怎么評價電視劇《北部灣人家》？ 電影和電視劇的區(qū)別是什么
一部年代劇，很好的講述了我國社會發(fā)展的變遷史，將正能量，積極力量傳達給了觀眾，是央視近兩年來比較良心的電視劇。
作為一部男主是老人，女主是中年婦女的劇，《北部灣人家》很好的講述了一個家庭隨著社會改變而改變的溫暖故事。劇情主要圍繞著退休老干部，韋大壯講述的。韋大壯一個退休的老干部，原本擁有著十分幸福和溫馨的晚年生活，可沒想到自己的老伴，簡淑賢不幸得了阿爾茲海默癥，也就是俗稱的老年癡呆。
平靜的生活被打破，老頭子為了讓愛人在晚年能夠享受幸福，在老年癡呆還沒有惡劣之前和家人們幸福生活，他將自己的兒子和女兒，以及孫子召喚了回來。可是家庭的之間的問題哪有總是幸福的，大兒子因為患病在和兒媳婦打離婚，大女兒因為工作不順和家庭之間發(fā)生糾葛，唯獨一個懂事的孫子千里迢迢從國外回來看奶奶，卻因為在國外呆的時間太長，文化差異和老頭子爭吵不停。
就是這樣一個充滿著市井味道的電視劇，在央視八臺熱播后，獲得了熱評。藝術(shù)來源于生活，生活創(chuàng)造了藝術(shù)，就是因為這樣平凡而又普通的家庭，才能夠給觀眾帶來最直接的代入感，現(xiàn)在社會中的中流砥柱，正好是處于這樣的階段，家里的老人是社會改革變遷前世代的，兒兒子是新社會新思想下的產(chǎn)物，而自己又處于一個上有老下有小，外有工作，內(nèi)有老婆的尷尬階段，生活一團亂，卻在亂糟糟的生活中品嘗了簡單的幸福。
這樣的劇情，搭配上老戲骨精湛的演技，將傳統(tǒng)思想和現(xiàn)在思想結(jié)合，講述了一個平凡家庭的故事，最簡單最明確的套路，卻最是能夠打動人心。面對家庭中出現(xiàn)的問題，劇情中人物需要面對工作和家庭之間的選擇。
從家庭的問題出發(fā)，再反應到了社會上出現(xiàn)的普遍問題，其實電視劇主要是討論了現(xiàn)在年輕人在面對社會和家庭兩個問題，該如何做出選擇和決定。老一代的人帶著曾經(jīng)的新中國改革的壯志，踏入了穩(wěn)定的社會環(huán)境中，他們有力卻找不到出口，他們有心卻被新一點嘲笑，他們手足無措，感慨著國家的發(fā)展。而新一代的年輕人，在如此發(fā)展迅速的社會中，找不到立足點，沒有依靠感，甚至沒有安全感，在面對老一輩的職責和父母輩的念叨，他們選擇逃避和視而不見。
這樣的家庭問題，反應的是整個社會的問題。現(xiàn)實主義的題材拍的很多，《北部灣人家》就是這樣一部社會寫實題材，在整個大社會的框架下，看一家人如何在矛盾中解決問題，在問題中找到幸福。
2018年涌現(xiàn)出一大批獻禮改革開放四十周年的電視劇，《北部灣人家》也是其中一部，但是其不只獻禮改革開放四十周年，它還獻禮廣西壯族自治區(qū)成立六十周年。該劇作為一部年代劇，用貼近現(xiàn)實的鏡頭語言，講述了一個溫暖的故事。
《北部灣人家》是一部現(xiàn)實題材的電視劇，其以一個小家庭來映射整個社會，反映在那個年代中國社會和家庭的現(xiàn)狀。該劇的男主人公韋大壯是一位退休老干部，與其老伴兒簡淑賢是二婚，韋大壯有一對親生兒女，一個養(yǎng)女，還有一個繼女，家庭關(guān)系非常復雜。俗話說，家家有本難念的經(jīng)，韋大壯的妻子出現(xiàn)了阿爾茲海默癥的癥狀；三女兒韋桂蘇面臨著工作煩惱和家庭破裂的危機；小兒子韋桂江與妻子鬧離婚；留學歸來的孫子帶著外國女友回家，但因文化差異，其與家人鬧起了不愉快。這不僅僅是一個家庭的故事，它還映射了那個時代很多家庭的現(xiàn)狀：在問題中尋找幸福。
既然是一部獻禮廣西壯族自治區(qū)成立六十周年的電視劇，那么體現(xiàn)廣西風土人情、自然風光的鏡頭自然是少不了的。該劇第一集就用鏡頭帶我們觀賞了廣西的河流、港口、梯田、茶山，除此之外，其還配有壯族山歌，廣西壯族自治區(qū)的壯闊山河就呈現(xiàn)在觀眾的面前。但遺憾的是，除第一集之外，廣西美麗的風景就很少展現(xiàn)給觀眾了。
