相聲的捧哏和逗哏怎么演？ 說(shuō)相聲捧哏和逗哏怎么站位？
穿針引線
傳統(tǒng)相聲，演員在舞臺(tái)上所站的位置，有一定的規(guī)律；舞臺(tái)以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右側(cè)。根據(jù)對(duì)口相聲捧逗關(guān)系位置，我們看見(jiàn)逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。
相聲原本只有戶外演出，進(jìn)入劇場(chǎng)后，話題常繞著“戲”打轉(zhuǎn)，名作如《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等，說(shuō)到哪兒，演到哪兒。逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。
捧哏的站穩(wěn)不動(dòng)，逗哏的滿場(chǎng)飛，這樣，兩人所站位置的原理，也就不難理解了。
早期傳統(tǒng)對(duì)口相聲中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，極少有例外。不過(guò)到了當(dāng)代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢(shì)，一些相聲演員已經(jīng)不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如馮鞏和牛群的少部分作品。
當(dāng)然，絕大多數(shù)的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的，保持相對(duì)固定位置不變。
演出形式不同：
一頭沉
“一頭沉”是對(duì)口相聲里的一種表現(xiàn)形式。這種形式由兩個(gè)演員進(jìn)行表演。一個(gè)演員“逗哏”，一個(gè)演員“捧哏”。
“逗哏”、“捧哏”這名詞是從清代“全堂八角鼓”里面沿襲下來(lái)的稱呼，也就是通常所說(shuō)的甲、乙兩個(gè)人。甲是“逗哏”，乙是“捧哏”。
由于這兩個(gè)演員所表演的人物不同，所擔(dān)負(fù)的任務(wù)，也就是臺(tái)詞，是不平均的。一個(gè)是主要的敘述人，通常叫“逗哏”，一個(gè)是在旁邊輔助對(duì)話的，這個(gè)輔助對(duì)話的就叫“捧哏”的。
表達(dá)方法:
“一頭沉”這種形式，在表達(dá)事物的方法上，基本上還是采取敘述的方式。在“一頭沉”里，兩個(gè)演員的對(duì)話，大多以“聊天兒”的方式進(jìn)行。
“逗哏”是主要敘述人，把他自己本身經(jīng)歷過(guò)的，或是熟悉的事物，說(shuō)給“捧哏”的聽(tīng)，實(shí)際上是兩個(gè)人共同配合表演給予觀眾聽(tīng)。
這個(gè)敘述人在敘述故事時(shí)，也像表演單口相聲的演員一樣，敘述和摹擬表演，進(jìn)進(jìn)出出交替進(jìn)行著。人們稱它是“說(shuō)法中的現(xiàn)身”。在“一頭沉”里“逗哏”的表演是繼承單口相聲的表演發(fā)展成的，也是有共同特點(diǎn)的。
“一頭沉”和“單口相聲”所不同的是除了兩個(gè)演員表演外，就是單口相聲是通過(guò)敘述人把故事講給觀眾，而“一頭沉”里“逗哏”的是把故事或問(wèn)題說(shuō)給 “捧哏”的聽(tīng)；其實(shí)，也是給觀眾聽(tīng)。所以“捧哏”演員成了幫助“逗哏”演員講述故事的評(píng)論者。
以上內(nèi)容參考：百度百科-逗哏 百度百科-捧哏
逗哏，曲藝名詞，對(duì)口相聲演出時(shí)不斷地說(shuō)出笑料以讓人發(fā)笑的主要敘述故事情節(jié)的演員，即相聲中的“主角”。在傳統(tǒng)相聲中，逗哏犯貧的笑料應(yīng)遠(yuǎn)多于捧哏。對(duì)口相聲中，通過(guò)捧逗的襯托、鋪墊，逗哏與捧哏合作，使敘述中逐漸組成包袱，產(chǎn)生笑料。
捧哏是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，讀音為gén，指滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情。曲藝名詞。對(duì)口或群口相聲演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“乙”。又稱“量活兒的”。
拓展資料：
穿針引線
