形容古代文學(xué)的詩句（美到驚艷的詩詞）
文章首推王勃《滕王閣序》。
1、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
這一句話就足以讓王勃名流千古。
2、楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？。
3、馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？
4、星分翼軫，地接衡廬。
5、雄州霧列，俊采星馳。
《滕王閣序》這篇文章結(jié)尾的那首詩，也是極美的：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
當(dāng)年，整篇文讀罷令人心神震蕩，氣翻血涌。
古典詩詞是一個(gè)一生不愿醒來的春夢。
因?yàn)槠珢墼~，所以這次先從詞說起，從花間集開始吧，在花間集里，溫韋兩人是個(gè)中翹楚。其實(shí)關(guān)于題主所言的美，在詩詞里有多個(gè)方面，一是語言上的，二是意境上的，三是感情上的。（古典詩詞主要分為：音律、語言、意境。）現(xiàn)代詩又多加一個(gè)形式（節(jié)奏）上的。各個(gè)方面的我都選選取一點(diǎn)吧。
韋莊—《菩薩蠻》五首
《其二》
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
你看韋莊寫的多美，這種美不是靠意象的美而烘托，而是靠深摯的情感，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動(dòng)人。“春水碧于天，畫船聽雨眠。”碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。
《其一》
紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。
殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。”如玉的月光，清輝籠罩之下，美人倚門凝望，香腮紅淚，多么凄美絕艷？
《其三》
如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。
騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。
此度見花枝，白頭誓不歸。
《其四》
勸君今夜須沈醉，樽前莫話明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
須愁春漏短，莫訴金杯滿。
遇酒且呵呵，人生能幾何。
《其五》
洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。
柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。
桃花春水淥，水上鴛鴦浴。
凝恨對殘暉，憶君君不知。
這五首菩薩蠻，是按時(shí)間順序而作，是他一生的心路歷程、身世經(jīng)歷的縮影和寫照。就憑這五首，王國維詞評(píng)認(rèn)為韋莊詞在溫飛卿之上，意思是韋莊詞有生氣，有內(nèi)在的生命力，如“弦上黃鶯語”比之“畫屏金鷓鴣”。但同時(shí)王國維又認(rèn)為，韋莊詞也就到此為止了，雖有內(nèi)在的生命力和感情，這感情卻不深沉，也不郁厚。因?yàn)楣糯~評(píng)家，都講什么沉郁，什么深閎婉約。但就我個(gè)人而言，如果要以武功區(qū)分，韋莊也是高手了。
《臺(tái)城》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
《金陵圖》
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
“誰謂傷心畫不成”是不是想起了納蘭的“一片傷心畫不成”？在韋莊之前，是高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”所以我說詩詞都是一脈相承的。
《荷葉杯》
記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆悵曉鶯殘?jiān)拢鄤e，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。
《浣溪沙》
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長安？
《悼亡姬》
鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，
為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。
湘江水闊蒼梧遠(yuǎn)，何處相思弄舜琴。
好吧，韋莊的告一段落。后面的這幾首非初學(xué)者可以略過，因?yàn)閷τ诔鯇W(xué)者，能寫到這個(gè)層次，就算及格了。你不能幻想一步登天，向李杜蘇辛等人看齊對不對？
溫庭筠和韋莊是不是有心靈感應(yīng)啊？他們兩個(gè)人最有代表性的詞都是菩薩蠻系列，當(dāng)然，溫飛卿的更漏子系列也挺美。
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
這首詞，當(dāng)為花間集之冠。語言精煉到極致了，你一看上去視覺上就覺得美，更別提它的音律美。且不論這首詞到底是否如張惠言所言有“離騷初服”之意，還是像王國維所言：“詞采華麗濃艷香軟而缺少真情”，但它至少在語言美、音律美上都無可挑剔。所以這首詞，到今天為我們所喜愛。
《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
（其二）
井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
這一首，到今天都被傳爛了，用爛了。但是即便是今天讀來，也是神來之句，也是黯然銷魂。
《更漏子》系列
（其一）
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
（ 現(xiàn)在才有深刻體會(huì)，春雨“細(xì)”的細(xì)字除了形容小，還有“密”的意思。而綿密的春雨，正如人的愁緒一樣，無邊無際。）
（其二）
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
（其三）
金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
（其四）
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明。
（其五）
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
（其六）
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
加粗的那句是我中二青春期的喜好的之一。通過這組更漏子，我們完全可以確定兩件事，那就是溫飛卿在語言上的造詣，可以看出他一定是個(gè)書香名門，而且是貴族人家出身。只有生活中有過這樣的生活，用詞才能夠這樣華麗濃艷，而且沒有造作之感。第二就是他的詞作，得益于他在音律上的造詣，我們可以和韋莊的對比一下就知道了。如果讓我用美學(xué)理論來概括兩人詞，則是“韋清，溫麗。”
兩人顯著的區(qū)別：“弦上黃鶯語”、“美人和淚辭”之于“畫屏金鷓鴣”、“懶起畫蛾眉”；“春水碧于天”之于“簾外曉鶯殘?jiān)隆保弧奥尻柌抛铀l(xiāng)老”之于“玲瓏骰子安紅豆”。
