老舍的代表作有哪些？
老舍先生一生的散文作品有50多篇，曾選入中、小學(xué)語文課本的《貓》、《林海》、《養(yǎng)花》、《濟南的冬天》、《趵突泉》等課文。
一、老舍先生的散文飽含強烈而純摯的感情。
讀老舍的代表作長篇小說《駱駝樣子》，人們都為他的對勞動人民苦難的同情，對“把人變成鬼”的舊社會的憎恨之情所強烈感染。富于強烈而純摯的感情，這一特點，同樣也體現(xiàn)在他的散文作品中。《林海》寫的是作者游覽大興安嶺的見聞，通覽全文，字里行間處處流露出作者的一腔贊美之情，我們感到，作者仿佛是張開了雙臂，用全部的愛，用整個的身心在擁抱著，在撫摸著祖國東北的這片林海。在作者的筆下，那么多的山嶺，“高點的，矮點的。長點的，短點的，橫著的，豎著的”，他看了幾個鐘頭，“既看不完，也看不厭”，不是感到單調(diào)，而是感到“每條嶺都是那么溫柔”。進入林區(qū)，綠色本是最常見的顏色，可作者依然興致勃勃地寫那些“深的、淺的、明的、暗的，綠得難以形容”的綠色，謳歌了綠色寶庫——林海。他滿懷喜悅地告訴人們 ：“興安嶺多么會打扮自己呀，青松作衫，白樺為裙，還穿著繡花鞋。連樹與樹之間的空隙也不缺乏色彩，……”作者以多姿的彩筆描繪興安嶺的美，洋溢著對祖國一山一水、一草—木的摯愛之情。文章的最后部分，作者歌頌大興安嶺的木材對祖國社會主義建設(shè)的貢獻，林業(yè)工人的勞動和林區(qū)欣欣向榮的面貌，“給大興安嶺添上了新的景色，添上了愉快的勞動歌聲，”歌頌大興安嶺的“美麗與建設(shè)結(jié)為一體”。結(jié)束，又派上一筆，對興安嶺的名字作了新穎的解釋——含有興國安邦的意義，既深化了文章的中心，又余味無窮，耐人尋味。至此，作者熱愛祖國山河的感情得到了升華，表達出作者強烈的愛國主義思想。《草原》一文是語言大師老舍先生初訪草原的散記。作家看到美麗的景色，受到熱情的款待，由衷地發(fā)出贊嘆，文章開頭只用一個簡潔的短句“這次，我看到了草原”即抒發(fā)了老舍先生為終于能看到美麗草原的奇原而感到自豪。“在天底下，一碧千里，而并不茫茫。”“在這境界里，連駿馬和大牛都有時候靜立不動，好像回味著草原的無限樂趣。” 這一句看似寫駿馬和大牛的，實際上是寫作者自己的感受。因為作者被大草原的美麗景色陶醉了，所以他感到周圍的一切事物也同他有一樣的心情，“羊群一會兒上了小丘，一會兒又下來，走到那里都像給無邊的綠毯繡上了白色的大花”。全文，老舍以精美樸素的語言描繪出一派遼闊的、散發(fā)著泥土、青草芬芳的草原之景，書法民族大團結(jié)的歡樂。文章的結(jié)尾“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽”是點題之句，進一步點明了讓作者流連忘返、不忍離去的原因是草原的自然之美和人情之美。作者陶醉，讀者同樣如此。
最世俗最平凡的生活，未必意味著思想的貧乏。大雅若俗，俗得有味道，俗得有哲理。老舍先生的散文題材多取自生活中的小事，雖然是些小題材，但作者并不把它當作抒寫個人閑情逸致的小擺設(shè)，也不強拉硬扯地附會一個所謂深刻的含義，先生想得深，看得透，說的俏，讀他的散文，時時能感受到先生的幽默，先生的人生哲學(xué)。讀這些文章，可以深切地感受到作者對生活的熱愛，感受到他高遠的意趣，健康的情懷。《養(yǎng)花》一文，寫的是養(yǎng)花這樣一件極其平凡的小事。文章頭一句“我愛花，所以也愛養(yǎng)花”，開門見山點明了作者養(yǎng)花的原因。只有喜愛某件東西，才會對它產(chǎn)生興趣，才能體會到其中的樂趣。我們的生活、學(xué)習(xí)中不都透著這種哲理嗎?苦讀書，讀死書，還是樂讀書，讀活書，其境界何止天壤?如作者所說：“我只把養(yǎng)花當作生活中的一種樂趣”，文章中抒發(fā)的也是這種樂趣。什么樂趣呢?養(yǎng)花要栽種，要管理，要出汗，要勞動，養(yǎng)花要有知識，要學(xué)習(xí)，要通過實踐才能摸出門道；花開了，花香四溢，賞心悅目，自己高興，還可以和朋友同志們一起分享這份高興；花遭到了損傷，全家人都為此難過，如此等等， “有喜有憂，有笑有淚，有花有果，有香有色 ，既須勞動，又長見識，這就是養(yǎng)花的樂趣．”