《大山的女兒》你看了有哪些感觸？ 《大山的女兒》：在觀眾心中樹起精神豐碑，這部劇讓你有何感觸？
《大山的女兒》劇中一幅又一幅的感人畫面，一個又一個親切而樸實的面容，讓我深有感觸。
伴隨著熒屏上“時代楷模”黃文秀平凡而又非凡的人生歷程的藝術(shù)再現(xiàn)，我感受著這位“大山的女兒”精神不斷升華的軌跡，也為熒屏成功塑造了黃文秀這一藝術(shù)典型、唱響新時代青春之歌點贊。
劇情一：黃文秀帶領(lǐng)幾個人為單身漢黃元軍家掃院子，整理屋子，還洗衣服被單。這一系列行為使黃元軍深受感動認(rèn)識到是黃文秀等人能尊重他的人格，思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從此由一個不干農(nóng)活的臟兮兮的懶漢變成了衣著干凈的勤快人。
劇情二：黃文秀通過耐心的思想交流，讓一個整天喝酒犯迷糊的六叔又恢復(fù)到從前的狀態(tài)，重新成為穿戴整齊、朝氣蓬勃的升旗手。這個六叔后來從事養(yǎng)蜂而脫了貧。
劇情三：黃文秀通過做工作，轉(zhuǎn)變了那個狀告村干部、整天要低保的辛福祥的思想，并且在村婦女主任羅夢蘭的大力協(xié)助下，為辛福祥解決了栽種烤煙的技術(shù)和銷售難題，從而走上了致富道路。
劇情四：黃文秀幫助昌盛和麗凌夫婦成功申請了貸款，養(yǎng)起育肥豬，使他家也走進(jìn)了脫貧行列。后來百坭村辦起養(yǎng)豬合作社，帶領(lǐng)數(shù)戶農(nóng)民脫了貧。黃文秀聯(lián)系釀酒公司，幫助農(nóng)戰(zhàn)山岑福玉找壯家酒的銷路，擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，岑福玉由一名農(nóng)村婦女成為酒廠技術(shù)總監(jiān)，實現(xiàn)了人生的華麗蝶變。
劇情五：黃文秀聯(lián)系有關(guān)技術(shù)單位并在支書農(nóng)戰(zhàn)山鼎力支持下，保住了班華元的蜜桔樹林。這年桔樹結(jié)出了累累果實，黃文秀想方設(shè)法，利用多種渠道把豐收的桔子賣出去，使種桔的全體農(nóng)戶豐產(chǎn)又豐收。
黃文秀以她的人格魅力，逐漸征服了與她交往的所有人：在爺爺奶奶輩的眼里，黃文秀就是自家孫女；在大爺大娘的眼里，黃文秀就是鄰家賢侄女；在同輩的哥哥姐姐的眼里，黃文秀就是本村小妹妹；在孩子的眼里，黃文秀就是親戚家的好姑姑;在本村干部眼中，黃文秀就是非常對勁兒的好同事；在上級領(lǐng)導(dǎo)眼中，黃文秀又是一個有獨(dú)立見解，有工作能力的基層好干部。
看完第一集，我就被劇情深深地吸引。劇中主要講述的是百坭村第一書記黃文秀先進(jìn)事跡。黃文秀，一副寬邊眼鏡，愛笑，她那樂觀，樸實而又堅定的語言風(fēng)格深深地感染了我。
每晚，吃完飯，我都要出去走走，消消食，自從《大山的女兒》開播之后，我路也走得不安心，常是草草收兵。
開始我也以為，這是一部謳歌基層第一書記的劇作，會用一些襯托手法來塑造主人公的形象。后來，我發(fā)現(xiàn)，不用任何襯托，她所做的事情足以感動我，她不愧是感動中國二O一九年度人物，我一集不落地看了，也落了不少的淚。
有一個場面相當(dāng)感人。一連下了三四天的雨，枇杷熟透了，種植戶都急瘋了，冒雨上山摘枇杷，蒙昌龍也趕過去。蒙昌龍運(yùn)枇杷的拖拉機(jī)翻了，接到電話，黃文秀帶著村干部立即趕過去，蒙昌龍一見到黃文秀忍不住地哭了。他們一起，趕到果園，種植戶正在摘枇杷，大家勸他們不要摘了，摘下來也運(yùn)不出去，勸也勸不住。一個要摘，一個說不收，在種植戶和昌龍嫂爭執(zhí)時，黃文秀果斷地叫村干部通知各黨小組長，動員全村十六歲以上，六十歲以下，身體健康的村民自帶籮筐背枇杷。電話打出了，沒想到都可以來，黃主任激動地說，這在百坭村頭一回呀。男男女女，老老少少，一千多人，背著籮筐，冒著雨，翻山越嶺，來來往往，絡(luò)繹不絕。看著長長的隊伍，黃文秀說真像長征呵。三十萬斤的枇杷，就是在黃文秀的號令下，靠著肩挑背扛送上車的。
