請奏鳴琴廣陵客——詠音樂古詩詞賞析（二）
請奏鳴琴廣陵客
——詠音樂古詩詞賞析（二）
王傳學(xué)
唐代詩人李頎的《琴歌》，寄寓思鄉(xiāng)之情：
主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
月照城頭烏半飛，霜凄萬樹風(fēng)入衣。
銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃。
一聲已動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀。
清淮奉使千余里，敢告云山從此始。
此詩是詩人奉命出使清淮時(shí)，在友人餞別宴會(huì)上聽琴后所作。詩以酒詠琴，以琴醉人；聞琴懷鄉(xiāng)，期望歸隱。首二句以飲酒陪起彈琴；三、四句寫未彈時(shí)的夜景：月明星稀，烏鵲半飛，冷風(fēng)吹衣，萬木肅煞。五、六句寫初彈情景；銅爐香繞，華燭齊輝，初彈《淥水》，后彈《楚妃》。七、八句寫琴歌動(dòng)人；一聲撥出，萬籟俱寂，星星隱去，四座無言。后兩句寫聽琴聲之后，忽起鄉(xiāng)思：客去清淮，離家萬里，歸隱云山，此夜之思。全詩寫時(shí)，寫景，寫琴，寫人，步步深入，環(huán)環(huán)入扣，章法整齊，層次分明。描摹琴聲，重于反襯，使琴聲越發(fā)高妙、更加動(dòng)人。
李頎另有一首《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》，也是聽琴詩：
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
李頎此詩，約作于天寶六、七載（747-748）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹奏胡笳。詩人聽董大彈琴，寫下了這首詩，來贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩開頭不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩人順勢而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直像是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花繚亂，不知琴聲究竟如何？詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就像空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就像浮云蔽天；清朗時(shí)，又像云開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝撸把笱蠛跤铡保ㄓ星俾暥选Ｔ娙私又赋觯蟮膹椙俨粌H僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長風(fēng)吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無窮，使聽者心醉入迷。
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而詩人對董大彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
這首詩關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。
唐代詩人韓愈的《聽穎師彈琴》，繪聲傳神，感受奇特：
昵昵兒女語，恩怨相爾汝。
劃然變軒昂，勇士赴敵場。
浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)任飛揚(yáng)。
喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。
躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。
嗟余有兩耳，未省聽絲篁。
自聞穎師彈，起坐在一旁。
推手遽止之，濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。
全詩從演奏的開始起筆，到琴聲的終止完篇。詩人首先運(yùn)用多種手法刻畫了音樂形象，然后，詩人又寫了音樂效果，以自己當(dāng)時(shí)的坐立不安、淚雨滂沱和冰炭塞腸的深刻感受，說明音樂的感人力量。形象的刻畫為效果的描寫提供了根據(jù)，而效果的描寫又反證了形象的刻畫的真實(shí)可信，二者各盡其妙，交互為用，相得益彰。
喜懼哀樂，變化倏忽，百感交集，莫可名狀，這就是韓愈聽穎師彈琴的感受。讀罷全詩，穎師高超的琴技如可聞見。
全詩分兩部分，前十句正面摹寫聲音。起句不同一般，它沒有提及彈琴者，也沒有交待彈琴的時(shí)間和地點(diǎn)，而是緊扣題目中的“聽”字，單刀直入，把讀者引進(jìn)美妙的音樂境界里。琴聲裊裊升起，輕柔細(xì)屑，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際，竊竊私語，互訴衷腸。中間夾雜些嗔怪之聲，那不過是表達(dá)傾心相愛的一種不拘形跡的方式而已。正當(dāng)聽者沉浸在充滿柔情蜜意的氛圍里，琴聲驟然變得昂揚(yáng)激越起來，就像勇猛的將士揮戈躍馬沖入敵陣，顯得氣勢非凡。接著琴聲又由剛轉(zhuǎn)柔，呈起伏回蕩之姿。恰似經(jīng)過一場浴血奮戰(zhàn)，敵氛盡掃，此時(shí)，天朗氣清，風(fēng)和日麗，遠(yuǎn)處浮動(dòng)著幾片白云，近處搖曳著幾絲柳絮，它們飄浮不定，若有若無，難于捉摸，卻逗人情思。琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大，使人有極目遙天悠悠不盡之感。
