契訶夫的生平及創(chuàng)作情況？ 契訶夫生平及創(chuàng)作情況
契訶夫(1860年1月29日—1904年7月15日) ，俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。
1879年進(jìn)入莫斯科醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)系，1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。
他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。契柯夫?qū)χ袊?guó)人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪問(wèn)中國(guó)，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
契訶夫代表作《變色龍》《套中人》《第六病室》《農(nóng)民》《出診》《英國(guó)女子》等。
拓展資料
契訶夫早期作品多是短篇小說(shuō)：如《胖子和瘦子》(1883)、《小職員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》(1886)，主要再現(xiàn)“小人物”的不幸和軟弱、勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》(1885)中，作者揭露了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》(1892)，猛烈抨擊沙皇專制暴政;《帶閣樓的房子》(1896)，揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅。
他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。
其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞;后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。
契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇：主要作品有《伊凡諾夫》(1887)、戲劇《海鷗》(1896)、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)，這些作品反映了俄國(guó)1905年大革命前夕知識(shí)分子的苦悶和追求，大都取材于中等階級(jí)的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無(wú)窮。
安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國(guó)的世界級(jí)短篇小說(shuō)巨匠，是俄國(guó)19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”，是一個(gè)有強(qiáng)烈幽默感的作家，他的小說(shuō)緊湊精煉，言簡(jiǎn)意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國(guó)人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的狀況。他的作品的三大特征是對(duì)丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對(duì)貧苦人民的深切的同情，并且其作品無(wú)情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度和社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。他被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。
1885年，他創(chuàng)作并發(fā)表了《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的人》、《預(yù)謀犯》、《未婚夫和爸爸（現(xiàn)代小品）》、《客人（一個(gè)場(chǎng)景）》、《名貴的狗》、《紙里包不住火》、《哼，這些乘客們！》、《普里什別葉夫中士》、《獵人》、《哀傷》等短篇小說(shuō)名篇。他也開始嘗試創(chuàng)作劇本。1883年，他發(fā)表了一些早期創(chuàng)作的短篇小說(shuō)名篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在釘子上》、《勝利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）》、《小公務(wù)員之死》（Смерть чиновника）、《不平的鏡子》、《謎一樣的性格》、《站長(zhǎng)》，這些作品奠定了他在俄國(guó)文壇的地位。1884年契訶夫大學(xué)畢業(yè)，獲得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位和行醫(yī)執(zhí)照。這一年，他又發(fā)表了一些短篇小說(shuō)名篇：《文官考試》、《戴假面具的人》、《變色龍》（Хамелеон）、《外科手術(shù)》。他在《變色龍》中將其諷刺手法使用的淋漓盡致。他的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向勞動(dòng)者的困苦生活，藝術(shù)性也不斷提高。這一年，他出版了第一本書：《墨爾波墨涅的故事》（Сказки Мельпомены），里面收集了六個(gè)在幽默刊物發(fā)表過(guò)的短篇小說(shuō)。該書的出版堅(jiān)定了他文學(xué)創(chuàng)作的決心。此前他在大學(xué)畢業(yè)時(shí)曾給自己這樣定位：“醫(yī)生是我的職業(yè)，寫作只是我的業(yè)余愛好。”
