《石壕吏》中反映兵役給人民帶來深重災(zāi)難的詩句是什么 石壕吏》中反映兵役給人民帶來深重災(zāi)難的詩句是
作品原文
石壕吏 【唐】杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。 吏呼一何怒，婦啼一何苦！ 聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。 夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
【注釋】 吏：小官，這里指差役。 石壕村：今河南三門峽東南。 暮：時間名詞作狀語，在傍晚。 投：投宿。 逾：越過；翻過。 一何：何其、多么。 怒：惱怒，兇狠。 苦：凄苦。 前致詞：走上前去(對差役)說話。 致：對......說。 鄴城:即相州,在今河南安陽。 戍：防守。 附書至：捎信回來。 且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：茍且偷生。 長已矣：永遠完了。已：停止，完結(jié)。 乳下孫：還在吃奶的孩子。 去:離開，這里指改嫁的意思。 完裙：完整的衣裙。“裙”古代泛指衣服，多指褲子。 老嫗（yù)：老婦人。 請從吏夜歸：請讓我今晚跟你一起回營去。猶得：還能夠。 河陽：今河南省洛陽市吉利區(qū)（原河南省孟縣），當時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。 請從：請求跟從。從：跟從，跟隨，隨從的意思。 夜久：即“半夜”的意思。 絕：斷絕，沒有。 泣幽咽：低微斷續(xù)的哭聲。有淚無聲為“泣”，哭聲哽塞低沉為“咽”。 登前途：前面的路。 聞：聽。 應(yīng)：應(yīng)征。 獨：惟獨，只有 新：最近。 已：停止。這里引申為完結(jié)。 更無人：再沒有別的（男）人了。更：再 夜：時間名詞作狀語，在夜里。 走：跑。 室中：家中。 衰：弱。 啼：哭啼。 未：沒有。 備：準備。 炊：早飯。 【注音】 壕（háo） 吏（lì） 鄴（yè） 逾 (yú) 戍 (shù) 嫗 (yù) 役（yì） 炊（chuī ） 咽（yè） 【譯文】 傍晚我投宿于石壕村，有官吏在夜里來捉人。老頭翻墻逃走了，老婦走出去查看。 官吏吼叫得是多么的兇惡，老婦啼哭得是多么的凄苦。 我聽到老婦上前對官吏說道：“我的三個兒子去駐守鄴城，一個兒子叫人捎了書信，另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死了。活著的人姑且活一天算一天，死的人永遠完結(jié)了。家中再也沒有其他人了，只剩下還在吃奶的小孫子。他的母親還沒有離開，進進出出沒有一套完整的衣服。老婦我雖然身體衰弱，（但）請讓我今晚跟你一起回營去。 趕快到河陽去服役，或許還能夠為軍隊準備第二天的早飯。” 到了深夜，說話的聲音沒有了，好像聽到有人低聲地哭泣。 天亮登程趕路的時候，只同那個老頭告別。
創(chuàng)作背景
公元758年，為平息“安史之亂”，唐將郭子儀、李光弼等九位節(jié)度使，率兵二十萬圍攻安祿山的兒子安慶緒所占的鄴郡（今河南安陽縣），勝利在望，但在第二年春天，由于史思明派來援軍，加上唐軍內(nèi)部矛盾重重，形勢發(fā)生很大變化。在敵人兩面夾擊下，唐軍全線崩潰。郭子儀等退守河陽（今河南省孟西縣），并四處抽丁補充兵力，杜甫這時剛好從洛陽回華州，途經(jīng)新安、石壕、潼關(guān)等地，根據(jù)自己目睹的事實,寫了一組詩，《石壕吏》就是其中一篇。
[編輯本段]作品鑒賞
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩，它最顯著的藝術(shù)特色是寓褒貶于敘事之中，這首詩一百二十個字，敘述了一個完整的故事，句句敘事，無抒情語，也無議論的話，但卻通過敘事抒了情，表達了心中義憤。其次，詩寫得很精煉概括，前后照應(yīng)，意見言表。詩的開頭部分和結(jié)尾部分都寫得很簡練，重點放在中間部分，其中心是老婦的申訴，寫得具體詳細。如開頭只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。寫投宿 ，只說“ 暮投石壕村”，沒有寫當時的情景，而后隨著情節(jié)的發(fā)展，很自然地知道是宿在老婦老翁家。又如只寫“老翁逾墻走”沒寫他何時歸來；只寫“ 請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走。但讀到那句照應(yīng)開頭，結(jié)束全篇的“獨與老翁別”一句，就完全領(lǐng)悟到：當“夜久語聲絕”之后，老婦就被帶走了，老翁也恐怕就在差吏走了之后才回到家的。詩中老婦人的形象，主要是通過她的訴苦來完成的，刻畫得栩栩如生。其他人如投宿者、差吏、老翁、兒媳等人物形象，雖著墨不多，但都很鮮明，給人留 下了深刻的印象。 清代仇兆鰲在《杜詩詳注》中說：“古者有兄弟，始遣一人從軍，今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子兄弟、祖孫姑媳，慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚亦岌岌乎哉！” 《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。 前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代！而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。可以設(shè)想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。 從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“史呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。 最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情？詩人作何感想？給讀者留下了想象的余地。 仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人從軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。 在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點則是精煉。陸時雍稱贊道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。詩還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
