硬筆行書練字技巧
行書，是一種書法統(tǒng)稱，分為行楷和行草兩種。在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。行是行走的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。
行書特點(diǎn)
行書作為一種有別于其他字體的獨(dú)立字體，自然在筆畫形態(tài)、用筆方法、部首寫法以及結(jié)構(gòu)上都有其自身的一些特點(diǎn)。
行筆增速
行書的行筆增速是相對(duì)楷書而言的。行書在增速上，不僅表現(xiàn)在筆畫與筆畫出現(xiàn)牽絲映帶、以圓轉(zhuǎn)代替方折，還表現(xiàn)在筆順的改變和以簡(jiǎn)代繁甚至借用草書的一些寫法上等等。但是在書寫時(shí)不能為了快而快，造成筆筆相連如蜘蛛網(wǎng)一樣。
筆畫線條多變
楷如立，行如走，行書的走體現(xiàn)在筆畫的流動(dòng)性而形成的動(dòng)感上。起筆多以露鋒起筆，筆畫之間增加呼應(yīng)等，下面僅從四個(gè)方便加以說(shuō)明：
附筆連接
所謂附筆，就是一個(gè)字的原來(lái)筆畫順勢(shì)而出現(xiàn)的附加筆畫（比較細(xì)、比較虛）。如點(diǎn)、橫畫與下面的筆畫銜接時(shí)，出現(xiàn)附鉤；與上面的筆畫銜接時(shí)出現(xiàn)附挑；長(zhǎng)撇收筆處往往出現(xiàn)明顯的起鉤，看上去與“鉤”沒(méi)有什么不同，實(shí)際上是撇畫的附鉤。如圖：
這些附鉤、附挑與上筆、下筆連接的呼應(yīng)關(guān)系極為明顯，使筆畫脈絡(luò)相通，活潑流暢、動(dòng)感十足。但要注意，這些附鉤、附挑的出現(xiàn)，是行筆過(guò)程中起筆和收筆留下的自然痕跡，不可有意去描摹追求。否則會(huì)失去天然美。
以圓代方
行書的轉(zhuǎn)折筆畫，方筆明顯減少，而以圓代替方折，這是由于行筆增快的原因。轉(zhuǎn)折處省略了提按的頓筆，圓轉(zhuǎn)而過(guò)，使筆畫圓潤(rùn)自然。如圖：
變直為弧
楷書要求橫平豎直，而行書的橫豎由于行筆增快，為了增強(qiáng)筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系，長(zhǎng)橫和長(zhǎng)豎的寫法有的稍帶弧形。如圖：
但不是所有的橫、豎都作弧形，如中豎就要挺直，即便是稍帶有弧形的筆畫，也要有一定的力度，柔中見(jiàn)剛。
以簡(jiǎn)代繁
楷書的筆畫各自獨(dú)立，其筆畫數(shù)目嚴(yán)格遵循漢字規(guī)范，一個(gè)字由幾個(gè)筆畫就寫幾個(gè)筆畫。寫行書時(shí)，為了書寫簡(jiǎn)便，往往將相鄰的筆畫連寫，合并線條，或?qū)瑫哪承┎课蛔隽撕?jiǎn)化，減少起、收筆的次數(shù)。
楷書的鉤畫，在書寫行書時(shí)，多省略了起鉤。如圖：
行書的基本筆畫點(diǎn)畫，可以代替橫、豎、撇、捺筆畫。如圖：
行書的部首在楷書的基礎(chǔ)上出現(xiàn)連筆，減少了筆畫數(shù)，使書寫更加方便。如圖：
筆順變化
行書的筆順大部分遵循楷書筆順規(guī)則，但為了連寫便捷，一篇字中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些人們習(xí)慣使用的行草書字形，有些字就改變了常規(guī)的筆畫順序。如圖（楷書6筆，行書3筆）：
體勢(shì)變化
由于行書的筆畫較之楷書發(fā)生了一些變化，其結(jié)果也隨著帶來(lái)了變化。大體有以下幾種情況：
1、一個(gè)字有多種寫法
如“是”字下半部分，“花”字的字頭，寫得有放有縮，同中有異，多樣而統(tǒng)一，頗有趣味。如圖：
2.打破楷書端莊方正的束縛，略帶攲斜，自成新的體勢(shì)
如橫畫可以較大幅度上斜，筆畫的走向也可以略偏離原來(lái)楷書的軌道。這就在不同程度上改變了楷書的體勢(shì)，使整篇字中的個(gè)體和群體都變得自由活潑了，避免了楷書的呆板。如圖：
行書運(yùn)筆技巧
筆畫運(yùn)行
硬筆行書的基本筆畫，在書寫時(shí)都有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。
所謂起筆，就是開始書寫筆畫筆尖觸紙時(shí)的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運(yùn)筆；收筆，就是筆畫書寫結(jié)束時(shí)的用筆。如寫橫畫，左為起筆，中為行筆，右為收筆，等等。起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。例如：
提筆、按筆
硬筆行書的用筆也講究提按，以增強(qiáng)筆畫的粗細(xì)變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細(xì)；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。如圖：
翻筆、折筆
翻筆，一般是向上取逆勢(shì)，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑。如“古”字的橫，“人”、“有”的撇都是用翻筆寫成的。折筆，一般是向下、向右取順勢(shì)，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用這筆寫成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而有力。如圖：