看完電視，那一幕幕感人的情節(jié)還時常浮現(xiàn)在眼前，常令我感動不已。坐在電腦前，我想把我的感覺寫下來，然而想寫的話太多，千言萬語，不知從何說起。
電視連續(xù)劇《大山的女兒》已完美收官，這部30集的電視連續(xù)劇讓我們再次看到了那抹百色大山里最美的朝霞，那朵脫貧戰(zhàn)場上最醒目的黃花。
黃文秀，北京師范大學(xué)的研究生，本應(yīng)該前程似錦，在繁華的城市里找尋一份令人羨慕的工作，但她卻選擇回到家鄉(xiāng)，再次回到大山，回到百坭村擔(dān)任第一書記，致力于村民脫貧。她攻克一個個的難關(guān)，踏踏實實的做事，把百坭當(dāng)成自己的家，用自己的真心感動村民，正是有了許許多多奮斗在一線的脫貧人員及村民的共同努力，一起奮斗，在一年多時間內(nèi)讓88戶貧困戶實現(xiàn)了順利脫貧。然而一場暴雨，卻將黃文秀年輕的生命永遠(yuǎn)定格在了扶貧路上。
為了保護(hù)大片橘樹不被砍伐，她獨(dú)自驅(qū)車數(shù)百里，找專家，尋技術(shù)，苦口婆心，誠懇請求。終于請來了市里的農(nóng)學(xué)教授和他的學(xué)生團(tuán)隊，他們進(jìn)村入園，修枝剪葉，并指導(dǎo)橘園管理，培訓(xùn)農(nóng)民技術(shù)員。終于使一度險些被人砍伐的橘樹，迎來了碩果累累的春天。村上一部分貧困戶也因此脫貧致富。村民們更加信任他們的文秀書記了。村班子成員之間也因此消除了誤會，更加和諧團(tuán)結(jié)了。
當(dāng)初有人曾不止一次的問黃文秀為什么回村，她說，她出生在貧困的家鄉(xiāng)，從小在父母艱難的扶養(yǎng)下上學(xué)成長，走出大山。她看慣了鄉(xiāng)親們飽受貧窮的煎熬。她說：“我回來就是要‘改變’的，要讓貧困消除，讓村子成為鄉(xiāng)親們的樂園”。文秀書記不僅這樣說，更是一步一個腳印，風(fēng)里雨里，不辭勞苦，一心一意地努力去做的。她幫帶著兩個孩子的寡婦雙應(yīng)姐買回了榨油機(jī)，辦起了榨油作坊。她還多次上門反復(fù)勸導(dǎo)，使年逾四十的光棍漢黃元軍重新振作，并主動出門學(xué)技術(shù)，不僅找到了一份勞務(wù)工作，還成就了他一個美滿幸福的家庭。
這部劇里有無數(shù)的角色，植樹造林的三叔，為了村民而一直奮斗的村兩委的每一個人，榨油、種枇杷、砂糖橘、煙草、釀酒、養(yǎng)鴨、養(yǎng)蜂、建立快遞點、大家一起唱歌、升國旗等等每一個故事都讓人潸然淚下，即使相互之間有小矛盾的蒙昌龍和班華元，在暴雨來臨之際枇杷需要交貨運(yùn)不出去時，所有能動員的人、以及其他村的第一書記都派人前來援助，上千的人徒步走出了一條屬于他們的長征路。脫貧道路不僅僅是每個干部，更是需要每個村民都團(tuán)結(jié)起來，才能實現(xiàn)脫貧。
相信看過這部劇大結(jié)局的都會淚流滿面，雖然黃文秀犧牲了，但是扶貧并沒有結(jié)束，其他人接過黃文秀的接力棒，努力使百坭村實現(xiàn)了全村脫貧。而如今，黃文秀為百坭村設(shè)計的愿景也一一實現(xiàn)，一個幸福的百坭村逐漸呈現(xiàn)在我們的眼前。
“我想我們是見過面的，在卷子里，在筆鋒下，在人世間。”在日常的工作和生活中，在文章里讀過像黃文秀同志這樣奮戰(zhàn)在脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興一線的干部黨員同志。
