求20首古詩的鑒賞100字 20首古詩加簡(jiǎn)短的賞析
送別 王之渙
這是一首送友人歸隱的詩。表面看來語句平淡無奇，然而細(xì)細(xì)無味，卻是詞淺情深，含義深刻。詩的開頭兩句敘事、寫飲酒餞別，以問話引起下文。三、四句是交代友人歸隱原因——"不得志"。五、六句是寫對(duì)友人的安慰和自己對(duì)隱居的羨慕，對(duì)功名利祿、榮華富貴的否定。 全詩寫失志歸隱，借以貶斥功名，抒發(fā)陶醉白云，自尋其樂之情，詩的后兩句韻味驟增，詩意頓濃，羨慕有心，感慨無限。
2 惠崇春江晚景 蘇軾
畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
3 浪淘沙 李煜
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過來追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好像忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，卻加倍地感到痛苦。過片三句自為呼應(yīng)。“流水”兩句，嘆息春歸何處。，“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。
4 問劉十九 白居易
這是一首五言絕句，作為篇幅和字?jǐn)?shù)最少的一種詩體，如何以少納多，是最值得作者和讀者考量的問題。此詩堪稱典范。全詩簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而其間脈絡(luò)十分清晰。從層次上看，首句先出酒，二句再示溫酒之具，三句又說寒天飲酒最好，末句問對(duì)方能否來共飲，而且又點(diǎn)破詩題中的“問”字。從關(guān)系上看，首末句相呼應(yīng)，二三句相承遞。詩句之間，意脈相通，一氣貫之。詩作從日常生活中的一個(gè)側(cè)面落筆，以如敘家常的語氣，樸素親切的語言，富于生活氣息的情趣，不加雕琢地寫出了朋友間懇誠親密的關(guān)系。
5 漁家傲 陸游
上片起二句：“東望山陰何處是？往來一萬三千里。”寫蜀中與故鄉(xiāng)山陰距離之遠(yuǎn)，為后文寫思家和思念仲高之情發(fā)端。“寫得家書空滿紙”和“流清淚”二句，是為著寫思家之情的深切。“空滿紙”，情難盡：“流清淚”，情難抑，作者的傷感，深深地感染著讀者。作者道不盡的酸楚，豈是“家書”能表述清楚的。“書回已是明年事”句，緊接寫信的事，自嘆徒勞；又呼應(yīng)起二句，更加傷感。一封家信的回復(fù)，竟要等待到來年，這種情境極為難堪，而表達(dá)卻極新穎。
下片起二句，從思家轉(zhuǎn)到思念仲高。“寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟？”巧妙地借“寄語”流水來表達(dá)懷人之情。紅橋，在山陰縣西七里迎恩門外，當(dāng)是兩人共出入之地，詞由橋?qū)懙剿钟伤霰庵郏皇聦?shí)上是倒過來想乘扁舟沿流水而到紅橋。詞題是寄仲高，不是懷仲高，故不專寫懷念仲高專寫懷念高，只這二句，而“兄弟”一呼，已是情義滿溢了。這首詞從寄語親人表達(dá)思鄉(xiāng)、懷人及自身作客飄零的情狀，語有新意，情亦纏綿，在陸游的詞中是筆調(diào)較為凄婉之作。它的結(jié)尾看似有些消沉，而實(shí)際并不消沉，化憤激不平與熱烈為閑適與凄婉，又是陸詩與陸詞的常見意境。
6 采桑子 書博山道中壁 辛棄疾
這首詞以“少年”與“而今”對(duì)比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說 少年時(shí)登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人 習(xí)氣。下片轉(zhuǎn)入“而今”，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的 人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。所謂 “識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便 說，而且“識(shí)盡”而說不盡， 說之亦復(fù)何益？ 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。 比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說”。 故意說得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說辛詞“變溫 婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
7 望洞庭 劉禹錫
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖洌环垂猓耒R子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動(dòng)，讀來饒有趣味。
8 山居秋瞑 王偉
此詩為王維山水詩中的名篇。雨后秋山明快舒朗、清新鮮潔的環(huán)境特點(diǎn)構(gòu)成了全詩的基調(diào)。詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對(duì)理想境界之追求。
明月清泉，竹喧蓮動(dòng)，浣女歸舟，層次鮮明，因果清晰，且有聲有色、有靜有動(dòng)、構(gòu)成一幅清晰和諧的雨夜秋山圖。
9 詠風(fēng) 王勃
詩的前兩句“肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清”，炎熱未消的初秋，習(xí)習(xí)涼風(fēng)飄然生起，吹散林壑濁熱，頓覺清爽怡人。詩人不禁迷醉于其中，冷風(fēng)啊，你不管深溝還是淺壑，不分高貴還是低賤，都遍施恩惠，平等普濟(jì)，令人敬佩，使人快意。這兩句為全詩定下了一種開朗壯闊的意境。詩的三、四句“驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，絲絲涼風(fēng)吹亂了天才少年的長發(fā)，驅(qū)散了澗谷飄浮的煙云，卷走了山間纏繞的霧靄，猶如精靈般使山間人家重現(xiàn)，將明朗清爽帶給人間。詩人用“驅(qū)”、“卷”、“尋”、“出”等字眼，把這些自然現(xiàn)象寫成了有意識(shí)的活動(dòng)，把宋玉《風(fēng)賦》中“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤而加焉”的話，采用擬人化手法，將風(fēng)描繪得栩栩如生。
10 登金陵鳳凰臺(tái) 禮拜
詩的第一句點(diǎn)題。“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”，很自然地 將鳳凰臺(tái)的得名點(diǎn)了出來，起句自然飄逸。而接著的一句，卻是那樣的無限感慨：“鳳去臺(tái)空江自流”！一個(gè)“ 自 ”字，道出了多少歷史興亡的喟嘆。這里的“鳳凰”，一語雙關(guān)，既點(diǎn)明了鳳凰臺(tái)的由來，又有人世的滄桑蘊(yùn)含其中。韻致高逸，寄慨遙深。
接著的三、四兩句承上，以“吳宮”、“晉代”一聯(lián)，概指了鳳凰臺(tái)作為六朝故都所見證的歷史興亡。語言平緩而對(duì)仗精工，寄寓著無限的悲涼。“吳宮花草”，表現(xiàn)昔日吳王的苑囿的似錦繁華和如今的湮沒幽徑。“晉代衣冠”，是表現(xiàn)當(dāng)年東晉的豪門權(quán)貴，是何等的榮耀，如今他們的孤冢卻散落在荒煙蔓草之中。 這一聯(lián)浸透了無限的凄涼。
11 蝶戀花 柳永
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。 接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
12 聲聲慢 李清照
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
13 蝶戀花 晏殊
上闋移情于景，借景抒情，一切景語皆情語：“檻菊愁煙蘭泣露。”清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。“明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。”詞人一夜輾轉(zhuǎn)難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。下闋登樓望遠(yuǎn)，更是情不能自已：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。”昨夜西風(fēng)冽冽，凋零了綠樹。秋風(fēng)蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”我獨(dú)自登上高樓，騁目遠(yuǎn)眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮云過世。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那里去呢？
14病起 陸游