無疑，這種樂趣是高尚的，健康的，是熱愛生活、積極樂觀的表觀。《貓》也是如此，作者仿佛是帶著微笑，象欣賞一個天真無邪的兒童那樣欣賞著貓的可愛性格。甚至當頑皮的小貓“在你寫作的時候跳上桌來”也不惱，不僅不惱，反而說它在稿紙上踩下的腳印是“幾朵小梅花”。作者是那樣意興盎然地贊賞滿月小貓的天真憨態(tài)，寫得那么細致，那么有感情，令人讀后對這種小動物喜愛之情油然而生，作者喜歡小貓，是因為他覺得它們“生機勃勃，天真可愛”，表達了作者積極樂觀的人生態(tài)度，格調(diào)是健康的。總之，老舍散文所寄寓表達的感情不僅健康、強烈，而且真摯自然，絕無任何的矯揉造作，所以才有很強的感染力。
二、老舍的散文在結(jié)構(gòu)上，圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通。
老舍寫文章有一條寶貴的經(jīng)驗，結(jié)構(gòu)文章必須“落筆準確，不蔓不枝”，不能有任何“敷衍的地方”。圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通，這是老舍作品的一個重要特色。他的散文一般篇幅不長，因而他寫作時的準確落筆，不蔓不枝做得更為仔細，沒有蕪雜散漫的毛病。他寫《貓》，開宗明義，說“貓的性格有些古怪”，下面便圍繞著“古怪”兩字做文章：“你看，它既老實，又貪玩；它要是高興，能比誰都溫柔可愛，它若是不高興，無論誰說多少好話，它一聲也不出；它什么都怕，但又挺勇猛。”如此，貓的“古怪”(實際上是可愛)的性格便清晰地呈現(xiàn)在讀者的面前了。特征抓得準，也沒有任何與“古怪”無關(guān)的話。作者寫《林海》，全篇都是圍繞著自己的感受—— “親切與舒服”來寫的。起筆寫進入大興安嶺，腳踩千年萬年積累的幾尺厚的松針，手摸那些古木，感到這個悅耳的名字是那樣親切與舒服。繼之寫嶺，許許多多的嶺，各種形狀的嶺，“每條嶺都是多么溫柔”，“誰也不孤峰突起，盛氣凌人”，寫林，“各種各樣的綠色組成的林海，林那邊沿上俏麗的白樺，在陽光下像是海邊上的浪花”；寫花“在清可見底的小河邊，在樹與樹之間，有著數(shù)不清的野花，花叢中有蝴蝶飛舞，還隱藏著珊瑚珠似的紅豆”。嶺，林，花，都是自然景色。這些景色的美，準確表達的表達了作者“親切與舒服”的內(nèi)心感受，同時感染了讀者，這些景物描寫顯然都是圍繞中心的。文章的最后部分，寫木材，贊美大興安嶺的木材為祖國建設(shè)做出的貢獻；寫林場，歌頌林業(yè)工人的勞動，歌頌林區(qū)的欣欣向榮。從林海的美寫到林海主人的美，美和建設(shè)結(jié)成了一體，作者從心底喊“怎能不使我們親切、舒服呢?”文章從始至終，圍繞著大興安嶺的林海給自己的“親切與舒服”的感覺來寫，絕無任何枝蔓，中心突出感十分強烈。《養(yǎng)花》一文，則以養(yǎng)花的樂趣為中心。首段點明：“我只把養(yǎng)花當作生活中的一種樂趣”；第二部分的五個自然段，具體記述樂在何處；第三部分收束全文，以簡潔的二十四個字(有喜有憂，……)概括出養(yǎng)花的樂趣是什么。可以說，全文沒有任何離開中心的字、句、段，結(jié)構(gòu)十分嚴整，層次清晰，照應(yīng)、過渡都十分嚴密，全在于中心以一貫之。讓我們再來看看《濟南的冬天》這篇文章，同樣如此，它是老舍在1931年初寫的一篇描繪濟南冬天美麗景色的寫景散文。濟南的冬天是美的，老舍先生筆下的濟南的冬天更美。正是它使“家家泉水、戶戶垂楊”的濟南更加家喻戶曉。在老舍的文筆下，濟南是詩，是畫，作家的濟南情緣不經(jīng)意間奔涌出來。作者先以自己的親身感受，通過和北平、倫敦、熱帶的冬天對比，突出濟南冬天的“溫晴”特點，贊美它是個“寶地”。下面再轉(zhuǎn)到了冬天山水的描寫，先寫陽光朗照下的山，次寫薄雪覆蓋下的山，再寫城外遠山，勾畫出一幅淡雅的水墨畫。寫完了冬天的山景，再寫冬天的水色，以水藻之綠襯托水之清澈、透明。最后，以簡明有力、含義豐富的一句話收束全文。
三、老舍先生散文的語言平易樸實，活潑生動
