如何評(píng)價(jià)福祿壽樂隊(duì)的音樂水平？
中央音樂學(xué)院三姐妹，豎琴杜雪兒XI毒，兩個(gè)作曲系配器不錯(cuò)，唱功Ab4咬字。
先說一句，教育部對(duì)中央音樂學(xué)院的學(xué)生應(yīng)該加強(qiáng)基礎(chǔ)素養(yǎng)，音樂圣地的學(xué)生走私D品，真是恥辱。李云迪還給福祿壽做鋼伴，真是絕配，兩個(gè)都進(jìn)去了。
正文：福祿壽樂隊(duì)，從音樂角度講這是一只非常不錯(cuò)的年輕樂隊(duì)，三個(gè)具有全中國(guó)最好的音樂教育的專業(yè)三姐妹組成的原唱樂隊(duì)，作曲和編曲的前奏，很有歐美的史詩音樂那味兒，作曲上的現(xiàn)代主義音樂小細(xì)節(jié)真的是說一句驚艷都不足為過，《玉珍》的副歌那一句點(diǎn)睛，就有現(xiàn)代主義的音樂思路。編曲上主要運(yùn)用迷幻風(fēng)格和搖擺節(jié)奏營(yíng)造的失落主環(huán)境，兩個(gè)作曲系專業(yè)生的確厲害。
在唱功上問題有點(diǎn)大。老大一開口我就有些被勸退， 一個(gè)壓喉的半喉下女音。喉位一直在變，音色也不統(tǒng)一，注定唱不了五組混音，而且所有歌曲的音色不具備修飾性。從聲樂上講，這個(gè)樂隊(duì)等于放棄了聲樂對(duì)于音樂的細(xì)節(jié)表達(dá)，沒有太多內(nèi)容可言 。
當(dāng)然，他們還很年輕，汪峰做鮑家街樂隊(duì)那會(huì)兒也差不多。他們的唱法和許巍有異曲同工之處，都是以所謂的煙嗓作為核心音色。煙嗓這個(gè)東西就是個(gè)年輕飯，以聲韌帶的摩擦損傷作為代價(jià)。未來大概率會(huì)因?yàn)榈股ざ坏貌桓淖兂ā．?dāng)然，三胞胎三姐妹之一的走私D品，其他兩個(gè)也已經(jīng)沒有太大未來可言了。
從作曲上，技術(shù)體現(xiàn)在底層音程上，運(yùn)用了大量的中央音樂學(xué)院課堂音樂作曲思路，包括但不限于：古典平行調(diào)、現(xiàn)代主義的主觀突兀感獵奇、歐美流行樂共性、電子樂、迷幻樂、古典樂的結(jié)合。在樂譜上，做到了盡可能的思路轉(zhuǎn)變——人聲即樂器的旋律同化。這一點(diǎn)實(shí)際上是標(biāo)準(zhǔn)的音樂生思路，好處是可以在樂器的作曲上體現(xiàn)出更多的底層音程 情感 ，壞處就是唱功的確是弱點(diǎn)，人聲旋律相比于器樂多軌旋律，過于缺乏古典美感，有一種流行性的廉價(jià)感，他的旋律縱使是不是讓人想到另一首歌，比如華為的主題曲《Dream It Possible》。
從編曲上，相比于頂級(jí)音樂制作人而言還是比較稚嫩，有點(diǎn)像華晨宇，將歐美的榜單編曲思路拿過來，主要是弦樂恢弘和古典民謠的三種切換，細(xì)節(jié)還是有很多細(xì)節(jié)的，因?yàn)榫幥谋举|(zhì)剛好是音程的 情感 性色彩，這對(duì)于音樂生是最適合的土壤環(huán)境。
從音樂立意上，也很不錯(cuò)。并沒有太多的情情愛愛，相反的《玉珍》的外婆親情是非常好的切入點(diǎn)，整體的音樂音程 情感 基調(diào)都緊扣對(duì)于外婆的緬懷。
單單從福祿壽僅有的幾首作品來看，這是一個(gè)在作曲層面具有120%的天賦能力學(xué)生樂隊(duì)，很稚嫩，也很真誠(chéng)，起碼在《玉珍》這首歌上的確真誠(chéng)。但也因?yàn)樗麄兪菍W(xué)生，身為成人而不具備成人的基本 社會(huì) 職責(zé)和素養(yǎng)，這導(dǎo)致了中央音樂學(xué)院的教育給了她們?cè)?娛樂 圈之中無法把持的誘惑。
以下主要以唱功上的音色、音域、腔體作補(bǔ)充說明：
1：音色；在音色上，主唱的那個(gè)女孩，有兩套音色，是基于喉位高低的壓喉音和正常音色。詳情可見《玉珍》和《妹妹你大膽的往前走》。其實(shí)在《玉珍》之中就有了兩種音色的展示，玉珍的最高音就屬于正常音色的高音，而整個(gè)主歌和銜接段又全是壓喉音。
先簡(jiǎn)單從聲帶底色和音色修飾兩方面做一下區(qū)分。這個(gè)女孩的聲帶底色對(duì)于流行音樂圈而言并不是很出色，當(dāng)然存在因?yàn)檫^于稚嫩還沒有想萬青那樣成熟找到自己的音樂風(fēng)格。但總體上主唱的聲 韌帶 正常底色無法具有基本的商業(yè)辨識(shí)度。
基于這一點(diǎn)，她需要做出一定的商業(yè)服從，讓自己具有一個(gè)辨識(shí)度音色，所以和許巍一樣，她選擇了煙嗓。很多聽眾說她的天賦嗓子就是這種沙沙的，不存在的。煙嗓的基礎(chǔ)是氣聲和聲韌帶摩擦，這一點(diǎn)從邁克波頓和黑人唱法上就能得到所有疑慮的解答。這個(gè)女孩的煙嗓本質(zhì)上和許巍一樣，都是基于作曲進(jìn)入流行音樂市場(chǎng)后缺乏自身的聲樂辨識(shí)度和專業(yè)的聲樂知識(shí)，可有不得不服從市場(chǎng)，煙嗓就是第一選擇。