驀地，百鳥齊鳴，啁啾不已，安謐的環(huán)境為喧鬧的場面所代替。在眾鳥蹁躚之中，一只鳳凰翩然高舉，引吭長鳴。“躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)”。這只不甘與凡鳥為伍的孤傲的鳳凰，一心向上，飽經(jīng)躋攀之苦，結(jié)果還是跌落下來，而且跌得那樣快，那樣慘。這里除了用形象化的比喻顯示琴聲的起落變化外，似乎還另有寄托。聯(lián)系后面的“濕衣淚滂滂”等句，它很可能包含著詩人對自己境遇的慨嘆。他曾幾次上奏章剖析政事得失，希望當(dāng)局能有所警醒，從而革除弊端，勵(lì)精圖治，結(jié)果屢遭貶斥，心中不免有憤激不平之感。“濕衣”句與白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”頗相類似，只是后者表達(dá)得比較直接，比較顯豁罷了。
后八句寫自己聽琴的感受和反應(yīng)，從側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽。“嗟余”二句是自謙之辭，申明自己不懂音樂，未能深諳其中的奧妙。盡管如此，還是被穎師的琴聲所深深感動(dòng)，先是起坐不安，繼而淚雨滂沱，浸濕了衣襟，猶自撲撲簌簌滴個(gè)不止。這種感情上的強(qiáng)烈刺激，實(shí)在叫人無法承受，于是推手制止，不忍卒聽。末二句進(jìn)一步渲染穎師琴技的高超。冰炭原不可同爐，但穎師的琴聲一會(huì)兒把人引進(jìn)歡樂的天堂，一會(huì)兒又把人擲入悲苦的地獄，就好比同時(shí)把冰炭投入聽者的胸中，使人經(jīng)受不了這種感情上的劇烈波動(dòng)。
全篇詩情起伏如錢塘江潮，波濤洶涌，層見迭出，變化無窮。上聯(lián)與下聯(lián)，甚至上句與下句，都有較大的起落變化，例如首聯(lián)“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”，寫柔細(xì)的琴聲，充滿和樂的色調(diào)，中間著一“怨”字，便覺波浪陡起，姿態(tài)橫生，親昵的意味反倒更濃，也更加富有生活氣息。又如首聯(lián)比以兒女之情，次聯(lián)擬以英雄氣概，這是兩種截然不同的聲音，一柔一剛，構(gòu)成懸殊的形勢。第三聯(lián)要再作起落變化，即由剛轉(zhuǎn)柔，就很容易與第一聯(lián)交叉重疊。詩人在實(shí)現(xiàn)這一起伏轉(zhuǎn)折的同時(shí)，開辟了另一個(gè)新的境界，它高遠(yuǎn)闊大、安謐清醇，與首聯(lián)的卿卿我我、充滿私情形成鮮明的比照，它所顯示的聲音也與首聯(lián)不一樣，一者（首聯(lián)）輕柔細(xì)屑，純屬指聲；一者（三聯(lián)）宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，是所謂泛聲。盡管兩者都比較輕柔，卻又各有特色，準(zhǔn)確地反映了琴聲高低疾徐的變化。
歷來寫樂曲的詩，大都利用人類五官通感的生理機(jī)能，致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺形象。這首詩摹寫聲音精細(xì)入微，形象鮮明，卻不粘皮著肉，故而顯得高雅、空靈、醇厚。突出的表現(xiàn)是：在摹寫聲音節(jié)奏的同時(shí)，十分注意發(fā)掘含蘊(yùn)其中的情志。好的琴聲既可悅耳，又可賞心，可以移情動(dòng)志。好的琴聲，也不只可以繪聲，而且可以“繪情”、“繪志”，把琴聲所表達(dá)的情境，一一描摹出來。詩歌在摹寫聲音的同時(shí)，或示之以兒女柔情，或擬之以英雄壯志，或充滿對自然的眷戀，或寓有超凡脫俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，無不流露出深厚的情意。
韓愈是一位極富創(chuàng)造性的文學(xué)巨匠。他寫作詩文，能夠擺脫拘束，自辟蹊徑。這首詩無論造境或遣詞造語都有獨(dú)到之處。以造境言，它為讀者展示了兩個(gè)大的境界：一是曲中的境界，即由樂曲的聲音和節(jié)奏所構(gòu)成的情境；一是曲外的境界，即樂曲聲在聽者（詩人自己）身上得到的反響。兩者亦分亦合，猶如影之與形。從而使整個(gè)詩歌的意境顯得深閎雋永，饒有情致。以遣詞造語論，不少詩句新奇妥帖，揉磨入細(xì)，感染力極強(qiáng)。例如開頭兩句押細(xì)聲韻，其中的“女”、“語”和“爾”、“汝”聲音相近，讀起來有些繞口。這種奇特的音韻安排，恰恰適合于表現(xiàn)小兒女之間那種纏綿糾結(jié)的情態(tài)。后面寫昂揚(yáng)激越的琴聲則改用洪聲韻的“昂”、“場”、“揚(yáng)”、“凰”等，這些都精確地表現(xiàn)了彈者的情感和聽者的印象。另外，五言和七言交錯(cuò)運(yùn)用，以與琴聲的疾徐斷續(xù)相協(xié)調(diào)，也大大增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力。如此等等，清楚地表明，詩人匠心獨(dú)運(yùn)，不拘繩墨，卻又無不文從字順，各司其職。所謂“橫空盤硬語，妥帖力排奡”，其實(shí)也是韓愈詩歌語言的一大特色。
對韓愈的這首詩，宋代大文學(xué)家蘇軾極為贊賞。他說： “歐陽文忠公嘗問余：‘琴詩何者最善？’答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：‘此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。’余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞?yàn)楦柙~。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。”
下面就是東坡按《聽穎師彈琴》改成的《水調(diào)歌頭》詞：
昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙砣ィ瑥椫笢I和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠(yuǎn)，飛絮攪青冥。
眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。
