這年頭拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，究竟有多難？ 拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影要死很多人嗎？
大約二十年前，導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇看了部關(guān)于中途島海戰(zhàn)的紀(jì)錄片，決定把這段歷史拍成電影。
打動(dòng)他的主要有兩點(diǎn)，一是當(dāng)年美國(guó)以弱敵強(qiáng)的故事很有趣復(fù)雜，二是飛行員駕駛俯沖式轟炸機(jī)在最低點(diǎn)投彈的搏命時(shí)刻——他一直想再現(xiàn)這種英勇場(chǎng)面。
但對(duì)任何電影來說，從想拍到開拍都有很長(zhǎng)一段距離。當(dāng)時(shí)艾默里奇跟哥倫比亞三星公司對(duì)這個(gè)計(jì)劃一拍即合，但由于預(yù)算很高，對(duì)方必須請(qǐng)示母公司索尼。
“能否斥巨資拍攝這樣一部關(guān)于日本戰(zhàn)敗的電影呢？索尼讓我們先等等，過了一段時(shí)間的答復(fù)是‘不’。用了各種各樣的表達(dá)，但總之的意思就是不行。”艾默里奇如此回憶。
沒多久后《珍珠港》上映，題材撞車的《決戰(zhàn)中途島》就只好先等等了。結(jié)果這一等就是二十年。
講這個(gè)故事的意思是，拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，或者任何電影，都挺不容易，往往會(huì)面臨很多阻力和壓力。
錢、時(shí)機(jī)，以及各種“不可抗因素”。導(dǎo)演這行當(dāng)本來就如同統(tǒng)帥：每天指揮成百上千人，支配數(shù)千萬甚至上億美元的資金，統(tǒng)籌復(fù)雜的工序，部署周密的計(jì)劃，遵守嚴(yán)格的時(shí)間表……
說真的，拍電影就是一場(chǎng)戰(zhàn)役。
羅蘭·艾默里奇在《決戰(zhàn)中途島》片場(chǎng)
在如今的好萊塢，像《決戰(zhàn)中途島》這種全景呈現(xiàn)大型戰(zhàn)役始末的傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片，或者說“戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片”，真的一點(diǎn)都不熱門。
首先，二戰(zhàn)這個(gè)人類史上最壯觀慘烈的時(shí)期，已經(jīng)被挖掘得差不多了。幾乎沒有哪場(chǎng)重要戰(zhàn)役沒上過銀幕。就算視覺效果可以翻新，但二戰(zhàn)片的精神內(nèi)核總離不開人性、勇氣、犧牲精神和愛國(guó)主義——觀眾會(huì)厭倦，何況新生代未必吃這套呢。
傳統(tǒng)二戰(zhàn)電影的輝煌期是上世紀(jì)五六十年代，到 70年代末期就逐漸衰退了——1976年的老版《中途島》和 1977 年的《遙遠(yuǎn)的橋》可謂最后之輝煌，但后者的票房并不及預(yù)期，稍早些年的《虎！虎！虎！》更是非常慘淡。
然后《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》紛紛涌現(xiàn)，以后就是反思越戰(zhàn)電影的天下了。
《獵鹿人》
動(dòng)作片也恰恰在戰(zhàn)爭(zhēng)片的頹勢(shì)中崛起。甭管邦德、蘭博還是伊桑·亨特，英雄獨(dú)闖龍?zhí)妒降?ldquo;特種作戰(zhàn)”取代了正規(guī)軍大場(chǎng)面。而從特效革命以來，從《侏羅紀(jì)公園》、《獨(dú)立日》到《變形金剛》乃至《復(fù)聯(lián)》，在許多好萊塢“科幻大片”里，總少不了片末前來清場(chǎng)的軍隊(duì)，或作為英雄和反派的“退伍兵”。
如此說來，戰(zhàn)爭(zhēng)片只是化整為零，分散到更熱門的類型片中去了而已，電影中對(duì)于武器、戰(zhàn)斗場(chǎng)面等軍事細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，其實(shí)是越來越專業(yè)化的。
《獨(dú)立日》
同樣投資巨大，動(dòng)作片更好賣，還方便拍續(xù)集，你說好萊塢選哪個(gè)？
什么？用全明星的陣容、一線片的預(yù)算和戰(zhàn)爭(zhēng)片的路子，拍部讓自己登堂入室的藝術(shù)電影，還成功地把老板和票房這兩頭都給忽悠了？縱觀影史，似乎只有《細(xì)紅線》做到過，但誰又能學(xué)得了泰倫斯·馬立克？
別忘了拍戰(zhàn)爭(zhēng)片還有一定的政治風(fēng)險(xiǎn)，特別是這年頭人人都敏感，隨時(shí)犯忌諱。拍之前最好捫心自問：這電影是誰和誰打，你站哪頭？你的 101 空降師里有黑人兄弟嗎？如果有人問你“憑什么鸚鵡螺號(hào)潛艇里沒女兵”，你該抽自己幾個(gè)嘴巴？
