現(xiàn)代藝術(shù)以來(lái)的藝術(shù)流派有哪些？ 現(xiàn)代藝術(shù)的流派有哪些
現(xiàn)代藝術(shù)主要包括了野獸主義、立體主義、未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等。
1、野獸主義
自1898至1908年在法國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒(méi)有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時(shí)期里聚合起來(lái)積極活動(dòng)的結(jié)果，因而也可以被視為一個(gè)畫派。
2、立體主義
西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1907年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。
3、未來(lái)主義
現(xiàn)代西方流行的社會(huì)思潮，旨在根據(jù)人類以往的發(fā)展和科學(xué)知識(shí)來(lái)預(yù)言、預(yù)測(cè)未來(lái)社會(huì)發(fā)展的前景，以便控制和規(guī)劃目前的進(jìn)程，更好地適應(yīng)未來(lái)。
4、表現(xiàn)主義
表現(xiàn)主義（Expressionism），現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一。20世紀(jì)初流行于德國(guó)、法國(guó)、奧地利、北歐和俄羅斯的文學(xué)藝術(shù)流派。
5、至上主義
現(xiàn)代主義藝術(shù)流派之一，二十世紀(jì)初俄羅斯抽象繪畫的主要流派。創(chuàng)始人為卡濟(jì)米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇(Казимир Северинович Малевич，1878-1935）。
參考資料來(lái)源：百度百科-現(xiàn)代藝術(shù)
Abstract Expressionism 抽象表現(xiàn)主義
20世紀(jì)40年代興起于紐約的美國(guó)繪畫流派。絕大多數(shù)的抽象表現(xiàn)主義畫家都是充滿活力的作派畫家。他們經(jīng)常急速有力地將顏料涂在大幅畫布上，時(shí)而運(yùn)用大筆觸，時(shí)而滴染，甚至直接在畫布上拋灑顏料。這種繪畫方式常被視為與畫作本身同樣重要。其他的抽象表現(xiàn)派畫家則采用一種平和、神秘的方式，以達(dá)到純抽象意象。此派藝術(shù)作品并非全屬抽象派或表現(xiàn)派，但一般相信此類藝術(shù)家以其自發(fā)性完成創(chuàng)作的手法,能引發(fā)并釋放出他們潛意識(shí)中的創(chuàng)造力。
Art Informel 非形象藝術(shù)
法語(yǔ)中的informel意思是?#38750;形象?#65292;而不是英語(yǔ)中informal(?#38750;正式?#65289;之意。在20世紀(jì)50年代，非形象藝術(shù)畫家所欲尋找出一種全新的方式來(lái)創(chuàng)作意象,而非借用前輩的那些可辨認(rèn)的形態(tài)（參見立體主義與表現(xiàn)主義）。他們的目標(biāo)是擯棄幾何形與具象形，去探索一種新的藝術(shù)語(yǔ)言。他們即興創(chuàng)造形體和方法。非形象藝術(shù)的作品非常多樣化，畫家通常使用自由的筆觸與厚涂手法。與同一時(shí)期在美國(guó)發(fā)展的?#25277;象表現(xiàn)主義?#30456;同的是，非形象藝術(shù)的范圍也相當(dāng)廣泛，包括具象與非具象的畫家.雖然此派主要以巴黎為中心，但其影響力也遠(yuǎn)至歐洲其他地方，特別是西班牙、意大利與德國(guó)。
Bauhaus 包豪斯
包豪斯學(xué)校是由建筑師瓦爾特?#26684;羅皮烏斯于1919年在德國(guó)魏瑪創(chuàng)立的，并于20世紀(jì)20年代成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中心。學(xué)校也反映了當(dāng)時(shí)在歐洲的一些社會(huì)主義潮流，其理念是將藝術(shù)與設(shè)計(jì)融入日常生活。格羅皮烏斯堅(jiān)信藝術(shù)家與建筑師應(yīng)該與工藝匠一樣，他們的作品應(yīng)具有實(shí)用價(jià)值，并且是一般人買得起的。包豪斯學(xué)校的學(xué)生包括畫家、建筑師、陶工編織工、雕刻家及設(shè)計(jì)師，他們?nèi)缤乃噺?fù)興時(shí)的畫家與工匠一樣，一起在工作室內(nèi)研習(xí)。包豪斯的獨(dú)特風(fēng)格是簡(jiǎn)潔、幾何化和高度精致。1933年納粹政府稱該校為共產(chǎn)主義知識(shí)分子活動(dòng)中心而關(guān)閉該校。雖然包豪斯學(xué)校已遭解散，但離開德國(guó)移居世界各地的教師們?nèi)岳^續(xù)發(fā)揚(yáng)該學(xué)校的設(shè)計(jì)理念。
Barbizon School 巴比桑畫派
在19世紀(jì)早期至中期，一群法國(guó)畫家旅行到巴黎西南40英里外的一個(gè)小村莊，這個(gè)小村莊叫巴比桑，位于楓丹白露森林的郊區(qū)。遠(yuǎn)離了城市生活的壓力，畫家們帶著他們的畫架深入鄉(xiāng)村,在戶外描繪大自然。他們畫出了和暖的風(fēng)景畫及田里勞作的人們，并研究光線與大氣對(duì)他們周圍環(huán)境帶來(lái)的瞬間影響效果。許多巴比桑畫派的畫家已被人遺忘，但他們的一些發(fā)現(xiàn)卻為日后印象主義的創(chuàng)新技法作出了貢獻(xiàn)。
Baroque 巴洛克
巴洛克是17世紀(jì)初盛行于羅馬的重要風(fēng)格，并在歐洲各地也有不同程度的流行，持續(xù)到18世紀(jì)。巴洛克一詞出自意大利語(yǔ)barocco意思是?#22855;異的?#12289;?#21476;怪的?#12290;巴洛克藝術(shù)一般以具有戲劇張力、能引發(fā)觀賞者情緒為特征。典型的巴洛克宗教畫有衣褶呈旋渦波浪狀的圣母或圣徒，身邊還環(huán)繞著一群像朵朵輕云般的天使。古代神話題材也很流行,同樣也是用夸張的手法繪成。在此期間的藝術(shù)作品并非全是風(fēng)格華麗的，較憂郁的戲劇化畫家如卡拉瓦喬的作品也被歸屬于巴洛克藝術(shù)。
The Camden Town Group 卡姆登畫會(huì)