蘇軾通過聯(lián)想，在上闋運(yùn)用以形象描寫不同風(fēng)格的音樂，從開始的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P(yáng)，然后歸于悠揚(yáng)致遠(yuǎn)；在下闋則對比音樂本身，一是同一時(shí)間內(nèi)，繁音細(xì)響與清越之聲的對比，二是不同時(shí)間內(nèi)，音樂之抑揚(yáng)起伏的對比，添之以自己的感慨，使整首詩具備與原作不同的藝術(shù)韻味。
詞先寫樂聲初發(fā)，仿佛一對青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語 ，談受說恨，卿卿我我，往復(fù)不已。“彈指淚和聲”倒點(diǎn)一句，見出彈奏開始，音調(diào)輕柔而又哀怨。“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如戰(zhàn)士在鼓聲下馳騁沙場，無人可擋。結(jié)尾的“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂形象化給人縹渺幽遠(yuǎn)之感，。"回首暮云遠(yuǎn)"，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨(dú)立的音樂片段串起來。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無，忽遠(yuǎn)忽近，難以捉摸，卻逗人情思。
接著是百鳥爭喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴，唯獨(dú)彩鳳不鳴。這里寫以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內(nèi)涵的，從不在言語上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語言，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了。最后五句，則是從聽者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指間風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中冰炭”，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。音響之撼人，不僅使人坐立不寧 ，而且簡直難以禁受，由于連連泣下，再?zèng)]有淚水可以傾灑了。“推手從歸去”描寫的是琴師奏完將琴推開的動(dòng)作，也在其中暗示這詩人心中歸隱的情懷。“無淚與君傾”，表現(xiàn)出詩人此時(shí)腸中之郁結(jié)，比起原詩中“濕衣淚滂滂”，更為含蓄，也更為深沉，雖然無落淚，但是更加表現(xiàn)出心情的郁結(jié)。
訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說愛、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。以后再從音樂效果，進(jìn)一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可說與韓詩同一機(jī)杼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”，即把韓愈的詩《聽穎師彈琴》剪裁改成曲詞，雖保留了韓詩的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容、形式以及兩者的結(jié)合上，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值。
太昆17129935319： 敢告云山從此始后一句是什么?及意思 -
息縣漸開： ______ 還有下一句?沒有了吧……這應(yīng)該是李頎的《琴歌》后兩句是清淮奉使千馀里,敢告云山從此始.聽完琴受到感悟——?dú)w隱
太昆17129935319： 求一首與音樂有關(guān)的唐詩 -
息縣漸開： ______ 李賀《李憑箜篌引》 吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流. 江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌. 昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑. 十二門前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇. 女媧煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨. 夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦...
太昆17129935319： 古詩中描寫女子在宴會(huì)上奏樂的古詩有哪些? -
息縣漸開： ______[答案] 《琴歌》 作者:李頎 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客. 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣. 銅爐華燭燭增輝,初彈淥水后楚妃. 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲稀. 清淮奉使千余里,敢告云山從此始.
太昆17129935319： 關(guān)于琴道的詩句 -
息縣漸開： ______ 1. 琴彈碧玉調(diào),藥煉白朱砂.2. 琴彈終日得古調(diào),印鎖經(jīng)秋帶蘚痕.3. 琴書隨分足生涯,只灌園畦亦自佳.4. 琴劍西還已有期,白云飛處望多時(shí).5. 琴床茶鼎澹相依,偶為尋僧出筆扉.6. 琴中難挑孰憐才,獨(dú)對良宵酒數(shù)杯.7. 琴挑何曾動(dòng),梭...