作品開篇兩句寫出了詩人的現(xiàn)實(shí)景況，身體剛剛病愈，并且因被罷官客居在萬里之外的成都岷江江邊，縱使有滿腔報(bào)國之志，也只能身處江湖之遠(yuǎn)，客居江邊，無力回天，心中的痛苦與煩惱可見一斑。“位卑未敢忘憂國，事定尤須待闔棺”是在寫自己的憂國心智，也不乏對(duì)眼下壓抑情緒的抒發(fā)。顧炎武曾有過“天下興亡，匹夫有責(zé)”的呼吁，詩人陸游在當(dāng)時(shí)顯然不能向天下人呼吁，只能勉勵(lì)自己，雖然自己地位低微，但是從沒忘記憂國憂民的責(zé)任，這是一個(gè)被罷了官的普通百姓的愛國情懷。至于對(duì)自己的不公平，自己究竟是怎樣的人，還要待蓋棺方可定論。“天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾”，這是詩人的企盼，也是天下百姓的企盼。當(dāng)時(shí)因?yàn)樗纬⒏瘮。骰栌梗潦勾笏问淞税氡诮剑习傩仗幵谕庾艴遘k的水深火熱之中，正如詩人寫的那樣：老百姓天天企盼天地神靈能好好地保佑國家和君王，天天盼望皇帝能早一天起兵討伐外族侵略者，還百姓一個(gè)完整的國家和太平盛世，可事實(shí)上這些只是枉然。這對(duì)于詩人陸游自己來說也再明白不過了，毫無辦法。只能獨(dú)自一人挑燈細(xì)看諸葛亮的傳世之作，希望皇帝能早日悟出“出師一表通古今”的道理。作品通篇貫穿了詩人憂國憂民的愛國情懷，表現(xiàn)了中華子民熱愛祖國的偉大精神，揭示了人民與國家的血肉關(guān)系。“位卑未敢忘憂國”這一傳世警句，是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照，也是歷代愛國志士愛國之心的真實(shí)寫照，這也是它能歷盡滄桑，歷久常新的原因所在。
15 贈(zèng)花卿 杜甫
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”沈德潛《說詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。”他們的說法是較為可取的。
16 青玉案 辛棄疾
上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。 下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
17 月夜 杜甫
這首詩作于安史之亂中。這年5月，杜甫攜家避難鄜州，8月只身前去投奔剛在靈武即位的肅宗，途中被安史叛軍所俘，送于長安，杜甫望月思家，寫下了這首傳誦千古的名作。詩的表現(xiàn)手法獨(dú)具匠心：明明是杜甫思念流落鄜州的家人，不直接道出，而是用換位思考法來寫，即設(shè)想妻子兒女在鄜州對(duì)月思念杜甫。妻子正在鄜州對(duì)月思夫。孩子們不能理解母親對(duì)月懷人的心事。在月下佇望時(shí)間長了，露水沾濕了妻子的頭發(fā)，清輝使得妻子玉臂生寒。妻子在想：何時(shí)才能團(tuán)聚呢？全詩寫亂離歲月，家人兩地相思之情，情真意切，真摯動(dòng)人。
18 從軍行七首 其四 王昌齡（青海長云暗雪山）
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”。青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括。 為什么特別提及青海與玉門關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青海”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。 所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里
19 青玉案 賀鑄
這首詞語言典麗，風(fēng)格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。詞人還巧妙地用美好的景色來襯托自己的心情。良辰美景而無賞心樂事，更顯出愁苦之重。詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。本詞比喻的新巧貼切而又豐富多姿更是傳為佳話。把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力，這并不是賀鑄的發(fā)明；而學(xué)習(xí)前人的手法，把比喻設(shè)置得如此新穎奇妙卻是賀鑄的創(chuàng)造。
20 過華清宮絕句 杜牧
這首詩選取為貴妃飛騎送荔枝這一件事，形象地揭露了統(tǒng)治者為滿足一己口腹之欲，竟不惜興師動(dòng)眾，勞民傷財(cái)，有力地鞭撻了唐玄宗與揚(yáng)貴妃的驕奢淫侈。詩歌前兩句為背景鋪墊，后兩句推出描寫的主體，提示詩歌主旨。“一騎紅塵”和“妃子笑”兩個(gè)具體形象的并列推出，啟人思索，留有懸念。“無人知”雖三字，卻發(fā)人深省，耐人尋味。
有些長了些，湊活著用吧
送別 王之渙
這是一首送友人歸隱的詩。表面看來語句平淡無奇，然而細(xì)細(xì)無味，卻是詞淺情深，含義深刻。詩的開頭兩句敘事、寫飲酒餞別，以問話引起下文。三、四句是交代友人歸隱原因——"不得志"。五、六句是寫對(duì)友人的安慰和自己對(duì)隱居的羨慕，對(duì)功名利祿、榮華富貴的否定。 全詩寫失志歸隱，借以貶斥功名，抒發(fā)陶醉白云，自尋其樂之情，詩的后兩句韻味驟增，詩意頓濃，羨慕有心，感慨無限。
2 惠崇春江晚景 蘇軾
畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
3 浪淘沙 李煜
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過來追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好像忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，卻加倍地感到痛苦。過片三句自為呼應(yīng)。“流水”兩句，嘆息春歸何處。，“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。
4 問劉十九 白居易
這是一首五言絕句，作為篇幅和字?jǐn)?shù)最少的一種詩體，如何以少納多，是最值得作者和讀者考量的問題。此詩堪稱典范。全詩簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而其間脈絡(luò)十分清晰。從層次上看，首句先出酒，二句再示溫酒之具，三句又說寒天飲酒最好，末句問對(duì)方能否來共飲，而且又點(diǎn)破詩題中的“問”字。從關(guān)系上看，首末句相呼應(yīng)，二三句相承遞。詩句之間，意脈相通，一氣貫之。詩作從日常生活中的一個(gè)側(cè)面落筆，以如敘家常的語氣，樸素親切的語言，富于生活氣息的情趣，不加雕琢地寫出了朋友間懇誠親密的關(guān)系。
5 漁家傲 陸游
上片起二句：“東望山陰何處是？往來一萬三千里。”寫蜀中與故鄉(xiāng)山陰距離之遠(yuǎn)，為后文寫思家和思念仲高之情發(fā)端。“寫得家書空滿紙”和“流清淚”二句，是為著寫思家之情的深切。“空滿紙”，情難盡：“流清淚”，情難抑，作者的傷感，深深地感染著讀者。作者道不盡的酸楚，豈是“家書”能表述清楚的。“書回已是明年事”句，緊接寫信的事，自嘆徒勞；又呼應(yīng)起二句，更加傷感。一封家信的回復(fù)，竟要等待到來年，這種情境極為難堪，而表達(dá)卻極新穎。
下片起二句，從思家轉(zhuǎn)到思念仲高。“寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟？”巧妙地借“寄語”流水來表達(dá)懷人之情。紅橋，在山陰縣西七里迎恩門外，當(dāng)是兩人共出入之地，詞由橋?qū)懙剿钟伤霰庵郏皇聦?shí)上是倒過來想乘扁舟沿流水而到紅橋。詞題是寄仲高，不是懷仲高，故不專寫懷念仲高專寫懷念高，只這二句，而“兄弟”一呼，已是情義滿溢了。這首詞從寄語親人表達(dá)思鄉(xiāng)、懷人及自身作客飄零的情狀，語有新意，情亦纏綿，在陸游的詞中是筆調(diào)較為凄婉之作。它的結(jié)尾看似有些消沉，而實(shí)際并不消沉，化憤激不平與熱烈為閑適與凄婉，又是陸詩與陸詞的常見意境。
6 采桑子 書博山道中壁 辛棄疾
這首詞以“少年”與“而今”對(duì)比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說 少年時(shí)登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人 習(xí)氣。下片轉(zhuǎn)入“而今”，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的 人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。所謂 “識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便 說，而且“識(shí)盡”而說不盡， 說之亦復(fù)何益？ 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。 比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說”。 故意說得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說辛詞“變溫 婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
7 望洞庭 劉禹錫
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖洌环垂猓耒R子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動(dòng)，讀來饒有趣味。
8 山居秋瞑 王偉
此詩為王維山水詩中的名篇。雨后秋山明快舒朗、清新鮮潔的環(huán)境特點(diǎn)構(gòu)成了全詩的基調(diào)。詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對(duì)理想境界之追求。
明月清泉，竹喧蓮動(dòng)，浣女歸舟，層次鮮明，因果清晰，且有聲有色、有靜有動(dòng)、構(gòu)成一幅清晰和諧的雨夜秋山圖。
9 詠風(fēng) 王勃
