浣溪沙小滿經(jīng)典詩詞，蘇軾筆下的47首《浣溪沙》
浣溪沙，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。此調(diào)分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。
最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
蘇軾，字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。
蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。
1、《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
蘇軾 〔宋代〕
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這是一首觸景生慨、蘊(yùn)含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的性格。
詞的上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片是蘇軾的人生哲學(xué)，誰說人不似花，再無少年時(shí)？青春可以永駐，只要心不老，青春就永遠(yuǎn)不會(huì)老去，老去的，只是歲月本身。
2、《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》
蘇軾 〔宋代〕
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
“人間有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理性的命題，用在詞的結(jié)尾，卻自然天成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。
這是一首紀(jì)游詞，詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。這首詞充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和健勝進(jìn)取的精神。
3、《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
蘇軾 〔宋代〕
徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
這首詞就是蘇軾有一次途經(jīng)農(nóng)村去謝雨，記下的見聞之一。
全詞有景有人，有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁。日高、路長(zhǎng)、酒困、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累，但傳達(dá)出的卻是歡暢喜悅之情，也傳達(dá)出了蘇軾體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開辟了新天地。
4、《浣溪沙·端午》
蘇軾 〔宋代〕
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。流香漲膩滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。佳人相見一千年。
紹圣二年的端午，這時(shí)東坡被貶惠州已經(jīng)兩年了，在端午節(jié)這個(gè)團(tuán)聚的日子里，想到自己的侍妾朝云，于是作此詞送給她。
這首詞是篇民俗詞，充滿了濃郁的古老民俗氣息，是研究端午民俗最形象而珍貴的資料。上片描述她們節(jié)日前進(jìn)行的各種準(zhǔn)備，下片刻畫她們按照民間風(fēng)俗，彩線纏玉臂，小符掛云鬟，互致節(jié)日的祝賀。
5、《浣溪沙·漁父》
蘇軾 〔宋代〕
西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。
自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
這首詞描寫了秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活，寄托了蘇軾此時(shí)此地特有的幽居生活樂趣。
詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨，從容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了蘇軾的藝術(shù)匠心，也烘托出了蘇軾此時(shí)的淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)
6、《浣溪沙·荷花》
蘇軾 〔宋代〕
四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
元祐六年，閏八月至九月間詞人初到潁州太守任上。詞人當(dāng)時(shí)在觀賞潁州西湖的荷花，忽然感覺當(dāng)官寂寞孤寥，于是作下了這首詩。
此詞作細(xì)致描繪了詞人面對(duì)潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。詞人本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實(shí)際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
7、《浣溪沙·詠橘》
蘇軾 〔宋代〕
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
這首詞作者借詠橘之題材以抒發(fā)自己清新高潔之性情。
上片借寫菊與荷經(jīng)受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋后生長(zhǎng)的繁盛景況。下片寫出品嘗新橘的情狀和橘果的清香，一個(gè)‘“驚”字，一個(gè)“怯”字，用得十分巧妙精當(dāng)，頗能傳出品嘗者的神態(tài)，結(jié)句更以“三日手猶香”來夸張、突出橘果之香。
8、《浣溪沙·縹緲紅妝照淺溪》
蘇軾 〔宋代〕
縹緲紅妝照淺溪。薄云疏雨不成泥。送君何處古臺(tái)西。
廢沼夜來秋水滿，茂林深處晚鶯啼。行人腸斷草凄迷。
寓情于景是這首詞一個(gè)最顯著的特點(diǎn)。全詞大半篇幅寫景，有點(diǎn)潑墨如云的勁頭。
這是一首送別之作。全詞大半寫景，寫景卻栩栩如生，或視、或聽、或聲、或色，描繪一幅真切動(dòng)人的送別場(chǎng)景，上片先寫在戲馬臺(tái)西送別友人時(shí)的眼前景物，下片拓展意境，進(jìn)一步通過寓情于景的手法加深了依依惜別的情意。
9、《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
蘇軾 〔宋代〕
山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。
夢(mèng)到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。
這首詞是被嚴(yán)重忽視的詞作之一。全詞短短幾句卻如行云流水般一氣呵成，特別最后“月明千里照平沙”一句更是夠驚艷，令人眼前一亮。
全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠(yuǎn)望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進(jìn)而平望遠(yuǎn)林村舍，最后著眼于南望故園。層層遞進(jìn)，首尾相映。在時(shí)間安排上，起自傍晚，終至夜深，表示其思鄉(xiāng)之念，悠悠綿長(zhǎng)。故其情感自然質(zhì)樸，又委婉曲折，含蘊(yùn)豐富，可謂一唱三嘆，真堪與杜甫名句“遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅”（《秋野五首》）的韻味相媲美。
10、《浣溪沙·菊節(jié)》
蘇軾 〔宋代〕
縹緲危樓紫翠間，良辰樂事古難全。感時(shí)懷舊獨(dú)凄然。
璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看。
熙寧七年九月八日，蘇軾要離開杭州去密州了，好友楊繪仍要留在杭州，這是在重陽節(jié)前一日，他為蘇軾擺宴餞行，席上，蘇軾寫下了這首詞，以表達(dá)對(duì)往事的懷念，對(duì)楊繪的友情。
這首小詞在抒寫離愁別緒的同時(shí)，也寫下了詞人對(duì)自然與人生的某些哲理性思考，而又不失詩的韻味；雖然調(diào)子低了一些，留下了佛家思想的痕跡，但能給人以豐厚的啟示。
11、《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
蘇軾 〔宋代〕
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時(shí)收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
這首詞描寫了途中見聞和村野風(fēng)光，具有清新濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人熱愛農(nóng)村，關(guān)心民生，與老百姓休戚與共的作風(fēng)。
作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品，這首詞之風(fēng)樸實(shí)，格調(diào)清新，完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
12、《浣溪沙·風(fēng)壓輕云貼水飛》
蘇軾 〔宋代〕
風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
“此情惟有落花知！”落花本無知；但由于作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。