作者簡介
杜甫 （公元712-770年）唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。字子美，自號少陵野老。生于河南鞏縣（今河南省鞏義市）。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故又稱杜少陵、杜拾遺、杜工部。 杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復，標志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。被尊為“詩圣”，與李白并稱“大李杜”。現(xiàn)存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。[1]
[編輯本段]詩意改寫
記敘文版
1. 天灰蒙蒙的，又陰又冷。寒冷的北風似乎要把整個人吞沒掉。 我無精打采地騎在我那匹瘦馬上，經(jīng)過了一天的顛簸，終于到石壕村了。我想，今天就住在這里吧！ 我最終選擇了一戶人家，我輕輕地敲了敲門。過了一會兒，一個老婦人才慢吞吞地打開了門。我向她說明了自己的來意。 進了她家的大門，這家很窮，用來招待客人的不過是一些幾乎沒有多少米的稀飯，何況他們平時還舍不得吃這些簡單的東西。 他們告訴我，自從唐軍的進攻失敗以來，李唐政府就在這一帶實行“拉夫政策”，許多人都拿起武器，走上了戰(zhàn)場。 傍晚時分，有一名成年男子在門外的粗暴地喊：“皇上有征兵令，每家出壯丁一名。”老頭一聽立刻逃走了。接著就是一陣敲門聲，“快，把你們家的男人交出來。” 由于我急切地想知道事態(tài)地發(fā)展，于是透過窗戶看門口的動靜。 老婦人慌忙地去開門，還沒有等她把門打開，就有人一腳把門給踹開了。原來是兩名當?shù)氐牟钜邸Ｆ渲幸蝗耸帜靡话汛髲澋叮硪蝗耸殖忠桓吣竟鳎瑐€個都是兇神惡煞的樣子，像是從地獄來的使者。 “快，把你們家里的男人通通交出來。”其中一名差役說道。 “我有三個兒子，都去鎮(zhèn)守鄴城了，一個兒子剛剛來信說自己的兩個兄弟都戰(zhàn)死了。哎！”老婦人嘆著氣，剛想繼續(xù)說下去，被其中一名差役推倒在地。 “少啰嗦，快把男人交出來，”一個差役抽出了手里的彎刀，“你這是違抗皇命，是要殺頭問罪的。” 老婦人慢慢地站起來，說：“我的家中已經(jīng)沒有別的男人了，只有一個還在吃奶的孫子，難道你們也要把他抓走嗎？因為有這個孫子在，他的母親才沒有離開我們。” “你無法使我們相信，我們要進去檢查一下，以證實你們家沒有男人了。”兩名差役對待這件事情是十分嚴肅的，他們不能有一絲一毫的馬虎。 “我們都是窮苦的人家，孩子的母親都不敢出門，因為家里沒有一件完整的衣服，怕到時候會讓老爺見笑。”老婦人的語氣變得很無奈。 “不行，我們是一定要進去查看的，這是我們的職責。”說完，兩名差役推開老婦人，想要強行闖入房間。 老婦人無奈地說：“這樣吧，我雖然年近七旬，但我不覺得自己很衰老，我可以和你們走，盡快到河陽去服役，以表達我的愛國之心，如果來得及，還可以為士兵準備早飯呢！” 兩名差役發(fā)出了奸笑：“那好吧，你們家已經(jīng)沒有男人了，但是你替代你們家的男人去從軍，實在是精神可嘉，你遲早是會得到戰(zhàn)功的！” 看到這里，我十分想出去把老婦人拉回來，但是她的兒媳婦拉住了我，示意我現(xiàn)在不要出去。我就這樣忍著，眼睜睜地看著老婦人就這樣離開了。 那兩名差役依舊在挨家挨戶地尋找壯丁，直到后半夜，外面的嘈雜聲漸漸停止了。但我好像聽到了一陣哽咽聲，大概是媳婦了吧！ 我無法抑制住自己的激動，打開房門，一陣北風吹來，這時我才發(fā)現(xiàn)，門口已經(jīng)有了很厚的積雪，大雪不知是從什么時候開始下的。我走出房門，月亮似乎是孤單地懸掛在天空中，滿天的星星不知到哪里去避難了。 天空漸漸亮了，雄雞站在山上鳴叫，雞啼聲中處處充滿了悲傷。我再次騎上我的瘦馬，和老頭告別，我看出他一夜未眠，眼睛是紅腫的。不知是雪花飄進了我的眼睛還是我也感到了悲傷，我的淚水也情不自禁地往外流。我永遠記得那一天，天灰蒙蒙的，又陰又冷。 2.傍晚時分，我投宿到石壕吏村一戶老婦人家。家里雖然很簡陋，但卻很干凈，屋頂和墻壁早已裂開了縫。床上睡著一個嗷嗷待哺的嬰兒，老婦人為我端來了一碗清水，叫我慢慢喝，不要嗆住了，雖然，只是一句很普通的話，卻讓我想起了自己的母親，父親早已年邁，但在這個時候，做兒子的，雖然不在她身邊……想到這，我不禁傷感落淚。老婦人坐在我身邊，向我訴說自己一家人以前雖然窮，但一家人都平平安安，什么難關(guān)都闖過了，可現(xiàn)在，現(xiàn)在……話沒說完，老婦人便哭起來了。歲月的艱辛，早已在她面上留下道道痕跡，頭上布滿了銀發(fā)，抬頭紋和眼角紋都很重，她那兩道淡淡的眉毛下面，一雙眼睛里布滿了血絲，一雙長滿了硬邦邦的手上早已干燥的裂在了道道干溝，衣服早已褪了色，打了許多補丁。這時，從里面走出來一位老頭兒，想畢就是這位老婦人的丈夫了。 夜晚，屋外傳來陣陣叫喊聲“你家剩幾口人，這與我們無關(guān)，反正，這男的我們是帶走的了。識趣的就趕緊放手，否則——！”接著是一群小孩和老人，婦女的哭泣聲、叫喊聲。老婦人和老頭兒聽到這一動靜，都顯得很緊張，兩位老人相互對望了一眼，接著，老頭兒便爬墻逃走。老婦人坐在椅子上，想讓自己鎮(zhèn)靜下來，卻怎么也不能冷靜下來，茶杯在她手中抖動著，水流了出來，老婦人站起來想去拿布來擦掉流出來的水，卻差點摔了一跤。老婦人坐回到椅子上，兩手緊緊的握在一起，放在胸前，像是在祈禱，寂靜的小屋傳來了敲門聲，老婦人像觸了電似的，把頭抬了起來，轉(zhuǎn)向門口的地方。喃喃地說：“來了，來了，又來了，差役又來抓人了。”又傳來敲門聲：“開門！開門！”老婦人扶著拐杖踉踉蹌蹌的去開門。 “怎么這么久才開門，想累死爺們呀？！”“不、不，小的不敢，不敢。只是，只是，身體不太舒服，走路不快；望著這兩位大爺多多原諒。”差役噪叫的聲音多么兇橫！老婦人哭哭啼啼的聲音又多么叫人傷心。 （我）聽到老婦人走上前去（對差役）說話：（有）三個兒子都去防守鄴城了。一個兒子捎信回來（說），另外兩個兒子最近剛剛戰(zhàn)死。（像我們這樣）活下來的人都只是茍且偷生，死掉的人就永遠沒有了！家里再沒有別的男人了，只有一個還在吃奶的孫子。（因為）孫子在，她的母親沒有離去，但她出入都沒有完整的衣服。（我）老婦人盡管年老力衰，但也請讓我今晚跟你一起回營去，（然后）趕快到河陽去服役，還能夠（趕得上）準備早飯。 到了深夜，說話的聲音沒有了，似乎聽到有人低聲在哭。（詩人）天亮登程趕路的時候，只同那個老頭兒告別了。那老婦人已經(jīng)被那差役抓去了服役。
劇本版