太昆17129935319： 哪些古詩詞帶有“琴”字
息縣漸開： ______ 1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴.若言聲在指頭上,何不于君指上聽.”3、白居易《履道春居》“微雨灑園林,新晴好一尋.低風(fēng)洗池面,斜日拆花心.暝助嵐陰重,春添水色深.不如陶省事,猶抱有弦琴.”4、常建《江上琴興》“江上調(diào)玉琴,一弦清一心.泠泠七弦遍,萬木澄幽陰.能使江月白,又令江水深.始知梧桐枝,可以徽黃金.”5、王維《竹里館》“獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯.深林人不知,明月來相照.”6、李治《相思怨》“人道海水深,不抵相思半.海水尚有涯,相思渺無畔.攜琴上高樓,樓虛月華滿.彈著相思曲,弦腸一時(shí)斷.”7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝,斑竹枝,淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思.楚客欲聽瑤琴怨,瀟湘深夜月明時(shí).” 謝謝采納
太昆17129935319： 寫出描寫音樂的詩句 -
息縣漸開： ______ 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情. 《琵琶行》
太昆17129935319： 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲稀.這兩句詩是誰寫的?誰來搶答啊! -
息縣漸開： ______[答案] 是李頎寫的《琴歌》 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客. 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣. 銅爐華燭燭增輝,初彈淥水后楚妃. 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲稀. 清淮奉使千余里,敢告云山從此始. 【注解】:1、廣陵客:這里指善彈琴的人.2、《淥...
太昆17129935319： 有沒有有關(guān)唐朝興衰的古詩 -
息縣漸開： ______ 1、《江南逢李龜年》杜甫 岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞. 正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君. 2、《春望》杜甫 國破山河在,城春草木深. 感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心. 烽火連三月,家書抵萬金. 白頭搔更短,渾欲不勝簪.
太昆17129935319： 與酒有關(guān)的詩詞和賞析 -
息縣漸開： ______ 宣州謝朓樓餞別校書叔云 李白 棄我去者,昨日之日不可留. 亂我心者,今日之日多煩憂. 長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓. 蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā). 俱懷逸興壯思飛,欲上青天覽明月. 抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁...
——詠音樂古詩詞賞析（二）
王傳學(xué)
唐代詩人李頎的《琴歌》，寄寓思鄉(xiāng)之情：
主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
月照城頭烏半飛，霜凄萬樹風(fēng)入衣。
銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃。
一聲已動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀。
清淮奉使千余里，敢告云山從此始。
此詩是詩人奉命出使清淮時(shí)，在友人餞別宴會(huì)上聽琴后所作。詩以酒詠琴，以琴醉人；聞琴懷鄉(xiāng)，期望歸隱。首二句以飲酒陪起彈琴；三、四句寫未彈時(shí)的夜景：月明星稀，烏鵲半飛，冷風(fēng)吹衣，萬木肅煞。五、六句寫初彈情景；銅爐香繞，華燭齊輝，初彈《淥水》，后彈《楚妃》。七、八句寫琴歌動(dòng)人；一聲撥出，萬籟俱寂，星星隱去，四座無言。后兩句寫聽琴聲之后，忽起鄉(xiāng)思：客去清淮，離家萬里，歸隱云山，此夜之思。全詩寫時(shí)，寫景，寫琴，寫人，步步深入，環(huán)環(huán)入扣，章法整齊，層次分明。描摹琴聲，重于反襯，使琴聲越發(fā)高妙、更加動(dòng)人。
李頎另有一首《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》，也是聽琴詩：
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