一群英國(guó)畫家于1911年組成的團(tuán)體。團(tuán)體成員經(jīng)常聚會(huì)于畫家沃爾特?#35199;克爾特在倫敦北部的的畫室。他們的創(chuàng)作題材多以都市工人階級(jí)的生活為主，并深受畫家文森特?#20961;?#39640;和保羅?#39640;更的影響而采用強(qiáng)烈的形式與色彩。在1913年，畫會(huì)與其他藝術(shù)團(tuán)體，如著名的旋渦派畫家（參見旋渦主義），共同組成了倫敦畫會(huì)。
Cobra 哥布阿社團(tuán)
1948年至1951年間存在于歐洲的一個(gè)國(guó)際性的藝術(shù)家社團(tuán)。"哥布阿"之名取自社團(tuán)最初成員居住的城市的開頭字母（哥本哈根、布魯塞爾、阿姆斯特丹）。此社團(tuán)的目標(biāo)是提倡無(wú)意識(shí)的自由表現(xiàn)方式,以自由不拘的態(tài)度來(lái)作畫，醒目的色彩使其作品生動(dòng)有力。他們特別強(qiáng)調(diào)源自北歐民間傳說(shuō)和無(wú)意識(shí)的神秘象征的幻想意象，而不是純粹的抽象形式。
Conceptual Art 概念藝術(shù)
在概念藝術(shù)中,隱含在作品背后的?#27010;念?#35201;比畫家使用的技法重要得多。在20世紀(jì)60年代概念藝術(shù)成為一種重要的國(guó)際現(xiàn)象，并且其表現(xiàn)形式已非常多樣化。其觀念或?#27010;念?#21487;以用多樣化的各種媒體來(lái)傳達(dá)，包括文章、地圖、圖表、影視、照片、表演以及畫廊里展出或?qū)槟骋惶囟ǖ攸c(diǎn)的設(shè)計(jì)。有時(shí)風(fēng)景本身即可成為藝術(shù)家的作品，例如理查德?#26391;的?#22823;地藝術(shù)"和克里斯托的?#29615;境雕塑?#12290;通過(guò)概念藝術(shù)的作品所表達(dá)的觀念，多來(lái)自哲學(xué)、女權(quán)主義、精神分析學(xué)、電影研究和政治行動(dòng)主義。概念藝術(shù)的藝術(shù)家視自己為觀念創(chuàng)造者而非作品制造人的看法，改變了傳統(tǒng)對(duì)于藝術(shù)家和作品的觀念。20世紀(jì)60年代在意大利成立一個(gè)概念藝術(shù)的團(tuán)體Are Povera，運(yùn)用平庸和沒(méi)有價(jià)值的材料，發(fā)展了這個(gè)觀念。
Constructivism 結(jié)構(gòu)主義
1913年在俄羅斯興起的抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。結(jié)構(gòu)主義一掃傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，認(rèn)為應(yīng)仿效現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的形式和過(guò)程。這一點(diǎn)特別適用于雕塑，由來(lái)自工業(yè)的材料和技術(shù)的各個(gè)部分?#32467;構(gòu)?#32780;成。在繪畫方面，同樣的原則也反映于二維空間的形式中;抽象的形體被用來(lái)創(chuàng)造出令人聯(lián)想起機(jī)械化技術(shù)的結(jié)構(gòu)，并以近乎建筑的式樣懸浮于空間里。雖然?#32431;粹?#30340;結(jié)構(gòu)主義流行于俄羅斯革命初期，但其目標(biāo)與觀念一直被20世紀(jì)的藝術(shù)家們所采用。
Cubism 立體主義
這種創(chuàng)造繪畫形象的革命性手法，是于20世紀(jì)的第一個(gè)10年由巴布洛?#27605;加索和喬治?#24067;拉克兩人所創(chuàng)立的。雖然立體主義呈現(xiàn)出抽象和幾何狀態(tài)，但事實(shí)上它卻是在描繪真實(shí)的形體。這些畫布上的?#24179;面?#29289;體，同時(shí)呈現(xiàn)了各個(gè)視角下物體的各個(gè)平面。立體主義不像文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的藝術(shù)家那樣去創(chuàng)造物體在空間中的幻覺(jué)，而是在畫布上以二維空間來(lái)詮釋物體。這種創(chuàng)新重新確立了形體與空間的相互作用,永久改變了西方藝術(shù)的進(jìn)程。
Dada 達(dá)達(dá)主義
?#36798;達(dá)?#30340;名稱本身沒(méi)有任何含義，是被用來(lái)稱呼1915年至1922年盛行的一項(xiàng)國(guó)際性?#21453;藝術(shù)?#36816;動(dòng)。它的主要活動(dòng)中心是位于蘇黎世的伏爾泰酒店，由志趣相投的詩(shī)人、畫家、作家與音樂(lè)家以無(wú)意識(shí)的詩(shī)、?#22122;音?#38899;樂(lè)與自發(fā)性繪畫來(lái)共同參與的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)活動(dòng)。達(dá)達(dá)主義強(qiáng)烈反對(duì)已確立的藝術(shù)勢(shì)力和傳統(tǒng)主義，此派的成員隨時(shí)準(zhǔn)備以任何手法發(fā)揮想像力，以在平庸粗俗的市民間制造嚴(yán)重越軌的事件。典型的達(dá)達(dá)主義作品為?#29616;成品?#65292;將一件從原有環(huán)境中抽取出來(lái)的平常物品當(dāng)作?#33402;術(shù)?#26469;展覽。達(dá)達(dá)主義這種狂熱的反理性運(yùn)動(dòng)，為20世紀(jì)20年代的超現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
De Stijl 風(fēng)格主義
1917年由特奧?#20961;?#26460;斯堡和皮特?#33945;德里安在荷蘭所發(fā)起的一項(xiàng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及雜志。他們認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)在不斷凈化的過(guò)程中努力達(dá)到和諧、有序與清澄的境界。因而風(fēng)格派的作品皆為質(zhì)樸化和幾何形體化，主要運(yùn)用正方形。構(gòu)成畫面的是直線與純?cè)@些最簡(jiǎn)單的元素。風(fēng)格派的目標(biāo)是極具哲理性的態(tài)度并用藝術(shù)觀念來(lái)反映出宇宙的神秘與秩序。此運(yùn)動(dòng)在1931年隨著凡?#26460;斯堡的去世而結(jié)束,但對(duì)歐洲的建筑與實(shí)用美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