時間：公元759年春，一天傍晚。 地點：石壕村，一家農(nóng)戶門前，矮墻，一副破舊板門。 人物：杜甫、老婦、老翁、差吏兩個,媳婦，孫子。 旁白：深秋，一破舊房子。房子大門緊閉著，秋風吹來，門有些晃動，門上的油漆已脫落了不少。不遠處，立著一個刻有“石壕村”三個大字的石碑。風吹打著這弱不禁風的房子，讓人為它擔心。唉，也許，又將有一場悲劇在這開場…… 遠處傳來幾聲犬吠，屋子里時不時地傳出孩子的哭聲，詩人杜甫來到了石壕村這幢房子里借宿， 杜甫：老夫我風塵仆仆，饑腸轆轆，看來，今天只有投宿這石壕村了。[敲門]有人在家嗎？…… 老翁：[打開門，打量杜甫]官人是…… 杜甫：[作揖]下官姓杜字子美，去華州路過此地。現(xiàn)在天色已晚，請問老先生，可否借宿一晚，給碗飯吃？ 老翁：官人為什么不去住驛館呢？ 杜甫：嗨，別提了！凡有驛館之處早被叛軍占據(jù)，哪里還容我住宿啊！ 老翁：[為難地]官人住一宿倒沒問題，可小老兒沒、沒一口飯給官人您吃呀！我們一家已是幾天沒沾米粒了--糧食都讓官軍給搶走了哇！ 杜甫：[面帶愧色作揖道謝]啊，沒什么，沒什么，能住一宿也已感激不盡了！ [二人進門，老翁關(guān)門] `````` 吏甲乙拿火把、提刀槍上。[砸門] 吏甲：咚咚咚！咚咚咚！快開門，老子是官差。 老翁：[驚慌地]糟了，官兵又來抓丁了。官人呀，我先躲一躲，回來再和你聊吧。 老婦：快走吧！快從墻那邊走。 老翁：[從后面下場] 吏乙：[咬牙切齒道]里面的人給老子滾出來！再不開門老子就劈門了！ 老婦：[哭著走出來打開門]官爺，有什么事呀？ 吏乙：[氣勢洶洶地]快把你們家的男人叫出來，鄴城那邊人手緊，去跟我們守城！ 老婦：[越哭越厲害]官爺，不瞞你說，我家已經(jīng)沒有男人了。我那三個兒子，都去鄴城打仗了，昨天老三捎信說，他兩個哥哥[抽泣地說不出話來]……都戰(zhàn)死了。嗚嗚…… 吏甲：就算了吧！兩個兒子都死了，挺可憐的。 吏乙：[對著老婦吼]我說你找死呀！你老頭呢？ 老婦：他早就不在了。可憐我們孤兒寡母這可怎么活喲！ 吏乙：那你孫子呢？ 老婦：[可憐地說]孫子倒是在……。 吏乙：那還不快給老子交出來！ 老婦：可他還在吃奶啊。 吏甲：那你們家還有什么人？ 老婦；還有兒媳婦， 吏乙：那就讓她去應(yīng)征！ 老婦：不能啊？而且她連件衣服也沒有。我們家只有我身上這一件衣服，誰出門誰穿啊！ ！她去了，孫子怎么辦啊 吏甲：算了吧，別再為難人家了。 吏乙：[對吏甲]你不要命，我可要命！[對老婦]反正你們家得出一個人！ 老婦：[哭著說]實在不行，我跟你們?nèi)グ伞? 吏乙：[上下打量露出不屑的眼光]你？ 老婦：我可以幫你們煮飯，現(xiàn)在去，還能趕上做明天的早飯。 吏乙：那--就趕快走吧！ 杜甫：[上]且慢，這老太太你們不能抓走！ 吏甲乙：[大怒，對老婦]好哇你！你們家這不是還有他人嗎？跟我們走！ 杜甫：本官赴華州公務(wù)，有度牒在此。怎么，你們連朝廷命官也敢抓嗎？ 吏乙：什么皇帝命官！老子只聽守城將軍差遣。你少管這里的閑事！不然，老子連你也抓走！ 杜甫：[氣得說不出話]你、你、你們簡直無法無天！ 吏甲乙押老婦下場 旁白：天亮了，落葉飄落，幾只烏鴉在樹枝上鳴叫。 杜甫：[作揖道謝]多謝老先生留宿！留步，留步。 老翁：好，官人慢走，不送了。 杜甫：來時還有你家老婦，走時，卻獨與您老相別，唉！悲哉--世也！ 老翁：官軍比土匪還厲害呀！ 杜甫：[悲憤地上路] 老翁：[嘆著氣回家，關(guān)門]
[編輯本段]相關(guān)問題
主旨：寫出了杜甫既同情老百姓，又為吏捉人而無奈的矛盾之情！ 理解性默寫： 1.文中哪句話用了對比手法寫出了百姓的痛苦與無奈？ 答：吏呼一何怒！婦啼一何苦！ 2.哪句話暗示老婦人被抓走了？ 答：天明登前途，獨與老翁別。 3.說明兵役之殘酷及戰(zhàn)爭之慘烈的是? 答:一男附書至,二男新戰(zhàn)死。 4.文中描寫老婦人家中貧窮的句子？ 答：有孫母未去，出入無完裙。
暮投石壕村，有吏夜捉人是對的
你可以看一下下面的賞析
▓ 大概簡介：
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節(jié)度使六十萬大軍包圍安慶緒于鄴城，由于指揮不統(tǒng)一，被史思明援兵打得全軍潰敗。唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關(guān)一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。這時，杜甫正由洛陽經(jīng)過潼關(guān)，趕回華州任所。途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代！而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。可以設(shè)想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“史呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情？詩人作何感想？給讀者留下了想象的余地。
仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人從軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點則是精煉。陸時雍稱贊道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。詩還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
參考資料：百度百科
聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。
三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊
夜更深了，隱隱約約地聽到斷斷續(xù)續(xù)的哭泣聲，偶爾還聽到一聲半聲的秋蟲鳴叫聲，大地一片漆黑，一片迷茫。“啊，啊”忽然傳來烏鴉的叫聲，杜甫從沉思中猛抬頭，四周空蕩蕩，荊棘叢生的荒野，零落的白骨遍地，瑟瑟秋風，潮濕的濃霧，悲涼之感油然而生。他拖著沉重的腳步，迎著凄風愁霧，向前行，走啊，走啊……
祝念15077197179： 石壕吏中表現(xiàn)了詩人怎樣的思想矛盾 -
七臺河市超聲： ______ 《石壕吏》是“三吏”中的一首,敘述了差吏乘夜捉人,連老婦也被抓服役的故事,揭露了封建統(tǒng)治者的殘暴,反映了唐代“安史之亂”給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,表達了作者對殘暴官吏的憎恨和對勞動人民的深切同情.