全詞僅上片開頭兩句寫景，第三句抒情，用的是先實(shí)后虛的手法。下片則虛實(shí)結(jié)合，情中見景。在蘇軾筆下，不僅“一切景語皆情語也”（王國(guó)維《人間詞話》），而且于情語中也往往見景物。這是一種很高妙的手法。
13、《浣溪沙·春情》
蘇軾 〔宋代〕
桃李溪邊駐畫輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷魂。
這首詞通篇寫春景，但卻句句寫戀情。點(diǎn)化名句，不露痕跡，既成為詞篇必不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵。
上片寫一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景。下片寫女子內(nèi)心隱秘的愁情。月灑桃李林，兩人如人夢(mèng)，夢(mèng)醒已分手，神志近迷魂。曾幾幾何，信誓旦旦；到如今，信物為征。結(jié)尾的故意設(shè)問句，不僅讓語氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。
14、《浣溪沙·送梅庭老赴上***學(xué)官》
蘇軾 〔宋代〕
門外東風(fēng)雪灑裾，山頭回首望三吳。不應(yīng)彈鋏為無魚。
上***從來天下脊，先生元是古之儒。時(shí)平不用魯連書。
這是一首送別詞，蘇軾的友人梅庭老到上***（今山西長(zhǎng)治）任學(xué)官，蘇軾便寫了這首詞送他。
這首詞全詞僅六句，卻寓義曲折深遠(yuǎn)，既同情于友人，又開導(dǎo)他努力工作，可以看得出，作者是想用自己樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度去影響友人，出語灑脫卻發(fā)自肺腑，真摯動(dòng)人。
15、《浣溪沙·萬頃風(fēng)濤不記蘇》
蘇軾 〔宋代〕
萬頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
這首詞蘇軾以樂景表憂思，以艷麗襯愁情，深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。上片的情思抒發(fā)，為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無聲形象。表現(xiàn)了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。
遣詞、用字的準(zhǔn)確形象，也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現(xiàn)了醉中的朦朧。“但令”一詞，確切地表達(dá)了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望。“爛櫻珠”，著一“爛”字，活畫出酒后朱唇的紅潤(rùn)欲滴。
16、《浣溪沙·照日深紅暖見魚》
蘇軾 〔宋代〕
徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常于泗水增減清濁相應(yīng)
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。
這首詩寫謝雨路上所見之景：麗日、碧溪、游魚、樹木、黃童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似電影鏡頭，連續(xù)將客觀景物一個(gè)個(gè)展現(xiàn)在讀者面前。
在這首小詞之中，詞人絲毫沒有描寫自己的心境，但透過詞人所見、所聞、所想的一切，讀者自可體會(huì)詞人無比興奮之情，含蓄雋永，耐人尋味。
16、《浣溪沙·徐邈能中酒圣賢》
蘇軾 〔宋代〕
徐邈能中酒圣賢，劉伶席地幕青天，潘郎白璧為誰連。
無可奈何新白發(fā)，不如歸去舊青山，恨無人借買山錢。
元豐七年三月，蘇軾將從黃州離任去汝州，不斷與摯友出游黃州名勝，出入于酒店食家，對(duì)飲言歡，感舊抒懷作該詞。
這首詞運(yùn)用三個(gè)歷史人物來隱喻三個(gè)現(xiàn)實(shí)人物，再由三個(gè)現(xiàn)實(shí)人物而聯(lián)想到蘇軾自己的政治處境與適應(yīng)心境，可謂借古喻今的絕妙構(gòu)想。文字含蓄精練，蘊(yùn)涵著豐厚的思想情感，是蘇軾感舊詞作中的佳作。
18、《浣溪沙·重九舊韻》
蘇軾 〔宋代〕
白雪清詞出坐間。愛君才器兩俱全。異鄉(xiāng)風(fēng)景卻依然。
可恨相逢能幾日，不知重會(huì)是何年。茱萸子細(xì)更重看。
陽春白雪般的清新詞句出自座席之間，您才華氣嘆二者兼?zhèn)洌钊似G羨。異鄉(xiāng)杭州的風(fēng)景也依舊粲然。可嘆相逢能夠歡聚幾日？不知重會(huì)將落在何年？屆時(shí)，我們?cè)冈俅蚊鎸?duì)茱萸仔細(xì)把玩。
這首小令，詞短情長(zhǎng)，語言流麗平易，表達(dá)了詞人深摯的友情。
19、《浣溪沙·送葉淳老》
蘇軾 〔宋代〕
陽羨姑蘇已買田。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天。
我作洞霄君作守，白頭相對(duì)故依然。西湖知有幾同年。
這首詞沒有太多的修飾，不堆砌辭藻，充分表達(dá)出詞人對(duì)溫叟的深情厚誼，也感嘆了時(shí)光相催，當(dāng)時(shí)同年今已滿頭白發(fā)，并將此升華到人生哲理的高度，耐人尋味。
20、《浣溪沙·春情》
蘇軾 〔宋代〕
道字嬌訛語未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
這首詞以上下問答的形式寫出，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調(diào)淺薄之感。
這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態(tài)，寫出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。
21、《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》
蘇軾 〔宋代〕
覆塊青青麥未蘇，江南云葉暗隨車。臨皋煙景世間無。
雨腳半收檐斷線，雪林初下瓦疏珠。歸來冰顆亂黏須。
全詞通俗、口語化，令人感到親切、諧趣。將景色美與人性美熔鑄一體，極具感染力，這與蘇軾曠達(dá)胸襟有關(guān)。
上片由遠(yuǎn)及近地寫黃州田園風(fēng)光。上片三句，連綴成一幅絢麗的圖景，暗示了蘇軾超然物外的審美情趣。下片，以特寫手法，描繪了雨后微雪的風(fēng)景。開頭由細(xì)“雨”-“半收”-“檐斷線”，特寫雨景變化。緊接著由“雪床”-“初下”-“瓦疏珠”，特寫雪景變化。歸來冰顆亂粘須”，將雨雪人性化，進(jìn)來了好一個(gè)白胡子的“老人”！一個(gè)“亂”字，蘇軾與徐君猷的詼諧之情躍然紙上，反映了蘇軾將自然美與人性美高度融會(huì)的寫作技巧。
22、《浣溪沙·方響》
蘇軾 〔宋代〕
花滿銀塘水漫流。犀槌玉板奏涼州。順風(fēng)環(huán)佩過秦樓。
遠(yuǎn)漢碧云輕漠漠，今宵人在鵲橋頭。一聲敲徹絳河秋。
宋英宗治平元年七月，蘇軾在鳳翔簽判的官任上。蘇軾妻王弗曾經(jīng)以有樂女彈琵琶，銀塘內(nèi)躍出方響一片，物類相感如此，這一故事勸諫蘇軾常慎于行事和結(jié)交朋友，蘇軾作該詞以贊嘆此故事。
這首詞記述了從地下發(fā)掘出來而由樂女演奏的方響及其效果的全過程。運(yùn)用襯托、用典與想象之筆，極力渲染了方響作為國(guó)寶的超常藝術(shù)力量。
23、《浣溪沙·幾共查梨到雪霜》
蘇軾 〔宋代〕
幾共查梨到雪霜，一經(jīng)題品便生光，木奴何處避雌黃。
北客有來初未識(shí)，南金無價(jià)喜新嘗，含滋嚼句齒牙香。
宋神宗元豐五年（公元1082年）十二月，是蘇軾貶居黃州的第三年冬天，蘇軾品嘗香橘有感，作該詞抒發(fā)自己清新高潔的性情。
全詞，運(yùn)用了比襯、抑揚(yáng)、反問、通感等手法，渲染了橘子的耐寒、豐碩、香味。尤其運(yùn)用“南金”之典和通感心理，反襯出橘子的美質(zhì)和價(jià)值。
24、《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》
蘇軾 〔宋代〕
旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。
于元豐元年，蘇軾任徐州太守。當(dāng)年春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是當(dāng)年初夏在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。
這首詩寫一群天真活潑的農(nóng)村姑娘三五成群站在家門口看望使君的情景和農(nóng)民豐收后祭祀神靈的歡樂情景。
25、《浣溪沙·席上贈(zèng)楚守田待制小鬟》
蘇軾 〔宋代〕
學(xué)畫鴉兒正妙年，陽城下蔡困嫣然。憑君莫唱短因緣。
霧帳吹笙香嫋嫋，霜庭按舞月娟娟。曲終紅袖落雙纏。
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐七年十一月。是時(shí)，田待問正為楚州太守。東坡去泗州途中停留楚州，田以貴客待之。席上，對(duì)飲言歡，歌舞助興，東坡作此詞以贈(zèng)小鬟歌女。
全詞，語言輕快，意境高超。蘇軾觸景生情，借宴席上田待制的歌女們的形象，贊頌田待制的治績(jī)、風(fēng)流和閑居生活。抒發(fā)了蘇軾對(duì)人生的感嘆，要以高雅的藝術(shù)生活來排遣政治愁悶。
26、《浣溪沙·麻葉層層檾葉光》
蘇軾 〔宋代〕
麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡(luò)絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問言豆葉幾時(shí)黃。
苘葉和麻葉層層透著青光，是誰家在煮蠶繭一村子都香?隔著籬笆就聽到了繅絲姑娘的笑語歡唱。須發(fā)花白的老人扶杖醉眼惺忪地望著我，路邊人正用捋來的新麥搗面做干糧。我隨口問了一句這田間的豆葉幾時(shí)能黃?