Expressionism 表現(xiàn)主義
表現(xiàn)主義是1905年到1930年以德國(guó)為主要中心的一股藝術(shù)勢(shì)力。表現(xiàn)主義畫家意圖發(fā)展能表現(xiàn)他們內(nèi)心情感而非外在世界的繪畫形式。他們的作品充滿張力和激情且高度個(gè)人化，其基本觀念是把畫布當(dāng)成表達(dá)情感的工具。強(qiáng)烈、不真實(shí)的色彩和戲劇化的筆觸，使典型的表現(xiàn)主義作品具有生命力的震顫。因而不難理解文森特?#20961;?#39640;那粗獷的繪畫技法與獨(dú)特的色彩運(yùn)用，會(huì)成為許多表現(xiàn)主義畫家的靈感來(lái)源。
Fauvism 野獸派
1905年在巴黎的一個(gè)展覽上，有一間展覽室的繪畫作品閃耀出純粹而對(duì)比強(qiáng)烈的色彩。它們看起來(lái)是以狂熱的激情畫出的。一位評(píng)論家稱這些作品為les fauves(法語(yǔ),意為?#37326;獸?#65289;，從而得名。這些?#37326;獸?#33324;的作品，以明顯的強(qiáng)烈色彩、戲劇化的筆觸為顯著特征，并憑借繪畫的表現(xiàn)深度，引發(fā)出一個(gè)高度情感和彩色的快樂(lè)幻想世界。
Futurism 未來(lái)主義
1909年在米蘭成立的一項(xiàng)前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其成員的目標(biāo)是把意大利從沉重的過(guò)去解放出來(lái)，展現(xiàn)現(xiàn)代光彩。未來(lái)主義成員對(duì)現(xiàn)代機(jī)械、運(yùn)輸及通訊設(shè)備十分著迷，因而在繪畫和雕塑作品中，以棱角分明的形體和有力線條來(lái)表達(dá)物力論的感覺(jué)。未來(lái)派藝術(shù)的一個(gè)主要特點(diǎn)即為捕捉速度與動(dòng)感，通常是描繪同一物體或人物在同時(shí)間輕微移動(dòng)的數(shù)種意象，來(lái)表現(xiàn)一種騷動(dòng)的狀態(tài)。
Gothic 哥特式
一種盛行于中世紀(jì)（約1150年到1500年）歐洲大教堂的藝術(shù)風(fēng)格。此時(shí)的圣壇作品都摹擬教堂建筑精心制作。哥特式的繪畫和雕塑的特色，便是描繪身形拉長(zhǎng)的人物，在繪畫中則很少描繪三維立體空間，所用的透視法多無(wú)特定的規(guī)則，令人很難信服。到了14世紀(jì)末期，此風(fēng)格更趨優(yōu)雅、精致，并提高了對(duì)大自然主題的興趣。精致描繪動(dòng)植物的細(xì)部，已成為繪畫的普遍特色。后哥特式風(fēng)格影響多個(gè)國(guó)家，因而被稱為國(guó)際哥特式風(fēng)格。
Impressionism 印象主義
此項(xiàng)繪畫運(yùn)動(dòng)始于19世紀(jì)60年代的法國(guó)。印象派畫家贊美林浴在自然光線下棗無(wú)論是曙光、日光還是薄暮的微光棗那令人驚嘆的自然景觀。他們著迷于光線與色彩間的關(guān)系，以純粹的色彩及自由的筆觸作畫。他們還根本改變了題材的選擇，避開傳統(tǒng)歷史、宗教或浪漫題材，而專注于風(fēng)景和日常生活的情景。?#21360;象派"的名字來(lái)自一位記者在看了克勞德?#33707;奈的《日出?#21360;象》后的一句嘲諷語(yǔ)。
Kinetic Art 活動(dòng)藝術(shù)
此名稱用來(lái)形容能具體表現(xiàn)真實(shí)或表面運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。這一概念最初是在20世紀(jì)20年代被提出的，但直到50年代至60年代才盛行并至巔峰。活動(dòng)藝術(shù)可以是相當(dāng)簡(jiǎn)單的（例如亞歷山大?#32771;爾德的用風(fēng)力抖動(dòng)的裝置），也可以是復(fù)雜的（如廷居利運(yùn)用馬達(dá)操作的雕塑）。此名稱也適用于利用光線效果給觀者造成動(dòng)感幻象的藝術(shù)品。
Mannerism 矯飾主義
矯飾主義為文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格的一種發(fā)展，通常被視為對(duì)15世紀(jì)至16世紀(jì)早期著重和諧、秩序與完美的一種反作用。此風(fēng)格盛行于1520年到1600年間的意大利。其特點(diǎn)為鮮明且近乎耀眼的色彩、復(fù)雜的構(gòu)圖、夸張的形體與戲劇化的動(dòng)態(tài)。?#30699;飾"一詞源于意大利語(yǔ)maniera,意思是?#39118;格?#65292;具體指優(yōu)雅、均衡、和諧。此詞在若干世紀(jì)以來(lái)已發(fā)展出許多不同意義，但通常仍與直率地表現(xiàn)過(guò)度技巧、手法與富于幻想的藝術(shù)家及其作品有關(guān)。
Minimalism 極少主義
極少主義為20世紀(jì)60年代到70年代主要發(fā)展于美國(guó)的一股繪畫及雕塑潮流。顧名思義,極少主義藝術(shù)是指削減外在形式直指本質(zhì)：純粹的抽象、客觀、無(wú)特征，排除外表裝飾或表現(xiàn)性的姿態(tài)。極少主義繪畫為單色畫，且多經(jīng)由數(shù)學(xué)計(jì)算畫出方格或線狀結(jié)構(gòu)，卻能引發(fā)一種莊嚴(yán)與存在感。雕塑家運(yùn)用工業(yè)處理法及材料加鋼、運(yùn)用塑料甚至管道來(lái)制造通常為一系列的幾何形體。這種雕塑沒(méi)有引發(fā)幻覺(jué)的特性。極少主義可視為對(duì)支配整個(gè)如年代現(xiàn)代藝術(shù)的抽象表現(xiàn)主義注重情感表現(xiàn)的反撥。
Nabis 納比畫會(huì)
為活躍于19世紀(jì)80年代的一小群畫家，他們受到保羅?#39640;更以純色作畫的啟發(fā)。此派的手法如成員之一莫里斯?#24503;尼所言：?#19968;幅畫作在作為一匹戰(zhàn)馬、一位裸女或一則軼事之前，本質(zhì)上是一個(gè)覆益著色彩的平面。?#23485;闊畫面上的平坦色塊或圖案，即是納比派畫作的特色。除繪畫之外，此團(tuán)體也對(duì)版畫、海報(bào)、書籍插圖、織物和戲劇設(shè)計(jì)感興趣。