要不咱們還是打外星人吧！
《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面
先聲明，一戰(zhàn)往前通常都算“古裝史詩”范疇，目前在好萊塢是高危敏感詞（因?yàn)橘r怕了），暫不討論。
而二戰(zhàn)之后的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，比如越戰(zhàn)和伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)呢？這些題材適合反思戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷、人性之扭曲、世界之瘋狂，你說你只想表現(xiàn)戰(zhàn)斧導(dǎo)彈劃破天穹，B-2 隱轟洗禮大地？這跟公眾的反戰(zhàn)價(jià)值觀不太匹配欸……
當(dāng)然，科波拉說過：“任何堪稱偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是反戰(zhàn)片。”不過一般來說，反戰(zhàn)片的規(guī)模都不會(huì)太大，因?yàn)槟阈枰獋€(gè)人視角而不是歷史宏大，你需要表現(xiàn)普通人的身心磨難而不是什么天穹大地。
《拆彈部隊(duì)》
從編劇的角度說，如果你的素材夠扎實(shí)，能真實(shí)展現(xiàn)“普通一兵的日常”，就已經(jīng)成功一半了， 比如《拆彈部隊(duì)》的編劇曾是伊拉克戰(zhàn)地記者，《野戰(zhàn)排》的導(dǎo)演兼編劇奧利弗·斯通自己就參加過越戰(zhàn)還負(fù)過兩次傷。
而《決戰(zhàn)中途島》這種走宏大敘事的傳統(tǒng)派就復(fù)雜得多。大量史實(shí)、多條線索，幾十位有名有姓的歷史人物……全都得塞進(jìn)一部只有兩個(gè)多小時(shí)的電影里，還得理清頭緒，不能讓觀眾看著亂，不能讓專家挑出大毛病，談何容易？
一個(gè)最好也最常見的辦法是，以宏大的戰(zhàn)場(chǎng)為背景，把故事聚焦在小人物上，從平凡的“親歷者”或“見證者”角度，來折射整個(gè)大事件。
這種手法其實(shí)最早見于歷史文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，比如美國(guó)歷史學(xué)家斯蒂芬·安布羅斯。他的著作，成為《拯救大兵瑞恩》和《兄弟連》的基礎(chǔ)，這兩部作品也是最典型的“小人物大戰(zhàn)爭(zhēng)”故事。
《決戰(zhàn)中途島》部分采取了這種敘事方法，同時(shí)也著力刻畫了多位高層將領(lǐng)和戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，并設(shè)法將一些歷史“名場(chǎng)面”嵌入電影之中。這或許是因?yàn)閷?dǎo)演太想強(qiáng)調(diào)中途島一戰(zhàn)的“歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)”意義。
但觀眾還是容易發(fā)懵，即便你已經(jīng)花了不少篇幅去鋪墊前因后果——這些鋪墊反過來又會(huì)拖慢節(jié)奏。
其實(shí)艾默里奇自己很清楚：“拍攝這種電影的時(shí)候會(huì)有一種責(zé)任感，一方面要能夠很準(zhǔn)確地展示歷史的真實(shí)，一方面也要知道我是在拍攝一部電影，所以我需要有一定的娛樂屬性，所以來回對(duì)劇本做了很多次調(diào)整。”
拍歷史題材最難的就是取舍。又有幾個(gè)人敢像諾蘭那樣大刀闊斧？敦刻爾克大撤退這么重要的歷史意義，他只用開頭幾行字幕就打發(fā)了。
克里斯托弗·諾蘭在《敦刻爾克》片場(chǎng)
還有種故事，就只講一支小隊(duì)、一場(chǎng)小規(guī)模遭遇戰(zhàn)，從作戰(zhàn)準(zhǔn)備、遇敵、交火到結(jié)束，一氣呵成。
人物不多但都性格鮮明，能讓觀眾過目不忘那種；演員都跟特種兵同吃同住同訓(xùn)練過，系鞋帶都特professional；武器裝備軍事細(xì)節(jié)越真實(shí)越多越好，讓軍事迷為找茬把眼看瞎了才好；風(fēng)格盡量往紀(jì)錄片上靠，越像真的越好——
雷德利·斯科特的《黑鷹墜落》是這方面的教科書，近年的片子中《狂怒》和《獵殺本·拉登》（的一部分）也挺不賴。
《狂怒》中的坦克小分隊(duì)
不過無論怎么講故事，戰(zhàn)爭(zhēng)片畢竟只是電影，“準(zhǔn)確”和“真實(shí)”都是相對(duì)的。你很難百分之百不出錯(cuò)，反正軍迷怎么都能挑出瑕疵來。