1886年，他發(fā)表了《太太們》、《幸福的人》、《在別墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件藝術(shù)品》、《白嘴鴉》等短篇小說(shuō)，以及《苦悶》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和《食客》、《校長(zhǎng)》等系列短篇小說(shuō)。這里面的《苦惱》和《凡卡》是其早期創(chuàng)作的一次思想和藝術(shù)上的飛躍，他在里面不再寫幽默故事了。接著，他發(fā)表了短篇小說(shuō)集《莫特利故事》，其中就包括著名的《苦惱》、《凡卡》，尤其是前者，講述一個(gè)失去了兒子的老馬車夫無(wú)處傾訴自己的苦悶，只好向自己的馬傾訴的故事。這部作品語(yǔ)言樸素，情感真摯，后來(lái)被眾多名家一致贊賞。新西蘭短篇小說(shuō)家凱瑟琳·曼斯菲爾德甚至曾說(shuō)“如果法國(guó)的全部短篇小說(shuō)都?xì)в谝痪妫犊鄲灐妨舸嫦聛?lái)的話，我也不會(huì)感到可惜。”這一年，一個(gè)不起眼的名叫德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇（Дмитрий Васильевич Григорович）的作家發(fā)現(xiàn)了契訶夫的才華，寫了一封信給他，信中肯定他的文學(xué)才華，他鼓勵(lì)契訶夫充分發(fā)揚(yáng)他的這一天賦，希望他珍惜自己的才華，使他自己的創(chuàng)作態(tài)度更加嚴(yán)謹(jǐn)，多寫有意義的作品（此人因此而被稱為“著名作家”）。契訶夫深受啟發(fā)，開始以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待寫作，以后逐漸寫出了一系列具有深刻思想的佳作。這一年，他寫出了一百多篇短篇小說(shuō)。也是這一年，他的劇本創(chuàng)作的嘗試也終于有了結(jié)果：《論煙草的危害》，這是一部輕松的喜劇。
1887年，由于過(guò)度勞累和健康不佳，契訶夫前往烏克蘭東部旅行。旅行歸來(lái)后，他寫了中篇小說(shuō)《草原》（Степь）。也是這一年，他的創(chuàng)作高峰到來(lái)了。這一年，他發(fā)表了《傷寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍?zhǔn)隆贰ⅰ痘槎Y》、《逃亡者》、《無(wú)依無(wú)靠的人》等優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。他也發(fā)表了通俗喜劇《蠢貨》和四幕喜劇《伊凡諾夫》。接著，他出版了小說(shuō)集《在黃昏》，在這本書中第一次署上了真名，并把這個(gè)集子獻(xiàn)給了德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇。
1888年，他把中篇小說(shuō)《草原》（Степь）發(fā)表在嚴(yán)肅的文學(xué)雜志《北方導(dǎo)報(bào)》（Северный вестник）上。這部作品頗得好評(píng)，標(biāo)志著他告別了喜劇性小說(shuō)的創(chuàng)作，是他成熟的標(biāo)志。他被俄國(guó)科學(xué)院授予“普希金獎(jiǎng)金”。然后，他創(chuàng)作完成了另一短篇小說(shuō)力作《精神錯(cuò)亂》。
1889年2月，《伊凡諾夫》在彼得堡皇家劇院演出。然后，他發(fā)表了中篇小說(shuō)《沒(méi)有意思的故事》。接著，他寫成了獨(dú)幕笑劇《求婚》和四幕喜劇《林神》。已經(jīng)成為一名知名劇作家的他，加入了由亞歷山大·奧斯特洛夫斯基創(chuàng)辦的劇作家協(xié)會(huì)。
1890年4月到9月，契訶夫只身一人，先坐火車，后騎馬、乘船，來(lái)到政治犯流放地庫(kù)頁(yè)島進(jìn)行實(shí)地考察。庫(kù)頁(yè)島上地獄般的慘狀和西伯利亞的城市的貧窮給契訶夫留下了深刻的印象，使他對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，逐漸改變了不問(wèn)政治的心態(tài)，開始著述揭露沙俄專制制度下的內(nèi)幕，著名的中篇小說(shuō)《第六病室》（Палата №6）和報(bào)告文學(xué)《庫(kù)頁(yè)島旅行記》均是這次考察之后的產(chǎn)物。這一年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《賊》、《古塞夫》，創(chuàng)作了獨(dú)幕笑劇《被迫無(wú)奈的悲劇角色》、《結(jié)婚》。
1891年，他創(chuàng)作并發(fā)表了短篇小說(shuō)《村婦》、中篇小說(shuō)《決斗》、獨(dú)幕笑劇《紀(jì)念日》，其中《決斗》是文學(xué)史上第一部向列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”觀點(diǎn)進(jìn)行挑戰(zhàn)的文學(xué)作品。這一年后，契訶夫?qū)⒅匦霓D(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，但沒(méi)有停止小說(shuō)創(chuàng)作。
1892年，他創(chuàng)作并發(fā)表了《跳來(lái)跳去的女人》、《鄰居》和《第六病室》（Палата № 6）。《第六病室》表現(xiàn)的是重大的社會(huì)課題，猛烈抨擊沙皇專制暴政，反對(duì)對(duì)人民群眾的精神的摧殘，作品語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，氣氛壓抑，文筆精致，但是思想深刻。列寧在年輕時(shí)讀了這部作品后“覺得可怕極了”，覺得他“自己好像也被關(guān)在六號(hào)病房里了”。《第六病室》標(biāo)志著契訶夫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折，是他在庫(kù)頁(yè)島之行后的一大成就。從此以后，契訶夫的中短篇小說(shuō)具有了更強(qiáng)烈的社會(huì)性、批判精神和民主精神，藝術(shù)性也沒(méi)有絲毫的減弱。《第六病室》還秉承了《決斗》的精神，對(duì)列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”思想進(jìn)行了更猛烈的沖擊。這一年，他進(jìn)行了一次出國(guó)旅行，到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。