對(duì)口相聲中，甲在敘述時(shí)，乙常有些插話、幫腔。他對(duì)甲講的內(nèi)容，或同意、或反對(duì)、或敬佩、或譏諷、或提問(wèn)、或補(bǔ)充、或辯論、或引申，話雖簡(jiǎn)短，十分重要。乙所講的，也是觀眾們想要說(shuō)的；而甲回答的，則正是觀眾所要聽(tīng)聽(tīng)的。因此，乙有時(shí)起到了穿針引線的作用。從一般慣用的語(yǔ)氣助詞來(lái)看，可以概括為“贊、疑、吐、驚”四個(gè)字。
贊：就是肯定的語(yǔ)氣，如“對(duì)！”、“好。”、“當(dāng)然啦。”、“就是嘛。”、“沒(méi)錯(cuò)！”、“可不是么！”等等。它的作用是鼓勵(lì)甲敘述下去，以利于故事的發(fā)展。
疑：是否定的語(yǔ)氣，如“啊？”、“干嗎呀？”、“怎么啦？”、“像話嗎？”、“多令兒呀？”、“沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)！”等等，能起到激化矛盾、引起爭(zhēng)論，推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的作用。
吐：是先肯定后否定，好比吃杏，沒(méi)吃時(shí)以為是甜的，到嘴里才感到酸，立刻吐出來(lái)，藝人叫“吞了吐”的“包袱兒”。用語(yǔ)常常是“哦——啊？”、“對(duì)——不對(duì)”、“樂(lè)的——哭啦？”、”是我——不是！”、“好——不怎么樣！”。先是下意識(shí)的贊同，馬上又恍然大悟，改口反對(duì)，通過(guò)突變形成了“包袱兒”。這種手法有助于加深觀眾的印象，揭示事物的矛盾。
驚：就是驚奇，常用“嘿！”、“嗐！”、“嚄！”、“哎呀”等感嘆詞。它不僅可以烘托氣氛，而且能強(qiáng)調(diào)事物的本質(zhì)，使故事有起伏，多變化。
遞火點(diǎn)鞭
一篇相聲段落之間的連接，乙要有些”搭橋兒”的句子，為了給甲抖“包袱兒”創(chuàng)造條件，也還要有些關(guān)鍵性的語(yǔ)言，好像甲要放一掛鞭，乙遞過(guò)一根火給點(diǎn)響。上述情況可以概括為“連、猜、楔、支”四個(gè)字。
連：就是連接上下兩個(gè)段落的一句話，也是“搭橋兒”。像《如此照相》中甲敘述完“二十個(gè)不照”后，乙有一句“嘿！那女同志只有剃禿頭啦！”它引出了甲講述兩個(gè)姑娘照光頭像的一段滑稽情節(jié)，相聲情節(jié)的斷續(xù)跳躍，就是由于有乙的這類語(yǔ)言的連接，才不致使人覺(jué)得突然。
猜：乙對(duì)甲敘述的內(nèi)容迷惑不解，作種種猜測(cè)，層層剝皮，步步深入使情節(jié)發(fā)展下去。
楔：是給事物的突變制造必要的條件，是“抖”的臺(tái)詞，也叫“墊磚兒”。相聲作品中，甲說(shuō)了半截話，給乙一個(gè)插話的機(jī)會(huì)，甲再接著敘述下去，這種停頓就是“楔”。
支：是為了強(qiáng)調(diào)事物的本質(zhì)，而給予的鮮明對(duì)比。”支”要支得開(kāi)，把觀眾的思維引到與結(jié)局相反的境地中去。
火上澆油
乙不單單是“捧”，有時(shí)也要配合甲來(lái)“逗”，使包袱兒更響，更脆，猶如火上澆油，更加熾烈，從而加強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種情況，可以概括為“搶、對(duì)、翻、化”四個(gè)字。
搶：就是乙把甲要說(shuō)的話搶先說(shuō)出來(lái)。
對(duì)：就是“對(duì)托”，與“搶綱”類似，它是乙爭(zhēng)著與甲同時(shí)說(shuō)出一句話。
翻：就是乙?guī)椭追鞍骸笔顾囆g(shù)效果更為強(qiáng)烈，以加深觀眾的印象。“翻”的手法很多，有的是一語(yǔ)道破。
化：就是演員“化”進(jìn)角色中去，惟妙惟肖地表演。這不僅在“腿子活”中，甲乙二人都學(xué)擬走場(chǎng)，就是在其它類型的段子里，乙有時(shí)也由第三者身份的敘事說(shuō)理而突然“化”為劇中人物仿聲摹狀，以第一人稱出現(xiàn)。如《列車新風(fēng)》中，乙學(xué)他大爺坐火車的兩段戲，都是學(xué)擬人物動(dòng)作和摹擬方言（即“倒口”），而形成了“包袱兒”。
捧哏百度百科
逗哏
傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個(gè)角色，兩個(gè)人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而說(shuō)得生機(jī)勃勃。
逗哏，曲藝名詞。 對(duì)口或群口相聲演出時(shí)主要敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“甲”。對(duì)口相聲中，逗哏與捧哏合作，通過(guò)捧逗的襯托、鋪墊，使敘述中逐漸組成包袱，產(chǎn)生笑料。群口相聲增加“泥縫”，其作用與“捧哏”基本相同。
