肖邦的生平 肖邦生平簡(jiǎn)介
肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉（Żelazowa Wola，位于波蘭首都華沙附近）。他出生的時(shí)候，波蘭作為一個(gè)統(tǒng)一主權(quán)國(guó)家已經(jīng)不復(fù)存在，被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分。肖邦的母親是波蘭人，父親Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波蘭籍的法國(guó)人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來(lái)的葡萄園，1787年移居波蘭并加入波蘭籍，參加過(guò)1792年的俄波戰(zhàn)爭(zhēng)和1794年的科希丘什科起義（科希丘什科，Kościuszko，1746年—1817年，波蘭人民英雄），第二次瓜分波蘭后在貴族家庭當(dāng)法語(yǔ)家庭教師，認(rèn)識(shí)了一個(gè)雇主的親戚也就是后來(lái)蕭邦的母親Justyna Krzyżanowska，他們?cè)?806年結(jié)婚，蕭邦的父親也得到了一份在中學(xué)教授法語(yǔ)的工作。蕭邦一家在1810年搬到了華沙。
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂(lè)天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂(lè)天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了奧地利作曲家阿德?tīng)柌亍せ寰S茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身進(jìn)入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來(lái)自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”[1]，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，蕭邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他的演出受到了專(zhuān)業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”[2]，他是“音樂(lè)地平線(xiàn)上最閃亮流星中的一顆”[3]。1829年蕭邦?lèi)?ài)上了音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛(ài)情無(wú)疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無(wú)法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
“巴黎的生活”
移居到巴黎后，蕭邦很快愛(ài)上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫(xiě)道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺(jué)受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂(lè)會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先蕭邦還未出名，收入僅夠糊口，后來(lái)一位極具影響力的資助者帶蕭邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，蕭邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過(guò)音樂(lè)會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，蕭邦甚至有一輛私人馬車(chē)和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂(lè)家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間蕭邦做了多次訪(fǎng)問(wèn)，1834年，他和席勒共同訪(fǎng)問(wèn)了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂(lè)節(jié)。蕭邦、席勒還有門(mén)德?tīng)査扇嗽诖舜我魳?lè)節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂(lè)才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂(lè)技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫(huà)家德拉克羅瓦，音樂(lè)家李斯特、費(fèi)迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見(jiàn)到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，并對(duì)她一見(jiàn)傾心。
與喬治·桑的戀情
喬治·桑1837年肖邦因?yàn)榕c18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時(shí)，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見(jiàn)到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個(gè)典型的大家閨秀，而詩(shī)人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識(shí)。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個(gè)熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來(lái)銷(xiāo)毀了大部分寄給她的信件，使得人們無(wú)法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個(gè)孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因?yàn)榉块g條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開(kāi)了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對(duì)肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說(shuō)《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過(guò)的。這是一些寧?kù)o的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫(huà)上了句號(hào)，兩人都沒(méi)有公開(kāi)分手的原因。當(dāng)時(shí)喬治·桑的女兒Solange愛(ài)上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒(méi)有反對(duì)，還表現(xiàn)出來(lái)贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
英年早逝
華沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂(lè)會(huì)，此后他訪(fǎng)問(wèn)了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無(wú)法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來(lái)不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪(fǎng)者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來(lái)肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使蕭邦能夠安葬在波蘭的土地下。
肖邦
又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦
職業(yè) : 作曲
所屬地區(qū): 波蘭
出生地 : 波蘭
生日 : 1881年3月1日
人物介紹
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
波蘭才子
一、又一個(gè)神童
肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶(hù)，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話(huà)：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。
二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家
肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話(huà)劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。
三、巴黎歲月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車(chē)來(lái)到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫(xiě)作的著名小說(shuō)家迪德望夫人（Dudevant）。通過(guò)她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂(lè)家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂(lè)趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂(yōu)傷。 所有的肖邦的音樂(lè)作品都是他各種感情的短小音畫(huà)。有一些是從他自己的生活中取來(lái)的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪(fǎng)問(wèn)喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說(shuō)是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫(xiě)的。但是他的音樂(lè)的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛(ài)里生長(zhǎng)出來(lái)的。
四、波蘭節(jié)奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時(shí)常看見(jiàn)的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂(lè)中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂(lè)等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩(shī)的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩(shī)人寫(xiě)的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛(ài)情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂(lè)素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽(tīng)見(jiàn)波蘭人一再起來(lái)反抗俄國(guó)，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫(xiě)的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。” 肖邦的音樂(lè)被人們熱愛(ài)的原因也許是：它不僅是在訴說(shuō)波蘭的美和憂(yōu)傷，而且訴說(shuō)的是一種熾熱的愛(ài)國(guó)之情。肖邦在巴黎的朋友，德國(guó)詩(shī)人海涅有一次寫(xiě)道：“他在鋼琴前坐下來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得仿佛是一個(gè)從我出生地來(lái)的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問(wèn)他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開(kāi)嗎？那些樹(shù)還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂(lè)家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
鋼琴詩(shī)人
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。
肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂(lè)念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見(jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話(huà)。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫(xiě)成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂(lè)隊(duì)的變奏曲。
1831年10月27日，德國(guó)鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂(lè)廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說(shuō)：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國(guó)人寫(xiě)的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁(yè)的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫(huà)。他說(shuō)，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂(lè)雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說(shuō)，他寫(xiě)那篇評(píng)論對(duì)我沒(méi)有好處只有害處。”肖邦所說(shuō)的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂(lè)學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》是一種周刊。那么，寫(xiě)那篇評(píng)論文章的“熱心的德國(guó)人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂(lè)譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂(lè)”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無(wú)詞敘事詩(shī)”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱(chēng)為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫(xiě)給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說(shuō)：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫(xiě)信給他時(shí)愛(ài)怎么說(shuō)就怎么說(shuō)吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢(qián)，那是由于他不照我的意見(jiàn)，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱(chēng)。你對(duì)他說(shuō)話(huà)可以盡量講得尖銳些。”
在肖邦看來(lái)，那位“熱心的德國(guó)人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個(gè)德國(guó)人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫(huà)”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因?yàn)槭媛奈恼吕镆舱劦降诙冏唷跋笠粚?duì)情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對(duì)此深?lèi)和唇^，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來(lái)還是取消了，他說(shuō)：“讓人們?nèi)ゲ掳伞！?讓音樂(lè)本身去說(shuō)話(huà)，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽(tīng)眾——這就是肖邦的信念。“讓人們?nèi)ゲ掳伞边@句話(huà)，對(duì)于肖邦的作品是有普遍意義的。
hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.
肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時(shí)期波蘭裔法國(guó)作曲家和鋼琴家。他寫(xiě)的以鋼琴曲為主的音樂(lè)以傳統(tǒng)的波蘭舞蹈主題為基礎(chǔ)
作品:1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞
5.《C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聰
10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰
13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特
17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1號(hào)練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2號(hào)練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》NO.1
29.《瑪祖卡舞曲》NO.3
30.《波蘭舞曲第6號(hào)》英雄 作品第53號(hào)
31.《圓舞曲第九號(hào)》李帕蒂
32.《編號(hào)外圓舞曲1》阿勞
33.《編號(hào)外圓舞曲2》阿勞
34.《編號(hào)外圓舞曲3》阿勞
35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret
36.《軍隊(duì)波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號(hào)外）》Biret
38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外） Biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外）Biret
46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里
53.《前奏曲28號(hào)之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》波哥萊里奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈?duì)査够?
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪
61.《降G大調(diào)第三號(hào)即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《音樂(lè)會(huì)快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy
68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈?duì)査够?