我決定按照時(shí)間線來推薦，這樣的話，大家就能夠感受到詞的發(fā)展變化和美學(xué)的一個(gè)蛻變。
馮延巳的詞是我最愛的之一，其他的還有蘇子瞻、辛稼軒、李重光、秦少游、姜白石、溫飛卿、柳三變、大小晏等。
《清平樂》
雨晴煙晚。綠水新池滿。
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
一首詩，就是一幅畫，帶著朦朧婉約的畫。有別于王摩詰，這種畫是清新的、雅中帶麗，帶點(diǎn)淡淡的愁。（馮正中的詞，對我們自己作詞是有幫助的，但學(xué)不好的容易步入空泛，朦朧婉約就變成艱澀晦暗了。）
《鵲踏枝》
六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？
《鵲踏枝·幾日行云何處去》
幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
不得不說，馮延巳是武林高手，擅長武功：化骨綿掌。
《菩薩蠻·沉沉朱戶橫金鎖》
沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過。
燭淚欲闌干，落梅生晚寒。
寶釵橫翠鳳，千里香屏夢。
云雨已荒涼，江南春草長。
你一看是不是有溫韋兩人的影子？很好，在語言上，馮正中糅合了溫韋的清、麗，但這不是說他繼承了兩人的特點(diǎn)，而是自成一格。你看“云雨已荒涼，江南春草長”這樣的句子，就不是溫韋兩個(gè)人有的。連綿的春雨，無邊的春草，給我無邊的蒼涼的孤獨(dú)感，在意境上和語言上是自成一格的。最大的不同，請問你能解讀出他要表達(dá)什么情感嗎？韋莊的詞，你一看就能明白，他說他要跟紅樓里的那個(gè)女子離別了，所以他很難過。溫庭筠的詞，你一看就知道，懶起畫蛾眉是寂寞和孤獨(dú)，驚塞雁起城烏是因?yàn)橄嗨己烷|怨，至少是字面上給你的意思，但是馮正中呢？
《謁金門》
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
關(guān)于這首詞的典故很多人我想都知道，因?yàn)槟咸浦兄骼瞽Z和馮正中是好基友，李璟做皇帝，馮正中做宰相。他們兩個(gè)是有真實(shí)的友誼的，君臣經(jīng)常在一起談詩，據(jù)說有一天兩人在賞景時(shí)，李璟曰：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮正中就謙虛的回答說：未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也！于是君臣皆歡！
是不是想笑，至少我笑了，無論是不是好基友。但君臣之禮不可逾越，所以馮正中這明顯是拍馬屁了，但也拍得妙。馮延巳固然是拍馬屁，但李璟的《攤破浣溪沙》也是極好的一首詩，下面會(huì)有介紹。
我們來看這首詞的第一句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”，本來是很普通的詩句，勝在生動(dòng)，一個(gè)“乍”、一個(gè)“皺”字盤活了整句。突然吹來的一陣風(fēng)，泛起漣漪的不僅是春水，還有春心。
《南鄉(xiāng)子》
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負(fù)你殘春淚幾行。
“細(xì)雨濕流光”是金句，什么樣的是金句呢？若李長吉的“天若有情天亦老”，若蘇子瞻的“千里共嬋娟”，若王摩詰的“長河落日圓，大漠孤煙直。”，若李玉溪的“春蟬到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”、若柳三變的“楊柳外，曉風(fēng)殘?jiān)隆?.....當(dāng)然，還有很多。
因?yàn)槲疑卩l(xiāng)野，從小對詩詞中的各種情景耳聞目睹，我聽過梧桐雨，看過一地梨花白，知道什么是梅子黃時(shí)雨，什么是雨打芭蕉，什么是山雨欲來風(fēng)滿樓，什么是蒹葭蒼蒼，白露為霜，什么是微風(fēng)燕子斜，落花人獨(dú)立，知道采薇的“薇菜”是什么......
我是個(gè)特別喜歡雨的人，無論是春雨的淅瀝，夏雨的酣暢，秋雨的纏綿，還是冬雨的深沉，都深刻體會(huì)過。這句“細(xì)雨濕流光”,寫盡春雨春草的無限風(fēng)光。
“睡起楊花滿繡床”，楊花你們誰見過沒，楊花不是楊樹的花，也不是柳樹的花，而是柳絮，飄飄如白雪，輕盈如鵝毛。詞中女子一覺醒來，床上飄滿了柳絮，真是無邊風(fēng)月，無邊唯美。而越是唯美的情境，就越觸痛女子心中的愁怨。
《鵲踏枝》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。
一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
馮正中所寫的不是十年的長久，而就是昨夜的笙歌，僅有一夜之隔也如同十年一樣，只要一件事件過去了，就一 去不返永不再回，無常的消失都是短暫的，即便是昨夜的笙歌也長逝永沒了，這才是可怕的不可挽回的事情。
“暮景煙深淺”凄婉之意迫人心魂，所以我們一定要學(xué)習(xí)這種造境的能力。境固然由心生，但我們總不能等著靈感來才動(dòng)筆，更要自己去感觸和營造。這首詞似寫閨怨，又不只是閨怨所能概括和容納的，意蘊(yùn)深廣。
《歸自謠》
（其二）
春艷艷，江上晚山三四點(diǎn)，柳絲如剪花如染。
香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。
（其三）
江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠(yuǎn)送瀟湘客。
蘆花千里霜月白，傷行色，來朝便是關(guān)山隔。
碧水寒江，本自傷心。一句“蘆花千里霜月白”，化用”蒹葭“詩意，蘆花濛濛，月色如霜，千里江天，慘白一片。有不堪承受之哀傷。
《鵲踏枝》
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
馮正中的悲劇就在于此，在必亡的南唐做宰相，君主是自己的好基友，最重要的是，盡管是好基友，但是卻不能說，其心何以悲？李璟也是詞中高手，馮正中寫詞就得深藏自己的想法，這樣的現(xiàn)實(shí)原因，也是促成他詞的特色的原因，心里的憂慮無人可語，隱藏極深，因而婉約。
后世詞評(píng)家是說馮延巳”鞠躬盡瘁,具見開濟(jì)老臣懷抱”，這是很正確的。馮延巳的憂慮是什么？是預(yù)料到南唐的必亡。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”隱喻極深，當(dāng)時(shí)的趙匡胤已經(jīng)崛起，建立大宋。馮延巳死后一年，李璟駕崩，李煜上臺(tái)。我們都知道李煜一生的命運(yùn)是什么。
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《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
手卷真珠上玉鉤，
依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信，
丁香空結(jié)雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
王方俊評(píng)曰：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，
可稱詞中之神品，不為過譽(yù)。
加粗的那兩句，我尤為喜愛，清雅句秀，聲韻婉轉(zhuǎn)。