李頎此詩，約作于天寶六、七載（747-748）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹奏胡笳。詩人聽董大彈琴，寫下了這首詩，來贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩開頭不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩人順勢而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直像是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花繚亂，不知琴聲究竟如何？詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就像空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就像浮云蔽天；清朗時(shí)，又像云開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝撸把笱蠛跤铡保ㄓ星俾暥选Ｔ娙私又赋觯蟮膹椙俨粌H僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長風(fēng)吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無窮，使聽者心醉入迷。
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而詩人對董大彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
這首詩關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。
唐代詩人韓愈的《聽穎師彈琴》，繪聲傳神，感受奇特：
昵昵兒女語，恩怨相爾汝。
劃然變軒昂，勇士赴敵場。
浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)任飛揚(yáng)。
喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。
躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。
嗟余有兩耳，未省聽絲篁。
自聞穎師彈，起坐在一旁。
推手遽止之，濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。
全詩從演奏的開始起筆，到琴聲的終止完篇。詩人首先運(yùn)用多種手法刻畫了音樂形象，然后，詩人又寫了音樂效果，以自己當(dāng)時(shí)的坐立不安、淚雨滂沱和冰炭塞腸的深刻感受，說明音樂的感人力量。形象的刻畫為效果的描寫提供了根據(jù)，而效果的描寫又反證了形象的刻畫的真實(shí)可信，二者各盡其妙，交互為用，相得益彰。
喜懼哀樂，變化倏忽，百感交集，莫可名狀，這就是韓愈聽穎師彈琴的感受。讀罷全詩，穎師高超的琴技如可聞見。
全詩分兩部分，前十句正面摹寫聲音。起句不同一般，它沒有提及彈琴者，也沒有交待彈琴的時(shí)間和地點(diǎn)，而是緊扣題目中的“聽”字，單刀直入，把讀者引進(jìn)美妙的音樂境界里。琴聲裊裊升起，輕柔細(xì)屑，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際，竊竊私語，互訴衷腸。中間夾雜些嗔怪之聲，那不過是表達(dá)傾心相愛的一種不拘形跡的方式而已。正當(dāng)聽者沉浸在充滿柔情蜜意的氛圍里，琴聲驟然變得昂揚(yáng)激越起來，就像勇猛的將士揮戈躍馬沖入敵陣，顯得氣勢非凡。接著琴聲又由剛轉(zhuǎn)柔，呈起伏回蕩之姿。恰似經(jīng)過一場浴血奮戰(zhàn)，敵氛盡掃，此時(shí)，天朗氣清，風(fēng)和日麗，遠(yuǎn)處浮動(dòng)著幾片白云，近處搖曳著幾絲柳絮，它們飄浮不定，若有若無，難于捉摸，卻逗人情思。琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大，使人有極目遙天悠悠不盡之感。
驀地，百鳥齊鳴，啁啾不已，安謐的環(huán)境為喧鬧的場面所代替。在眾鳥蹁躚之中，一只鳳凰翩然高舉，引吭長鳴。“躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)”。這只不甘與凡鳥為伍的孤傲的鳳凰，一心向上，飽經(jīng)躋攀之苦，結(jié)果還是跌落下來，而且跌得那樣快，那樣慘。這里除了用形象化的比喻顯示琴聲的起落變化外，似乎還另有寄托。聯(lián)系后面的“濕衣淚滂滂”等句，它很可能包含著詩人對自己境遇的慨嘆。他曾幾次上奏章剖析政事得失，希望當(dāng)局能有所警醒，從而革除弊端，勵(lì)精圖治，結(jié)果屢遭貶斥，心中不免有憤激不平之感。“濕衣”句與白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”頗相類似，只是后者表達(dá)得比較直接，比較顯豁罷了。
后八句寫自己聽琴的感受和反應(yīng)，從側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽。“嗟余”二句是自謙之辭，申明自己不懂音樂，未能深諳其中的奧妙。盡管如此，還是被穎師的琴聲所深深感動(dòng)，先是起坐不安，繼而淚雨滂沱，浸濕了衣襟，猶自撲撲簌簌滴個(gè)不止。這種感情上的強(qiáng)烈刺激，實(shí)在叫人無法承受，于是推手制止，不忍卒聽。末二句進(jìn)一步渲染穎師琴技的高超。冰炭原不可同爐，但穎師的琴聲一會(huì)兒把人引進(jìn)歡樂的天堂，一會(huì)兒又把人擲入悲苦的地獄，就好比同時(shí)把冰炭投入聽者的胸中，使人經(jīng)受不了這種感情上的劇烈波動(dòng)。