捧哏（gén）：滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情
曲藝名詞。對(duì)口或群口相聲演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“乙”。又稱“量活兒的”。
捧哏的作用
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說(shuō)好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個(gè)環(huán)節(jié)沒(méi)做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰(shuí)離開(kāi)誰(shuí)也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的時(shí)候無(wú)論是捧哏還是逗哏都要從基本功開(kāi)始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會(huì)逗。只會(huì)逗不會(huì)捧或者只會(huì)捧不會(huì)逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會(huì)逗不會(huì)捧，或者只會(huì)捧不會(huì)逗。
捧哏的站位
傳統(tǒng)相聲，演員在舞臺(tái)上所站的位置，有一定的規(guī)律；舞臺(tái)以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右側(cè)。根據(jù)對(duì)口相聲捧逗關(guān)系位置，我們看見(jiàn)逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。
相聲原本只有戶外演出，進(jìn)入劇場(chǎng)后，話題常繞著“戲”打轉(zhuǎn)，名作如《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等，說(shuō)到哪兒，演到哪兒。逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。
捧哏的站穩(wěn)不動(dòng)，逗哏的滿場(chǎng)飛，這樣，兩人所站位置的原理，也就不難理解了。
早期傳統(tǒng)對(duì)口相聲中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，極少有例外。不過(guò)到了當(dāng)代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢(shì)，一些相聲演員已經(jīng)不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如馮鞏和牛群的少部分作品。當(dāng)然，絕大多數(shù)的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的，保持相對(duì)固定位置不變。
捧逗哏的發(fā)展史
在對(duì)口相聲發(fā)展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長(zhǎng)輩；而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。初學(xué)乍練，老師或長(zhǎng)輩怕學(xué)藝的年輕人說(shuō)不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點(diǎn)兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜；捧不好，一個(gè)沒(méi)接住，掉地下了，全“砸”。可見(jiàn)棒哏的和逗哏的同等重要的
像大相聲藝術(shù)家萬(wàn)人迷給剛出師的張壽臣捧哏，張壽臣又給他的學(xué)生劉寶瑞捧哏，劉寶瑞又給唐杰忠捧哏；再有，常連安給他兒子小蘑菇捧，常寶華給他的侄子常貴田捧，等等。大概也就是因?yàn)檫@種原因、這種現(xiàn)象，相聲界的老先生才有“三分逗七分捧”一說(shuō)。