祝念15077197179： <石壕吏>這首詩表達了詩人怎樣的思想感情 -
七臺河市超聲： ______ 揭露了戰(zhàn)亂,兵役給老百姓帶來的深重災(zāi)難,表達了作者對安史之亂中人們悲慘遭遇的深切同情老師說的
祝念15077197179： 《石壕吏》一詩中反映百姓飽受兵役繁重的折磨、官役殘暴對待百姓的名句是什么 -
七臺河市超聲： ______ 準確的說本詩沒有明句,但從前三句就可以看出官吏的殘暴和百姓飽受兵役壓迫的痛苦
祝念15077197179： 《石壕吏》記敘了一件什么事?表達了作者怎樣的思想感情? -
七臺河市超聲： ______[答案] 《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩,寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年老力衰的老婦也被抓服役的故事,揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗,對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情.藝術(shù)上,精煉是這首詩的一大特點,把抒情和議論寓...
祝念15077197179： 石壕吏這首詩反映的是什么社會狀況,表現(xiàn)了詩人怎樣的情懷 -
七臺河市超聲： ______ 石壕吏中描寫了 安史之亂 給人民帶來的巨大傷痛,表達了作者對戰(zhàn)爭給老百姓帶來災(zāi)難的悲傷,對老婦勇于承擔苦難的同情,又希望平定戰(zhàn)爭,他的思想感情是很矛盾
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七臺河市超聲： ______[答案] 有吏夜捉人.吏呼一何怒.
祝念15077197179： 杜甫在 石壕吏 這首詩中是怎樣描寫刻畫石壕吏這個人物形象的? -
七臺河市超聲： ______ 用了反襯的手法寫老婦人的愁苦來反映小吏無情、戰(zhàn)爭給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,從而表達了詩人對勞動人民的深切同情
祝念15077197179： <<石壕吏>>一詩反映百姓飽受兵役繁重的折磨、官吏殘暴對待百姓的名句是:________. -
七臺河市超聲： ______[答案] 吏呼亦何怒,婦啼亦何苦
祝念15077197179： 石壕吏中表現(xiàn)戰(zhàn)爭慘烈的詩句是哪一句 -
七臺河市超聲： ______ 《石壕吏》中最能體現(xiàn)出當時兵役之苛酷,戰(zhàn)爭之慘烈的句子是: 三男鄴城戍,二男新戰(zhàn)死. 意思:我的三個兒子去參加鄴城之戰(zhàn).其中一個兒子捎信回來,說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死.
祝念15077197179： 石壕吏表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情 -
七臺河市超聲： ______[答案] 石壕吏》是唐代詩人杜甫著名的“三吏三別”之一,這首五言古詩,通過作者親眼所見的石壕吏乘夜捉人的故事,揭露封建統(tǒng)治者的殘暴,反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,表達了詩人對勞動人民的深切同情.
