求中國歷史上名人介紹 中國歷史上著名人物有哪些
唐伯虎才氣橫溢,但并不風流,他的詩、書、畫被稱為三絕,在繪畫上,唐寅擅長山水,又工畫人物,尤其是精于仕女,畫風既工整秀麗,叉瀟灑飄逸,被稱為“唐畫”,為后人所推崇。書法源自趙孟頫一體,俊逸秀挺,頗見功夫。此外,他還能作曲,多采民歌形式。如此多才,明代文人中是少見的。唐寅,為“吳門畫派”中的杰出代表,繪畫與沈周、文徵明、仇英齊名,合稱“明四家”。又與祝允明、文徵明、徐禎卿切磋詩文,蜚聲吳中,世稱“吳中四才子。”
唐寅早期繪畫,“遠攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當時蘇州名畫家,沈以元人畫為宗,周則以南宋院畫為師,這是明代兩大畫派,唐寅雖師周臣,卻有勝藍之譽。 唐寅兼其所長,在南宋風格中融元人筆法,一時突飛猛進,以至超越老師周臣,名聲大振。
唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍名川大山,胸中充滿千山萬壑,這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣,并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復嶺,樓閣溪橋,四時朝暮的江山勝景,有的描寫亭榭園林,文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫,大幅氣勢磅礴,小幅清雋瀟灑,題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份,且他的畫風變化也不很有規(guī)律,所以很難推測他作畫的時間,也就難以按照時間來劃分他的畫風變化進程。
唐寅在拜周臣為師后,主要是宗南宋院體,但其畫有時也有與沈、文畫風相近的作品,如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時當琴士楊季靜離開蘇州時贈送給他的。畫上人物、車、驢用筆細勁,如紙上游絲。近景的坡上有三四株雜樹交柯攢影。中景左側(cè)山巖前一高士騎驢緩行,后面一童仆拉著車負琴緊隨。剛出巖口,右面兩個推車人,匆匆趕路。山路曲折,溪水波動,頗見旅途之辛苦。整幅畫不著色,山勢平緩。而其中一株樹用胡椒點點葉,與沈、文畫樹葉法神似。
唐寅學南宋院畫風格的代表作之一是《雪山行旅》圖軸。雖畫的是雪景,不宜用很多皴筆,但山石結(jié)體仍能看出那南宋院畫立方塊的造型。高山峻嶺中的草堂有兩翁正圍爐驅(qū)寒,還有一高土騎著馬由童仆支傘擋雪,行走于瓊山玉樹之間。畫的前景主要是枯樹三株,枝干是“直”、“斜”、“直”的折法,向上明面微露白色,而暗面特別濃黑,以示雪意。此外《溪山漁隱圖》、《灌木叢筱圖》也是這種風格,特別是《溪山漁隱圖》是一幅長卷,分十個部分,是唐寅作品中難得的佳作。
以南宋院畫風格為主的還有《清溪松蔭圖》、《看泉聽風圖》、《抱琴歸去圖》。這些作品用的皴法基本上是小斧劈,皴筆綿密厚重,有的表現(xiàn)了南宋院畫的某一方面特色。《清溪松蔭圖》是典型的小斧劈作品,這是唐寅學周臣時期的精心之作。畫面上的遠山迎面如巨碑,山頭為密密,逐漸疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。這幅畫上畫一高士呋坐在松蔭下昂首觀景沉思的樣子。高士身上的線條端莊、靜穆,勢態(tài)清高。而其中一松樹穿插在巖壁之間,古藤纏繞山巒,有隨風微揚之勢,用筆老練。
《看泉聽風圖》主體部分是二高士并坐,正觀賞著由巖 洞中流瀉的瀑布。瀑布雖不大,然奔流急瀉,數(shù)處飛流騰躍。唐寅把水勢畫得極其生動,這是宋院畫家們繪畫的特點之一。而這幅畫的山勢突兀,用墨勾皴,明暗清晰,這也是南宋院畫特色。樹后山巖的皴筆輕而淡,逐漸消失在云間。遠山則起走明顯,略見山峰,這種含蓄的表達方式正是馬遠和夏珪作畫的一貫作風。《抱琴歸去圖》也有這些顯著特色。
沈萬三,名富;字件榮,俗稱萬三。萬三者,萬戶之中三秀,所以又稱三秀,作為巨富的別號,元末明初人。
元朝中葉,沈方三的父親沈*由吳興(今浙江省湖州)南潯沈家漾遷徒至周東*(土宅),后又遷至銀子浜。沈萬三在致富后把蘇州作為重要的經(jīng)商地,他曾支持過平江(蘇州)張士誠的大周政權,張士誠也曾為沈萬三樹碑立傳。明初,朱元璋定都南京,沈萬三助筑都城三分之一,朱元璋封了他兩個兒子的官;在南京還建造了"廊廡"一千六百五十四楹,酒樓四座……"。有了舒適的住宅;但不久;沈萬三被朱元璋發(fā)配充軍,在云南度過了他的余生。