1893年，他創(chuàng)作并發(fā)表了短篇小說(shuō)《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。這一年，他在照顧病人時(shí)感染了肺結(jié)核（當(dāng)時(shí)的肺結(jié)核幾乎是不治之癥），為此，他到尼斯修養(yǎng)。
1894年，他創(chuàng)作并發(fā)表了中短篇小說(shuō)《一個(gè)女人的天地》、《黑修士》、《大學(xué)生》，以及報(bào)告文學(xué)《庫(kù)頁(yè)島旅行記》。《庫(kù)頁(yè)島旅行記》直指沙俄的專制統(tǒng)治和對(duì)政治犯的壓迫。
1895年，他創(chuàng)作并發(fā)表了中短篇小說(shuō)《掛在脖子上的安娜》、《兇殺》、《白額頭》，并且完成了四幕喜劇《海鷗》（Чайка）。
1896年，喜劇《海鷗》在彼得堡皇家劇院首演失敗，在輿論的批評(píng)聲中，失望的契訶夫曾一度發(fā)誓永遠(yuǎn)不再創(chuàng)作劇本。接著，他發(fā)表了中篇小說(shuō)《我的一生》。
1897年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《農(nóng)民》、《貝琴涅格人》、《在故鄉(xiāng)》、《在大車上》等。然后，他違背了前一年的誓言，寫成了反映鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景的四幕劇《萬(wàn)尼亞舅舅》（Дядя Ваня）。《萬(wàn)尼亞舅舅》講述一個(gè)盲目崇拜者對(duì)“名教授”的絕望和一個(gè)想造福后代的鄉(xiāng)村醫(yī)生幻想的破滅。該劇是契訶夫劇作中的代表作之一，曾在莫斯科藝術(shù)劇院多次上演。
1898年，他加盟莫斯科藝術(shù)劇院，結(jié)識(shí)了高爾基，并與之建立了深厚的友誼。他們兩人經(jīng)常在一塊研究戲劇和小說(shuō)的發(fā)展情況，并研究如何為俄國(guó)的戲劇發(fā)展開辟新的道路。他開始與康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科等人進(jìn)行了創(chuàng)造性的合作，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)做出了重大改革。他也幫助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戲劇理論。這一年，他完成并發(fā)表了中篇小說(shuō)《姚內(nèi)奇》（Ионыч），對(duì)“人變庸人”的過(guò)程作了深刻的藝術(shù)展現(xiàn)。然后，他創(chuàng)作和發(fā)表了“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》（Человек в футляре）、《有關(guān)愛琴的故事》。這三部小說(shuō)對(duì)社會(huì)上的庸俗現(xiàn)象和僵化的思想進(jìn)行了嘲笑和批判。這些作品體現(xiàn)了契訶夫小說(shuō)的特色：不追求情節(jié)的吸引人，注重人物性格的塑造，讓人物的不同性格形成沖突與矛盾，進(jìn)而反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這使得他的短篇小說(shuō)可以給予讀者以思考和長(zhǎng)期的深刻印象。在具體描寫上，他認(rèn)為：“越是嚴(yán)密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明。”列夫·托爾斯泰因此非常推崇契訶夫，說(shuō)：“他就像印象派畫家，看似無(wú)意義的一筆，卻出現(xiàn)了無(wú)法取代的藝術(shù)效果。”高爾基也曾說(shuō):“俄羅斯的短篇小說(shuō)是契訶夫同普希金、屠格涅夫一道創(chuàng)立的，他們都是‘不可企及’的。”
1898年，喜劇《海鷗》（Чайка）在莫斯科藝術(shù)劇院上演，獲得空前成功。后來(lái)，高翔著的海鷗形象成了莫斯科藝術(shù)劇院的院徽。這一年，他與蘇沃林前往西歐旅行。他支持左拉在在德雷福斯案件里的正義行動(dòng)，并因此疏遠(yuǎn)同意見相反的蘇沃林的關(guān)系。回國(guó)后，他因肺結(jié)核病情惡化而移居雅爾塔，在這里，他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧（1933年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主）和庫(kù)普林等人互相交流。他曾經(jīng)想與高爾基一同來(lái)中國(guó)，但因健康原因而只得作罷。雅爾塔成了他的小說(shuō)《帶狗的女人》(1899)的背景。
1899年，他創(chuàng)作發(fā)表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗的女人》等系列小說(shuō)名篇，同年他的《萬(wàn)尼亞舅舅》（Дядя Ваня）在莫斯科藝術(shù)劇院上演。
1900年，他創(chuàng)作并發(fā)表了四幕正劇《三姐妹》（Три сестры），以及短篇小說(shuō)《在圣誕節(jié)節(jié)期》、《在峽谷里》。這一年，他當(dāng)選為俄國(guó)皇家科學(xué)院名譽(yù)院士。