側(cè)筆
側(cè)筆主要取字的姿態(tài)，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“五、方”等字的長(zhǎng)橫，“永、廣”等字的側(cè)點(diǎn)，“志”字的中豎，“個(gè)”字的斜撇等，都是側(cè)筆寫成的。如圖：
澀筆
澀筆，書寫時(shí)故意放慢行筆速度，認(rèn)為制造行筆阻力。目的在于強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。如圖：
游筆
游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤畫字的輪廓，以增加線條的流動(dòng)。如圖：
掠筆
掠筆也叫牽絲，書寫時(shí)將筆輕提，一帶而過(guò)。掠筆的作用是牽引筆畫，加強(qiáng)上一筆畫與下一筆畫之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆使用要自然，不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。如圖：
疊筆
疊筆，就是在原來(lái)的行筆路線上重返進(jìn)行。這種方法，可以使局部筆畫變得豐潤(rùn)。需要注意的是重疊的距離不能過(guò)長(zhǎng)。如圖：
行書筆畫
基本筆畫
筆畫是構(gòu)成字的基本要素，練習(xí)基本筆畫是書寫漢字的基本功訓(xùn)練。行書筆畫是在楷書筆畫的基礎(chǔ)上增加速度和流動(dòng)感，有時(shí)可直接使用楷法，有時(shí)增加牽絲，鉤挑或弧形筆畫。
點(diǎn)
1、帶勾點(diǎn)是由點(diǎn)帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。寫法是先順勢(shì)寫長(zhǎng)點(diǎn)，用筆要由輕而重、由左而右，勾時(shí)再用力頓一下，然后迅速向左下勾出。帶勾點(diǎn)要有一定的彎勢(shì)，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。
2、帶下點(diǎn)是指上下兩點(diǎn)一筆帶下，如“淤”（于）字。寫法是落筆寫上點(diǎn)，用力頓一下，再提筆寫下點(diǎn)，最后再用力頓一下，迅速勾出。上點(diǎn)略側(cè)，下點(diǎn)稍平，上下點(diǎn)之間，用一細(xì)細(xì)的牽絲相連。使上下連貫、粗細(xì)分明，有形態(tài)、有動(dòng)勢(shì)。
3、帶右點(diǎn)是由左點(diǎn)帶出右點(diǎn)，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點(diǎn)，然后提筆寫右點(diǎn)，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。寫帶右點(diǎn)時(shí)左點(diǎn)要大右點(diǎn)要小，如兩點(diǎn)差不多大，就缺少變化。
4、合二點(diǎn)是指左右兩點(diǎn)相呼相應(yīng)，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點(diǎn)，然后用力向右上勾出，再順著勾勢(shì)寫右點(diǎn)，最后用力向左下撇出。合二點(diǎn)雖然中間沒(méi)有牽絲相連，但要一氣呵成，左點(diǎn)與右點(diǎn)之間應(yīng)左高右低，遙相呼應(yīng)。
橫
1、下勾橫是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來(lái)是四點(diǎn)，現(xiàn)改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。
2、上挑橫是指橫畫上面帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫后，再用力一頓翻筆上挑而出．上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，后者下勾；上挑是為了順勢(shì)寫上畫，下勾是為了開啟下筆。
豎
1、懸針豎是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。
2、垂露豎是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢(shì)，如人挺立，顯得精神飽滿。
3、曲勾豎是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎后，末端收筆時(shí)順勢(shì)向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢(shì)，并非一味地端直。
4、仰勾豎是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，后者是啟下畫。
撇
1、回鋒撇是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因?yàn)槠参不劁h收筆，并非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。
