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    《即事二首(其一)·汪藻》原文與賞析

    汪藻

    燕子將雛語夏深,綠槐庭院不多陰。

    西窗一雨無人見,展盡芭蕉數(shù)尺心。

    古人的“即事”、“漫興”、“隨感”之類詩詞大多觸景生情,有感而發(fā)。這首“即事”詩也不例外。原詩有二首,這是第一首。

    頭兩句說:梁間燕子帶著雛燕學(xué)飛,呢喃之聲,象在告訴人們夏已深了。院子里雖栽有不少綠槐,但仍擋不住如火毒日,并不覺有多少陰涼。盛夏情景,借燕子呢喃道出;烈日灼人,由庭院少陰顯示。手法巧妙,不著痕跡。同時(shí)以動(dòng)寓靜,燕語聲聲更襯出烈日下萬物無聲的靜謐。將炎熱難忍寫足,為下面兩句遇雨之欣喜作好了鋪墊。

    后兩句說:忽然天降下一場雨來,頓覺涼爽不少,信步踱出屋外,只見西窗下原先卷縮著的芭蕉心此時(shí)全已展開。這兩句是詩的重心。語言輕快明朗,有一種跳躍美。“一雨”表明夏日陣雨,來去皆速。“無人見”與下句“芭蕉展盡數(shù)尺心”相接,無人見而我獨(dú)見,詩人又驚又喜之情溢于言表。古來詠芭蕉者都與愁字緊緊相連。如“夢短添惆悵,更深轉(zhuǎn)寂寥。如何今夜雨,總是滴芭蕉。”(呂本中《夜》詩)“一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。”(杜牧《雨》詩)。寫蕉心也與愁字相關(guān)。如:“芭蕉不展丁香結(jié),同向東風(fēng)各自愁。”(李商隱《代贈(zèng)二首》)“芳心猶卷怯春寒。”(錢珝《未展芭蕉》)本詩中詩人讓芭蕉之心因雨展開,以比喻詩人舒展了的心府,體現(xiàn)出欣喜之情。這就一改前人詠熟了的“雨打芭蕉”或“芳心猶卷”等體現(xiàn)愁緒的老套,開拓了一個(gè)全新的意境,使人耳目一新。作為蘇軾以后,蘇派“最出色的”(錢鐘書語)詩人,其獨(dú)創(chuàng)精神于此可見一斑。

    在古代,“赤日炎炎似火燒”的旱情,曾使多少志士為之心憂?而“普降甘霖濟(jì)眾生”的好雨,又使多少詩人為之雀躍?汪藻多年就任地方官,深知農(nóng)民疾苦。汪藻友人孫覿說汪詩“興微托遠(yuǎn)”,清初呂留良說:“汪詩高華有骨,興寄深遠(yuǎn)。”(《宋詩鈔·浮溪集序》)可以想見,詩人對夏雨的欣喜決不僅限于減暑納涼這一點(diǎn)上。古人的許多“即事”詩自有其本事可稽,可惜對汪藻此詩的本事已無案可查。不過,單就此詩顯示出來的嫻熟新穎的藝術(shù)手法,也就足以引起我們的注意和重視了。



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    汪藻《即事二首》其一:燕子將雛語夏深,綠槐庭院不多陰。 西窗一雨無人見,展盡芭蕉數(shù)尺心。 文同《北齋雨后》:雨后雙禽來占竹,秋深一蝶下尋花。 鄭文寶《柳枝詞》:亭亭畫舸系春潭,直到行人酒半酣;不管煙波與風(fēng)雨,載將離恨過江南。 徐俯《春游湖》:雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開。 春雨斷橋人不度,...

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    汪藻《即事二首》其一:燕子將雛語夏深,綠槐庭院不多陰。西窗一雨無人見,展盡芭蕉數(shù)尺心。 文同《北齋雨后》:雨后雙禽來占竹,秋深一蝶下尋花。 鄭文寶《柳枝詞》:亭亭畫舸系春潭,直到行人酒半酣;不管煙波與風(fēng)雨,載將離恨過江南。 徐俯《春游湖》:雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度,小舟...

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    韋應(yīng)物《滁州西澗》:獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。 汪藻《即事二首》其一:燕子將雛語夏深,綠槐庭院不多陰。西窗一雨無人見,展盡芭蕉數(shù)尺心。 文同《北齋雨后》:雨后雙禽來占竹,秋深一蝶下尋花。 鄭文寶《柳枝詞》:亭亭畫舸系春潭,直到行人酒半酣;不管煙波與風(fēng)雨...

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