中國漆器
漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。它一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。從新石器時(shí)代起，中國人就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠(yuǎn)影響。
用生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。它發(fā)源于新石器時(shí)代，歷經(jīng)商周直至明清，工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。其熗金、描金等工藝品，還對日本等地產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
歷史傳承
史前
大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學(xué)方法和光譜分析，其涂料為天然漆。
先秦
夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時(shí)期，漆器業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，形成長達(dá)五個(gè)世紀(jì)的空前繁榮。據(jù)記載，莊子年輕時(shí)曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。戰(zhàn)國時(shí)漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國家列入重要的經(jīng)濟(jì)收入，并設(shè)專人管理。漆器生產(chǎn)工序復(fù)雜，耗工耗時(shí)，漆器品種又特別繁多，不僅用于裝飾家具，器皿，文具和藝術(shù)品，而且還應(yīng)用于樂器，喪葬用具，兵器等。這時(shí)的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈、易洗，體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青銅器。這一時(shí)期，漆器一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的，而且品類全，器型大，風(fēng)格古樸，這些精美的漆器體現(xiàn)了楚文化的神韻。
漢代
漢代漆器也是以黑紅為主色。漢代是漆器的鼎盛時(shí)期，漆器的品種又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、危、幾等，同時(shí)，還開創(chuàng)了新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等多種裝飾手法。
漆器圖案根據(jù)不同的器物，以粗率簡練的線條或繁縟復(fù)雜的構(gòu)圖表現(xiàn)，增強(qiáng)人或動(dòng)物的動(dòng)感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮、優(yōu)美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)人神共在，琦瑋譎詭、流動(dòng)飛揚(yáng)、變幻神奇的神話般的世界。
唐代
唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結(jié)合，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品，剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)。夾苧造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發(fā)展。首先以粘土制胚,外用苧麻布粘裹，敦煌莫高窟的干漆夾苧佛像造價(jià)高,費(fèi)時(shí)長,因?yàn)閿?shù)目少而珍貴。目前保存最為完整的敦煌干漆夾苧佛像流傳于美國大英博物館，
在和闐出土的佛教殘像中，有陶像，也有少數(shù)木雕像和類似夾苧漆像的作品。在泥塑和陶制像中，除了佛、菩薩像多少帶有“犍陀羅”的作風(fēng)以外，還有很多天王、武士和各種形象的供養(yǎng)人造像，也多是由雕塑作者就地取材，是從當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)生活中攝取的各種不同身份、性格的人物形象。
從南疆和闐出土的木雕像中，有一軀殘損的天王像，其鎧甲裝束，多為中原形式，但神態(tài)面貌，卻是當(dāng)?shù)厝宋餅樗{(lán)本。另一片木雕像，分為三層，形象多赤裸勁直，幾純屬印度式。最下層右側(cè)，雕了兩個(gè)男供養(yǎng)人，則又是中原當(dāng)時(shí)的衣冠。還有一殘斷的佛手，用苧麻布貼成，表面涂以粉彩，很類似中國夾苧漆像的做法。從這只佛手上使我們更進(jìn)一步認(rèn)識到新疆佛教雕塑藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性。這只手的肌肉關(guān)節(jié)，都表現(xiàn)得非常圓軟，好像在皮層內(nèi)飽含著流動(dòng)的血液。像這樣的藝術(shù)佳品，決不能與一般僅作外表摹擬的作品相提并論。
宋元
兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊，寶相花，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。
明清
中國明清兩代均建都北京，其文化藝術(shù)上承宋、元，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高。同時(shí)，蒙古族、藏族、維吾爾族和滿族等少數(shù)民族的生活習(xí)俗和文化特點(diǎn)，對漢族傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了某些影響，極大地豐富了中華民族的文化傳統(tǒng)。明清兩代對外貿(mào)易比較發(fā)達(dá)，在輸出的同時(shí)，亦引進(jìn)了一些阿拉伯和歐洲的工藝，加以模仿、吸收、消化，為明清時(shí)期工藝美術(shù)的發(fā)展,灌輸了新的血液。 這一時(shí)期的工藝美術(shù)，前后經(jīng)歷了549年的發(fā)展變化,形成了獨(dú)特的風(fēng)格和時(shí)代面貌。這一時(shí)期的髹漆工藝與建筑、家具、陳設(shè)相結(jié)合，并由實(shí)用轉(zhuǎn)向陳設(shè)裝飾領(lǐng)域。進(jìn)入了以斑斕、復(fù)飾、填嵌、紋間等技法為基本工藝的千文萬華的新時(shí)代。
明代雕漆，初以嘉興（今浙江省嘉興市）西塘張成、楊茂為榜樣，
由張成的兒子張德剛與包亮主持內(nèi)廷果園廠官辦漆作的生產(chǎn)。成化、弘治年間內(nèi)廷雕漆，器胎變薄，花紋疏朗，標(biāo)志西塘派雕漆已進(jìn)入尾聲。云南大理為另一雕漆產(chǎn)地，名漆工現(xiàn)僅知王松一人。至嘉靖年間，云南雕漆始進(jìn)入內(nèi)廷,大展技藝,終于取代西塘派，使內(nèi)廷雕漆為之一變。其特點(diǎn)為，刀不藏鋒、棱不磨熟。明末清初雕漆失傳,至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻樣,蘇州織造漆作仿制成功，宮廷用雕漆亦大多由蘇州制做。揚(yáng)州雕漆有螺鈿、百寶嵌等品種，以螺鈿最富特色，其中尤以點(diǎn)螺最為精巧，所制漆器花紋纖細(xì)，五彩繽紛。名工有王國琛、盧映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔紅漆器。蘇、揚(yáng)兩地漆作毀于清廷鎮(zhèn)壓太平天國革命之戰(zhàn)中。福州漆器以脫胎見長，色澤華美，器體輕巧是其特色。系由名工沈詔安用傳統(tǒng)夾□法所創(chuàng)。清末北京由修補(bǔ)雕漆發(fā)展到仿永樂、宣德和乾隆雕漆。蒔繪漆為日本名漆，明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學(xué)習(xí)蒔繪漆，回國仿制，其子楊塤從學(xué)，所制足以亂真。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆,清代蘇州仿蒔繪漆極盛,金漆輝映，富麗堂皇。明末清初出現(xiàn)的軟螺鈿則是螺鈿的新品種。新安（今安徽省新安縣）方信川鈿嵌堆、揚(yáng)州盧葵生砂鈿鑲嵌漆均名震一時(shí)。戧金、脫胎等漆器也都有不同程度的進(jìn)步。
現(xiàn)代
現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇、揚(yáng)州、上海、四川重慶、福建、山西平遙、貴州大方、甘肅天水、江西宜春、陜西鳳翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層，再進(jìn)行浮雕，色彩以朱紅為主，風(fēng)格富麗華貴。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下，非常精美。福建脫胎漆器，以其色澤光亮，輕巧美觀，不怕水浸，能耐溫，耐酸堿腐蝕為其特點(diǎn)。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾，天水的雕填等，都各有不同的藝術(shù)特色。
古漆者，光澤華，似烏金而非寒，明麗堂皇，有著莊重富貴的氣質(zhì)，古之時(shí)多為皇親貴族所用，當(dāng)代中國的工藝美術(shù)工作者，以漆藝材料的自然美和制作工藝的手段來重新將其展示于平面藝術(shù)，通過色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等多種視覺語言，并揉合了中國傳統(tǒng)景泰蘭工藝眩麗的藝術(shù)效果來產(chǎn)生視覺的愉悅，喚起或深沉寧靜、或蘊(yùn)籍含蓄、或富麗華貴、或樸素高雅的藝術(shù)美感，激起心靈的智慧并寄予精神上的高度享受。[1]
技法種類
在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上為最常見，其次是朱色地或紫色地。也有把描金稱做“描金銀漆裝飾法”的。