Neo（-Classicism,-Expressionism,-Romanticism）新古典主義、新表現(xiàn)主義、新浪漫主義
詞頭的Neo即?#26032;?#30340;意思，指復(fù)興從前的潮流或理念。例如發(fā)展于18世紀(jì)后半葉的新古典主義，其目標(biāo)便是回歸古典，重現(xiàn)古希臘和古羅馬藝術(shù)中的優(yōu)雅風(fēng)格。在藝術(shù)及建筑上的特色，即是對(duì)線條及對(duì)稱的喜好，并經(jīng)常借用古代藝術(shù)風(fēng)格。新表現(xiàn)主義則是指20世紀(jì)70年代末一些美國(guó)及歐洲、尤其是德國(guó)的畫家，想重振表現(xiàn)主義的特色。新表現(xiàn)主義的作品傾向于高度個(gè)人化，且創(chuàng)作態(tài)度多熱情激烈。新浪漫主義則是指20世紀(jì)結(jié)合浪漫主義和超現(xiàn)實(shí)主義的一種強(qiáng)烈戲劇化形式。
Op Art 光效應(yīng)繪畫藝術(shù)（視幻藝術(shù)）
一項(xiàng)發(fā)展于20世紀(jì)60年代的抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。op art為optical art的縮寫，意在開發(fā)人類視覺(jué)的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。它憑借創(chuàng)造出看似閃爍、顫動(dòng)的影像，和觀眾大玩視覺(jué)游戲。光效應(yīng)藝術(shù)的作品本身雖為靜止的，但其形狀與色彩卻能造成視覺(jué)上的動(dòng)感。
Pittura Metafisica（Metaphysical Painting）形而上學(xué)繪畫
此藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為1917年由喬治?#24503;?#22522;里科和卡洛?#21345;拉在意大利創(chuàng)立。其特色為扭曲的透視法、不自然的光線及奇異的意象，并經(jīng)常利用人體模型或雕像來(lái)取代人體。此派畫家以一種不真實(shí)的關(guān)系安排物體，制造出夢(mèng)境般的魔幻氣氛。在這方面，形而上學(xué)繪畫與超現(xiàn)實(shí)主義有很多相同之處，但與之不同的是，形而上學(xué)繪畫著重于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖及建筑學(xué)理上的價(jià)值。
Pop Art 波普藝術(shù)
20世紀(jì)50年代出現(xiàn)于英美的一項(xiàng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其靈感來(lái)自消費(fèi)社會(huì)及流行文化的意象。連環(huán)漫畫、廣告和大批量產(chǎn)品都是這一運(yùn)動(dòng)的一部分。波普藝本的特色，如其成員之一理查德?#27721;密爾頓所說(shuō)，是?#30701;暫的、流行的、可消費(fèi)的、低成本的、大量生產(chǎn)的、年輕的、有創(chuàng)意的、性感的、滑頭的、迷人的以及大商業(yè)的?#12290;這類粗率主題，通常在繪畫方面是以硬邊、類似照片的技巧，在雕塑方面則是對(duì)細(xì)節(jié)極少關(guān)注來(lái)加以強(qiáng)調(diào)。合成照片、組合藝術(shù)和拼貼，在波普藝術(shù)中也十分普遍。
Pre-Raphaelite Brotherhood 拉斐爾前派社
為一群年輕英國(guó)藝術(shù)家在1848年所組成的社團(tuán)。他們對(duì)英國(guó)繪畫的衰落感到沮喪，試圖重新喚起在文藝復(fù)興極盛時(shí)期拉斐爾大師之前的早期意大利藝術(shù)，如桑德羅?#27874;提切利和菲利波?#21033;比作品中的真摯感。拉斐爾前派畫家多描繪文學(xué)、歷史與宗教場(chǎng)景，并經(jīng)常在作品中提出對(duì)社會(huì)行為和社會(huì)關(guān)系的道德評(píng)論。此派作品質(zhì)感表現(xiàn)豐富，細(xì)節(jié)描寫細(xì)膩，顯示出畫家對(duì)花、織物裝飾特性的濃厚興趣。
Renaissance 文藝復(fù)興
中世紀(jì)的人們生活在對(duì)上帝的敬畏中，教會(huì)無(wú)所不在。此時(shí)的藝術(shù)通常描繪天堂與圣徒．極少有描繪現(xiàn)實(shí)生話的。然而自14世紀(jì)起，人類開始意識(shí)到自己在世上的重要性及影響力。這種再生（或?#22797;興?#65289;的意義也反映在藝術(shù)上：人物變得更加逼真，空間更加真實(shí)，宗教故事也開始以人的觀點(diǎn)去描述。隨著時(shí)間的推移，從初期的喬托、馬薩喬風(fēng)格的作品，到文藝復(fù)興巔峰時(shí)期的達(dá)?#33452;奇、米開朗琪羅和拉斐爾三位大師的不朽創(chuàng)作，藝術(shù)家愈來(lái)愈容易在畫布、濕壁畫與祭壇畫飾上重建世界的形象。雖然文藝復(fù)興通常與意大利關(guān)系密切，但阿爾卑斯山以北的德國(guó)和佛蘭德斯也各自發(fā)生了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。然而當(dāng)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家將重心擺在透視法及幻覺(jué)空間的創(chuàng)造上時(shí)，佛蘭德斯和德國(guó)的文藝復(fù)興藝術(shù)家則強(qiáng)調(diào)以精細(xì)、寶石般華麗的描繪手法呈現(xiàn)他們的周圍世界。
Rococo 洛可可式
1700年左右發(fā)展于法國(guó)的一種輕快、愉悅的裝飾風(fēng)格，并在18世紀(jì)期間遍及整個(gè)歐洲。?#27931;可可?#19968;詞出自法語(yǔ)rocaille，意思是指用來(lái)裝飾噴泉或巖洞的有紋飾的貝殼或天然巖石。以室內(nèi)裝飾風(fēng)格為主的洛可可藝術(shù)，典型的特色為迷人、優(yōu)雅、輕快的氣氛與淡而柔和的色彩。其主題經(jīng)常為貴族或上流人士的輝煌過(guò)去及有傷風(fēng)化的愛(ài)情故事。
Romanticism 浪漫主義