2、挑腳撇是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時(shí)挑腳而出呈勾狀。一般說(shuō)，回鋒撇往往是撇后寫豎，筆勢(shì)角度小，挑腳撇往往是撇后寫捺，筆勢(shì)角度大。
3、斜撇斜撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“余”字。寫法是落筆稍重，然后逐漸提筆向左下撇出，撇時(shí)要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。
4、平撇平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨后提筆迅速撇出。平撇的形態(tài)有點(diǎn)象鳥啄，短小尖銳。
捺
1、斜捺是指捺畫斜而長(zhǎng)，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢(shì)輕落筆，略橫行，接著轉(zhuǎn)筆向右下方寫。捺時(shí)要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態(tài)是一波三折，故又稱“波畫”。
2、回鋒捺是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。寫法與斜捺同，只是最后回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。
3、反捺是從斜捺、回鋒捺變化而來(lái)，如“木”字。寫法是輕落筆，觸紙后徐徐用力向右下行筆，然后用力向左下勾出。
4、圓曲捺是指游水捺的三彎處圓曲如環(huán)。寫法是先落筆寫一點(diǎn)，接著順勢(shì)寫一豎，再提筆向右拐彎，然后回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點(diǎn)，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。
5、平捺在字的下面起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然后用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態(tài)是一波三折，有一種流動(dòng)的勢(shì)態(tài)。
6、挑勾捺是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。寫法是寫好平捺后，捺腳不平出，而是順勢(shì)上挑成勾狀，目的是為了便于寫“走”字里面的部分。挑勾捺其實(shí)是在平捺快寫后順著筆勢(shì)自然形成的一種寫法，不可勉強(qiáng)為之。
挑
1、短挑是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承著其他點(diǎn)畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。寫法是落筆后略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。
2、撇折挑是指撇和挑連寫，如“福”字。寫法是先寫一撇，然后折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時(shí)點(diǎn)畫務(wù)必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。
勾
1、蟹爪勾是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。寫法是先寫豎畫，然后轉(zhuǎn)筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態(tài)優(yōu)美、線條雄健、氣勢(shì)酣暢。
2、戈勾即戈字勾，如“戊”字。寫法是側(cè)鋒落筆，然后縱筆而下，勾時(shí)用力翻筆向上勾出。戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見(jiàn)縱勢(shì)。
3、背拋勾是指從背面反拋勾出，如“夙”字。寫法是順勢(shì)寫上橫畫，拐彎時(shí)折筆而下，然后宛轉(zhuǎn)提筆寫下彎畫，再翻筆向左上勾出。背拋勾轉(zhuǎn)彎抹角處不能生硬有棱角，勾尖要向內(nèi)，對(duì)著字心首畫。
4、浮鵝勾因形同白鵝浮綠水而名，如“毛”字。寫法是落筆稍重，接著用筆向下寫直畫，隨即提筆拐彎寫橫，最后翻筆向上勾出。浮鵝勾要鵝頭高昂，鵝身平正，方正中呈圓勢(shì)，態(tài)度雍容大方，氣宇軒昂不幾。
5、回鋒勾如同回鋒捺是斜捺的快寫形式一樣，回鋒勾是浮鵝勾的快寫形式，如“也”字。寫法是順勢(shì)寫豎橫圓曲折，然后翻筆由上繞一小圈向下勾出。回鋒勾與浮鵝勾的不同處除了勾的形式和方向不一樣外，是回鋒勾的豎橫向內(nèi)圓曲而浮鵝勾的豎橫向外開拓。向內(nèi)圓曲的比較宛轉(zhuǎn)流利，向外開拓的比較雄健挺拔。
折
1、橫勾折是指橫畫加折勾，如“罪”字。寫法是落筆先寫橫畫，折時(shí)稍用力向左下方勾出。橫勾折不僅要橫與勾的筆畫分明，而且轉(zhuǎn)折要自然有力。
2、豎勾折是指豎畫加折勾，如“問(wèn)”字。寫法是先寫豎畫，要心胸挺起，折時(shí)不妨筆略提起，再頓下去，然后迅速向左上勾出。
3、曲折在行書中用得很多，凡是撇捺連續(xù)快寫都成曲折，如“根”字。寫法是落筆寫撇畫，接著向右折筆，再隨即向下勾。曲折形似閃電，富于動(dòng)態(tài)。