《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫------”《帝京等物略》，填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫------”這種堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為“填漆”。
亦作"螺填"、"螺甸"，是貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。平漆之后，而飾以彩色，則有描漆、彩漆、漂霞妝彩、花彩、描彩等制法，飾以金的，則有砂金、描金、灑金、涂金、泥金、貼金等名目，細(xì)按其各名稱，自可推想其制法不同。總之，漆器之中，以雕漆為最高貴，亦以雕漆為最有藝術(shù)意趣，故歷代均努力制作。宋人雕紅漆器，如果宮中用盒，多用金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺、花草等圖畫，刀法之工，雕鏤之巧，儼若筆畫。有錫胎者，有□地的，有紅花黃地的，有五色的，刻法深淺隨妝露色，如紅花綠葉、黃心黑石之類，奪目可觀，但傳世者很少。
唐 高士宴樂螺鈿
又有用朱為地，刻十錦花草，用黑為面，刻各種花草、錦地壓花，紅黑可愛，然多為盒類，盤匣次之。盒則有蒸餅式、河西式、簾段式、三撞式、兩撞式、梅花式、鵝蛋式，大則幾尺，小則幾許，兩面俱有花紋。盤則有圓者、方者、腰樣者、四角者、八角者，有絳環(huán)樣者，有四角牡丹瓣者。匣則有長方、四方、二撞、三撞四式等。
螺鈿工藝方法起源甚早，周代已流行。從現(xiàn)存唐代螺鈿實(shí)物看來，當(dāng)時(shí)已有很高的水平。曹昭《格古論要》："螺鈿器皿，出江西吉安府廬陵縣。宋朝內(nèi)府中物及舊做者，但是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳。元朝時(shí)富豪不限年月做，造漆堅(jiān)而人物可愛。"有張成、楊茂二家，技擅一時(shí)，但用朱不厚，漆多敲裂。
點(diǎn)螺漆器是我國傳統(tǒng)工藝品。1966年北京元代遺址出土一件漆盤殘片用螺片鑲嵌廣寒宮。明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿“和”軟螺鈿“。今天揚(yáng)州等地，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。
將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細(xì)費(fèi)工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。《酉陽雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、《唐語林》等，都有關(guān)于唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。
不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法。現(xiàn)作堆漆可有膠制材料，可貼金和涂彩，含義較為廣泛。
在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國雕漆始于唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天水、徽州等。雕漆大多用鮮明的朱漆，故又名“剔紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則八九十層，多達(dá)一二百層，是待半干時(shí)描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。
斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時(shí)用它作為車乘的裝飾。此法因系用兩種以上色漆，互相交錯(cuò)，呈現(xiàn)各種花紋，猶如動(dòng)植物上面的斑紋而得名。《髹飾錄 坤集 復(fù)飾》：“細(xì)斑地諸飾”。楊明注：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑、綠、紅、黃、紫、褐，而質(zhì)色亦然，乃六色互用，又有二色，三色錯(cuò)雜者，又有質(zhì)斑同色，以淺深分者”。這似與斑漆相仿。另外，用單色漆顯出深淺不同斑紋，也有叫斑漆的。
《遵生八箋》："宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫------"《帝京等物略》，填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫------"這種堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為"填漆"。
以漆漆物，并沒有其他手續(xù)，稱為平漆，最先漆物，只這一種方法，平易簡潔，制作精良的，也非常可愛。所以今天多用這種方法。
器物上既涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣，然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金。撒銀屑的，稱為戧銀。據(jù)說戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲，是器物上飾金的方法。據(jù)《丹鉛總錄》載，唐《六典》十四種金，有創(chuàng)金一法，吳偉業(yè)有《宣宗御用戧金蟋蟀盆歌》，明時(shí)創(chuàng)金極有成功，故名器很多。
漆器的面堆成種種花紋，覆以朱漆，稱為堆紅。《格古要論》謂，假剔紅用灰團(tuán)起，外面漆上朱漆，稱為堆紅，又叫罩紅。
工藝特色
概述
漆器一般指涂以透明或不透明漆的某些木制或陶瓷、金屬物件。中國古代漆器的漆，是從漆樹上采割下來的天然液汁。漆樹產(chǎn)于中國，約10年樹齡可割取樹液── 生漆。漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其它材料。也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對表面進(jìn)行裝飾。漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美。漆層在潮濕條件下干燥，固化后表面非常堅(jiān)硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。我們祖先制作的優(yōu)美絕倫的漆器,象陶瓷、絲綢一樣，是民族文化的瑰寶。
“犀皮”
"犀皮"又寫作"西皮"或"犀毗"，這里所謂的"犀皮"并不是犀牛皮，而是特指中國古代漆器制作中的一種裝飾工藝。它先將不同顏色的漆料堆涂在高低不平的器胎上，漆料干燥后再經(jīng)打磨，從而產(chǎn)生出色澤亮麗、光滑異常、自然生動(dòng)的藝術(shù)效果。
關(guān)于"犀皮"工藝出現(xiàn)的年代，過去根據(jù)文獻(xiàn)中有關(guān)犀皮漆器的記載多出現(xiàn)于唐代（公元618～907年）晚期，因此人們認(rèn)為這種漆工藝的出現(xiàn)不會早于唐代。圖中這對三國時(shí)期（公元220～280年）的發(fā)現(xiàn)，使犀皮漆器出現(xiàn)的時(shí)間提早了近600年。
犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯
這對犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯出土于中國東部安徽省馬鞍山市的三國時(shí)期墓葬（吳國·朱然墓），現(xiàn)藏于安徽省文物考古研究所。杯身長約9.6厘米，寬5.6厘米，高2.4厘米。兩件均為皮質(zhì)胎地，杯口呈橢圓形，平底。兩耳邊及口沿處鑲嵌有銅扣，銅扣經(jīng)過鎏金處理。器身犀皮漆的花紋由黑、紅、黃三色漆組成，構(gòu)思典雅，精美異常。這對犀皮漆器的發(fā)現(xiàn)，對中國漆器工藝發(fā)展史研究具有重要的意義。
"犀皮"漆器工藝到宋元時(shí)期（公元10～14世紀(jì)）取得了巨大的發(fā)展，制作技術(shù)日臻成熟。明清時(shí)期（公元1368～1911年），"犀皮"工藝的發(fā)展達(dá)到了完美的程度。清代（公元1644～1911年）時(shí)利用這種工藝制作的漆器，小至匣盒、大到家具，種類繁多，并被作為貢品進(jìn)獻(xiàn)到皇宮大內(nèi)。
漆畫
漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，也可以用腰果漆和合成漆。漆畫在唐宋時(shí)就已有了，常見的是黑漆地勾金。明代后期，使用“明漆”以暈化金銀，產(chǎn)生深淺變化的效果，豐富了漆畫。漆畫是繪畫和工藝相結(jié)合的畫種，既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品，常以壁飾、屏風(fēng)和壁畫等形式出現(xiàn)。其材料多種多樣，技法亦豐富多彩，依據(jù)不同技法漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。因此漆畫是一門容量很大的畫種，具有豐富的表現(xiàn)力和巨大的藝術(shù)潛力。
漆畫有著工藝獨(dú)特、質(zhì)材考究、制作精良等諸多特點(diǎn)，整個(gè)工藝流程純?yōu)槭止ぶ谱鳎夜に囯y度很大，極費(fèi)工時(shí)，僅流程就有1、制版：2、拷貝：3、材料鑲嵌：4、填漆；5、彩繪：6、罩漆：7、打磨：8、拋光等諸多種工序。產(chǎn)品技術(shù)性能具有防腐防潮，不變形，色彩穩(wěn)定性強(qiáng)，保存時(shí)間長久等特點(diǎn)，有很強(qiáng)的收藏價(jià)值。
漆畫之美，在于其獨(dú)特的材料與工藝。漆刮漆刷是繪畫的工具，漆液是顏料的調(diào)色劑，而螺鈿、蛋殼等特殊材料，用嵌、掛、撒、罩、磨等手段則構(gòu)成了漆畫效果的特殊品質(zhì)。各種或素樸，或璀璨，或閃光，或亞光的質(zhì)材，嵌貼出若即若離，似又不似的優(yōu)美畫面。凹凸無秩的漆面，若施以屑粉，填以彩漆，又可以形成虛實(shí)相間，出奇制勝的圖像效果。漆液稀釋流動(dòng)的性能，漆膜皺折起伏形成的肌理，其妙趣橫生之處絕非畫筆所能致。而當(dāng)髹漆達(dá)到一定厚度，則又可以于其上雕琢出山川樹石、花鳥人物的立體效果。倘金屬箔粉以不同面貌呈現(xiàn)在漆畫上，既可以獲得金碧輝煌的效果，也可以形成柔和含蓄的韻味。金屬箔粉若又與漆兩相結(jié)合，則還可達(dá)到為任何顏料所難以企及的內(nèi)含光輝，燦爛明亮的奇異效果。天然漆給人以深沉內(nèi)斂而又渾厚天成的美感，再加以種種嵌貼材料，就可達(dá)到或瑩瑩漆黑，或金光銀輝，或五彩斑斕，或閃閃爍爍的藝術(shù)效果。而將透明漆兌色罩金，層層交疊研磨出的圖畫，則又如水月鏡花，給人以無窮的遐想。深厚神秘的東方風(fēng)采，豐富神奇的質(zhì)感肌理，撲朔迷離的詩般意境，以及整體的裝飾情味和
