求詞一首(道歉貼) 求詞一首（虞美人）
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【全部注釋】
1李煜，史稱(chēng)南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。這首詞表達(dá)了作者對(duì)故國(guó)的深切懷念。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗知道這件事后，賜酒將他毒死。 2故國(guó)：指南唐都城金陵（現(xiàn)在南京）。 3雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺(tái)階。此泛指宮殿建筑。砌，臺(tái)階。 4朱顏：紅顏，少女的代稱(chēng)，這里指南唐舊日的宮女。
【翻譯】
春花秋月什么時(shí)候才了結(jié)？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來(lái)了春天的東風(fēng)，在月明中對(duì)已亡的本國(guó)不忍回首去想念。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是宮女的年齡已經(jīng)變老。問(wèn)您能有多少愁？正像一江春水向東流。
【賞析1】
宋代王铚《默記》卷上載："后主在賜第，因七夕命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕猓诼勚笈謧?#39;小樓昨夜又東風(fēng)'及'一江春水向東流'之句，并坐之，遂被禍云。"
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。這是一曲生命的哀歌，作者通過(guò)對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀，語(yǔ)語(yǔ)嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對(duì)階下之囚來(lái)說(shuō)，卻已了無(wú)意趣了。"何時(shí)了"三字雖問(wèn)得離奇，實(shí)含兩層意蘊(yùn)：往昔歲月是何時(shí)了卻的？劫后之殘生又將何時(shí)了卻呢？這表明了他對(duì)生命的決絕心態(tài)。唐圭璋《屈原與李后主》一文說(shuō)："問(wèn)春花秋月何時(shí)了，正是求速死也。"春花秋月無(wú)盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類(lèi)之大悲哀。俞平伯《讀詞偶得》評(píng)起句"奇語(yǔ)劈空而下"。
"小樓昨夜又東風(fēng)"更具體印證了春花秋月無(wú)法終了的事實(shí)。由小樓進(jìn)而聯(lián)想到故國(guó)， "不堪回首"四字乃心中滴血之語(yǔ)。"月明中"既是呼應(yīng)起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國(guó)，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個(gè)人之悲哀自然就直逼人類(lèi)之大悲哀。
換頭承故國(guó)明月，點(diǎn)出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，寫(xiě)出永恒與無(wú)常的巨大反差，表現(xiàn)作者對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的激情，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。
煞尾兩句自問(wèn)自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫(xiě)出愁思之無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)休無(wú)止、無(wú)法遏制。
以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句。可與李頎"請(qǐng)量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無(wú)限似儂?"；秦少游"落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"等參讀。
唐圭璋《李后主評(píng)傳》指出："他身為國(guó)主，富貴繁華到了極點(diǎn)；而身經(jīng)亡國(guó)，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點(diǎn)。正因?yàn)樗蝗私?jīng)過(guò)這種極端的悲樂(lè)，遂使他在文學(xué)上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂(lè)的詞里，我們看見(jiàn)一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里，我們看見(jiàn)一縷縷的血痕淚痕。"
【賞析2】
作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話(huà)》語(yǔ)）地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話(huà)到滄桑語(yǔ)始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。
這首詞刻畫(huà)了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問(wèn)天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問(wèn)，“往事知多少。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”“東風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國(guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。
以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂(yōu)思難平。
最后，詞人的滿(mǎn)腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀(guān)《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫(xiě)，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿(mǎn)江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。
全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（《人間詞話(huà)》刪稿之四○） （蔣雅云）
[編輯本段]虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠（李煜）
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫(huà)樓深，滿(mǎn)鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
【注釋】
1.庭蕪:庭院里的草.
2.柳眼:初春柳葉細(xì)如睡眼,故云柳眼.
3.尊罍:別作尊前.尊罍:酒杯.
4.畫(huà)堂:別作"畫(huà)歌"(疑誤);"畫(huà)樓","畫(huà)闌".深:別版誤作"聲"
5.清霜?dú)堁?鬢發(fā)白如霜雪.任:忍受.別作"禁"
【譯文】
春風(fēng)吹過(guò)庭院,吹綠了庭草.細(xì)如睡眼的柳葉也相繼生出.面對(duì)生機(jī)盎然的滿(mǎn)園春色,作者感受到的卻不是喜悅而是幽怨.因?yàn)橄肫鹜露娜华?dú)立.眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己卻已不再是當(dāng)初的自己了.物是人非事事休.怎不讓人欲語(yǔ)淚先流.