詩的前兩句“肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清”，炎熱未消的初秋，習(xí)習(xí)涼風(fēng)飄然生起，吹散林壑濁熱，頓覺清爽怡人。詩人不禁迷醉于其中，冷風(fēng)啊，你不管深溝還是淺壑，不分高貴還是低賤，都遍施恩惠，平等普濟(jì)，令人敬佩，使人快意。這兩句為全詩定下了一種開朗壯闊的意境。詩的三、四句“驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，絲絲涼風(fēng)吹亂了天才少年的長發(fā)，驅(qū)散了澗谷飄浮的煙云，卷走了山間纏繞的霧靄，猶如精靈般使山間人家重現(xiàn)，將明朗清爽帶給人間。詩人用“驅(qū)”、“卷”、“尋”、“出”等字眼，把這些自然現(xiàn)象寫成了有意識(shí)的活動(dòng)，把宋玉《風(fēng)賦》中“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤而加焉”的話，采用擬人化手法，將風(fēng)描繪得栩栩如生。
10 登金陵鳳凰臺(tái) 禮拜
詩的第一句點(diǎn)題。“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”，很自然地 將鳳凰臺(tái)的得名點(diǎn)了出來，起句自然飄逸。而接著的一句，卻是那樣的無限感慨：“鳳去臺(tái)空江自流”！一個(gè)“ 自 ”字，道出了多少歷史興亡的喟嘆。這里的“鳳凰”，一語雙關(guān)，既點(diǎn)明了鳳凰臺(tái)的由來，又有人世的滄桑蘊(yùn)含其中。韻致高逸，寄慨遙深。
接著的三、四兩句承上，以“吳宮”、“晉代”一聯(lián)，概指了鳳凰臺(tái)作為六朝故都所見證的歷史興亡。語言平緩而對(duì)仗精工，寄寓著無限的悲涼。“吳宮花草”，表現(xiàn)昔日吳王的苑囿的似錦繁華和如今的湮沒幽徑。“晉代衣冠”，是表現(xiàn)當(dāng)年東晉的豪門權(quán)貴，是何等的榮耀，如今他們的孤冢卻散落在荒煙蔓草之中。 這一聯(lián)浸透了無限的凄涼。
11 蝶戀花 柳永
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。 接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
12 聲聲慢 李清照
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
13 蝶戀花 晏殊
上闋移情于景，借景抒情，一切景語皆情語：“檻菊愁煙蘭泣露。”清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。“明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。”詞人一夜輾轉(zhuǎn)難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。下闋登樓望遠(yuǎn)，更是情不能自已：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。”昨夜西風(fēng)冽冽，凋零了綠樹。秋風(fēng)蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”我獨(dú)自登上高樓，騁目遠(yuǎn)眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮云過世。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那里去呢？
14病起 陸游
作品開篇兩句寫出了詩人的現(xiàn)實(shí)景況，身體剛剛病愈，并且因被罷官客居在萬里之外的成都岷江江邊，縱使有滿腔報(bào)國之志，也只能身處江湖之遠(yuǎn)，客居江邊，無力回天，心中的痛苦與煩惱可見一斑。“位卑未敢忘憂國，事定尤須待闔棺”是在寫自己的憂國心智，也不乏對(duì)眼下壓抑情緒的抒發(fā)。顧炎武曾有過“天下興亡，匹夫有責(zé)”的呼吁，詩人陸游在當(dāng)時(shí)顯然不能向天下人呼吁，只能勉勵(lì)自己，雖然自己地位低微，但是從沒忘記憂國憂民的責(zé)任，這是一個(gè)被罷了官的普通百姓的愛國情懷。至于對(duì)自己的不公平，自己究竟是怎樣的人，還要待蓋棺方可定論。“天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾”，這是詩人的企盼，也是天下百姓的企盼。當(dāng)時(shí)因?yàn)樗纬⒏瘮。骰栌梗潦勾笏问淞税氡诮剑习傩仗幵谕庾艴遘k的水深火熱之中，正如詩人寫的那樣：老百姓天天企盼天地神靈能好好地保佑國家和君王，天天盼望皇帝能早一天起兵討伐外族侵略者，還百姓一個(gè)完整的國家和太平盛世，可事實(shí)上這些只是枉然。這對(duì)于詩人陸游自己來說也再明白不過了，毫無辦法。只能獨(dú)自一人挑燈細(xì)看諸葛亮的傳世之作，希望皇帝能早日悟出“出師一表通古今”的道理。作品通篇貫穿了詩人憂國憂民的愛國情懷，表現(xiàn)了中華子民熱愛祖國的偉大精神，揭示了人民與國家的血肉關(guān)系。“位卑未敢忘憂國”這一傳世警句，是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照，也是歷代愛國志士愛國之心的真實(shí)寫照，這也是它能歷盡滄桑，歷久常新的原因所在。
15 贈(zèng)花卿 杜甫
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”沈德潛《說詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。”他們的說法是較為可取的。
16 青玉案 辛棄疾
上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。 下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
17 月夜 杜甫
這首詩作于安史之亂中。這年5月，杜甫攜家避難鄜州，8月只身前去投奔剛在靈武即位的肅宗，途中被安史叛軍所俘，送于長安，杜甫望月思家，寫下了這首傳誦千古的名作。詩的表現(xiàn)手法獨(dú)具匠心：明明是杜甫思念流落鄜州的家人，不直接道出，而是用換位思考法來寫，即設(shè)想妻子兒女在鄜州對(duì)月思念杜甫。妻子正在鄜州對(duì)月思夫。孩子們不能理解母親對(duì)月懷人的心事。在月下佇望時(shí)間長了，露水沾濕了妻子的頭發(fā)，清輝使得妻子玉臂生寒。妻子在想：何時(shí)才能團(tuán)聚呢？全詩寫亂離歲月，家人兩地相思之情，情真意切，真摯動(dòng)人。
18 從軍行七首 其四 王昌齡（青海長云暗雪山）
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”。青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括。 為什么特別提及青海與玉門關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青海”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。 所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里
19 青玉案 賀鑄
這首詞語言典麗，風(fēng)格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。詞人還巧妙地用美好的景色來襯托自己的心情。良辰美景而無賞心樂事，更顯出愁苦之重。詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。本詞比喻的新巧貼切而又豐富多姿更是傳為佳話。把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力，這并不是賀鑄的發(fā)明；而學(xué)習(xí)前人的手法，把比喻設(shè)置得如此新穎奇妙卻是賀鑄的創(chuàng)造。
20 過華清宮絕句 杜牧
這首詩選取為貴妃飛騎送荔枝這一件事，形象地揭露了統(tǒng)治者為滿足一己口腹之欲，竟不惜興師動(dòng)眾，勞民傷財(cái)，有力地鞭撻了唐玄宗與揚(yáng)貴妃的驕奢淫侈。詩歌前兩句為背景鋪墊，后兩句推出描寫的主體，提示詩歌主旨。“一騎紅塵”和“妃子笑”兩個(gè)具體形象的并列推出，啟人思索，留有懸念。“無人知”雖三字，卻發(fā)人深省，耐人尋味。 “楊柳”既是“東風(fēng)樹”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。青春是快樂，離別是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，王維有名的《渭城曲》說：“渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新”；一方面是“客舍”是“離情”，一方面是“柳色”是“青春”；也是利用了這個(gè)矛盾，寫出了豐富的思想感情。而《折楊柳》這支曲子又多了一段歷史關(guān)系。它的另一首歌詞里說“遙望孟津河，楊柳郁婆娑；我是虜家兒，不解漢兒歌”。孟津河在今河南，那里古代原是中原地帶，本土所習(xí)見的楊柳當(dāng)然很多，歌曲就是由此而產(chǎn)生的。可是楊柳雖是本土習(xí)見的，歌曲卻是胡曲。從“昔我往矣，楊柳依依”到“青青河畔草，郁郁園中柳”，“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，這個(gè)帶有濃厚民族感情的楊柳，如今卻出現(xiàn)在一支動(dòng)人的“不解漢兒歌”的典型胡曲之中，這就又多了一層復(fù)雜的情調(diào)，而歷史是發(fā)展的，南北朝結(jié)束后，胡漢邊界已經(jīng)不在中原，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在玉門關(guān)一帶，那么還有那么多習(xí)見的楊柳嗎？那里的春天既然很少，作為“東風(fēng)樹”的楊柳想來也是難得的，那么胡笛的曲子里為什么還要吹起楊柳的哀怨呢？這就是詩人天真的發(fā)問。詩寫的是涼州，但還沒有到玉門關(guān)，卻已是胡漢雜居的地方，所謂“氈裘牧馬胡雛小，日暮蕃歌三兩聲”。