老舍是我國現(xiàn)當代語言藝術(shù)大師。他的作品文字極平易，澄凈如無波的湖水。但平易并不是死板，大量口語的提煉和采用，使平易的文字更顯出親切、新鮮、恰當、活潑的風(fēng)味。語言是活的。這些語言特色，在他的小說、戲劇中是如此，在散文中亦然。老舍的散文也不外乎寫景、記人、抒情、說文、論事幾類，而且文中的細節(jié)又全是那么平凡，語言還樸素直白到平頭百姓看了會覺得自己也是當大白話作家的料。想一想，老舍得運用何等的藝術(shù)手段，才能使一個個見棱見角的方塊字鮮活起來。他不會用字典里的現(xiàn)成詞匯去掉書袋，也不會為誘惑讀者故意雕飾；他不板面孔、擺架子，也不云里霧里地說空話，而全憑思想牽著筆頭，化技巧于無形，自然、率真地從心底流淌出來。簡約幾筆，一幅幅文字寫意便活脫脫躍然紙上，頃刻間就將你的感官激活起來。 讀他的《貓》，我們感到，作者像是面對一個老朋友聊天，以喜愛，甚至有點兒“護短”的神情，介紹著貓的行狀。沒有任何漂亮、艱深的詞語，有的是明白曉暢，親切自然，且還帶有濃郁的北京地方氣息的語言。作者不是寫寓言，卻采用了擬人化的寫法，顯得別致、新鮮、活潑。例如他這樣寫寫滿月的小貓：“腿腳還不穩(wěn)，可是已經(jīng)學(xué)會淘氣。一根雞毛，一個線團，都是它們的好玩具，耍個沒完沒了。一玩起來，它們不知要摔多少跟頭，但是跌倒了馬上起來，再跑再跌。它們的頭撞在門上，桌腿上，彼此的頭上，撞疼了也不哭。它們的膽子越來越大．逐漸開辟新的游戲場所。它們到院子里來了。院子里的花草可遭了殃。它們在花盆里摔跤，抱著樹枝打秋千……”，這樣的語言通俗，簡潔，連孩子也看得懂，但是并不簡單，這里并沒有使用什么修辭格，卻十分準確傳神地寫出了小貓的情態(tài)，天真、淘氣好像可以觸摸得到。當文章的寫作進入到表達過程時，語言就成為第一要素，看似極平常的詞語被老舍用來卻如此新鮮、活潑，正可以看出語言大師把握這第一要素所具有的非凡功力。老舍的語言平易樸實，活潑生動，又和他的幽默密切相關(guān)。老舍的幽默，是輕松的、俏皮的，也是智慧的。或許他的幽默可稱得上是中國文人幽默中的一個典范，人們生活中并不缺乏可供幽默的佐料。老舍幽默散文里的佐料也是全部來自生活，他打趣、針貶、諷刺的那些個人和事，都是生活本真和病態(tài)社會諸相的反照。他把它們拆散、肢解了，和上幽默的調(diào)料，放到語言的油鍋里煎炒烹炸，盛出一道道色香味俱佳的菜肴。技巧全在火候上。 這幽默的火候也只有大師能掌握好。火小了，半生不熟，如哽在喉，難以下咽，火大了，又滿嘴油滑，利落了嘴皮子，卻虧待了舌頭上的味蕾，余韻皆無。老舍曾說幽默“出自事實本身的可愛，而不是文字里硬擠出來的”。如上所述，讀者可以為老舍寫下的小貓那可掬的憨態(tài)發(fā)出會心的笑，就在于老舍的幽默是自然流溢出來的，不是硬擠出來的，并不一定能指出哪一處是幽默的，并非一般平庸廉價的“幽默”可以比擬，這是老舍語言的藝術(shù)特色，藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。老舍的語言藝術(shù)也得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。老舍在創(chuàng)作中“脫去了華艷得衣衫，而聰出了文字的裸體美來。”老舍發(fā)現(xiàn)了中國話，北京話所具有的“簡勁”的優(yōu)點：“中國語言恰恰天然的不會把句子拉長”，而這種簡短有力的口語，即“最普遍常用的，絕難借用外國文法的”民間口語，也恰恰最適合表現(xiàn)人類普遍的內(nèi)心感情，他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調(diào)動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精致的美（這也是北京文化的特征），寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢。其所使用的語句、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨特的體味和創(chuàng)造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現(xiàn)——通俗、幽默，俏皮中透著典雅、精辟、深刻，并充滿濃厚的民族色彩和情調(diào)。正是老舍獨特的京味語言和風(fēng)格，使他獲得了舉世公認的兩種大師的美譽——語言藝術(shù)大師和幽默大師，為現(xiàn)代白話文學(xué)語言的創(chuàng)造與發(fā)展上，做出了突出的貢獻。