這是一幅農(nóng)家樂圖，不過還能讓我們嗅到了那煮新繭的香味，聽到繅絲姑娘的嬌語和嘗到新麥的清香。
27、《浣溪沙》其二
蘇軾 〔宋代〕
醉夢(mèng)昏昏曉未蘇。門前轆轆使君車。扶頭一盞怎生無。
廢圃寒蔬排翠羽，小槽春酒滴真珠。清香細(xì)細(xì)嚼梅須。
醉夢(mèng)昏沉之中，晨曉還未蘇醒，我聽到門前轢轆的車馬之聲傳來，原來是好友徐君猷攜酒造訪，怎么能少了一杯淡酒讓我清醒神志后，再與友人大快朵頤，共赴醉鄉(xiāng)呢？
荒廢的苗圃里種著冬天食用的蔬菜，一排排樹木樹葉青蔥，酒器上的酒滴如珍珠般晶瑩剔透，咀嚼梅花蕊，品嘗到細(xì)細(xì)的清香。
28、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
風(fēng)卷珠簾自上鉤。蕭蕭亂葉報(bào)新秋。獨(dú)攜纖手上高樓。
缺月向人舒窈窕，三星當(dāng)戶照綢繆。香生霧縠見纖柔。
簾子不需要掛它上鉤，它被風(fēng)卷得自行掛住了鉤子。秋風(fēng)掃落葉，告訴人們新秋到了。獨(dú)自牽著少女美麗的手登上高樓。
還沒有圓的月亮像安靜的美人，動(dòng)作遲緩。現(xiàn)在是參星正照著戶的時(shí)候，人們纏綿在新婚時(shí)愛情的喜悅中。香氣自美人的衣中飄出，由于衣料細(xì)薄，顯出美人的苗條柔軟。
29、《浣溪沙·憶舊》
蘇軾 〔宋代〕
長(zhǎng)記鳴琴子賤堂。朱顏綠發(fā)映垂楊。如今秋鬢數(shù)莖霜。
聚散交游如夢(mèng)寐，升沉閑事莫思量。仲卿終不避桐鄉(xiāng)。
常常記著宓子賤彈琴治理單父的故事。過往紅潤(rùn)顏容和烏黑頭發(fā)映照著垂柳。如今已有數(shù)根鬢發(fā)白得就像霜雪一般。
結(jié)交朋友的離離合合就如同身在夢(mèng)中。仕途得失進(jìn)退這等閑事就別去想它了。朱仲卿終也沒離開人民愛戴他的桐鄉(xiāng)。
30、《浣溪沙·徐州藏春閣園中》
蘇軾 〔宋代〕
慚愧今年二麥豐，千畦細(xì)浪舞晴空。化工余力染夭紅。
歸去山公應(yīng)倒載，闌街拍手笑兒童。甚時(shí)名作錦薰籠。
今年很難得，大麥小麥都豐收!四野一片麥浪翻滾，像是在晴空下飛舞似的。造物者不僅僅使麥子長(zhǎng)得豐盛，還有余力把瑞香花染得姹紫嫣紅。
由于豐收在望，鄉(xiāng)人高興得喝個(gè)酩酊大醉，蹣跚而去，滿街兒童拍手歡笑。那花開似錦、氣如熏香的瑞香花，何時(shí)得到錦薰籠的美名?
31、《浣溪沙》（贈(zèng)閭丘朝議，時(shí)還徐州）
蘇軾 〔宋代〕
一別姑蘇已四年。秋風(fēng)南浦送歸船。畫簾重見水中仙。
霜鬢不須催我老，杏花依舊駐君顏。夜闌相對(duì)夢(mèng)魂間。
離開姑蘇已經(jīng)有四年時(shí)間了，秋風(fēng)吹著，在南浦這個(gè)地方，船上送別。透過畫船上的簾子，仿佛看到水中有位神仙。
我的雙鬢已經(jīng)花白了，不要再催我變老。我依然滿面桃花，并沒有那般蒼老。夜深人靜的時(shí)候，在夢(mèng)里仿佛見到了她。
32、《浣溪沙·送葉淳老》
蘇軾 〔宋代〕
陽羨姑蘇已買田。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天。
我作洞霄君作守，白頭相對(duì)故依然。西湖知有幾同年。
我們?cè)陉柫w和姑蘇都買了田，卻在杭州相遇，這就是前世的緣分。不要留我一人在此，日后只能登樓懷念老友。
讓我退休提舉洞霄宮吧，你留下作杭州太守，這樣我們就能相對(duì)到白頭，如從前一樣。哎，在杭州還能有幾位像你我一樣的同年舊友呢？
33、《浣溪沙·雪里餐氈例姓蘇》
蘇軾 〔宋代〕
雪里餐氈例姓蘇，使君載酒為回車。天寒酒色轉(zhuǎn)頭無。
薦士已聞飛鶚表，報(bào)恩應(yīng)不用蛇珠。醉中還許攬桓須。
身居異地，艱難困苦，雪里餐氈按道理都是姓蘇的人，可幸的是太守徐君猷駕著載滿美酒的車馬前來照顧我，大寒天里臉上的醉容轉(zhuǎn)頭之間就消散了，
酒宴上還聽說朋友已把我向朝廷推薦，如此恩德我無以為報(bào)，可惜生活困頓，我作為主人卻沒有佳肴來招待摯友，在沉醉之中面帶愧容。
34、《浣溪沙》（即事）
蘇軾 〔宋代〕
畫隼橫江喜再游。老魚跳檻識(shí)清謳。流年未肯付東流。
黃菊籬邊無悵望，白云鄉(xiāng)里有溫柔。挽回霜鬢莫教休。
畫船橫在江中，欣然再次游江，看到老魚跳上檻欄，聽到清亮的歌聲。美好的年華不肯讓它像江水一樣向東流逝。
在菊花盛開的籬邊惆悵地望著天空，那白云起處是甜美的溫柔鄉(xiāng)。把白發(fā)挽將起來，莫讓它停歇
35、《浣溪沙》（端午）
蘇軾 〔宋代〕
入袂輕風(fēng)不破塵。玉簪犀璧醉佳辰。一番紅粉為誰新。
團(tuán)扇只堪題往事，新絲那解系行人。酒闌滋味似殘春。
刮來一陣小風(fēng)輕輕吹起了衣服卻不帶塵土，戴上玉簪美玉在美景中沉醉。臉上涂脂抹粉卻不知是為誰而作。
團(tuán)扇只能題寫一些往事，新絲難以系住舊人，飲酒的滋味如同殘春之景般乏味。
36、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
芍藥櫻桃兩斗新。名園高會(huì)送芳辰。洛陽初夏廣陵春。
紅玉半開菩薩面，丹砂濃點(diǎn)柳枝唇。尊前還有個(gè)中人。
全詞上片合寫花事之盛，用的是寫意筆墨; 下片分寫花果之美，用的是工筆技巧，而以人花相映、爭(zhēng)妍斗美作結(jié)。
詩人觀賞時(shí)的輕松愉快亦躍然紙上，全詞風(fēng)格清麗明快，正與此主題相吻合。
37、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
野飲松下，設(shè)松黃湯，作此闋。
羅襪空飛洛浦塵。錦袍不見謫仙人。攜壺藉草亦天真。
玉粉輕黃千歲藥，雪花浮動(dòng)萬家春。醉歸江路野梅新。
這首小詞從想象引發(fā)，表達(dá)了對(duì)自由美好飄逸境界的向往和羨慕，也對(duì)自己閑適自由的生活感到滿意，忘情于自然，忘情于美酒，實(shí)際上是排遣被貶后的郁悶。
全詞格調(diào)清雅，飄逸俊秀，清新自然而又穩(wěn)健灑脫，展示了作者后期的創(chuàng)作風(fēng)格。
38、《浣溪沙》（有贈(zèng)）
蘇軾 〔宋代〕
惟見眉間一點(diǎn)黃。詔書催發(fā)羽書忙。從教嬌淚洗紅妝。
上殿云霄生羽翼，論兵齒頰帶風(fēng)霜。歸來衫袖有天香。
你可有什么喜事來自上天？一點(diǎn)黃色閃現(xiàn)在眉宇之間。原來皇帝下詔催你出發(fā)，還有羽書緊急來自邊關(guān)。應(yīng)召赴京喜得你風(fēng)風(fēng)火火，任憑送你的佳人以淚洗面。
上殿議事猶如鶴鳴九霄，但愿你身添羽翼，宏圖大展，既然天降大任御敵戍邊，陳奏兵略就該風(fēng)勁霜寒。上朝歸來你該格外珍重，朝廷的天香攜滿衣衫。
39、《浣溪沙·半夜銀山上積蘇》
蘇軾 〔宋代〕
半夜銀山上積蘇，朝來九陌帶隨車。濤江煙渚一時(shí)無。
空腹有詩衣有結(jié)，濕薪如桂米如珠。凍吟誰伴捻髭須。
深夜下起鵝毛大雪，野草叢上覆滿白雪，猶如一座座銀山，早晨看到田野里雨雪交加，昔日大江里奔涌的波濤和沙渚上彌漫的水煙，這時(shí)間都沒有了，變成了白茫茫的冰天雪地。
饑餓的肚子里只有詩詞，衣服上編織成結(jié)，潮濕的柴火像桂木一樣寶貴，一粒粒的米就像一顆顆珍珠一樣珍貴，誰能和我在寒天里捻著胡須吟詠詩句？
