《子夜》的作品特色是什么？
《子夜》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)，避免了過(guò)度歐化的表達(dá)，恰到好處地運(yùn)用古代成語(yǔ)，增添了趣味性。人物語(yǔ)言與敘述者的語(yǔ)言各具特色，使讀者能夠如聞其聲、如見(jiàn)其人、如臨其境，深刻地感受到故事的氛圍與人物的個(gè)性。
在《子夜》中，作家通過(guò)縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能，成功地塑造了吳蓀甫這一鮮明的矛盾統(tǒng)一體，同時(shí)也揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的復(fù)雜性與挑戰(zhàn)性，以及民族資產(chǎn)階級(jí)在特定歷史條件下的困境與掙扎。這使得《子夜》不僅是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代歷史背景的深刻反思與探討。
簡(jiǎn)要說(shuō)明《子夜》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特色。
總的特點(diǎn)：宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。（1分）第一，表現(xiàn)了30年代上海工業(yè)、金融，以及政治、軍事、等各方面的宏大場(chǎng)景，以民族資產(chǎn)階級(jí)與買辦資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)為主線，以工人運(yùn)動(dòng)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和吳蓀甫的家庭矛盾為副線，幾條線索交織在一起；（3分）第二，借鑒托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的結(jié)構(gòu)方法，在第一、二章里，通過(guò)吳...
《子夜》的藝術(shù)特色
①人物形象的塑造，品類繁多，色彩斑駁，神態(tài)逼真，具有先明的個(gè)性！②生動(dòng)細(xì)膩的人物心里描寫 ③語(yǔ)言個(gè)性化特征，具有簡(jiǎn)潔，細(xì)膩，生動(dòng)的描寫 ④蛛網(wǎng)式宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)
試論《子夜》的藝術(shù)特色與缺陷
《子夜》在整體布局上具史詩(shī)般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過(guò)并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓的評(píng)論真正體會(huì)到了...
茅盾的《子夜》是中國(guó)20世紀(jì)30年代海派文學(xué)的代表作。
茅盾作為海派文學(xué)的代表作家，他的作品在文學(xué)風(fēng)格上有著明顯的海派特色。海派文學(xué)強(qiáng)調(diào)都市生活的多樣性和復(fù)雜性，注重描寫都市人的心理狀態(tài)和生活方式。在《子夜》中，這種海派特色得到了充分的體現(xiàn)。小說(shuō)中的上海是一個(gè)充滿活力和矛盾的大都市，各種人物在這里匯聚，各種事件在這里發(fā)生，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜多變...
《子夜》的藝術(shù)特色
《子夜》在整體布局上具史詩(shī)般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過(guò)并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓的評(píng)論真正體會(huì)到了...
總合論述子夜的藝術(shù)特色
《子夜》作為茅盾“細(xì)心研究”的力作，很能代表他的創(chuàng)作個(gè)性；作為“真能表現(xiàn)時(shí)代”的“中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)”，是中國(guó)-現(xiàn)代文學(xué)史上的瑰寶。在茅盾60多年的文學(xué)生涯中，《子夜》具有里程碑式的地位。就《子夜》的藝術(shù)成就來(lái)說(shuō)是多方面的，現(xiàn)在我談?wù)勂渲械膸讉€(gè)主要特點(diǎn)：一、構(gòu)思宏偉...
子夜的故事梗概和藝術(shù)特色以及人物分析。
《子夜》，原名《夕陽(yáng)》，中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)，約30萬(wàn)字。20世紀(jì)30年代的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物。開(kāi)絲廠的吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀使這 子夜個(gè)足不出...
子夜電視劇《子夜》
藝術(shù)總監(jiān)韋韜的加入，為《子夜》的制作增添了專業(yè)且獨(dú)特的視角。攝影陳云峰的鏡頭下，每一幀畫面都充滿了細(xì)膩的情感和生動(dòng)的場(chǎng)景。美術(shù)設(shè)計(jì)由郭陽(yáng)負(fù)責(zé)，使得劇集的視覺(jué)風(fēng)格獨(dú)具特色。音樂(lè)方面，作曲劉崢嶸的配樂(lè)為劇集增添了動(dòng)人的旋律，豐富了觀眾的觀劇體驗(yàn)。制片主任于忠元的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和專業(yè)精神，確保了整個(gè)...
《子夜》的作者是誰(shuí)呀?
茅盾出生在一個(gè)思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。后考入北京大學(xué)預(yù)科，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作，從此走上了改革中國(guó)文藝的道路，他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者、中國(guó)革命文藝的奠基人之一，中國(guó)現(xiàn)代作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家。創(chuàng)作特色 茅盾的對(duì)作品選材的注意力一直放在那些具有...