71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
75.《第二號(hào)即興曲》Claudio Arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科爾托
79.《寂靜的夜》科爾托
80.《引子和Moore主題變奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16號(hào)夜曲》科爾托
82.《第4號(hào)夜曲》科爾托
83.《三首新練習(xí)曲》科爾托
84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼
85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼
86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
89.《英雄波蘭舞曲》科爾托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二號(hào)鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號(hào)外 基辛
108.《圓舞曲“小狗”》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret
[編輯本段]生平簡(jiǎn)介
弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法語(yǔ)：Frédéric François Chopin，1810年2月22日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦（波蘭文：Fryderyk Franciszek Chopin，有時(shí)拼作Szopen），波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。
肖邦父親是法國(guó)人，母親是波蘭人，真實(shí)出生日期為1810年2月22日下午6點(diǎn)左右，其母親以3月1日作為肖邦出生，3月1日亦成為官方承認(rèn)出生日期。自幼喜愛(ài)波蘭民族音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)20歲已出名。肖邦39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如四部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》《英雄》，二十六首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》《革命》，四部諧謔曲、三部鋼琴奏鳴曲，至少三十二首多夜曲，五十九首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。代表作：馬厝卡舞曲、圓舞曲。
早年生活
肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉（Żelazowa Wola，位于波蘭首都華沙附近）。他出生的時(shí)候，波蘭作為一個(gè)統(tǒng)一主權(quán)國(guó)家已經(jīng)不復(fù)存在，被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分。肖邦的母親是波蘭人，父親Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波蘭籍的法國(guó)人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來(lái)的葡萄園，1787年移居波蘭并加入波蘭籍，參加過(guò)1792年的俄波戰(zhàn)爭(zhēng)和1794年的科希丘什科起義（科希丘什科，Kościuszko，1746年—1817年，波蘭人民英雄），第二次瓜分波蘭后在貴族家庭當(dāng)法語(yǔ)家庭教師，認(rèn)識(shí)了一個(gè)雇主的親戚也就是后來(lái)蕭邦的母親Justyna Krzyżanowska，他們?cè)?806年結(jié)婚，肖邦的父親也得到了一份在中學(xué)教授法語(yǔ)的工作。肖邦一家在1810年搬到了華沙。
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂(lè)天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂(lè)天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了奧地利作曲家阿德?tīng)柌亍せ寰S茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身進(jìn)入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來(lái)自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”[1]，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，蕭邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他的演出受到了專(zhuān)業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”[2]，他是“音樂(lè)地平線(xiàn)上最閃亮流星中的一顆”[3]。1829年蕭邦?lèi)?ài)上了音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛(ài)情無(wú)疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無(wú)法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
“巴黎的生活”
移居到巴黎后，肖邦很快愛(ài)上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫(xiě)道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺(jué)受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂(lè)會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先蕭邦還未出名，收入僅夠糊口，后來(lái)一位極具影響力的資助者帶蕭邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，蕭邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過(guò)音樂(lè)會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，肖邦甚至有一輛私人馬車(chē)和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂(lè)家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間肖邦做了多次訪(fǎng)問(wèn)，1834年，他和席勒共同訪(fǎng)問(wèn)了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂(lè)節(jié)。肖邦、席勒還有門(mén)德?tīng)査扇嗽诖舜我魳?lè)節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂(lè)才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂(lè)技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫(huà)家德拉克羅瓦，音樂(lè)家李斯特、費(fèi)迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見(jiàn)到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，并對(duì)她一見(jiàn)傾心。
與喬治·桑的戀情
喬治·桑1837年肖邦因?yàn)榕c18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時(shí)，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見(jiàn)到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個(gè)典型的大家閨秀，而詩(shī)人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識(shí)。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個(gè)熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來(lái)銷(xiāo)毀了大部分寄給她的信件，使得人們無(wú)法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個(gè)孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因?yàn)榉块g條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開(kāi)了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對(duì)肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說(shuō)《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過(guò)的。這是一些寧?kù)o的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫(huà)上了句號(hào)，兩人都沒(méi)有公開(kāi)分手的原因。當(dāng)時(shí)喬治·桑的女兒Solange愛(ài)上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒(méi)有反對(duì)，還表現(xiàn)出來(lái)贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
英年早逝
華沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂(lè)會(huì)，此后他訪(fǎng)問(wèn)了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無(wú)法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來(lái)不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪(fǎng)者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來(lái)肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使肖邦能夠安葬在波蘭的土地下。
[編輯本段]創(chuàng)作歷程
肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。
華沙時(shí)期（早年～1830） 這一時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝，這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《降E大調(diào)大波洛奈茲舞曲》（1831）《C大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829） 《F大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風(fēng)格回旋曲》（1828）中都有鮮明的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲。這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，對(duì)愛(ài)情生活的體驗(yàn)，對(duì)幸福的熱烈向往，以及由此而產(chǎn)生的明朗歡快情緒貫穿全曲。音樂(lè)富于民族民間彩，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題有質(zhì)樸優(yōu)美的馬祖卡舞曲風(fēng)格，《第一鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題則是一支帶有強(qiáng)烈的克拉科維亞克舞曲風(fēng)格的強(qiáng)勁、粗獷的旋律。
華沙起義時(shí)期（1830年末～1831年） 在這一短暫的時(shí)間里，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》（1831）寫(xiě)于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱(chēng)《革命練習(xí)曲》，1831）《d小調(diào)前奏曲》（1831）則寫(xiě)于得知華沙淪陷之后，激憤悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿(mǎn)了迷惘、茫然的情緒，音樂(lè)構(gòu)思奇特而新穎。
在巴黎的全盛時(shí)期（1832～1845） 在肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容，富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂(lè)的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。肖邦的絕大部分練習(xí)曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中《E大調(diào)練習(xí)曲》（1832） 《b小調(diào)練習(xí)曲》（1834）、《a小調(diào)練習(xí)曲》（1834）等最為突出。
《E大調(diào)練習(xí)曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調(diào)屬于肖邦創(chuàng)作的最優(yōu)美的曲調(diào)之一，傾注了對(duì)祖國(guó)無(wú)限愛(ài)戀的感情。《b小調(diào)練習(xí)曲》則是一首充滿(mǎn)了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強(qiáng)烈富于戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧?kù)o的悲涼氣氛。在適宜于主要表現(xiàn)單一形象的練習(xí)曲體裁中，采用如此強(qiáng)烈的雙主題對(duì)比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習(xí)曲中也是不多見(jiàn)的。
《a小調(diào)練習(xí)曲》則情感嚴(yán)峻，氣勢(shì)磅礴，全曲由號(hào)角性的簡(jiǎn)單音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂(lè)推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的是《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》，寄托著對(duì)華沙起義中為民族解放而獻(xiàn)出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂(lè)中最膾炙人口的篇章之一。
夜曲是肖邦創(chuàng)作中最富于浪漫主義氣質(zhì)的體裁。他早年創(chuàng)作的夜曲深受英國(guó)作曲家J.菲爾德夜曲的影響，追求音樂(lè)風(fēng)格的細(xì)膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào)。流亡巴黎后創(chuàng)作的夜曲在內(nèi)容上愈加深刻，音樂(lè)風(fēng)格也更富于個(gè)性化了。他的《c小調(diào)夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題樸實(shí)無(wú)華、嚴(yán)肅而又悲哀，音樂(lè)的發(fā)展愈來(lái)愈富于戲劇性。它標(biāo)志著肖邦已經(jīng)將夜曲的創(chuàng)作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現(xiàn)潛力，使它成為一種能容納深刻社會(huì)內(nèi)容的音樂(lè)體裁。
肖邦的4首敘事曲全是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩(shī)和民間傳說(shuō)相聯(lián)系。如《g小調(diào)敘事曲》（1835）的創(chuàng)作是直接受到了波蘭民族詩(shī)人密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻(xiàn)出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴(yán)肅、大無(wú)畏的性格以及貫穿整個(gè)長(zhǎng)詩(shī)的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現(xiàn)在嚴(yán)整的奏鳴曲快板樂(lè)章的形式中。《F大調(diào)敘事曲》（1839）則取材于同一位詩(shī)人的民間幻奇故事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》。原詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)負(fù)心的少年獵人，由于背叛了愛(ài)情誓言終于受到了懲罰，被希維德什揚(yáng)卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒(méi)有企圖去描繪或暗示原詩(shī)的故事情節(jié)，而是用高度概括的方法展現(xiàn)了兩個(gè)相互對(duì)立的情境，通過(guò)它們之間矛盾沖突的發(fā)展來(lái)揭示原詩(shī)的意境和感情氣氛。波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。他早年創(chuàng)作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強(qiáng)烈的民族精神和樸實(shí)無(wú)華、剛毅豪放的藝術(shù)風(fēng)格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國(guó)光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵(lì)自己的民族感情，以抒發(fā)他內(nèi)心的郁憤，振奮民族精神。
《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂(lè)隊(duì)般的豐滿(mǎn)強(qiáng)大的音響，展現(xiàn)了古代波蘭慶祝民族勝利時(shí)光輝燦爛的情景。《c小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國(guó)淪亡的沉痛音詩(shī)，主題的感情基調(diào)是悲哀和壓抑的，但絲毫沒(méi)有感傷。《升f小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1841）規(guī)模宏大，富于戲劇性，它同對(duì)波蘭歷史上的民族戰(zhàn)爭(zhēng)情景的想象有聯(lián)系。悲壯嚴(yán)峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂(yōu)郁的中間部分形成對(duì)照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。
《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1842）是同類(lèi)體裁樂(lè)曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲，體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。樂(lè)曲的中部富于鮮明的造型性，馬蹄聲同號(hào)角聲交織在一起，構(gòu)成了一幅戰(zhàn)馬奔馳、月光劍影的古代沙場(chǎng)的情景。作曲家思古的幽情同現(xiàn)實(shí)的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。
晚期（1846～1849） 這一時(shí)期肖邦的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。《幻想波洛奈茲舞曲》（1846）是這個(gè)時(shí)期的重要作品，雖然在這里已經(jīng)聽(tīng)不到像《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由于對(duì)祖國(guó)、民族未來(lái)的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富于感染力的。《g小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。
[編輯本段]肖邦作品概覽
肖邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來(lái)不會(huì)以炫技為最終目的，肖邦的作品更注重詩(shī)意和細(xì)膩的情感。
獨(dú)奏曲
作為一個(gè)波蘭作曲家，肖邦為故鄉(xiāng)的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。其中最早的作品是1817年的G小調(diào)波蘭舞曲（K. 889），那時(shí)肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時(shí)候的許多波蘭舞曲作品最后都沒(méi)有發(fā)表，因?yàn)樗J(rèn)為這些作品過(guò)于單調(diào)。肖邦先是專(zhuān)注于先驅(qū)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·倪波穆·胡梅爾的作品，此后在巴黎完成的作品中充滿(mǎn)了肖邦對(duì)家鄉(xiāng)波蘭的渴望和思念，他所有現(xiàn)存的波蘭舞曲（從Op. 26 No. 1開(kāi)始），都有一段華彩樂(lè)章作為開(kāi)場(chǎng)。
瑪祖卡與波蘭舞曲不同，在19世紀(jì)初還是一個(gè)相當(dāng)嶄新的音樂(lè)形式，但很快就風(fēng)靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽(tīng)瑪祖卡，也在波蘭聽(tīng)民俗原始形態(tài)的瑪祖卡，15歲時(shí)完成了他的第一部瑪祖卡（B大調(diào)瑪祖卡，891年—895年），最具特色的是對(duì)變音階的精彩運(yùn)用和五度音階的低音，從Op. 6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環(huán)的形式。
總的來(lái)說(shuō)，肖邦的這些作品并不適合于舞蹈，因?yàn)樗鼈兇蠖脊?jié)奏過(guò)快，他的華爾茲作品也是如此。肖邦的華爾茲是為沙龍譜寫(xiě)的，大都使用大調(diào)，因?yàn)榇笳{(diào)比小調(diào)更加歡快，其中著名的有《一分鐘圓舞曲》，作品節(jié)奏極快，而且充滿(mǎn)激情，其實(shí)它并非人們經(jīng)常所聽(tīng)到的那樣，不是為了讓人盡量在一分鐘內(nèi)演奏完畢，肖邦本人或其他鋼琴家是否能夠在一分鐘內(nèi)完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分鐘圓舞曲》，是要表達(dá)“把握瞬間”的意思；這部作品的靈感來(lái)自一條追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小狗，所以這部圓舞曲也被稱(chēng)為《小狗圓舞曲》。
另一類(lèi)肖邦所發(fā)展的音樂(lè)形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到愛(ài)爾蘭作曲家和鋼琴家、夜曲的發(fā)明者John Field的影響，而肖邦的夜曲作品聽(tīng)上去更加地和諧，充滿(mǎn)變換的韻律，曲調(diào)也更加靈活，有美聲唱法的風(fēng)格。
24首鋼琴前奏曲創(chuàng)作于肖邦在馬洛卡的短暫旅程中，按順序?qū)?yīng)著五度音階，從C大調(diào)開(kāi)始，到A小調(diào)結(jié)束，大小調(diào)交替。
奏鳴曲
肖邦大量的鋼琴作品中只有3部奏鳴曲，當(dāng)時(shí)維也納古典主義音樂(lè)對(duì)音樂(lè)形式的嚴(yán)格要求，使得肖邦無(wú)法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所約束。肖邦的第一部奏鳴曲是早期創(chuàng)作的，獻(xiàn)給了他的老師Józef Elsner，他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部紀(jì)念作品。
最受歡迎的是鋼琴奏鳴曲2號(hào)B小調(diào)（Op. 35，1839年），其中的第三樂(lè)章是著名的《葬禮進(jìn)行曲》（Marche Funèbre），這個(gè)樂(lè)章與之前的Grave – Doppio Movimento和詼諧曲（Scherzo）樂(lè)章，以及之后Finale的節(jié)拍，初聽(tīng)起來(lái)前后沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但是音樂(lè)學(xué)的研究卻發(fā)現(xiàn)之間聯(lián)系緊密。肖邦的這部鋼琴奏鳴曲作品在當(dāng)時(shí)便引起了爭(zhēng)議，第一，奏鳴曲的所有樂(lè)章都是用小調(diào)寫(xiě)的，這在當(dāng)時(shí)是不同尋常的，小調(diào)奏鳴曲習(xí)慣上至少應(yīng)當(dāng)有一個(gè)樂(lè)章使用大調(diào)；第二，各個(gè)樂(lè)章的主題令人憎惡，這引起了舒曼的抗議，第一樂(lè)章Grave – Doppio Movimento令人喘不過(guò)氣來(lái)，第二樂(lè)章Scherzo詼諧曲近乎粗暴地激烈，第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲被舒曼形容成“殘暴”（德語(yǔ)：grauenhaft），而第四樂(lè)章則缺乏曲調(diào)，所有這些在當(dāng)時(shí)都是不合時(shí)宜的。
