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    也談古代戲曲中為什么“女流氓”多

      前些日子,讀了學(xué)者許錫良先生的一篇名為《中國古代小說戲曲中為什么女流氓多》的文章,竊以為許先生的結(jié)論完全錯了。許先生認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化應(yīng)該算陰性文化,這大抵沒錯,只是概念有點問題。可他接著說,造成這種陰性文化的根源是“女媧捏人”的神話故事。這就太過武斷了。先姑且不論女媧身旁還站著兩個比她名號大得多的男神盤古和伏羲,事實上神話在中國從來就沒有成為顯學(xué),神話對中國人的影響力也實在有限得很。   造成這種陰性文化真正的罪根禍?zhǔn)祝瑧?yīng)該是封建制度和儒家倫理道德觀。在“君為臣綱,父為子綱,夫為妻綱”和“存天理、滅人欲”等口號的長期浸潤下,國人才會呈現(xiàn)如魯迅先生所說的“兩眼下視黃泉,看天就是傲慢;滿臉一副死相,說笑就是放肆”這種表情。中國古代的正統(tǒng)文化其實就是一種禁錮文化。而禁錮文化表現(xiàn)的就是一種“忍、順、讓、柔”的陰性文化。   但在民間,對那些高歌“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”的文人墨客來說,他們的文化一點都不呆板,也不陰性,即便是描寫心靈柔軟的一面,也特別具有野性美。封建文化禁錮得越緊,山野文人的性靈之作就會越發(fā)放肆,甚至打著“存天理,滅人欲”的幌子,大寫特寫男歡女愛。比如明代色情小說的興起,就是一個典型的例子。那些民間寫手用了十幾加侖的墨水寫盡了男女香濃艷極的歡場,最后只用幾滴道德批判的墨水予以總結(jié)。   在漫長的封建社會,幾乎所有的男性都在內(nèi)心呼喚“女流氓”的出現(xiàn)。求仁得仁,“女流氓”自然一個個翩躚而至。七仙女一下凡,見到老實巴交的砍柴郎董永,就攔住要結(jié)婚,要生子。春心蕩漾的女同學(xué)祝英臺幾乎把沿途的事物都比作了性愛對象,無奈男同學(xué)梁山伯就是腦殼不開竅。《聊齋》里的女鬼狐仙個個流氓氣十足,她們調(diào)戲書生的種種情形全印在了每個青年讀者躁動的心靈深處。至于《西游記》里的女妖怪、女公主、女國王,個個春心蕩漾,但意志堅定的唐僧把頭一擺,雙手一推:少來啦!   這么多“女流氓”是從哪里來?是從男性作家的筆下而來的,是從廣大男同胞的心中走出來的。在現(xiàn)實的情愛中,中國古代的男人一直處在攻勢,正經(jīng)男人,七八十歲了,要納一個十八的小妾,輕而易舉。而不正經(jīng)的男人,見到美女就搶回山上做壓寨夫人,或者干脆像高衙內(nèi)那樣,不管你結(jié)沒結(jié)婚,只要自己看中了,就必須搞到手。中國男人在強權(quán)面前,也許唯唯諾諾,像條死魚,但在女人面前,不管是皇帝還是農(nóng)夫,都是生龍活虎的霸王。   就因為現(xiàn)實生活中的女性在情愛面前太被動,性靈作家才會依靠他們在青樓里的那點經(jīng)驗,在戲文中不斷塑造出大批“女流氓”。一方面是為廣大女性被動的角色打抱不平,同時也有“盤活”人性之樂的意味。于是就在戲文里安排幾個老實的活寶,個個乖巧得像綿羊,讓她們只管放心大膽地去“調(diào)戲”。但如果由此推出中國古代陰盛陽衰的結(jié)論,就錯得太離譜了。   依我看,戲文里的“女流氓”不但不是許先生所說的“中國專制極權(quán)黑暗統(tǒng)治的折射”,反而是山野作家反抗禁錮文化、激活民間性靈的巧妙手段。它不但不會讓“中國男人從此喪失熱情、勇敢、智慧和陽光的生命原始力量”,反而會因為女性對情愛至死不渝的追求,而激起廣大男性對自由個性的表達和對封建禁錮的反叛。換句話說,中國漫長的封建社會,如果缺少這些“女流氓”,國民被鉗制已久的面相一定更差,更死氣沉沉。只可惜這樣的“女流氓”太少了,而且還只是在戲文里。

    也談古代戲曲中為什么“女流氓”多
    前些日子,讀了學(xué)者許錫良先生的一篇名為《中國古代小說戲曲中為什么女流氓多》的文章,竊以為許先生的結(jié)論完全錯了。許先生認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化應(yīng)該算陰性文化,這大抵沒錯,只是概念有點問題。可他接著說,造成這種陰性文化的根源是“女媧捏人”的神話故事。這就太過武斷了。先姑且不論女媧身旁還站著兩個...

    也談古代戲曲中為什么“女流氓”多
    回答:  前些日子,讀了學(xué)者許錫良先生的一篇名為《中國古代小說戲曲中為什么女流氓多》的文章,竊以為許先生的結(jié)論完全錯了。許先生認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化應(yīng)該算陰性文化,這大抵沒錯,只是概念有點問題。可他接著說,造成這種陰性文化的根源是“女媧捏人”的神話故事。這就太過武斷了。先姑且不論女媧身旁...

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