誰說天賦不是遺傳的？千古詞帝李重光的爹爹也是寫得一首好詞的。誰又敢說后世詩人、詞人沒有借鑒這句“丁香空結(jié)雨中愁”呢？戴望舒的雨巷怕是得意于此。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚欄干。
我上面說到，馮延巳預(yù)料到南唐會(huì)亡，因而憂慮極深，不敢與君語。但顯然，從這首詞里，可以看出，李璟早就明白了。李璟也是有抱負(fù)的君主，只是有心殺賊，回天無力。947年，南唐進(jìn)攻福州，遭慘敗，死傷數(shù)萬人。對于一個(gè)小國來說，數(shù)萬人的傷亡足以令其大傷元?dú)狻ｑT延巳還曾進(jìn)攻過湖南，同樣大敗，后來淮南又被后周攻陷。可以說李璟在位期間，南唐已是風(fēng)雨飄搖了。“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”國之將危之虞，美人遲暮之憂。
我們終于來到了詞的分水嶺——千古詞帝李重光
詞自李重光后，如峽出平川，浩浩蕩蕩，奔流到海，越五代而開宋詞。此處應(yīng)有掌聲，感謝鐘隱君為詞的發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。今之推納蘭，而納蘭尤推李后主是也。感謝他讓千古之后的我們，感受到那么多美好的、赤誠的、極致震撼人心的杰出詞作。
他流傳下來的詞只有幾十首，每首都想讓我收錄進(jìn)來，但礙于篇幅，我只能挑選最愛的十首。
南唐詞帝李煜寫盡了我們所有人類的無常的悲哀和痛苦。當(dāng)年在南唐的那種歡樂、情愛、富貴與享受完全都消失了。當(dāng)年他寫過一首玉樓春，當(dāng)年他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄桿，飲酒、作詩、賞樂，宮殿里到處灑著香粉，多么的奢華風(fēng)流。當(dāng)一切成為過往，從皇帝淪為階下囚，無疑從天堂跌落地獄，所有的痛苦都會(huì)無限放大。
《玉樓春》
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
同樣是宮體詞，比之溫飛卿，李煜詞感情真摯，語言自然流暢，音韻流麗如珠。帶著點(diǎn)放縱，全然不像花間詞濃艷香軟、矯情偽飾。（溫韋躺槍，當(dāng)然這里主要指溫韋之外的人。）
《長相思·一重山》
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
有人說是鄧肅所作，鄧肅我不熟，但就其音律風(fēng)格上來看，必是李重光無疑。誰能如李重光，隨手幾言，語言便流暢如歌。
《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
這首詩作者存疑，一直有爭議。有人說李冠所作，但我看了李冠其他幾首詞作，覺得風(fēng)格還是語言上面并不統(tǒng)一，不是才華夠不夠的問題。如果說是李重光所作，問題在于“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”也不像是李重光所言，但我最終 還是覺得李后主是作者的可能性更大，因?yàn)樽詈笠痪洹?br />《望江南·其一》
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時(shí)游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
《喜遷鶯》
曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。
夢回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
《清平樂》
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
還真是人生如夢，二十三年沈梁一夢，依然一事無成。
《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。
自是人生長恨水長東。
《子夜歌》
人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限。
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
生活得平淡安穩(wěn)的人，是不能體會(huì)“人生愁恨何能免”是怎樣的無奈和悲哀。
《破陣子》
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。
《虞美人·其一》
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
《虞美人·其二》
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
詞入北宋，百花齊放，永叔、同叔、子瞻、少游、稼軒、三變、白石、美等名家迭出。
老規(guī)矩，按順序來。不過，范希文雖然寫了三百多首詞，但大家熟知的不外乎“碧云天，黃葉地”，雖還有名篇岳陽樓記，但我想大家同樣都已經(jīng)熟讀，因此略過。
也許永叔詞不如同叔詞受人喜歡的多，但我繞過了范仲淹，不能再繞過歐陽修了。
《蝶戀花·其一》
六曲闌干偎碧樹。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
《蝶戀花·其二》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
《長相思》
深花枝，淺花枝。深淺花枝相并時(shí)，花枝難似伊。
玉如肌，柳如眉。愛著鵝黃金縷衣，啼妝更為誰。
最近重溫詩詞，手癢了，也想寫。但我知道，想寫和寫好是兩碼事。格律不是問題，音律已然熟知，問題是有誰相思？
《玉樓春》
樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛陽花，始共春風(fēng)容易別。
《生查子》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖。
《玉樓春》
別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
在歐陽修的所有詞里，我最喜歡這首，因?yàn)橛芯壒实模芭训暮灻褪恰吧介L水闊知何處，漸行漸遠(yuǎn)漸無書。”
《采桑子》
十年前是尊前客，月白風(fēng)清，憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥，舊曲重新，猶似當(dāng)年醉里聲。
“往事無蹤，聚散匆匆”。這世上有一種遺憾，是因?yàn)闀r(shí)間流逝得太快，我們老得太快，別離得太快。
歐永叔的詞，不能因?yàn)槲覀儚男〉酱笞x膩了，就否認(rèn)它的好和美。
晏殊和他的兒子晏幾道，再一次向我們印證了一個(gè)道理。有其父必有其子，很多東西都是會(huì)遺傳的。
《浣溪沙·其一》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
《浣溪沙·其二》
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
《清平樂·紅箋小字》
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
比之馮延巳的化骨綿掌，晏殊則是春風(fēng)細(xì)雨，淡而入味，沒有劇烈的情緒波動(dòng)和激烈的情感表達(dá)，有的只是雅致的、富有閑情的語句，讓人回味，也讓人淡淡憂愁。
《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。
這首詞，真的讓我這個(gè)周末，想宅在家，喝點(diǎn)楊梅酒，看幾卷書，一枕小窗濃睡....