除此之外，肖邦還作有4首敘事曲和4首詼諧曲，都是相當(dāng)精致的作品。肖邦的練習(xí)曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才發(fā)表的作品，對(duì)彈奏技術(shù)的要求很高，同時(shí)又非常適合于音樂(lè)會(huì)上的演出，代表作品有C小調(diào)《革命練習(xí)曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦將練習(xí)曲帶入了一個(gè)新的境界，此前的練習(xí)曲，比如卡爾·車(chē)爾尼的練習(xí)曲，大都只專(zhuān)注于教學(xué)目的，而后來(lái)的弗蘭茲·李斯特、亞歷山大·斯克里亞賓和克勞德·德彪西也都對(duì)練習(xí)曲做出了發(fā)展。
肖邦的即興曲作品中，代表作品是升C小調(diào)《幻想即興曲》，它是在肖邦去世后才發(fā)表的，因?yàn)樾ぐ钤谧髑戤吅蟛虐l(fā)現(xiàn)，作品的中段與波希米亞作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不愿意將其發(fā)表。
協(xié)奏曲
除了獨(dú)奏作品外，肖邦還有2部鋼琴協(xié)奏曲1號(hào)（E小調(diào)）和2號(hào)（F小調(diào)），也是許多鋼琴家在音樂(lè)會(huì)上常常演出的作品。
第1鋼琴協(xié)奏曲（E小調(diào)，OP.11）作于1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在給友人的信中曾對(duì)這首作品有以下說(shuō)明：“新協(xié)奏曲的慢板樂(lè)章是E大調(diào)，我并不特別要求此部分強(qiáng)勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂(yōu)郁的心情作了這首作品，必須非借此讓人產(chǎn)生像是在眼望著一個(gè)能引起無(wú)數(shù)快樂(lè)的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象。”這首作品呈獻(xiàn)給鋼琴教師卡爾克布倫納（Kalkbrenner，1788-1849）。
1.莊嚴(yán)的快板，E小調(diào)。形式是追隨莫扎特確立的古典協(xié)奏曲形式，先由管弦樂(lè)合奏第一主題，第二主題由弦樂(lè)以E大調(diào)奏出。鋼琴出現(xiàn)后，極盡技巧化而華麗地表現(xiàn)這兩個(gè)主題，然后以管弦樂(lè)合奏結(jié)束呈示部。發(fā)展部為C大調(diào)，鋼琴?gòu)奶幚淼谝恢黝}后半段始，此后諸主題在多種轉(zhuǎn)調(diào)中發(fā)展。再現(xiàn)部調(diào)子改為G大調(diào)，最后以鋼琴燦爛技巧發(fā)揮的激動(dòng)達(dá)到高潮。
2.浪漫曲，甚緩板，E大調(diào)，有夜曲風(fēng)格。主題如歌性格，由兩部分構(gòu)成。其后半段以B大調(diào)開(kāi)始，間奏后進(jìn)入激動(dòng)的中段，以強(qiáng)音出現(xiàn)升C小調(diào)略呈灰暗的新主題。此主題奏完后以升G大調(diào)回到仍裝飾得很復(fù)雜的主題后半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動(dòng)態(tài)裝飾，然后像煙霧消失般結(jié)束。
3.回旋曲，甚快板，E大調(diào)。鋼琴諧謔地誘導(dǎo)出第一主題，產(chǎn)生妙趣橫生的反復(fù)進(jìn)行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結(jié)尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三
肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類(lèi)作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。
肖邦對(duì)民族主義音樂(lè)的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來(lái)自民間慶典音樂(lè)；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂(lè)。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂(lè)會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過(guò)去民族的榮耀，也成為過(guò)去民族生活方式的特征。
在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⑾盏取Ｋ饕M(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說(shuō)過(guò)，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子"。HEINRICH HEINE說(shuō)，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。
通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦"書(shū)房"音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專(zhuān)注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫(xiě)道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。
弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國(guó)人，后遷波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義。起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)等工作度日。后來(lái)，他又在家中開(kāi)設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持有較密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的。
肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖鄭經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽(tīng)農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以 使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去。可是，正如一首波蘭愛(ài)國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng) 起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛(ài)人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫(xiě)道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性......正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽(tīng)到它的聲音。"他一再?lài)诟佬ぐ睿?quot;為了人民，通過(guò)人民！" 肖邦的老師埃爾斯納也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫(xiě)作吧， 要寫(xiě)得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛(ài)國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛(ài)國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫(xiě)道："我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺(jué)得，我離開(kāi)華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！" 離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫(xiě)道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品(至少一部分)能作為約翰(指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。)的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。"
1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。送別的友人以這樣的話(huà)語(yǔ)叮嚀著即將離去的肖邦：
"不論你在哪里逗留、流浪，愿你永不將祖國(guó)遺忘，絕不停止對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，以一顆溫暖、忠誠(chéng)的心臟。"
肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿(mǎn)盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外——肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫(xiě)的一首合唱曲：
"你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，...... 通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光。"
這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。
肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽(tīng)到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦功他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖曾雇了一輛驛車(chē)追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖鄭在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫(xiě)道："為什么我不能相你們?cè)谝黄穑瑸槭裁次也荒墚?dāng)一名鼓手！！！"
1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)。可是，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽(tīng)到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫(xiě)給梯圖士 的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒(méi)有錢(qián)給母親買(mǎi)面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類(lèi)的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地！？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者?......啊！為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺啊！"盡管肖邦 的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍")，可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。 同時(shí)，肖邦在維也納也沒(méi)有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫(xiě)給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛(ài)國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波 蘭的民族艾藝家。剛離開(kāi)華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的．二十一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。
1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢(qián)統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心——巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的......。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多·澤瓦諾夫斯基的信中寫(xiě)道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，......因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽(tīng)過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。" 由此可見(jiàn)，肖邦在巴黎盡管假快打開(kāi)了局面、獲得了成功，但他是不滿(mǎn)意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿(mǎn)懷亡國(guó)之 恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫(xiě)了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用......"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。" 唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽劇⒒貞洠樗麄儾恢＞氲匮葑唷?836年，被稱(chēng)為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗痪靡ザ韲?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這佯的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱(chēng)號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒(méi)有參加1830年的革命， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。 從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒(méi)有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。
肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子．齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián) 系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上 說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專(zhuān)制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年 和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。 這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。
肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛(ài)。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"， 不門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往， 如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人 海涅，法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿(mǎn)難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)常患病，身體相當(dāng)衰弱。舉行公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢(qián)和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)， 我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話(huà)也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架(意即報(bào)酬)嗎?"1841年，肖邦在致友人的信中寫(xiě)道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心——這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話(huà)中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。
1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪(fǎng)問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英磅，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗巧荻嗥贰?quot;他在英國(guó)時(shí)這樣寫(xiě)道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，......我的心里覺(jué)得憂(yōu)愁，可是我麻醉自己，......我感得到一種沉悶的苦痛，......我早已沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。 我根本什么也感覺(jué)不到，我簡(jiǎn)直只象植物一祥地活著，耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)。可是，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜： "我......知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未 來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛(ài)。正是這熱愛(ài)使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛(ài)的作曲家見(jiàn)利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。 肖邦的創(chuàng)作
肖邦的創(chuàng)作
肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期：(1)華沙時(shí)期(1830年前)；(2)巴黎時(shí)期（1831 —1849)。
肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開(kāi)朗的。 反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫(xiě)下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿(mǎn)二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱 矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫(xiě)信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71 Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。肖邦一生中寫(xiě)的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫(xiě)的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人 民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既 與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提高的。
1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及 d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫(xiě)成的第一諧 謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。
肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類(lèi):一類(lèi)是宏偉的、富有戲劇性；一類(lèi)是充滿(mǎn)詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱(chēng)作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含 蓄著稱(chēng)，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不 妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27 Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比;第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定 的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。
肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》(0p.61)，但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫(xiě)得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂(yōu)郁有關(guān)。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿(mǎn)獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
[ 波蘭才子 ]
一、又一個(gè)神童
肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶(hù)，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話(huà)：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。
二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家
肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話(huà)劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。
三、巴黎歲月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車(chē)來(lái)到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫(xiě)作的著名小說(shuō)家迪德望夫人（Dudevant）。通過(guò)她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂(lè)家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂(lè)趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂(yōu)傷。 所有的肖邦的音樂(lè)作品都是他各種感情的短小音畫(huà)。有一些是從他自己的生活中取來(lái)的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪(fǎng)問(wèn)喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說(shuō)是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫(xiě)的。但是他的音樂(lè)的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛(ài)里生長(zhǎng)出來(lái)的。
四、波蘭節(jié)奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時(shí)常看見(jiàn)的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂(lè)中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂(lè)等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩(shī)的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩(shī)人寫(xiě)的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛(ài)情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂(lè)素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽(tīng)見(jiàn)波蘭人一再起來(lái)反抗俄國(guó)，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫(xiě)的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。” 肖邦的音樂(lè)被人們熱愛(ài)的原因也許是：它不僅是在訴說(shuō)波蘭的美和憂(yōu)傷，而且訴說(shuō)的是一種熾熱的愛(ài)國(guó)之情。肖邦在巴黎的朋友，德國(guó)詩(shī)人海涅有一次寫(xiě)道：“他在鋼琴前坐下來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得仿佛是一個(gè)從我出生地來(lái)的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問(wèn)他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開(kāi)嗎？那些樹(shù)還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂(lè)家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