沈萬三在周莊、蘇州、南京、云南都留下了足跡。沈萬三始終把周莊作為他立業(yè)之地;"萬三住宅在蔫西北半里許,即東莊地及銀子浜、倉庫、園亭與住宅互相聯(lián)絡"(《周年鎮(zhèn)志》卷二),"萬三家在周莊,破屋猶存"(明·楊循吉〈蘇談》)。盡管他受到張士誠、朱元漳的封賞,但他不愿離開這塊寶地。"元,王行字止仲,吳縣人,沈萬三延為西賓,每一文成,沈酬金一鎰"(《周莊鎮(zhèn)志》卷六·雜記),可見,他連自己的子孫都要留在這塊富裕之地,不惜重金加以培養(yǎng),使沈家久盛不衰。
關于沈萬三發(fā)財致富的原因。大致有"墾殖說","分財說"和"通番說"三種。
一、墾殖說。許多史料上都有記載,但真正完善地提出這一說法的是昆山文管會陳兆弘在"明代經(jīng)濟史學術討論會"上發(fā)表自的《明初巨富沈萬三的致富與衰落〉一文。文中重點提出,沈方三從"躬稼起家"繼而"好廣辟田宅,富累金玉",以至"資巨方萬,田產(chǎn)遍于天下。"沈萬三依靠墾殖發(fā)富,乃至成為豪富,號稱江南第一。
二、分財說。有人認為,"沈萬三秀之富得之于吳賈人陸氏,陸富甲江左…盡與秀"。(《周莊鎮(zhèn)志》卷六.·雜記),又有人說"元時富人陸道源,皆甲天下……。暮年對其治財者二人,以資產(chǎn)付之","其一即沈萬三秀也,(楊循吉《蘇談》)。總之,沈萬三是得到了吳江汾湖陸氏的資財,才成為江南巨富的。
三、通番說。據(jù)《吳江縣志》載,"沈萬三有宅在吳江二十九都周莊,富甲天下,相傳由通番而得"。著名歷史學家吳晗也說:"蘇州沈萬三一豪之所以發(fā)財,是由于作海外貿(mào)易。"這說明沈萬三是由于把商品運往海外貿(mào)易,才一躍而成為巨富的。
事實上,沈萬三之所以成為江南巨富,以上三個因素缺一不可,是密切關聯(lián)的。如果說沈萬三"其先世以躬稼起家……大父富,嗣業(yè)弗替;嘗身帥其子弟力穡,"說明他有了立業(yè)的根本。沈萬三得到了汾湖陸氏巨資,更由于“治財”有方顯示了他出色的"經(jīng)濟管理"的才能?才有了致富的本錢和關鍵。他有了這樣的巨資后,一方面繼續(xù)開辟田宅:另一市面他把周莊作為商品貿(mào)易和流通的基地,利用白硯江(東江)西接京杭大運河,東入走瀏河的便利;把江浙一帶的絲綢、陶瓷、糧食和手工業(yè)品等運往海外,開始了他大膽地"競以求富為務"的對外貿(mào)易活動,使他迅速成為"資巨萬萬,田產(chǎn)遍于天下"的江南第一豪富。沈萬三就是從貿(mào)易中賺下的一部分錢,購置田產(chǎn),另一部分錢作經(jīng)商的資本。所以說,沈萬三是以墾殖為根本,以分財為經(jīng)商的資本,大膽通番;而一躍成為巨富。周莊"以村落而辟為鎮(zhèn),實為沈萬三父子之功。"
沈萬三富得連朱元漳都眼紅;但在遭受朱明王朝三次沉重的打擊后,又很快衰落了。
第一次打擊是在明洪武六年(公元1373年)前后。據(jù)《周莊鎮(zhèn)志》記載,"《明史。馬后傳》洪武時,富民沈秀者助筑都城三分之一,請稿軍,帝忍日:匹夫稿天下之軍亂民也,宜誅之。后諫日,不祥之民,天將誅之,陛下何誅焉!乃釋秀,戌云南。"
除沈方三充軍云南之外,他的第二個女婿余十舍也被流放潮州。在此之前,沈萬三除筑洪武門至水西門城墻外。還以龍角貢獻,并獻有白金二千錠,黃金二百斤,甲土十人。甲馬十匹,建南京廊廡、酒樓等。這次打擊不僅使沈家失去了沈萬三這個當家人;而且富氣也減去了大半,可謂人財兩空。不僅如此,沈萬三當時被捕時,周莊鎮(zhèn)上株連甚多,有盡誅周莊居者之說。幸虧鎮(zhèn)人徐民望不避斧鉞,臺御狀至京城:才救下周莊全鎮(zhèn)老小。
第二次打擊是在明洪武十九年(公元1386年),洪武十九年春,"兄至以戶役故,縲*赴秋官時伯熙亦獲戾京師,適與兄同系獄"(《周莊鎮(zhèn)志卷三。冢墓)。這次沈萬三子沈旺的兩個兒子沈至、沈莊(伯熙)又為田賦坐了牢,伯熙當年就死在牢中,后移葬于周莊杏村。這樣,從根本上動搖了沈家的基業(yè)。
第三次汀擊是在洪武三十一年(公元1398年)。"奏學文與藍玉通謀,詔捕嚴訊,誅連妻女,及其仇七十二家,"洋武三十一年二月學文坐胡藍黨禍,連萬三曾孫德全六人,并顧氏一門同日凌遲"(《周莊鎮(zhèn)志》卷六·雜記),這次沈萬三女婿顧學文一家及沈家六口,近八十余人全都被殺頭,沒收田地,可謂是滿門抄斬了。沈萬三苦心經(jīng)營的巨大家業(yè),急劇地衰落了。"沈萬三家在周莊,破屋猶存,亦不甚宏大",沈家大族遭受如此三次沉重的打擊,只能家破人亡。
就這樣,號稱江南第一豪富的周莊沈萬三,由興盛走向了衰落,但他畢竟是一個值得研究和借鑒的人物,他在周莊的遺跡,也使中外旅游者及專家學者深感興趣。
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