解放前夕，特別是解放以后，相聲圈內(nèi)的捧逗關(guān)系發(fā)生了較大的變化。一個(gè)是捧哏與逗哏越來(lái)越固定化、專業(yè)化，互為捧逗、捧逗合一的傳統(tǒng)逐漸淡化；再一個(gè)是，新創(chuàng)作的段子，以逗哏為主的所謂“一頭沉”段子越來(lái)越多。原因很多，但最主要是在這一時(shí)期，有些逗哏演員聲譽(yù)日隆，觀眾對(duì)他們的肯定、認(rèn)同和崇拜，使逗哏演員的位置和作用空前地提高增強(qiáng)起來(lái)。于是，論及捧逗的關(guān)系和作用時(shí)，在相聲界便又流傳了一種和“三分逗七分捧”截然相反的說(shuō)法，叫“你幫我站一場(chǎng)”。這就是說(shuō)，捧哏的作用就是給逗哏的“站”大崗，這哪里還有一點(diǎn)通力合作、平等相待的成分。
近些年來(lái)，捧逗之間的關(guān)系有了很大的變化。確實(shí)是時(shí)代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對(duì)相聲的要求也高了，而對(duì)捧哏的要求和逗哏的也一樣高。如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務(wù)，觀眾真能把你轟下去。而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術(shù)門類競(jìng)爭(zhēng)十分激烈的今天，他們的作品多是充分發(fā)揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個(gè)人半斤八兩的“子母哏”相聲。再經(jīng)過(guò)一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關(guān)系和作用，逐漸被擺正，并得到應(yīng)有的重視。
捧逗之間的關(guān)系
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說(shuō)好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個(gè)環(huán)節(jié)沒(méi)做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰(shuí)離開(kāi)誰(shuí)也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的時(shí)候無(wú)論是捧哏還是逗哏都要從基本功開(kāi)始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會(huì)逗。只會(huì)逗不會(huì)捧或者只會(huì)捧不會(huì)逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會(huì)逗不會(huì)捧，或者只會(huì)捧不會(huì)逗。相聲這門藝術(shù)確實(shí)挺邪門兒的，看著挺簡(jiǎn)單的，但是真要想學(xué)好了真的不容易，確實(shí)需要天賦，也需要興趣，還需要后天的努力，三者缺一不可！
一頭沉
曲藝術(shù)語(yǔ)。 對(duì)口相聲的表現(xiàn)方式之一。指兩個(gè)演員在表演時(shí)，一個(gè)為主要敘述者，即逗哏； 另一個(gè)用對(duì)話形式鋪助敘述，即捧哏。由于敘述故事情節(jié)以逗哏為主，故稱一頭沉。
子母哏
曲藝術(shù)語(yǔ)。對(duì)口相聲的表現(xiàn)方式之一。指相聲表演時(shí)，兩個(gè)演員(逗哏和捧哏)所承擔(dān)的任務(wù)基本相同，如通過(guò)相互間爭(zhēng)辯來(lái)組織包袱等。
樓上粘貼太多 字太多.簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō) 相聲中 郭德綱的這種就是逗哏 于謙的這種就叫捧哏.這樣你懂了吧.
相聲到底收入有多少？捧哏和逗哏怎么分配？網(wǎng)友：非常規(guī)矩！
在說(shuō)相聲的時(shí)候,逗哏站在哪邊,捧哏站在哪邊??
相聲里一般名字在前面的是逗哏的，名字在后面的是捧的。（一般電視字幕、廣播主持人報(bào)節(jié)目名、音像制品上字幕，都算，比如“侯耀文、石富寬”侯在前面……）然后 面對(duì)觀眾的角度，站左邊的是逗的，站右面的是捧的。傳統(tǒng)段子里，站在桌子后面的是捧的，站桌子外面的是逗的……...
逗哏和捧哏什么意思
逗哏和捧哏是相聲表演中的兩個(gè)角色，逗哏屬敘事者，負(fù)責(zé)主要笑點(diǎn)，捧哏則配合逗哏，輔助其表演。在相聲表演中，逗哏和捧哏是兩個(gè)非常重要的角色。逗哏，也被稱為“紅人”，是相聲表演中的主角。他的主要任務(wù)是負(fù)責(zé)講述故事，創(chuàng)造笑料，以及通過(guò)幽默詼諧的言辭和動(dòng)作表演來(lái)吸引觀眾的注意力。逗哏的表演常常...