石壕吏 【唐】杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。 吏呼一何怒，婦啼一何苦！ 聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。 夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
【注釋】 吏：小官，這里指差役。 石壕村：今河南三門峽東南。 暮：時間名詞作狀語，在傍晚。 投：投宿。 逾：越過；翻過。 一何：何其、多么。 怒：惱怒，兇狠。 苦：凄苦。 前致詞：走上前去(對差役)說話。 致：對......說。 鄴城:即相州,在今河南安陽。 戍：防守。 附書至：捎信回來。 且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：茍且偷生。 長已矣：永遠完了。已：停止，完結(jié)。 乳下孫：還在吃奶的孩子。 去:離開，這里指改嫁的意思。 完裙：完整的衣裙。“裙”古代泛指衣服，多指褲子。 老嫗（yù)：老婦人。 請從吏夜歸：請讓我今晚跟你一起回營去。猶得：還能夠。 河陽：今河南省洛陽市吉利區(qū)（原河南省孟縣），當時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。 請從：請求跟從。從：跟從，跟隨，隨從的意思。 夜久：即“半夜”的意思。 絕：斷絕，沒有。 泣幽咽：低微斷續(xù)的哭聲。有淚無聲為“泣”，哭聲哽塞低沉為“咽”。 登前途：前面的路。 聞：聽。 應(yīng)：應(yīng)征。 獨：惟獨，只有 新：最近。 已：停止。這里引申為完結(jié)。 更無人：再沒有別的（男）人了。更：再 夜：時間名詞作狀語，在夜里。 走：跑。 室中：家中。 衰：弱。 啼：哭啼。 未：沒有。 備：準備。 炊：早飯。 【注音】 壕（háo） 吏（lì） 鄴（yè） 逾 (yú) 戍 (shù) 嫗 (yù) 役（yì） 炊（chuī ） 咽（yè） 【譯文】 傍晚我投宿于石壕村，有官吏在夜里來捉人。老頭翻墻逃走了，老婦走出去查看。 官吏吼叫得是多么的兇惡，老婦啼哭得是多么的凄苦。 我聽到老婦上前對官吏說道：“我的三個兒子去駐守鄴城，一個兒子叫人捎了書信，另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死了。活著的人姑且活一天算一天，死的人永遠完結(jié)了。家中再也沒有其他人了，只剩下還在吃奶的小孫子。他的母親還沒有離開，進進出出沒有一套完整的衣服。老婦我雖然身體衰弱，（但）請讓我今晚跟你一起回營去。 趕快到河陽去服役，或許還能夠為軍隊準備第二天的早飯。” 到了深夜，說話的聲音沒有了，好像聽到有人低聲地哭泣。 天亮登程趕路的時候，只同那個老頭告別。
創(chuàng)作背景
公元758年，為平息“安史之亂”，唐將郭子儀、李光弼等九位節(jié)度使，率兵二十萬圍攻安祿山的兒子安慶緒所占的鄴郡（今河南安陽縣），勝利在望，但在第二年春天，由于史思明派來援軍，加上唐軍內(nèi)部矛盾重重，形勢發(fā)生很大變化。在敵人兩面夾擊下，唐軍全線崩潰。郭子儀等退守河陽（今河南省孟西縣），并四處抽丁補充兵力，杜甫這時剛好從洛陽回華州，途經(jīng)新安、石壕、潼關(guān)等地，根據(jù)自己目睹的事實,寫了一組詩，《石壕吏》就是其中一篇。
[編輯本段]作品鑒賞
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩，它最顯著的藝術(shù)特色是寓褒貶于敘事之中，這首詩一百二十個字，敘述了一個完整的故事，句句敘事，無抒情語，也無議論的話，但卻通過敘事抒了情，表達了心中義憤。其次，詩寫得很精煉概括，前后照應(yīng)，意見言表。詩的開頭部分和結(jié)尾部分都寫得很簡練，重點放在中間部分，其中心是老婦的申訴，寫得具體詳細。如開頭只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。寫投宿 ，只說“ 暮投石壕村”，沒有寫當時的情景，而后隨著情節(jié)的發(fā)展，很自然地知道是宿在老婦老翁家。又如只寫“老翁逾墻走”沒寫他何時歸來；只寫“ 請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走。但讀到那句照應(yīng)開頭，結(jié)束全篇的“獨與老翁別”一句，就完全領(lǐng)悟到：當“夜久語聲絕”之后，老婦就被帶走了，老翁也恐怕就在差吏走了之后才回到家的。詩中老婦人的形象，主要是通過她的訴苦來完成的，刻畫得栩栩如生。其他人如投宿者、差吏、老翁、兒媳等人物形象，雖著墨不多，但都很鮮明，給人留 下了深刻的印象。 清代仇兆鰲在《杜詩詳注》中說：“古者有兄弟，始遣一人從軍，今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子兄弟、祖孫姑媳，慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚亦岌岌乎哉！” 《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。 前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代！而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。可以設(shè)想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。 從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“史呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。 最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情？詩人作何感想？給讀者留下了想象的余地。 仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人從軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。 在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點則是精煉。陸時雍稱贊道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。詩還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