實(shí)際上，邊塞的情調(diào)已很濃厚，從這里再想象玉門關(guān)，就愈覺得離開祖國遠(yuǎn)了，也就愈多了鄉(xiāng)土的懷念，這是一種愈稀少愈珍惜的感情，而到了連楊柳都沒有的時(shí)候，笛中的楊柳也就成了美麗的懷念，因此詩人的發(fā)問仿佛是責(zé)備這個(gè)曲子，其實(shí)正是想聽到這個(gè)曲子，我們無妨把這兩句話的邏輯翻過來想想，那就是說：既然羌笛還在怨楊柳（這是客觀事實(shí)，耳朵聽到的），春風(fēng)豈不是已到了玉門關(guān)嗎？這就出現(xiàn)了語言上的奇跡，說“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，而悄悄里玉門關(guān)卻透露了春的消息，然而詩中究竟說的是“不度”，這就又約制了盡情度過，仿佛春風(fēng)在“關(guān)”上欲度未度的當(dāng)兒。這乃是一個(gè)邊塞之春，而邊塞的春天愈少，一點(diǎn)的春意就更覺得令人向往，正像嚴(yán)冬之后，冰河初解，原野明凈，出現(xiàn)在初春的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的景象，別有一番新鮮迷人的地方，在這樣的情景下，究竟是“黃河遠(yuǎn)上白云間”好呢？還是“黃沙直上白云間”好呢？豈非十分明白的事嗎？正是詩中這一點(diǎn)清新明晰之感，迢遙的向往之情，構(gòu)成了邊塞之春的圖像，它才為“春風(fēng)不度玉門關(guān)”做好了翻案文章，于是玉門關(guān)不再是荒涼的而是美麗的，正如“玉”所給人們的印象一樣，恰恰符合于它的名字。
1 送別 王之渙
“楊柳”既是“東風(fēng)樹”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。青春是快樂，離別是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，王維有名的《渭城曲》說：“渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新”；一方面是“客舍”是“離情”，一方面是“柳色”是“青春”；也是利用了這個(gè)矛盾，寫出了豐富的思想感情。而《折楊柳》這支曲子又多了一段歷史關(guān)系。它的另一首歌詞里說“遙望孟津河，楊柳郁婆娑；我是虜家兒，不解漢兒歌”。孟津河在今河南，那里古代原是中原地帶，本土所習(xí)見的楊柳當(dāng)然很多，歌曲就是由此而產(chǎn)生的。可是楊柳雖是本土習(xí)見的，歌曲卻是胡曲。從“昔我往矣，楊柳依依”到“青青河畔草，郁郁園中柳”，“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，這個(gè)帶有濃厚民族感情的楊柳，如今卻出現(xiàn)在一支動(dòng)人的“不解漢兒歌”的典型胡曲之中，這就又多了一層復(fù)雜的情調(diào)，而歷史是發(fā)展的，南北朝結(jié)束后，胡漢邊界已經(jīng)不在中原，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在玉門關(guān)一帶，那么還有那么多習(xí)見的楊柳嗎？那里的春天既然很少，作為“東風(fēng)樹”的楊柳想來也是難得的，那么胡笛的曲子里為什么還要吹起楊柳的哀怨呢？這就是詩人天真的發(fā)問。詩寫的是涼州，但還沒有到玉門關(guān)，卻已是胡漢雜居的地方，所謂“氈裘牧馬胡雛小，日暮蕃歌三兩聲”。實(shí)際上，邊塞的情調(diào)已很濃厚，從這里再想象玉門關(guān)，就愈覺得離開祖國遠(yuǎn)了，也就愈多了鄉(xiāng)土的懷念，這是一種愈稀少愈珍惜的感情，而到了連楊柳都沒有的時(shí)候，笛中的楊柳也就成了美麗的懷念，因此詩人的發(fā)問仿佛是責(zé)備這個(gè)曲子，其實(shí)正是想聽到這個(gè)曲子，我們無妨把這兩句話的邏輯翻過來想想，那就是說：既然羌笛還在怨楊柳（這是客觀事實(shí)，耳朵聽到的），春風(fēng)豈不是已到了玉門關(guān)嗎？這就出現(xiàn)了語言上的奇跡，說“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，而悄悄里玉門關(guān)卻透露了春的消息，然而詩中究竟說的是“不度”，這就又約制了盡情度過，仿佛春風(fēng)在“關(guān)”上欲度未度的當(dāng)兒。這乃是一個(gè)邊塞之春，而邊塞的春天愈少，一點(diǎn)的春意就更覺得令人向往，正像嚴(yán)冬之后，冰河初解，原野明凈，出現(xiàn)在初春的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的景象，別有一番新鮮迷人的地方，在這樣的情景下，究竟是“黃河遠(yuǎn)上白云間”好呢？還是“黃沙直上白云間”好呢？豈非十分明白的事嗎？正是詩中這一點(diǎn)清新明晰之感，迢遙的向往之情，構(gòu)成了邊塞之春的圖像，它才為“春風(fēng)不度玉門關(guān)”做好了翻案文章，于是玉門關(guān)不再是荒涼的而是美麗的，正如“玉”所給人們的印象一樣，恰恰符合于它的名字。
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國梵18460856291： 17首著名古詩詞,帶賞析賞析在20~30字左右.混分者死開 -
朝陽縣漸開： ______[答案] 《鹿柴》:空山不見人,但聞人語聲.返景入深林,復(fù)照青苔上. 《辛夷塢》:木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼.澗戶寂無人,紛紛開自落. 《山居秋瞑》:空山新雨后,天氣晚來秋.明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟.隨意春芳歇,王孫自可留. ...
國梵18460856291： 要5首古詩及100個(gè)字的賞析 急需 -
朝陽縣漸開： ______ 小池 宋·楊萬里 泉眼無聲惜細(xì)流, 樹陰照水愛晴柔. 小荷才露尖尖角, 早有蜻蜓立上頭 這首詩描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓,構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖,表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系...
國梵18460856291： 100字古詩+賞析 -
朝陽縣漸開： ______ 楓橋夜泊 唐 張繼 月落烏啼霜滿天, 江楓漁火對(duì)愁眠. 姑蘇城外寒山寺, 夜半鐘聲到客船. 《楓橋夜泊》描寫了一個(gè)秋天的夜晚,詩人泊船蘇州城外的楓橋.江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色,吸引著這位懷著旅愁的游子,使他領(lǐng)略到一種情味雋永的...
國梵18460856291： 求一首元曲古詩外加賞析100字 -
朝陽縣漸開： ______[答案] 天凈沙·秋思作者:馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風(fēng)瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯賞析:望秋野之悲涼氣氛、,荒涼凋謝的蒿草,孤枯敗落的藤枝,蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹上,聲聲催人心魄,把...
國梵18460856291： 古詩及其400字鑒賞 -
朝陽縣漸開： ______[答案] 怎樣鑒賞………….. 一首成功的好詩一定有獨(dú)到的藝術(shù)手法和技巧.鑒賞古詩的一項(xiàng)重要內(nèi)容就是賞析詩歌的藝術(shù)手法和技巧,這一考點(diǎn)既是古詩鑒賞的重點(diǎn),又是古詩鑒賞的難點(diǎn). 藝術(shù)技巧的鑒賞一般包括三個(gè)方面:表達(dá)方式的評(píng)析,藝術(shù)手法的賞...
國梵18460856291： 求經(jīng)典唐詩加賞析20首 -
朝陽縣漸開： ______ 《訪隱者不遇》·賈島 松下問童子,言師采藥去.只在此山中,云深不知處. 這首詩膾炙人口,看起來平平無奇,但卻是唐詩中的代表作. 詩因?yàn)槭荏w裁的限制,只能用很少的字來表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖.所以,詩有“詩家語”,如果用讀散...
國梵18460856291： 古詩100字左右鑒賞,理解 -
朝陽縣漸開： ______ 注釋 : [注釋] (1)銀漢:即銀河.玉盤:指月亮. [譯文] 夜幕降臨,云氣收盡,天地間充滿了寒氣,銀河流瀉無聲,皎潔的月兒轉(zhuǎn)到了天空,就像玉盤那樣潔白晶瑩.我這一生中每逢中秋之夜,月光多為風(fēng)云所掩,很少碰到像今天這樣的美...
國梵18460856291： 春望詩詞賞析100 - 200字之內(nèi) -
朝陽縣漸開： ______[答案] 詩的前四句寫春城敗象,飽含感嘆;后四句寫心念親人境況,充溢離情.全詩沉著蘊(yùn)藉,真摯自然. “國破山河在,城春草木深.”開篇即寫春望所見:國都淪陷,城池殘破,雖然山河依舊,可是亂草遍地,林木蒼蒼.一個(gè)“破”字,使人怵目驚心,繼...
國梵18460856291： 古詩鑒賞(300字左右) -
朝陽縣漸開： ______ 月下獨(dú)酌 花間一壺酒,獨(dú)酌無相親. 舉杯邀明月,對(duì)影成三人. 月既不解飲,影徒隨我身. 暫伴月將影,行樂須及春. 我歌月徘徊,我舞影零亂. 醒時(shí)同交歡,醉后各分散. 永結(jié)無情游,相期邈云漢. 這首詩約作于天寶三載(744...
國梵18460856291： 20首古詩并鑒賞 -
朝陽縣漸開： ______ 醉落魄·詠鷹 清·陳維崧 寒山幾堵①,風(fēng)低削碎中原路②.秋空一碧無今古.醉袒貂裘,略記尋呼處. 男兒身手和誰賭?老來猛氣還軒舉③.人間多少閑狐兔.月黑沙黃,此際偏思汝. 注:①堵,座. ②削碎中原路,形容鷹掠地飛過. ③軒...
