為什么“文人畫”的地位要高于“畫工畫”？ 文人畫在中國古代繪畫史上占據重要地位的原因是什么
任何一個領域里，“專業(yè)”人士的作品往往比“業(yè)余”人士的地位高。偏偏在中國畫領域中，“專業(yè)”人士的作品并沒能夠獨占鰲頭。
所謂“畫工畫”，就是指專業(yè)畫家所創(chuàng)作的繪畫，其中不少還是宮廷畫家。在宋代以前，“畫工畫”有著較高的地位，比如《女史箴圖》、《步輦圖》、《送子天王圖》等都是晉唐時期有名的畫工畫作品。但是北宋之后，隨著“文人畫”創(chuàng)作的興起，“畫工畫”的地位只能退居其次了。
“文人畫”的創(chuàng)作群體主要是文人士大夫，他們并不把作畫當成職業(yè)，大多是“業(yè)余”行為。但正是因為他們這般姿態(tài)，才擁有了比“職業(yè)”畫家更高的文化修養(yǎng)，給作品增添了更豐富的“內涵”。除了繪畫技巧外，文人畫家還具備詩、詞、書、印等多方面的才能。
他們嘗試“書畫結合”，將書法筆法運用到繪畫中；他們又好“詩畫相融”，將詩歌意境引入到繪畫中。這些綜合素質是“職業(yè)”畫家們所不及的，難怪唐寅（伯虎）的老師周臣會感嘆自己“惟少唐生胸中千卷書耳”。
“文人畫”擺脫了繪畫的“宣教”功能，在描繪對象時，并不十分注重“形”的刻畫。蘇東坡提出“論畫以形似，見于兒童鄰”，“文人畫”并非不要對象的“形”，只是更追求“形”之外的東西，用筆別有一番意味。文人畫家往往含有一種超然的理念，向往脫離物質的束縛，發(fā)揮自由的情致，寄托高曠清凈的境界。“文人畫”的奇妙之處就在于通過繪畫來抒情寫意、寄興自適，這也是“畫工畫”所不能比擬的。
總結：隨著社會經濟的逐漸穩(wěn)定，文化藝術領域被重視起來，很多熱愛生活、崇尚藝術的文人畫家，創(chuàng)作出了好多名垂千古的傳世名畫。
主要還是因為文人畫里面涉及到了很多的領域，包括一些作品以及理論，所以是一個特別完整的體系，而且還傳播了一些思想，才會有那么重的地位。
文人畫注重意境的營造，可以透過畫展現(xiàn)文人的精神境界，這是專業(yè)人士品位畫作質量高低的標準，畫工畫一般達不到這種境界。
因為文人畫中包含了很深刻的內涵，而且也非常的有意境，賞玩的價值會更高一些。
國畫中的寫意畫和工筆畫
兩宋:工筆的極致與兼工帶寫的初創(chuàng)及章法的突破 宋代繪畫在隋、唐、五代的基礎上獲得新的發(fā)展,風格形制日趨多樣,技法更加完備。文人畫的興起與宮廷繪畫的繁盛成為這一時期的新特征。在藝術上自覺追求有別于畫工的“文人畫”是在北宋中葉興起的。風俗畫、歷史故事與現(xiàn)實題材的人物畫都成為畫家感興趣的題材并有杰作出...
文人畫的三大特點
答曰：‘畫家畫也。’”但舊時也往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術，鄙視民間畫工及院體畫家。唐代張彥遠在《歷代名畫記》曾說：“自古善畫者，莫非衣冠貴胄，逸士高人，非閭閻之所能為也。”此說影響甚久。近代陳衡恪則認為“文人畫有四個要素：人品、學問、才情和思想，具此四者，乃能完善。”
宋代院體畫和士夫畫有什么不同?請分析士夫畫的藝術主張及創(chuàng)作特色...
漢杰真蘇軾《枯木怪石圖》士人畫也。”（《東坡題跋?跋宋漢杰畫》），其次，他抬高了畫家王維的歷史地位，表現(xiàn)出將文人畫家與職業(yè)畫家（畫工）分開來的愿望：“吳生雖絕妙，猶以畫工論。摩詰得之于象外，有如仙鬲謝龍樊。”（鳳翔八觀?王維吳道子畫） 再次，他倡導詩情畫意的文人畫...
中國文人畫在宋,元,明的發(fā)展情況
宋代一些具有廣博文化修養(yǎng)的畫家就發(fā)現(xiàn)了這一弊端,并從理論和實踐上另辟蹊徑,首次提出了文人畫的理論。蘇軾第一個比較全面的闡明了文人畫理論,對于文人畫體系形成起到了決定性的作用。首先,他提出了“士人畫”這一概念,“觀士人畫,如閱天下馬,取其意氣所到。乃若畫工,往往只取鞭策皮毛槽櫪芻秣,無一點后發(fā),看...
國畫中什么叫院體畫,什么叫文人畫
文人畫,亦稱“士夫畫”。中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫,北宋蘇軾提出“士夫畫”,明代董其昌稱道“文人之畫”,以唐代王維為其創(chuàng)始者,并目為南宗之祖(參見“南北宗”)。但舊時也往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術,鄙視民間畫工及院體畫家。唐代...
蘇東坡與文人畫
蘇東坡認為:“觀士人畫如閱天下馬(千里馬),取其意氣所到。乃若畫工,往往只取鞭策、皮毛、槽栃、芻秼,無一俊發(fā),看數尺便倦。漢杰,真士人畫也。(《東坡題跋》下卷《又跋漢杰畫山》)”他認為士人畫(文人畫)和畫工畫不同,前者注重“意氣”,后者只取“皮毛”。因而,士人畫(文人畫)不在于“形似”,而在于寫其...