作者簡介
杜甫 （公元712-770年）唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。字子美，自號少陵野老。生于河南鞏縣（今河南省鞏義市）。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故又稱杜少陵、杜拾遺、杜工部。 杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復，標志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。被尊為“詩圣”，與李白并稱“大李杜”。現(xiàn)存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。[1]
[編輯本段]詩意改寫
記敘文版
1. 天灰蒙蒙的，又陰又冷。寒冷的北風似乎要把整個人吞沒掉。 我無精打采地騎在我那匹瘦馬上，經(jīng)過了一天的顛簸，終于到石壕村了。我想，今天就住在這里吧！ 我最終選擇了一戶人家，我輕輕地敲了敲門。過了一會兒，一個老婦人才慢吞吞地打開了門。我向她說明了自己的來意。 進了她家的大門，這家很窮，用來招待客人的不過是一些幾乎沒有多少米的稀飯，何況他們平時還舍不得吃這些簡單的東西。 他們告訴我，自從唐軍的進攻失敗以來，李唐政府就在這一帶實行“拉夫政策”，許多人都拿起武器，走上了戰(zhàn)場。 傍晚時分，有一名成年男子在門外的粗暴地喊：“皇上有征兵令，每家出壯丁一名。”老頭一聽立刻逃走了。接著就是一陣敲門聲，“快，把你們家的男人交出來。” 由于我急切地想知道事態(tài)地發(fā)展，于是透過窗戶看門口的動靜。 老婦人慌忙地去開門，還沒有等她把門打開，就有人一腳把門給踹開了。原來是兩名當?shù)氐牟钜邸Ｆ渲幸蝗耸帜靡话汛髲澋叮硪蝗耸殖忠桓吣竟鳎瑐€個都是兇神惡煞的樣子，像是從地獄來的使者。 “快，把你們家里的男人通通交出來。”其中一名差役說道。 “我有三個兒子，都去鎮(zhèn)守鄴城了，一個兒子剛剛來信說自己的兩個兄弟都戰(zhàn)死了。哎！”老婦人嘆著氣，剛想繼續(xù)說下去，被其中一名差役推倒在地。 “少啰嗦，快把男人交出來，”一個差役抽出了手里的彎刀，“你這是違抗皇命，是要殺頭問罪的。” 老婦人慢慢地站起來，說：“我的家中已經(jīng)沒有別的男人了，只有一個還在吃奶的孫子，難道你們也要把他抓走嗎？因為有這個孫子在，他的母親才沒有離開我們。” “你無法使我們相信，我們要進去檢查一下，以證實你們家沒有男人了。”兩名差役對待這件事情是十分嚴肅的，他們不能有一絲一毫的馬虎。 “我們都是窮苦的人家，孩子的母親都不敢出門，因為家里沒有一件完整的衣服，怕到時候會讓老爺見笑。”老婦人的語氣變得很無奈。 “不行，我們是一定要進去查看的，這是我們的職責。”說完，兩名差役推開老婦人，想要強行闖入房間。 老婦人無奈地說：“這樣吧，我雖然年近七旬，但我不覺得自己很衰老，我可以和你們走，盡快到河陽去服役，以表達我的愛國之心，如果來得及，還可以為士兵準備早飯呢！” 兩名差役發(fā)出了奸笑：“那好吧，你們家已經(jīng)沒有男人了，但是你替代你們家的男人去從軍，實在是精神可嘉，你遲早是會得到戰(zhàn)功的！” 看到這里，我十分想出去把老婦人拉回來，但是她的兒媳婦拉住了我，示意我現(xiàn)在不要出去。我就這樣忍著，眼睜睜地看著老婦人就這樣離開了。 那兩名差役依舊在挨家挨戶地尋找壯丁，直到后半夜，外面的嘈雜聲漸漸停止了。但我好像聽到了一陣哽咽聲，大概是媳婦了吧！ 我無法抑制住自己的激動，打開房門，一陣北風吹來，這時我才發(fā)現(xiàn)，門口已經(jīng)有了很厚的積雪，大雪不知是從什么時候開始下的。我走出房門，月亮似乎是孤單地懸掛在天空中，滿天的星星不知到哪里去避難了。 天空漸漸亮了，雄雞站在山上鳴叫，雞啼聲中處處充滿了悲傷。我再次騎上我的瘦馬，和老頭告別，我看出他一夜未眠，眼睛是紅腫的。不知是雪花飄進了我的眼睛還是我也感到了悲傷，我的淚水也情不自禁地往外流。我永遠記得那一天，天灰蒙蒙的，又陰又冷。 2.傍晚時分，我投宿到石壕吏村一戶老婦人家。家里雖然很簡陋，但卻很干凈，屋頂和墻壁早已裂開了縫。床上睡著一個嗷嗷待哺的嬰兒，老婦人為我端來了一碗清水，叫我慢慢喝，不要嗆住了，雖然，只是一句很普通的話，卻讓我想起了自己的母親，父親早已年邁，但在這個時候，做兒子的，雖然不在她身邊……想到這，我不禁傷感落淚。老婦人坐在我身邊，向我訴說自己一家人以前雖然窮，但一家人都平平安安，什么難關(guān)都闖過了，可現(xiàn)在，現(xiàn)在……話沒說完，老婦人便哭起來了。歲月的艱辛，早已在她面上留下道道痕跡，頭上布滿了銀發(fā)，抬頭紋和眼角紋都很重，她那兩道淡淡的眉毛下面，一雙眼睛里布滿了血絲，一雙長滿了硬邦邦的手上早已干燥的裂在了道道干溝，衣服早已褪了色，打了許多補丁。這時，從里面走出來一位老頭兒，想畢就是這位老婦人的丈夫了。 夜晚，屋外傳來陣陣叫喊聲“你家剩幾口人，這與我們無關(guān)，反正，這男的我們是帶走的了。識趣的就趕緊放手，否則——！”接著是一群小孩和老人，婦女的哭泣聲、叫喊聲。老婦人和老頭兒聽到這一動靜，都顯得很緊張，兩位老人相互對望了一眼，接著，老頭兒便爬墻逃走。老婦人坐在椅子上，想讓自己鎮(zhèn)靜下來，卻怎么也不能冷靜下來，茶杯在她手中抖動著，水流了出來，老婦人站起來想去拿布來擦掉流出來的水，卻差點摔了一跤。老婦人坐回到椅子上，兩手緊緊的握在一起，放在胸前，像是在祈禱，寂靜的小屋傳來了敲門聲，老婦人像觸了電似的，把頭抬了起來，轉(zhuǎn)向門口的地方。喃喃地說：“來了，來了，又來了，差役又來抓人了。”又傳來敲門聲：“開門！開門！”老婦人扶著拐杖踉踉蹌蹌的去開門。 “怎么這么久才開門，想累死爺們呀？！”“不、不，小的不敢，不敢。只是，只是，身體不太舒服，走路不快；望著這兩位大爺多多原諒。”差役噪叫的聲音多么兇橫！老婦人哭哭啼啼的聲音又多么叫人傷心。 （我）聽到老婦人走上前去（對差役）說話：（有）三個兒子都去防守鄴城了。一個兒子捎信回來（說），另外兩個兒子最近剛剛戰(zhàn)死。（像我們這樣）活下來的人都只是茍且偷生，死掉的人就永遠沒有了！家里再沒有別的男人了，只有一個還在吃奶的孫子。（因為）孫子在，她的母親沒有離去，但她出入都沒有完整的衣服。（我）老婦人盡管年老力衰，但也請讓我今晚跟你一起回營去，（然后）趕快到河陽去服役，還能夠（趕得上）準備早飯。 到了深夜，說話的聲音沒有了，似乎聽到有人低聲在哭。（詩人）天亮登程趕路的時候，只同那個老頭兒告別了。那老婦人已經(jīng)被那差役抓去了服役。
劇本版