1903年，他完成了短篇小說(shuō)《補(bǔ)償?shù)恼系K》、《沒(méi)出嫁的新娘》（他最后一部寫成了的小說(shuō)作品，也是他最具樂(lè)觀主義精神的小說(shuō)），以及一部卓越的悲喜劇《櫻桃園》。1902年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《主教》。這一年，為抗議俄國(guó)皇家科學(xué)院無(wú)理撤銷高爾基名譽(yù)院士稱號(hào)的決定，他與柯羅連科發(fā)表聲明一起放棄在1900年獲得的名譽(yù)院士稱號(hào)。1901年，他在雅爾塔與在《海鷗》中扮演女主人公的奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾（Ольга Леонардовна Книппер，1868年9月21日-1959年5月22日）結(jié)婚。奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾也因此而改名為奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾-契訶娃（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后，契訶夫的健康狀況日下，直至3年后他逝世。這段婚姻很短暫，因契訶夫的早逝，而只持續(xù)了4年，但契訶夫的妻子在他死后終生未嫁。他結(jié)婚的這一年，即1901年，他的正劇《三姐妹》在莫斯科藝術(shù)劇院上演。
1904年，1月17日，《櫻桃園》在莫斯科藝術(shù)劇院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)（契訶夫原本想讓它成為一部喜劇，但斯坦尼斯拉夫斯基除了將一些鬧劇元素有所保留外，將全劇變成了一部悲劇）大獲成功。5月，他出現(xiàn)了嚴(yán)重的哮喘，為此，他于6月赴德國(guó)巴登維勒療養(yǎng)，出現(xiàn)了心力衰竭。7月15日（俄歷7月2日），契訶夫在巴登維勒與世長(zhǎng)辭。他的遺體被運(yùn)回俄國(guó)，后葬于莫斯科。
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Аnton chekhov.Антон Павлович Чехов.1860～1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農(nóng)奴。父親曾開設(shè)雜貨鋪，1876年破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐·亨利 齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，契訶夫不是在“寫”小說(shuō)，或者像我們通常意義上的作家在編小說(shuō)，他是在“吐”小說(shuō)，“流”小說(shuō)。他無(wú)需編故事，他甚至也不要構(gòu)思，他的故事在空中四處蕩漾。他能從任何角度開篇，又能從任何章節(jié)斷流，但都是天衣無(wú)縫，都是自然膠合。他的人物不請(qǐng)自來(lái)，他的情節(jié)隨手拈來(lái)。他仿佛只要拿起筆，就像擰開了自來(lái)水龍頭，小說(shuō)便如水源源流出……
契訶夫之所以能隨意地“流”小說(shuō)，在于它獨(dú)特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來(lái)面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像畫筆的音符那樣流動(dòng)。快節(jié)奏，簡(jiǎn)捷，自然，質(zhì)樸構(gòu)成了清純的文風(fēng)，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn)，更增加了作品的韻味。
契訶夫早期作品多是短篇小說(shuō)：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務(wù)員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886）(被編入小學(xué)六年級(jí)上冊(cè)語(yǔ)文書與北師大版五年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文書），主要再現(xiàn)“小人物”的不幸和軟弱、勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者揭露了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。
契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇：主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、戲劇《海鷗》（1896）、《萬(wàn)尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了俄國(guó)1905年大革命前夕知識(shí)分子的苦悶和追求，大都取材于中等階級(jí)的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無(wú)窮。
《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》 《渴睡》
《在催眠術(shù)表演會(huì)上》 《壞孩子》 （《小職員之死》《變色龍》（被選入語(yǔ)文書九年級(jí)下冊(cè)）《我的“她”》
《撥蘿卜》(仿童話) 《假面》 《牡蠣》 《必要的前奏》
《未婚夫和爸爸》 《小人物》 《預(yù)謀犯》 《相識(shí)的男人》
《普里希別耶夫中士》 《哀傷》 《苦惱》 《美妙的結(jié)局》
《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在釘子上》
《跳來(lái)跳去的女人》 《演說(shuō)家》 《凡卡（被選入六年級(jí)語(yǔ)文課本上冊(cè)）》 《外科手術(shù)》
《脖子上的安娜》 《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》