《采桑子》
時(shí)光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
何處高樓雁一聲？我不禁也要問，故人何處再相逢。
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
我認(rèn)為晏小山不輸其父。
晏幾道·《臨江仙》
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
自小山之后，還有誰作出過這樣的工對？
《虞美人》
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
《御街行》
街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。
樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。
北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。
闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。
晚春盤馬踏青苔，曾傍綠蔭深駐。
落花猶在，香屏空掩，人面知何處？
《蝶戀花》
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。
卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
有些人，別去之后，即便做夢，也再夢不到了。偏放不下某人，忘記她的容顏就越快，偏想在夢里再見一次，卻永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)是一場飄渺的傷心之夢。
《念奴嬌·過洞庭》
張孝祥
洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說。
應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。
盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕。
這是我認(rèn)為，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。作者說妙處難與君說，倘若我置身于這樣的景色中，那種“妙處”怕也是只可意會(huì)不可言傳了。這是一首天時(shí)地利人和的詞作，換作其他人，其他時(shí)間，其他地點(diǎn)，任何一個(gè)因素變動(dòng)，都不能得。唯獨(dú)是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。
結(jié)尾好一個(gè)扣舷獨(dú)嘯，難抑豪氣，激動(dòng)，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對酒當(dāng)歌，唯獨(dú)一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。
自注：詞一言以蔽之：雅致富麗，清逸飄神，近可陶冶性情，遠(yuǎn)可啟迪人生。”實(shí)不可不讀也。人生在世，攸忽百年，名也，利也，皆不可留，惟愿此心超脫世俗，坦蕩行于世間。
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遷西縣機(jī)械： ______ 拼將一死酬知己,正令千秋仰義名.爭帝圖王勢已傾,八千兵散楚歌聲.烏江不是無船渡,恥向東吳再起兵.不修仁政枉談兵,天道如何尚力爭.隔岸故鄉(xiāng)歸不得,十年空負(fù)拔山名.桃園一日兄和弟,鉏豆千秋帝與王.力拔山兮氣蓋世,時(shí)不利兮鵻不逝.鵻不利兮可奈何,虞兮虞兮奈若何.
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遷西縣機(jī)械： ______ 中國古代文學(xué)的一顆璀璨明珠,從詩的角度來說,應(yīng)當(dāng)是 屈原的《離騷》
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遷西縣機(jī)械： ______ 鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊 李清照 香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭.任寶奩塵滿,日上簾鉤.生怕離懷別苦,多少事、欲說還休.新來瘦,非干病酒,不是悲秋. 休休!這回去也,千萬遍陽關(guān),也則難留.念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓.惟有樓...
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遷西縣機(jī)械： ______ 中國古文學(xué)中詩詞是重要的一個(gè)方面,不管是唐詩還是宋詞都是經(jīng)典中的經(jīng)典,尤其其中很多辭藻優(yōu)美,意境更美的詩詞更是經(jīng)典,舉例如下: 1衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴.-柳永《鳳棲梧》 2死生契闊,與子成說.執(zhí)子之手,與子偕老.-佚名《詩經(jīng)邶風(fēng)擊鼓》- -3兩情若是久長時(shí),又豈在朝朝暮暮.-秦觀《鵲橋仙》- 4相思相見知何日?此時(shí)此夜難為情.-李白《三五七言》- -5有美人兮,見之不忘,一日不見兮,思之如狂.-佚名《鳳求凰琴歌》- 6這次我離開你,是風(fēng),是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的路便展向兩頭了.-鄭愁予《賦別》-
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遷西縣機(jī)械： ______ 夏之色為燦的黃,如光艷,如夏花,象征著生命的旺盛 冬之色為靜的白,如雪原,如霧凇,蘊(yùn)涵萬物的靜謐
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遷西縣機(jī)械： ______ 1、西施 《西施》 --李白 西施越溪女,出自苧蘿山. 秀色掩今古,荷花羞玉顏. 浣紗弄碧水,自與清波閑. 皓齒信難開,沉吟碧云間. 勾踐征絕艷,揚(yáng)蛾入?yún)顷P(guān). 提攜館娃宮,杳渺詎可攀. 一破夫差國,千秋竟不還. 2、王昭君 《詠懷古跡...
暨呢15896957845： 誰能給說一下,古代女子容貌修養(yǎng)、談吐等的詩詞歌賦?膾炙人口的詩詞也行,例如卜算子的《詠梅》? -
遷西縣機(jī)械： ______ 1曹植的《洛神賦》較好,我節(jié)選了一段“其形也,翩若驚鴻,婉若游龍.榮曜秋菊,華茂春松.仿佛兮若輕云之蔽月,飄搖兮若流風(fēng)之回雪.遠(yuǎn)而望之,皎若太陽升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出淥波. 纖得衷,修短合度.肩若削成,腰如約素...
暨呢15896957845： 急需一些古代詩詞鑒賞,要優(yōu)美典型的,拜托啦
遷西縣機(jī)械： ______ 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓. 黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠. 晴川歷歷漢陽樹[①],芳草萋萋鸚鵡洲[②]. 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁. 崔顥早期詩歌多寫閨情,反映婦女生活;后赴邊塞,所寫邊塞詩慷慨豪邁,詩風(fēng)變?yōu)樾蹨?..