這是一首送友人歸隱的詩。表面看來語句平淡無奇，然而細(xì)細(xì)無味，卻是詞淺情深，含義深刻。詩的開頭兩句敘事、寫飲酒餞別，以問話引起下文。三、四句是交代友人歸隱原因——"不得志"。五、六句是寫對(duì)友人的安慰和自己對(duì)隱居的羨慕，對(duì)功名利祿、榮華富貴的否定。 全詩寫失志歸隱，借以貶斥功名，抒發(fā)陶醉白云，自尋其樂之情，詩的后兩句韻味驟增，詩意頓濃，羨慕有心，感慨無限。
2 惠崇春江晚景 蘇軾
畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
3 浪淘沙 李煜
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過來追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好像忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，卻加倍地感到痛苦。過片三句自為呼應(yīng)。“流水”兩句，嘆息春歸何處。，“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。
4 問劉十九 白居易
這是一首五言絕句，作為篇幅和字?jǐn)?shù)最少的一種詩體，如何以少納多，是最值得作者和讀者考量的問題。此詩堪稱典范。全詩簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而其間脈絡(luò)十分清晰。從層次上看，首句先出酒，二句再示溫酒之具，三句又說寒天飲酒最好，末句問對(duì)方能否來共飲，而且又點(diǎn)破詩題中的“問”字。從關(guān)系上看，首末句相呼應(yīng)，二三句相承遞。詩句之間，意脈相通，一氣貫之。詩作從日常生活中的一個(gè)側(cè)面落筆，以如敘家常的語氣，樸素親切的語言，富于生活氣息的情趣，不加雕琢地寫出了朋友間懇誠親密的關(guān)系。
5 漁家傲 陸游
上片起二句：“東望山陰何處是？往來一萬三千里。”寫蜀中與故鄉(xiāng)山陰距離之遠(yuǎn)，為后文寫思家和思念仲高之情發(fā)端。“寫得家書空滿紙”和“流清淚”二句，是為著寫思家之情的深切。“空滿紙”，情難盡：“流清淚”，情難抑，作者的傷感，深深地感染著讀者。作者道不盡的酸楚，豈是“家書”能表述清楚的。“書回已是明年事”句，緊接寫信的事，自嘆徒勞；又呼應(yīng)起二句，更加傷感。一封家信的回復(fù)，竟要等待到來年，這種情境極為難堪，而表達(dá)卻極新穎。
下片起二句，從思家轉(zhuǎn)到思念仲高。“寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟？”巧妙地借“寄語”流水來表達(dá)懷人之情。紅橋，在山陰縣西七里迎恩門外，當(dāng)是兩人共出入之地，詞由橋?qū)懙剿钟伤霰庵郏皇聦?shí)上是倒過來想乘扁舟沿流水而到紅橋。詞題是寄仲高，不是懷仲高，故不專寫懷念仲高專寫懷念高，只這二句，而“兄弟”一呼，已是情義滿溢了。這首詞從寄語親人表達(dá)思鄉(xiāng)、懷人及自身作客飄零的情狀，語有新意，情亦纏綿，在陸游的詞中是筆調(diào)較為凄婉之作。它的結(jié)尾看似有些消沉，而實(shí)際并不消沉，化憤激不平與熱烈為閑適與凄婉，又是陸詩與陸詞的常見意境。
6 采桑子 書博山道中壁 辛棄疾
這首詞以“少年”與“而今”對(duì)比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說 少年時(shí)登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人 習(xí)氣。下片轉(zhuǎn)入“而今”，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的 人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。所謂 “識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便 說，而且“識(shí)盡”而說不盡， 說之亦復(fù)何益？ 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。 比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說”。 故意說得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說辛詞“變溫 婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
7 望洞庭 劉禹錫
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖洌环垂猓耒R子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動(dòng)，讀來饒有趣味。
8 山居秋瞑 王偉
此詩為王維山水詩中的名篇。雨后秋山明快舒朗、清新鮮潔的環(huán)境特點(diǎn)構(gòu)成了全詩的基調(diào)。詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對(duì)理想境界之追求。
明月清泉，竹喧蓮動(dòng)，浣女歸舟，層次鮮明，因果清晰，且有聲有色、有靜有動(dòng)、構(gòu)成一幅清晰和諧的雨夜秋山圖。
9 詠風(fēng) 王勃
詩的前兩句“肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清”，炎熱未消的初秋，習(xí)習(xí)涼風(fēng)飄然生起，吹散林壑濁熱，頓覺清爽怡人。詩人不禁迷醉于其中，冷風(fēng)啊，你不管深溝還是淺壑，不分高貴還是低賤，都遍施恩惠，平等普濟(jì)，令人敬佩，使人快意。這兩句為全詩定下了一種開朗壯闊的意境。詩的三、四句“驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，絲絲涼風(fēng)吹亂了天才少年的長發(fā)，驅(qū)散了澗谷飄浮的煙云，卷走了山間纏繞的霧靄，猶如精靈般使山間人家重現(xiàn)，將明朗清爽帶給人間。詩人用“驅(qū)”、“卷”、“尋”、“出”等字眼，把這些自然現(xiàn)象寫成了有意識(shí)的活動(dòng)，把宋玉《風(fēng)賦》中“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤而加焉”的話，采用擬人化手法，將風(fēng)描繪得栩栩如生。
10 登金陵鳳凰臺(tái) 禮拜
詩的第一句點(diǎn)題。“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”，很自然地 將鳳凰臺(tái)的得名點(diǎn)了出來，起句自然飄逸。而接著的一句，卻是那樣的無限感慨：“鳳去臺(tái)空江自流”！一個(gè)“ 自 ”字，道出了多少歷史興亡的喟嘆。這里的“鳳凰”，一語雙關(guān)，既點(diǎn)明了鳳凰臺(tái)的由來，又有人世的滄桑蘊(yùn)含其中。韻致高逸，寄慨遙深。
接著的三、四兩句承上，以“吳宮”、“晉代”一聯(lián)，概指了鳳凰臺(tái)作為六朝故都所見證的歷史興亡。語言平緩而對(duì)仗精工，寄寓著無限的悲涼。“吳宮花草”，表現(xiàn)昔日吳王的苑囿的似錦繁華和如今的湮沒幽徑。“晉代衣冠”，是表現(xiàn)當(dāng)年東晉的豪門權(quán)貴，是何等的榮耀，如今他們的孤冢卻散落在荒煙蔓草之中。 這一聯(lián)浸透了無限的凄涼。
11 蝶戀花 柳永
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。 接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
12 聲聲慢 李清照
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
13 蝶戀花 晏殊
上闋移情于景，借景抒情，一切景語皆情語：“檻菊愁煙蘭泣露。”清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。“明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。”詞人一夜輾轉(zhuǎn)難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。下闋登樓望遠(yuǎn)，更是情不能自已：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。”昨夜西風(fēng)冽冽，凋零了綠樹。秋風(fēng)蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”我獨(dú)自登上高樓，騁目遠(yuǎn)眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮云過世。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那里去呢？
14病起 陸游
作品開篇兩句寫出了詩人的現(xiàn)實(shí)景況，身體剛剛病愈，并且因被罷官客居在萬里之外的成都岷江江邊，縱使有滿腔報(bào)國之志，也只能身處江湖之遠(yuǎn)，客居江邊，無力回天，心中的痛苦與煩惱可見一斑。“位卑未敢忘憂國，事定尤須待闔棺”是在寫自己的憂國心智，也不乏對(duì)眼下壓抑情緒的抒發(fā)。顧炎武曾有過“天下興亡，匹夫有責(zé)”的呼吁，詩人陸游在當(dāng)時(shí)顯然不能向天下人呼吁，只能勉勵(lì)自己，雖然自己地位低微，但是從沒忘記憂國憂民的責(zé)任，這是一個(gè)被罷了官的普通百姓的愛國情懷。至于對(duì)自己的不公平，自己究竟是怎樣的人，還要待蓋棺方可定論。“天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾”，這是詩人的企盼，也是天下百姓的企盼。當(dāng)時(shí)因?yàn)樗纬⒏瘮。骰栌梗潦勾笏问淞税氡诮剑习傩仗幵谕庾艴遘k的水深火熱之中，正如詩人寫的那樣：老百姓天天企盼天地神靈能好好地保佑國家和君王，天天盼望皇帝能早一天起兵討伐外族侵略者，還百姓一個(gè)完整的國家和太平盛世，可事實(shí)上這些只是枉然。這對(duì)于詩人陸游自己來說也再明白不過了，毫無辦法。只能獨(dú)自一人挑燈細(xì)看諸葛亮的傳世之作，希望皇帝能早日悟出“出師一表通古今”的道理。作品通篇貫穿了詩人憂國憂民的愛國情懷，表現(xiàn)了中華子民熱愛祖國的偉大精神，揭示了人民與國家的血肉關(guān)系。“位卑未敢忘憂國”這一傳世警句，是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照，也是歷代愛國志士愛國之心的真實(shí)寫照，這也是它能歷盡滄桑，歷久常新的原因所在。
15 贈(zèng)花卿 杜甫
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”沈德潛《說詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。”他們的說法是較為可取的。
16 青玉案 辛棄疾
上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。 下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
17 月夜 杜甫
這首詩作于安史之亂中。這年5月，杜甫攜家避難鄜州，8月只身前去投奔剛在靈武即位的肅宗，途中被安史叛軍所俘，送于長安，杜甫望月思家，寫下了這首傳誦千古的名作。詩的表現(xiàn)手法獨(dú)具匠心：明明是杜甫思念流落鄜州的家人，不直接道出，而是用換位思考法來寫，即設(shè)想妻子兒女在鄜州對(duì)月思念杜甫。妻子正在鄜州對(duì)月思夫。孩子們不能理解母親對(duì)月懷人的心事。在月下佇望時(shí)間長了，露水沾濕了妻子的頭發(fā)，清輝使得妻子玉臂生寒。妻子在想：何時(shí)才能團(tuán)聚呢？全詩寫亂離歲月，家人兩地相思之情，情真意切，真摯動(dòng)人。