作為一部年代劇，《北部灣人家》并沒有選擇自帶流量的高人氣演員，而是選擇了演技過硬的老戲骨。事實證明，這樣的選擇是正確的，老戲骨們用自然的肢體語言，豐富的眼神戲給觀眾們呈現(xiàn)了一個真實而生動的故事。
《北部灣人家》是在用那個年代的故事，激勵著生活在這個時代的你我。
2018年獻禮改革開放四十周年的電視劇作品，數(shù)不勝數(shù)。導演和編劇也都是窮盡渾身解數(shù)，力爭拍出新意。年代獻禮劇，大多都是各自選取一個角度，鋪開、延展。
而《北部灣人家》雖是獻禮改革開放，但多數(shù)場景和片段基本都是在一個小家庭中發(fā)生、發(fā)展并完成和結(jié)束！以家庭間的生活方式和觀念的不同，引發(fā)的沖突。隱喻見證了改革開放四十年的百姓觀念和心態(tài)的大變化！《北部灣人家》能夠殺出重圍，除了本身故事的優(yōu)秀之外，李雪健和劉莉莉功不可沒！
韋大壯（李雪健 飾）代表的是老一輩的革命家，思想即包容但也固執(zhí)！
簡教授（劉莉莉 飾）代表的是古典知識女性，知書達禮，卻又有些老傳統(tǒng)！
簡丹代表的是新生代事業(yè)型女性，干練、獨立、愛恨分明！
桂蘇代表的是獻身到改革開放大潮里的青年，努力、奮進、正氣集一身！
韋懷念代表的接受了新思維、新知識的新世紀年輕人、獨立人格、情緒外化！
韋桂川代表的是一種隱忍付出，為了家庭犧牲自我，委曲求全的大愛！
而這些不同的性格，也正是改革開放四十年里，社會不同精神層面最主要的構(gòu)成，以家庭比喻社會，當如此多的復雜性格，在某個時間段，集中在同一個熔爐里，碰撞、糅合、沖突！于小家，是極大的挑戰(zhàn)需要處理，于國家，則是民生的重要難題！
電視劇開篇以韋大壯退休講座“五不要”開始，到與老伴簡教授的紙婚慶典，在整個過程中，韋家大大小小，悉數(shù)登場。四個小家庭一個大家庭，原本是偶爾才會聚集在一起的大家庭，因為簡教授措不及防的得了“老年癡呆癥”，韋大壯為了讓老伴可以生活的更好，于是要求子女后輩回家陪伴和照顧老伴，于是一場哭、笑、甜、亂的大鍋粥生活開始了！
央視出品的年代劇一般都是極其優(yōu)秀的，《北部灣人家》作為央視2018年央八的壓軸大作，可謂信心十足！同時李雪健和劉莉莉兩位的超強演技，真實、細膩、溫情，改革開放獻禮這一波中，能夠請到這兩位老戲骨，《北部灣人家》用心了！電視劇值得四星推薦好評！
在改革開放四十年之際，一大波獻禮四十年的電視劇制作出現(xiàn)在電視熒幕上，其中魚龍混雜，有的備受好評，認為結(jié)合了時代變化和個人命運，既展現(xiàn)了我國改革開放的曲折歷程又讓我們小老百姓感同身受，而有的電視劇卻褒貶不一，看得人有些想吐槽，《北部灣人家》就是這樣一部電視劇。
《北部灣人家》故事的發(fā)生背景在廣西壯族自治區(qū)的北部灣開發(fā)區(qū)，注意是廣西壯族自治區(qū)，民族特色如此鮮明的一個地方，可是整部劇看下來，卻讓人絲毫沒有感受到這個故事發(fā)生在這里，劇里一群北方人操著厚重的北方口音，如果說這電視劇拍的是北京，估計也有人相信，而且整部劇中也沒有幾個廣西壯族自治區(qū)本地的風景山水，明明那么美的一個地方，導演卻舍不得給幾個鏡頭，不知是為了省經(jīng)費還是壓根就沒去廣西拍呢？
除了故事背景和人物口音不貼合之外，情節(jié)細推起來也讓人充滿疑問。
劇里羅文明要告政府旗下的一個國營公司，他爸羅素非常生氣，說我當了一輩子共產(chǎn)黨員，黨和國家培養(yǎng)你這么多年，你居然敢告這個國營公司，你有這個想法就不行！先不說其他的，這樣不論青紅皂白，直接就說羅文明不對是不是有點太專制太不近人情了？如果真的是這個國營公司有哪里不對呢？如果這個公司真的仗著沒人管為所欲為呢？那把它拆穿是不是反而對政府要好？