1、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
這一句話就足以讓王勃名流千古。
2、楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？。
3、馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？
4、星分翼軫，地接衡廬。
5、雄州霧列，俊采星馳。
《滕王閣序》這篇文章結(jié)尾的那首詩，也是極美的：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
當(dāng)年，整篇文讀罷令人心神震蕩，氣翻血涌。
古典詩詞是一個(gè)一生不愿醒來的春夢。
因?yàn)槠珢墼~，所以這次先從詞說起，從花間集開始吧，在花間集里，溫韋兩人是個(gè)中翹楚。其實(shí)關(guān)于題主所言的美，在詩詞里有多個(gè)方面，一是語言上的，二是意境上的，三是感情上的。（古典詩詞主要分為：音律、語言、意境。）現(xiàn)代詩又多加一個(gè)形式（節(jié)奏）上的。各個(gè)方面的我都選選取一點(diǎn)吧。
韋莊—《菩薩蠻》五首
《其二》
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
你看韋莊寫的多美，這種美不是靠意象的美而烘托，而是靠深摯的情感，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動(dòng)人。“春水碧于天，畫船聽雨眠。”碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。
《其一》
紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。
殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。”如玉的月光，清輝籠罩之下，美人倚門凝望，香腮紅淚，多么凄美絕艷？
《其三》
如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。
騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。
此度見花枝，白頭誓不歸。
《其四》
勸君今夜須沈醉，樽前莫話明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
須愁春漏短，莫訴金杯滿。
遇酒且呵呵，人生能幾何。
《其五》
洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。
柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。
桃花春水淥，水上鴛鴦浴。
凝恨對殘暉，憶君君不知。
這五首菩薩蠻，是按時(shí)間順序而作，是他一生的心路歷程、身世經(jīng)歷的縮影和寫照。就憑這五首，王國維詞評(píng)認(rèn)為韋莊詞在溫飛卿之上，意思是韋莊詞有生氣，有內(nèi)在的生命力，如“弦上黃鶯語”比之“畫屏金鷓鴣”。但同時(shí)王國維又認(rèn)為，韋莊詞也就到此為止了，雖有內(nèi)在的生命力和感情，這感情卻不深沉，也不郁厚。因?yàn)楣糯~評(píng)家，都講什么沉郁，什么深閎婉約。但就我個(gè)人而言，如果要以武功區(qū)分，韋莊也是高手了。
《臺(tái)城》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
《金陵圖》
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
“誰謂傷心畫不成”是不是想起了納蘭的“一片傷心畫不成”？在韋莊之前，是高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”所以我說詩詞都是一脈相承的。
《荷葉杯》
記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆悵曉鶯殘?jiān)拢鄤e，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。
《浣溪沙》
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長安？
《悼亡姬》
鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，
為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。
湘江水闊蒼梧遠(yuǎn)，何處相思弄舜琴。
好吧，韋莊的告一段落。后面的這幾首非初學(xué)者可以略過，因?yàn)閷τ诔鯇W(xué)者，能寫到這個(gè)層次，就算及格了。你不能幻想一步登天，向李杜蘇辛等人看齊對不對？
溫庭筠和韋莊是不是有心靈感應(yīng)啊？他們兩個(gè)人最有代表性的詞都是菩薩蠻系列，當(dāng)然，溫飛卿的更漏子系列也挺美。
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
這首詞，當(dāng)為花間集之冠。語言精煉到極致了，你一看上去視覺上就覺得美，更別提它的音律美。且不論這首詞到底是否如張惠言所言有“離騷初服”之意，還是像王國維所言：“詞采華麗濃艷香軟而缺少真情”，但它至少在語言美、音律美上都無可挑剔。所以這首詞，到今天為我們所喜愛。
《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
（其二）
井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
這一首，到今天都被傳爛了，用爛了。但是即便是今天讀來，也是神來之句，也是黯然銷魂。
《更漏子》系列
（其一）
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
（ 現(xiàn)在才有深刻體會(huì)，春雨“細(xì)”的細(xì)字除了形容小，還有“密”的意思。而綿密的春雨，正如人的愁緒一樣，無邊無際。）
（其二）
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
（其三）
金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
（其四）
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明。
（其五）
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
（其六）
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
加粗的那句是我中二青春期的喜好的之一。通過這組更漏子，我們完全可以確定兩件事，那就是溫飛卿在語言上的造詣，可以看出他一定是個(gè)書香名門，而且是貴族人家出身。只有生活中有過這樣的生活，用詞才能夠這樣華麗濃艷，而且沒有造作之感。第二就是他的詞作，得益于他在音律上的造詣，我們可以和韋莊的對比一下就知道了。如果讓我用美學(xué)理論來概括兩人詞，則是“韋清，溫麗。”
兩人顯著的區(qū)別：“弦上黃鶯語”、“美人和淚辭”之于“畫屏金鷓鴣”、“懶起畫蛾眉”；“春水碧于天”之于“簾外曉鶯殘?jiān)隆保弧奥尻柌抛铀l(xiāng)老”之于“玲瓏骰子安紅豆”。
我決定按照時(shí)間線來推薦，這樣的話，大家就能夠感受到詞的發(fā)展變化和美學(xué)的一個(gè)蛻變。