漆畫
細(xì)部的精妙處理，都使得漆畫藝術(shù)具有了一種因時(shí)因地而異的奇特效果，耐人尋味，意趣無窮。
漆畫之美，還在于它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力及多樣化的技法。廣闊的包容性使其具有了無限豐潤的美姿：描漆似工筆之美，畫漆似重彩之美，刻漆似版畫之美，堆漆似浮雕之美，刮漆似油畫之美，潑漆似水彩畫之美。它可以如浮雕壓縮塊面，也可以如鑲嵌畫分塊裝飾，更可以與油畫相較厚重感之短長。既可縱橫揮灑，潑金如水，也可雙勾重彩，綿密絢麗，又可淡擦干敷，雅致清逸。 屏風(fēng)在三千年前的周就以天子專用器具出現(xiàn)，作為名位和權(quán)力的象征。經(jīng)過不斷的演變， 屏風(fēng)作為防風(fēng)、隔斷、遮隱的用途，并且起到點(diǎn)綴環(huán)境和美化空間的功效，所以經(jīng)久不衰流傳至今，并衍生出多種表現(xiàn)形式。當(dāng)今屏風(fēng)主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風(fēng)能展示出那種高貴的氣勢，是客廳、大廳、會議室、辦公室的首選。它融實(shí)用性、欣賞性于一體，既有實(shí)用價(jià)值，又賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵，絕對是極具民族傳統(tǒng)特色的手工藝精品。
屏風(fēng)
屏風(fēng)主要分座屏和折屏兩大類：座屏就是下有底座，不能折疊的屏風(fēng)，有人也叫它立地屏風(fēng)，有人也叫它插屏。有單扇的，也有兩扇、三扇的。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的；折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。經(jīng)不斷的發(fā)展演變，屏風(fēng)的種類不斷增多，其中有落地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)、燈屏風(fēng)等；而以質(zhì)地分則更多，如玉雕屏風(fēng)、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、云母屏風(fēng)、綈素屏風(fēng)、書畫屏風(fēng)等等，不一而足。清代的屏風(fēng)大體可分為寶座屏風(fēng)、圍屏、插屏三種。
在中國，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。漆器的原料是大漆，從一種名為漆樹的樹木上取材。將大漆加工成漆液后，方可進(jìn)行漆漆創(chuàng)作。漆器是一種用漆調(diào)和各種顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的藝術(shù)畫種.由于漆板是用漆調(diào)和瓦灰將木板封閉打磨而成，可隔絕酸、堿、氧、水分，漆畫一般可數(shù)以千年保持其色彩鮮艷的特點(diǎn).以漆為原料的漆畫具有強(qiáng)烈的色彩感，視覺沖擊力極強(qiáng),又有為現(xiàn)代人所喜歡的材質(zhì)感.和油畫、國畫、版畫及水粉畫等多種藝術(shù)形式相比，漆畫的特色在于它的厚重感、層次感、晶瑩感、色彩感、材質(zhì)感及護(hù)理容易、保存期長久，而且漆畫可很好的實(shí)現(xiàn)以上藝術(shù)形式的效果，制作成國畫、油畫等風(fēng)格的漆畫，且兼具漆畫的特色和優(yōu)勢。
漆器屏風(fēng)表現(xiàn)形式
大型立體天晨漆器屏風(fēng)是賓館、酒店、會所、大廳、殿堂、辦公室等品味裝飾及收藏的最合適高檔尊貴藝術(shù)畫種，根據(jù)擺放位置的不同漆畫可制作為墻上的壁掛式漆畫、地上的落地屏風(fēng)大座屏、落地圍屏及用于隔斷的隔斷屏風(fēng)等。
四大漆器
脫胎漆器
福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”，享譽(yù)國內(nèi)外。已有二百多年歷史，其質(zhì)地堅(jiān)固輕巧，造型典雅別致，色澤瑰麗鮮艷，裝飾精細(xì)，結(jié)實(shí)耐用，具有碰不壞、摔不破、不掉漆、不褪色等優(yōu)點(diǎn)。
福州漆器始于南宋。據(jù)傳清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā)，回家后不斷琢磨試驗(yàn)，繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)漆藝，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖。
福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其他材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。
福州脫胎漆器的一個(gè)顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩。其傳統(tǒng)裝飾技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌銀上彩、臺花、嵌螺甸等；新中國成立后，又發(fā)展了寶石閃光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、變涂、仿青銅等技法，并且把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕藝術(shù)結(jié)合起來，使漆器的表面裝飾琳瑯滿目，更加豐富多彩。
揚(yáng)州漆器
從上世紀(jì)50年代以來，在揚(yáng)州遠(yuǎn)、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片，多達(dá)萬件。器物中有碗、盤、壺、勺、耳杯等飲食用具，奩、案、幾、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、硯、盒、弓背、劍鞘、箭服等文房、器械用品，還有漆棺、槨、面罩等喪葬用具，器形繁多，體現(xiàn)了廣泛的用途。其裝飾工藝則有彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等類別。其胎骨以木制為最多，故有關(guān)學(xué)者稱揚(yáng)州為我國木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾為胎的，世稱脫胎漆，尚有少量竹胎、銅胎、皮胎制器。
據(jù)《酉陽雜俎》、《楊太真外傳》等書記載，唐玄宗和楊貴妃曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時(shí)，高駢任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。
日本奈良唐招提寺“本尊毗盧舍那佛坐像”、“藥師如來立像”、“千手觀音菩薩立像”均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚(yáng)州已成全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時(shí)，“點(diǎn)螺”工藝出現(xiàn)。
明清時(shí)代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時(shí)期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛，遠(yuǎn)銷歐美等國，年銷量2萬多件，“歲入三萬兩”。
推光漆器
據(jù)史料記載，平遙推光漆器始于唐朝開元年間，距今已有1200多年歷史。1917年，平遙城內(nèi)漆工喬生瑞、任茂林等6人合資開設(shè)“合成鋪”，從事漆器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的漆器質(zhì)地優(yōu)良，風(fēng)格獨(dú)特，大部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷日本、法國等地。1937年，日本侵華后，生產(chǎn)停頓。上世紀(jì)五十年代后，平遙推光漆器又枯木逢春，大放異彩。
推光漆漆料來源于植物漆樹，人們稱之為“老漆”、“大漆”。推光漆器的制作，工藝獨(dú)特。先選好木料，制胎，再以豬血、磚粉涂縫，磨光，然后開始涂天然老漆，磨了再漆，漆了再磨，反復(fù)多次，最后用手掌蘸麻油在漆面上推出光澤來，而后又經(jīng)過推敲、描金、彩繪等幾道工藝，分別現(xiàn)出山水人物、飛禽走獸、亭臺樓閣、奇花異草等各種圖案。推光漆器，漆光閃閃，映影如鏡，故又稱“金漆家具”。
表面光滑明亮，畫工精巧細(xì)膩，著色嫻熟鮮明，線條剛?cè)嵯酀?jì)，筆法剛勁秀麗，使用輕巧堅(jiān)固，且能耐熱防潮，具有的獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩。它既能作為欣賞品陳列裝飾，又有實(shí)用價(jià)值。
成都漆器
成都漆器又稱鹵漆，聞名于世的湖南長沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”、“成市飽”鉻記，在戰(zhàn)國時(shí)期已遠(yuǎn)銷到朝鮮平壤（古樂浪郡），現(xiàn)中國工藝美術(shù)館珍品館已收藏有7件成都漆器工藝品。
成都漆器工藝精湛，做工考究，大多工序?yàn)槭止ぶ谱鳎滋ビ觅|(zhì)地細(xì)膩、脫水處理后的原木，工藝涉及雕、嵌、填、描、推、繪、貼等方法，最具特色的是精細(xì)彩繪、雕花填彩（漆藝精在以刀代筆，將白描十八法運(yùn)用于刀尖）、雕錫暈色絲光（獨(dú)一無二的裝飾方法，金屬材質(zhì)高貴而細(xì)膩，熠熠閃爍的光澤是漆器藝術(shù)的極致魅力)。
勾盼17669227176： 揚(yáng)州漆器與北京漆器的區(qū)別? -
米林縣起始： ______ 揚(yáng)州漆器 江蘇揚(yáng)州的傳統(tǒng)漆器工藝起源于2000多年前的秦漢時(shí)期,發(fā)展于盛唐,鼎盛于明清,具有濃郁的民族藝術(shù)和地域特色,明代揚(yáng)州藝人周翥首創(chuàng)了以金銀珠寶、翡翠瑪瑙、水晶玳瑁等高檔材料雕成山水、人物、花卉、亭臺、翎...