老舍的散文，即令是一千字左右的短文，描寫事物都很細致。這全得力于他對事物的仔細觀察和語言文字概括的功夫。
總之，老舍散文的美在于它大雅若俗。“針頭線腦，婚喪情私”，只要如實地把一些小事扯下來，就成就了妙文佳構(gòu)。
老舍散文的美在于它的幽默。它的幽默是輕松的，是俏皮的，是智慧的，也是耐人尋味的。隨便挑一篇，讀起來從沒有過時和陳舊的感覺，讓你一看就會大笑不止。老舍散文的幽默具有永恒的價值。
老舍散文的美在于它的“風(fēng)景”。如《趵突泉的欣賞》、《想北平》、《大明湖之春》、《五月的青島》、《吊濟南》等篇，簡約幾筆，就把它們各自獨特的美寫在紙上，自然的，人文的，傾刻間就讓我身臨其境。
老舍散文的美還在于它獨有的情懷。寫人、記事的細節(jié)全是那么平凡，語言樸素，圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通直白到老白姓說的大白話。可是字里行間透出的真情直叫我感動不已。《我的母親》是一篇叫入落淚的摯真之作，老舍這時提起母親的家長里短，是不吝筆墨的，他那么細微地描寫，只是為傳達一下道理：“失去了慈母便像花插在瓶子里，失去了根。沒有母親的人，心理是不安定的。”這言簡意深的情語，分明是由母親用血汗結(jié)晶成的。“她一世未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧。” 文章以“心痛！心痛！”結(jié)束，卻讓我落淚！落淚!
可以說，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍是一個經(jīng)得起時間的磨礪，能讓人不斷去閱讀、挖掘、研究的作家。他的散文作品雖然不多，但同樣讓時間證明了它的價值。
單于齒19273204118： 老舍著名的作品有哪些?
八宿縣平行： ______ 茶館,駱駝祥子
單于齒19273204118： 老舍的作品有哪些 -
八宿縣平行： ______ 《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》《二馬》《龍須溝》《貓城記》《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》《濟南的冬天》
單于齒19273204118： 老舍代表作有長篇小說?話劇有??《話劇是兩個,小說是一個》
八宿縣平行： ______ 老舍代表作有長篇小說《駱駝祥子》話劇有《茶館》《龍須溝》
單于齒19273204118： 老舍主要作品有哪些 -
八宿縣平行： ______ 主要著作有:長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》,《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》,《鼓書藝人》、《正紅旗下》(未完),中篇小說《月牙兒》,《我這一輩子》...
單于齒19273204118： 老舍的代表作
八宿縣平行： ______ 1.四世同堂 [老舍] 2.正紅旗下 [老舍] 3.駱駝祥子
單于齒19273204118： 老舍有哪些作品? -
八宿縣平行： ______ 主要著作有:長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》,《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》,《鼓書藝人》、《正紅旗下》(未完),中篇小說《月牙兒》,《我這一輩子》...
單于齒19273204118： 老舍的作品有哪些? -
八宿縣平行： ______ 老舍,原名舒慶春,字舍予,滿族人.主要作品有《駱駝祥子》《月牙兒》巴金 《家》《春》《秋》冰心 《寄小讀者》《兩個家庭》 《小桔燈》等等 .