18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初期盛行于北歐與美國(guó)的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。浪漫主義所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌十分多樣化，因此很難以單一的定義來(lái)解釋。此派藝術(shù)家撇開理性教條，而重視想像力與個(gè)人情感的表達(dá)。他們的作品經(jīng)常描寫一些特殊的情感，如恐懼、孤獨(dú)、勝利和真摯的愛(ài)。浪漫主義正式結(jié)束于19世紀(jì)中葉，但這股潮流仍存留在20世紀(jì)的表現(xiàn)主義及新表現(xiàn)主義之中。
Surrealism 超現(xiàn)實(shí)主義
超現(xiàn)實(shí)主義興起于20世紀(jì)20年代的法國(guó)。此派主要理論家安德烈?#21187;雷東稱超現(xiàn)實(shí)主義的目標(biāo)在于?#35299;決夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的既存矛盾?#65292;如此可發(fā)揮的范圍便很廣泛。此派畫家常用攝影般精確的手法，描繪恐怖的、非理性的場(chǎng)景，用日常用品創(chuàng)造出奇特的生物，或開發(fā)能讓潛意識(shí)顯現(xiàn)出來(lái)的繪畫技法。超現(xiàn)實(shí)主義作品雖具象征性，但仍表現(xiàn)出一個(gè)從平靜夢(mèng)境到夢(mèng)魘狂想無(wú)所不包的奇異世界。
Symbolism 象征主義
19世紀(jì)末盛行于法國(guó)的一種文學(xué)及藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。象征主義畫家否認(rèn)現(xiàn)實(shí)主義，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)意念與心理狀態(tài)，而不只是簡(jiǎn)單描寫可見的世界。他們的風(fēng)格從珠寶般華麗豐盛到蒼白而從容都有，但共同的興趣則在于超脫塵世的表達(dá)。象征主義者最偏愛(ài)宗教或神話題材，此外像情欲、死亡與罪惡也都是常見的主題。
Vorticism 旋渦主義
1914年由溫德姆.劉易斯在英國(guó)成立的一種前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。?#26059;渦主義?#20043;名出自意大利未來(lái)派畫家波丘尼的一段評(píng)論：?#25152;有有創(chuàng)意的藝術(shù)都是從情感的旋渦中散發(fā)出來(lái)。?#21644;未來(lái)主義一樣，旋渦主義在繪畫和雕塑上都采用粗糙、棱角分明和高度戲劇化的風(fēng)格，并以捕捉活力與動(dòng)感為目標(biāo)。此藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖未延續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)后，但卻是英國(guó)藝術(shù)中第一個(gè)朝抽象方面發(fā)展的重要潮流。
現(xiàn)代藝術(shù)的范圍很廣泛，用來(lái)指從19世紀(jì)末期到大約1970年代大部份的藝術(shù)作品。（較近期的藝術(shù)作品通常被稱作當(dāng)代藝術(shù)或后現(xiàn)代藝術(shù)。）
順帶說(shuō)一下，當(dāng)代的藝術(shù)也就是今天的藝術(shù)再說(shuō)什么流派就很過(guò)時(shí)了。現(xiàn)在有無(wú)數(shù)種流派，或者說(shuō)沒(méi)有流派。流派只有在過(guò)去藝術(shù)的形式和自由受到制約的時(shí)候才有其存在的必要和可能性。
19世紀(jì)末
浪漫主義：弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）、安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）
寫實(shí)主義：古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet）
印象派：埃德加·德加（Edgar Degas）、馬內(nèi)（Édouard Manet）、莫內(nèi)（Claude Monet）
后印象派：秀拉（Georges-Pierre Seurat）
象征主義：莫羅（Gustave Moreau）
那比派（Les Nabis）
塞尚（Paul Cézanne）、高更（Paul Gauguin）、梵高（Vincent van Gogh）和羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）等人的作品帶有高度實(shí)驗(yàn)性及個(gè)人風(fēng)格，在這個(gè)時(shí)期扮演著重要的角色
重要的現(xiàn)代雕塑先驅(qū)：馬約爾（Aristide Maillol）和羅丹（Auguste Rodin）
20世紀(jì)初期（一次大戰(zhàn)前）
新藝術(shù)：克林姆（Gustav Klimt）
表現(xiàn)主義：安索爾（James Ensor）、柯克西卡（Oskar Kokoschka）、諾爾德（Emil Nolde）、孟克（Edvard Munch）
野獸派：德朗（André Derain）、馬諦斯（Henri Matisse）、弗拉曼克（Maurice de Vlaminck）
橋派（Die Brücke）：基爾希納（Ernst Ludwig Kirchner）
藍(lán)騎士派（Der Blaue Reiter）：康丁斯基（Wassily Kandinsky）、馬爾克（Franz Marc）
立體主義：布拉克（Georges Braque）、葛利斯（Juan Gris）、雷捷（Fernand Léger）、畢加索（Pablo Picasso）
奧費(fèi)主義（Orphism）：德洛內(nèi)（Robert Delaunay）、維雍（Jacques Villon）
未來(lái)主義：巴拉（Giacomo Balla）、薄丘尼（Umberto Boccioni）、卡拉（Carlo Carrà）
俄國(guó)：賈柏（Naum Gabo）、康丁斯基、利西斯基（El Lissitzky）、馬勒維奇（Kasimir Malevich）、塔特林（Vladimir Tatlin）
風(fēng)格派（De Stijl）：都斯博格（Theo van Doesburg）、蒙得里安（Piet Mondrian）