馮延巳的詞是我最愛的之一，其他的還有蘇子瞻、辛稼軒、李重光、秦少游、姜白石、溫飛卿、柳三變、大小晏等。
《清平樂》
雨晴煙晚。綠水新池滿。
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
一首詩，就是一幅畫，帶著朦朧婉約的畫。有別于王摩詰，這種畫是清新的、雅中帶麗，帶點(diǎn)淡淡的愁。（馮正中的詞，對我們自己作詞是有幫助的，但學(xué)不好的容易步入空泛，朦朧婉約就變成艱澀晦暗了。）
《鵲踏枝》
六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？
《鵲踏枝·幾日行云何處去》
幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
不得不說，馮延巳是武林高手，擅長武功：化骨綿掌。
《菩薩蠻·沉沉朱戶橫金鎖》
沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過。
燭淚欲闌干，落梅生晚寒。
寶釵橫翠鳳，千里香屏夢。
云雨已荒涼，江南春草長。
你一看是不是有溫韋兩人的影子？很好，在語言上，馮正中糅合了溫韋的清、麗，但這不是說他繼承了兩人的特點(diǎn)，而是自成一格。你看“云雨已荒涼，江南春草長”這樣的句子，就不是溫韋兩個(gè)人有的。連綿的春雨，無邊的春草，給我無邊的蒼涼的孤獨(dú)感，在意境上和語言上是自成一格的。最大的不同，請問你能解讀出他要表達(dá)什么情感嗎？韋莊的詞，你一看就能明白，他說他要跟紅樓里的那個(gè)女子離別了，所以他很難過。溫庭筠的詞，你一看就知道，懶起畫蛾眉是寂寞和孤獨(dú)，驚塞雁起城烏是因?yàn)橄嗨己烷|怨，至少是字面上給你的意思，但是馮正中呢？
《謁金門》
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
關(guān)于這首詞的典故很多人我想都知道，因?yàn)槟咸浦兄骼瞽Z和馮正中是好基友，李璟做皇帝，馮正中做宰相。他們兩個(gè)是有真實(shí)的友誼的，君臣經(jīng)常在一起談詩，據(jù)說有一天兩人在賞景時(shí)，李璟曰：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮正中就謙虛的回答說：未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也！于是君臣皆歡！
是不是想笑，至少我笑了，無論是不是好基友。但君臣之禮不可逾越，所以馮正中這明顯是拍馬屁了，但也拍得妙。馮延巳固然是拍馬屁，但李璟的《攤破浣溪沙》也是極好的一首詩，下面會(huì)有介紹。
我們來看這首詞的第一句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”，本來是很普通的詩句，勝在生動(dòng)，一個(gè)“乍”、一個(gè)“皺”字盤活了整句。突然吹來的一陣風(fēng)，泛起漣漪的不僅是春水，還有春心。
《南鄉(xiāng)子》
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負(fù)你殘春淚幾行。
“細(xì)雨濕流光”是金句，什么樣的是金句呢？若李長吉的“天若有情天亦老”，若蘇子瞻的“千里共嬋娟”，若王摩詰的“長河落日圓，大漠孤煙直。”，若李玉溪的“春蟬到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”、若柳三變的“楊柳外，曉風(fēng)殘?jiān)隆?.....當(dāng)然，還有很多。
因?yàn)槲疑卩l(xiāng)野，從小對詩詞中的各種情景耳聞目睹，我聽過梧桐雨，看過一地梨花白，知道什么是梅子黃時(shí)雨，什么是雨打芭蕉，什么是山雨欲來風(fēng)滿樓，什么是蒹葭蒼蒼，白露為霜，什么是微風(fēng)燕子斜，落花人獨(dú)立，知道采薇的“薇菜”是什么......
我是個(gè)特別喜歡雨的人，無論是春雨的淅瀝，夏雨的酣暢，秋雨的纏綿，還是冬雨的深沉，都深刻體會(huì)過。這句“細(xì)雨濕流光”,寫盡春雨春草的無限風(fēng)光。
“睡起楊花滿繡床”，楊花你們誰見過沒，楊花不是楊樹的花，也不是柳樹的花，而是柳絮，飄飄如白雪，輕盈如鵝毛。詞中女子一覺醒來，床上飄滿了柳絮，真是無邊風(fēng)月，無邊唯美。而越是唯美的情境，就越觸痛女子心中的愁怨。
《鵲踏枝》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。
一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
馮正中所寫的不是十年的長久，而就是昨夜的笙歌，僅有一夜之隔也如同十年一樣，只要一件事件過去了，就一 去不返永不再回，無常的消失都是短暫的，即便是昨夜的笙歌也長逝永沒了，這才是可怕的不可挽回的事情。
“暮景煙深淺”凄婉之意迫人心魂，所以我們一定要學(xué)習(xí)這種造境的能力。境固然由心生，但我們總不能等著靈感來才動(dòng)筆，更要自己去感觸和營造。這首詞似寫閨怨，又不只是閨怨所能概括和容納的，意蘊(yùn)深廣。
《歸自謠》
（其二）
春艷艷，江上晚山三四點(diǎn)，柳絲如剪花如染。
香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。
（其三）
江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠(yuǎn)送瀟湘客。
蘆花千里霜月白，傷行色，來朝便是關(guān)山隔。
碧水寒江，本自傷心。一句“蘆花千里霜月白”，化用”蒹葭“詩意，蘆花濛濛，月色如霜，千里江天，慘白一片。有不堪承受之哀傷。
《鵲踏枝》
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
馮正中的悲劇就在于此，在必亡的南唐做宰相，君主是自己的好基友，最重要的是，盡管是好基友，但是卻不能說，其心何以悲？李璟也是詞中高手，馮正中寫詞就得深藏自己的想法，這樣的現(xiàn)實(shí)原因，也是促成他詞的特色的原因，心里的憂慮無人可語，隱藏極深，因而婉約。
后世詞評(píng)家是說馮延巳”鞠躬盡瘁,具見開濟(jì)老臣懷抱”，這是很正確的。馮延巳的憂慮是什么？是預(yù)料到南唐的必亡。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”隱喻極深，當(dāng)時(shí)的趙匡胤已經(jīng)崛起，建立大宋。馮延巳死后一年，李璟駕崩，李煜上臺(tái)。我們都知道李煜一生的命運(yùn)是什么。
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《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
手卷真珠上玉鉤，
依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信，
丁香空結(jié)雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
王方俊評(píng)曰：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，
可稱詞中之神品，不為過譽(yù)。
加粗的那兩句，我尤為喜愛，清雅句秀，聲韻婉轉(zhuǎn)。
誰說天賦不是遺傳的？千古詞帝李重光的爹爹也是寫得一首好詞的。誰又敢說后世詩人、詞人沒有借鑒這句“丁香空結(jié)雨中愁”呢？戴望舒的雨巷怕是得意于此。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚欄干。