單于齒19273204118： 老舍的作品有哪些? -
八宿縣平行： ______ 長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》,劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》,報告文學(xué)《無名高地有了名》,中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》,短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》
一、老舍先生的散文飽含強烈而純摯的感情。
讀老舍的代表作長篇小說《駱駝樣子》，人們都為他的對勞動人民苦難的同情，對“把人變成鬼”的舊社會的憎恨之情所強烈感染。富于強烈而純摯的感情，這一特點，同樣也體現(xiàn)在他的散文作品中。《林海》寫的是作者游覽大興安嶺的見聞，通覽全文，字里行間處處流露出作者的一腔贊美之情，我們感到，作者仿佛是張開了雙臂，用全部的愛，用整個的身心在擁抱著，在撫摸著祖國東北的這片林海。在作者的筆下，那么多的山嶺，“高點的，矮點的。長點的，短點的，橫著的，豎著的”，他看了幾個鐘頭，“既看不完，也看不厭”，不是感到單調(diào)，而是感到“每條嶺都是那么溫柔”。進入林區(qū)，綠色本是最常見的顏色，可作者依然興致勃勃地寫那些“深的、淺的、明的、暗的，綠得難以形容”的綠色，謳歌了綠色寶庫——林海。他滿懷喜悅地告訴人們 ：“興安嶺多么會打扮自己呀，青松作衫，白樺為裙，還穿著繡花鞋。連樹與樹之間的空隙也不缺乏色彩，……”作者以多姿的彩筆描繪興安嶺的美，洋溢著對祖國一山一水、一草—木的摯愛之情。文章的最后部分，作者歌頌大興安嶺的木材對祖國社會主義建設(shè)的貢獻，林業(yè)工人的勞動和林區(qū)欣欣向榮的面貌，“給大興安嶺添上了新的景色，添上了愉快的勞動歌聲，”歌頌大興安嶺的“美麗與建設(shè)結(jié)為一體”。結(jié)束，又派上一筆，對興安嶺的名字作了新穎的解釋——含有興國安邦的意義，既深化了文章的中心，又余味無窮，耐人尋味。至此，作者熱愛祖國山河的感情得到了升華，表達出作者強烈的愛國主義思想。《草原》一文是語言大師老舍先生初訪草原的散記。作家看到美麗的景色，受到熱情的款待，由衷地發(fā)出贊嘆，文章開頭只用一個簡潔的短句“這次，我看到了草原”即抒發(fā)了老舍先生為終于能看到美麗草原的奇原而感到自豪。“在天底下，一碧千里，而并不茫茫。”“在這境界里，連駿馬和大牛都有時候靜立不動，好像回味著草原的無限樂趣。” 這一句看似寫駿馬和大牛的，實際上是寫作者自己的感受。因為作者被大草原的美麗景色陶醉了，所以他感到周圍的一切事物也同他有一樣的心情，“羊群一會兒上了小丘，一會兒又下來，走到那里都像給無邊的綠毯繡上了白色的大花”。全文，老舍以精美樸素的語言描繪出一派遼闊的、散發(fā)著泥土、青草芬芳的草原之景，書法民族大團結(jié)的歡樂。文章的結(jié)尾“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽”是點題之句，進一步點明了讓作者流連忘返、不忍離去的原因是草原的自然之美和人情之美。作者陶醉，讀者同樣如此。
最世俗最平凡的生活，未必意味著思想的貧乏。大雅若俗，俗得有味道，俗得有哲理。老舍先生的散文題材多取自生活中的小事，雖然是些小題材，但作者并不把它當作抒寫個人閑情逸致的小擺設(shè)，也不強拉硬扯地附會一個所謂深刻的含義，先生想得深，看得透，說的俏，讀他的散文，時時能感受到先生的幽默，先生的人生哲學(xué)。讀這些文章，可以深切地感受到作者對生活的熱愛，感受到他高遠的意趣，健康的情懷。《養(yǎng)花》一文，寫的是養(yǎng)花這樣一件極其平凡的小事。文章頭一句“我愛花，所以也愛養(yǎng)花”，開門見山點明了作者養(yǎng)花的原因。只有喜愛某件東西，才會對它產(chǎn)生興趣，才能體會到其中的樂趣。我們的生活、學(xué)習(xí)中不都透著這種哲理嗎?苦讀書，讀死書，還是樂讀書，讀活書，其境界何止天壤?如作者所說：“我只把養(yǎng)花當作生活中的一種樂趣”，文章中抒發(fā)的也是這種樂趣。什么樂趣呢?養(yǎng)花要栽種，要管理，要出汗，要勞動，養(yǎng)花要有知識，要學(xué)習(xí)，要通過實踐才能摸出門道；花開了，花香四溢，賞心悅目，自己高興，還可以和朋友同志們一起分享這份高興；花遭到了損傷，全家人都為此難過，如此等等， “有喜有憂，有笑有淚，有花有果，有香有色 ，既須勞動，又長見識，這就是養(yǎng)花的樂趣．”無疑，這種樂趣是高尚的，健康的，是熱愛生活、積極樂觀的表觀。《貓》也是如此，作者仿佛是帶著微笑，象欣賞一個天真無邪的兒童那樣欣賞著貓的可愛性格。甚至當頑皮的小貓“在你寫作的時候跳上桌來”也不惱，不僅不惱，反而說它在稿紙上踩下的腳印是“幾朵小梅花”。作者是那樣意興盎然地贊賞滿月小貓的天真憨態(tài)，寫得那么細致，那么有感情，令人讀后對這種小動物喜愛之情油然而生，作者喜歡小貓，是因為他覺得它們“生機勃勃，天真可愛”，表達了作者積極樂觀的人生態(tài)度，格調(diào)是健康的。總之，老舍散文所寄寓表達的感情不僅健康、強烈，而且真摯自然，絕無任何的矯揉造作，所以才有很強的感染力。