40、《浣溪沙·雪頷霜髯不自驚》
蘇軾 〔宋代〕
伽花彩甚奇，謂有初春之興。因作二首，寄袁公濟(jì)
雪頷霜髯不自驚。更將翦彩發(fā)春榮。羞顏未醉已先赪。
莫唱黃雞并白發(fā)，且呼張丈喚殷兄。有人歸去欲卿卿。
雖已是兩鬢斑白心中卻是未曾服老，仍像是最青春年少的少年，美酒未醉已經(jīng)羞愧的紅了臉。
不要在年老的時(shí)候才感嘆時(shí)光流逝，且把張丈殷兄叫上一起同行游玩觀賞。看到有人歸去就想到了你。
41、《浣溪沙》（寓意）
蘇軾 〔宋代〕
炙手無人傍屋頭。蕭蕭晚雨脫梧楸。誰憐季子敝貂裘。
愿我已無當(dāng)世望，似君須向古人求。歲寒松柏肯驚秋。
42、《浣溪沙》（九月九日二首）
蘇軾 〔宋代〕
珠檜絲杉冷欲霜。山城歌舞助凄涼。且餐山色飲湖光。
共挽朱轓留半日，強(qiáng)揉青蕊作重陽。不知明日為誰黃。
43、《浣溪沙》（和前韻）
蘇軾 〔宋代〕
一夢(mèng)江湖費(fèi)五年。歸來風(fēng)物故依然。相逢一醉是前緣。
遷客不應(yīng)常眊矂，使君為出小嬋娟。翠鬟聊著小詩纏。
44、《浣溪沙》（有感）
蘇軾 〔宋代〕
傅粉郎君又粉奴。莫教施粉與施朱。自然冰玉照香酥。
有客能為神女賦，憑君送與雪兒書。夢(mèng)魂東去覓桑榆。
45、《浣溪沙》（自適）
蘇軾 〔宋代〕
傾蓋相逢勝白頭。故山空復(fù)夢(mèng)松楸。此心安處是菟裘。
賣劍買牛吾欲老，乞漿得酒更何求。愿為辭社宴春秋。
46、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
料峭東風(fēng)翠幕驚。云何不飲對(duì)公榮。水晶盤瑩玉鱗赪。
花影莫孤三夜月，朱顏未稱五年兄。翰林子墨主人卿。
47、《浣溪沙》（和前韻）
蘇軾 〔宋代〕
霜鬢真堪插拒霜。哀弦危柱作伊涼。暫時(shí)流轉(zhuǎn)為風(fēng)光。
未遣清尊空北海，莫因長(zhǎng)笛賦山陽。金釵玉腕瀉鵝黃。
貿(mào)關(guān)15384201879： 蘇軾浣溪沙的名句 池鶴、迎燕、的名句 -
陽朔縣間隙： ______ 1蘇軾《浣溪沙》中的名句是 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶. 2《池鶴》 臨風(fēng)一嚦思何事,悵望青天云水遙” 3《迎燕》 巢成雛長(zhǎng)大, 相伴過年華.
貿(mào)關(guān)15384201879： 蘇軾的浣溪沙重點(diǎn)句 -
陽朔縣間隙： ______ 門前流水尚能西4!休將白發(fā)唱黃雞 指門前流水還能執(zhí)著奔向西! 不必?zé)绹@白發(fā),多愁唱黃雞 現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度 浣溪沙·簌簌衣巾落棗花 原文: 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繅車,牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲門試問野人家.這首詞上闋是重點(diǎn),描寫的意境反映了村中的勞動(dòng)生活以及農(nóng)村的貧困面貌
貿(mào)關(guān)15384201879： 浣溪沙 宋?蘇軾古詩的意思是什么? -
陽朔縣間隙： ______ ①游蘄水②清泉寺,下臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽③短浸溪,松間沙路凈無泥,蕭蕭④暮雨子規(guī)⑤啼. 誰道人生無再少⑥門前流水尚能西休將⑦白發(fā)⑧唱黃雞⑨. 注釋①浣溪沙:詞牌名,又叫《小庭花》. ②蘄(qí)水:今湖北浠(xī)水...
貿(mào)關(guān)15384201879： 宋詞蘇軾浣溪沙 -
陽朔縣間隙： ______ 一)《浣溪沙》是蘇軾43歲(1078)在徐州任太守時(shí)所作.那年春天,徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi),作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨.得雨后,他又與百姓同赴石潭謝雨.這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的. 第一首(照日深...
貿(mào)關(guān)15384201879： 關(guān)于蘇軾《浣溪沙》古詩詞
陽朔縣間隙： ______ 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲門試問野人家.
貿(mào)關(guān)15384201879： 蘇軾的浣溪沙中,的哪一句詩 -
陽朔縣間隙： ______ 【宋代】蘇軾《浣溪沙》山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥,瀟瀟暮雨子規(guī)啼.誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞.【古詩詞鑒賞】山下溪水潺湲,溪邊的蘭草才抽出嫩芽,蔓延浸泡在溪水中.松柏夾道的沙石小路,經(jīng)過春雨的沖刷,潔凈無泥.時(shí)值日暮,松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著.這是一幅多么幽美寧靜的山林景致啊!
貿(mào)關(guān)15384201879： 蘇軾的<<浣溪沙>>的詩詞誰知道? -
陽朔縣間隙： ______ 浣溪沙 蘇 軾 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繅車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲門試問野人家. 【注釋】 本篇寫的是作者“謝雨”途中的感受.上片寫景,下片抒情.需要指出的是,這首詞中所寫的景,并不是一般...
貿(mào)關(guān)15384201879： 和蘇軾的《浣溪沙》主題一樣的詩? -
陽朔縣間隙： ______ 一、浣溪沙 蘇軾 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲門試問野人家. 二、浣溪沙 作者:蘇軾 游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥.蕭蕭暮雨子規(guī)啼...
貿(mào)關(guān)15384201879： 蘇軾在《浣溪沙》中比喻人清廉正直的詩句是 -
陽朔縣間隙： ______ 松間沙路凈無泥 具體看這里
貿(mào)關(guān)15384201879： 初二語文蘇軾的《浣溪沙》,知道的說哈!
陽朔縣間隙： ______ 是這首: 浣溪沙 蘇軾 游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥. 蕭蕭暮雨子規(guī)啼.誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞 . 稍作解釋: 【譯文】 山腳下蘭草嫩芽入小溪, 松林間小路清沙凈無泥...
