什么是中國戲曲音樂？ 中國戲曲音樂特點是什么？
中國戲曲音樂的含義
戲曲音樂，是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分，也是區(qū)分劇種的重要因素。戲曲音樂由歌唱和器樂伴奏兩部分組成。它與戲曲藝術(shù)的各種表現(xiàn)手段有密切的關(guān)系，適應并體現(xiàn)戲劇性的要求，是一種與戲劇表演密切結(jié)合、并為戲劇表演服務(wù)的音樂。
中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合的、有機的戲劇藝術(shù)。而戲曲音樂是戲曲重要的元素，可以集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容。戲曲音樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂
近期的《鬢邊不是海棠紅》也涉及到中國戲曲音樂，強推，超級好看。po一張商siri表情包
中國戲曲音樂是以群體風格、地方風格、民族風格為特征的。其發(fā)展歷史悠久，民歌、百戲音樂、唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術(shù)音樂是其發(fā)展的基礎(chǔ)。
中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合的、有機的戲劇藝術(shù)。而戲曲音樂是戲曲重要的元素，可以集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容。戲曲音樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。
中國戲曲音樂是在中國民族音樂百花園的土壤中繁衍發(fā)展起來的，它的內(nèi)涵及外延，形式與內(nèi)容，風格與色彩，集中的體現(xiàn)了中國民族音樂的最高水準，是我國各門類音樂的集大成者。中國戲曲是世界上比較獨特的藝術(shù)現(xiàn)象，尤其是戲曲音樂，形成了與世界、特別是歐洲音樂迥然不同的風格及色彩。
戲曲音樂是中國民族民間音樂的一種體裁。它是戲曲藝術(shù)中表現(xiàn)人物思想感情，刻畫人物性格，烘托舞臺氣氛的重要藝術(shù)手段之一，也是區(qū)別不劇種的重要標志。
一、它來源于民歌、曲藝、舞蹈、器樂等多種音樂成分，是中國民族民間音樂的重要組成部分。這種戲劇音樂有白己特有的結(jié)構(gòu)形式、表現(xiàn)手法、藝術(shù)技巧，具有強烈的民族藝術(shù)風格。從產(chǎn)樂的角度看，戲曲屬于中國人的音樂戲劇。它與西方歌劇及其作曲家個人專業(yè)創(chuàng)作的音樂傳統(tǒng)有明顯的區(qū)別。
二、中國戲曲音樂具有民間性和程式性的特點。
中國戲曲音樂在本質(zhì)上屬于民間音樂。戲曲音樂的創(chuàng)作，仍然具有民間創(chuàng)作的性質(zhì)，在很大程度上保留著民間音樂的若干特征。
三、戲曲音樂的另一特征，是它的程式性。戲曲音樂的程式，大到貫串戲劇演出的音樂結(jié)構(gòu)、唱腔體制（唱南北曲的曲牌體或唱亂彈諸調(diào)的板腔體）的形式，小到曲牌、板太唱腔、鑼鼓點等的結(jié)構(gòu)、技術(shù)及其運用，無所不在，非常豐富。
四、戲曲音樂包括聲樂和器樂兩大部分，聲樂部分主要是唱腔和念白，它是戲曲音樂的主體。
《中國戲曲》 鄭傳寅 著 湖北教育出版社
（清）沈蓉圃繪《群英會》。圖片選自《中國戲曲》
關(guān)漢卿（約1225年—約1302年） 圖片選自《中國戲曲》
鳳冠 圖片選自《中國戲曲》
【讀書者說】
鄭傳寅教授是武漢大學戲劇戲曲學科的創(chuàng)立者，1993年以來，陸續(xù)出版了《中國戲曲文化概論》《傳統(tǒng)文化與古典戲曲》《古代戲曲與東方文化》《中國戲曲史》等影響廣泛的學術(shù)著作。日前由湖北教育出版社出版的《中國戲曲》，是他奉獻給讀者的又一部力作。
《中國戲曲》一共三編，分別為“發(fā)展歷程”“藝術(shù)形態(tài)”“名家名作”。從這個體例可以看出，作者既重視戲曲文學的演進，也重視戲曲的體制與演出形態(tài)，同時給戲曲文學經(jīng)典安排了足夠的闡釋空間。全書從不同角度展現(xiàn)中國戲曲的風貌，而其尤為引人入勝之處，是在對“中國戲曲”的描述中，展現(xiàn)出了一個真切實在的“戲曲中國”。
中國戲曲何以晚出于古希臘戲劇和古印度梵劇？
所謂“戲曲中國”，即戲曲所表現(xiàn)的中國，或者說，戲曲所表現(xiàn)的中國文化。
《中國戲曲》提出了一個耐人尋味的問題：戲曲是“世界三大古老戲劇”中劇種最多、藝術(shù)生命力最強、劇目遺存最豐富的樣式，堪稱世界古老戲劇之“大器”，但它的誕生卻遠在希臘戲劇和印度梵劇之后。中國與古希臘、古印度都是文明古國，人類文明史上的許多“第一頁”都是由中華民族翻開的，戲曲為何比古希臘戲劇和古印度梵劇“晚出”呢？