人文畫簡介
在中國畫的歷史長河中，文人畫(也稱為士夫畫)占據著獨特的地位。它是由文人士大夫創(chuàng)作的畫作，與民間畫工和宮廷畫院的職業(yè)畫家的繪畫有所區(qū)別。這種藝術形式的起源可以追溯到北宋蘇軾的“士夫畫”概念，而明代董其昌則強調了“文人之畫”的重要性，將唐代王維視為南宗之祖。文人畫常常被用來提升士大夫...
文人畫的簡介
明代文徵明稱道“文人之畫”，以唐代王維為其創(chuàng)始者，并目為南宗之祖。別于畫院待詔、祗候等所作的院體畫。 明朝唐寅 《六如畫譜·士夫畫》：“趙子昂問錢舜舉曰：‘如何是士夫畫？’ 舜舉 答曰：‘畫家畫也。’”但舊時也往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術，鄙視民間畫工及院體畫家。唐代張彥遠...
宋代院體花與人文畫的區(qū)別?
漢杰真士人畫也。”（《東坡題跋 跋宋漢杰畫》），其次，他抬高了畫家王維的歷史地位，表現(xiàn)出將文人畫家與職業(yè)畫家（畫工）分開來的愿望：“吳生雖絕妙，猶以畫工論。摩詰得之于象外，有如仙鬲謝龍樊。”（鳳翔八觀 王維吳道子畫） 再次，他倡導詩情畫意的文人畫風格，反對完全追求形似的畫工風格，...
簡述文人畫的基本特征
清(1644-1912) 文人畫在明前期已失去“顯學”的地位,但在明后期至清卻獲得了最高成就。其重要原因是研究文人畫的人所必須談的,也是我們之所以在談明朝時談的較少的原因,就是要放在這里一起談的:“四君子”--梅蘭竹菊(石)。 寫意梅蘭竹菊在宋代就有,南宋遺民鄭思肖就善作墨蘭,尤善作“露根蘭”,他解釋說...
相關評說：
紅星區(qū)氣動： ______ 文人畫的由來可以追溯到漢代,張衡、菜邕皆有畫名.畫品雖不傳世但是典籍皆有所記載.魏晉南北朝時期,姚最“不學為人,自娛而已”成為文人畫的中心論調.使歷代文人將其尊為繪畫的宗旨.宗炳以山水明志“澄懷觀道,臥以游之”....
紅星區(qū)氣動： ______ 我的個人看法是,國畫歷來崇尚文人畫,重要的是表現(xiàn)作者的思想境界,山水畫可以通過作者的藝術渲染表現(xiàn)自己內心的想法,比如田園村居、深山隱逸、獨釣寒江、舟行江湖等等,山有凌厲如刀鋒也有綿延如牛脊,樹有青松表現(xiàn)不畏寒冬四季常青;修竹表現(xiàn)氣節(jié)和傲骨;四季的景色無不是作者心境的表現(xiàn).如此相較,人物畫就沒有這樣大的發(fā)揮空間,在藝術審美的境界上不及山水畫.
紅星區(qū)氣動： ______[答案] 4.B5.C6.D【解析】4.試題分析:“它常常排斥其他畫家,只求自娛,修心”不當,文人畫只是前期排斥其他畫家,同時文人畫還有“成教化,助人倫”的作用.解題時注意“詞不離句”,審好題干,明確題意;搜索信息區(qū)間,聯(lián)系所在語句,逐字...
紅星區(qū)氣動： ______ 元明清時期由于經濟的繁榮,市民階級崛起.人們的精神生活也有了更高的追求,文人畫多表達作者的思想感情,,在作品中融入自己的思想,具有鮮明的個性,充滿了人文精神.
紅星區(qū)氣動： ______ 古典山水畫顛峰時期的三大體系 http://blog.sina.com.cn/s/blog_48471aab01000cwa.html 宋代的山水畫多用絹,鉤勒精細,刻畫嚴謹,用墨則層層渲染,凝重恬靜;元代山水畫多用紙,利于干筆皴擦,“不為法縛,意超象外”,墨法則干、濕并...
紅星區(qū)氣動： ______ 不是,是追求抒情寫意
紅星區(qū)氣動： ______ 所謂文人畫,即畫中帶有文人之性質,含有文人之趣味,不在畫中考究藝術上之工夫,必須于畫外看出許多文人之感想,此之所謂文人畫 .文人畫最初的定義是封建士大夫...
紅星區(qū)氣動： ______ 個人觀點.作畫者往往是詩書畫印四絕式的人物,才份極高,能把平生絕學,情景交融的融入到作品之中,作品本身及以外的豐富內涵是一般畫家望塵莫及的
紅星區(qū)氣動： ______ 文人畫(Literati painting),也稱“士大夫甲意畫”、“士夫畫”,是畫中帶有文人情趣,畫外流露著文人思想的繪畫.早在魏晉南北朝時期,文人畫的某些創(chuàng)作思想和藝術實踐就出現(xiàn)了,但是文人畫作為正式的名稱,是由元代畫家趙孟頫提出...
紅星區(qū)氣動： ______ 構成是用不同材料的線,面,體,以不同大小,不同角度構成一個立體的雕塑.繪畫講究的是技法,用筆在平面中畫出立體效果.