勾盼17669227176： 漆器的歷史 起源 材料 制作過程 種類 -
米林縣起始： ______ 用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等,一般稱為“漆器”.生漆是從漆樹割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成.用它作涂料,有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能,又可以配制出不同色漆,光彩...
勾盼17669227176： 中國漆器的歷史最早可追溯到距今多少年?我國目前出土的最早的玉器距今多少年? -
米林縣起始： ______[答案] 中國漆器的歷史最早可追溯到距今大約七千多年以前; 中國玉器距今至少已有8000年歷史,中國玉器玉材廣泛,以和田玉(軟玉)為主.
勾盼17669227176： 中國漆器最早出現(xiàn)于何時(shí) -
米林縣起始： ______ 中國古代漆器的工藝,早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn),夏代的木胎漆器不僅用于日常生活,也用于祭祀,并常用朱、黑二色來髹涂.殷商時(shí)代已有“石器雕琢,觴酌刻鏤”的漆藝.——常識藝術(shù)篇.
勾盼17669227176： 我國古代的漆器都分為哪些種類? -
米林縣起始： ______ 1.一色漆器 2.罩漆 3.描漆 4.描金 5.堆漆 6.填漆 7.雕填 8.螺鈿 9.犀皮 10.雕漆 11.剔犀 12.款彩 13.戧金 14.百寶嵌 以上只是常見的漆器的十四個(gè)種類,僅為《髹飾錄》中的一部分,遠(yuǎn)遠(yuǎn)代表不了我國古代漆工藝的全貌,但從上面的介紹中我們已看出我國漆工藝的豐富多彩和輝煌燦爛. http://blog.163.com/qicai_yz/blog/static/9716126820094169137268/
勾盼17669227176： 中國漆器的實(shí)用價(jià)值 -
米林縣起始： ______ 漆器的木胎質(zhì)輕,造型方便,隔冷熱,耐腐蝕,加上絢麗多彩的優(yōu)美花紋,使其取代青銅器成為歷史的必然,從湖北出土的楚秦漢漆器初步分析,這類漆器是在仿制銅陶器的器皿造型的基礎(chǔ)上,根據(jù)木胎等質(zhì)料的特點(diǎn)進(jìn)行制作的,從而形成獨(dú)特的造型藝術(shù)特點(diǎn).
勾盼17669227176： 中國漆器如何成為了日本的國寶? -
米林縣起始： ______ 日本漆器與中國漆器同出一脈,整體差距不大,風(fēng)格上中國漆器強(qiáng)調(diào)后期造型,日本現(xiàn)代漆器喜愛標(biāo)榜素材本身.技法上主要是中國漆器更喜歡立體的裝飾,比如螺鈿、款彩和百寶嵌;日本發(fā)展出了以蒔繪為代表的各式畫法,整體造型以平面為...
勾盼17669227176： 給一篇介紹中國古代漆器的文章 -
米林縣起始： ______ 中國漆器工藝是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠.所謂漆器,就是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品和美術(shù)品.生漆是從漆樹割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成.用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能,又可以配制出不同色彩,光彩照人.漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明.漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜,首先須制作胎體.胎為木制,偶爾也用陶瓷、銅或其它材料,也有用固化的漆直接刻制而不用胎.胎體完成,漆器藝人運(yùn)用多種技法對表面進(jìn)行裝飾.漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美.漆層在潮濕條件下干燥,固化后非常堅(jiān)硬,有耐酸、耐堿、耐磨的特性.像陶瓷、絲綢一樣,中國漆器是民族文化的瑰寶.
勾盼17669227176： 最能體現(xiàn)宋代風(fēng)格的是哪一類漆器?最能體現(xiàn)宋代風(fēng)格的是哪一類漆器?
米林縣起始： ______ 宋代漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝,最能體現(xiàn)宋代時(shí)代特點(diǎn)的是一色漆器,多邊花瓣形口沿是這個(gè)時(shí)代的流行樣式.它所呈現(xiàn)出的是寂靜而典雅的風(fēng)格特征,表現(xiàn)的是標(biāo)新與優(yōu)雅的藝術(shù)形式,追求的是一種清淡和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思潮.
勾盼17669227176： 中國古代設(shè)計(jì)的漆器在哪個(gè)朝代達(dá)到頂峰 -
米林縣起始： ______ 唐朝. 漆器是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護(hù)膜制成的工藝品或生活用品.漆器早在新石器時(shí)代至商代就已出現(xiàn).表面被涂過漆的胎體經(jīng)過反復(fù)多次的髹涂后,不僅堅(jiān)固耐用,多樣的裝飾使器物色澤華麗. 中國現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明...