雕塑：馬諦斯、布朗庫(kù)西（Constantin Brancusi）
攝影：畫意攝影主義（Pictorialism）、純粹攝影（Straight photography）
19世紀(jì)的發(fā)軔
現(xiàn)代藝術(shù)是從西方開始的，最先是繪畫和版畫，然后在19世紀(jì)中期擴(kuò)展到其他的視覺(jué)藝術(shù)上，如雕塑和建筑。到了19世紀(jì)末期，一些對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有重要影響的運(yùn)動(dòng)開始出現(xiàn)：以巴黎為中心的印象派，以及最初從德國(guó)開始的表現(xiàn)主義。
現(xiàn)代藝術(shù)受到的影響來(lái)自很多方面：比如接觸到東方的裝飾性藝術(shù)，尤其是日本版畫；泰納（J. M. W. Turner）和德拉克羅瓦在顏色上的創(chuàng)新；還有像米勒等畫家的作品中可以看到有更多描述日常生活的主題。當(dāng)時(shí)對(duì)藝術(shù)的普遍觀念認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該精確地描述事物，而且必須企圖表現(xiàn)出其理想的樣貌。因此當(dāng)時(shí)最成功的畫家如果不是接受委托，就是透過(guò)舉辦大型畫展來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。政府也會(huì)資助畫家，并且定期舉辦展覽。
于是跳脫理想化與精確描述的藝術(shù)，就不只是一種藝術(shù)路線的改變，而是社會(huì)和經(jīng)濟(jì)狀況造成的結(jié)果。
這些新的運(yùn)動(dòng)并不必然將他們自己視為一種進(jìn)步前衛(wèi)或者個(gè)人藝術(shù)的解放。相反地，他們認(rèn)為他們才是再現(xiàn)了所謂的真實(shí)與普世價(jià)值。印象派畫家說(shuō)人們并沒(méi)有看到物體，而是看到那些物體反射出的光，因此畫家必須在自然的光線下而非在畫室中作畫，并且捕捉那些光線帶來(lái)的效果。
印象派藝術(shù)家自己組成了一個(gè)團(tuán)體來(lái)推廣他們的作品，盡管內(nèi)部關(guān)系有些緊張，他們還是能夠集結(jié)起來(lái)舉辦了一些展覽，然后他們的風(fēng)格又被其他國(guó)家的藝術(shù)家所接納。這些因素都促使大家相信這是一個(gè)“運(yùn)動(dòng)”。從建立起一套藝術(shù)方法、逐漸形成一股風(fēng)潮、到最后獲得國(guó)際性的接納，這個(gè)過(guò)程將在每個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中不斷被重復(fù)。
20世紀(jì)初期
1901年-1906年，在法國(guó)巴黎，梵高、高更和塞尚的作品，首次大規(guī)模公開展覽，20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展，約始于1906年，20世紀(jì)的第一個(gè)十年中興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義和未來(lái)主義。
第一次世界大戰(zhàn)造成了這一階段的終止，不過(guò)也因此開始了一些反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，比如達(dá)達(dá)主義和杜桑（Marcel Duchamp）的作品以及超現(xiàn)實(shí)主義。另外像風(fēng)格派（de Stijl）和包浩斯學(xué)派也影響到日后關(guān)于藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育之間關(guān)連的發(fā)展。
在1913年的軍械庫(kù)畫展（The Armory Show）中以及隨著第一次世界大戰(zhàn)移民到美國(guó)的歐洲藝術(shù)家，現(xiàn)代藝術(shù)被介紹到了美國(guó)。不過(guò)要到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，美國(guó)才成為新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要地點(diǎn)。1950年代和1960年代出現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有抽象表現(xiàn)主義、普普藝術(shù)、歐普藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義；1960年代和1970年代則出現(xiàn)了地景藝術(shù)、表演藝術(shù)、觀念藝術(shù)和照相寫實(shí)主義。
大約在這個(gè)時(shí)期，有些藝術(shù)家和建筑師開始揚(yáng)棄“現(xiàn)代”的觀念，并創(chuàng)作典型的“后現(xiàn)代”作品。
從后戰(zhàn)時(shí)期開始，越來(lái)越少藝術(shù)家使用繪畫來(lái)作為他們主要的創(chuàng)作媒介，有越來(lái)越多人使用大型的裝置和表演。從1970年代開始，新媒體藝術(shù)（new media art）變成了一個(gè)藝術(shù)類別，有越來(lái)越多的藝術(shù)家在實(shí)驗(yàn)一些科技媒介來(lái)創(chuàng)作，比如影像藝術(shù)（video art）。
歐洲“青騎士”派；
西方現(xiàn)代戲劇中的“荒誕派”；
中國(guó)京劇中的“梅派”；
藝術(shù)的流派都有哪些
藝術(shù)流派主要包括現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義、印象派等。藝術(shù)流派是一種反映藝術(shù)形式特點(diǎn)和風(fēng)格的語(yǔ)言體系，能夠呈現(xiàn)特定時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和文化觀念。每種流派都有其獨(dú)特的審美追求和表達(dá)方式。接下來(lái)對(duì)幾個(gè)重要流派進(jìn)行具體介紹：現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)中重要的流派之一，強(qiáng)調(diào)真實(shí)和準(zhǔn)確的描繪現(xiàn)實(shí)世界，力圖展現(xiàn)平凡...