矛盾作品《子夜》讀后感3500字
《子夜》是著名作家茅盾先生的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。在茅盾的小說(shuō)創(chuàng)作中,《子夜》的問(wèn)世是具有里程碑意義的,僅就塑造民族資產(chǎn)階級(jí)形象而論,《子夜》標(biāo)志著中國(guó)社會(huì)中一個(gè)重要的階級(jí)——資產(chǎn)階級(jí),被文學(xué)所遺忘的時(shí)代的結(jié)束。《子夜》全書共十九章,時(shí)間是1930年夏季的兩個(gè)月,地點(diǎn)是中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)中心上海,故事從縱的方面是...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
洛南縣格拉： ______ 最好是先說(shuō)明“革命文學(xué)”作品的特點(diǎn)(可以丁玲、胡也頻、蔣光赤的作品為例,也可以茅盾自己早期的作品或別的初期左翼創(chuàng)作為例,然后再針對(duì)這些特點(diǎn)說(shuō)明茅盾小說(shuō)的發(fā)展和變化.有的同學(xué)雖然提到革命文學(xué),但由于只是說(shuō)茅盾的社會(huì)剖...
洛南縣格拉： ______ 茅盾的《子夜》,當(dāng)初看的時(shí)候沒(méi)想那么多,只是有點(diǎn)閑,或者說(shuō)懶,懶的做別的,就找個(gè)大磚頭打發(fā)時(shí)間,沒(méi)想到自己能看進(jìn)去. 心想著也就十幾頁(yè),頂多幾十頁(yè),就繳槍了,沒(méi)想到,我意識(shí)...
洛南縣格拉： ______ 零點(diǎn)(猜我國(guó)現(xiàn)代作品一) --子夜 《子夜》的命名寓意深刻,“子夜”即半夜,半夜離黎明已經(jīng)不遠(yuǎn).所以就是零點(diǎn)哦.作者運(yùn)用象征手法通過(guò)描寫民族資產(chǎn)階級(jí)的衰敗歷史,揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)的本質(zhì)特征和發(fā)展趨勢(shì),這是中國(guó)社會(huì)由黑暗走向光明的過(guò)渡時(shí)期.
洛南縣格拉： ______ A. 由《幻滅》《動(dòng)搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”,首開(kāi)“革命加戀愛(ài)”創(chuàng)作模式先河的小說(shuō). B. 《虹》是茅盾小說(shuō)“史詩(shī)化”的最初嘗試,也開(kāi)了茅盾小說(shuō)“殘篇”的先例. 《三人行》成為革命小說(shuō)一種流 行的“三人行”創(chuàng)作模式. C. 《春蠶》是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品. 《子夜》更顯示了“社會(huì)剖析小說(shuō)”的特色,代 表了左翼小說(shuō)在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索上的實(shí)績(jī).
洛南縣格拉： ______ 矛盾的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)批判矛頭,主要指向的是當(dāng)時(shí)中國(guó)剛剛出現(xiàn)不久的資本主義的.如果說(shuō)左拉用自然科學(xué)的客觀方法觀察人身上的生物性和遺傳性,對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描寫的話,那么矛盾就是用同樣理性而客觀的方法來(lái)觀察社會(huì)和人生.他的代表作...
洛南縣格拉： ______ 在《子夜歌》中,詩(shī)人抒發(fā)女子的相思與思慕之情,主要包括對(duì)愛(ài)情的癡迷和忠貞不渝,寒秋之際記掛情人的冷暖以及對(duì)相思讓人華發(fā)早生等等.同時(shí)塑造了負(fù)心男子的形象,正是這些形象給女子帶來(lái)了無(wú)盡的痛苦和掙扎.“常慮有貳意,歡今...
洛南縣格拉： ______ 《憶冼星海》①作者茅盾,中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名的作家.他從事文學(xué)創(chuàng)作60余年,創(chuàng)作了《子夜》等大量?jī)?yōu)秀作品,文章的寫作特點(diǎn)是:以事寫人,緣事抒情.文章能夠緊緊扣住人物特征來(lái)寫人. 1
洛南縣格拉： ______ 在藝術(shù)風(fēng)格上,曹操詩(shī)歌樸實(shí)無(wú)華、不尚藻飾.它們以感情深摯、氣韻沉雄取勝.在詩(shī)歌情調(diào)上,則以慷慨悲涼為其特色.慷慨悲涼,這本來(lái)是建安文學(xué)的共同基調(diào),不過(guò)在曹操的詩(shī)中,它表現(xiàn)得最為典型,最為突出.在詩(shī)歌體裁上,曹操的樂(lè)府詩(shī)并不照搬漢樂(lè)府成規(guī),而是有所發(fā)展.如《薤露行》、《蒿里行》,在漢樂(lè)府中都是挽歌,他卻運(yùn)用舊題抒寫了全新的內(nèi)容.曹操開(kāi)創(chuàng)了以樂(lè)府寫時(shí)事的傳統(tǒng),影響深遠(yuǎn).建安作家以及從南北朝直到唐代的許多詩(shī)人,他們擬作的大量樂(lè)府詩(shī),都可以說(shuō)是這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng).茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō):《子夜》、《蝕》三部曲(包括《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》)、《腐蝕》 、《虹》、《鍛煉》、《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》