用生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。它發(fā)源于新石器時(shí)代，歷經(jīng)商周直至明清，工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。其熗金、描金等工藝品，還對日本等地產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
歷史傳承
史前
大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學(xué)方法和光譜分析，其涂料為天然漆。
先秦
夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時(shí)期，漆器業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，形成長達(dá)五個(gè)世紀(jì)的空前繁榮。據(jù)記載，莊子年輕時(shí)曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。戰(zhàn)國時(shí)漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國家列入重要的經(jīng)濟(jì)收入，并設(shè)專人管理。漆器生產(chǎn)工序復(fù)雜，耗工耗時(shí)，漆器品種又特別繁多，不僅用于裝飾家具，器皿，文具和藝術(shù)品，而且還應(yīng)用于樂器，喪葬用具，兵器等。這時(shí)的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈、易洗，體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青銅器。這一時(shí)期，漆器一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的，而且品類全，器型大，風(fēng)格古樸，這些精美的漆器體現(xiàn)了楚文化的神韻。
漢代
漢代漆器也是以黑紅為主色。漢代是漆器的鼎盛時(shí)期，漆器的品種又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、危、幾等，同時(shí)，還開創(chuàng)了新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等多種裝飾手法。
漆器圖案根據(jù)不同的器物，以粗率簡練的線條或繁縟復(fù)雜的構(gòu)圖表現(xiàn)，增強(qiáng)人或動(dòng)物的動(dòng)感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮、優(yōu)美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)人神共在，琦瑋譎詭、流動(dòng)飛揚(yáng)、變幻神奇的神話般的世界。
唐代
唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結(jié)合，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品，剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)。夾苧造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發(fā)展。首先以粘土制胚,外用苧麻布粘裹，敦煌莫高窟的干漆夾苧佛像造價(jià)高,費(fèi)時(shí)長,因?yàn)閿?shù)目少而珍貴。目前保存最為完整的敦煌干漆夾苧佛像流傳于美國大英博物館，
在和闐出土的佛教殘像中，有陶像，也有少數(shù)木雕像和類似夾苧漆像的作品。在泥塑和陶制像中，除了佛、菩薩像多少帶有“犍陀羅”的作風(fēng)以外，還有很多天王、武士和各種形象的供養(yǎng)人造像，也多是由雕塑作者就地取材，是從當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)生活中攝取的各種不同身份、性格的人物形象。
從南疆和闐出土的木雕像中，有一軀殘損的天王像，其鎧甲裝束，多為中原形式，但神態(tài)面貌，卻是當(dāng)?shù)厝宋餅樗{(lán)本。另一片木雕像，分為三層，形象多赤裸勁直，幾純屬印度式。最下層右側(cè)，雕了兩個(gè)男供養(yǎng)人，則又是中原當(dāng)時(shí)的衣冠。還有一殘斷的佛手，用苧麻布貼成，表面涂以粉彩，很類似中國夾苧漆像的做法。從這只佛手上使我們更進(jìn)一步認(rèn)識到新疆佛教雕塑藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性。這只手的肌肉關(guān)節(jié)，都表現(xiàn)得非常圓軟，好像在皮層內(nèi)飽含著流動(dòng)的血液。像這樣的藝術(shù)佳品，決不能與一般僅作外表摹擬的作品相提并論。
宋元
兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊，寶相花，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。
明清
中國明清兩代均建都北京，其文化藝術(shù)上承宋、元，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高。同時(shí)，蒙古族、藏族、維吾爾族和滿族等少數(shù)民族的生活習(xí)俗和文化特點(diǎn)，對漢族傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了某些影響，極大地豐富了中華民族的文化傳統(tǒng)。明清兩代對外貿(mào)易比較發(fā)達(dá)，在輸出的同時(shí)，亦引進(jìn)了一些阿拉伯和歐洲的工藝，加以模仿、吸收、消化，為明清時(shí)期工藝美術(shù)的發(fā)展,灌輸了新的血液。 這一時(shí)期的工藝美術(shù)，前后經(jīng)歷了549年的發(fā)展變化,形成了獨(dú)特的風(fēng)格和時(shí)代面貌。這一時(shí)期的髹漆工藝與建筑、家具、陳設(shè)相結(jié)合，并由實(shí)用轉(zhuǎn)向陳設(shè)裝飾領(lǐng)域。進(jìn)入了以斑斕、復(fù)飾、填嵌、紋間等技法為基本工藝的千文萬華的新時(shí)代。
明代雕漆，初以嘉興（今浙江省嘉興市）西塘張成、楊茂為榜樣，
由張成的兒子張德剛與包亮主持內(nèi)廷果園廠官辦漆作的生產(chǎn)。成化、弘治年間內(nèi)廷雕漆，器胎變薄，花紋疏朗，標(biāo)志西塘派雕漆已進(jìn)入尾聲。云南大理為另一雕漆產(chǎn)地，名漆工現(xiàn)僅知王松一人。至嘉靖年間，云南雕漆始進(jìn)入內(nèi)廷,大展技藝,終于取代西塘派，使內(nèi)廷雕漆為之一變。其特點(diǎn)為，刀不藏鋒、棱不磨熟。明末清初雕漆失傳,至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻樣,蘇州織造漆作仿制成功，宮廷用雕漆亦大多由蘇州制做。揚(yáng)州雕漆有螺鈿、百寶嵌等品種，以螺鈿最富特色，其中尤以點(diǎn)螺最為精巧，所制漆器花紋纖細(xì)，五彩繽紛。名工有王國琛、盧映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔紅漆器。蘇、揚(yáng)兩地漆作毀于清廷鎮(zhèn)壓太平天國革命之戰(zhàn)中。福州漆器以脫胎見長，色澤華美，器體輕巧是其特色。系由名工沈詔安用傳統(tǒng)夾□法所創(chuàng)。清末北京由修補(bǔ)雕漆發(fā)展到仿永樂、宣德和乾隆雕漆。蒔繪漆為日本名漆，明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學(xué)習(xí)蒔繪漆，回國仿制，其子楊塤從學(xué)，所制足以亂真。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆,清代蘇州仿蒔繪漆極盛,金漆輝映，富麗堂皇。明末清初出現(xiàn)的軟螺鈿則是螺鈿的新品種。新安（今安徽省新安縣）方信川鈿嵌堆、揚(yáng)州盧葵生砂鈿鑲嵌漆均名震一時(shí)。戧金、脫胎等漆器也都有不同程度的進(jìn)步。
現(xiàn)代
現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇、揚(yáng)州、上海、四川重慶、福建、山西平遙、貴州大方、甘肅天水、江西宜春、陜西鳳翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層，再進(jìn)行浮雕，色彩以朱紅為主，風(fēng)格富麗華貴。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下，非常精美。福建脫胎漆器，以其色澤光亮，輕巧美觀，不怕水浸，能耐溫，耐酸堿腐蝕為其特點(diǎn)。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾，天水的雕填等，都各有不同的藝術(shù)特色。
古漆者，光澤華，似烏金而非寒，明麗堂皇，有著莊重富貴的氣質(zhì)，古之時(shí)多為皇親貴族所用，當(dāng)代中國的工藝美術(shù)工作者，以漆藝材料的自然美和制作工藝的手段來重新將其展示于平面藝術(shù)，通過色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等多種視覺語言，并揉合了中國傳統(tǒng)景泰蘭工藝眩麗的藝術(shù)效果來產(chǎn)生視覺的愉悅，喚起或深沉寧靜、或蘊(yùn)籍含蓄、或富麗華貴、或樸素高雅的藝術(shù)美感，激起心靈的智慧并寄予精神上的高度享受。[1]
技法種類
在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上為最常見，其次是朱色地或紫色地。也有把描金稱做“描金銀漆裝飾法”的。
《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫------”《帝京等物略》，填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫------”這種堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為“填漆”。
亦作"螺填"、"螺甸"，是貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。平漆之后，而飾以彩色，則有描漆、彩漆、漂霞妝彩、花彩、描彩等制法，飾以金的，則有砂金、描金、灑金、涂金、泥金、貼金等名目，細(xì)按其各名稱，自可推想其制法不同。總之，漆器之中，以雕漆為最高貴，亦以雕漆為最有藝術(shù)意趣，故歷代均努力制作。宋人雕紅漆器，如果宮中用盒，多用金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺、花草等圖畫，刀法之工，雕鏤之巧，儼若筆畫。有錫胎者，有□地的，有紅花黃地的，有五色的，刻法深淺隨妝露色，如紅花綠葉、黃心黑石之類，奪目可觀，但傳世者很少。