4、撇捺折是撇捺的連寫，但書寫較工整，如“衣”字。寫法是落筆稍重，再逐漸提筆寫撇，然后回鋒向右下方寫反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接處要連寫，要有折的風(fēng)味。
5、三彎折是指三彎折曲折成三彎，如“乃”字。寫法是先落筆寫橫，再折筆寫彎，接著順勢(shì)向下彎出。三彎折要折而有韌勁，彎曲自然舒展。
6、內(nèi)勾折是由橫撇折的外勾變?yōu)閮?nèi)勾，如“序”字。寫法是寫好橫畫后，接著翻筆寫撇，撇要成內(nèi)包勢(shì)，隨即趁勢(shì)向右上勾出。
7、鵝勾折是浮鵝勾的快速簡(jiǎn)便寫法，如“光”字。寫法是依勢(shì)落筆寫短斜豎，隨即折筆向右上勾出。鵝勾折的折處要圓潤(rùn)遒麗，用筆要流暢明凈。
行書偏旁
行書偏旁一定要根據(jù)與其所搭配的單體的長(zhǎng)短、肥瘦,大小不同而有所變化，不能千篇一律。此外，部首一定要與其所搭配的單體互相呼應(yīng)。呼應(yīng)的方法，或者借助于楷書用意連，或者借助于草書用形連。形連時(shí)要注意既要靠牽絲，又要靠筆勢(shì)，過(guò)多地使用牽絲，如果形連勢(shì)不能連，整個(gè)字仍是盤散沙。
食字旁
側(cè)鋒落筆寫撇，隨即回鋒寫橫勾折，接著順勢(shì)寫豎仰勾。整個(gè)食字旁線條清楚勻稱，是一筆寫成。
衣字旁
首點(diǎn)向左下帶出一點(diǎn)以呼應(yīng)下一筆，撇點(diǎn)用撇提代替，改變示字旁的書寫順序。
弓字旁
先落筆寫橫折，再翻筆寫橫折勾。弓字旁的弓須一氣呵成，不能用兩筆或三筆寫成。
蟲字旁
落筆寫短斜豎，再順勢(shì)寫橫豎折，接著回鋒寫下橫，然后翻筆向上寫豎折挑，為了便于書寫，行書蟲字旁的一點(diǎn)往往省掉。
馬字旁
落筆寫出折勾，再回筆寫豎橫折勾，最后順勢(shì)寫下橫。下橫一般寫成挑畫，以便書寫右面點(diǎn)畫。
頁(yè)字旁
頁(yè)字旁主要是在右部。其第一橫要稍長(zhǎng)，抗肩，中間用小撇畫，不要太長(zhǎng)，撇畫的起筆位置稍靠左，第二個(gè)撇畫的彎度較大一些，但不要寫的太長(zhǎng)，最后撇畫帶出小鉤，呼應(yīng)最后一點(diǎn)。
舌字旁
首先平撇要短，角度稍平，豎寫短，橫可稍長(zhǎng)，但口字要寫小。所以偏旁整體要小。
田字旁
田字旁也是寫小，且整體稍向右上斜。
行書章法
行書是介于楷書和草書之間的書體，是日常生活書寫中最常用最流行的書體。尤以鋼筆行書為最。行書筆畫、結(jié)構(gòu)有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，豐富奇彩、意到筆隨，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，實(shí)用價(jià)值更是超過(guò)其它書體。一副得意之作，通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，各盡意志，氣適流動(dòng)，起伏隨勢(shì)，巧布虛陳，寄情寓意，無(wú)不淋漓盡致，酣暢爽快，令人賞心悅目。這些都說(shuō)明章法在行書創(chuàng)作中顯得尤為重要。
章法特點(diǎn)
行書由于筆畫、結(jié)構(gòu)變化較大，形體各異，加之書寫風(fēng)格不同，因而即使同一字也會(huì)出現(xiàn)多種形態(tài)，有肥瘦、長(zhǎng)短、方圓、雄渾、挺撥、俊秀等差別。正是這些差別，使行書作品千姿百態(tài)，異彩紛呈，構(gòu)成了不同的氣韻的章法。因此，行書的謀篇布局較楷書要靈活得多，具有如下特點(diǎn)：
筆勢(shì)多取縱勢(shì)
由于行書筆畫活潑流動(dòng)，筆畫之間有牽縱行帶，前字的末筆與后字的首筆連帶密切，如取縱勢(shì)，更顯得如行云流水，氣韻貫通，給人以一氣呵成之勢(shì)。
疏密變化自如
行書除筆畫、結(jié)構(gòu)有疏密變化外，在整體布局中通過(guò)改變字形的大小、長(zhǎng)短、字態(tài)的肥瘦、俯仰，能自由地調(diào)整疏密位置與布白，達(dá)到疏密得當(dāng)，布白奇妙的效果。
參差錯(cuò)落有致
行書不僅僅筆畫、結(jié)體各部分及字與字之間有參差變化外，而且行與行之間及通篇亦有錯(cuò)落變化，這樣，整體布局顯得活潑靈動(dòng)，妙趣橫生。
行氣直抒胸臆
由于行書書寫速度較快，行筆之時(shí)情法于中、筆情交融，最能直接表達(dá)書者的情感，增加作品的感染力。
謀篇技巧
以動(dòng)為主
楷書的章法以靜為主要特征，給人以平和穩(wěn)定、一絲不茍、不激不厲和端正嚴(yán)肅的感覺(jué)；行書章法則以動(dòng)為主要特征，給人以生動(dòng)飄逸和富有生命活力的感覺(jué)。
前人出書法要“師造化”，凡在現(xiàn)實(shí)生活中能見(jiàn)到的動(dòng)作姿態(tài)，都可借鑒到行、草書中去，以增強(qiáng)行書作品的動(dòng)感，豐富其內(nèi)涵和底蘊(yùn)。多欣賞和臨寫古今行書大家作品，也是培養(yǎng)書寫動(dòng)感的有效途徑。我們不能用楷書的結(jié)體和章法來(lái)寫行書，這樣會(huì)使作品顯得沉快無(wú)生氣。
雖然行書強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，但并不是隨意為之、不要法度，它仍要遵循一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過(guò)于放縱。