二、老舍的散文在結(jié)構(gòu)上，圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通。
老舍寫文章有一條寶貴的經(jīng)驗，結(jié)構(gòu)文章必須“落筆準確，不蔓不枝”，不能有任何“敷衍的地方”。圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通，這是老舍作品的一個重要特色。他的散文一般篇幅不長，因而他寫作時的準確落筆，不蔓不枝做得更為仔細，沒有蕪雜散漫的毛病。他寫《貓》，開宗明義，說“貓的性格有些古怪”，下面便圍繞著“古怪”兩字做文章：“你看，它既老實，又貪玩；它要是高興，能比誰都溫柔可愛，它若是不高興，無論誰說多少好話，它一聲也不出；它什么都怕，但又挺勇猛。”如此，貓的“古怪”(實際上是可愛)的性格便清晰地呈現(xiàn)在讀者的面前了。特征抓得準，也沒有任何與“古怪”無關(guān)的話。作者寫《林海》，全篇都是圍繞著自己的感受—— “親切與舒服”來寫的。起筆寫進入大興安嶺，腳踩千年萬年積累的幾尺厚的松針，手摸那些古木，感到這個悅耳的名字是那樣親切與舒服。繼之寫嶺，許許多多的嶺，各種形狀的嶺，“每條嶺都是多么溫柔”，“誰也不孤峰突起，盛氣凌人”，寫林，“各種各樣的綠色組成的林海，林那邊沿上俏麗的白樺，在陽光下像是海邊上的浪花”；寫花“在清可見底的小河邊，在樹與樹之間，有著數(shù)不清的野花，花叢中有蝴蝶飛舞，還隱藏著珊瑚珠似的紅豆”。嶺，林，花，都是自然景色。這些景色的美，準確表達的表達了作者“親切與舒服”的內(nèi)心感受，同時感染了讀者，這些景物描寫顯然都是圍繞中心的。文章的最后部分，寫木材，贊美大興安嶺的木材為祖國建設(shè)做出的貢獻；寫林場，歌頌林業(yè)工人的勞動，歌頌林區(qū)的欣欣向榮。從林海的美寫到林海主人的美，美和建設(shè)結(jié)成了一體，作者從心底喊“怎能不使我們親切、舒服呢?”文章從始至終，圍繞著大興安嶺的林海給自己的“親切與舒服”的感覺來寫，絕無任何枝蔓，中心突出感十分強烈。《養(yǎng)花》一文，則以養(yǎng)花的樂趣為中心。首段點明：“我只把養(yǎng)花當作生活中的一種樂趣”；第二部分的五個自然段，具體記述樂在何處；第三部分收束全文，以簡潔的二十四個字(有喜有憂，……)概括出養(yǎng)花的樂趣是什么。可以說，全文沒有任何離開中心的字、句、段，結(jié)構(gòu)十分嚴整，層次清晰，照應(yīng)、過渡都十分嚴密，全在于中心以一貫之。讓我們再來看看《濟南的冬天》這篇文章，同樣如此，它是老舍在1931年初寫的一篇描繪濟南冬天美麗景色的寫景散文。濟南的冬天是美的，老舍先生筆下的濟南的冬天更美。正是它使“家家泉水、戶戶垂楊”的濟南更加家喻戶曉。在老舍的文筆下，濟南是詩，是畫，作家的濟南情緣不經(jīng)意間奔涌出來。作者先以自己的親身感受，通過和北平、倫敦、熱帶的冬天對比，突出濟南冬天的“溫晴”特點，贊美它是個“寶地”。下面再轉(zhuǎn)到了冬天山水的描寫，先寫陽光朗照下的山，次寫薄雪覆蓋下的山，再寫城外遠山，勾畫出一幅淡雅的水墨畫。寫完了冬天的山景，再寫冬天的水色，以水藻之綠襯托水之清澈、透明。最后，以簡明有力、含義豐富的一句話收束全文。
三、老舍先生散文的語言平易樸實，活潑生動
老舍是我國現(xiàn)當代語言藝術(shù)大師。他的作品文字極平易，澄凈如無波的湖水。但平易并不是死板，大量口語的提煉和采用，使平易的文字更顯出親切、新鮮、恰當、活潑的風(fēng)味。語言是活的。這些語言特色，在他的小說、戲劇中是如此，在散文中亦然。老舍的散文也不外乎寫景、記人、抒情、說文、論事幾類，而且文中的細節(jié)又全是那么平凡，語言還樸素直白到平頭百姓看了會覺得自己也是當大白話作家的料。想一想，老舍得運用何等的藝術(shù)手段，才能使一個個見棱見角的方塊字鮮活起來。他不會用字典里的現(xiàn)成詞匯去掉書袋，也不會為誘惑讀者故意雕飾；他不板面孔、擺架子，也不云里霧里地說空話，而全憑思想牽著筆頭，化技巧于無形，自然、率真地從心底流淌出來。簡約幾筆，一幅幅文字寫意便活脫脫躍然紙上，頃刻間就將你的感官激活起來。 讀他的《貓》，我們感到，作者像是面對一個老朋友聊天，以喜愛，甚至有點兒“護短”的神情，介紹著貓的行狀。沒有任何漂亮、艱深的詞語，有的是明白曉暢，親切自然，且還帶有濃郁的北京地方氣息的語言。作者不是寫寓言，卻采用了擬人化的寫法，顯得別致、新鮮、活潑。