群口相聲至少幾個(gè)人演出
所以，在傳統(tǒng)三人相聲中，捧逗雙方是一對(duì)矛盾，而膩縫演員往往作為矛盾的調(diào)停者出現(xiàn)。根據(jù)內(nèi)容的不同，群口相聲一般分為兩種，一是出詩(shī)答對(duì)、文字游戲式的作品， 如《金剛腿兒》《四管四轄》等；二是小鬧劇式的作品，如《扒馬褂》《大審》等。逗哏與捧哏的站位：在傳統(tǒng)的相聲表演中，對(duì)演員位置有...
什么叫逗哏和捧哏?
- 捧哏是指那些用來(lái)逗人發(fā)笑的話語(yǔ)或表情，是曲藝中的一個(gè)名詞。3. 作用上的區(qū)別：- 在傳統(tǒng)相聲中，捧哏和逗哏是兩個(gè)核心角色，他們一唱一和，相互補(bǔ)充，將一件平凡的事情變得生動(dòng)有趣。- 優(yōu)秀的捧哏演員難得一見(jiàn)，他們的工作雖然難度大，但與逗哏同樣重要。相聲中的包袱要想產(chǎn)生良好的效果，無(wú)論...
捧哏和逗哏有什么區(qū)別啊?
- 在群口相聲或叢棚表演中，捧哏演員通常被稱為“乙”，負(fù)責(zé)配合逗哏，敘述故事情節(jié)。2. 內(nèi)容的差異：- 逗哏是相聲中的主要演員，負(fù)責(zé)不斷提供笑料，使觀眾發(fā)笑，是表演中的“主角”。- 捧哏則通過(guò)滑稽的言語(yǔ)或表情來(lái)制造笑點(diǎn)，是逗人發(fā)笑的關(guān)鍵元素。3. 作用的不同：- 傳統(tǒng)相聲中的捧哏和逗哏...
相聲是捧哏先開(kāi)第一句還是斗哏
這個(gè)不一定的，如果兩個(gè)人一塊上場(chǎng)基本是逗哏的先說(shuō)，有的情況是捧哏的先上來(lái)，逗哏的后上來(lái)，這時(shí)候是捧哏的先說(shuō)。捧哏常說(shuō)的詞：嗯，唉，呃，就是，我呀，對(duì)，是，你說(shuō)誰(shuí)呢，誰(shuí)說(shuō)不是呢，哎呦，哎呦喂，可說(shuō)呢。相聲（Crosstalk），一種民間說(shuō)唱曲藝。它以說(shuō)，學(xué)，逗，唱為形式，突出其特點(diǎn)...
捧哏與逗哏
在相聲的站位藝術(shù)中，逗哏和捧哏的角色各有其位。逗哏站在舞臺(tái)右側(cè)，如同自由的舞者，身段表演得游刃有余，而捧哏則穩(wěn)坐后方，以半遮半掩的方式，引導(dǎo)觀眾的視線和情感走向。這種布局，既符合傳統(tǒng)相聲的形式，又適應(yīng)劇場(chǎng)演出的需求，讓角色的互動(dòng)更為生動(dòng)立體。然而，隨著相聲藝術(shù)的演變，捧哏和逗哏的角色...
相聲捧哏和逗哏的區(qū)別是什么?
1、逗哏，曲藝名詞，對(duì)口相聲演出時(shí)不斷地說(shuō)出笑料以讓人發(fā)笑的主要敘述故事情節(jié)的演員，即相聲中的“主角”。2、捧哏，指滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情。曲藝名詞。三、作用上的區(qū)別：1、傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個(gè)角色，兩個(gè)人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事情說(shuō)得生機(jī)勃勃。2、好的捧...
現(xiàn)在的相聲是捧哏難,還是逗哏難
相聲表演中，捧哏和逗哏的難度各有不同，視情況而定。一般來(lái)說(shuō)，逗哏在表演中需要承擔(dān)更多的責(zé)任，他們需要有一個(gè)好的開(kāi)頭，引領(lǐng)整個(gè)表演的節(jié)奏，并確保笑點(diǎn)的連貫性和有效性。逗哏的難度在于如何把觀眾引入到故事或笑話中，讓觀眾產(chǎn)生興趣，并確保整個(gè)表演的趣味性。捧哏在表演中起到輔助作用，他們需要和...
相聲的行話有哪些?
