灞岸春,年年攀折為行人.——《賦得灞岸柳留別鄭員外》》渭城朝雨浥輕塵,客舍輕輕柳色新.——《陽關(guān)三疊》今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?——《雨霖鈴》碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳. 不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀.——《詠柳》
高平市掘進(jìn)： ______ 春景:賀知章的《詠柳》詩最為著名:“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀.” 南朝蕭繹的《綠柳》:“長條垂拂地,輕花上逐風(fēng).露沾疑染綠,葉小未障空.” 離情:羅隱的《柳》:灞岸晴來送別頻,相偎相倚不勝春.自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人?
高平市掘進(jìn)： ______ <詠柳》詩最為著名:碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀.詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法,而使楊柳化身為美人“碧玉...
高平市掘進(jìn)： ______ 詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳. 不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀. 《百柳詩》集 李青 《煙柳》詩曰:“飄緲微光照綠詩,樹腰半露影參差,淡抹輕籠迷曉色,不知何處叫黃鸝.” 《春柳》詩曰:“金粉半銷絲漸長,半姿濯濯比王郎,間紫參紅春意鬧,午風(fēng)常帶百花香.” 《夏柳》曰:“獵獵風(fēng)浦共野塘,農(nóng)陰輕護(hù)怯嬌陽,日長正足三眠夢,又聽蟬聲噪晚涼.” 《池柳》詩曰:“春草晴波漾細(xì)紋,幾枝斜橫綠紛紛,鑿地偷將一片天,垂楊倒影起青云.”
高平市掘進(jìn)： ______ 十七歲的田野走過秋天 母親蒼涼的白發(fā) 在紅柿子地里飄揚(yáng) 葉子殘存撲簌的淚水 十七歲的飄零 度過最后一個晚秋 飛鳥的影子遺留在暮靄里 蘆笛碧血凝化 遺失在透紅的高粱地 十七歲待小鎮(zhèn)的燈火全部熄滅 你希望每一顆檀樹 垂下一條長長的女蛇 流放地寬闊的街衢 路燈如一群灰黃的向日葵 低垂著腦袋