以不齊求齊
楷書要求字的上下左右間隔勻稱，排列整齊，以工整規(guī)范為美。行書則要求字形有大小，間隔有疏密排列，有錯(cuò)落變化，以局部的不整齊求得整體的平衡、穩(wěn)定和齊整，以變化為美。一幅好的行書作品，初看起來(lái)一行一行排列得很整齊，行與行之間的距離也相等，一氣呵成，渾然一體，氣韻生動(dòng)，但細(xì)看起來(lái)，我們不難發(fā)現(xiàn)，字與字并不對(duì)齊，有的偏左，有的偏右，左右動(dòng)蕩不寫，行與行之間的距離也不相等，有的緊，有的松，沒(méi)有定則，即所謂的“行書無(wú)寫法”，需要我們多實(shí)踐、多體會(huì)。
具有節(jié)奏變化
一幅好的行書作品，就象一首抒情的歌曲，時(shí)而婉轉(zhuǎn)平和，時(shí)而高亢豪邁，時(shí)而如行云流水，時(shí)而如電閃雷鳴，幾經(jīng)曲折，波瀾起伏。這些都是書者書寫時(shí)情感的自然渲泄，這種渲瀉是有節(jié)奏的，體現(xiàn)了行書作品的節(jié)奏美。
前后呼應(yīng)
行書作品最注重首字，應(yīng)靜心寫好文稿第一字，以統(tǒng)領(lǐng)全篇。要使行書的章法顯得嚴(yán)謹(jǐn)而又富于變化，一定要注意前后呼應(yīng)關(guān)系，要意在筆先，事先考慮好前后字的銜接問(wèn)題。
書寫姿勢(shì)
坐姿
正確的書寫姿勢(shì)不只是為了好看，還可以使書寫技能得到充分、有效地發(fā)揮，有助于書寫者的身心健康。書寫姿勢(shì)同時(shí)也反映出書寫者的修養(yǎng)，只有身正才會(huì)字正。正確的姿勢(shì)應(yīng)是頭正、身直、肩平、胸舒、臂開、足安。
1、頭部端正：頭要居中，稍向前下方俯視，眼睛與紙面一尺距離，不可俯得太低，也不可左偏、右斜。
2、身直肩平：臀部平坐于椅子中間大部，不能扭向一邊，兩肩平齊，上身不彎曲，使上身重心安穩(wěn)。
3、臂開胸舒：兩臂自然開張，兩肘平放桌面，保持一線，腹背挺直，胸口與桌沿保持一拳距離，使呼吸順暢。
4、腿開足安：兩腿分開，與肩同寬，自然下垂，內(nèi)側(cè)保持平行，兩腳平放地上，使全身平衡。正確的書寫姿勢(shì)，才能使字寫得端正，重心平衡。同時(shí)，正確的姿勢(shì)也會(huì)給人的身體帶來(lái)益處。
握姿
執(zhí)筆方法不正確，不但妨礙書寫姿勢(shì)，影響書寫質(zhì)量，還會(huì)給書寫者身心健康帶來(lái)危害，不可忽視。根據(jù)筆的自身特點(diǎn)，硬筆是三指執(zhí)筆法，斜拿。
正確的執(zhí)筆方法：
①用拇指、食指、中指三個(gè)指頭捏住筆桿（三指處于同一平面）；
②指尖距筆尖約2.5cm~3cm（兩指左右）；
③所有指關(guān)節(jié)都向外彎；
④筆桿位于食指的根部（如下圖）。
同時(shí)，還要做到：
①指實(shí)：拇指、食指、中指來(lái)自三方的力量，處在與筆桿垂直的同一圓角上，將筆桿夾牢，松緊適度。
②掌虛：無(wú)名指和小指緊隨中指下部依次靠攏，并向掌心彎曲、虛握。小指的整個(gè)底部形成一個(gè)環(huán)形底座，虛貼桌面。
③桿斜：筆桿向右后方傾斜，緊靠在食指第三關(guān)節(jié)與虎口方向，與桌面呈45°角。如果寫較大的字，手指向前伸直，筆桿與紙面角度減小；書寫較小的字手指向掌心收縮，筆桿與紙面角度大，宜于精離細(xì)琢。
工具
選筆
鋼筆
鋼筆的地位在硬筆練字中處于不可撼動(dòng)的地位，較強(qiáng)表現(xiàn)力可以反映出毛筆的效果。適合練字的鋼筆，日筆應(yīng)該比歐筆更適合一些。推薦白金3776，百樂(lè)78G，寫樂(lè)21K等。
關(guān)于練習(xí)鋼筆的選擇，我們可以遵從以下原則：
（1）不使用美工筆。美工筆不利于穩(wěn)定練習(xí)；
（2）不使用寫起來(lái)不適的鋼筆。比如出現(xiàn)堵筆、洇墨、摩阻過(guò)大等問(wèn)題；
（3）不使用過(guò)貴的鋼筆。在成本練字的過(guò)程相對(duì)耗筆，盡量做到成本控制，貴的筆對(duì)練字本身沒(méi)有太實(shí)質(zhì)性的幫助。
中性筆
中性筆有穩(wěn)定、表現(xiàn)力強(qiáng)、便宜、便捷、書寫舒適等優(yōu)點(diǎn)，是一種相對(duì)完美的筆。不止在此次行楷練習(xí)試驗(yàn)中，日常生活中，大多數(shù)人更愿意使用0.5中性筆。
推薦適合練字的中性筆
1、國(guó)產(chǎn)中性筆寶克PC-1168，這款筆無(wú)論從握持手感、出水流暢度、品控還是書寫感受方面，都屬于第一梯隊(duì)的，一點(diǎn)也不比那些昂貴的進(jìn)口中性筆差。
2、百樂(lè)P700和P500，其實(shí)就是0.7和0.5，筆感超級(jí)順滑，而且出水不多不少，非常好寫，這么出名是有原因的。可能看不出來(lái)，但0.5確實(shí)比0.7的更細(xì)。練字推薦用0.7，0.5的可以日常用。
中性筆的挑選可以遵從如下原則：
（1）書寫流度，筆觸順骨，筆畫飽滿，墨色均勻；
（2）握筆舒適度，長(zhǎng)時(shí)間書寫不會(huì)有過(guò)于明顯累手、壓迫感；
（3）墨干燥速度，書寫時(shí)不會(huì)被譜黑就行。
其他筆
除了鋼筆和中性筆，其他筆類都可以進(jìn)行練字。種類繁多，最為常見(jiàn)的有鉛筆，圓珠筆等。不一定局限于某種筆。
紙張