最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
蘇軾，字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。
蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。
1、《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
蘇軾 〔宋代〕
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這是一首觸景生慨、蘊(yùn)含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的性格。
詞的上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片是蘇軾的人生哲學(xué)，誰說人不似花，再無少年時(shí)？青春可以永駐，只要心不老，青春就永遠(yuǎn)不會(huì)老去，老去的，只是歲月本身。
2、《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》
蘇軾 〔宋代〕
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
“人間有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理性的命題，用在詞的結(jié)尾，卻自然天成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。
這是一首紀(jì)游詞，詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。這首詞充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和健勝進(jìn)取的精神。
3、《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
蘇軾 〔宋代〕
徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
這首詞就是蘇軾有一次途經(jīng)農(nóng)村去謝雨，記下的見聞之一。
全詞有景有人，有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁。日高、路長(zhǎng)、酒困、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累，但傳達(dá)出的卻是歡暢喜悅之情，也傳達(dá)出了蘇軾體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開辟了新天地。
4、《浣溪沙·端午》
蘇軾 〔宋代〕
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。流香漲膩滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。佳人相見一千年。
紹圣二年的端午，這時(shí)東坡被貶惠州已經(jīng)兩年了，在端午節(jié)這個(gè)團(tuán)聚的日子里，想到自己的侍妾朝云，于是作此詞送給她。
這首詞是篇民俗詞，充滿了濃郁的古老民俗氣息，是研究端午民俗最形象而珍貴的資料。上片描述她們節(jié)日前進(jìn)行的各種準(zhǔn)備，下片刻畫她們按照民間風(fēng)俗，彩線纏玉臂，小符掛云鬟，互致節(jié)日的祝賀。
5、《浣溪沙·漁父》
蘇軾 〔宋代〕
西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。
自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
這首詞描寫了秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活，寄托了蘇軾此時(shí)此地特有的幽居生活樂趣。
詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨，從容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了蘇軾的藝術(shù)匠心，也烘托出了蘇軾此時(shí)的淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)
6、《浣溪沙·荷花》
蘇軾 〔宋代〕
四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
元祐六年，閏八月至九月間詞人初到潁州太守任上。詞人當(dāng)時(shí)在觀賞潁州西湖的荷花，忽然感覺當(dāng)官寂寞孤寥，于是作下了這首詩。
此詞作細(xì)致描繪了詞人面對(duì)潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。詞人本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實(shí)際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
7、《浣溪沙·詠橘》
蘇軾 〔宋代〕
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
這首詞作者借詠橘之題材以抒發(fā)自己清新高潔之性情。
上片借寫菊與荷經(jīng)受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋后生長(zhǎng)的繁盛景況。下片寫出品嘗新橘的情狀和橘果的清香，一個(gè)‘“驚”字，一個(gè)“怯”字，用得十分巧妙精當(dāng)，頗能傳出品嘗者的神態(tài)，結(jié)句更以“三日手猶香”來夸張、突出橘果之香。
8、《浣溪沙·縹緲紅妝照淺溪》
蘇軾 〔宋代〕
縹緲紅妝照淺溪。薄云疏雨不成泥。送君何處古臺(tái)西。
廢沼夜來秋水滿，茂林深處晚鶯啼。行人腸斷草凄迷。
寓情于景是這首詞一個(gè)最顯著的特點(diǎn)。全詞大半篇幅寫景，有點(diǎn)潑墨如云的勁頭。
這是一首送別之作。全詞大半寫景，寫景卻栩栩如生，或視、或聽、或聲、或色，描繪一幅真切動(dòng)人的送別場(chǎng)景，上片先寫在戲馬臺(tái)西送別友人時(shí)的眼前景物，下片拓展意境，進(jìn)一步通過寓情于景的手法加深了依依惜別的情意。
9、《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
蘇軾 〔宋代〕
山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。
夢(mèng)到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。
這首詞是被嚴(yán)重忽視的詞作之一。全詞短短幾句卻如行云流水般一氣呵成，特別最后“月明千里照平沙”一句更是夠驚艷，令人眼前一亮。
全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠(yuǎn)望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進(jìn)而平望遠(yuǎn)林村舍，最后著眼于南望故園。層層遞進(jìn)，首尾相映。在時(shí)間安排上，起自傍晚，終至夜深，表示其思鄉(xiāng)之念，悠悠綿長(zhǎng)。故其情感自然質(zhì)樸，又委婉曲折，含蘊(yùn)豐富，可謂一唱三嘆，真堪與杜甫名句“遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅”（《秋野五首》）的韻味相媲美。
10、《浣溪沙·菊節(jié)》
蘇軾 〔宋代〕
縹緲危樓紫翠間，良辰樂事古難全。感時(shí)懷舊獨(dú)凄然。
璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看。
熙寧七年九月八日，蘇軾要離開杭州去密州了，好友楊繪仍要留在杭州，這是在重陽節(jié)前一日，他為蘇軾擺宴餞行，席上，蘇軾寫下了這首詞，以表達(dá)對(duì)往事的懷念，對(duì)楊繪的友情。
這首小詞在抒寫離愁別緒的同時(shí)，也寫下了詞人對(duì)自然與人生的某些哲理性思考，而又不失詩的韻味；雖然調(diào)子低了一些，留下了佛家思想的痕跡，但能給人以豐厚的啟示。
11、《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
蘇軾 〔宋代〕
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時(shí)收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
這首詞描寫了途中見聞和村野風(fēng)光，具有清新濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人熱愛農(nóng)村，關(guān)心民生，與老百姓休戚與共的作風(fēng)。
作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品，這首詞之風(fēng)樸實(shí)，格調(diào)清新，完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
12、《浣溪沙·風(fēng)壓輕云貼水飛》
蘇軾 〔宋代〕
風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
“此情惟有落花知！”落花本無知；但由于作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。
全詞僅上片開頭兩句寫景，第三句抒情，用的是先實(shí)后虛的手法。下片則虛實(shí)結(jié)合，情中見景。在蘇軾筆下，不僅“一切景語皆情語也”（王國(guó)維《人間詞話》），而且于情語中也往往見景物。這是一種很高妙的手法。