《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》 《在流放地》
《夜鶯演唱會(huì)》 《農(nóng)民》 《套中人》 《第六病室》
《醋栗》 《姚內(nèi)奇》 《窩囊》 《渴睡》《草原》
《沒(méi)意思的故事》
一、生平
1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市一個(gè)小商人家庭，祖父是贖身農(nóng)奴，父親曾開設(shè)雜貨鋪契訶夫的油畫像。1876年雜貨鋪破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。只有契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。
1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。
1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，開始文學(xué)創(chuàng)作。
他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之死》、《苦惱》，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉。
契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》、《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》，都曲折反映了俄國(guó)大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。契訶夫，19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》(1883)、《一個(gè)文官的死》(1883)、《苦惱》(1886)、《萬(wàn)卡》（1886），再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴 臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說(shuō)使列寧閱讀后都受到很大震動(dòng)。《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無(wú)補(bǔ)。《農(nóng)民》（1897）極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對(duì)農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說(shuō)明作者把表現(xiàn)俄國(guó)社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新生活早晚會(huì)來(lái)！ 契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國(guó)1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。
二、創(chuàng)作道路
1、早期（1880—1888）奠定簡(jiǎn)潔、幽默風(fēng)格的時(shí)期。 主要作品分兩類：
（1）嘲笑奴性心理的：《小公務(wù)員之死》、《變色龍》等。
（2）反映下層人民悲慘命運(yùn)的：《苦惱》、《凡卡》等。
2、中期（1888—1896）思想、創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。 作品主題多寫知識(shí)分子的精神世界，風(fēng)格變?yōu)閲?yán)肅深沉。 作品：《草原》、《第六病室》等。
3、晚期（1896—1904）創(chuàng)作的全盛期。 優(yōu)秀的中短篇：《套中人》、《關(guān)于愛情》、《醋栗》等 著名的劇本：《海鷗》、《櫻桃園》。
是俄國(guó)作家，也是一個(gè)戲劇家。
代表作品：《變色龍》《套中人》。
其作品大多數(shù)是短片小說(shuō)，他諷刺地批判描寫了沙皇專制制度下許許多多的典型形象。
戲劇作品：《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》，還有最著名的劇本《櫻桃園》。
契訶夫的小說(shuō)緊湊精煉，言簡(jiǎn)意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對(duì)19世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄羅斯人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)的狀況。他的作品的兩大特征是對(duì)丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對(duì)貧苦人民的深切的同情，并且其作品無(wú)情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度和社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。契訶夫被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。
契訶夫的資料
契訶夫戲劇創(chuàng)作的題材、傾向和風(fēng)格與他的抒情心理小說(shuō)基本相似。他不追求離奇曲折的情節(jié),他描寫平凡的日常生活和人物,從中揭示社會(huì)生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺(tái)詞和濃郁的抒情味;他的現(xiàn)實(shí)主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義,“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫...