因?yàn)闊熒し舷鲁潦袌?chǎng)大眾對(duì)于音樂的審美，磁性也好、性感也罷、治愈也成，是屬于類型音色，而且很吃香。比如隔壁老樊也是屬于煙嗓，喜不喜歡聽？第一耳朵聽我也喜歡，聽多了就審美疲勞了。這個(gè)女孩也是如此。所以在《樂隊(duì)的夏天》之中她后期也不唱自己的同質(zhì)化作曲作品，而是改編。
這個(gè)改編就是她能力不足的暴露點(diǎn)，一個(gè)職業(yè)歌手和樂隊(duì)對(duì)于改編必須要有基本的唱功支撐，你說二手玫瑰有沒有唱功支撐？那可太有了，二人轉(zhuǎn)本身的力量感、聲線清晰度、聲壓就很高。民間的音樂產(chǎn)物質(zhì)量都很頂，這個(gè)福祿壽樂隊(duì)在改編兩版《少年》和《妹妹你大膽的往前走》時(shí)，整體演出，我只能從聲樂上說一個(gè)不好聽。
《少年》之中，因?yàn)樽陨聿痪邆渎晭н吘壔?qiáng)混、弱混等音色修飾技巧，就以《玉珍》的壓喉煙嗓去唱，本身唱功就不太好，偏偏要彈琴，雖然她琴彈的不錯(cuò)，但是不要輕易認(rèn)為自己琴彈得好唱的就越投入，實(shí)際上全程降調(diào)我也是絲毫沒聽出改編的主體和內(nèi)容。
《妹妹你大膽 的 往前走》需要的音色是強(qiáng)混金屬芯、腹腔支撐和五組混音能力，這個(gè)女孩同樣不具備，但是她改變了一點(diǎn)，不在壓喉而是以正常音色去唱，結(jié)果就是音色泯然路人，沒有絲毫辨識(shí)度和細(xì)節(jié) 情感 可言。妝抹 的 很濃，唱的提升空間也很大。
從音色上講，這個(gè)樂隊(duì)就是一個(gè)剛出校門象牙塔的孩子。路還長(zhǎng)著，當(dāng)然路此時(shí)已經(jīng)沒了。換句話說，《樂隊(duì)的夏天》讓他們過早成名，德不配行。
2：音域；福祿壽CD音區(qū)：G2-C5；
福祿壽質(zhì)量音區(qū)：E3-B4；
總體上音域能力不窄，但對(duì)于女歌手偏低。CD音區(qū)有一個(gè)G2的下潛音，在《玉珍》的主歌第二句開頭嘆息聲，質(zhì)量如何CD和修音效果聽起來沒有太大問題。但是G2-E3之間五度音，一個(gè)都沒找到。
換句話說，下潛嘆息可以達(dá)到G2，但是她唱不了G2的長(zhǎng)音咬字，不具備質(zhì)量音表達(dá)。常用咬字音從E3開始，一直到B4，C5屬于和音延音不屬于她主唱的強(qiáng)咬字。E3-B4一共是一個(gè)八度+5度，這就是福祿壽的主要音區(qū)。這個(gè)音區(qū)其實(shí)沒有 想象 那么窄，但是偏低了。
正常的女生換聲點(diǎn)在C5左右，，可以唱到C#5和D5，這一點(diǎn)對(duì)于福祿壽而言基本上沒有一個(gè)強(qiáng)咬字的C5，C5都是延音和單音。
從音域上將，福祿壽很稚嫩，連混音區(qū)的門都沒摸到。這也造成了他們的改編吃力，比如《少年》這首歌，同樣是B4最高音，但是是三個(gè)B4連續(xù)強(qiáng)咬字，對(duì)于福祿壽而言就卡殼了，唱不了，從B4降到了Ab4，一共三個(gè)Key，只能說能力真的很有限。一個(gè)樂隊(duì)女主唱連續(xù)咬字在Ab4，實(shí)際上建議走民謠路線，他們的音樂風(fēng)格也偏向于慢搖電子民謠，而并非純正的搖滾/流行樂隊(duì)。
3：腔體；從腔體角度切入，就處于極度匱乏的重災(zāi)區(qū)。基本上但凡和職業(yè)歌手有關(guān)的聲樂腔體能力他都不怎么具備。
基本的腹腔支撐還不錯(cuò)，但是和職業(yè)水準(zhǔn)的甲杓肌強(qiáng)咬字還是有很大區(qū)別。除此之外，發(fā)音點(diǎn)上掛的程度在高音區(qū)還行，但是中低音的喉位問題是個(gè)老大難的問題。聽說她高中時(shí)還拿過一個(gè)以作曲系為考核核心的聲樂比賽一等獎(jiǎng)，由此報(bào)送至中央音樂學(xué)院。
但從流行聲樂的角度去評(píng)判一個(gè)樂隊(duì)本身就是有一定問題，也是很多人抨擊樂評(píng)，說樂隊(duì)講究靈魂和 情感 。感動(dòng)就完事。
這的確存在，但是一個(gè)行業(yè)和藝術(shù)必然是有跡可循的，音樂素養(yǎng)這玩意是需要在多重聲音之中去對(duì)比成長(zhǎng)的。單靠自我感動(dòng)，是太不具備整體進(jìn)步感。
綜上，聽聽就好。
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