唐 高士宴樂螺鈿
又有用朱為地，刻十錦花草，用黑為面，刻各種花草、錦地壓花，紅黑可愛，然多為盒類，盤匣次之。盒則有蒸餅式、河西式、簾段式、三撞式、兩撞式、梅花式、鵝蛋式，大則幾尺，小則幾許，兩面俱有花紋。盤則有圓者、方者、腰樣者、四角者、八角者，有絳環(huán)樣者，有四角牡丹瓣者。匣則有長方、四方、二撞、三撞四式等。
螺鈿工藝方法起源甚早，周代已流行。從現(xiàn)存唐代螺鈿實(shí)物看來，當(dāng)時(shí)已有很高的水平。曹昭《格古論要》："螺鈿器皿，出江西吉安府廬陵縣。宋朝內(nèi)府中物及舊做者，但是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳。元朝時(shí)富豪不限年月做，造漆堅(jiān)而人物可愛。"有張成、楊茂二家，技擅一時(shí)，但用朱不厚，漆多敲裂。
點(diǎn)螺漆器是我國傳統(tǒng)工藝品。1966年北京元代遺址出土一件漆盤殘片用螺片鑲嵌廣寒宮。明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿“和”軟螺鈿“。今天揚(yáng)州等地，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。
將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細(xì)費(fèi)工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。《酉陽雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、《唐語林》等，都有關(guān)于唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。
不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法。現(xiàn)作堆漆可有膠制材料，可貼金和涂彩，含義較為廣泛。
在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國雕漆始于唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天水、徽州等。雕漆大多用鮮明的朱漆，故又名“剔紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則八九十層，多達(dá)一二百層，是待半干時(shí)描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。
斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時(shí)用它作為車乘的裝飾。此法因系用兩種以上色漆，互相交錯(cuò)，呈現(xiàn)各種花紋，猶如動(dòng)植物上面的斑紋而得名。《髹飾錄 坤集 復(fù)飾》：“細(xì)斑地諸飾”。楊明注：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑、綠、紅、黃、紫、褐，而質(zhì)色亦然，乃六色互用，又有二色，三色錯(cuò)雜者，又有質(zhì)斑同色，以淺深分者”。這似與斑漆相仿。另外，用單色漆顯出深淺不同斑紋，也有叫斑漆的。
《遵生八箋》："宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫------"《帝京等物略》，填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫------"這種堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為"填漆"。
以漆漆物，并沒有其他手續(xù)，稱為平漆，最先漆物，只這一種方法，平易簡潔，制作精良的，也非常可愛。所以今天多用這種方法。
器物上既涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣，然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金。撒銀屑的，稱為戧銀。據(jù)說戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲，是器物上飾金的方法。據(jù)《丹鉛總錄》載，唐《六典》十四種金，有創(chuàng)金一法，吳偉業(yè)有《宣宗御用戧金蟋蟀盆歌》，明時(shí)創(chuàng)金極有成功，故名器很多。
漆器的面堆成種種花紋，覆以朱漆，稱為堆紅。《格古要論》謂，假剔紅用灰團(tuán)起，外面漆上朱漆，稱為堆紅，又叫罩紅。
工藝特色
概述
漆器一般指涂以透明或不透明漆的某些木制或陶瓷、金屬物件。中國古代漆器的漆，是從漆樹上采割下來的天然液汁。漆樹產(chǎn)于中國，約10年樹齡可割取樹液── 生漆。漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其它材料。也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對表面進(jìn)行裝飾。漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美。漆層在潮濕條件下干燥，固化后表面非常堅(jiān)硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。我們祖先制作的優(yōu)美絕倫的漆器,象陶瓷、絲綢一樣，是民族文化的瑰寶。
“犀皮”
"犀皮"又寫作"西皮"或"犀毗"，這里所謂的"犀皮"并不是犀牛皮，而是特指中國古代漆器制作中的一種裝飾工藝。它先將不同顏色的漆料堆涂在高低不平的器胎上，漆料干燥后再經(jīng)打磨，從而產(chǎn)生出色澤亮麗、光滑異常、自然生動(dòng)的藝術(shù)效果。
關(guān)于"犀皮"工藝出現(xiàn)的年代，過去根據(jù)文獻(xiàn)中有關(guān)犀皮漆器的記載多出現(xiàn)于唐代（公元618～907年）晚期，因此人們認(rèn)為這種漆工藝的出現(xiàn)不會早于唐代。圖中這對三國時(shí)期（公元220～280年）的發(fā)現(xiàn)，使犀皮漆器出現(xiàn)的時(shí)間提早了近600年。
犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯
這對犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯出土于中國東部安徽省馬鞍山市的三國時(shí)期墓葬（吳國·朱然墓），現(xiàn)藏于安徽省文物考古研究所。杯身長約9.6厘米，寬5.6厘米，高2.4厘米。兩件均為皮質(zhì)胎地，杯口呈橢圓形，平底。兩耳邊及口沿處鑲嵌有銅扣，銅扣經(jīng)過鎏金處理。器身犀皮漆的花紋由黑、紅、黃三色漆組成，構(gòu)思典雅，精美異常。這對犀皮漆器的發(fā)現(xiàn)，對中國漆器工藝發(fā)展史研究具有重要的意義。
"犀皮"漆器工藝到宋元時(shí)期（公元10～14世紀(jì)）取得了巨大的發(fā)展，制作技術(shù)日臻成熟。明清時(shí)期（公元1368～1911年），"犀皮"工藝的發(fā)展達(dá)到了完美的程度。清代（公元1644～1911年）時(shí)利用這種工藝制作的漆器，小至匣盒、大到家具，種類繁多，并被作為貢品進(jìn)獻(xiàn)到皇宮大內(nèi)。
漆畫
漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，也可以用腰果漆和合成漆。漆畫在唐宋時(shí)就已有了，常見的是黑漆地勾金。明代后期，使用“明漆”以暈化金銀，產(chǎn)生深淺變化的效果，豐富了漆畫。漆畫是繪畫和工藝相結(jié)合的畫種，既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品，常以壁飾、屏風(fēng)和壁畫等形式出現(xiàn)。其材料多種多樣，技法亦豐富多彩，依據(jù)不同技法漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。因此漆畫是一門容量很大的畫種，具有豐富的表現(xiàn)力和巨大的藝術(shù)潛力。
漆畫有著工藝獨(dú)特、質(zhì)材考究、制作精良等諸多特點(diǎn)，整個(gè)工藝流程純?yōu)槭止ぶ谱鳎夜に囯y度很大，極費(fèi)工時(shí)，僅流程就有1、制版：2、拷貝：3、材料鑲嵌：4、填漆；5、彩繪：6、罩漆：7、打磨：8、拋光等諸多種工序。產(chǎn)品技術(shù)性能具有防腐防潮，不變形，色彩穩(wěn)定性強(qiáng)，保存時(shí)間長久等特點(diǎn)，有很強(qiáng)的收藏價(jià)值。
漆畫之美，在于其獨(dú)特的材料與工藝。漆刮漆刷是繪畫的工具，漆液是顏料的調(diào)色劑，而螺鈿、蛋殼等特殊材料，用嵌、掛、撒、罩、磨等手段則構(gòu)成了漆畫效果的特殊品質(zhì)。各種或素樸，或璀璨，或閃光，或亞光的質(zhì)材，嵌貼出若即若離，似又不似的優(yōu)美畫面。凹凸無秩的漆面，若施以屑粉，填以彩漆，又可以形成虛實(shí)相間，出奇制勝的圖像效果。漆液稀釋流動(dòng)的性能，漆膜皺折起伏形成的肌理，其妙趣橫生之處絕非畫筆所能致。而當(dāng)髹漆達(dá)到一定厚度，則又可以于其上雕琢出山川樹石、花鳥人物的立體效果。倘金屬箔粉以不同面貌呈現(xiàn)在漆畫上，既可以獲得金碧輝煌的效果，也可以形成柔和含蓄的韻味。金屬箔粉若又與漆兩相結(jié)合，則還可達(dá)到為任何顏料所難以企及的內(nèi)含光輝，燦爛明亮的奇異效果。天然漆給人以深沉內(nèi)斂而又渾厚天成的美感，再加以種種嵌貼材料，就可達(dá)到或瑩瑩漆黑，或金光銀輝，或五彩斑斕，或閃閃爍爍的藝術(shù)效果。而將透明漆兌色罩金，層層交疊研磨出的圖畫，則又如水月鏡花，給人以無窮的遐想。深厚神秘的東方風(fēng)采，豐富神奇的質(zhì)感肌理，撲朔迷離的詩般意境，以及整體的裝飾情味和
漆畫
細(xì)部的精妙處理，都使得漆畫藝術(shù)具有了一種因時(shí)因地而異的奇特效果，耐人尋味，意趣無窮。