13、《浣溪沙·春情》
蘇軾 〔宋代〕
桃李溪邊駐畫輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷魂。
這首詞通篇寫春景，但卻句句寫戀情。點(diǎn)化名句，不露痕跡，既成為詞篇必不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵。
上片寫一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景。下片寫女子內(nèi)心隱秘的愁情。月灑桃李林，兩人如人夢(mèng)，夢(mèng)醒已分手，神志近迷魂。曾幾幾何，信誓旦旦；到如今，信物為征。結(jié)尾的故意設(shè)問句，不僅讓語氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。
14、《浣溪沙·送梅庭老赴上***學(xué)官》
蘇軾 〔宋代〕
門外東風(fēng)雪灑裾，山頭回首望三吳。不應(yīng)彈鋏為無魚。
上***從來天下脊，先生元是古之儒。時(shí)平不用魯連書。
這是一首送別詞，蘇軾的友人梅庭老到上***（今山西長(zhǎng)治）任學(xué)官，蘇軾便寫了這首詞送他。
這首詞全詞僅六句，卻寓義曲折深遠(yuǎn)，既同情于友人，又開導(dǎo)他努力工作，可以看得出，作者是想用自己樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度去影響友人，出語灑脫卻發(fā)自肺腑，真摯動(dòng)人。
15、《浣溪沙·萬頃風(fēng)濤不記蘇》
蘇軾 〔宋代〕
萬頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
這首詞蘇軾以樂景表憂思，以艷麗襯愁情，深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。上片的情思抒發(fā)，為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無聲形象。表現(xiàn)了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。
遣詞、用字的準(zhǔn)確形象，也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現(xiàn)了醉中的朦朧。“但令”一詞，確切地表達(dá)了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望。“爛櫻珠”，著一“爛”字，活畫出酒后朱唇的紅潤(rùn)欲滴。
16、《浣溪沙·照日深紅暖見魚》
蘇軾 〔宋代〕
徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常于泗水增減清濁相應(yīng)
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。
這首詩寫謝雨路上所見之景：麗日、碧溪、游魚、樹木、黃童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似電影鏡頭，連續(xù)將客觀景物一個(gè)個(gè)展現(xiàn)在讀者面前。
在這首小詞之中，詞人絲毫沒有描寫自己的心境，但透過詞人所見、所聞、所想的一切，讀者自可體會(huì)詞人無比興奮之情，含蓄雋永，耐人尋味。
16、《浣溪沙·徐邈能中酒圣賢》
蘇軾 〔宋代〕
徐邈能中酒圣賢，劉伶席地幕青天，潘郎白璧為誰連。
無可奈何新白發(fā)，不如歸去舊青山，恨無人借買山錢。
元豐七年三月，蘇軾將從黃州離任去汝州，不斷與摯友出游黃州名勝，出入于酒店食家，對(duì)飲言歡，感舊抒懷作該詞。
這首詞運(yùn)用三個(gè)歷史人物來隱喻三個(gè)現(xiàn)實(shí)人物，再由三個(gè)現(xiàn)實(shí)人物而聯(lián)想到蘇軾自己的政治處境與適應(yīng)心境，可謂借古喻今的絕妙構(gòu)想。文字含蓄精練，蘊(yùn)涵著豐厚的思想情感，是蘇軾感舊詞作中的佳作。
18、《浣溪沙·重九舊韻》
蘇軾 〔宋代〕
白雪清詞出坐間。愛君才器兩俱全。異鄉(xiāng)風(fēng)景卻依然。
可恨相逢能幾日，不知重會(huì)是何年。茱萸子細(xì)更重看。
陽春白雪般的清新詞句出自座席之間，您才華氣嘆二者兼?zhèn)洌钊似G羨。異鄉(xiāng)杭州的風(fēng)景也依舊粲然。可嘆相逢能夠歡聚幾日？不知重會(huì)將落在何年？屆時(shí)，我們?cè)冈俅蚊鎸?duì)茱萸仔細(xì)把玩。
這首小令，詞短情長(zhǎng)，語言流麗平易，表達(dá)了詞人深摯的友情。
19、《浣溪沙·送葉淳老》
蘇軾 〔宋代〕
陽羨姑蘇已買田。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天。
我作洞霄君作守，白頭相對(duì)故依然。西湖知有幾同年。
這首詞沒有太多的修飾，不堆砌辭藻，充分表達(dá)出詞人對(duì)溫叟的深情厚誼，也感嘆了時(shí)光相催，當(dāng)時(shí)同年今已滿頭白發(fā)，并將此升華到人生哲理的高度，耐人尋味。
20、《浣溪沙·春情》
蘇軾 〔宋代〕
道字嬌訛語未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
這首詞以上下問答的形式寫出，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調(diào)淺薄之感。
這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態(tài)，寫出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。
21、《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》
蘇軾 〔宋代〕
覆塊青青麥未蘇，江南云葉暗隨車。臨皋煙景世間無。
雨腳半收檐斷線，雪林初下瓦疏珠。歸來冰顆亂黏須。
全詞通俗、口語化，令人感到親切、諧趣。將景色美與人性美熔鑄一體，極具感染力，這與蘇軾曠達(dá)胸襟有關(guān)。
上片由遠(yuǎn)及近地寫黃州田園風(fēng)光。上片三句，連綴成一幅絢麗的圖景，暗示了蘇軾超然物外的審美情趣。下片，以特寫手法，描繪了雨后微雪的風(fēng)景。開頭由細(xì)“雨”-“半收”-“檐斷線”，特寫雨景變化。緊接著由“雪床”-“初下”-“瓦疏珠”，特寫雪景變化。歸來冰顆亂粘須”，將雨雪人性化，進(jìn)來了好一個(gè)白胡子的“老人”！一個(gè)“亂”字，蘇軾與徐君猷的詼諧之情躍然紙上，反映了蘇軾將自然美與人性美高度融會(huì)的寫作技巧。
22、《浣溪沙·方響》
蘇軾 〔宋代〕
花滿銀塘水漫流。犀槌玉板奏涼州。順風(fēng)環(huán)佩過秦樓。
遠(yuǎn)漢碧云輕漠漠，今宵人在鵲橋頭。一聲敲徹絳河秋。
宋英宗治平元年七月，蘇軾在鳳翔簽判的官任上。蘇軾妻王弗曾經(jīng)以有樂女彈琵琶，銀塘內(nèi)躍出方響一片，物類相感如此，這一故事勸諫蘇軾常慎于行事和結(jié)交朋友，蘇軾作該詞以贊嘆此故事。
這首詞記述了從地下發(fā)掘出來而由樂女演奏的方響及其效果的全過程。運(yùn)用襯托、用典與想象之筆，極力渲染了方響作為國(guó)寶的超常藝術(shù)力量。
23、《浣溪沙·幾共查梨到雪霜》
蘇軾 〔宋代〕
幾共查梨到雪霜，一經(jīng)題品便生光，木奴何處避雌黃。
北客有來初未識(shí)，南金無價(jià)喜新嘗，含滋嚼句齒牙香。
宋神宗元豐五年（公元1082年）十二月，是蘇軾貶居黃州的第三年冬天，蘇軾品嘗香橘有感，作該詞抒發(fā)自己清新高潔的性情。
全詞，運(yùn)用了比襯、抑揚(yáng)、反問、通感等手法，渲染了橘子的耐寒、豐碩、香味。尤其運(yùn)用“南金”之典和通感心理，反襯出橘子的美質(zhì)和價(jià)值。
24、《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》
蘇軾 〔宋代〕
旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。
于元豐元年，蘇軾任徐州太守。當(dāng)年春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是當(dāng)年初夏在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。
這首詩寫一群天真活潑的農(nóng)村姑娘三五成群站在家門口看望使君的情景和農(nóng)民豐收后祭祀神靈的歡樂情景。
25、《浣溪沙·席上贈(zèng)楚守田待制小鬟》
蘇軾 〔宋代〕
學(xué)畫鴉兒正妙年，陽城下蔡困嫣然。憑君莫唱短因緣。
霧帳吹笙香嫋嫋，霜庭按舞月娟娟。曲終紅袖落雙纏。
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐七年十一月。是時(shí)，田待問正為楚州太守。東坡去泗州途中停留楚州，田以貴客待之。席上，對(duì)飲言歡，歌舞助興，東坡作此詞以贈(zèng)小鬟歌女。
全詞，語言輕快，意境高超。蘇軾觸景生情，借宴席上田待制的歌女們的形象，贊頌田待制的治績(jī)、風(fēng)流和閑居生活。抒發(fā)了蘇軾對(duì)人生的感嘆，要以高雅的藝術(shù)生活來排遣政治愁悶。
26、《浣溪沙·麻葉層層檾葉光》
蘇軾 〔宋代〕
麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡(luò)絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問言豆葉幾時(shí)黃。
苘葉和麻葉層層透著青光，是誰家在煮蠶繭一村子都香?隔著籬笆就聽到了繅絲姑娘的笑語歡唱。須發(fā)花白的老人扶杖醉眼惺忪地望著我，路邊人正用捋來的新麥搗面做干糧。我隨口問了一句這田間的豆葉幾時(shí)能黃?