酒宴上的笙歌還在繼續(xù),酒杯尤在手中.春風(fēng)不僅吹綠了庭苑,也吹開(kāi)池面的寒冰,吹出一池春水.燭殘,香暗,夜已闌.想自己人未老卻早生華發(fā),鬢發(fā)如雪.憂(yōu)懷不能自已,傷感難以承受.
【賞析】
這首詞是懷舊之作，詞意比較朦朧，與其他詞作直接坦露胸臆略有不同。開(kāi)篇寫(xiě)出“憑欄”所見(jiàn)初春景色,但盎然的春意并未能驅(qū)散主人公心頭的愁云。藝術(shù)上這叫以樂(lè)景寫(xiě)哀情,倍增其哀。主人公獨(dú)自賃欄“半日”而“無(wú)言”，可想見(jiàn)心情的沉重。我們仿佛看到一位面容憔悴的中年男子，臨風(fēng)獨(dú)立，默默無(wú)語(yǔ)，臉上的神情痛苦不堪。到了晚上，新月初升，小院里風(fēng)吹翠竹，聲聲入耳。主人公依然獨(dú)立欄邊，回想著往事。這耳畔竹聲，眼前新月，與當(dāng)年南唐宮廷里的景象何其相似。神思恍惚之中，他的思緒回到了當(dāng)年，眼前又浮現(xiàn)出往日歡樂(lè)的場(chǎng)面：池塘里春風(fēng)蕩漾，薄冰初融，池畔嬪妃圍坐，酒杯交錯(cuò)，笙歌齊作。君臣同樂(lè)，不知今夕是何夕。“燭明”二句陡轉(zhuǎn)，寫(xiě)憑欄后轉(zhuǎn)回室內(nèi)。畫(huà)堂里，明燭高照，爐香裊裊，場(chǎng)面不失富麗，但寂靜無(wú)人，沒(méi)有一絲生氣。對(duì)鏡自照，滿(mǎn)鬢白發(fā)，意識(shí)到自己年老體衰，生命行將消逝的悲傷不覺(jué)襲上心頭。莫非此生將老死于此？命運(yùn)真是捉弄人啊， 一國(guó)之君變成了俘虜，從天上附落到人間，這樣孤獨(dú)寂寞、悲傷屈辱的日子何時(shí)是個(gè)盡頭？ 他的內(nèi)心翻江倒海，幾乎無(wú)法控制和承受。李煜后期的詞作，都深深打上了他的生命烙印。從詞史的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，這些詞已超越了誚歌的歌辭功能，而變成了一種抒發(fā)自我人生感受的特殊形態(tài)的抒情詩(shī)。
[編輯本段]虞美人（晏幾道）
晏幾道
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長(zhǎng)向月園時(shí)候望人歸。
羅衣著破前香，舊意誰(shuí)教改？一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前。
晏幾道詞作鑒賞
此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語(yǔ)言，回旋往復(fù)地抒寫(xiě)了詞人心中短暫的歡樂(lè)和無(wú)法擺脫的悲哀，寄托了詞人落拓不堪的人生境遇中對(duì)于人情冷暖、世態(tài)炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫(huà)的女子形象，隱然蘊(yùn)含作者自傷幽獨(dú)之感。
詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來(lái)之情。
起首兩句主寫(xiě)倚闌，而寫(xiě)今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見(jiàn)出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不于寫(xiě)天，而于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫(xiě)女主人公的對(duì)月懷人。男子去后一直不回來(lái)，也沒(méi)說(shuō)準(zhǔn)什么時(shí)候回來(lái)，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說(shuō)法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫(xiě)女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處。“初將”是說(shuō)“本將”，這一語(yǔ)匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過(guò)這層意思，徑寫(xiě)“長(zhǎng)望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中。“初”字起，“長(zhǎng)”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括凈時(shí)期以來(lái)望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
詞的下片抒寫(xiě)女子不幸被棄之恨，與上片的真誠(chéng)信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的反差。過(guò)片兩句，從等待無(wú)望而終于悟知癡想成虛。“羅衣著破”，是時(shí)長(zhǎng)日久：“前香”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的繾綣眷戀。“舊意誰(shuí)教改”？問(wèn)語(yǔ)怨意頗深。人情易變，不如前香之尚；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫(xiě)離恨的時(shí)間久長(zhǎng)，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無(wú)聊之感抒寫(xiě)到極致。