[ 鋼琴詩(shī)人 ]
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。
肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂(lè)念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見(jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話(huà)。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫(xiě)成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂(lè)隊(duì)的變奏曲。
1831年10月27日，德國(guó)鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂(lè)廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說(shuō)：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國(guó)人寫(xiě)的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁(yè)的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫(huà)。他說(shuō)，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂(lè)雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說(shuō)，他寫(xiě)那篇評(píng)論對(duì)我沒(méi)有好處只有害處。”肖邦所說(shuō)的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂(lè)學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》是一種周刊。那么，寫(xiě)那篇評(píng)論文章的“熱心的德國(guó)人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂(lè)譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂(lè)”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無(wú)詞敘事詩(shī)”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱(chēng)為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫(xiě)給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說(shuō)：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫(xiě)信給他時(shí)愛(ài)怎么說(shuō)就怎么說(shuō)吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢(qián)，那是由于他不照我的意見(jiàn)，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱(chēng)。你對(duì)他說(shuō)話(huà)可以盡量講得尖銳些。”
樊芝18272518039： 被稱(chēng)為鋼琴詩(shī)人的肖邦是怎樣的一位偉人?
鄧州市最大： ______ 肖邦,波蘭作曲家、鋼琴家,1810年3月 1日生于華沙近郊.父親是僑居的法國(guó)人,母親 是波蘭人.肖邦六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),從小就表 現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦. 在維也納,...
樊芝18272518039： 肖邦的資料誰(shuí)有? -
鄧州市最大： ______ 肖邦(Fredric Chopin, 1810-1849) 在第一流的藝術(shù)家中,肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師.從一開(kāi)始,他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán).... 我的生活……是一首沒(méi)有開(kāi)始但有悲傷結(jié)尾的插曲. 波蘭作曲家弗雷德里克?弗朗索瓦?肖邦有...
樊芝18272518039： 肖邦的資料(簡(jiǎn)短點(diǎn)) -
鄧州市最大： ______ 肖邦(1810~1849),波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家.6歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴,7歲學(xué)習(xí)作曲,8歲便在音樂(lè)會(huì)上登臺(tái)演出,16歲時(shí)進(jìn)華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班,不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家. 1830年,因祖國(guó)受沙皇俄國(guó)侵占,肖邦被迫...
樊芝18272518039： 肖邦的生平(很簡(jiǎn)的再加5 - 10分) -
鄧州市最大： ______ 肖邦 又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 職業(yè) : 作曲 所屬地區(qū): 波蘭 出生地 : 波蘭 生日 : 1881年3月1日 肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家. 他一生作品繁多,且全部為鋼琴曲,而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲. 肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的. 他是偉大的波蘭音樂(lè)家,自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè),七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》,八歲登臺(tái)演出,不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家.
樊芝18272518039： 肖邦的介紹(越詳細(xì)越好) -
鄧州市最大： ______ 肖邦 F.F.Cchopin 1810-1849,波蘭作曲家,肖邦十九歲時(shí)他寫(xiě)下了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,1848年他在英國(guó)演出返回巴黎后幾個(gè)月便逝世了,時(shí)年三十九歲. 肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之...
樊芝18272518039： 肖邦是誰(shuí)
鄧州市最大： ______ 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849) 波蘭作曲家、鋼琴家,肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是法國(guó)人,僑居華沙任中學(xué)法文教員,母親是波蘭人.肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲,8歲登臺(tái)演出,不足20歲已出名.他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一,是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一,是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物.肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲,被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”.
樊芝18272518039： 肖邦的重要資料
鄧州市最大： ______ 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849) 波蘭作曲家、鋼琴家,肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是法國(guó)人,僑居華沙任中學(xué)法文教員,母親是波蘭人.肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲,8歲登臺(tái)演出,不足20歲已出名.他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一,是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一,是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物.肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲,被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”.
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂(lè)天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂(lè)天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了奧地利作曲家阿德?tīng)柌亍せ寰S茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身進(jìn)入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來(lái)自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”[1]，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，蕭邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他的演出受到了專(zhuān)業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”[2]，他是“音樂(lè)地平線(xiàn)上最閃亮流星中的一顆”[3]。1829年蕭邦?lèi)?ài)上了音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛(ài)情無(wú)疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無(wú)法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
“巴黎的生活”
移居到巴黎后，蕭邦很快愛(ài)上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫(xiě)道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺(jué)受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂(lè)會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先蕭邦還未出名，收入僅夠糊口，后來(lái)一位極具影響力的資助者帶蕭邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，蕭邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過(guò)音樂(lè)會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，蕭邦甚至有一輛私人馬車(chē)和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂(lè)家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間蕭邦做了多次訪(fǎng)問(wèn)，1834年，他和席勒共同訪(fǎng)問(wèn)了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂(lè)節(jié)。蕭邦、席勒還有門(mén)德?tīng)査扇嗽诖舜我魳?lè)節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂(lè)才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂(lè)技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫(huà)家德拉克羅瓦，音樂(lè)家李斯特、費(fèi)迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見(jiàn)到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，并對(duì)她一見(jiàn)傾心。
與喬治·桑的戀情
喬治·桑1837年肖邦因?yàn)榕c18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時(shí)，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見(jiàn)到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個(gè)典型的大家閨秀，而詩(shī)人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識(shí)。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個(gè)熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來(lái)銷(xiāo)毀了大部分寄給她的信件，使得人們無(wú)法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個(gè)孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因?yàn)榉块g條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開(kāi)了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對(duì)肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說(shuō)《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過(guò)的。這是一些寧?kù)o的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫(huà)上了句號(hào)，兩人都沒(méi)有公開(kāi)分手的原因。當(dāng)時(shí)喬治·桑的女兒Solange愛(ài)上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒(méi)有反對(duì)，還表現(xiàn)出來(lái)贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
英年早逝
華沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂(lè)會(huì)，此后他訪(fǎng)問(wèn)了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無(wú)法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來(lái)不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪(fǎng)者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來(lái)肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使蕭邦能夠安葬在波蘭的土地下。
肖邦
又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦
職業(yè) : 作曲
所屬地區(qū): 波蘭
出生地 : 波蘭
生日 : 1881年3月1日
人物介紹
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
波蘭才子
一、又一個(gè)神童
肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶(hù)，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話(huà)：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。
二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家
肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話(huà)劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。
三、巴黎歲月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車(chē)來(lái)到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫(xiě)作的著名小說(shuō)家迪德望夫人（Dudevant）。通過(guò)她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂(lè)家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂(lè)趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂(yōu)傷。 所有的肖邦的音樂(lè)作品都是他各種感情的短小音畫(huà)。有一些是從他自己的生活中取來(lái)的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪(fǎng)問(wèn)喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說(shuō)是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫(xiě)的。但是他的音樂(lè)的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛(ài)里生長(zhǎng)出來(lái)的。
四、波蘭節(jié)奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時(shí)常看見(jiàn)的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂(lè)中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂(lè)等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩(shī)的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩(shī)人寫(xiě)的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛(ài)情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂(lè)素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽(tīng)見(jiàn)波蘭人一再起來(lái)反抗俄國(guó)，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫(xiě)的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。” 肖邦的音樂(lè)被人們熱愛(ài)的原因也許是：它不僅是在訴說(shuō)波蘭的美和憂(yōu)傷，而且訴說(shuō)的是一種熾熱的愛(ài)國(guó)之情。肖邦在巴黎的朋友，德國(guó)詩(shī)人海涅有一次寫(xiě)道：“他在鋼琴前坐下來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得仿佛是一個(gè)從我出生地來(lái)的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問(wèn)他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開(kāi)嗎？那些樹(shù)還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂(lè)家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
鋼琴詩(shī)人
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。
肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂(lè)念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見(jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話(huà)。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫(xiě)成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂(lè)隊(duì)的變奏曲。
1831年10月27日，德國(guó)鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂(lè)廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說(shuō)：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國(guó)人寫(xiě)的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁(yè)的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫(huà)。他說(shuō)，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂(lè)雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說(shuō)，他寫(xiě)那篇評(píng)論對(duì)我沒(méi)有好處只有害處。”肖邦所說(shuō)的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂(lè)學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》是一種周刊。那么，寫(xiě)那篇評(píng)論文章的“熱心的德國(guó)人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂(lè)譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂(lè)”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無(wú)詞敘事詩(shī)”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱(chēng)為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫(xiě)給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說(shuō)：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫(xiě)信給他時(shí)愛(ài)怎么說(shuō)就怎么說(shuō)吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢(qián)，那是由于他不照我的意見(jiàn)，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱(chēng)。你對(duì)他說(shuō)話(huà)可以盡量講得尖銳些。”
在肖邦看來(lái)，那位“熱心的德國(guó)人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個(gè)德國(guó)人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫(huà)”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因?yàn)槭媛奈恼吕镆舱劦降诙冏唷跋笠粚?duì)情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對(duì)此深?lèi)和唇^，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來(lái)還是取消了，他說(shuō)：“讓人們?nèi)ゲ掳伞！?讓音樂(lè)本身去說(shuō)話(huà)，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽(tīng)眾——這就是肖邦的信念。“讓人們?nèi)ゲ掳伞边@句話(huà)，對(duì)于肖邦的作品是有普遍意義的。
hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.
肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時(shí)期波蘭裔法國(guó)作曲家和鋼琴家。他寫(xiě)的以鋼琴曲為主的音樂(lè)以傳統(tǒng)的波蘭舞蹈主題為基礎(chǔ)
作品:1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞
5.《C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聰
10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰
13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特
17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1號(hào)練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2號(hào)練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基
26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》NO.1
29.《瑪祖卡舞曲》NO.3
30.《波蘭舞曲第6號(hào)》英雄 作品第53號(hào)
31.《圓舞曲第九號(hào)》李帕蒂
32.《編號(hào)外圓舞曲1》阿勞
33.《編號(hào)外圓舞曲2》阿勞
34.《編號(hào)外圓舞曲3》阿勞
35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret
36.《軍隊(duì)波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號(hào)外）》Biret
38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外） Biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外）Biret
46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里
53.《前奏曲28號(hào)之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》波哥萊里奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈?duì)査够?
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪
61.《降G大調(diào)第三號(hào)即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《音樂(lè)會(huì)快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy
68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈?duì)査够?
71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
75.《第二號(hào)即興曲》Claudio Arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科爾托
79.《寂靜的夜》科爾托
80.《引子和Moore主題變奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16號(hào)夜曲》科爾托
82.《第4號(hào)夜曲》科爾托
83.《三首新練習(xí)曲》科爾托
84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼
85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼
86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?
89.《英雄波蘭舞曲》科爾托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二號(hào)鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號(hào)外 基辛
108.《圓舞曲“小狗”》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret
[編輯本段]生平簡(jiǎn)介
弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法語(yǔ)：Frédéric François Chopin，1810年2月22日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦（波蘭文：Fryderyk Franciszek Chopin，有時(shí)拼作Szopen），波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。
肖邦父親是法國(guó)人，母親是波蘭人，真實(shí)出生日期為1810年2月22日下午6點(diǎn)左右，其母親以3月1日作為肖邦出生，3月1日亦成為官方承認(rèn)出生日期。自幼喜愛(ài)波蘭民族音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)20歲已出名。肖邦39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如四部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》《英雄》，二十六首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》《革命》，四部諧謔曲、三部鋼琴奏鳴曲，至少三十二首多夜曲，五十九首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。代表作：馬厝卡舞曲、圓舞曲。
早年生活
肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮(zhèn)熱拉佐瓦-沃拉（Żelazowa Wola，位于波蘭首都華沙附近）。他出生的時(shí)候，波蘭作為一個(gè)統(tǒng)一主權(quán)國(guó)家已經(jīng)不復(fù)存在，被俄國(guó)、普魯士和奧地利瓜分。肖邦的母親是波蘭人，父親Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波蘭籍的法國(guó)人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來(lái)的葡萄園，1787年移居波蘭并加入波蘭籍，參加過(guò)1792年的俄波戰(zhàn)爭(zhēng)和1794年的科希丘什科起義（科希丘什科，Kościuszko，1746年—1817年，波蘭人民英雄），第二次瓜分波蘭后在貴族家庭當(dāng)法語(yǔ)家庭教師，認(rèn)識(shí)了一個(gè)雇主的親戚也就是后來(lái)蕭邦的母親Justyna Krzyżanowska，他們?cè)?806年結(jié)婚，肖邦的父親也得到了一份在中學(xué)教授法語(yǔ)的工作。肖邦一家在1810年搬到了華沙。
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個(gè)音樂(lè)天才，從小就展現(xiàn)出他驚人的音樂(lè)天賦，7歲時(shí)便能作曲，他的第一首作品B大調(diào)和G小調(diào)波蘭舞曲創(chuàng)作于1817年，體現(xiàn)出肖邦不同尋常的即興創(chuàng)作能力，他在華沙被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了奧地利作曲家阿德?tīng)柌亍せ寰S茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登臺(tái)演奏，從此躋身進(jìn)入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內(nèi)（Józef Elsner，1769年—1854年）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當(dāng)勤奮，他發(fā)表的第二部作品是B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來(lái)自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年后在德國(guó)引起了轟動(dòng)，1831年羅伯特·舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家在萊比錫的一份19世紀(jì)最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題（德語(yǔ)：Ein Werk II.）寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”[1]，對(duì)肖邦的作品給予極高的評(píng)價(jià)。
他十九歲時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。1829年至1831年間，蕭邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他的演出受到了專(zhuān)業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”[2]，他是“音樂(lè)地平線(xiàn)上最閃亮流星中的一顆”[3]。1829年蕭邦?lèi)?ài)上了音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué)Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛(ài)情無(wú)疾而終。因?yàn)?830年波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，肖邦無(wú)法回國(guó)，而肖邦的父親也建議肖邦暫時(shí)先留在國(guó)外，1831年肖邦最終忍痛離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)和作曲為生。
“巴黎的生活”
移居到巴黎后，肖邦很快愛(ài)上了這座城市，巴黎的建筑和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫(xiě)道，巴黎是“世界上最美麗的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法國(guó)籍德國(guó)鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，但是他感覺(jué)受到了教學(xué)方式的限制，課程只進(jìn)行了不到一個(gè)月。肖邦在巴黎參加音樂(lè)會(huì)的演出以賺取生活費(fèi)，起先蕭邦還未出名，收入僅夠糊口，后來(lái)一位極具影響力的資助者帶蕭邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動(dòng)，蕭邦的鋼琴演奏打動(dòng)了客人，轉(zhuǎn)眼間贏得了一大批的鋼琴學(xué)生，其中的大部分是女學(xué)生。肖邦通過(guò)音樂(lè)會(huì)、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩(wěn)定的收入，經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，肖邦甚至有一輛私人馬車(chē)和隨從，他的衣服都是高檔的材料制成。而相比之下，19世紀(jì)的其他音樂(lè)家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。
在巴黎期間肖邦做了多次訪(fǎng)問(wèn)，1834年，他和席勒共同訪(fǎng)問(wèn)了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂(lè)節(jié)。肖邦、席勒還有門(mén)德?tīng)査扇嗽诖舜我魳?lè)節(jié)中碰面并一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們?nèi)吮舜诵蕾p對(duì)方的音樂(lè)才華，并互相學(xué)習(xí)和切磋了音樂(lè)技藝。
肖邦交友廣泛，他的好友包括詩(shī)人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當(dāng)·密茨凱維奇，畫(huà)家德拉克羅瓦，音樂(lè)家李斯特、費(fèi)迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見(jiàn)到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，并對(duì)她一見(jiàn)傾心。
與喬治·桑的戀情
喬治·桑1837年肖邦因?yàn)榕c18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時(shí)，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見(jiàn)到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個(gè)典型的大家閨秀，而詩(shī)人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識(shí)。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個(gè)熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來(lái)銷(xiāo)毀了大部分寄給她的信件，使得人們無(wú)法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個(gè)孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因?yàn)榉块g條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開(kāi)了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對(duì)肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說(shuō)《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過(guò)的。這是一些寧?kù)o的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫(huà)上了句號(hào)，兩人都沒(méi)有公開(kāi)分手的原因。當(dāng)時(shí)喬治·桑的女兒Solange愛(ài)上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒(méi)有反對(duì)，還表現(xiàn)出來(lái)贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
英年早逝
華沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最后一次音樂(lè)會(huì)，此后他訪(fǎng)問(wèn)了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和沙龍演出，但由于肺結(jié)核病情嚴(yán)重不得不放棄這些計(jì)劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無(wú)法繼續(xù)授課和演出，最終于10月17日在巴黎市中心的家中去世，時(shí)年39歲。
肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來(lái)不允許唱詩(shī)班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最后教堂終于做出讓步，允許女歌手在黑幕簾后演唱，使得肖邦的遺愿能夠達(dá)成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。
根據(jù)肖邦的遺愿，他被葬于巴黎市內(nèi)的拉雪茲神父公墓，下葬時(shí)演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進(jìn)行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在甕里并移到華沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪(fǎng)者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。后來(lái)肖邦在波蘭的好友將故鄉(xiāng)的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使肖邦能夠安葬在波蘭的土地下。
[編輯本段]創(chuàng)作歷程
肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。
華沙時(shí)期（早年～1830） 這一時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝，這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《降E大調(diào)大波洛奈茲舞曲》（1831）《C大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829） 《F大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風(fēng)格回旋曲》（1828）中都有鮮明的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲。這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，對(duì)愛(ài)情生活的體驗(yàn)，對(duì)幸福的熱烈向往，以及由此而產(chǎn)生的明朗歡快情緒貫穿全曲。音樂(lè)富于民族民間彩，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題有質(zhì)樸優(yōu)美的馬祖卡舞曲風(fēng)格，《第一鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題則是一支帶有強(qiáng)烈的克拉科維亞克舞曲風(fēng)格的強(qiáng)勁、粗獷的旋律。
華沙起義時(shí)期（1830年末～1831年） 在這一短暫的時(shí)間里，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》（1831）寫(xiě)于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱(chēng)《革命練習(xí)曲》，1831）《d小調(diào)前奏曲》（1831）則寫(xiě)于得知華沙淪陷之后，激憤悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿(mǎn)了迷惘、茫然的情緒，音樂(lè)構(gòu)思奇特而新穎。
在巴黎的全盛時(shí)期（1832～1845） 在肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容，富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂(lè)的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。肖邦的絕大部分練習(xí)曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中《E大調(diào)練習(xí)曲》（1832） 《b小調(diào)練習(xí)曲》（1834）、《a小調(diào)練習(xí)曲》（1834）等最為突出。
《E大調(diào)練習(xí)曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調(diào)屬于肖邦創(chuàng)作的最優(yōu)美的曲調(diào)之一，傾注了對(duì)祖國(guó)無(wú)限愛(ài)戀的感情。《b小調(diào)練習(xí)曲》則是一首充滿(mǎn)了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強(qiáng)烈富于戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧?kù)o的悲涼氣氛。在適宜于主要表現(xiàn)單一形象的練習(xí)曲體裁中，采用如此強(qiáng)烈的雙主題對(duì)比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習(xí)曲中也是不多見(jiàn)的。
《a小調(diào)練習(xí)曲》則情感嚴(yán)峻，氣勢(shì)磅礴，全曲由號(hào)角性的簡(jiǎn)單音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂(lè)推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的是《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》，寄托著對(duì)華沙起義中為民族解放而獻(xiàn)出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂(lè)中最膾炙人口的篇章之一。