小學(xué)語(yǔ)文第十一冊(cè)21課《凡卡》作者俄國(guó)作家契訶夫簡(jiǎn)介.急!
契訶夫出生于小市民家庭,父親的雜貨鋪破產(chǎn)后,他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué),1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī),1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學(xué)創(chuàng)作。 他早期作品多是短篇小說(shuō),如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務(wù)員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》(1886)年,再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱,勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥...
契訶夫的著名作品有哪些?
契訶夫的著名作品：1、短篇小說(shuō) 《給博學(xué)的鄰居的一封信》、《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《預(yù)謀犯》、《未婚夫和爸爸》、《客人》、《名貴的狗》、《紙里包不住火》、《哼，這些乘客們》、《普里什別葉夫中士》、《獵人》、《哀傷》。《胖子和瘦子》、《喜事》、《在釘子上》...
世界大戰(zhàn)期間獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人
1940年－1943年未頒獎(jiǎng)。1944年 約翰內(nèi)斯·威廉·揚(yáng)森（1873～1950）丹麥小說(shuō)家、詩(shī)人。《漫長(zhǎng)的旅行》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由： “由于籍著豐富有力的詩(shī)意想象，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創(chuàng)造性風(fēng)格結(jié)合起來(lái)”1945年 列拉·米斯特拉爾（女）（1889～1957）智利詩(shī)人。《柔情》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。...
邏輯學(xué) 名人名言
106.在創(chuàng)作家的事業(yè)中,每一步都要深思而后行,而不是盲目地瞎。--米丘林 (前蘇聯(lián))107.哲學(xué)是理性和科學(xué)的朋友,而神學(xué)是理性的敵人和無(wú)知的庇護(hù)者。-狄德羅 (法國(guó))108.我們所能經(jīng)歷的最美好的事情是神秘,它是所有真正的藝術(shù)和科學(xué)的源泉。--愛因斯坦(美國(guó))109.傳播知識(shí)就是播種幸福。……科學(xué)研究的進(jìn)展及...
名人名言
情況是在不斷的變化，要使自己的思想適應(yīng)新的情況，就得學(xué)習(xí)。——毛澤東 引自《在中國(guó)共產(chǎn)黨全國(guó)宣傳工作會(huì)議上的講話》加緊學(xué)習(xí)，抓住中心，寧精勿雜，寧專勿多。——周恩來(lái)（現(xiàn)代革命家、政治家）引自《周恩來(lái)選集》上卷 釘子有兩個(gè)長(zhǎng)處：一個(gè)是“擠”勁，一個(gè)是“鉆”勁。我們?cè)趯W(xué)習(xí)上，也要...
契坷夫的資料
訶夫是“第一流的幽默作家”。 契訶夫天賦有強(qiáng)烈的幽默感。這種幽默感同各種生活現(xiàn)象碰撞并展示其本質(zhì),就產(chǎn)生 一種有審美價(jià)值的笑。契訶夫的笑的藝術(shù)是隨著他的思想和創(chuàng)作的不斷成熟而發(fā)展和完美 起來(lái)的。 在契洪特時(shí)期,年輕的作家就顯示出非凡的詼諧才華,寫下了大量令人捧腹的笑話和 趣事。《在理發(fā)店里》、《...