春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無(wú)心調(diào)弦彈箏，然而又百無(wú)聊賴(lài)，于是不得不對(duì)著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得惟妙惟肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯(cuò)。
此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
[編輯本段]虞美人·乳燕飛華屋（蘇軾）
蘇軾
乳燕飛華屋，悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。
漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶(hù)？枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是、風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。
又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。
蘇軾詞作鑒賞
這是一首抒寫(xiě)閨怨的雙調(diào)詞，上片寫(xiě)美人，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專(zhuān)詠榴花，借花取喻，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情。詞中寫(xiě)失時(shí)之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。
上片以初夏景物為襯托，寫(xiě)一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無(wú)人，桐陰轉(zhuǎn)午，”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過(guò)午、時(shí)節(jié)、環(huán)境之幽靜。“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人。
“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿。作者寫(xiě)團(tuán)扇之白，不只意襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔，而且意象征美人的命運(yùn)、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團(tuán)扇歌后，古代詩(shī)人筆下，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命，佳人失時(shí)的象征。
上文已一再渲染“悄無(wú)人”的寂靜氛圍，這里又寫(xiě)“手弄生綃白團(tuán)扇”，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無(wú)可奈何的寂聊，接以“扇手一時(shí)似玉”，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。以上寫(xiě)美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托、用象征、暗示方式，隱約迷離。以下寫(xiě)美人初因孤寂無(wú)聊而入夢(mèng)，繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷。“漸困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
以下數(shù)句是說(shuō)：美人入夢(mèng)后，朦朧中仿佛有人掀開(kāi)珠簾，敲打門(mén)窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待。可是從夢(mèng)中驚醒，卻只聽(tīng)到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩(shī)云：“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是玉人來(lái)。”（《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫(xiě)由夢(mèng)而醒、由希望而失望的悵惘：“枉教人”、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來(lái)了。從上片整個(gè)構(gòu)思來(lái)看，主要寫(xiě)美人孤眠。寫(xiě)“華屋”，寫(xiě)“晚涼”，寫(xiě)“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫(xiě)照。“石榴半吐紅巾蹙”，化用白居易詩(shī)“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫(xiě)出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”，這是美人觀(guān)花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開(kāi)放的季節(jié)，又用擬人手法寫(xiě)出了它不與桃李爭(zhēng)艷、獨(dú)立于群芳之外的品格。