夜曲是肖邦創(chuàng)作中最富于浪漫主義氣質(zhì)的體裁。他早年創(chuàng)作的夜曲深受英國(guó)作曲家J.菲爾德夜曲的影響，追求音樂(lè)風(fēng)格的細(xì)膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào)。流亡巴黎后創(chuàng)作的夜曲在內(nèi)容上愈加深刻，音樂(lè)風(fēng)格也更富于個(gè)性化了。他的《c小調(diào)夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題樸實(shí)無(wú)華、嚴(yán)肅而又悲哀，音樂(lè)的發(fā)展愈來(lái)愈富于戲劇性。它標(biāo)志著肖邦已經(jīng)將夜曲的創(chuàng)作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現(xiàn)潛力，使它成為一種能容納深刻社會(huì)內(nèi)容的音樂(lè)體裁。
肖邦的4首敘事曲全是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩(shī)和民間傳說(shuō)相聯(lián)系。如《g小調(diào)敘事曲》（1835）的創(chuàng)作是直接受到了波蘭民族詩(shī)人密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻(xiàn)出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴(yán)肅、大無(wú)畏的性格以及貫穿整個(gè)長(zhǎng)詩(shī)的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現(xiàn)在嚴(yán)整的奏鳴曲快板樂(lè)章的形式中。《F大調(diào)敘事曲》（1839）則取材于同一位詩(shī)人的民間幻奇故事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》。原詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)負(fù)心的少年獵人，由于背叛了愛(ài)情誓言終于受到了懲罰，被希維德什揚(yáng)卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒(méi)有企圖去描繪或暗示原詩(shī)的故事情節(jié)，而是用高度概括的方法展現(xiàn)了兩個(gè)相互對(duì)立的情境，通過(guò)它們之間矛盾沖突的發(fā)展來(lái)揭示原詩(shī)的意境和感情氣氛。波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。他早年創(chuàng)作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強(qiáng)烈的民族精神和樸實(shí)無(wú)華、剛毅豪放的藝術(shù)風(fēng)格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國(guó)光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵(lì)自己的民族感情，以抒發(fā)他內(nèi)心的郁憤，振奮民族精神。
《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂(lè)隊(duì)般的豐滿(mǎn)強(qiáng)大的音響，展現(xiàn)了古代波蘭慶祝民族勝利時(shí)光輝燦爛的情景。《c小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國(guó)淪亡的沉痛音詩(shī)，主題的感情基調(diào)是悲哀和壓抑的，但絲毫沒(méi)有感傷。《升f小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1841）規(guī)模宏大，富于戲劇性，它同對(duì)波蘭歷史上的民族戰(zhàn)爭(zhēng)情景的想象有聯(lián)系。悲壯嚴(yán)峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂(yōu)郁的中間部分形成對(duì)照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。
《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1842）是同類(lèi)體裁樂(lè)曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲，體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。樂(lè)曲的中部富于鮮明的造型性，馬蹄聲同號(hào)角聲交織在一起，構(gòu)成了一幅戰(zhàn)馬奔馳、月光劍影的古代沙場(chǎng)的情景。作曲家思古的幽情同現(xiàn)實(shí)的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。
晚期（1846～1849） 這一時(shí)期肖邦的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。《幻想波洛奈茲舞曲》（1846）是這個(gè)時(shí)期的重要作品，雖然在這里已經(jīng)聽(tīng)不到像《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由于對(duì)祖國(guó)、民族未來(lái)的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富于感染力的。《g小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。
[編輯本段]肖邦作品概覽
肖邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來(lái)不會(huì)以炫技為最終目的，肖邦的作品更注重詩(shī)意和細(xì)膩的情感。
獨(dú)奏曲
作為一個(gè)波蘭作曲家，肖邦為故鄉(xiāng)的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。其中最早的作品是1817年的G小調(diào)波蘭舞曲（K. 889），那時(shí)肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時(shí)候的許多波蘭舞曲作品最后都沒(méi)有發(fā)表，因?yàn)樗J(rèn)為這些作品過(guò)于單調(diào)。肖邦先是專(zhuān)注于先驅(qū)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·倪波穆·胡梅爾的作品，此后在巴黎完成的作品中充滿(mǎn)了肖邦對(duì)家鄉(xiāng)波蘭的渴望和思念，他所有現(xiàn)存的波蘭舞曲（從Op. 26 No. 1開(kāi)始），都有一段華彩樂(lè)章作為開(kāi)場(chǎng)。
瑪祖卡與波蘭舞曲不同，在19世紀(jì)初還是一個(gè)相當(dāng)嶄新的音樂(lè)形式，但很快就風(fēng)靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽(tīng)瑪祖卡，也在波蘭聽(tīng)民俗原始形態(tài)的瑪祖卡，15歲時(shí)完成了他的第一部瑪祖卡（B大調(diào)瑪祖卡，891年—895年），最具特色的是對(duì)變音階的精彩運(yùn)用和五度音階的低音，從Op. 6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環(huán)的形式。
總的來(lái)說(shuō)，肖邦的這些作品并不適合于舞蹈，因?yàn)樗鼈兇蠖脊?jié)奏過(guò)快，他的華爾茲作品也是如此。肖邦的華爾茲是為沙龍譜寫(xiě)的，大都使用大調(diào)，因?yàn)榇笳{(diào)比小調(diào)更加歡快，其中著名的有《一分鐘圓舞曲》，作品節(jié)奏極快，而且充滿(mǎn)激情，其實(shí)它并非人們經(jīng)常所聽(tīng)到的那樣，不是為了讓人盡量在一分鐘內(nèi)演奏完畢，肖邦本人或其他鋼琴家是否能夠在一分鐘內(nèi)完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分鐘圓舞曲》，是要表達(dá)“把握瞬間”的意思；這部作品的靈感來(lái)自一條追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小狗，所以這部圓舞曲也被稱(chēng)為《小狗圓舞曲》。
另一類(lèi)肖邦所發(fā)展的音樂(lè)形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到愛(ài)爾蘭作曲家和鋼琴家、夜曲的發(fā)明者John Field的影響，而肖邦的夜曲作品聽(tīng)上去更加地和諧，充滿(mǎn)變換的韻律，曲調(diào)也更加靈活，有美聲唱法的風(fēng)格。
24首鋼琴前奏曲創(chuàng)作于肖邦在馬洛卡的短暫旅程中，按順序?qū)?yīng)著五度音階，從C大調(diào)開(kāi)始，到A小調(diào)結(jié)束，大小調(diào)交替。
奏鳴曲
肖邦大量的鋼琴作品中只有3部奏鳴曲，當(dāng)時(shí)維也納古典主義音樂(lè)對(duì)音樂(lè)形式的嚴(yán)格要求，使得肖邦無(wú)法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所約束。肖邦的第一部奏鳴曲是早期創(chuàng)作的，獻(xiàn)給了他的老師Józef Elsner，他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部紀(jì)念作品。
最受歡迎的是鋼琴奏鳴曲2號(hào)B小調(diào)（Op. 35，1839年），其中的第三樂(lè)章是著名的《葬禮進(jìn)行曲》（Marche Funèbre），這個(gè)樂(lè)章與之前的Grave – Doppio Movimento和詼諧曲（Scherzo）樂(lè)章，以及之后Finale的節(jié)拍，初聽(tīng)起來(lái)前后沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但是音樂(lè)學(xué)的研究卻發(fā)現(xiàn)之間聯(lián)系緊密。肖邦的這部鋼琴奏鳴曲作品在當(dāng)時(shí)便引起了爭(zhēng)議，第一，奏鳴曲的所有樂(lè)章都是用小調(diào)寫(xiě)的，這在當(dāng)時(shí)是不同尋常的，小調(diào)奏鳴曲習(xí)慣上至少應(yīng)當(dāng)有一個(gè)樂(lè)章使用大調(diào)；第二，各個(gè)樂(lè)章的主題令人憎惡，這引起了舒曼的抗議，第一樂(lè)章Grave – Doppio Movimento令人喘不過(guò)氣來(lái)，第二樂(lè)章Scherzo詼諧曲近乎粗暴地激烈，第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲被舒曼形容成“殘暴”（德語(yǔ)：grauenhaft），而第四樂(lè)章則缺乏曲調(diào)，所有這些在當(dāng)時(shí)都是不合時(shí)宜的。
除此之外，肖邦還作有4首敘事曲和4首詼諧曲，都是相當(dāng)精致的作品。肖邦的練習(xí)曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才發(fā)表的作品，對(duì)彈奏技術(shù)的要求很高，同時(shí)又非常適合于音樂(lè)會(huì)上的演出，代表作品有C小調(diào)《革命練習(xí)曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦將練習(xí)曲帶入了一個(gè)新的境界，此前的練習(xí)曲，比如卡爾·車(chē)爾尼的練習(xí)曲，大都只專(zhuān)注于教學(xué)目的，而后來(lái)的弗蘭茲·李斯特、亞歷山大·斯克里亞賓和克勞德·德彪西也都對(duì)練習(xí)曲做出了發(fā)展。
肖邦的即興曲作品中，代表作品是升C小調(diào)《幻想即興曲》，它是在肖邦去世后才發(fā)表的，因?yàn)樾ぐ钤谧髑戤吅蟛虐l(fā)現(xiàn)，作品的中段與波希米亞作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不愿意將其發(fā)表。
協(xié)奏曲
除了獨(dú)奏作品外，肖邦還有2部鋼琴協(xié)奏曲1號(hào)（E小調(diào)）和2號(hào)（F小調(diào)），也是許多鋼琴家在音樂(lè)會(huì)上常常演出的作品。
第1鋼琴協(xié)奏曲（E小調(diào)，OP.11）作于1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在給友人的信中曾對(duì)這首作品有以下說(shuō)明：“新協(xié)奏曲的慢板樂(lè)章是E大調(diào)，我并不特別要求此部分強(qiáng)勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂(yōu)郁的心情作了這首作品，必須非借此讓人產(chǎn)生像是在眼望著一個(gè)能引起無(wú)數(shù)快樂(lè)的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象。”這首作品呈獻(xiàn)給鋼琴教師卡爾克布倫納（Kalkbrenner，1788-1849）。
1.莊嚴(yán)的快板，E小調(diào)。形式是追隨莫扎特確立的古典協(xié)奏曲形式，先由管弦樂(lè)合奏第一主題，第二主題由弦樂(lè)以E大調(diào)奏出。鋼琴出現(xiàn)后，極盡技巧化而華麗地表現(xiàn)這兩個(gè)主題，然后以管弦樂(lè)合奏結(jié)束呈示部。發(fā)展部為C大調(diào)，鋼琴?gòu)奶幚淼谝恢黝}后半段始，此后諸主題在多種轉(zhuǎn)調(diào)中發(fā)展。再現(xiàn)部調(diào)子改為G大調(diào)，最后以鋼琴燦爛技巧發(fā)揮的激動(dòng)達(dá)到高潮。
2.浪漫曲，甚緩板，E大調(diào)，有夜曲風(fēng)格。主題如歌性格，由兩部分構(gòu)成。其后半段以B大調(diào)開(kāi)始，間奏后進(jìn)入激動(dòng)的中段，以強(qiáng)音出現(xiàn)升C小調(diào)略呈灰暗的新主題。此主題奏完后以升G大調(diào)回到仍裝飾得很復(fù)雜的主題后半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動(dòng)態(tài)裝飾，然后像煙霧消失般結(jié)束。
3.回旋曲，甚快板，E大調(diào)。鋼琴諧謔地誘導(dǎo)出第一主題，產(chǎn)生妙趣橫生的反復(fù)進(jìn)行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結(jié)尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三
肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類(lèi)作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。
肖邦對(duì)民族主義音樂(lè)的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來(lái)自民間慶典音樂(lè)；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂(lè)。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂(lè)會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過(guò)去民族的榮耀，也成為過(guò)去民族生活方式的特征。
在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⑾盏取Ｋ饕M(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說(shuō)過(guò)，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子"。HEINRICH HEINE說(shuō)，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。
通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦"書(shū)房"音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專(zhuān)注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫(xiě)道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。
弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國(guó)人，后遷波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義。起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)等工作度日。后來(lái)，他又在家中開(kāi)設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持有較密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的。
肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖鄭經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽(tīng)農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以 使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去。可是，正如一首波蘭愛(ài)國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng) 起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛(ài)人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫(xiě)道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性......正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽(tīng)到它的聲音。"他一再?lài)诟佬ぐ睿?quot;為了人民，通過(guò)人民！" 肖邦的老師埃爾斯納也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫(xiě)作吧， 要寫(xiě)得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛(ài)國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛(ài)國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫(xiě)道："我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺(jué)得，我離開(kāi)華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！" 離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫(xiě)道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品(至少一部分)能作為約翰(指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。)的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。"
1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。送別的友人以這樣的話(huà)語(yǔ)叮嚀著即將離去的肖邦：
"不論你在哪里逗留、流浪，愿你永不將祖國(guó)遺忘，絕不停止對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，以一顆溫暖、忠誠(chéng)的心臟。"
肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿(mǎn)盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外——肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫(xiě)的一首合唱曲：
"你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，...... 通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光。"
這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。
肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽(tīng)到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦功他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖曾雇了一輛驛車(chē)追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖鄭在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫(xiě)道："為什么我不能相你們?cè)谝黄穑瑸槭裁次也荒墚?dāng)一名鼓手！！！"