相聲行話：一，逗哏：“哏”指滑稽、逗人發(fā)笑的話或表情。逗哏即逗出令人發(fā)笑的效果，代指負(fù)責(zé)逗哏的演員 二，捧哏：演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員。三，包袱：相聲中的笑料。四，柳活：以學(xué)唱（戲劇）為主的相聲，一般在開(kāi)場(chǎng)使用，為的是招攬生意。五，腿子活：在相聲表演中，演員為表演...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 相聲運(yùn)用了(說(shuō))、(學(xué))、(逗)、(唱)的技巧.
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 逗哏 傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個(gè)角色,兩個(gè)人一唱一和,相互吹捧,把一件本不搞笑的事而說(shuō)得生機(jī)勃勃. 逗哏,曲藝名詞. 對(duì)口或群口相聲演出時(shí)主要敘述故事情節(jié)的演員,現(xiàn)通常稱作“甲”.對(duì)口相聲中,逗哏與捧哏合作,通過(guò)捧逗的襯托、鋪墊,使敘述中逐漸組成包袱,產(chǎn)生笑料.群口相聲增加“泥縫”,其作用與“捧哏”基本相同.
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 現(xiàn)將相聲表演藝術(shù)“十要”簡(jiǎn)單解釋如下: 一、要知詞意 相聲演員在學(xué)說(shuō)一段相聲之前,要知道這段相聲作品的意義.要知道作品的主題思想和人物思想.主題思想就是作者通過(guò)作品所要說(shuō)明的問(wèn)題.人物思想是指作品中所塑造的人物的思想...
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 逗哏,曲藝名詞,對(duì)口相聲演出時(shí)不斷地說(shuō)出笑料以讓人發(fā)笑的主要敘述故事情節(jié)的演員,即相聲中的“主角”.在傳統(tǒng)相聲中,逗哏的笑料應(yīng)遠(yuǎn)多于捧哏.對(duì)口相聲中,通過(guò)捧逗的襯托、鋪墊,逗哏與捧哏合作,使敘述中逐漸組成包袱,產(chǎn)生笑料.
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 說(shuō)學(xué)逗唱 曲藝術(shù)語(yǔ). 相聲傳統(tǒng)的四種基本藝術(shù)手段.“說(shuō)”是敘說(shuō)笑話和打燈謎、繞口令等;“學(xué)”是模仿各種鳥(niǎo)獸叫聲、叫賣聲、唱腔和各種人物風(fēng)貌、語(yǔ)言等;“逗”是互相抓哏逗笑;“唱”相聲的本工唱是指太平歌詞.由于某些關(guān)系,...
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 哏是天津話,意思是有意思,很逗的意思.
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 相聲的形式是通過(guò)“逗哏”、捧哏”,以引人發(fā)笑為藝術(shù)特點(diǎn),以“說(shuō)、學(xué)、逗、唱”為主要藝術(shù)手段.表演形式有單口、對(duì)口、群口三種.單口由一個(gè)演員表演,講述笑話;對(duì)口由兩個(gè)演員一問(wèn)一答,通常又有“一頭沉”和“子母哏”兩類;群口又叫“群活”,由三個(gè)以上演員表演.在“系包袱”和“抖包袱”的形式中,運(yùn)用言外之意,弦外之音,以恢諧、夸張、生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主題.
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 定義 捧哏(gén):滑稽,逗人發(fā)笑的話或表情 曲藝名詞.對(duì)口或群口相聲演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員,現(xiàn)通常稱作“乙”.又稱“量活兒的”.[編輯本段]捧哏的作用 好的捧哏是可遇不可求...
岳陽(yáng)縣冷加： ______ 四大基本功 說(shuō)、學(xué)、逗、唱是相聲演員的四大基本功. ●說(shuō):講故事,還有說(shuō)話和鋪墊的方式. ●學(xué):模仿各種人物、方言、和其他聲音,學(xué)唱戲曲的名家名段,現(xiàn)代也有學(xué)唱歌,跳舞. ●逗:制造笑料. ●唱:經(jīng)常被認(rèn)為是唱戲,唱歌.實(shí)際上...