“秾艷一枝細(xì)看取”，刻畫(huà)出花色的明麗動(dòng)人。“芳心千重似束”，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心，寫(xiě)出了她似若有情、愁心難展的情態(tài)。“又恐被秋風(fēng)驚綠”，由花及人，油然而生美人遲暮之感。“若待得君來(lái)向此”至結(jié)尾，寫(xiě)懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。
詞的下片借物詠情，寫(xiě)美人看花時(shí)觸景傷情，感慨萬(wàn)千，時(shí)而觀(guān)花，時(shí)而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來(lái)婉曲纏綿，尋味不盡。作者無(wú)論是直接寫(xiě)美人，還是通過(guò)榴花間接寫(xiě)美人，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。
[編輯本段]虞美人·有美堂贈(zèng)述古（蘇軾）
虞美人·有美堂贈(zèng)述古
湖山信是東南美3，一望彌千里4。使君能得幾回來(lái)5？便使尊前醉倒更徘徊6。
沙河塘里燈初上7，水調(diào)誰(shuí)家唱8？夜闌風(fēng)靜欲歸時(shí)9，惟有一江明月碧琉璃10。
【注釋】
1.有美堂：嘉佑二年（1057），學(xué)士梅摯任杭州太守。臨行時(shí)宋仁宗賜詩(shī)，開(kāi)頭是"地有吳山美，東南第一州"，梅摯到任后，筑堂于杭州城內(nèi)吳山上，取名"有美"。
2.述古：杭州太守陳襄的字。
3.湖山信是東南美：當(dāng)是化用宋仁宗"地有吳山美，東南第一州"之詩(shī)句。信，確實(shí)。
4.彌：滿(mǎn)，遍。
5.使君：封建社會(huì)對(duì)太守、刺使的稱(chēng)呼，此處指陳述古。
6.尊：同"樽"，酒器。《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)中》有"出其尊彝。"
7.沙河塘：在杭州城南五里，與錢(qián)塘江通，當(dāng)時(shí)為市肆繁華之地。
8.水調(diào)：曲調(diào)名，是唐代流行的大曲。
9.夜闌：夜深。闌：盡，晚。
10.琉璃：一種礦石質(zhì)的半透明體材料，又寫(xiě)作"流離"、"瑠璃"。此處比喻江水碧綠清澈。
作者簡(jiǎn)介：
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱(chēng)“宋四家”；善畫(huà)竹木怪石，其畫(huà)論，書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，共為豪放派詞人。
【賞析】
此詞作于熙寧七年（1074年）七月。《本事集》云："陳述古守杭，已皮瓜代。未交前數(shù)日，宴僚佐于美堂。侵夜，月色如練，前望浙江，后顧西湖，沙河塘正出其下，陳公慨然，請(qǐng)貳車(chē)蘇子瞻賦之，即席而就。"
這是一首贈(zèng)別詞，全詞緊扣"湖山信是東南美"一句，寓情于景，寫(xiě)出了江南水鄉(xiāng)旖旎迷人的景色，充分體現(xiàn)了人物的依依惜別之情。
上闋先總寫(xiě)湖山之美："信是"寫(xiě)美景的不容置疑，"彌千里"寫(xiě)美景之廣闊。面對(duì)美景和陳公的感慨，作者自然想到其對(duì)湖山的留戀。且想到此番別離，恐難以再次如此相聚，故"便使尊前醉倒"，也徘徊不肯離去。
下闋寫(xiě)夜景。江上的燈火，動(dòng)聽(tīng)的水調(diào)，靜謐的夜晚，柔和的清風(fēng)，皎潔的月光，清澈的江水。聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等感覺(jué)的融合，光和聲、動(dòng)和靜的滲透。景象由歡騰轉(zhuǎn)為寧?kù)o 畫(huà)面色彩也由濃郁轉(zhuǎn)為恬淡，烘托了惜別的氣氛，令人回味無(wú)窮。
虞美人姿態(tài)蔥秀，裊裊娉娉，因風(fēng)飛舞，儼然彩蝶展翅，頗引人遐思。古詩(shī)云：“芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來(lái)似斂眉；哀怨徘徊愁不語(yǔ)，恰如初聽(tīng)楚歌時(shí)。”
[編輯本段]虞美人·波聲拍枕長(zhǎng)淮曉（蘇軾）
虞美人·波聲拍枕長(zhǎng)淮曉
波聲拍枕長(zhǎng)淮曉，隙月窺人小。無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。誰(shuí)教風(fēng)鑒塵埃？醞造一場(chǎng)煩惱送人來(lái)！
蘇軾詞作鑒賞
此詞為元豐七年（1084）十一月作者至高郵與秦觀(guān)相會(huì)后，于淮上飲別之詞。詞中反映了蘇、秦兩人的深摯情誼。