1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)。可是，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽(tīng)到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫(xiě)給梯圖士 的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒(méi)有錢(qián)給母親買(mǎi)面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類(lèi)的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地！？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者?......啊！為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺啊！"盡管肖邦 的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍")，可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。 同時(shí)，肖邦在維也納也沒(méi)有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫(xiě)給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛(ài)國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波 蘭的民族艾藝家。剛離開(kāi)華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的．二十一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。
1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢(qián)統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心——巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的......。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多·澤瓦諾夫斯基的信中寫(xiě)道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，......因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽(tīng)過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。" 由此可見(jiàn)，肖邦在巴黎盡管假快打開(kāi)了局面、獲得了成功，但他是不滿(mǎn)意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿(mǎn)懷亡國(guó)之 恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫(xiě)了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用......"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。" 唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽劇⒒貞洠樗麄儾恢＞氲匮葑唷?836年，被稱(chēng)為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗痪靡ザ韲?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這佯的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱(chēng)號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒(méi)有參加1830年的革命， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。 從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒(méi)有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。
肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子．齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián) 系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上 說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專(zhuān)制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年 和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。 這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。
肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛(ài)。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"， 不門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往， 如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人 海涅，法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿(mǎn)難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)常患病，身體相當(dāng)衰弱。舉行公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢(qián)和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)， 我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話(huà)也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架(意即報(bào)酬)嗎?"1841年，肖邦在致友人的信中寫(xiě)道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心——這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話(huà)中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。
1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪(fǎng)問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英磅，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗巧荻嗥贰?quot;他在英國(guó)時(shí)這樣寫(xiě)道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，......我的心里覺(jué)得憂(yōu)愁，可是我麻醉自己，......我感得到一種沉悶的苦痛，......我早已沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。 我根本什么也感覺(jué)不到，我簡(jiǎn)直只象植物一祥地活著，耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)。可是，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜： "我......知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未 來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛(ài)。正是這熱愛(ài)使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛(ài)的作曲家見(jiàn)利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。 肖邦的創(chuàng)作
肖邦的創(chuàng)作
肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期：(1)華沙時(shí)期(1830年前)；(2)巴黎時(shí)期（1831 —1849)。
肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開(kāi)朗的。 反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫(xiě)下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿(mǎn)二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱 矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫(xiě)信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71 Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。肖邦一生中寫(xiě)的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫(xiě)的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人 民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既 與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提高的。
1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及 d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫(xiě)成的第一諧 謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。
肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類(lèi):一類(lèi)是宏偉的、富有戲劇性；一類(lèi)是充滿(mǎn)詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱(chēng)作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含 蓄著稱(chēng)，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不 妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27 Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比;第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定 的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。
肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》(0p.61)，但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫(xiě)得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂(yōu)郁有關(guān)。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿(mǎn)獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
[ 波蘭才子 ]
一、又一個(gè)神童
肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶(hù)，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話(huà)：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。
二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家
肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話(huà)劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。
三、巴黎歲月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車(chē)來(lái)到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫(xiě)作的著名小說(shuō)家迪德望夫人（Dudevant）。通過(guò)她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂(lè)家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂(lè)趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂(yōu)傷。 所有的肖邦的音樂(lè)作品都是他各種感情的短小音畫(huà)。有一些是從他自己的生活中取來(lái)的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪(fǎng)問(wèn)喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說(shuō)是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫(xiě)的。但是他的音樂(lè)的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛(ài)里生長(zhǎng)出來(lái)的。
四、波蘭節(jié)奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時(shí)常看見(jiàn)的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂(lè)中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂(lè)等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩(shī)的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩(shī)人寫(xiě)的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛(ài)情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂(lè)素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽(tīng)見(jiàn)波蘭人一再起來(lái)反抗俄國(guó)，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫(xiě)的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。” 肖邦的音樂(lè)被人們熱愛(ài)的原因也許是：它不僅是在訴說(shuō)波蘭的美和憂(yōu)傷，而且訴說(shuō)的是一種熾熱的愛(ài)國(guó)之情。肖邦在巴黎的朋友，德國(guó)詩(shī)人海涅有一次寫(xiě)道：“他在鋼琴前坐下來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得仿佛是一個(gè)從我出生地來(lái)的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問(wèn)他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開(kāi)嗎？那些樹(shù)還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂(lè)家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
[ 鋼琴詩(shī)人 ]
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。
肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂(lè)念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見(jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話(huà)。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫(xiě)成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂(lè)隊(duì)的變奏曲。
1831年10月27日，德國(guó)鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂(lè)廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說(shuō)：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國(guó)人寫(xiě)的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁(yè)的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫(huà)。他說(shuō)，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂(lè)雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說(shuō)，他寫(xiě)那篇評(píng)論對(duì)我沒(méi)有好處只有害處。”肖邦所說(shuō)的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂(lè)學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》是一種周刊。那么，寫(xiě)那篇評(píng)論文章的“熱心的德國(guó)人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂(lè)譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂(lè)”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無(wú)詞敘事詩(shī)”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱(chēng)為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫(xiě)給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說(shuō)：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫(xiě)信給他時(shí)愛(ài)怎么說(shuō)就怎么說(shuō)吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢(qián)，那是由于他不照我的意見(jiàn)，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱(chēng)。你對(duì)他說(shuō)話(huà)可以盡量講得尖銳些。”
中國(guó)地震事業(yè)的先驅(qū)李善邦基本信息
該書(shū)由地震出版社于2002年出版，裝幀尺寸為25×26cm，共計(jì)39頁(yè)。ISBN號(hào)為9787502821500 \/ 7502821503，定價(jià)為60元。《中國(guó)地震事業(yè)的先驅(qū)李善邦》一書(shū)，通過(guò)詳細(xì)記載李善邦先生的生平事跡，展現(xiàn)了他在地震事業(yè)中的卓越貢獻(xiàn)。作為中國(guó)地震事業(yè)的先驅(qū)者，李善邦先生在中國(guó)地震研究領(lǐng)域具有深遠(yuǎn)的影響。李善...