例如他這樣寫寫滿月的小貓：“腿腳還不穩(wěn)，可是已經(jīng)學(xué)會淘氣。一根雞毛，一個線團，都是它們的好玩具，耍個沒完沒了。一玩起來，它們不知要摔多少跟頭，但是跌倒了馬上起來，再跑再跌。它們的頭撞在門上，桌腿上，彼此的頭上，撞疼了也不哭。它們的膽子越來越大．逐漸開辟新的游戲場所。它們到院子里來了。院子里的花草可遭了殃。它們在花盆里摔跤，抱著樹枝打秋千……”，這樣的語言通俗，簡潔，連孩子也看得懂，但是并不簡單，這里并沒有使用什么修辭格，卻十分準確傳神地寫出了小貓的情態(tài)，天真、淘氣好像可以觸摸得到。當文章的寫作進入到表達過程時，語言就成為第一要素，看似極平常的詞語被老舍用來卻如此新鮮、活潑，正可以看出語言大師把握這第一要素所具有的非凡功力。老舍的語言平易樸實，活潑生動，又和他的幽默密切相關(guān)。老舍的幽默，是輕松的、俏皮的，也是智慧的。或許他的幽默可稱得上是中國文人幽默中的一個典范，人們生活中并不缺乏可供幽默的佐料。老舍幽默散文里的佐料也是全部來自生活，他打趣、針貶、諷刺的那些個人和事，都是生活本真和病態(tài)社會諸相的反照。他把它們拆散、肢解了，和上幽默的調(diào)料，放到語言的油鍋里煎炒烹炸，盛出一道道色香味俱佳的菜肴。技巧全在火候上。 這幽默的火候也只有大師能掌握好。火小了，半生不熟，如哽在喉，難以下咽，火大了，又滿嘴油滑，利落了嘴皮子，卻虧待了舌頭上的味蕾，余韻皆無。老舍曾說幽默“出自事實本身的可愛，而不是文字里硬擠出來的”。如上所述，讀者可以為老舍寫下的小貓那可掬的憨態(tài)發(fā)出會心的笑，就在于老舍的幽默是自然流溢出來的，不是硬擠出來的，并不一定能指出哪一處是幽默的，并非一般平庸廉價的“幽默”可以比擬，這是老舍語言的藝術(shù)特色，藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。老舍的語言藝術(shù)也得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。老舍在創(chuàng)作中“脫去了華艷得衣衫，而聰出了文字的裸體美來。”老舍發(fā)現(xiàn)了中國話，北京話所具有的“簡勁”的優(yōu)點：“中國語言恰恰天然的不會把句子拉長”，而這種簡短有力的口語，即“最普遍常用的，絕難借用外國文法的”民間口語，也恰恰最適合表現(xiàn)人類普遍的內(nèi)心感情，他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調(diào)動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精致的美（這也是北京文化的特征），寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢。其所使用的語句、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨特的體味和創(chuàng)造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現(xiàn)——通俗、幽默，俏皮中透著典雅、精辟、深刻，并充滿濃厚的民族色彩和情調(diào)。正是老舍獨特的京味語言和風(fēng)格，使他獲得了舉世公認的兩種大師的美譽——語言藝術(shù)大師和幽默大師，為現(xiàn)代白話文學(xué)語言的創(chuàng)造與發(fā)展上，做出了突出的貢獻。
老舍的散文，即令是一千字左右的短文，描寫事物都很細致。這全得力于他對事物的仔細觀察和語言文字概括的功夫。
總之，老舍散文的美在于它大雅若俗。“針頭線腦，婚喪情私”，只要如實地把一些小事扯下來，就成就了妙文佳構(gòu)。
老舍散文的美在于它的幽默。它的幽默是輕松的，是俏皮的，是智慧的，也是耐人尋味的。隨便挑一篇，讀起來從沒有過時和陳舊的感覺，讓你一看就會大笑不止。老舍散文的幽默具有永恒的價值。
老舍散文的美在于它的“風(fēng)景”。如《趵突泉的欣賞》、《想北平》、《大明湖之春》、《五月的青島》、《吊濟南》等篇，簡約幾筆，就把它們各自獨特的美寫在紙上，自然的，人文的，傾刻間就讓我身臨其境。
老舍散文的美還在于它獨有的情懷。寫人、記事的細節(jié)全是那么平凡，語言樸素，圍繞中心，不蔓不枝，—氣貫通直白到老白姓說的大白話。可是字里行間透出的真情直叫我感動不已。《我的母親》是一篇叫入落淚的摯真之作，老舍這時提起母親的家長里短，是不吝筆墨的，他那么細微地描寫，只是為傳達一下道理：“失去了慈母便像花插在瓶子里，失去了根。沒有母親的人，心理是不安定的。”這言簡意深的情語，分明是由母親用血汗結(jié)晶成的。“她一世未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧。” 文章以“心痛！心痛！”結(jié)束，卻讓我落淚！落淚!