起二句，寫(xiě)淮上飲別后的情景。秦觀(guān)厚意拳拳，自高郵相送，溯運(yùn)河而上，經(jīng)寶應(yīng)至山陽(yáng)，止于淮上，途程二百余里。臨流帳飲，惜別依依。詞人歸臥船中，只聽(tīng)到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺(jué)又天亮了。著一“曉”字，已暗示一夜睡得不寧貼。“隙月”，指船篷罅隙中所見(jiàn)之月。據(jù)王文誥《蘇文忠公詩(shī)編注集成。總案》載，蘇軾于冬至日抵山陽(yáng)，十二月一日抵泗州。與秦觀(guān)別時(shí)當(dāng)十一月底，所見(jiàn)之月是天亮前從東方升起不久的殘?jiān)拢省案Q人小”三字便形容真切。“無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，二語(yǔ)為集中名句。汴水一支自開(kāi)封向東南流，經(jīng)應(yīng)天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。蘇軾此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入應(yīng)天府。
流水無(wú)情，隨著故人東去，而自己卻載滿(mǎn)一船離愁別恨，獨(dú)向西行。“無(wú)情流水多情客”（《泛金船》），類(lèi)似的意思，蘇詞中也有，而本詞之佳，全“載一船離恨”一語(yǔ)。以水喻愁，前人多有，蘇軾是詞，則把愁恨物質(zhì)化了，可以載船中，逆流而去。這個(gè)妙喻被后人競(jìng)相摹擬。李清照《武陵春》詞：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，聲名竟出蘇詞之上。
“西州”，龍榆生《東坡樂(lè)府箋》引傅注以為揚(yáng)州，其實(shí)詞中只是泛指西邊的州郡，即東坡此行的目的地。
過(guò)片二句，追憶當(dāng)年兩人同游的情景。元豐二年，東坡自徐州徙知湖州，與秦觀(guān)偕行，過(guò)無(wú)錫，游惠山，唱和甚樂(lè)。復(fù)會(huì)于松江，至吳興，泊西觀(guān)音院，遍游諸寺。詞云“竹溪花浦曾同醉”，當(dāng)指此時(shí)情事。“酒味”，指當(dāng)日的歡聚：“淚”，謂別后的悲辛。元豐二年端午后，秦觀(guān)別東坡，赴會(huì)稽。七月，東坡因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案下詔獄，秦觀(guān)聞?dòng)崳倍山羺桥d尋問(wèn)消息。以后幾年間，蘇軾居黃州貶所，與秦觀(guān)不復(fù)相見(jiàn)。“酒味多于淚”，當(dāng)有感而發(fā)。末兩句故作反語(yǔ)，足見(jiàn)真情。“風(fēng)鑒”，指以風(fēng)貌品評(píng)人物。吳處厚《青箱雜記》卷四：“風(fēng)鑒一事，乃昔賢甄識(shí)人物拔擢賢才之所急。”東坡對(duì)秦觀(guān)的賞拔，可謂不遺余力。熙寧七年（1074年），東坡得讀秦觀(guān)詩(shī)詞，大為驚嘆，遂結(jié)神交。三年后兩人相見(jiàn)，過(guò)從甚歡。后屢次向王安石推薦秦觀(guān)。
可見(jiàn)文人高士之友誼實(shí)非常人可比。
[編輯本段]虞美人（秦觀(guān)）
秦觀(guān)
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？
輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
秦觀(guān)詞作鑒賞
此詞運(yùn)用新巧別致的比喻手法，表現(xiàn)了懷才不遇、傷春惜別的主題。詞人用細(xì)膩的筆墨，精心刻繪出完整的形象來(lái)作比喻。詞的上片寫(xiě)仙桃，下片寫(xiě)美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對(duì)象。
首句化用晚唐詩(shī)人高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句，只是把“種”改為“栽”，并稍易語(yǔ)序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，說(shuō)它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下來(lái)“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見(jiàn)處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，縈回盤(pán)繞的溪邊顯得盈盈如畫(huà)，卻沒(méi)有人來(lái)欣賞。
過(guò)片“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。”兩句，寫(xiě)花暮春的輕寒細(xì)雨中動(dòng)人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細(xì)雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫(huà)的花顯得更加脈脈含情，無(wú)奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住。花的含情無(wú)限之美和青春難駐的命運(yùn)這里構(gòu)成無(wú)法解決的矛盾。
結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸！”說(shuō)的是因?yàn)閼z惜花的寂寞無(wú)人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花。“只怕”二字一轉(zhuǎn)，又折出新意，說(shuō)是想到酒醒以后，面對(duì)的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達(dá)了出來(lái)。