全篇詩情起伏如錢塘江潮，波濤洶涌，層見迭出，變化無窮。上聯(lián)與下聯(lián)，甚至上句與下句，都有較大的起落變化，例如首聯(lián)“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”，寫柔細(xì)的琴聲，充滿和樂的色調(diào)，中間著一“怨”字，便覺波浪陡起，姿態(tài)橫生，親昵的意味反倒更濃，也更加富有生活氣息。又如首聯(lián)比以兒女之情，次聯(lián)擬以英雄氣概，這是兩種截然不同的聲音，一柔一剛，構(gòu)成懸殊的形勢。第三聯(lián)要再作起落變化，即由剛轉(zhuǎn)柔，就很容易與第一聯(lián)交叉重疊。詩人在實(shí)現(xiàn)這一起伏轉(zhuǎn)折的同時(shí)，開辟了另一個(gè)新的境界，它高遠(yuǎn)闊大、安謐清醇，與首聯(lián)的卿卿我我、充滿私情形成鮮明的比照，它所顯示的聲音也與首聯(lián)不一樣，一者（首聯(lián)）輕柔細(xì)屑，純屬指聲；一者（三聯(lián)）宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，是所謂泛聲。盡管兩者都比較輕柔，卻又各有特色，準(zhǔn)確地反映了琴聲高低疾徐的變化。
歷來寫樂曲的詩，大都利用人類五官通感的生理機(jī)能，致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺形象。這首詩摹寫聲音精細(xì)入微，形象鮮明，卻不粘皮著肉，故而顯得高雅、空靈、醇厚。突出的表現(xiàn)是：在摹寫聲音節(jié)奏的同時(shí)，十分注意發(fā)掘含蘊(yùn)其中的情志。好的琴聲既可悅耳，又可賞心，可以移情動(dòng)志。好的琴聲，也不只可以繪聲，而且可以“繪情”、“繪志”，把琴聲所表達(dá)的情境，一一描摹出來。詩歌在摹寫聲音的同時(shí)，或示之以兒女柔情，或擬之以英雄壯志，或充滿對自然的眷戀，或寓有超凡脫俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，無不流露出深厚的情意。
韓愈是一位極富創(chuàng)造性的文學(xué)巨匠。他寫作詩文，能夠擺脫拘束，自辟蹊徑。這首詩無論造境或遣詞造語都有獨(dú)到之處。以造境言，它為讀者展示了兩個(gè)大的境界：一是曲中的境界，即由樂曲的聲音和節(jié)奏所構(gòu)成的情境；一是曲外的境界，即樂曲聲在聽者（詩人自己）身上得到的反響。兩者亦分亦合，猶如影之與形。從而使整個(gè)詩歌的意境顯得深閎雋永，饒有情致。以遣詞造語論，不少詩句新奇妥帖，揉磨入細(xì)，感染力極強(qiáng)。例如開頭兩句押細(xì)聲韻，其中的“女”、“語”和“爾”、“汝”聲音相近，讀起來有些繞口。這種奇特的音韻安排，恰恰適合于表現(xiàn)小兒女之間那種纏綿糾結(jié)的情態(tài)。后面寫昂揚(yáng)激越的琴聲則改用洪聲韻的“昂”、“場”、“揚(yáng)”、“凰”等，這些都精確地表現(xiàn)了彈者的情感和聽者的印象。另外，五言和七言交錯(cuò)運(yùn)用，以與琴聲的疾徐斷續(xù)相協(xié)調(diào)，也大大增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力。如此等等，清楚地表明，詩人匠心獨(dú)運(yùn)，不拘繩墨，卻又無不文從字順，各司其職。所謂“橫空盤硬語，妥帖力排奡”，其實(shí)也是韓愈詩歌語言的一大特色。
對韓愈的這首詩，宋代大文學(xué)家蘇軾極為贊賞。他說： “歐陽文忠公嘗問余：‘琴詩何者最善？’答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：‘此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。’余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞?yàn)楦柙~。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。”
下面就是東坡按《聽穎師彈琴》改成的《水調(diào)歌頭》詞：
昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙砣ィ瑥椫笢I和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠(yuǎn)，飛絮攪青冥。
眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。
蘇軾通過聯(lián)想，在上闋運(yùn)用以形象描寫不同風(fēng)格的音樂，從開始的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P(yáng)，然后歸于悠揚(yáng)致遠(yuǎn)；在下闋則對比音樂本身，一是同一時(shí)間內(nèi)，繁音細(xì)響與清越之聲的對比，二是不同時(shí)間內(nèi)，音樂之抑揚(yáng)起伏的對比，添之以自己的感慨，使整首詩具備與原作不同的藝術(shù)韻味。
詞先寫樂聲初發(fā)，仿佛一對青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語 ，談受說恨，卿卿我我，往復(fù)不已。“彈指淚和聲”倒點(diǎn)一句，見出彈奏開始，音調(diào)輕柔而又哀怨。“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如戰(zhàn)士在鼓聲下馳騁沙場，無人可擋。結(jié)尾的“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂形象化給人縹渺幽遠(yuǎn)之感，。"回首暮云遠(yuǎn)"，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨(dú)立的音樂片段串起來。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無，忽遠(yuǎn)忽近，難以捉摸，卻逗人情思。