時間：公元759年春，一天傍晚。 地點：石壕村，一家農(nóng)戶門前，矮墻，一副破舊板門。 人物：杜甫、老婦、老翁、差吏兩個,媳婦，孫子。 旁白：深秋，一破舊房子。房子大門緊閉著，秋風吹來，門有些晃動，門上的油漆已脫落了不少。不遠處，立著一個刻有“石壕村”三個大字的石碑。風吹打著這弱不禁風的房子，讓人為它擔心。唉，也許，又將有一場悲劇在這開場…… 遠處傳來幾聲犬吠，屋子里時不時地傳出孩子的哭聲，詩人杜甫來到了石壕村這幢房子里借宿， 杜甫：老夫我風塵仆仆，饑腸轆轆，看來，今天只有投宿這石壕村了。[敲門]有人在家嗎？…… 老翁：[打開門，打量杜甫]官人是…… 杜甫：[作揖]下官姓杜字子美，去華州路過此地。現(xiàn)在天色已晚，請問老先生，可否借宿一晚，給碗飯吃？ 老翁：官人為什么不去住驛館呢？ 杜甫：嗨，別提了！凡有驛館之處早被叛軍占據(jù)，哪里還容我住宿啊！ 老翁：[為難地]官人住一宿倒沒問題，可小老兒沒、沒一口飯給官人您吃呀！我們一家已是幾天沒沾米粒了--糧食都讓官軍給搶走了哇！ 杜甫：[面帶愧色作揖道謝]啊，沒什么，沒什么，能住一宿也已感激不盡了！ [二人進門，老翁關(guān)門] `````` 吏甲乙拿火把、提刀槍上。[砸門] 吏甲：咚咚咚！咚咚咚！快開門，老子是官差。 老翁：[驚慌地]糟了，官兵又來抓丁了。官人呀，我先躲一躲，回來再和你聊吧。 老婦：快走吧！快從墻那邊走。 老翁：[從后面下場] 吏乙：[咬牙切齒道]里面的人給老子滾出來！再不開門老子就劈門了！ 老婦：[哭著走出來打開門]官爺，有什么事呀？ 吏乙：[氣勢洶洶地]快把你們家的男人叫出來，鄴城那邊人手緊，去跟我們守城！ 老婦：[越哭越厲害]官爺，不瞞你說，我家已經(jīng)沒有男人了。我那三個兒子，都去鄴城打仗了，昨天老三捎信說，他兩個哥哥[抽泣地說不出話來]……都戰(zhàn)死了。嗚嗚…… 吏甲：就算了吧！兩個兒子都死了，挺可憐的。 吏乙：[對著老婦吼]我說你找死呀！你老頭呢？ 老婦：他早就不在了。可憐我們孤兒寡母這可怎么活喲！ 吏乙：那你孫子呢？ 老婦：[可憐地說]孫子倒是在……。 吏乙：那還不快給老子交出來！ 老婦：可他還在吃奶啊。 吏甲：那你們家還有什么人？ 老婦；還有兒媳婦， 吏乙：那就讓她去應(yīng)征！ 老婦：不能啊？而且她連件衣服也沒有。我們家只有我身上這一件衣服，誰出門誰穿啊！ ！她去了，孫子怎么辦啊 吏甲：算了吧，別再為難人家了。 吏乙：[對吏甲]你不要命，我可要命！[對老婦]反正你們家得出一個人！ 老婦：[哭著說]實在不行，我跟你們?nèi)グ伞? 吏乙：[上下打量露出不屑的眼光]你？ 老婦：我可以幫你們煮飯，現(xiàn)在去，還能趕上做明天的早飯。 吏乙：那--就趕快走吧！ 杜甫：[上]且慢，這老太太你們不能抓走！ 吏甲乙：[大怒，對老婦]好哇你！你們家這不是還有他人嗎？跟我們走！ 杜甫：本官赴華州公務(wù)，有度牒在此。怎么，你們連朝廷命官也敢抓嗎？ 吏乙：什么皇帝命官！老子只聽守城將軍差遣。你少管這里的閑事！不然，老子連你也抓走！ 杜甫：[氣得說不出話]你、你、你們簡直無法無天！ 吏甲乙押老婦下場 旁白：天亮了，落葉飄落，幾只烏鴉在樹枝上鳴叫。 杜甫：[作揖道謝]多謝老先生留宿！留步，留步。 老翁：好，官人慢走，不送了。 杜甫：來時還有你家老婦，走時，卻獨與您老相別，唉！悲哉--世也！ 老翁：官軍比土匪還厲害呀！ 杜甫：[悲憤地上路] 老翁：[嘆著氣回家，關(guān)門]
[編輯本段]相關(guān)問題
主旨：寫出了杜甫既同情老百姓，又為吏捉人而無奈的矛盾之情！ 理解性默寫： 1.文中哪句話用了對比手法寫出了百姓的痛苦與無奈？ 答：吏呼一何怒！婦啼一何苦！ 2.哪句話暗示老婦人被抓走了？ 答：天明登前途，獨與老翁別。 3.說明兵役之殘酷及戰(zhàn)爭之慘烈的是? 答:一男附書至,二男新戰(zhàn)死。 4.文中描寫老婦人家中貧窮的句子？ 答：有孫母未去，出入無完裙。
暮投石壕村，有吏夜捉人是對的
你可以看一下下面的賞析
▓ 大概簡介：
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節(jié)度使六十萬大軍包圍安慶緒于鄴城，由于指揮不統(tǒng)一，被史思明援兵打得全軍潰敗。唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關(guān)一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。這時，杜甫正由洛陽經(jīng)過潼關(guān)，趕回華州任所。途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代！而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。可以設(shè)想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“史呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情？詩人作何感想？給讀者留下了想象的余地。
仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人從軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點則是精煉。陸時雍稱贊道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。詩還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
參考資料：百度百科
聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。
三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且 偷生，死者長已矣。室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊
夜更深了，隱隱約約地聽到斷斷續(xù)續(xù)的哭泣聲，偶爾還聽到一聲半聲的秋蟲鳴叫聲，大地一片漆黑，一片迷茫。“啊，啊”忽然傳來烏鴉的叫聲，杜甫從沉思中猛抬頭，四周空蕩蕩，荊棘叢生的荒野，零落的白骨遍地，瑟瑟秋風，潮濕的濃霧，悲涼之感油然而生。他拖著沉重的腳步，迎著凄風愁霧，向前行，走啊，走啊……
夜久語聲絕,如聞泣幽咽。天明登前途,獨與老翁別。整首的意思
夜深了，我們的情話聲漸漸小了，我低下頭，看著她，她細細的低泣，聲音細不可聞；不一會，天慢慢放亮。她依依不舍地和我這個百歲老人道別，我又要踏上考秀才的艱難路途。（表達了封建社會八股制的毒害，作者從十八歲參加科舉，一直考到100八。。。哭）...