吳曉邦人物生平
吳曉邦（1906-1995），作為20世紀(jì)中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的先驅(qū)，他的一生致力于舞蹈藝術(shù)的開(kāi)拓和民族救亡的實(shí)踐。出生于江蘇一個(gè)富裕家庭的他，1929年至1932年間曾三次赴日本，師從德國(guó)表現(xiàn)派舞蹈體系的代表人物如高田雅夫、江口隆哉和宮操子，學(xué)習(xí)了芭蕾和現(xiàn)代舞。回國(guó)后，他在上海創(chuàng)辦“曉邦舞蹈學(xué)校”，并...
艾瑞克·霍布斯邦生平
在1952年麥卡錫主義盛行之際，他與希爾等人創(chuàng)辦了著名的新左派歷史期刊《過(guò)去與現(xiàn)在》。盡管他的馬克思主義背景給他的教職生涯帶來(lái)挑戰(zhàn)，但也為他帶來(lái)了國(guó)際社會(huì)的廣泛聯(lián)系和研究機(jī)會(huì)，從而提升了他在國(guó)際學(xué)術(shù)界的地位。霍布斯邦的研究領(lǐng)域主要集中在19世紀(jì)，延伸至17、18和20世紀(jì)，研究區(qū)域涵蓋了英國(guó)、歐洲...
周啟邦的生平簡(jiǎn)介
周啟邦，受其家庭的教育和影響，從小萌發(fā)了自由、平等的進(jìn)步思想。他的表姐是早期中共地下黨員，給他共產(chǎn)主義思想的產(chǎn)生起到了啟蒙作用。1935年，周啟邦考入上海鐵路候補(bǔ)人員培訓(xùn)班，后在無(wú)錫、常州、上海等地鐵路沿線(xiàn)做小職員。八一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，周啟邦組織路工開(kāi)展軍運(yùn)和救護(hù)傷兵工作，積極參與上海鐵路...
杯中物是什么意思?近義詞和反義詞是什么?
二主婦暗暗稱(chēng)奇，所以邦要賒酒，無(wú)不應(yīng)允。邦生平最嗜 杯中物 ，見(jiàn)二肆俱肯賒給，樂(lè)得盡情痛飲，往往到了黃昏，尚未回去，... 《前漢演義》第二十九回 貪功得禍酈生就烹 數(shù)罪陳言漢王中箭 ...，并款留酈生數(shù)日，晝夜縱飲，不問(wèn)外情。酈生本高陽(yáng)酒徒，見(jiàn)了這 杯中物 ，也是戀戀不舍...
約瑟夫·保羅-邦庫(kù)爾生平
約瑟夫·保羅-邦庫(kù)爾于巴黎大學(xué)獲得法律學(xué)位后，開(kāi)始從事律師職業(yè)。在1898年至1902年間，他擔(dān)任了總理勒內(nèi)·瓦爾德克-盧梭的私人秘書(shū)。他所撰寫(xiě)的《聯(lián)邦經(jīng)濟(jì)制》和《文官工會(huì)》兩部著作表明了他對(duì)工聯(lián)主義的濃厚興趣。1909年，他當(dāng)選為眾議員，并在1911年擔(dān)任了勞工部長(zhǎng)的職位。然而，1914年，他失去了眾...
韓邦奇生平簡(jiǎn)介
因此造成83萬(wàn)人死亡，這是中國(guó)有史以來(lái)死亡人數(shù)最多的一次地震，也是全球歷史上死亡人數(shù)最高的一次，方圓八百公里內(nèi)的六成人口遭受了無(wú)情的打擊。朝廷隨后追贈(zèng)韓邦奇為太子少保，并賜以“恭簡(jiǎn)”的謚號(hào)。韓邦奇的兒子韓仲撰，生平事跡鮮為人知，其生活軌跡在歷史的記載中顯得較為模糊。
王邦直人物簡(jiǎn)介
在地方文獻(xiàn)的搜集與整理上，王邦直也是不遺余力，他的藏書(shū)豐富，多達(dá)數(shù)萬(wàn)卷，對(duì)后世如郭廷翼、楊兆煜等山東藏書(shū)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的藏書(shū)行為甚至激勵(lì)楊兆煜成為清代著名的藏書(shū)家，被譽(yù)為“南瞿北楊”之一。王邦直生平事跡中，孝順至極，他曾徒步兩千余里，只為在父親病重時(shí)及時(shí)歸家，盡管未能趕上...
韓邦奇的生平簡(jiǎn)介
韓邦奇，生于明憲宗成化十五年（1479），卒于世宗嘉靖三十四年（1556），終年七十七歲。出身官宦家庭，其父韓紹宗，官至福建按察副使。邦奇為其次子，兄邦彥，弟邦靖、邦翊。正德三年（1508），韓邦奇與弟韓邦靖同舉進(jìn)士，負(fù)有重名，時(shí)稱(chēng)“關(guān)中二韓”，歷官吏部考功主事、升員外郎。正德九年（1514...
陳邦本相關(guān)介紹
陳邦本的生平與貢獻(xiàn)陳邦本（1916～1968）出生于一個(gè)工程師世家，是陳傳德的第三個(gè)兒子。他在民國(guó)30年（1941）畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)機(jī)械系，開(kāi)始了他的職業(yè)生涯。民國(guó)31年至32年，他在兵工廠(chǎng)和航空發(fā)動(dòng)機(jī)廠(chǎng)積累了寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。民國(guó)33年春天，陳邦本被選派前往美國(guó)進(jìn)行深造。民國(guó)37年春天，學(xué)成歸國(guó)后，他...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
鄧州市最大： ______ 肖邦,波蘭作曲家、鋼琴家,1810年3月 1日生于華沙近郊.父親是僑居的法國(guó)人,母親 是波蘭人.肖邦六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),從小就表 現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦. 在維也納,...
鄧州市最大： ______ 肖邦(Fredric Chopin, 1810-1849) 在第一流的藝術(shù)家中,肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師.從一開(kāi)始,他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán).... 我的生活……是一首沒(méi)有開(kāi)始但有悲傷結(jié)尾的插曲. 波蘭作曲家弗雷德里克?弗朗索瓦?肖邦有...
鄧州市最大： ______ 肖邦(1810~1849),波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家.6歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴,7歲學(xué)習(xí)作曲,8歲便在音樂(lè)會(huì)上登臺(tái)演出,16歲時(shí)進(jìn)華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班,不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家. 1830年,因祖國(guó)受沙皇俄國(guó)侵占,肖邦被迫...
鄧州市最大： ______ 肖邦 又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 職業(yè) : 作曲 所屬地區(qū): 波蘭 出生地 : 波蘭 生日 : 1881年3月1日 肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家. 他一生作品繁多,且全部為鋼琴曲,而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲. 肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的. 他是偉大的波蘭音樂(lè)家,自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè),七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》,八歲登臺(tái)演出,不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家.
鄧州市最大： ______ 肖邦 F.F.Cchopin 1810-1849,波蘭作曲家,肖邦十九歲時(shí)他寫(xiě)下了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,1848年他在英國(guó)演出返回巴黎后幾個(gè)月便逝世了,時(shí)年三十九歲. 肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之...
鄧州市最大： ______ 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849) 波蘭作曲家、鋼琴家,肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是法國(guó)人,僑居華沙任中學(xué)法文教員,母親是波蘭人.肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲,8歲登臺(tái)演出,不足20歲已出名.他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一,是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一,是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物.肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲,被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”.
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