我上面說到，馮延巳預(yù)料到南唐會(huì)亡，因而憂慮極深，不敢與君語。但顯然，從這首詞里，可以看出，李璟早就明白了。李璟也是有抱負(fù)的君主，只是有心殺賊，回天無力。947年，南唐進(jìn)攻福州，遭慘敗，死傷數(shù)萬人。對于一個(gè)小國來說，數(shù)萬人的傷亡足以令其大傷元?dú)狻ｑT延巳還曾進(jìn)攻過湖南，同樣大敗，后來淮南又被后周攻陷。可以說李璟在位期間，南唐已是風(fēng)雨飄搖了。“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”國之將危之虞，美人遲暮之憂。
我們終于來到了詞的分水嶺——千古詞帝李重光
詞自李重光后，如峽出平川，浩浩蕩蕩，奔流到海，越五代而開宋詞。此處應(yīng)有掌聲，感謝鐘隱君為詞的發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。今之推納蘭，而納蘭尤推李后主是也。感謝他讓千古之后的我們，感受到那么多美好的、赤誠的、極致震撼人心的杰出詞作。
他流傳下來的詞只有幾十首，每首都想讓我收錄進(jìn)來，但礙于篇幅，我只能挑選最愛的十首。
南唐詞帝李煜寫盡了我們所有人類的無常的悲哀和痛苦。當(dāng)年在南唐的那種歡樂、情愛、富貴與享受完全都消失了。當(dāng)年他寫過一首玉樓春，當(dāng)年他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄桿，飲酒、作詩、賞樂，宮殿里到處灑著香粉，多么的奢華風(fēng)流。當(dāng)一切成為過往，從皇帝淪為階下囚，無疑從天堂跌落地獄，所有的痛苦都會(huì)無限放大。
《玉樓春》
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
同樣是宮體詞，比之溫飛卿，李煜詞感情真摯，語言自然流暢，音韻流麗如珠。帶著點(diǎn)放縱，全然不像花間詞濃艷香軟、矯情偽飾。（溫韋躺槍，當(dāng)然這里主要指溫韋之外的人。）
《長相思·一重山》
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
有人說是鄧肅所作，鄧肅我不熟，但就其音律風(fēng)格上來看，必是李重光無疑。誰能如李重光，隨手幾言，語言便流暢如歌。
《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
這首詩作者存疑，一直有爭議。有人說李冠所作，但我看了李冠其他幾首詞作，覺得風(fēng)格還是語言上面并不統(tǒng)一，不是才華夠不夠的問題。如果說是李重光所作，問題在于“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”也不像是李重光所言，但我最終 還是覺得李后主是作者的可能性更大，因?yàn)樽詈笠痪洹?br />《望江南·其一》
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時(shí)游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
《喜遷鶯》
曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。
夢回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
《清平樂》
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
還真是人生如夢，二十三年沈梁一夢，依然一事無成。
《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。
自是人生長恨水長東。
《子夜歌》
人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限。
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
生活得平淡安穩(wěn)的人，是不能體會(huì)“人生愁恨何能免”是怎樣的無奈和悲哀。
《破陣子》
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。
《虞美人·其一》
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
《虞美人·其二》
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
詞入北宋，百花齊放，永叔、同叔、子瞻、少游、稼軒、三變、白石、美等名家迭出。
老規(guī)矩，按順序來。不過，范希文雖然寫了三百多首詞，但大家熟知的不外乎“碧云天，黃葉地”，雖還有名篇岳陽樓記，但我想大家同樣都已經(jīng)熟讀，因此略過。
也許永叔詞不如同叔詞受人喜歡的多，但我繞過了范仲淹，不能再繞過歐陽修了。
《蝶戀花·其一》
六曲闌干偎碧樹。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
《蝶戀花·其二》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
《長相思》
深花枝，淺花枝。深淺花枝相并時(shí)，花枝難似伊。
玉如肌，柳如眉。愛著鵝黃金縷衣，啼妝更為誰。
最近重溫詩詞，手癢了，也想寫。但我知道，想寫和寫好是兩碼事。格律不是問題，音律已然熟知，問題是有誰相思？
《玉樓春》
樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛陽花，始共春風(fēng)容易別。
《生查子》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖。
《玉樓春》
別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
在歐陽修的所有詞里，我最喜歡這首，因?yàn)橛芯壒实模芭训暮灻褪恰吧介L水闊知何處，漸行漸遠(yuǎn)漸無書。”
《采桑子》
十年前是尊前客，月白風(fēng)清，憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥，舊曲重新，猶似當(dāng)年醉里聲。
“往事無蹤，聚散匆匆”。這世上有一種遺憾，是因?yàn)闀r(shí)間流逝得太快，我們老得太快，別離得太快。
歐永叔的詞，不能因?yàn)槲覀儚男〉酱笞x膩了，就否認(rèn)它的好和美。
晏殊和他的兒子晏幾道，再一次向我們印證了一個(gè)道理。有其父必有其子，很多東西都是會(huì)遺傳的。
《浣溪沙·其一》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
《浣溪沙·其二》
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
《清平樂·紅箋小字》
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
比之馮延巳的化骨綿掌，晏殊則是春風(fēng)細(xì)雨，淡而入味，沒有劇烈的情緒波動(dòng)和激烈的情感表達(dá)，有的只是雅致的、富有閑情的語句，讓人回味，也讓人淡淡憂愁。
《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。
這首詞，真的讓我這個(gè)周末，想宅在家，喝點(diǎn)楊梅酒，看幾卷書，一枕小窗濃睡....