天明登前途獨與老翁別是什么意思
這句話出自唐·杜甫的《石壕吏》。這首詩通過作者親眼所見的石壕吏乘夜捉人的故事，揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭帶來的深重災(zāi)難，表達了詩人對勞動人民的深切同情。此詩在藝術(shù)上的一大特點是精煉，把抒情和議論寓于敘事之中。場面和細節(jié)描寫自然真實，善于裁剪，中心突出，風格...
石壕吏表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情
《石壕吏》中作者的思想感情：《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩，寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵，連年老力衰的老婦也被抓服役的故事，揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗，對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。此詩如實地揭露了當時政治的黑暗。面對這一切，詩人沒有美化現(xiàn)實，而是發(fā)出了“有...
《石壕吏》中描寫兵役之苛酷的句子是什么?描寫戰(zhàn)爭的句子是什么_百度知 ...
描寫兵役的句子：暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。描寫戰(zhàn)爭的句子：一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣！
石壕吏的賞析,一定要快!!!
這也反映了杜甫思想上的深刻矛盾。表現(xiàn)了安史之亂給百姓帶來的痛苦!《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩,寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年老力衰的老婦也被抓服役的故事,揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗,對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。藝術(shù)上,精煉是這首詩的一大特點,把抒情和議論寓于敘事之...
古詩石壕吏的教學反思
《石壕吏》教學反思 《石壕吏》是人教版八年級上冊第五單元(文言文單元)的最后一篇課文,是唐代大詩人杜甫的`一篇名作,此文寫于“安史之亂”前期,此時,詩人已到中年,他親眼目睹了戰(zhàn)亂給人民帶來的沉重災(zāi)難,書寫此文,借以揭露了官吏的殘暴,表露了作者對時局的憂慮,對勞動人民的深切同情。在教學中,我們要通過對人物...
石壕吏中的婦啼一何苦,聯(lián)系上下文說說老婦“苦”在何處,其“苦”說明...
“苦”有兩層意思。第一層是要離開家的依依不舍。第二層是說明當時戰(zhàn)爭頻繁，官兵腐敗（可從吏呼一何怒中看出），兵役繁重（可從強迫老人服役看出），人民苦不堪言（從出入無完裙看出）
《石壕吏》中說明當時兵役苛酷的詩句
《石壕吏》中說明當時兵役苛酷的詩句主要有兩句：聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。家里三個男孩已經(jīng)被征去參加鄴城保衛(wèi)戰(zhàn)，一個寫家書來，說另外另個已經(jīng)戰(zhàn)士，如此情況，朝廷還要派人來征兵役，連老頭也不放過。原文：石壕吏 唐代：杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，...
杜甫 三吏 三別
杜甫講這些 話,都是對強征入伍的中男進行安慰。詩在揭露的同時,又對朝廷有所回護,杜甫這樣說,用心是很苦的。實際上,人民蒙受的慘痛,國家面臨的災(zāi)難,都深深地刺 激著他沉重而痛苦的心靈。 2.潼關(guān)吏 士卒何草草, 筑城潼關(guān)道。 大城鐵不如, 小城萬丈余。 借問潼關(guān)吏: 修關(guān)還備胡。 要我下馬行, 為我指山...
石壕吏這首詩反映的是什么社會狀況,表現(xiàn)了詩人怎樣的情懷
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩,寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年老力衰的老婦也被抓服役的故事,揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗,對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。藝術(shù)上,精煉是這首詩的一大特點,把抒情和議論寓于敘事之中,愛憎分明。場面和細節(jié)描寫自然真實。善于裁剪,中心突出。 前四句可...
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七臺河市超聲： ______ 《石壕吏》是“三吏”中的一首,敘述了差吏乘夜捉人,連老婦也被抓服役的故事,揭露了封建統(tǒng)治者的殘暴,反映了唐代“安史之亂”給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,表達了作者對殘暴官吏的憎恨和對勞動人民的深切同情.
七臺河市超聲： ______ 揭露了戰(zhàn)亂,兵役給老百姓帶來的深重災(zāi)難,表達了作者對安史之亂中人們悲慘遭遇的深切同情老師說的
七臺河市超聲： ______ 準確的說本詩沒有明句,但從前三句就可以看出官吏的殘暴和百姓飽受兵役壓迫的痛苦
七臺河市超聲： ______[答案] 《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩,寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年老力衰的老婦也被抓服役的故事,揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗,對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情.藝術(shù)上,精煉是這首詩的一大特點,把抒情和議論寓...
七臺河市超聲： ______ 石壕吏中描寫了 安史之亂 給人民帶來的巨大傷痛,表達了作者對戰(zhàn)爭給老百姓帶來災(zāi)難的悲傷,對老婦勇于承擔苦難的同情,又希望平定戰(zhàn)爭,他的思想感情是很矛盾
七臺河市超聲： ______[答案] 有吏夜捉人.吏呼一何怒.
七臺河市超聲： ______ 用了反襯的手法寫老婦人的愁苦來反映小吏無情、戰(zhàn)爭給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,從而表達了詩人對勞動人民的深切同情
七臺河市超聲： ______[答案] 吏呼亦何怒,婦啼亦何苦
七臺河市超聲： ______ 《石壕吏》中最能體現(xiàn)出當時兵役之苛酷,戰(zhàn)爭之慘烈的句子是: 三男鄴城戍,二男新戰(zhàn)死. 意思:我的三個兒子去參加鄴城之戰(zhàn).其中一個兒子捎信回來,說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死.
七臺河市超聲： ______[答案] 石壕吏》是唐代詩人杜甫著名的“三吏三別”之一,這首五言古詩,通過作者親眼所見的石壕吏乘夜捉人的故事,揭露封建統(tǒng)治者的殘暴,反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭給廣大人民帶來的深重災(zāi)難,表達了詩人對勞動人民的深切同情.
