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    美術(shù)農(nóng)民豐收畫

    美術(shù)農(nóng)民豐收畫如下:

    1.首先我們畫出農(nóng)民伯伯的帽子,帽子的帽檐很大,面部被帽子遮住,脖子上掛著毛巾,畫出背部的線條。

    2.接著畫出農(nóng)民的身體,手上拿著一把鐮刀,身體彎曲著,腰上掛著一捆稻谷,畫出地平線。

    3.繼續(xù)畫出稻谷,然后開始涂色,先給農(nóng)民伯伯的帽子涂棕黃色,毛巾涂淺灰色,上衣涂藍色。

    4.再來給他的褲子涂綠色,稻谷涂黃色,鐮刀涂棕色和灰色,簡單的農(nóng)民割稻谷簡筆畫就完成啦!

    資料擴展:

    農(nóng)民(拼音:nóng mín),指長時期從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的人。語出《谷梁傳·成公元年》:“古者有四民。有士民,有農(nóng)民,有工民,有商民。即士農(nóng)工商四民”。

    農(nóng)民概念具有時間維特性。研究農(nóng)民問題,應(yīng)考慮對農(nóng)民進行時間區(qū)間的限制。歷史是一個時間長河。農(nóng)民在歷史之河中是一個動態(tài)的范疇。

    生產(chǎn)力是社會歷史發(fā)展中最活躍的變量。在不同的歷史時段,生產(chǎn)力要素結(jié)構(gòu)是不同的。脫離生產(chǎn)力要素結(jié)構(gòu)的抽象農(nóng)民是不存在的。不同的生產(chǎn)力要素結(jié)構(gòu)必然決定不同的農(nóng)民存在形態(tài)。

    其次,農(nóng)民概念具有空間維特性,在社會生產(chǎn)和生活的現(xiàn)實中,不同的地理空間由于資源環(huán)境等條件的不同,其生產(chǎn)力要素結(jié)構(gòu)也會有所不同;所以,農(nóng)民概念也具有空間特性。歐洲和亞洲的農(nóng)民就具有地理空間因素的差別。



    描寫秋天農(nóng)民在豐收的景象怎么寫
    但我不是——秋天,趕走了夏天的炎熱,迎來了涼爽的秋風(fēng)。我最愛的是那豐收的情景,這段時間,農(nóng)民都在田里收割,收完后就在馬路上曬,曬到黃昏的時候就把稻谷積成一堆一堆,那熟透的金黃的稻谷變成一座座金山,在黃昏的殘日下顯得多么晶瑩,閃閃發(fā)亮啊!這一切畫面構(gòu)成一幅美麗的豐收畫,讓人看了...

    中國民間藝術(shù)家協(xié)會的舞陽農(nóng)民畫
    由于這是一個全國性的運動,許多美術(shù)工作者樂此不疲,“詩畫滿墻”是最好的證明。進入上個世紀(jì)60年代,一些特別優(yōu)秀的美術(shù)工作者脫穎而出,他們把以墻壁為載體的壁畫,轉(zhuǎn)變成以紙張為依托的藝術(shù)形式,農(nóng)民畫這一新的藝術(shù)形態(tài)開始萌芽、生長。繪畫題材也由“大豐收”向表現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實生活過渡,如摘棉花、...

    用擬人的修辭手法寫一種農(nóng)作物的豐收場景
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    描述秋末冬初豐收的景象
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