漆畫之美，還在于它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力及多樣化的技法。廣闊的包容性使其具有了無限豐潤的美姿：描漆似工筆之美，畫漆似重彩之美，刻漆似版畫之美，堆漆似浮雕之美，刮漆似油畫之美，潑漆似水彩畫之美。它可以如浮雕壓縮塊面，也可以如鑲嵌畫分塊裝飾，更可以與油畫相較厚重感之短長。既可縱橫揮灑，潑金如水，也可雙勾重彩，綿密絢麗，又可淡擦干敷，雅致清逸。 屏風(fēng)在三千年前的周就以天子專用器具出現(xiàn)，作為名位和權(quán)力的象征。經(jīng)過不斷的演變， 屏風(fēng)作為防風(fēng)、隔斷、遮隱的用途，并且起到點(diǎn)綴環(huán)境和美化空間的功效，所以經(jīng)久不衰流傳至今，并衍生出多種表現(xiàn)形式。當(dāng)今屏風(fēng)主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風(fēng)能展示出那種高貴的氣勢，是客廳、大廳、會議室、辦公室的首選。它融實(shí)用性、欣賞性于一體，既有實(shí)用價(jià)值，又賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵，絕對是極具民族傳統(tǒng)特色的手工藝精品。
屏風(fēng)
屏風(fēng)主要分座屏和折屏兩大類：座屏就是下有底座，不能折疊的屏風(fēng)，有人也叫它立地屏風(fēng)，有人也叫它插屏。有單扇的，也有兩扇、三扇的。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的；折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。經(jīng)不斷的發(fā)展演變，屏風(fēng)的種類不斷增多，其中有落地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)、燈屏風(fēng)等；而以質(zhì)地分則更多，如玉雕屏風(fēng)、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、云母屏風(fēng)、綈素屏風(fēng)、書畫屏風(fēng)等等，不一而足。清代的屏風(fēng)大體可分為寶座屏風(fēng)、圍屏、插屏三種。
在中國，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。漆器的原料是大漆，從一種名為漆樹的樹木上取材。將大漆加工成漆液后，方可進(jìn)行漆漆創(chuàng)作。漆器是一種用漆調(diào)和各種顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的藝術(shù)畫種.由于漆板是用漆調(diào)和瓦灰將木板封閉打磨而成，可隔絕酸、堿、氧、水分，漆畫一般可數(shù)以千年保持其色彩鮮艷的特點(diǎn).以漆為原料的漆畫具有強(qiáng)烈的色彩感，視覺沖擊力極強(qiáng),又有為現(xiàn)代人所喜歡的材質(zhì)感.和油畫、國畫、版畫及水粉畫等多種藝術(shù)形式相比，漆畫的特色在于它的厚重感、層次感、晶瑩感、色彩感、材質(zhì)感及護(hù)理容易、保存期長久，而且漆畫可很好的實(shí)現(xiàn)以上藝術(shù)形式的效果，制作成國畫、油畫等風(fēng)格的漆畫，且兼具漆畫的特色和優(yōu)勢。
漆器屏風(fēng)表現(xiàn)形式
大型立體天晨漆器屏風(fēng)是賓館、酒店、會所、大廳、殿堂、辦公室等品味裝飾及收藏的最合適高檔尊貴藝術(shù)畫種，根據(jù)擺放位置的不同漆畫可制作為墻上的壁掛式漆畫、地上的落地屏風(fēng)大座屏、落地圍屏及用于隔斷的隔斷屏風(fēng)等。
四大漆器
脫胎漆器
福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”，享譽(yù)國內(nèi)外。已有二百多年歷史，其質(zhì)地堅(jiān)固輕巧，造型典雅別致，色澤瑰麗鮮艷，裝飾精細(xì)，結(jié)實(shí)耐用，具有碰不壞、摔不破、不掉漆、不褪色等優(yōu)點(diǎn)。
福州漆器始于南宋。據(jù)傳清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā)，回家后不斷琢磨試驗(yàn)，繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)漆藝，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖。
福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其他材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。
福州脫胎漆器的一個(gè)顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩。其傳統(tǒng)裝飾技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌銀上彩、臺花、嵌螺甸等；新中國成立后，又發(fā)展了寶石閃光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、變涂、仿青銅等技法，并且把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕藝術(shù)結(jié)合起來，使漆器的表面裝飾琳瑯滿目，更加豐富多彩。
揚(yáng)州漆器
從上世紀(jì)50年代以來，在揚(yáng)州遠(yuǎn)、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片，多達(dá)萬件。器物中有碗、盤、壺、勺、耳杯等飲食用具，奩、案、幾、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、硯、盒、弓背、劍鞘、箭服等文房、器械用品，還有漆棺、槨、面罩等喪葬用具，器形繁多，體現(xiàn)了廣泛的用途。其裝飾工藝則有彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等類別。其胎骨以木制為最多，故有關(guān)學(xué)者稱揚(yáng)州為我國木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾為胎的，世稱脫胎漆，尚有少量竹胎、銅胎、皮胎制器。
據(jù)《酉陽雜俎》、《楊太真外傳》等書記載，唐玄宗和楊貴妃曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時(shí)，高駢任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。
日本奈良唐招提寺“本尊毗盧舍那佛坐像”、“藥師如來立像”、“千手觀音菩薩立像”均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚(yáng)州已成全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時(shí)，“點(diǎn)螺”工藝出現(xiàn)。
明清時(shí)代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時(shí)期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛，遠(yuǎn)銷歐美等國，年銷量2萬多件，“歲入三萬兩”。
推光漆器
據(jù)史料記載，平遙推光漆器始于唐朝開元年間，距今已有1200多年歷史。1917年，平遙城內(nèi)漆工喬生瑞、任茂林等6人合資開設(shè)“合成鋪”，從事漆器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的漆器質(zhì)地優(yōu)良，風(fēng)格獨(dú)特，大部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷日本、法國等地。1937年，日本侵華后，生產(chǎn)停頓。上世紀(jì)五十年代后，平遙推光漆器又枯木逢春，大放異彩。
推光漆漆料來源于植物漆樹，人們稱之為“老漆”、“大漆”。推光漆器的制作，工藝獨(dú)特。先選好木料，制胎，再以豬血、磚粉涂縫，磨光，然后開始涂天然老漆，磨了再漆，漆了再磨，反復(fù)多次，最后用手掌蘸麻油在漆面上推出光澤來，而后又經(jīng)過推敲、描金、彩繪等幾道工藝，分別現(xiàn)出山水人物、飛禽走獸、亭臺樓閣、奇花異草等各種圖案。推光漆器，漆光閃閃，映影如鏡，故又稱“金漆家具”。
表面光滑明亮，畫工精巧細(xì)膩，著色嫻熟鮮明，線條剛?cè)嵯酀?jì)，筆法剛勁秀麗，使用輕巧堅(jiān)固，且能耐熱防潮，具有的獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩。它既能作為欣賞品陳列裝飾，又有實(shí)用價(jià)值。
成都漆器
成都漆器又稱鹵漆，聞名于世的湖南長沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”、“成市飽”鉻記，在戰(zhàn)國時(shí)期已遠(yuǎn)銷到朝鮮平壤（古樂浪郡），現(xiàn)中國工藝美術(shù)館珍品館已收藏有7件成都漆器工藝品。
成都漆器工藝精湛，做工考究，大多工序?yàn)槭止ぶ谱鳎滋ビ觅|(zhì)地細(xì)膩、脫水處理后的原木，工藝涉及雕、嵌、填、描、推、繪、貼等方法，最具特色的是精細(xì)彩繪、雕花填彩（漆藝精在以刀代筆，將白描十八法運(yùn)用于刀尖）、雕錫暈色絲光（獨(dú)一無二的裝飾方法，金屬材質(zhì)高貴而細(xì)膩，熠熠閃爍的光澤是漆器藝術(shù)的極致魅力)。
漆器中國哪個(gè)地方最出名
目前來看，福州，揚(yáng)州，北京，平遙，重慶。中國漆器各有特色。福州漆器以脫胎者稱，加之商業(yè)意識較強(qiáng)，工業(yè)傾向明顯；揚(yáng)州善繪，傳統(tǒng)精致典雅；平遙螺鈿鑲，北京雕漆各有秋千。重慶漆器因是川美校辦工廠的基礎(chǔ)，各路名家名師曾匯集于此，出過無數(shù)驚世大作，因而它的特點(diǎn)是集全國之所長，善于以技藝表現(xiàn)作品...
我國的漆器到底最早出自我國的什么地方?
七千年前的的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中已經(jīng)出土了木胎涂漆（自然生漆）碗，戰(zhàn)國漆器在中國漆器史上是一個(gè)大發(fā)展和極其繁盛的時(shí)期。迄今已在40多個(gè)市縣的80 多個(gè)地點(diǎn)的戰(zhàn)國墓中發(fā)現(xiàn)了漆器，包括了當(dāng)時(shí)楚、秦、齊、燕、三晉、宗周、中山、魯、曾、蔡等國的故地，以河南、湖南、湖北三省為最多，在...
漆器:穿越7000年的奢侈收藏 價(jià)值發(fā)現(xiàn) 因“拍”而生
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀(jì)至16世紀(jì)中國漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的剔紅牡丹花卉大圓盒，以1287萬港幣的成交價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國漆器拍賣的最高紀(jì)錄。之后幾年，中國內(nèi)地拍賣會頻頻推出漆器精品。2003年，中國嘉德推出王世襄...
我國最早的漆器在哪個(gè)朝代???