此詞通過(guò)仙桃這一美的形象，來(lái)寄托作者懷才不遇、美而不被賞識(shí)的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突變的方式表達(dá)感情，先充分描寫(xiě)桃的非凡、美麗，下面突然轉(zhuǎn)寫(xiě)它生非其地，強(qiáng)調(diào)它的身世悲哀；先寫(xiě)春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。
虞美人
金戈鐵馬嫦娥伴
青鳥(niǎo)勤眷戀
雨打芭蕉聲聲急
曉看殘紅繽紛化春泥
蕭瑟秋風(fēng)今又是
落英悲夙識(shí)
壯懷激烈何言酬
虞姬歌舞一曲別君侯
虞美人·春花秋月何時(shí)了
（五代）李煜
春花秋月何時(shí)了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，
只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國(guó)時(shí)期南唐的君主，故又被稱(chēng)作南唐后主或李后主。當(dāng)他即位之時(shí)，趙宋已代周建國(guó)，南唐形勢(shì)岌岌可危，他在對(duì)宋王朝委曲求全中過(guò)了十五年偷安、享樂(lè)的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過(guò)了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。
李煜工書(shū)，善畫(huà)，洞曉音律，詩(shī)、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。由于從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前后兩期。前期詞主要敘寫(xiě)原先宮廷豪華生活和男女歡愛(ài)之情，后期詞幾乎都是抒寫(xiě)對(duì)昔日生活的懷念和傾泄變?yōu)榍敉胶蟮纳畎Ь尥础?nbsp;
李煜在文學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。他善于用白描手法抒寫(xiě)自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語(yǔ)言明凈，優(yōu)美，生動(dòng)，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫(xiě)艷情為主的狹窄意境，對(duì)詞的發(fā)展起了極其重要的作用。近代學(xué)者王國(guó)維在其《人間詞話(huà)》中對(duì)他作了很高的評(píng)價(jià)。李煜的詞，與他父親李王景（南唐后主）的詞收在一起，稱(chēng)為《南唐二主詞》。
⑴虞美人：原為唐教坊曲名，后用作詞牌，取名于項(xiàng)羽寵姬虞美人。因李煜填此詞的名句，又名“一江春水”。此外又名“玉壺冰”等。雙調(diào)，五十六字，上下闕均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。⑵春花秋月：春花開(kāi)秋月圓的省語(yǔ)，比喻人生最美好的時(shí)刻。⑶了：完結(jié)。⑷往事：這里指過(guò)去尋歡作樂(lè)的宮廷生活。⑸小樓：自己被俘降宋后在汴京（今河南開(kāi)封）所居之樓。⑹東風(fēng)：刮起了東風(fēng)，意為春天來(lái)了。⑺故國(guó)：舊國(guó)，指已被宋朝滅了的南唐。⑻堪：禁得起，受得住。⑼回首：回頭想，回憶。⑽雕欄玉砌：雕花的欄桿和白玉一樣的臺(tái)階，這里借代帝王的豪華宮殿。⑾應(yīng)猶在：該還存在。⑿朱顏改:紅潤(rùn)的臉色改變了(變得蒼白、憔悴)。⒀問(wèn)君：君，你。這是假設(shè)的問(wèn)話(huà)，作者把自己作為第二人稱(chēng)來(lái)發(fā)問(wèn)。⒁恰似：正象。⒂春水：春天的江水。
虞美人
金戈鐵馬嫦娥伴
青鳥(niǎo)勤眷戀
雨打芭蕉聲聲急
曉看殘紅繽紛化春泥
蕭瑟秋風(fēng)今又是
落英悲夙識(shí)
壯懷激烈何言酬
虞姬歌舞一曲別君侯
風(fēng)流到此未知春
便現(xiàn)身名也不真
乘興填詞十六首
何堪五冠虞美人
導(dǎo)致樓主浪費(fèi)積分，真誠(chéng)地向樓主致歉
可以諒解，努力加油！！頂下你
對(duì)前女友的道歉信
親愛(ài)的,首先我要道歉,作為一個(gè)男人我應(yīng)該對(duì)你體貼,對(duì)你溫柔,我不但沒(méi)有做到一個(gè)合格的男友,反而去一吵架就提分手,我知道這樣很不好,再也不會(huì)了,再也不做傷害我們感情的事了。這幾天你睡得肯定不好吧,我也一樣,整夜整夜的徹夜難眠,我們不應(yīng)該這樣繼續(xù)下去了,不應(yīng)該再做傷害對(duì)方的事情了,這樣太殘忍了。我...
道歉文案
道歉文案（精選56句） 1.你真讓我失望每次這樣。失信誠(chéng)懇的道歉然后再失信。 2.我是小淘氣，常惹你生氣，不是我有意，難改牛脾氣，真誠(chéng)向你道歉，虛心向你致意，我要改掉壞脾氣，攜手快樂(lè)創(chuàng)奇跡，幸福逍遙在一起！ 3.道歉并不總意味著你是錯(cuò)的，而對(duì)方是正確的。有時(shí)它只是意味著相對(duì)自我而言，...
道歉的話(huà),應(yīng)該怎么說(shuō)才好?