藝術(shù)流派有哪些
婉約派詞人則有宋代柳永、秦觀、李清照等。西方藝術(shù)流派同樣豐富多彩。佛羅倫薩畫派，代表人物包括達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。威尼斯畫派，有喬爾喬涅、提香、委羅內(nèi)塞等。尼德蘭畫派，斯柳特爾、德·富里安特、凡·艾克兄弟是其中的佼佼者。荷蘭畫派，佛朗斯·哈爾斯、倫勃朗、魯伊斯代爾等都是代表。佛蘭德斯...
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的定義
現(xiàn)代藝術(shù)是指：19世紀(jì)中期以來(lái)的各種藝術(shù)流派，如印象派、后印象派、野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、至上主義、構(gòu)成主義、風(fēng)格派、包豪斯、巴黎畫派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義等。相對(duì)更加早些。當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)間上指的是今天的藝術(shù)，在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。之所以...
藝術(shù)流派有哪些
抽象藝術(shù)追求純粹的形式感和視覺(jué)沖擊力，具有強(qiáng)烈的個(gè)性和創(chuàng)新精神。以上就是對(duì)藝術(shù)流派的簡(jiǎn)要介紹。每種藝術(shù)流派都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，反映了不同時(shí)代、不同地域的文化特色和藝術(shù)家的創(chuàng)作追求。這些流派構(gòu)成了藝術(shù)世界的豐富多樣性，為我們提供了欣賞和理解藝術(shù)的不同視角。
藝術(shù)有哪些流派
6、立體主義 立體派是20世紀(jì)初在法國(guó)興起的藝術(shù)流派，代表人物是畢加索和布拉克。它的典型特征就是將事物還原成一個(gè)個(gè)立方體來(lái)表現(xiàn)。藝術(shù)流派的影響 1、創(chuàng)作風(fēng)格與技法：每個(gè)藝術(shù)流派都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和技法，包括繪畫、音樂(lè)、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式。藝術(shù)家通過(guò)學(xué)習(xí)和吸收流派的特點(diǎn)，掌握其獨(dú)特的藝術(shù)...
藝術(shù)流派有哪些
藝術(shù)流派有很多種，主要包括以下幾種：一、現(xiàn)實(shí)主義流派 現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)追求真實(shí)、精確地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象，重視細(xì)節(jié)刻畫和人物的真實(shí)情感表達(dá)。這一流派的藝術(shù)家們致力于通過(guò)作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。二、浪漫主義流派 浪漫主義藝術(shù)強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)、個(gè)性自由和對(duì)美好事物的...
藝術(shù)風(fēng)格有哪些類型
1. 藝術(shù)風(fēng)格的類型可以分為許多不同的流派和風(fēng)格。以下是一些常見的藝術(shù)風(fēng)格類型：2. 古典主義：古典主義藝術(shù)注重對(duì)稱、秩序和平衡，通常描繪神話、神圣和歷史故事，強(qiáng)調(diào)理性和智慧。3. 文藝復(fù)興：文藝復(fù)興藝術(shù)追求恢復(fù)古希臘和羅馬藝術(shù)的精神，強(qiáng)調(diào)人體比例、透視和科學(xué)方法。4. 浪漫主義：浪漫主義藝術(shù)強(qiáng)調(diào)...
有哪些美術(shù)流派
美術(shù)流派眾多，主要包括以下幾大流派：抽象派、印象派、現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等。一、抽象派 抽象派是興起于20世紀(jì)的一種藝術(shù)流派，它以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，將形式簡(jiǎn)化為基本的繪畫元素。抽象派藝術(shù)家追求自由表達(dá)內(nèi)在的情感和意念，常常運(yùn)用色彩、線條和形狀來(lái)構(gòu)建獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言...
美術(shù)有哪些流派
2. 印象派 印象派是19世紀(jì)中葉在法國(guó)發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)流派。它突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的局限，強(qiáng)調(diào)光線和色彩的變化。印象派畫家們通過(guò)觀察自然和日常生活，捕捉瞬間的光影變化，運(yùn)用明亮的色彩和簡(jiǎn)潔的筆觸來(lái)表現(xiàn)物體的輪廓和形態(tài)。這一流派的代表性作品有莫奈的《日出印象》等。3. 表現(xiàn)主義 表現(xiàn)主義是一種強(qiáng)調(diào)情感...