18 從軍行七首 其四 王昌齡（青海長云暗雪山）
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”。青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括。 為什么特別提及青海與玉門關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青海”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。 所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里
19 青玉案 賀鑄
這首詞語言典麗，風(fēng)格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。詞人還巧妙地用美好的景色來襯托自己的心情。良辰美景而無賞心樂事，更顯出愁苦之重。詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。本詞比喻的新巧貼切而又豐富多姿更是傳為佳話。把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力，這并不是賀鑄的發(fā)明；而學(xué)習(xí)前人的手法，把比喻設(shè)置得如此新穎奇妙卻是賀鑄的創(chuàng)造。
20 過華清宮絕句 杜牧
這首詩選取為貴妃飛騎送荔枝這一件事，形象地揭露了統(tǒng)治者為滿足一己口腹之欲，竟不惜興師動(dòng)眾，勞民傷財(cái)，有力地鞭撻了唐玄宗與揚(yáng)貴妃的驕奢淫侈。詩歌前兩句為背景鋪墊，后兩句推出描寫的主體，提示詩歌主旨。“一騎紅塵”和“妃子笑”兩個(gè)具體形象的并列推出，啟人思索，留有懸念。“無人知”雖三字，卻發(fā)人深省，耐人尋味。
有些長了些，湊活著用吧
送別 王之渙
這是一首送友人歸隱的詩。表面看來語句平淡無奇，然而細(xì)細(xì)無味，卻是詞淺情深，含義深刻。詩的開頭兩句敘事、寫飲酒餞別，以問話引起下文。三、四句是交代友人歸隱原因——"不得志"。五、六句是寫對(duì)友人的安慰和自己對(duì)隱居的羨慕，對(duì)功名利祿、榮華富貴的否定。 全詩寫失志歸隱，借以貶斥功名，抒發(fā)陶醉白云，自尋其樂之情，詩的后兩句韻味驟增，詩意頓濃，羨慕有心，感慨無限。
2 惠崇春江晚景 蘇軾
畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
3 浪淘沙 李煜
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過來追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好像忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，卻加倍地感到痛苦。過片三句自為呼應(yīng)。“流水”兩句，嘆息春歸何處。，“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。
4 問劉十九 白居易
這是一首五言絕句，作為篇幅和字?jǐn)?shù)最少的一種詩體，如何以少納多，是最值得作者和讀者考量的問題。此詩堪稱典范。全詩簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而其間脈絡(luò)十分清晰。從層次上看，首句先出酒，二句再示溫酒之具，三句又說寒天飲酒最好，末句問對(duì)方能否來共飲，而且又點(diǎn)破詩題中的“問”字。從關(guān)系上看，首末句相呼應(yīng)，二三句相承遞。詩句之間，意脈相通，一氣貫之。詩作從日常生活中的一個(gè)側(cè)面落筆，以如敘家常的語氣，樸素親切的語言，富于生活氣息的情趣，不加雕琢地寫出了朋友間懇誠親密的關(guān)系。
5 漁家傲 陸游
上片起二句：“東望山陰何處是？往來一萬三千里。”寫蜀中與故鄉(xiāng)山陰距離之遠(yuǎn)，為后文寫思家和思念仲高之情發(fā)端。“寫得家書空滿紙”和“流清淚”二句，是為著寫思家之情的深切。“空滿紙”，情難盡：“流清淚”，情難抑，作者的傷感，深深地感染著讀者。作者道不盡的酸楚，豈是“家書”能表述清楚的。“書回已是明年事”句，緊接寫信的事，自嘆徒勞；又呼應(yīng)起二句，更加傷感。一封家信的回復(fù)，竟要等待到來年，這種情境極為難堪，而表達(dá)卻極新穎。
下片起二句，從思家轉(zhuǎn)到思念仲高。“寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟？”巧妙地借“寄語”流水來表達(dá)懷人之情。紅橋，在山陰縣西七里迎恩門外，當(dāng)是兩人共出入之地，詞由橋?qū)懙剿钟伤霰庵郏皇聦?shí)上是倒過來想乘扁舟沿流水而到紅橋。詞題是寄仲高，不是懷仲高，故不專寫懷念仲高專寫懷念高，只這二句，而“兄弟”一呼，已是情義滿溢了。這首詞從寄語親人表達(dá)思鄉(xiāng)、懷人及自身作客飄零的情狀，語有新意，情亦纏綿，在陸游的詞中是筆調(diào)較為凄婉之作。它的結(jié)尾看似有些消沉，而實(shí)際并不消沉，化憤激不平與熱烈為閑適與凄婉，又是陸詩與陸詞的常見意境。
6 采桑子 書博山道中壁 辛棄疾
這首詞以“少年”與“而今”對(duì)比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說 少年時(shí)登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人 習(xí)氣。下片轉(zhuǎn)入“而今”，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的 人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。所謂 “識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便 說，而且“識(shí)盡”而說不盡， 說之亦復(fù)何益？ 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。 比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說”。 故意說得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說辛詞“變溫 婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
7 望洞庭 劉禹錫
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘栆崖洌环垂猓耒R子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有比喻的生動(dòng)，讀來饒有趣味。
8 山居秋瞑 王偉
此詩為王維山水詩中的名篇。雨后秋山明快舒朗、清新鮮潔的環(huán)境特點(diǎn)構(gòu)成了全詩的基調(diào)。詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對(duì)理想境界之追求。
明月清泉，竹喧蓮動(dòng)，浣女歸舟，層次鮮明，因果清晰，且有聲有色、有靜有動(dòng)、構(gòu)成一幅清晰和諧的雨夜秋山圖。
9 詠風(fēng) 王勃
詩的前兩句“肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清”，炎熱未消的初秋，習(xí)習(xí)涼風(fēng)飄然生起，吹散林壑濁熱，頓覺清爽怡人。詩人不禁迷醉于其中，冷風(fēng)啊，你不管深溝還是淺壑，不分高貴還是低賤，都遍施恩惠，平等普濟(jì)，令人敬佩，使人快意。這兩句為全詩定下了一種開朗壯闊的意境。詩的三、四句“驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，絲絲涼風(fēng)吹亂了天才少年的長發(fā)，驅(qū)散了澗谷飄浮的煙云，卷走了山間纏繞的霧靄，猶如精靈般使山間人家重現(xiàn)，將明朗清爽帶給人間。詩人用“驅(qū)”、“卷”、“尋”、“出”等字眼，把這些自然現(xiàn)象寫成了有意識(shí)的活動(dòng)，把宋玉《風(fēng)賦》中“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤而加焉”的話，采用擬人化手法，將風(fēng)描繪得栩栩如生。
10 登金陵鳳凰臺(tái) 禮拜
詩的第一句點(diǎn)題。“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”，很自然地 將鳳凰臺(tái)的得名點(diǎn)了出來，起句自然飄逸。而接著的一句，卻是那樣的無限感慨：“鳳去臺(tái)空江自流”！一個(gè)“ 自 ”字，道出了多少歷史興亡的喟嘆。這里的“鳳凰”，一語雙關(guān)，既點(diǎn)明了鳳凰臺(tái)的由來，又有人世的滄桑蘊(yùn)含其中。韻致高逸，寄慨遙深。
接著的三、四兩句承上，以“吳宮”、“晉代”一聯(lián)，概指了鳳凰臺(tái)作為六朝故都所見證的歷史興亡。語言平緩而對(duì)仗精工，寄寓著無限的悲涼。“吳宮花草”，表現(xiàn)昔日吳王的苑囿的似錦繁華和如今的湮沒幽徑。“晉代衣冠”，是表現(xiàn)當(dāng)年東晉的豪門權(quán)貴，是何等的榮耀，如今他們的孤冢卻散落在荒煙蔓草之中。 這一聯(lián)浸透了無限的凄涼。
11 蝶戀花 柳永
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。 接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
12 聲聲慢 李清照
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
13 蝶戀花 晏殊
上闋移情于景，借景抒情，一切景語皆情語：“檻菊愁煙蘭泣露。”清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。“明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。”詞人一夜輾轉(zhuǎn)難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。下闋登樓望遠(yuǎn)，更是情不能自已：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。”昨夜西風(fēng)冽冽，凋零了綠樹。秋風(fēng)蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”我獨(dú)自登上高樓，騁目遠(yuǎn)眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮云過世。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那里去呢？
14病起 陸游