接著是百鳥爭喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴，唯獨(dú)彩鳳不鳴。這里寫以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內(nèi)涵的，從不在言語上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語言，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了。最后五句，則是從聽者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指間風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中冰炭”，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。音響之撼人，不僅使人坐立不寧 ，而且簡直難以禁受，由于連連泣下，再?zèng)]有淚水可以傾灑了。“推手從歸去”描寫的是琴師奏完將琴推開的動(dòng)作，也在其中暗示這詩人心中歸隱的情懷。“無淚與君傾”，表現(xiàn)出詩人此時(shí)腸中之郁結(jié)，比起原詩中“濕衣淚滂滂”，更為含蓄，也更為深沉，雖然無落淚，但是更加表現(xiàn)出心情的郁結(jié)。
訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說愛、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。以后再從音樂效果，進(jìn)一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可說與韓詩同一機(jī)杼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”，即把韓愈的詩《聽穎師彈琴》剪裁改成曲詞，雖保留了韓詩的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容、形式以及兩者的結(jié)合上，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值。
關(guān)于音樂的優(yōu)美詩句
4、從琴上,仿佛流出了潺潺的水聲。響起了牧童的笛音,天地間的萬賴都發(fā)出了和諧的鳴唱歌。 5、打開酷我音樂盒,欣賞著一首以一首優(yōu)美的樂曲,那優(yōu)雅的曲調(diào)...琴歌 唐· 李頎主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客。 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣。銅爐華燭燭增輝,初彈淥水后楚妃。 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲...
詩經(jīng)里關(guān)于琴的詩句
凈名居士經(jīng)三卷,榮啟先生琴一張.老去齒衰嫌橘醋,病來肺渴覺茶香.有時(shí)閑酌無人伴,獨(dú)自騰騰入醉鄉(xiāng).虛白堂 白居易 虛白堂前衙退后,更無一事到中心.移床就日檐閑臥,臥詠閑詩側(cè)枕琴.江上琴興 常建 江上調(diào)玉琴,一弦清一心.泠泠七弦遍,萬木澄幽陰.能使江月白,又令江水深.始知梧桐枝,可以徽黃金.孤桐...
關(guān)于吉他的古詩句
19主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客。 20將琴代語兮,聊寫衷腸。 21笳一會(huì)兮琴一拍,心憤怨兮無人知。 22靜女其孌,貽我彤管。彤管有煒,說懌女美。 23哀箏一弄湘江曲,聲聲寫盡湘波綠。 24卻倚緩弦歌別緒,斷腸移破秦箏柱。 25鳳簫聲動(dòng), 玉壺光轉(zhuǎn), 一夜魚龍舞。 26駕言發(fā)魏都,南向望吹臺。 簫管有...
關(guān)于鋼琴的詩句詩歌
2、《琴歌》——【作者】李頎 【朝代】唐 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客。 月照城頭烏半飛,霜凄...古詩簡介: 古詩是古代漢族詩歌的泛稱,在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品,從格律上看,古詩可...的確,因?yàn)殇撉倏梢蕴找比说那椴?可以凈化人的思想與心靈,還可以提高對音樂和藝術(shù)價(jià)值的鑒賞……剎那,...
關(guān)于音樂的簡短美句 贊美音樂的魅力的詩句
子期死,伯牙謂世再無知音,乃破琴絕弦,終身不復(fù)鼓。琴歌 – 唐代·李頎主人有酒歡今夕, 請奏鳴琴廣陵客。 月照城頭烏半飛, 霜凄萬樹風(fēng)入衣。 銅爐...[溫承訓(xùn)《動(dòng)人的音樂》:“真的,音樂是人們感情的語言。”]音樂的例句:1、為了找回證照,他急得滿頭大汗。2、他反應(yīng)遲鈍,簡直是塊木頭。3、經(jīng)過一天一夜...
關(guān)于琴和簫的詩句古詩
如果琴上有聲音,放在箱中為何不響;那如果聲音是從手指上發(fā)出,為什么人們不在手指上聽呢? 2、琴歌 唐代:李頎 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客。 月照城頭...7.關(guān)于琴的古詩詞有 1、《竹里館》 唐代:王維 獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。 深林人不知,明月來相照。 譯文:獨(dú)自閑坐幽靜竹林,時(shí)而彈琴時(shí)而長嘯。密林之中...