有時(shí)你還得故意對(duì)史實(shí)做些調(diào)整、對(duì)歷史人物做些勾兌。比如，《決戰(zhàn)中途島》省略掉更關(guān)鍵的前奏戰(zhàn)役珊瑚海海戰(zhàn)，強(qiáng)化了象征性大于實(shí)際意義的“轟炸東京”，這都是平衡篇幅、烘托氣氛之需要，恐怕也有面向中國(guó)市場(chǎng)之目的。
但另一方面，過于戲劇化的加工需要慎重。像《珍珠港》里日軍轟炸醫(yī)院的情節(jié)就遭到日美雙方老兵的一致批評(píng)，因?yàn)槎?zhàn)中日軍嚴(yán)禁此類行為，一些幸存者也證實(shí)了這種說法。后來邁克爾·貝承認(rèn)，這么做就是為了讓轟炸顯得“更野蠻”。
《敦刻爾克》突破了固有模式，把戰(zhàn)地的感官與心理體驗(yàn)更切身地帶給觀眾。而在即將上映的一戰(zhàn)片《1917》中，薩姆·門德斯將嘗試“一鏡到底”的極限玩法。他們都在不斷拓展戰(zhàn)爭(zhēng)片的疆界。
在一片反思與哀痛中，偶爾唱唱贊歌也沒什么不好。同樣是講反恐戰(zhàn)爭(zhēng)，彼得·伯格拍了《孤獨(dú)的幸存者》，稱頌在與塔利班的戰(zhàn)斗中為國(guó)家與大義而犧牲的美軍特種兵——改編自真實(shí)事件，糙乎乎的英雄情懷，直愣愣的愛國(guó)主義，很多直男觀眾流下了硬邦邦的淚水。
還能更進(jìn)一步，參考除了裝備一無是處的《勇者行動(dòng)》。
《勇者行動(dòng)》，軍迷的 A 片
從海明威開始，戰(zhàn)地就從來不缺浪漫故事。但女朋友的存在是為了秀照片然后領(lǐng)便當(dāng)還是跟最好的戰(zhàn)友玩三角戀呢？最好繞開這坨狗血問題。
戰(zhàn)爭(zhēng)與喜劇的結(jié)合也很出彩，因?yàn)檐婈?duì)本來是最講紀(jì)律性的場(chǎng)所，當(dāng)你破壞規(guī)則時(shí)，笑料就產(chǎn)生了。況且，成千上萬個(gè)人類不管出于什么原因自相殘殺，本質(zhì)上都體現(xiàn)了存在的荒謬性。
推薦范本：《虎口脫險(xiǎn)》、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》和《第22條軍規(guī)》，逼格按升序排列，可笑程度按降序排列。
《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》
戰(zhàn)場(chǎng)還可以成為各種類型片和 B 級(jí)片的舞臺(tái)。
動(dòng)作片——六七十年代，敢死隊(duì)電影風(fēng)靡一時(shí)，巔峰之作如《十二金剛》和《血染雪山堡》，后來昆汀的《無恥混蛋》算是集大成者。
《無恥混蛋》中割頭皮的布拉德·皮特
恐怖片——你知道電影里，納粹搞過多少邪惡實(shí)驗(yàn)嗎？去年的僵尸片《霸主》屬于“甭管怎么胡編把鍋甩給希特勒就對(duì)了”之范例。
邪典片——你知道有多少部片名帶“納粹”或“希特勒”，本質(zhì)上只是變著法蹂躪大波妹的剝削電影嗎？哦對(duì)了，想拍“手撕鬼子”的出門右轉(zhuǎn)去橫店。
我們故意把戰(zhàn)俘營(yíng)里的故事（不包括蹂躪大波妹那種！）放到最后，這其實(shí)是個(gè)很重要的類型，但本身又跟其他戰(zhàn)爭(zhēng)片有所區(qū)別，就不展開說了。
無論《大逃亡》、《圣誕快樂，勞倫斯先生》還是《桂河大橋》，這些經(jīng)典片都借拘禁講自由，借屈辱講尊嚴(yán)，借文化沖突討論人性，早已跳出了“囚籠”和“戰(zhàn)場(chǎng)”這些設(shè)定。
現(xiàn)在拍戰(zhàn)爭(zhēng)電影是非常難的，因?yàn)橐紤]到所有人的口味，還要符合國(guó)家的標(biāo)準(zhǔn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)電影的題材是很多的，而且需要花費(fèi)的經(jīng)費(fèi)是很高的，同時(shí)還需要用到很多的特效
拍戰(zhàn)爭(zhēng)電影確實(shí)是非常難的，因?yàn)槿绻牟缓玫脑挘秃苋菀妆幌录堋?
中國(guó)拍的第一部無聲電影是什么?
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電影技術(shù)大進(jìn)步的現(xiàn)在,大決戰(zhàn)三大戰(zhàn)役系列為什么一直沒有重拍?
一部電影的拍攝不是只考慮電影技術(shù)是否進(jìn)步的問題。一件事要做，從立項(xiàng)到落實(shí)，牽扯到的問題很多。已到天花板了！奶油小生拍不出精，氣，神，弄不好玷污了革命前輩和先烈們的光輝形象。特別是讓花瓶女人從戰(zhàn)爭(zhēng)片中滾出去。關(guān)于大決戰(zhàn)的三大戰(zhàn)役系列以有很多，應(yīng)多拍反映現(xiàn)實(shí)題材，國(guó)家改革開放以后的偉大...
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