練習(xí)紙種類繁多，常見(jiàn)的有回宮格、米字格、田字格、空白格、橫線格、豎線格等等，練習(xí)紙的選擇也需依據(jù)自己的基礎(chǔ)，初學(xué)盡量選擇輔助線多的回宮格、米字格等，隨著階段的變化，練習(xí)紙也應(yīng)該有所改變以減少輔助，達(dá)到科學(xué)練習(xí)的目的。按時(shí)間順序，不止使用了米字格紙、田字格紙、空白格紙、橫線紙、豎線紙、白紙。
重點(diǎn)：從脫離米字格到白紙，練字整個(gè)過(guò)程都貫穿著田字格紙的鞏固練習(xí)，不屬于完全轉(zhuǎn)換狀態(tài)。
另外，有以下幾個(gè)點(diǎn)可以注意：
（1）當(dāng)沒(méi)有問(wèn)題的筆墨寫在紙上產(chǎn)生洇墨、阻力大等類問(wèn)題，建議換紙。
（2）不要使用線格過(guò)小的紙，選擇寫起來(lái)有種自然舒適狀態(tài)的紙。
（3）不要刻意追求“好”紙，硬筆行書的練習(xí)對(duì)紙的要求較低。
字帖
如果基礎(chǔ)比較差，或者追求沒(méi)那么高，可以從現(xiàn)代字帖練，比較容易上手。如果想追求書法或者有一定基礎(chǔ)，那么就要多臨摹古帖了。硬筆臨摹古帖，初學(xué)以趙孟頫行楷《妙嚴(yán)寺》、《膽巴碑》過(guò)度，再以《赤壁賦》、《吳興賦》入手，然后可以臨文征明等二王一路的帖。或者直接以李邕《法華寺》入手。以上字帖，要下大功夫臨摹，專注一本，長(zhǎng)期熏修，悟到行書精髓，然后可以遍臨諸家。
推薦字帖
1、田英章的字帖
田英章的硬筆字，剛中帶柔，舒展灑脫。
以下是田英章老師的一些作品：
2、李放鳴字帖
李放鳴字的風(fēng)格與田英章老師較為相近。其書法字帖因選材獨(dú)特、版式新穎、印刷精美，被許多學(xué)校作為指定書法教材，在全國(guó)首屆硬筆書法系列評(píng)比中獲書家組“十佳字帖”獎(jiǎng)，
以下是李放鳴老師的一些作品：
3、司馬彥行書
司馬彥的行書相當(dāng)棒特別適合初學(xué)者臨習(xí)，臨他的字帖其優(yōu)點(diǎn)是不容易走偏而且有利于將來(lái)的發(fā)展是國(guó)內(nèi)目前少有的即有名氣又有實(shí)力的書法家，他的行書字帖是國(guó)內(nèi)許多院校硬筆行書的必修課。
書寫注意的問(wèn)題
鋼筆行書的幅式有中堂條幅、條屏、對(duì)聯(lián)、橫幅、長(zhǎng)卷、扇面等幅式。
鋼筆行書函文的書寫形式，也有豎寫和橫寫兩種方式。常用的排列方式，與楷書大體接近。一般用單線稿紙或無(wú)格紙書寫較多，方格紙用得較少。
鋼筆行書的落款，款文要用本體或行草書寫，款文字形要小于正文，鈐印的印章寧少勿多，1-2方足矣。印章的大小，應(yīng)等于或略大于款文，但不得大于正文。鈐印位置要與正文相呼應(yīng)，起到活躍布局、平衡作品的作用。
(一)要以楷書為基礎(chǔ)，在結(jié)構(gòu)和用筆兩方面練好扎實(shí)的基本功。行書的用筆和結(jié)構(gòu)雖然較楷書有所變化，但還沒(méi)有達(dá)到草書“解散楷體”的程度。因此，學(xué)習(xí)行書必須要具備一定的楷書基礎(chǔ)。
(二)要重視臨摹。行書雖然承襲楷書，但筆畫、部首和結(jié)體都發(fā)生了一些規(guī)律性的變化。這些規(guī)律性的變化、寫法，就要通過(guò)臨摹去掌握，而不能隨心所欲。
(三)不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)和濫用行書的用筆特點(diǎn)。前面講了行書諸多特點(diǎn)，在書寫中適當(dāng)運(yùn)用能給字增色，但如果過(guò)分追求和濫用某一方面的特點(diǎn)，就會(huì)走向反面。如，筆筆相連，就會(huì)造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。
(四)學(xué)習(xí)行書宜從部首開始。行書在長(zhǎng)期使用過(guò)程中形成了一些約定俗成的寫法，熟悉和掌握這些部首的寫法，就能了解行書的造形規(guī)律，收到舉一反三之效。
堅(jiān)持練字
當(dāng)我們學(xué)習(xí)一項(xiàng)新技能，堅(jiān)持這件事無(wú)疑是學(xué)習(xí)過(guò)程中最重要的事，也是最難做到的事，練字也是這樣。
想要堅(jiān)持就得有大的決心，然后培養(yǎng)出習(xí)慣，并且能體會(huì)到練字給自己帶來(lái)的樂(lè)趣。在堅(jiān)持的過(guò)程中，能夠得到來(lái)自別人和自己的肯定。
所以，不妨列一個(gè)計(jì)劃，樹立一個(gè)可以達(dá)到的目標(biāo)。前期的目標(biāo)不能追求質(zhì)的改變，需要做量的積累。例如，我要臨寫琴賦，我每周要認(rèn)真的練10個(gè)字。我第一天可以通臨一遍，我第三十天的時(shí)候再通臨一遍。可以做一次比較。如果認(rèn)真練，一個(gè)月，成果還是能激勵(lì)到自己的。
羿航15817331305： 鋼筆字行書練習(xí)方法 行書鋼筆字怎么練習(xí) -
欽北區(qū)剛性： ______ 有兩種吧. 古體字,非常正規(guī)的路子. 這個(gè)先寫好古體字楷書,靈飛經(jīng),歐陽(yáng)詢?nèi)?黃自開九十二法,都是練好楷書的臨摹本. 然后再練行書,行書先練好 《圣教序》,再練《蘭亭序》. 現(xiàn)在的話都是練田章英等人的行書,可以直接練. 準(zhǔn)備一支好寫的鋼筆,字帖可以到網(wǎng)上下載. 鋼筆字貼吧精品區(qū)就有非常詳細(xì)的解答,可進(jìn)一步了解.