不知道編劇是不是刻意討好，這樣子安排的情節(jié)真的讓人看得很難受。
明明廣西壯族自治區(qū)的人們本身有的勤勞勇敢的優(yōu)良品質(zhì)，導演卻不著力去刻畫，反而死抓著雞毛蒜皮的小事不放手，可以說是因小失大了，連很多廣西的本地人都看不下去了。另外劇情實在是拖沓，一件小事就可以拖一兩集，讓人看得心累。
如果不是劇中兩位老戲骨，估計很多人早就棄劇了，尤其是主演李雪健老師。
在《北部灣人家》里，李雪健飾演一位老革命干部，在情緒的把握、面部表情的掌控方面，都做得十分細致，一生經(jīng)歷的滄桑與無奈也表現(xiàn)得很好。
但一兩個老戲骨的演技和口碑是不足以撐起來一部劇的，整部劇在劇情走向、人物形象的刻畫上都很不走心，讓人看了根本無法代入到當時的情景中去，所謂時代劇正劇就是強調(diào)要在時代背景的刻畫上用心，不是說搞了個老房子說兩句當年的“土話”就回到了那個時候了，而是人物的行為特色整個北部灣的發(fā)展變化要對的上時代發(fā)展本身的痕跡。
希望以后這樣表現(xiàn)時代變化的生活劇不要只是請來了老戲骨就了事，還是要多花心思在劇情人設(shè)上，才能更加讓觀眾信服，對比一下同期的《大江大河》等正劇，同樣講改革開放，但是將這樣大的背景落實在主角三個男人身上，具體細化加上貼合對應的人物特色，一下子就抓住了時代感。
相比之下，《北部灣人家》確實還有諸多不足之處，不值一看。
退休干部韋大壯和他的四個兒女組成的一家三代人，是電視劇《北部灣人家》的主要人物，這是一部從一個家庭為切入點反映了改革開放四十年整個時代的故事，與其說這是北部灣某個人家的故事，不如說是改革開放四十年來，整個中國的共同記憶，個人認為還是很值的一看的。
首先，這部劇里每代人都有著各自代際特色的種種矛盾，而又透過這一家人折射出更遼闊的社會和時代沖突。家庭內(nèi)外的種種矛盾相互交織滲透，構(gòu)成了嚴密而立體的時代縮影，讓我們可以透過韋大壯一家人的生活，窺見一點改革開放四十年來一個時代的諸多真相。其間還穿插著簡教授離職前留給學生們的諄諄教誨，以及桂蘇繼承了父親精神的為國為民的公而忘私的社會主義正能量，也值得我們學習。
這三代人雖然屬于同一個家庭，但又有著屬于各自時代的不同特色，老輩的韋大壯夫妻面臨著退休之后的生活和妻子簡淑賢的日漸嚴重的老年癡呆癥；中生代的幾對小夫妻也有各自的危機，桂江因為自己的病情日漸嚴重而要跟共患難多年的妻子離婚卻被一度懷疑是移情別戀，簡丹和羅文明的感情因為有公公的同住而時有矛盾，桂蘇和丈夫魯志強則在妻子的工作和要孩子的事情上意見分歧很大感情也出現(xiàn)危機；孫輩的懷念出國留學，還帶回來一個外國女孩，從觀念上也是跟家人漸行漸遠。
其次，從這個家庭出發(fā)，所展現(xiàn)出來的社會沖突，包括桂蘇所經(jīng)歷的強拆風波，上訪風波，以及她為了工作失去孩子的公義與小家庭的沖突，羅文明和開發(fā)區(qū)關(guān)于保護環(huán)境的企業(yè)私利與生態(tài)文明建設(shè)大局的沖突，還有孫子與爺爺之間的國際化個主義的生活方式和老派保守奉獻精神的沖突，都在這部劇里有過詳實的記述。邏輯嚴密，劇情豐富，諸多老戲骨的參演也使得人物平和親切接地氣。
何況這部劇中還有那么多屬于中國式大家庭的溫暖與柔情，無論是父親韋大壯對兒女們的關(guān)懷，還是他為了延緩妻子病情惡化做出的種種努力，還是中生代的桂江為了不連累妻子不惜背負污名的款款深情，抑或是桂蘇魯志強夫妻在得知桂蘇懷孕之后一起學習孕產(chǎn)期知識的點滴溫馨，也能喚起我們心中久違的溫暖，適合全家人坐下來一起重溫這一路走來的艱辛與溫情。
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