曾有不少學者從外部條件和自身特征兩個方面對戲曲晚熟的原因作了探討，取得了一些有價值的成果，但其中亦不乏值得商榷之處。例如，著眼于外部條件者所得出的“主要原因在于商品經(jīng)濟不發(fā)達”這一影響至巨的結(jié)論就值得商榷。鄭傳寅教授認為，單就“外部條件”而言，戲曲創(chuàng)作的艱難與遲緩絕非經(jīng)濟因素一端所能解釋。確實，只有在生存需要得到基本滿足的前提下，人類才有可能去從事藝術(shù)生產(chǎn)。必須有場地、服飾、道具等物質(zhì)條件和大批觀眾參與的戲曲，對經(jīng)濟條件的依賴相對較強。宋元時代商品經(jīng)濟的迅速發(fā)展對戲曲的成熟和繁榮無疑起了巨大的促進作用。但是，商品經(jīng)濟決定論存在著簡單化，甚至是絕對化的偏頗，不能不使人產(chǎn)生疑竇：古希臘所擁有的經(jīng)濟條件果真是各民族戲劇走向成熟的起碼條件？具備了這一條件就一定會有戲劇降生？宋以前的城市果真都是“小國寡民”，缺乏足以養(yǎng)活戲劇的經(jīng)濟實力？人類文化史已反復證明，文化創(chuàng)造除了受經(jīng)濟基礎(chǔ)的制約之外，還會受到社會結(jié)構(gòu)、階級關(guān)系、居住環(huán)境、風俗習
起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個種類。它的特點是將眾多藝術(shù)形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時代。但形成過程相當漫長，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷、明、清的不斷發(fā)展成熟而進入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗，
中國的戲曲起源于原始社會的歌舞，經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。它主要是由民間歌舞，說唱和滑稽三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
北宋的雜劇，在瓦舍勾欄之中，和百戲共同發(fā)展，到了南宋，發(fā)展成兩種名異而實同的東西，就是宋雜劇和金院本。宋雜劇是中國最早的戲曲形式，也是過渡為元雜劇前的重要藝術(shù)形式。
明清是戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來了。明代傳奇的前身是宋元時代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地）。
另外，唐代是中國封建社會經(jīng)濟、政治、文化高度發(fā)展的時期。正是在這個歷史時期，中華戲曲應運而生。高度發(fā)展的政治、經(jīng)濟為戲曲的產(chǎn)生提供了重要的社會條件，蓬勃發(fā)展的文化藝術(shù)又為戲曲提供了無與倫比的物質(zhì)基礎(chǔ)，從而大大地推進了它的形成歷程。
中國戲曲起源的萌芽
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起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個種類。它的特點是將眾多藝術(shù)形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。 戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時代。但形成過程相當漫長，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷、明、清的不斷發(fā)展成熟而進入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗，中國的戲曲起源于原始社會的歌舞，經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。它主要是由民間歌舞，說唱和滑稽三種不同藝術(shù)形式綜合而成。北宋的雜劇，在瓦舍勾欄之中，和百戲共同發(fā)展，到了南宋，發(fā)展成兩種名異而實同的東西，就是宋雜劇和金院本。宋雜劇是中國最早的戲曲形式，也是過渡為元雜劇前的重要藝術(shù)形式。 明清是戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來了。明代傳奇的前身是宋元時代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地）。 另外，唐代是中國封建社會經(jīng)濟、政治、文化高度發(fā)展的時期。正是在這個歷史時期，中華戲曲應運而生。高度發(fā)展的政治、經(jīng)濟為戲曲的產(chǎn)生提供了重要的社會條件，蓬勃發(fā)展的文化藝術(shù)又為戲曲提供了無與倫比的物質(zhì)基礎(chǔ)，從而大大地推進了它的形成歷程。
戲曲音樂是中國民族民間音樂的一種體裁,主要表現(xiàn)是什么?
一、作為中華民族民間音樂的重要組成部分，戲曲音樂主要體現(xiàn)在各地戲劇表演中的音樂元素。二、四川成都積極倡導戲曲文化，特別注重在青少年中的推廣工作。三、戲曲音樂的核心功能是為戲劇表演提供支持，由歌唱和器樂伴奏兩大部分構(gòu)成。四、河南戲曲音樂以其多樣性、藝術(shù)性、生動性和普及性而著稱。五、戲曲音樂...