可以說，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍是一個經(jīng)得起時間的磨礪，能讓人不斷去閱讀、挖掘、研究的作家。他的散文作品雖然不多，但同樣讓時間證明了它的價值。
請寫出老舍的代表作有哪些作品?
老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《...
老舍的四個代表作
老舍的代表作有《駱駝祥子》、《濟南的冬天》等。老舍的四個代表作分別是《駱駝祥子》、《茶館》、《四世同堂》和《龍須溝》。1.《駱駝祥子》本書是老舍用同情的筆觸描繪的一幕悲劇：二十年代的北京，一個勤勞、壯實的底層社會小人物懷著發(fā)家、奮斗的美好夢想，卻最終為黑暗的暴風(fēng)雨所吞噬。它揭示了當...
老舍的所有作品老舍的代表作有哪些
6、《貓城記》是老舍的諷喻科幻小說。以游記形式，講述了主人公在貓國的奇遇，反映了人類社會的種種問題。7、《新青年》是一份在20世紀20年代有影響力的革命雜志，原名《青年雜志》，后改名為《新青年》。在五四運動期間發(fā)揮了重要作用。8、《秦氏三兄弟》描寫了秦伯仁、秦仲義、秦叔禮三兄弟在戊戌政變...
老舍的代表作有哪些老舍簡介
1、老舍的作品有《茶館》、《駱駝祥子》、《老張的哲學(xué)》、《貓城記》、《我這一輩子》、《惶惑》、《偷生》、《饑荒》等，除了小說作品，在詩歌和曲藝方面很多作品，例如《成渝路上》、《鬼曲》和《龍須溝》等。2、老舍，中國小說家、劇作家。生于1899年，卒于1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，...
老舍代表作有哪些?
老舍的主要代表作品有《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》等。1、《駱駝祥子》《駱駝祥子》是人民藝術(shù)家老舍（舒慶春，1899-1966）所著的長篇小說，描述了20世紀20年代軍閥混戰(zhàn)時期人力車夫的悲慘命運。祥子是舊社會勞苦大眾的代表人物。2、《四世同堂》《四世同堂》是中國作家老舍創(chuàng)作的一部百萬字的...
老舍的代表作有
《四世同堂》、《駱駝祥子》、《茶館》、《龍須溝》、《正紅旗下》、《我這一輩子》《離婚》、《貓城記》、《月牙兒》、《斷魂槍》、《抱孫》、《惶惑》、《偷生》、《饑荒》、《文學(xué)概論講義》等。老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等...
老舍的代表作是什么
老舍代表作主要分：《駱駝祥子》和《我這一輩子》兩部。目錄如下：1、《駱駝祥子》老舍小傳 長篇小說 二馬 貓城記 駱駝祥子 2、《我這一輩子》長篇小說 離婚 中篇小說 月牙兒 我這一輩子 短篇小說 馬褲先生 微神 有聲電影 也是三角 柳屯的 上任 老字號 末一塊錢 丁 斷魂槍 散文 一些印象（節(jié)選）抬...
老舍代表作
1、老舍代表作：四世同堂、茶館、駱駝祥子。2、老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于陰歷立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北...
老舍的所有作品 老舍的代表作有哪些
1、老舍的代表作有：《駱駝祥子》《四世同堂》《老張的哲學(xué)》《貓城記》《新青年》《秦氏三兄弟》《無名高地有了名》《我這一輩子》《龍須溝》《寶船》。2、老舍，原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。1899年2月3日出生于北京。中國現(xiàn)代小說家、作家，語言大師、人民藝術(shù)家，新中國...
老舍,原名舒慶春,字舍予,代表作有
老舍，原名舒慶春，字舍予，是中國現(xiàn)代文學(xué)的重要作家之一。他的代表作包括：1. 長篇小說《老張的哲學(xué)》，該作品自1926年7月起在《小說月報》雜志連載，迅速引起了文壇的廣泛關(guān)注。隨后，他又陸續(xù)發(fā)表了《趙子曰》和《二馬》等長篇小說，這些作品奠定了老舍在新文學(xué)領(lǐng)域的開拓者地位。2. 中篇小說《我這...
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八宿縣平行： ______ 長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》,劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》,報告文學(xué)《無名高地有了名》,中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》,短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》