"首先，我想對(duì)我最近的行為表示深深的歉意。我意識(shí)到我做了一些可能會(huì)對(duì)你產(chǎn)生負(fù)面影響的事情，這是我絕對(duì)不愿意看到的。我承認(rèn)我的錯(cuò)誤，并深感懊悔。我真誠(chéng)地希望你能接受我的道歉，并給我一個(gè)改正的機(jī)會(huì)。我會(huì)盡我所能去糾正我所造成的任何問(wèn)題，并且保證在未來(lái)不會(huì)再犯同樣的錯(cuò)誤。再次向你表示...
道歉的句子向女人的
十三、請(qǐng)不要對(duì)我冷漠無(wú)言,請(qǐng)不要對(duì)我視而不見(jiàn),你的絕情出賣(mài)了你的真情實(shí)感;請(qǐng)不要讓悔恨成為我終生的遺憾,愛(ài)你不需要謊言,請(qǐng)你接受我的道歉。對(duì)不起! 十四、我想對(duì)你說(shuō)一聲對(duì)不起,可是你現(xiàn)在卻已是遠(yuǎn)在他方,我們之間的友誼不會(huì)隨著時(shí)間而改變,但是這一句道歉的話(huà)語(yǔ)我還是想當(dāng)面對(duì)你說(shuō),請(qǐng)你原諒我當(dāng)年的無(wú)知...
搞笑的道歉短信
1、我知道是我的錯(cuò),又令你生氣了,但是你也不要把我判了死刑!我要上訴!我要伸冤!我要打電話(huà)!我要發(fā)短信！給你!2、天熱還惹你上火，我心實(shí)在很內(nèi)疚，整天自責(zé)還憂(yōu)愁，怎么才能消你愁，想來(lái)想去別無(wú)法，還是短信表訴求，愿你原諒我過(guò)錯(cuò)，內(nèi)心不要再煩憂(yōu)，看我真心來(lái)道歉，望你一笑泯恩仇。3、...
對(duì)親人很自責(zé)內(nèi)疚道歉的話(huà)
對(duì)親人很自責(zé)內(nèi)疚道歉的話(huà)(篇一) 1.這么多年來(lái),只有鏡子還沒(méi)有變老,一如既往地閃耀著冷漠,好像遠(yuǎn)古的巫師,預(yù)言著你將來(lái)的一點(diǎn)一滴。玻璃上潸然而下的水滴,欲蓋彌彰著所謂自由意志的最后隱秘。虛偽的生機(jī),蠱惑著獻(xiàn)祭最后的生命。喧囂后留下的枯槁眼神,龜裂得都讓人懷念起充盈淚水的感覺(jué)。 2.下雪了,只是你已經(jīng)...
對(duì)不起女朋友的道歉信
寫(xiě)給女朋友的道歉信范文篇一: 對(duì)不起,是我傷了你的心,請(qǐng)?jiān)徫?我會(huì)一輩子疼你愛(ài)你作為補(bǔ)償!我不好,我檢討;我不對(duì),我有罪;是我錯(cuò),我該過(guò)。親愛(ài)的,請(qǐng)你原諒我.雖然我常常惹你生氣,但這并不是我的本意。我是多么的愛(ài)你,愛(ài)到連生命都可以舍棄。 什么樣的話(huà)語(yǔ)都代替不了我愧疚的心情,我該怎樣才能得到你原...
傷害了朋友怎么道歉信
傷害了朋友怎么道歉信1 親愛(ài)的朋友: 我不應(yīng)該懷疑我們自己的,如果連我自己都懷疑了,那別人呢? 雖然我知道我是變了很多,雖然我知道我在你心中的地位大大下降,雖然我知道我的話(huà)很多,那都是因?yàn)槲蚁胱屇阌涀∥?記著有這么一個(gè)朋友。 每當(dāng)看到你和別人講的很開(kāi)心的時(shí)候,說(shuō)實(shí)話(huà)我真的很不舒服,不是因?yàn)榧刀誓阌?..
有一首歌,是男生唱的,有句歌詞是“我真的好后悔,沒(méi)能留下你”
有一首歌,是男生唱的,有句歌詞是“我真的好后悔,沒(méi)能留下你” "幻聽(tīng) - 許嵩 詞:許嵩 曲:許嵩 在遠(yuǎn)方的時(shí)候 又想你到淚流 這矯情的措辭結(jié)構(gòu) 經(jīng)歷過(guò)的人會(huì)懂 那些不堪言的疼痛 也就是我自作自受 你沒(méi)有裝聾 你真沒(méi)感動(dòng) 一個(gè)人的時(shí)候 偷偷看你的微博 你轉(zhuǎn)播的歌好耳熟 我們坐一起聽(tīng)過(guò) 當(dāng)日嫌它的唱...