那時，這些名字似是冰冷的、陌生的，覺得偉大卻沒有更深刻的體會；如今，隨著這部影片的播出，了解了黃文秀同志為廣西百色市樂業(yè)縣白坭村所做所構(gòu)想的一切，情緒也跟隨著真實的場景故事起伏跌宕，也從心眼里體會到了所有一線工作者的不容易，感受到了“決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅”的背后是無數(shù)像黃文秀一般的平凡而又偉大的同志，奉獻(xiàn)一切乃至他們的生命而實現(xiàn)的。他們的名字，不應(yīng)該再是幾個冰冷的文字，不應(yīng)該只留于文字中；他們的精神，值得被永遠(yuǎn)銘記，傳承，發(fā)揚(yáng)。
在劇中，文秀書記在面臨畢業(yè)去向抉擇時，回憶著自己曾默背的杜甫的一句詩“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，將此視為人生的理想和信念，義無反顧的投身于脫貧攻堅一線，不怕困難，甘于奉獻(xiàn)，敢于犧牲。
其實，翻開黨的百年歷史，無論是在炮火連天的革命年代，還是在熱火朝天的建設(shè)年代，亦或是日新月異的新時代，都有這樣的一群人，為了祖國和人民，為了心中的信仰而奮斗終生。一代青年人有一代青年人的使命和責(zé)任，觀而思之，感慨自己決心不夠堅定，惋惜自己曾虛度的光陰年華。
但是，世界的遼闊、人生的路程不止于此，也許未來還有很多種可能，我們能夠做的只有默默沉淀、厚積薄發(fā)、堅定信仰、勿忘初心。
戰(zhàn)爭年代硝煙彌漫，也留存溫情。電影《大山的女兒》就在講述了一個中國人民以德報怨，把日本戰(zhàn)爭遺孤?lián)狃B(yǎng)成人的溫暖故事。
與一般的戰(zhàn)爭題材電影不同，戰(zhàn)爭的殘酷只是這部片子的背景，而人性的愛與包容才是影片的靈魂。中國姑娘山菊的一生令人動容，她在淪為慰安婦之后，卻依然救起一名日本女嬰，并用盡心血將其撫養(yǎng)長大。日本遺孤妞妞從小對二胡情有獨(dú)鐘，“母親”山菊便帶她拜師學(xué)藝，終于學(xué)有所成。
無論是墜崖沉塘的宗族刑罰，還是面對愛情時的怯懦惶恐，中國婦女的苦難在戰(zhàn)爭年代顯得更為悲切，但小人物又有小人物的信仰與力量。影片中多次提到“救人一命勝造七級浮屠”，中國人民和日本人民在戰(zhàn)爭中都是受害者，所以山菊救了日軍遺孤妞妞，柳隊長救了日軍遺孀秀子。這種大愛，是人性的光輝，是勞動人民最樸實的信仰。電影主人公山菊身形瘦小，卻用瘦弱的肩膀扛起了悲愴的一生。年輕時她馱著妞妞回村子，年老時仍然馱起受傷的妞妞進(jìn)城考試，山間長長的吊橋，見證了她對妞妞的愛，也掂量出平凡的勞動婦女，有如大山般的力量和偉岸。
電影大部分在貴州山區(qū)取景，高山流水給人悲壯之感，而本片最大的震撼莫過于二胡的引入。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器之一，讓日本遺孤與二胡結(jié)緣，不妨理解為在某種程度上中日文化可以同聲共振。影片中大量使用二胡曲，與高山流水之景交相輝印，尤其是最后《命運(yùn)交響曲》的演奏，悲愴而極富感染力，既是淚點，也是亮點。
主人公山菊的扮演者孫清，作為上影演員劇團(tuán)的優(yōu)秀青年演員，在此次影片中的表現(xiàn)可謂不俗，細(xì)膩溫婉，柔中帶剛。從十七八歲的姑娘到頭發(fā)花白的老太，將人物悲慘而剛強(qiáng)的一生表現(xiàn)得淋漓盡致。而妞妞的扮演者，再次觸電的二胡演奏家馬曉暉，以其精湛的藝術(shù)演繹，給觀眾帶來了一場聽覺盛宴。
令人遺憾的是，影片在劇情編排和表現(xiàn)手法上略有欠缺，例如太多的巧合使得故事虛構(gòu)性較明顯，影片結(jié)尾有些唐突，情緒醞釀到高潮便戛然而止。但影片所體現(xiàn)的偉大情懷，中國人民對美好生活的向往，卻依然清晰而深刻。歷史不應(yīng)該被忘記，和平也更應(yīng)該被珍惜。《大山的女兒》這樣一部影片，沒有多少商業(yè)元素，但帶給了人們更多的思考與啟迪。
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