作品開篇兩句寫出了詩人的現(xiàn)實(shí)景況，身體剛剛病愈，并且因被罷官客居在萬里之外的成都岷江江邊，縱使有滿腔報(bào)國之志，也只能身處江湖之遠(yuǎn)，客居江邊，無力回天，心中的痛苦與煩惱可見一斑。“位卑未敢忘憂國，事定尤須待闔棺”是在寫自己的憂國心智，也不乏對(duì)眼下壓抑情緒的抒發(fā)。顧炎武曾有過“天下興亡，匹夫有責(zé)”的呼吁，詩人陸游在當(dāng)時(shí)顯然不能向天下人呼吁，只能勉勵(lì)自己，雖然自己地位低微，但是從沒忘記憂國憂民的責(zé)任，這是一個(gè)被罷了官的普通百姓的愛國情懷。至于對(duì)自己的不公平，自己究竟是怎樣的人，還要待蓋棺方可定論。“天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾”，這是詩人的企盼，也是天下百姓的企盼。當(dāng)時(shí)因?yàn)樗纬⒏瘮。骰栌梗潦勾笏问淞税氡诮剑习傩仗幵谕庾艴遘k的水深火熱之中，正如詩人寫的那樣：老百姓天天企盼天地神靈能好好地保佑國家和君王，天天盼望皇帝能早一天起兵討伐外族侵略者，還百姓一個(gè)完整的國家和太平盛世，可事實(shí)上這些只是枉然。這對(duì)于詩人陸游自己來說也再明白不過了，毫無辦法。只能獨(dú)自一人挑燈細(xì)看諸葛亮的傳世之作，希望皇帝能早日悟出“出師一表通古今”的道理。作品通篇貫穿了詩人憂國憂民的愛國情懷，表現(xiàn)了中華子民熱愛祖國的偉大精神，揭示了人民與國家的血肉關(guān)系。“位卑未敢忘憂國”這一傳世警句，是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照，也是歷代愛國志士愛國之心的真實(shí)寫照，這也是它能歷盡滄桑，歷久常新的原因所在。
15 贈(zèng)花卿 杜甫
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”沈德潛《說詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。”他們的說法是較為可取的。
16 青玉案 辛棄疾
上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。 下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
17 月夜 杜甫
這首詩作于安史之亂中。這年5月，杜甫攜家避難鄜州，8月只身前去投奔剛在靈武即位的肅宗，途中被安史叛軍所俘，送于長安，杜甫望月思家，寫下了這首傳誦千古的名作。詩的表現(xiàn)手法獨(dú)具匠心：明明是杜甫思念流落鄜州的家人，不直接道出，而是用換位思考法來寫，即設(shè)想妻子兒女在鄜州對(duì)月思念杜甫。妻子正在鄜州對(duì)月思夫。孩子們不能理解母親對(duì)月懷人的心事。在月下佇望時(shí)間長了，露水沾濕了妻子的頭發(fā)，清輝使得妻子玉臂生寒。妻子在想：何時(shí)才能團(tuán)聚呢？全詩寫亂離歲月，家人兩地相思之情，情真意切，真摯動(dòng)人。
18 從軍行七首 其四 王昌齡（青海長云暗雪山）
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”。青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括。 為什么特別提及青海與玉門關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青海”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。 所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里
19 青玉案 賀鑄
這首詞語言典麗，風(fēng)格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。詞人還巧妙地用美好的景色來襯托自己的心情。良辰美景而無賞心樂事，更顯出愁苦之重。詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。本詞比喻的新巧貼切而又豐富多姿更是傳為佳話。把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力，這并不是賀鑄的發(fā)明；而學(xué)習(xí)前人的手法，把比喻設(shè)置得如此新穎奇妙卻是賀鑄的創(chuàng)造。
20 過華清宮絕句 杜牧
這首詩選取為貴妃飛騎送荔枝這一件事，形象地揭露了統(tǒng)治者為滿足一己口腹之欲，竟不惜興師動(dòng)眾，勞民傷財(cái)，有力地鞭撻了唐玄宗與揚(yáng)貴妃的驕奢淫侈。詩歌前兩句為背景鋪墊，后兩句推出描寫的主體，提示詩歌主旨。“一騎紅塵”和“妃子笑”兩個(gè)具體形象的并列推出，啟人思索，留有懸念。“無人知”雖三字，卻發(fā)人深省，耐人尋味。 “楊柳”既是“東風(fēng)樹”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。青春是快樂，離別是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，王維有名的《渭城曲》說：“渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新”；一方面是“客舍”是“離情”，一方面是“柳色”是“青春”；也是利用了這個(gè)矛盾，寫出了豐富的思想感情。而《折楊柳》這支曲子又多了一段歷史關(guān)系。它的另一首歌詞里說“遙望孟津河，楊柳郁婆娑；我是虜家兒，不解漢兒歌”。孟津河在今河南，那里古代原是中原地帶，本土所習(xí)見的楊柳當(dāng)然很多，歌曲就是由此而產(chǎn)生的。可是楊柳雖是本土習(xí)見的，歌曲卻是胡曲。從“昔我往矣，楊柳依依”到“青青河畔草，郁郁園中柳”，“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，這個(gè)帶有濃厚民族感情的楊柳，如今卻出現(xiàn)在一支動(dòng)人的“不解漢兒歌”的典型胡曲之中，這就又多了一層復(fù)雜的情調(diào)，而歷史是發(fā)展的，南北朝結(jié)束后，胡漢邊界已經(jīng)不在中原，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在玉門關(guān)一帶，那么還有那么多習(xí)見的楊柳嗎？那里的春天既然很少，作為“東風(fēng)樹”的楊柳想來也是難得的，那么胡笛的曲子里為什么還要吹起楊柳的哀怨呢？這就是詩人天真的發(fā)問。詩寫的是涼州，但還沒有到玉門關(guān)，卻已是胡漢雜居的地方，所謂“氈裘牧馬胡雛小，日暮蕃歌三兩聲”。實(shí)際上，邊塞的情調(diào)已很濃厚，從這里再想象玉門關(guān)，就愈覺得離開祖國遠(yuǎn)了，也就愈多了鄉(xiāng)土的懷念，這是一種愈稀少愈珍惜的感情，而到了連楊柳都沒有的時(shí)候，笛中的楊柳也就成了美麗的懷念，因此詩人的發(fā)問仿佛是責(zé)備這個(gè)曲子，其實(shí)正是想聽到這個(gè)曲子，我們無妨把這兩句話的邏輯翻過來想想，那就是說：既然羌笛還在怨楊柳（這是客觀事實(shí)，耳朵聽到的），春風(fēng)豈不是已到了玉門關(guān)嗎？這就出現(xiàn)了語言上的奇跡，說“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，而悄悄里玉門關(guān)卻透露了春的消息，然而詩中究竟說的是“不度”，這就又約制了盡情度過，仿佛春風(fēng)在“關(guān)”上欲度未度的當(dāng)兒。這乃是一個(gè)邊塞之春，而邊塞的春天愈少，一點(diǎn)的春意就更覺得令人向往，正像嚴(yán)冬之后，冰河初解，原野明凈，出現(xiàn)在初春的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的景象，別有一番新鮮迷人的地方，在這樣的情景下，究竟是“黃河遠(yuǎn)上白云間”好呢？還是“黃沙直上白云間”好呢？豈非十分明白的事嗎？正是詩中這一點(diǎn)清新明晰之感，迢遙的向往之情，構(gòu)成了邊塞之春的圖像，它才為“春風(fēng)不度玉門關(guān)”做好了翻案文章，于是玉門關(guān)不再是荒涼的而是美麗的，正如“玉”所給人們的印象一樣，恰恰符合于它的名字。
1 送別 王之渙
“楊柳”既是“東風(fēng)樹”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。青春是快樂，離別是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，王維有名的《渭城曲》說：“渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新”；一方面是“客舍”是“離情”，一方面是“柳色”是“青春”；也是利用了這個(gè)矛盾，寫出了豐富的思想感情。而《折楊柳》這支曲子又多了一段歷史關(guān)系。它的另一首歌詞里說“遙望孟津河，楊柳郁婆娑；我是虜家兒，不解漢兒歌”。孟津河在今河南，那里古代原是中原地帶，本土所習(xí)見的楊柳當(dāng)然很多，歌曲就是由此而產(chǎn)生的。可是楊柳雖是本土習(xí)見的，歌曲卻是胡曲。從“昔我往矣，楊柳依依”到“青青河畔草，郁郁園中柳”，“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，這個(gè)帶有濃厚民族感情的楊柳，如今卻出現(xiàn)在一支動(dòng)人的“不解漢兒歌”的典型胡曲之中，這就又多了一層復(fù)雜的情調(diào)，而歷史是發(fā)展的，南北朝結(jié)束后，胡漢邊界已經(jīng)不在中原，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在玉門關(guān)一帶，那么還有那么多習(xí)見的楊柳嗎？那里的春天既然很少，作為“東風(fēng)樹”的楊柳想來也是難得的，那么胡笛的曲子里為什么還要吹起楊柳的哀怨呢？這就是詩人天真的發(fā)問。詩寫的是涼州，但還沒有到玉門關(guān)，卻已是胡漢雜居的地方，所謂“氈裘牧馬胡雛小，日暮蕃歌三兩聲”。實(shí)際上，邊塞的情調(diào)已很濃厚，從這里再想象玉門關(guān)，就愈覺得離開祖國遠(yuǎn)了，也就愈多了鄉(xiāng)土的懷念，這是一種愈稀少愈珍惜的感情，而到了連楊柳都沒有的時(shí)候，笛中的楊柳也就成了美麗的懷念，因此詩人的發(fā)問仿佛是責(zé)備這個(gè)曲子，其實(shí)正是想聽到這個(gè)曲子，我們無妨把這兩句話的邏輯翻過來想想，那就是說：既然羌笛還在怨楊柳（這是客觀事實(shí)，耳朵聽到的），春風(fēng)豈不是已到了玉門關(guān)嗎？這就出現(xiàn)了語言上的奇跡，說“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，而悄悄里玉門關(guān)卻透露了春的消息，然而詩中究竟說的是“不度”，這就又約制了盡情度過，仿佛春風(fēng)在“關(guān)”上欲度未度的當(dāng)兒。這乃是一個(gè)邊塞之春，而邊塞的春天愈少，一點(diǎn)的春意就更覺得令人向往，正像嚴(yán)冬之后，冰河初解，原野明凈，出現(xiàn)在初春的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的景象，別有一番新鮮迷人的地方，在這樣的情景下，究竟是“黃河遠(yuǎn)上白云間”好呢？還是“黃沙直上白云間”好呢？豈非十分明白的事嗎？正是詩中這一點(diǎn)清新明晰之感，迢遙的向往之情，構(gòu)成了邊塞之春的圖像，它才為“春風(fēng)不度玉門關(guān)”做好了翻案文章，于是玉門關(guān)不再是荒涼的而是美麗的，正如“玉”所給人們的印象一樣，恰恰符合于它的名字。
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要5首古詩及100個(gè)字的賞析
春夜喜雨 唐杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。賞析：這首詩寫的是雨，詩人敏銳的抓住這場(chǎng)雨的特征，從各個(gè)方面進(jìn)行描暮。詩中雖沒有一個(gè)喜字，卻處處體會(huì)得到詩人的喜悅之情。望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙，遙看...