藝術(shù)風(fēng)格流派
藝術(shù)流派是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的一種產(chǎn)物，它反映了特定時(shí)期藝術(shù)家們的共同思想傾向、審美趣味、創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)，田園詩(shī)派、邊塞詩(shī)派、江西詩(shī)派、香山九老、尋根文學(xué)、戰(zhàn)后派、新興藝術(shù)派等流派，都體現(xiàn)了不同歷史時(shí)期的藝術(shù)特色。而在國(guó)外，文藝復(fù)興風(fēng)格、新古典風(fēng)格、新印象畫派、攝影流派、立體...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
頭屯河區(qū)凸面： ______ 風(fēng)格派是本世紀(jì)初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派,嚴(yán)格地說(shuō),它是立體主義畫派的一個(gè)分支,認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系,只有點(diǎn)、線、面等最小視覺(jué)元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題.其室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風(fēng)格派的思想充分表達(dá)在家具、藝術(shù)品陳設(shè)等各個(gè)方面,風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折,它所創(chuàng)造的絕對(duì)抽象的視覺(jué)語(yǔ)言及其代表人物的設(shè)計(jì)作品對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其重要的影響.
頭屯河區(qū)凸面： ______ 現(xiàn)代藝術(shù)是指:19世紀(jì)中期以來(lái)的各種藝術(shù)流派,如印象派、后印象派、野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、至上主義、構(gòu)成主義、風(fēng)格派、包豪斯、巴黎畫派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義等.相對(duì)更加早些. 當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)間上指的是今天的藝術(shù),在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù).之所以現(xiàn)在的展覽普遍用“當(dāng)代藝術(shù)”的提法,是因?yàn)橛谩艾F(xiàn)代藝術(shù)”的名詞容易與已有過(guò)的“現(xiàn)代派藝術(shù)”混淆,同時(shí),“當(dāng)代藝術(shù)”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”,還有藝術(shù)家基于今日社會(huì)生活感受的“當(dāng)代性”,藝術(shù)家置身的是今天的文化環(huán)境,面對(duì)的是今天的現(xiàn)實(shí),他們的作品就必然反映出今天的時(shí)代特征.
頭屯河區(qū)凸面： ______ 20世紀(jì)上半葉主要現(xiàn)代藝術(shù)流派: 野獸派、立體派、未來(lái)派、表現(xiàn)派、 達(dá)達(dá)派 20世紀(jì)下半葉的主要藝術(shù)傾向和流派:抽象表現(xiàn)主義、 波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)與行為藝術(shù)、 觀念藝術(shù)、大地藝術(shù)、超級(jí)寫實(shí)藝術(shù)
頭屯河區(qū)凸面： ______ 區(qū)別關(guān)鍵在于當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù),現(xiàn)代藝術(shù)主要是近代一些主要的藝術(shù)流派的總稱,包括波普藝術(shù),達(dá)達(dá)派,表現(xiàn)派,抽象派,立體派,荒誕派等藝術(shù)表現(xiàn)形式.而西方當(dāng)代藝術(shù)則是側(cè)重于西方近代在藝術(shù)領(lǐng)域的成就
頭屯河區(qū)凸面： ______ 20世紀(jì),隨著攝影技術(shù)的成熟與發(fā)展,傳統(tǒng)繪畫寫實(shí)功能趨于弱化,工業(yè)、信息、科技革命所需的理性思維,驅(qū)動(dòng)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的抽象美進(jìn)行不斷探索,以激發(fā)人們的想象,啟迪人們的思維.在此背景下,新的藝術(shù)路線、美術(shù)流派不斷呈現(xiàn),...
頭屯河區(qū)凸面： ______[答案] 現(xiàn)代主義美術(shù),即20世紀(jì)以來(lái)具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)流派和思潮,又稱現(xiàn)代派美術(shù). 歷史沿革 現(xiàn)代主義的源流可以追溯到法國(guó)的印象主義.19世紀(jì)80年代,法國(guó)的后印象主義、新印象主義和象征主義畫家們提出的“藝術(shù)語(yǔ)...
頭屯河區(qū)凸面： ______ 人們將保羅·塞尚(Paul Cézanne)稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”,一部西方現(xiàn)代藝術(shù)史就是從他開始寫起的. 從野獸派、立體派、未來(lái)派到風(fēng)格派、至上主義、構(gòu)成主義、光輻射主義、光效應(yīng)藝術(shù)、機(jī)動(dòng)藝術(shù)等形形色色的抽象藝術(shù),許多現(xiàn)代藝術(shù)流派的名稱和內(nèi)涵都表達(dá)的是科學(xué)的主題,即使是追求非理性的達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)也有一套完整的科學(xué)理論即精神分析學(xué)和夢(mèng)幻心理學(xué)作為依據(jù).應(yīng)該說(shuō),一部西方現(xiàn)代藝術(shù)史就是一部科學(xué)主義藝術(shù)史. 西方藝術(shù)史家指出:“這是一個(gè)科學(xué)和機(jī)器的時(shí)代,而抽象藝術(shù)正是這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)表達(dá).”人們公認(rèn),抽象藝術(shù)是20世紀(jì)西方最典型的藝術(shù)樣式,因?yàn)槌橄笏囆g(shù)充分體現(xiàn)了工業(yè)文明時(shí)代的特有精神.
頭屯河區(qū)凸面： ______ 西方主要有這樣幾種藝術(shù)流派:1古典主義 它的代表人物在創(chuàng)作實(shí)踐和文藝?yán)碚撋?把古希臘羅馬時(shí)代的文藝視為必須仿效的崇高典范,從中吸取題材、情節(jié)、形象和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),并賦予它們新的歷史內(nèi)容.古典主義一詞由此而得名. 古典主義的...
頭屯河區(qū)凸面： ______ 第一,“現(xiàn)代藝術(shù)”是西方20世紀(jì)以來(lái)的占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形態(tài).從20世紀(jì)初開始,隨著西方社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期,出現(xiàn)了與古典藝術(shù)和近代藝術(shù)不同面貌的現(xiàn)代藝術(shù),它的突出特征是在藝術(shù)形式上不再以寫實(shí)的風(fēng)格為主,而是體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性的...