描寫鋼琴的優(yōu)美詩句
交錯(cuò)的黑白鍵孕育著各種不同的美妙音樂,輕輕觸按出一組和鉉,鉉振動(dòng)出不可思議的樂聲,鋼琴就是如此迷人,它古樸、生動(dòng),任何你意想不到的聲音都可以表現(xiàn)在干凈的黑白鍵上,還有踏板,也許那不引人注意,可是它升華了音樂的靈魂,當(dāng)雙手落在琴鍵上彈起樂曲時(shí),那就是一幅畫.描寫鋼琴聲的優(yōu)美句子2.用鋼琴彈奏的曲子能...
有關(guān)音樂的詩詞
十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。夜良宴會(huì)，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識曲聽其真。齊心同所愿，含意俱未伸。主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。月照城頭烏半飛，...
形容琴聲美妙的古詩詞
贈(zèng)花卿 唐 · 杜甫 錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？”意思是說，這樣的樂曲只能是天上才有的，人世間有能聽到幾回呢？古人認(rèn)為，只有天上的仙樂才是最美妙的。作者把“此曲”看作是天上的仙樂，這就是極度寫出它的不同...
形容鋼琴聲的詩句
譯文:蜀僧濬懷抱一張綠綺琴,他是來自西面的峨眉峰。 他為我揮手彈奏了名曲,我好像聽到萬壑松濤風(fēng)。 我的心靈像被流水洗滌,余音繚繞和著秋天霜鐘。 不知不覺青山已披暮色,秋云也似乎暗淡了幾重。 2、《琴歌》——【作者】李頎 【朝代】唐 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客。 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣...
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息縣漸開： ______ 還有下一句?沒有了吧……這應(yīng)該是李頎的《琴歌》后兩句是清淮奉使千馀里,敢告云山從此始.聽完琴受到感悟——?dú)w隱
息縣漸開： ______ 李賀《李憑箜篌引》 吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流. 江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌. 昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑. 十二門前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇. 女媧煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨. 夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦...
息縣漸開： ______[答案] 《琴歌》 作者:李頎 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客. 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣. 銅爐華燭燭增輝,初彈淥水后楚妃. 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲稀. 清淮奉使千余里,敢告云山從此始.
息縣漸開： ______ 1. 琴彈碧玉調(diào),藥煉白朱砂.2. 琴彈終日得古調(diào),印鎖經(jīng)秋帶蘚痕.3. 琴書隨分足生涯,只灌園畦亦自佳.4. 琴劍西還已有期,白云飛處望多時(shí).5. 琴床茶鼎澹相依,偶為尋僧出筆扉.6. 琴中難挑孰憐才,獨(dú)對良宵酒數(shù)杯.7. 琴挑何曾動(dòng),梭...
息縣漸開： ______ 1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴.若言聲在指頭上,何不于君指上聽.”3、白居易《履道春居》“微雨灑園林,新晴好一尋.低風(fēng)洗池面,斜日拆花心.暝助嵐陰重,春添水色深.不如陶省事,猶抱有弦琴.”4、常建《江上琴興》“江上調(diào)玉琴,一弦清一心.泠泠七弦遍,萬木澄幽陰.能使江月白,又令江水深.始知梧桐枝,可以徽黃金.”5、王維《竹里館》“獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯.深林人不知,明月來相照.”6、李治《相思怨》“人道海水深,不抵相思半.海水尚有涯,相思渺無畔.攜琴上高樓,樓虛月華滿.彈著相思曲,弦腸一時(shí)斷.”7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝,斑竹枝,淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思.楚客欲聽瑤琴怨,瀟湘深夜月明時(shí).” 謝謝采納
息縣漸開： ______ 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情. 《琵琶行》
息縣漸開： ______[答案] 是李頎寫的《琴歌》 主人有酒歡今夕,請奏鳴琴廣陵客. 月照城頭烏半飛,霜凄萬樹風(fēng)入衣. 銅爐華燭燭增輝,初彈淥水后楚妃. 一聲已動(dòng)物皆靜,四座無言星欲稀. 清淮奉使千余里,敢告云山從此始. 【注解】:1、廣陵客:這里指善彈琴的人.2、《淥...
息縣漸開： ______ 1、《江南逢李龜年》杜甫 岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞. 正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君. 2、《春望》杜甫 國破山河在,城春草木深. 感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心. 烽火連三月,家書抵萬金. 白頭搔更短,渾欲不勝簪.
息縣漸開： ______ 宣州謝朓樓餞別校書叔云 李白 棄我去者,昨日之日不可留. 亂我心者,今日之日多煩憂. 長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓. 蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā). 俱懷逸興壯思飛,欲上青天覽明月. 抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁...