急!!!求8篇古典詩詞賞析 100-200字左右 不要太多 急!!!
歐陽修詞作鑒賞 此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并其中滲入愛情與離愁。上片描寫從前女子與情郎相聚時(shí)彈箏的情景。起首一句好似一個(gè)特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態(tài)。此時(shí)她仿佛坐箏前，旁邊站著一位英俊少年。彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發(fā)。“整翠鬟”三字把她內(nèi)心深處一股難名...
有沒有王維,白居易,之類的詩人詞人的古詩詞及賞析,每篇賞析100到...
詩中“野曠天低樹，江清月近人”兩句是傳誦已久的名句，非常鮮明地烘托出了詩人孤寂、愁悶的心情。恩```不是特別清楚你要誰的```下次提問最好有硬性規(guī)定就是要誰的詩```或者是寫誰的都可以```還有```100字的賞析很少```字?jǐn)?shù)都有200多```已經(jīng)是很少的了```3個(gè)月？？是中考還是高考？```...
100~200字的古詩詞鑒賞一篇
全詩圍繞“嘆”字著筆。前兩句是自嘆自解，抒寫自己尋春賞花去遲了，以至于春盡花謝，錯(cuò)失了美好的時(shí)機(jī)。首句的“春”猶下句的“芳”，指花。而開頭一個(gè)“自”字富有感情色彩，把詩人那種自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表達(dá)出來了。第二句寫自解，表示對(duì)春暮花謝不用惆悵，也不必怨嗟。詩人明明在...
杜甫的詩歌及賞析100字
安史之亂后，杜甫漂泊到湖南一帶，和流落的宮廷歌唱家李龜年重逢，回憶起在岐王和崔九的府第頻繁相見和聽歌的情景而感慨萬千寫下的詩。此詩是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊(yùn)的一篇，只有二十八字，卻包含著豐富的時(shí)代生活內(nèi)容。詩中撫今思昔，世境的離亂，年華的盛衰，人情的聚散，彼此的凄涼流落，都...
要5首古詩及100個(gè)字的賞析
��樂府《玉階怨》多詠被幽禁宮女之幽怨的樂曲。詩雖以“怨”標(biāo)題，卻不露 “怨”字，。首二句寫?yīng)毩⒂耠A，露侵羅襪，更深夜?jié)猓么淇眨骨橹睿缱?如訴；后二句寫無可奈何，入室垂簾，隔窗望月，愈襯孤寂。無獨(dú)乎？無怨乎？詩不 正面涂抹，卻從反面點(diǎn)妝，字少而...
...每個(gè)古詩100字賞析左右就行 到時(shí)候多加60分
析：這首詩以“小松”喻人，寫“小松”初長時(shí)不為人注意而最終長成凌云大樹，反映出作者對(duì)人才出身輕微而終成大業(yè)的思考，批判了世人以身世取人的淺陋目光。采用了托物言志的手法。石頭城 劉禹錫 山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。析：本詩題為“石頭城”，明顯是...
急需15首古詩詞,并且每篇都需要100字以上的點(diǎn)評(píng),急!急!急!
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求這幾首詩的名句鑒賞 每首詩100字以內(nèi)
《早寒江上有懷》 作者：孟浩然 木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。 我家襄水曲，遙隔楚云端。 鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。 迷津欲有問，平海夕漫漫。這是一首懷鄉(xiāng)思?xì)w的抒情詩。以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思?xì)w之情。中間寫望見孤帆遠(yuǎn)去，想到自己無法偕同的悵惘，最后寫欲歸不得的郁積。 全詩情感是...
誰能給幾首愛國主題的古詩詞!!!要帶賞析的!!100字左右
“不教”，不允許，“教”字讀平聲；“胡馬”，這里指代外族入侵的騎兵。“度陰山”，跨過陰山。陰山是北方東西走向的大山脈，是漢代北方邊防的天然屏障。后兩句寫得含蓄、巧妙，讓人們?cè)趯?duì)往事的對(duì)比中，得出必要的結(jié)論。這首詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。悲壯而不凄涼，慷慨而不淺露，王詩《出塞》...
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朝陽縣漸開： ______ 小池 宋·楊萬里 泉眼無聲惜細(xì)流, 樹陰照水愛晴柔. 小荷才露尖尖角, 早有蜻蜓立上頭 這首詩描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓,構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖,表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系...
朝陽縣漸開： ______ 楓橋夜泊 唐 張繼 月落烏啼霜滿天, 江楓漁火對(duì)愁眠. 姑蘇城外寒山寺, 夜半鐘聲到客船. 《楓橋夜泊》描寫了一個(gè)秋天的夜晚,詩人泊船蘇州城外的楓橋.江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色,吸引著這位懷著旅愁的游子,使他領(lǐng)略到一種情味雋永的...
朝陽縣漸開： ______[答案] 天凈沙·秋思作者:馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風(fēng)瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯賞析:望秋野之悲涼氣氛、,荒涼凋謝的蒿草,孤枯敗落的藤枝,蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹上,聲聲催人心魄,把...
朝陽縣漸開： ______[答案] 怎樣鑒賞………….. 一首成功的好詩一定有獨(dú)到的藝術(shù)手法和技巧.鑒賞古詩的一項(xiàng)重要內(nèi)容就是賞析詩歌的藝術(shù)手法和技巧,這一考點(diǎn)既是古詩鑒賞的重點(diǎn),又是古詩鑒賞的難點(diǎn). 藝術(shù)技巧的鑒賞一般包括三個(gè)方面:表達(dá)方式的評(píng)析,藝術(shù)手法的賞...
朝陽縣漸開： ______ 《訪隱者不遇》·賈島 松下問童子,言師采藥去.只在此山中,云深不知處. 這首詩膾炙人口,看起來平平無奇,但卻是唐詩中的代表作. 詩因?yàn)槭荏w裁的限制,只能用很少的字來表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖.所以,詩有“詩家語”,如果用讀散...
朝陽縣漸開： ______ 注釋 : [注釋] (1)銀漢:即銀河.玉盤:指月亮. [譯文] 夜幕降臨,云氣收盡,天地間充滿了寒氣,銀河流瀉無聲,皎潔的月兒轉(zhuǎn)到了天空,就像玉盤那樣潔白晶瑩.我這一生中每逢中秋之夜,月光多為風(fēng)云所掩,很少碰到像今天這樣的美...
朝陽縣漸開： ______[答案] 詩的前四句寫春城敗象,飽含感嘆;后四句寫心念親人境況,充溢離情.全詩沉著蘊(yùn)藉,真摯自然. “國破山河在,城春草木深.”開篇即寫春望所見:國都淪陷,城池殘破,雖然山河依舊,可是亂草遍地,林木蒼蒼.一個(gè)“破”字,使人怵目驚心,繼...
朝陽縣漸開： ______ 月下獨(dú)酌 花間一壺酒,獨(dú)酌無相親. 舉杯邀明月,對(duì)影成三人. 月既不解飲,影徒隨我身. 暫伴月將影,行樂須及春. 我歌月徘徊,我舞影零亂. 醒時(shí)同交歡,醉后各分散. 永結(jié)無情游,相期邈云漢. 這首詩約作于天寶三載(744...
朝陽縣漸開： ______ 醉落魄·詠鷹 清·陳維崧 寒山幾堵①,風(fēng)低削碎中原路②.秋空一碧無今古.醉袒貂裘,略記尋呼處. 男兒身手和誰賭?老來猛氣還軒舉③.人間多少閑狐兔.月黑沙黃,此際偏思汝. 注:①堵,座. ②削碎中原路,形容鷹掠地飛過. ③軒...