羿航15817331305： 怎樣寫好鋼筆字行書 -
欽北區(qū)剛性： ______ 第一:找一支順手好用的鋼筆,真的不是越貴的越好,像英雄616,永生612,都是練字神器 第二:找個(gè)好字帖,推薦田英章,極不推薦龐中華,有書法功底的一看就能分出上下 第三:堅(jiān)持不懈 希望采納
羿航15817331305： 怎么練鋼筆行書
欽北區(qū)剛性： ______ 練字,要先描,就是找白紙放在字帖上描著寫,感覺(jué)掌握寫字的筆法后,再臨摹,看自己能不能寫出那樣的字,找出自己與書法家的差別,多用心,很快就會(huì)有成效的,人家都說(shuō):練字不出百日功.
羿航15817331305： 我想練行書(硬筆),有什么好方法?速度越快越好 -
欽北區(qū)剛性： ______ 行書:行書是楷書的快寫,相傳始于漢未,它不及楷書的工整,也沒(méi)有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做＂行楷＂,帶有草書或接近于草書的叫 ＂行草＂. 如果你要寫的話,這是行書怎樣寫的又快又好: 從行書入手 怎樣實(shí)現(xiàn)寫字...
羿航15817331305： 如何在短時(shí)間內(nèi)練好硬筆行書 -
欽北區(qū)剛性： ______ 馬浩書法覺(jué)得如果想在短時(shí)間內(nèi)學(xué)好一樣?xùn)|西 首先你要擺正心態(tài) 調(diào)整好最佳的狀態(tài) 書法首先要持之以恒的多練習(xí)多接觸 其次就是多看帖子去領(lǐng)悟快速掌握字形結(jié)構(gòu) 凡事無(wú)捷徑 相信你會(huì)練出一手好字的
羿航15817331305： 怎么練習(xí)鋼筆行書 -
欽北區(qū)剛性： ______ 找一本合適的字帖.這里合適的字帖有兩個(gè)意思,一是指正規(guī)的出版社出版的符合漢字規(guī)范的字帖,第二是指符合個(gè)人性格的字帖,大家都知道字如其人,不同性格的人寫出來(lái)的字會(huì)很不一樣,如果你是個(gè)文靜內(nèi)向的人,那么你就不宜選擇豪爽...
羿航15817331305： 如何寫一手漂亮的硬筆行書啊
欽北區(qū)剛性： ______ 最要主的是首先喜歡書法,然后再去看著書法去苦練,最后就看個(gè)人的成績(jī)了.苦練是一定行的.書法不用人教是可以的,主要是自己能苦練也一樣可以寫好書法的.
羿航15817331305： 硬筆寫楷書或行書的技巧!
欽北區(qū)剛性： ______ 1.練字的一般步驟 在練習(xí)黑體字,掌握字的結(jié)構(gòu),練好基本功的基礎(chǔ)上,可以選定自己喜歡的字體進(jìn)行練習(xí).選定字體的過(guò)程叫選帖,在選帖的基礎(chǔ)上,還要經(jīng)過(guò)讀帖、描摹、臨帖、背帖、創(chuàng)作五步. 2.學(xué)習(xí)書法的途徑,傳統(tǒng)觀念認(rèn)為應(yīng)從唐...
羿航15817331305： 怎樣練好硬筆行書 -
欽北區(qū)剛性： ______ 先從簡(jiǎn)單的偏旁部首開始練,再練簡(jiǎn)單的常用的字.練習(xí)有點(diǎn)成果后 在把偏旁與字聯(lián)系起來(lái)寫難的字. 找本字帖使勁練
羿航15817331305： 練字方法技巧有哪些?
欽北區(qū)剛性： ______ 第一、先確定自己練字的目標(biāo).第二、是縮小練字的范圍.第三、選擇合適自己的練字字體.練習(xí)筆畫較多一些的字,更好地掌握筆畫的組合能力.如果您對(duì)自己的字寫的...