這是一幅農(nóng)家樂圖，不過還能讓我們嗅到了那煮新繭的香味，聽到繅絲姑娘的嬌語和嘗到新麥的清香。
27、《浣溪沙》其二
蘇軾 〔宋代〕
醉夢(mèng)昏昏曉未蘇。門前轆轆使君車。扶頭一盞怎生無。
廢圃寒蔬排翠羽，小槽春酒滴真珠。清香細(xì)細(xì)嚼梅須。
醉夢(mèng)昏沉之中，晨曉還未蘇醒，我聽到門前轢轆的車馬之聲傳來，原來是好友徐君猷攜酒造訪，怎么能少了一杯淡酒讓我清醒神志后，再與友人大快朵頤，共赴醉鄉(xiāng)呢？
荒廢的苗圃里種著冬天食用的蔬菜，一排排樹木樹葉青蔥，酒器上的酒滴如珍珠般晶瑩剔透，咀嚼梅花蕊，品嘗到細(xì)細(xì)的清香。
28、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
風(fēng)卷珠簾自上鉤。蕭蕭亂葉報(bào)新秋。獨(dú)攜纖手上高樓。
缺月向人舒窈窕，三星當(dāng)戶照綢繆。香生霧縠見纖柔。
簾子不需要掛它上鉤，它被風(fēng)卷得自行掛住了鉤子。秋風(fēng)掃落葉，告訴人們新秋到了。獨(dú)自牽著少女美麗的手登上高樓。
還沒有圓的月亮像安靜的美人，動(dòng)作遲緩。現(xiàn)在是參星正照著戶的時(shí)候，人們纏綿在新婚時(shí)愛情的喜悅中。香氣自美人的衣中飄出，由于衣料細(xì)薄，顯出美人的苗條柔軟。
29、《浣溪沙·憶舊》
蘇軾 〔宋代〕
長(zhǎng)記鳴琴子賤堂。朱顏綠發(fā)映垂楊。如今秋鬢數(shù)莖霜。
聚散交游如夢(mèng)寐，升沉閑事莫思量。仲卿終不避桐鄉(xiāng)。
常常記著宓子賤彈琴治理單父的故事。過往紅潤(rùn)顏容和烏黑頭發(fā)映照著垂柳。如今已有數(shù)根鬢發(fā)白得就像霜雪一般。
結(jié)交朋友的離離合合就如同身在夢(mèng)中。仕途得失進(jìn)退這等閑事就別去想它了。朱仲卿終也沒離開人民愛戴他的桐鄉(xiāng)。
30、《浣溪沙·徐州藏春閣園中》
蘇軾 〔宋代〕
慚愧今年二麥豐，千畦細(xì)浪舞晴空。化工余力染夭紅。
歸去山公應(yīng)倒載，闌街拍手笑兒童。甚時(shí)名作錦薰籠。
今年很難得，大麥小麥都豐收!四野一片麥浪翻滾，像是在晴空下飛舞似的。造物者不僅僅使麥子長(zhǎng)得豐盛，還有余力把瑞香花染得姹紫嫣紅。
由于豐收在望，鄉(xiāng)人高興得喝個(gè)酩酊大醉，蹣跚而去，滿街兒童拍手歡笑。那花開似錦、氣如熏香的瑞香花，何時(shí)得到錦薰籠的美名?
31、《浣溪沙》（贈(zèng)閭丘朝議，時(shí)還徐州）
蘇軾 〔宋代〕
一別姑蘇已四年。秋風(fēng)南浦送歸船。畫簾重見水中仙。
霜鬢不須催我老，杏花依舊駐君顏。夜闌相對(duì)夢(mèng)魂間。
離開姑蘇已經(jīng)有四年時(shí)間了，秋風(fēng)吹著，在南浦這個(gè)地方，船上送別。透過畫船上的簾子，仿佛看到水中有位神仙。
我的雙鬢已經(jīng)花白了，不要再催我變老。我依然滿面桃花，并沒有那般蒼老。夜深人靜的時(shí)候，在夢(mèng)里仿佛見到了她。
32、《浣溪沙·送葉淳老》
蘇軾 〔宋代〕
陽羨姑蘇已買田。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天。
我作洞霄君作守，白頭相對(duì)故依然。西湖知有幾同年。
我們?cè)陉柫w和姑蘇都買了田，卻在杭州相遇，這就是前世的緣分。不要留我一人在此，日后只能登樓懷念老友。
讓我退休提舉洞霄宮吧，你留下作杭州太守，這樣我們就能相對(duì)到白頭，如從前一樣。哎，在杭州還能有幾位像你我一樣的同年舊友呢？
33、《浣溪沙·雪里餐氈例姓蘇》
蘇軾 〔宋代〕
雪里餐氈例姓蘇，使君載酒為回車。天寒酒色轉(zhuǎn)頭無。
薦士已聞飛鶚表，報(bào)恩應(yīng)不用蛇珠。醉中還許攬桓須。
身居異地，艱難困苦，雪里餐氈按道理都是姓蘇的人，可幸的是太守徐君猷駕著載滿美酒的車馬前來照顧我，大寒天里臉上的醉容轉(zhuǎn)頭之間就消散了，
酒宴上還聽說朋友已把我向朝廷推薦，如此恩德我無以為報(bào)，可惜生活困頓，我作為主人卻沒有佳肴來招待摯友，在沉醉之中面帶愧容。
34、《浣溪沙》（即事）
蘇軾 〔宋代〕
畫隼橫江喜再游。老魚跳檻識(shí)清謳。流年未肯付東流。
黃菊籬邊無悵望，白云鄉(xiāng)里有溫柔。挽回霜鬢莫教休。
畫船橫在江中，欣然再次游江，看到老魚跳上檻欄，聽到清亮的歌聲。美好的年華不肯讓它像江水一樣向東流逝。
在菊花盛開的籬邊惆悵地望著天空，那白云起處是甜美的溫柔鄉(xiāng)。把白發(fā)挽將起來，莫讓它停歇
35、《浣溪沙》（端午）
蘇軾 〔宋代〕
入袂輕風(fēng)不破塵。玉簪犀璧醉佳辰。一番紅粉為誰新。
團(tuán)扇只堪題往事，新絲那解系行人。酒闌滋味似殘春。
刮來一陣小風(fēng)輕輕吹起了衣服卻不帶塵土，戴上玉簪美玉在美景中沉醉。臉上涂脂抹粉卻不知是為誰而作。
團(tuán)扇只能題寫一些往事，新絲難以系住舊人，飲酒的滋味如同殘春之景般乏味。
36、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
芍藥櫻桃兩斗新。名園高會(huì)送芳辰。洛陽初夏廣陵春。
紅玉半開菩薩面，丹砂濃點(diǎn)柳枝唇。尊前還有個(gè)中人。
全詞上片合寫花事之盛，用的是寫意筆墨; 下片分寫花果之美，用的是工筆技巧，而以人花相映、爭(zhēng)妍斗美作結(jié)。
詩人觀賞時(shí)的輕松愉快亦躍然紙上，全詞風(fēng)格清麗明快，正與此主題相吻合。
37、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
野飲松下，設(shè)松黃湯，作此闋。
羅襪空飛洛浦塵。錦袍不見謫仙人。攜壺藉草亦天真。
玉粉輕黃千歲藥，雪花浮動(dòng)萬家春。醉歸江路野梅新。
這首小詞從想象引發(fā)，表達(dá)了對(duì)自由美好飄逸境界的向往和羨慕，也對(duì)自己閑適自由的生活感到滿意，忘情于自然，忘情于美酒，實(shí)際上是排遣被貶后的郁悶。
全詞格調(diào)清雅，飄逸俊秀，清新自然而又穩(wěn)健灑脫，展示了作者后期的創(chuàng)作風(fēng)格。
38、《浣溪沙》（有贈(zèng)）
蘇軾 〔宋代〕
惟見眉間一點(diǎn)黃。詔書催發(fā)羽書忙。從教嬌淚洗紅妝。
上殿云霄生羽翼，論兵齒頰帶風(fēng)霜。歸來衫袖有天香。
你可有什么喜事來自上天？一點(diǎn)黃色閃現(xiàn)在眉宇之間。原來皇帝下詔催你出發(fā)，還有羽書緊急來自邊關(guān)。應(yīng)召赴京喜得你風(fēng)風(fēng)火火，任憑送你的佳人以淚洗面。
上殿議事猶如鶴鳴九霄，但愿你身添羽翼，宏圖大展，既然天降大任御敵戍邊，陳奏兵略就該風(fēng)勁霜寒。上朝歸來你該格外珍重，朝廷的天香攜滿衣衫。
39、《浣溪沙·半夜銀山上積蘇》
蘇軾 〔宋代〕
半夜銀山上積蘇，朝來九陌帶隨車。濤江煙渚一時(shí)無。
空腹有詩衣有結(jié)，濕薪如桂米如珠。凍吟誰伴捻髭須。
深夜下起鵝毛大雪，野草叢上覆滿白雪，猶如一座座銀山，早晨看到田野里雨雪交加，昔日大江里奔涌的波濤和沙渚上彌漫的水煙，這時(shí)間都沒有了，變成了白茫茫的冰天雪地。
饑餓的肚子里只有詩詞，衣服上編織成結(jié)，潮濕的柴火像桂木一樣寶貴，一粒粒的米就像一顆顆珍珠一樣珍貴，誰能和我在寒天里捻著胡須吟詠詩句？
40、《浣溪沙·雪頷霜髯不自驚》
蘇軾 〔宋代〕
伽花彩甚奇，謂有初春之興。因作二首，寄袁公濟(jì)