《采桑子》
時(shí)光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
何處高樓雁一聲？我不禁也要問，故人何處再相逢。
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
我認(rèn)為晏小山不輸其父。
晏幾道·《臨江仙》
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
自小山之后，還有誰作出過這樣的工對？
《虞美人》
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
《御街行》
街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。
樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。
北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。
闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。
晚春盤馬踏青苔，曾傍綠蔭深駐。
落花猶在，香屏空掩，人面知何處？
《蝶戀花》
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。
卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
有些人，別去之后，即便做夢，也再夢不到了。偏放不下某人，忘記她的容顏就越快，偏想在夢里再見一次，卻永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)是一場飄渺的傷心之夢。
《念奴嬌·過洞庭》
張孝祥
洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說。
應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。
盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕。
這是我認(rèn)為，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。作者說妙處難與君說，倘若我置身于這樣的景色中，那種“妙處”怕也是只可意會(huì)不可言傳了。這是一首天時(shí)地利人和的詞作，換作其他人，其他時(shí)間，其他地點(diǎn)，任何一個(gè)因素變動(dòng)，都不能得。唯獨(dú)是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。
結(jié)尾好一個(gè)扣舷獨(dú)嘯，難抑豪氣，激動(dòng)，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對酒當(dāng)歌，唯獨(dú)一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。
自注：詞一言以蔽之：雅致富麗，清逸飄神，近可陶冶性情，遠(yuǎn)可啟迪人生。”實(shí)不可不讀也。人生在世，攸忽百年，名也，利也，皆不可留，惟愿此心超脫世俗，坦蕩行于世間。
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賀知章《詠柳》古詩原文意思賞析
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4. 意境很美的詩句有哪些 唐代詩人王維的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”（《山居秋暝》）表現(xiàn)了山水的幽靜和村莊的寧靜，詩中有畫，畫中有詩，意境深遠(yuǎn)。5. 形容女孩照片美的詞語 形容女孩照片美的詞語有“沉魚落雁”、“閉月羞花”，這些詞語均來自古代文學(xué)，用以形容女子的美貌，具有濃郁的...
描寫山清水秀的唯美古詩句(贊美青山綠水的古詩)
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形容美女的詩句有哪些?
不愿離去；“傾國傾城”則是形容女子美麗絕倫，以至于能使一個(gè)國家為之傾倒，甚至顛覆。這些美麗的形容詞，不僅展現(xiàn)了古代文人對美的追求和贊美，也讓我們感受到了中國古代文學(xué)的魅力。通過這些詩句，我們仿佛能夠看到那些超凡脫俗的女子形象，感受到她們身上散發(fā)出的迷人魅力。
形容美女的詩詞、句以及成語?
在古代文學(xué)作品中，人們常用多種詞匯來贊美美女的美麗。"閉月羞花"形容女子美貌能使月亮躲藏，鮮花自愧不如；"沉魚落雁"比喻女子美貌能使魚兒沉于水底，大雁降落，以顯其美艷非凡；"出水芙蓉"形容女子如同剛出水的荷花一般清新脫俗；"國色天香"則用來形容女子之美如同天上的花朵，令人贊嘆不已；"如花似玉...
關(guān)于月亮的詩詞好句(描寫月亮的唯美詩句)
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古代四大美女之一 羞花之玉環(huán) 初嫁雖為皇子妃,鳴鐘食鼎愿亦隨。明皇不忌悖倫事,瑁子無能釀是非。 妃子笑迎枝果到,祿山獻(xiàn)媚戰(zhàn)刀飛。詩人空賦長生殿,腴女無顏馬嵬縊。 4.描寫古代四大美女的詩句 1,北方有佳人,絕世而獨(dú)立。 一顧傾人城,再顧傾人國。 2,.云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。 若非群玉山頭...
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遷西縣機(jī)械： ______ 山居秋暝(唐·王維) 空山新雨后,天氣晚來秋.明月松間照,清泉石上流. 竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟.隨意春芳歇,王孫自可留. 【析】這是一首山水名篇.首聯(lián),初秋傍晚,山雨初霽,空氣清新,景色美妙.頷聯(lián),天色已暝,卻有皓月當(dāng)...
遷西縣機(jī)械： ______ 杜甫有詩《寄李十二白二十韻》,其中有“筆落驚風(fēng)雨,詩成泣鬼神”詩句. 春日憶李白 杜甫 白也詩無敵,飄然思不群. 清新庾開府,俊逸鮑參軍. 渭北春天樹,江東日暮云. 何時(shí)一樽酒,重與細(xì)論文. 題詩后 唐·賈島 兩句三年得, 一吟雙淚流. 知音如不賞, 歸臥故山秋.
遷西縣機(jī)械： ______ 1、西施 《西施》 --李白 西施越溪女,出自苧蘿山. 秀色掩今古,荷花羞玉顏. 浣紗弄碧水,自與清波閑. 皓齒信難開,沉吟碧云間. 勾踐征絕艷,揚(yáng)蛾入?yún)顷P(guān). 提攜館娃宮,杳渺詎可攀. 一破夫差國,千秋竟不還. 2、王昭君 《詠懷古跡...
遷西縣機(jī)械： ______ 1曹植的《洛神賦》較好,我節(jié)選了一段“其形也,翩若驚鴻,婉若游龍.榮曜秋菊,華茂春松.仿佛兮若輕云之蔽月,飄搖兮若流風(fēng)之回雪.遠(yuǎn)而望之,皎若太陽升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出淥波. 纖得衷,修短合度.肩若削成,腰如約素...
遷西縣機(jī)械： ______ 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓. 黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠. 晴川歷歷漢陽樹[①],芳草萋萋鸚鵡洲[②]. 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁. 崔顥早期詩歌多寫閨情,反映婦女生活;后赴邊塞,所寫邊塞詩慷慨豪邁,詩風(fēng)變?yōu)樾蹨?..