最早的漆器為新石器時(shí)代 ——約7000年前河姆渡文化（浙江余姚）第三文化層出土一木碗，造型美觀，內(nèi)外都有朱紅色涂料，色澤鮮艷，物理性能與漆相同。——約4000年前梅堰(江蘇吳江)新石器時(shí)代遺址中發(fā)現(xiàn)棕色彩繪陶器，經(jīng)初步試驗(yàn)棕色物質(zhì)為漆。——約3500年前的遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱...
漆器是從什么時(shí)候開始出現(xiàn)的?漆器在國外是否受歡迎呢?
3. 歐洲對漆器的接受與仿制 由于中國漆器的實(shí)用性和美觀性，17世紀(jì)時(shí)，歐洲人對漆器產(chǎn)生了極大的興趣，并開始嘗試仿制。盡管歐洲未能成功種植漆樹或運(yùn)輸漆液，但這一過程催生了歐洲化學(xué)漆技術(shù)的發(fā)展。4. 漆器金飾工藝 漆器金飾工藝分為鑲嵌裝飾和描金裝飾兩大類，具有悠久的歷史和多樣的種類。唐代的金銀...
古代漆器是什么材質(zhì)做的
2、揚(yáng)州漆器以江蘇揚(yáng)州地區(qū)為代表，其裝飾工藝包括彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等多種類別。揚(yáng)州漆器以其精美的圖案和細(xì)膩的工藝而著稱，被譽(yù)為中國漆器藝術(shù)的瑰寶。3、平遙推光漆器起源于唐朝開元年間，已有1200多年的歷史。它以山西平遙地區(qū)為代表，以推光工藝為特色。推光是一種獨(dú)特的漆器裝飾技法，通過...
中國五大著名漆器有哪些
據(jù)史書記載，四川自古盛產(chǎn)生漆與朱砂，成都是中國漆器最早的發(fā)源地之一。2000年，從成都出土的戰(zhàn)國船棺中發(fā)現(xiàn)大量做工精細(xì)、紋飾斑斕、亮麗依舊的漆器，說明戰(zhàn)國時(shí)期蜀人的漆器已非常發(fā)達(dá)。 舉世聞名的湖南長沙馬王堆西漢墓中出土的大量精美的漆器，其中大多烙有“成市草”、“成市飽”(即成都造)等銘記...
戰(zhàn)國漆器有何特點(diǎn)
◎戰(zhàn)國漆器春秋戰(zhàn)國是我國漆器發(fā)展的重要階段，迄今為止在我國許多地區(qū)均發(fā)現(xiàn)了此時(shí)漆器或其遺跡，數(shù)量品種之多、工藝之巧、文飾之精美遠(yuǎn)勝前代，對后世漆藝的影響巨大。其中楚國漆器尤為突出，不僅在數(shù)量上占了已出土此時(shí)期漆器的絕大多數(shù)，而且其裝飾于表面的紋飾，豐富多彩，與同時(shí)期的青銅器相比，呈現(xiàn)...
我國漆器對國外文化的引導(dǎo)作用有哪些?
我國漆器和髹漆技術(shù)很早就流傳到了國外。朝鮮、蒙古、日本等東亞國家，緬甸、印度；孟加拉國、柬埔寨、泰國等東南亞國家，以及中亞、西亞各國，都在很早以前的漢、唐、宋代從我國傳入了漆器和油漆技術(shù)，并且分別組織了漆器生產(chǎn)，構(gòu)成亞洲各國一門獨(dú)特的手工藝行業(yè)。新航路發(fā)現(xiàn)以后，我國漆器再向西傳到歐洲一些...
戰(zhàn)國時(shí)期漆器特征
戰(zhàn)國時(shí)期的漆器，最常見的是日常生活用品，如奩、盒、匣、匜、鑒、枕、床、案、幾、俎、箱、屏風(fēng)、天秤等。其次是兵器和樂器，如編鐘架、鐘錘、編磬架、大鼓、小鼓、虎座雙鳥鼓、瑟、琴、笙、竽、排簫、笛、甲、弓、弩、矛柲、戈柲、箭、箭箙、劍鞘、盾等。有些漆器是模仿銅器和陶器制作的，...
相關(guān)評說：
米林縣起始： ______ 揚(yáng)州漆器 江蘇揚(yáng)州的傳統(tǒng)漆器工藝起源于2000多年前的秦漢時(shí)期,發(fā)展于盛唐,鼎盛于明清,具有濃郁的民族藝術(shù)和地域特色,明代揚(yáng)州藝人周翥首創(chuàng)了以金銀珠寶、翡翠瑪瑙、水晶玳瑁等高檔材料雕成山水、人物、花卉、亭臺、翎...
米林縣起始： ______ 用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等,一般稱為“漆器”.生漆是從漆樹割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成.用它作涂料,有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能,又可以配制出不同色漆,光彩...
米林縣起始： ______[答案] 中國漆器的歷史最早可追溯到距今大約七千多年以前; 中國玉器距今至少已有8000年歷史,中國玉器玉材廣泛,以和田玉(軟玉)為主.
米林縣起始： ______ 中國古代漆器的工藝,早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn),夏代的木胎漆器不僅用于日常生活,也用于祭祀,并常用朱、黑二色來髹涂.殷商時(shí)代已有“石器雕琢,觴酌刻鏤”的漆藝.——常識藝術(shù)篇.
米林縣起始： ______ 1.一色漆器 2.罩漆 3.描漆 4.描金 5.堆漆 6.填漆 7.雕填 8.螺鈿 9.犀皮 10.雕漆 11.剔犀 12.款彩 13.戧金 14.百寶嵌 以上只是常見的漆器的十四個(gè)種類,僅為《髹飾錄》中的一部分,遠(yuǎn)遠(yuǎn)代表不了我國古代漆工藝的全貌,但從上面的介紹中我們已看出我國漆工藝的豐富多彩和輝煌燦爛. http://blog.163.com/qicai_yz/blog/static/9716126820094169137268/
米林縣起始： ______ 漆器的木胎質(zhì)輕,造型方便,隔冷熱,耐腐蝕,加上絢麗多彩的優(yōu)美花紋,使其取代青銅器成為歷史的必然,從湖北出土的楚秦漢漆器初步分析,這類漆器是在仿制銅陶器的器皿造型的基礎(chǔ)上,根據(jù)木胎等質(zhì)料的特點(diǎn)進(jìn)行制作的,從而形成獨(dú)特的造型藝術(shù)特點(diǎn).
米林縣起始： ______ 日本漆器與中國漆器同出一脈,整體差距不大,風(fēng)格上中國漆器強(qiáng)調(diào)后期造型,日本現(xiàn)代漆器喜愛標(biāo)榜素材本身.技法上主要是中國漆器更喜歡立體的裝飾,比如螺鈿、款彩和百寶嵌;日本發(fā)展出了以蒔繪為代表的各式畫法,整體造型以平面為...
米林縣起始： ______ 中國漆器工藝是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠.所謂漆器,就是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品和美術(shù)品.生漆是從漆樹割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成.用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能,又可以配制出不同色彩,光彩照人.漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明.漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜,首先須制作胎體.胎為木制,偶爾也用陶瓷、銅或其它材料,也有用固化的漆直接刻制而不用胎.胎體完成,漆器藝人運(yùn)用多種技法對表面進(jìn)行裝飾.漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美.漆層在潮濕條件下干燥,固化后非常堅(jiān)硬,有耐酸、耐堿、耐磨的特性.像陶瓷、絲綢一樣,中國漆器是民族文化的瑰寶.
米林縣起始： ______ 宋代漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝,最能體現(xiàn)宋代時(shí)代特點(diǎn)的是一色漆器,多邊花瓣形口沿是這個(gè)時(shí)代的流行樣式.它所呈現(xiàn)出的是寂靜而典雅的風(fēng)格特征,表現(xiàn)的是標(biāo)新與優(yōu)雅的藝術(shù)形式,追求的是一種清淡和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思潮.
米林縣起始： ______ 唐朝. 漆器是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護(hù)膜制成的工藝品或生活用品.漆器早在新石器時(shí)代至商代就已出現(xiàn).表面被涂過漆的胎體經(jīng)過反復(fù)多次的髹涂后,不僅堅(jiān)固耐用,多樣的裝飾使器物色澤華麗. 中國現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明...