雪頷霜髯不自驚。更將翦彩發(fā)春榮。羞顏未醉已先赪。
莫唱黃雞并白發(fā)，且呼張丈喚殷兄。有人歸去欲卿卿。
雖已是兩鬢斑白心中卻是未曾服老，仍像是最青春年少的少年，美酒未醉已經(jīng)羞愧的紅了臉。
不要在年老的時(shí)候才感嘆時(shí)光流逝，且把張丈殷兄叫上一起同行游玩觀賞。看到有人歸去就想到了你。
41、《浣溪沙》（寓意）
蘇軾 〔宋代〕
炙手無人傍屋頭。蕭蕭晚雨脫梧楸。誰憐季子敝貂裘。
愿我已無當(dāng)世望，似君須向古人求。歲寒松柏肯驚秋。
42、《浣溪沙》（九月九日二首）
蘇軾 〔宋代〕
珠檜絲杉冷欲霜。山城歌舞助凄涼。且餐山色飲湖光。
共挽朱轓留半日，強(qiáng)揉青蕊作重陽。不知明日為誰黃。
43、《浣溪沙》（和前韻）
蘇軾 〔宋代〕
一夢(mèng)江湖費(fèi)五年。歸來風(fēng)物故依然。相逢一醉是前緣。
遷客不應(yīng)常眊矂，使君為出小嬋娟。翠鬟聊著小詩纏。
44、《浣溪沙》（有感）
蘇軾 〔宋代〕
傅粉郎君又粉奴。莫教施粉與施朱。自然冰玉照香酥。
有客能為神女賦，憑君送與雪兒書。夢(mèng)魂東去覓桑榆。
45、《浣溪沙》（自適）
蘇軾 〔宋代〕
傾蓋相逢勝白頭。故山空復(fù)夢(mèng)松楸。此心安處是菟裘。
賣劍買牛吾欲老，乞漿得酒更何求。愿為辭社宴春秋。
46、《浣溪沙》
蘇軾 〔宋代〕
料峭東風(fēng)翠幕驚。云何不飲對(duì)公榮。水晶盤瑩玉鱗赪。
花影莫孤三夜月，朱顏未稱五年兄。翰林子墨主人卿。
47、《浣溪沙》（和前韻）
蘇軾 〔宋代〕
霜鬢真堪插拒霜。哀弦危柱作伊涼。暫時(shí)流轉(zhuǎn)為風(fēng)光。
未遣清尊空北海，莫因長(zhǎng)笛賦山陽。金釵玉腕瀉鵝黃。
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5、浣溪紗 宋·蘇軾 麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問言豆葉幾時(shí)黃。——依舊是農(nóng)家的初夏，在蘇軾的筆下，卻活潑靈動(dòng)，有聲有色，猶如一幅忙中有序的田園油畫～6、遣 興 宋·王之道 步屧隨兒輩，臨池得憑欄。久陰東虹斷，小滿北風(fēng)寒...
關(guān)于小滿經(jīng)典詩詞名句(分享8首小滿詩詞)
——這是一首很經(jīng)典的詩詞，語句簡(jiǎn)約明快，好多人都能倒背如流～8、初夏游張園 宋·戴復(fù)古 乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。——小滿詩詞，好像和枇杷有不解之緣，楊梅紫，枇杷黃，初夏時(shí)分的水果，格外的甜美；這時(shí)候的天氣，還沒有盛夏時(shí)分那么炎熱，正是...
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陽朔縣間隙： ______ 1蘇軾《浣溪沙》中的名句是 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶. 2《池鶴》 臨風(fēng)一嚦思何事,悵望青天云水遙” 3《迎燕》 巢成雛長(zhǎng)大, 相伴過年華.
陽朔縣間隙： ______ 門前流水尚能西4!休將白發(fā)唱黃雞 指門前流水還能執(zhí)著奔向西! 不必?zé)绹@白發(fā),多愁唱黃雞 現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度 浣溪沙·簌簌衣巾落棗花 原文: 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繅車,牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲門試問野人家.這首詞上闋是重點(diǎn),描寫的意境反映了村中的勞動(dòng)生活以及農(nóng)村的貧困面貌
陽朔縣間隙： ______ ①游蘄水②清泉寺,下臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽③短浸溪,松間沙路凈無泥,蕭蕭④暮雨子規(guī)⑤啼. 誰道人生無再少⑥門前流水尚能西休將⑦白發(fā)⑧唱黃雞⑨. 注釋①浣溪沙:詞牌名,又叫《小庭花》. ②蘄(qí)水:今湖北浠(xī)水...
陽朔縣間隙： ______ 一)《浣溪沙》是蘇軾43歲(1078)在徐州任太守時(shí)所作.那年春天,徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi),作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨.得雨后,他又與百姓同赴石潭謝雨.這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的. 第一首(照日深...
陽朔縣間隙： ______ 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲門試問野人家.
陽朔縣間隙： ______ 【宋代】蘇軾《浣溪沙》山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥,瀟瀟暮雨子規(guī)啼.誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞.【古詩詞鑒賞】山下溪水潺湲,溪邊的蘭草才抽出嫩芽,蔓延浸泡在溪水中.松柏夾道的沙石小路,經(jīng)過春雨的沖刷,潔凈無泥.時(shí)值日暮,松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著.這是一幅多么幽美寧靜的山林景致啊!
陽朔縣間隙： ______ 浣溪沙 蘇 軾 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繅車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲門試問野人家. 【注釋】 本篇寫的是作者“謝雨”途中的感受.上片寫景,下片抒情.需要指出的是,這首詞中所寫的景,并不是一般...
陽朔縣間隙： ______ 一、浣溪沙 蘇軾 簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車.牛衣古柳賣黃瓜. 酒困路長(zhǎng)惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲門試問野人家. 二、浣溪沙 作者:蘇軾 游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥.蕭蕭暮雨子規(guī)啼...
陽朔縣間隙： ______ 松間沙路凈無泥 具體看這里
陽朔縣間隙： ______ 是這首: 浣溪沙 蘇軾 游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,溪水西流. 山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥. 蕭蕭暮雨子規(guī)啼.誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞 . 稍作解釋: 【譯文】 山腳下蘭草嫩芽入小溪, 松林間小路清沙凈無泥...