個(gè)人道歉信
個(gè)人道歉信1 我的好孩子: 你好,我的孩子。 下筆寫(xiě)今天日常之前,我在想,如何寫(xiě),能委婉的表達(dá)自己正從一個(gè)不稱(chēng)職的父親,正在變?yōu)橛袗?ài)的,正常的父親,想著想著,自己笑了。 我為什么這么想? 一是想要粉飾自己,給自己臉上貼金,這是虛榮;二是缺乏坦誠(chéng)面對(duì)自己的勇氣,是虛偽。 自己又對(duì)自己笑了,愉快的決定了,一切...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
峽江縣共軛： ______ 【李】桃花開(kāi)正芬芳 【佳】妙無(wú)比真漂亮 【瑩】瑩雙眸勾魂魄 【對(duì)】象是咱有情郎 【不】是冤家不聚首 【起】居共赴溫柔鄉(xiāng)
峽江縣共軛： ______ 孫 子壽高堂 昊 天欲蒼茫 對(duì) 床正風(fēng)雨 不 比春蘭芳 起 草向明光 孫 子壽高堂 昊 天欲蒼茫 對(duì) 床正風(fēng)雨 不 比春蘭芳 起 草向明光
峽江縣共軛： ______ 萍飄千帆過(guò)盡后 對(duì)云欲語(yǔ)山雨流 不等轉(zhuǎn)身溪水口 起風(fēng)心即登高樓 我愿與君歌一曲 錯(cuò)彩鏤金只一求 了我相思白頭酒
峽江縣共軛： ______ 我念天時(shí)好,話(huà)別情太悄.本自云龍庭,無(wú)意秀芳草.心情莫當(dāng)真,望姐相并立.見(jiàn)機(jī)天地先,暖風(fēng)懷袖里! 祝你早日化解矛盾,謝謝!
峽江縣共軛： ______ 道 歉 網(wǎng)海知識(shí)學(xué)不完 自我控制難上難 靜等夜晚才思安 本想留下點(diǎn)感嘆 無(wú)耐家人猜疑俺 拉拉在此來(lái)道歉 美文欣賞待閑看 多謝好友來(lái)客串 空間未能及時(shí)轉(zhuǎn) 切莫把俺來(lái)埋怨 拉拉來(lái)把文友勸 放多心思把家管 學(xué)習(xí)只能當(dāng)消遣 責(zé)任還得家為先 天氣寒冷多保暖 空間把俺常掛念
峽江縣共軛： ______ 對(duì)頭冤家總相宜, 不信緣分不客氣, 起始到終不相忘, 常常想起笑嘻嘻, 婷婷玉立你或她, 玉樹(shù)臨風(fēng)他或你, 心中早已起漣漪, 相視一笑都滿(mǎn)意.
峽江縣共軛： ______ 黃鶴樓畔,佳人暗垂首.秀色怎堪夜色濃.原野升平,諒秋分漸起,我往釣島明心志.
峽江縣共軛： ______ 李子玉我錯(cuò)了 李子風(fēng)光越水春 子平一見(jiàn)初動(dòng)心 玉容光照菱花影 我觀(guān)自古賢達(dá)人 錯(cuò)綺晚凝紅染茜 了然不覺(jué)清心魂 李子玉我愛(ài)你 李花淺白開(kāi)自好 子踏白云來(lái)問(wèn)道 玉京仙子愛(ài)春芳 我上朝元春半老 愛(ài)你一生是真心 你來(lái)百口皆年少
峽江縣共軛： ______ 對(duì)句一聯(lián)誰(shuí)相和?不信賢士藐才薄!起筆投下千重注,你心無(wú)動(dòng)性淡泊?!
峽江縣共軛： ______ 徐風(fēng)醉柳蝶雙歡 麗人嫵媚人似仙 娟容黯然花落寞 對(duì)情留念思默默 不懂過(guò)往舊塵世 起初誰(shuí)曾忘聲歌 我已塵封記落葉 愛(ài)過(guò)不知誰(shuí)寒需 你卻留念意已失