戲曲唱腔分為哪幾種
戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。戲曲唱腔是戲曲音樂的主要組成部分。指戲曲的曲調(diào)和唱段，還包括演唱程式和舞蹈動作。因戲曲的不同、地域的不同而千變?nèi)f化、千差萬別。同戲曲因不同流派的唱腔也不同。在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中，聲樂部分是它的主體...
中國傳統(tǒng)音樂如何分類
宮廷音樂：宮廷音樂是指在古代中國皇宮中演奏的音樂，它具有高雅、莊重、典雅的特點。宮廷音樂包括了宮廷樂、宮廷歌舞、宮廷戲曲等。民間音樂：民間音樂是指在中國民間流傳的音樂，它具有樸實、自然、生動的特點。民間音樂包括了民間歌曲、民間器樂、民間舞蹈等。戲曲音樂：戲曲音樂是指在中國傳統(tǒng)戲曲中演奏的...
中國戲曲音樂的特點
中國戲曲音樂的特點主要表現(xiàn)為綜合性、虛擬性、程式性。中國戲曲音樂是一種綜合藝術(shù)形式。它將文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)元素融為一體。在戲曲表演中，演員不僅要唱、念、做、打，還要運用各種藝術(shù)手段來塑造人物形象，表達故事情節(jié)。這種綜合性使得中國戲曲音樂具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠給觀眾帶來...
如何在中國文學抒情傳統(tǒng)中去理解戲曲的藝術(shù)特色
什么是戲曲音樂？戲曲音樂是指在戲曲表演中使用的歌唱和伴奏。這種音樂不僅是戲曲表演的一部分，而且對于戲曲的存在至關(guān)重要。沒有音樂，戲曲就失去了其獨特的魅力。戲曲音樂具有獨特的藝術(shù)特色，與其它音樂形式有顯著區(qū)別。為了深入了解戲曲音樂的特性，我們需要探討戲曲藝術(shù)的特點和戲曲與音樂的關(guān)系。中國戲...
戲劇音樂的傳統(tǒng)與現(xiàn)代
中國戲曲音樂是在中國民族音樂百花園的土壤中繁衍發(fā)展起來的,它與古典歌曲、民歌、曲藝音樂、民族器樂等音樂門類一樣,共同創(chuàng)造出絢麗多彩的中國民族音樂。比起前者,它的內(nèi)涵及外延,形式與內(nèi)容,風格與色彩,集中的體現(xiàn)了中國民族音樂的最高水準,是我國各門類音樂的集大成者!縱觀世界各國民間音樂藝術(shù),民歌有之、曲藝有之...
中國戲曲音樂特點是什么?
1. 中國戲曲音樂的源頭可以追溯到民間藝術(shù)，它是在吸收了民間歌唱、器樂、舞蹈音樂以及說唱音樂的基礎(chǔ)上，經(jīng)過綜合發(fā)展而形成的。2. 因此，戲曲音樂不僅擁有與其他傳統(tǒng)音樂門類相似的共性特征，也具備獨特的個性特征，使其與其他音樂形式區(qū)別開來。
中國民族音樂題材按五分法分類
3. 說唱音樂：說唱音樂融合了吟誦和歌唱的特點，通常伴隨著簡單的樂器伴奏。它是一種口頭傳承的藝術(shù)形式，講述了歷史故事、民間傳說或其他文學作品。4. 戲曲音樂：戲曲是中國傳統(tǒng)音樂中的一種重要類型，它包含了唱、做、念、打等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。戲曲音樂以其獨特的曲調(diào)和表演風格，成為中國傳統(tǒng)音樂文化...
中國戲曲音樂和其他傳統(tǒng)音樂有什么區(qū)別?
中國戲曲音樂源于民間，在傳統(tǒng)民歌、器樂、舞蹈音樂和說唱音樂基礎(chǔ)上綜合發(fā)展而成，因而它既具有同其他傳統(tǒng)音樂門類相近的共性特征，同時又具有同其他傳統(tǒng)音樂門類相異的個性特征。前者主要表現(xiàn)在戲曲音樂與其他音樂門類一樣具有地方性、民族性、群眾性和可塑性；后者主要表現(xiàn)在戲曲音樂比之其他音樂門類來說更...
京劇屬不屬于民族音樂
1. 京劇屬于戲曲音樂。2. 戲曲音樂是民族音樂的一部分。3. 因此，京劇也屬于民族音樂。4. 民族音樂包括民間歌曲、民間歌舞音樂、民間器樂、民間說唱音樂和民間戲曲音樂等。5. 戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分，涵蓋了唱腔、韻白和器樂伴奏等。6. 京劇作為戲曲的一種，自然包含在戲曲音樂范疇內(nèi)。7. ...
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