有關(guān)俄國(guó)作家契訶夫的資料
訶夫是“第一流的幽默作家”。 契訶夫天賦有強(qiáng)烈的幽默感。這種幽默感同各種生活現(xiàn)象碰撞并展示其本質(zhì),就產(chǎn)生 一種有審美價(jià)值的笑。契訶夫的笑的藝術(shù)是隨著他的思想和創(chuàng)作的不斷成熟而發(fā)展和完美 起來(lái)的。 在契洪特時(shí)期,年輕的作家就顯示出非凡的詼諧才華,寫下了大量令人捧腹的笑話和 趣事。《在理發(fā)店里》、...
挈訶夫的資料
但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)，1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系；1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)...
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祁門縣攻絲： ______[答案] 作者安東??巴甫洛維奇??契訶夫(一八六○~~一九○四),是十九世紀(jì)末期俄國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家,是世界聞名的短篇小說(shuō)大師.選自《契訶夫短篇小說(shuō)選》(人民文學(xué)出版社2002年版). 《變色龍》作于1884年,作品發(fā)表前,正是俄國(guó)民...
祁門縣攻絲： ______ 世界三大著名短篇小說(shuō)家 三個(gè)人的短篇小說(shuō)頗負(fù)盛名,對(duì)世界有很大的影響,他們?nèi)顺錾哪暝孪嗨?皆是二十世紀(jì)末的資本主義露出許多破綻的時(shí)期.三人寫作風(fēng)格也極為相似,但在相似中亦不...
祁門縣攻絲： ______ 安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語(yǔ):Аnton chekhov ) (1860~1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師.1861879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系.0年1月29日生...
祁門縣攻絲： ______ 莫泊桑,法國(guó)人,生于1850年,卒于1893年,享年43歲,沒(méi)有加入跨世紀(jì)的作家一族.他創(chuàng)作了三百多篇中、短篇小說(shuō)、六部長(zhǎng)篇小說(shuō).人生未至半百,創(chuàng)作量驚人. 契訶夫,俄國(guó)人,生于1860年,卒于1904年,享年44歲.他比莫泊桑多活一年,也見到了新世紀(jì).他一生創(chuàng)作大量中、短篇小說(shuō),其戲劇創(chuàng)作成就比起小說(shuō)來(lái)毫不遜色. 歐.亨利,美國(guó)人,生于1862年,卒于1910年,享年48歲,也沒(méi)活過(guò)半百之年.他一生創(chuàng)作了三百多個(gè)短篇和一部長(zhǎng)篇.
祁門縣攻絲： ______ 1、 古希臘諷喻故事集《伊索寓言》,相傳為奴隸伊索所作. 2、 中世紀(jì)意大利偉大詩(shī)人但丁所寫的《神曲》,原名《喜劇》,包括《地獄》、《煉獄》和《天堂》三部分. 3、 意大利文藝復(fù)興時(shí)期的代表人...
祁門縣攻絲： ______ 作者簡(jiǎn)介 安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Антон Павлович Чехов1860~1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師.1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市.祖父是贖身農(nóng)奴.父親曾開設(shè)雜貨鋪,1876...
祁門縣攻絲： ______ 原名威廉姆斯·西德尼·波特(Williams Sydney Porter),是美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一,曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父.他出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)師家庭. 他的一生富于傳奇性,當(dāng)過(guò)...
祁門縣攻絲： ______ 列夫·托爾斯泰稱譽(yù)契訶夫?yàn)椤暗谝涣鞯挠哪骷摇?托馬斯·曼則認(rèn)為“笑是契訶夫'具備的一種特殊的解毒劑'”,更有學(xué)者認(rèn)為契訶夫的發(fā)展并非“自幽默開始,而是幽默本身的運(yùn)動(dòng)”.眾所周知,幽默是契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作中必不可少的藝...