行書特點(diǎn)
行書作為一種有別于其他字體的獨(dú)立字體，自然在筆畫形態(tài)、用筆方法、部首寫法以及結(jié)構(gòu)上都有其自身的一些特點(diǎn)。
行筆增速
行書的行筆增速是相對(duì)楷書而言的。行書在增速上，不僅表現(xiàn)在筆畫與筆畫出現(xiàn)牽絲映帶、以圓轉(zhuǎn)代替方折，還表現(xiàn)在筆順的改變和以簡(jiǎn)代繁甚至借用草書的一些寫法上等等。但是在書寫時(shí)不能為了快而快，造成筆筆相連如蜘蛛網(wǎng)一樣。
筆畫線條多變
楷如立，行如走，行書的走體現(xiàn)在筆畫的流動(dòng)性而形成的動(dòng)感上。起筆多以露鋒起筆，筆畫之間增加呼應(yīng)等，下面僅從四個(gè)方便加以說(shuō)明：
附筆連接
所謂附筆，就是一個(gè)字的原來(lái)筆畫順勢(shì)而出現(xiàn)的附加筆畫（比較細(xì)、比較虛）。如點(diǎn)、橫畫與下面的筆畫銜接時(shí)，出現(xiàn)附鉤；與上面的筆畫銜接時(shí)出現(xiàn)附挑；長(zhǎng)撇收筆處往往出現(xiàn)明顯的起鉤，看上去與“鉤”沒(méi)有什么不同，實(shí)際上是撇畫的附鉤。如圖：
這些附鉤、附挑與上筆、下筆連接的呼應(yīng)關(guān)系極為明顯，使筆畫脈絡(luò)相通，活潑流暢、動(dòng)感十足。但要注意，這些附鉤、附挑的出現(xiàn)，是行筆過(guò)程中起筆和收筆留下的自然痕跡，不可有意去描摹追求。否則會(huì)失去天然美。
以圓代方
行書的轉(zhuǎn)折筆畫，方筆明顯減少，而以圓代替方折，這是由于行筆增快的原因。轉(zhuǎn)折處省略了提按的頓筆，圓轉(zhuǎn)而過(guò)，使筆畫圓潤(rùn)自然。如圖：
變直為弧
楷書要求橫平豎直，而行書的橫豎由于行筆增快，為了增強(qiáng)筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系，長(zhǎng)橫和長(zhǎng)豎的寫法有的稍帶弧形。如圖：
但不是所有的橫、豎都作弧形，如中豎就要挺直，即便是稍帶有弧形的筆畫，也要有一定的力度，柔中見(jiàn)剛。
以簡(jiǎn)代繁
楷書的筆畫各自獨(dú)立，其筆畫數(shù)目嚴(yán)格遵循漢字規(guī)范，一個(gè)字由幾個(gè)筆畫就寫幾個(gè)筆畫。寫行書時(shí)，為了書寫簡(jiǎn)便，往往將相鄰的筆畫連寫，合并線條，或?qū)瑫哪承┎课蛔隽撕?jiǎn)化，減少起、收筆的次數(shù)。
楷書的鉤畫，在書寫行書時(shí)，多省略了起鉤。如圖：
行書的基本筆畫點(diǎn)畫，可以代替橫、豎、撇、捺筆畫。如圖：
行書的部首在楷書的基礎(chǔ)上出現(xiàn)連筆，減少了筆畫數(shù)，使書寫更加方便。如圖：
筆順變化
行書的筆順大部分遵循楷書筆順規(guī)則，但為了連寫便捷，一篇字中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些人們習(xí)慣使用的行草書字形，有些字就改變了常規(guī)的筆畫順序。如圖（楷書6筆，行書3筆）：
體勢(shì)變化
由于行書的筆畫較之楷書發(fā)生了一些變化，其結(jié)果也隨著帶來(lái)了變化。大體有以下幾種情況：
1、一個(gè)字有多種寫法
如“是”字下半部分，“花”字的字頭，寫得有放有縮，同中有異，多樣而統(tǒng)一，頗有趣味。如圖：
2.打破楷書端莊方正的束縛，略帶攲斜，自成新的體勢(shì)
如橫畫可以較大幅度上斜，筆畫的走向也可以略偏離原來(lái)楷書的軌道。這就在不同程度上改變了楷書的體勢(shì)，使整篇字中的個(gè)體和群體都變得自由活潑了，避免了楷書的呆板。如圖：
行書運(yùn)筆技巧
筆畫運(yùn)行
硬筆行書的基本筆畫，在書寫時(shí)都有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。
所謂起筆，就是開始書寫筆畫筆尖觸紙時(shí)的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運(yùn)筆；收筆，就是筆畫書寫結(jié)束時(shí)的用筆。如寫橫畫，左為起筆，中為行筆，右為收筆，等等。起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。例如：
提筆、按筆
硬筆行書的用筆也講究提按，以增強(qiáng)筆畫的粗細(xì)變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細(xì)；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。如圖：
翻筆、折筆
翻筆，一般是向上取逆勢(shì)，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑。如“古”字的橫，“人”、“有”的撇都是用翻筆寫成的。折筆，一般是向下、向右取順勢(shì)，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用這筆寫成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而有力。如圖：
側(cè)筆
側(cè)筆主要取字的姿態(tài)，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“五、方”等字的長(zhǎng)橫，“永、廣”等字的側(cè)點(diǎn)，“志”字的中豎，“個(gè)”字的斜撇等，都是側(cè)筆寫成的。如圖：
澀筆
澀筆，書寫時(shí)故意放慢行筆速度，認(rèn)為制造行筆阻力。目的在于強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。如圖：
游筆
游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤畫字的輪廓，以增加線條的流動(dòng)。如圖：
掠筆
掠筆也叫牽絲，書寫時(shí)將筆輕提，一帶而過(guò)。掠筆的作用是牽引筆畫，加強(qiáng)上一筆畫與下一筆畫之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆使用要自然，不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。如圖：
疊筆
疊筆，就是在原來(lái)的行筆路線上重返進(jìn)行。這種方法，可以使局部筆畫變得豐潤(rùn)。需要注意的是重疊的距離不能過(guò)長(zhǎng)。如圖：
行書筆畫
基本筆畫
筆畫是構(gòu)成字的基本要素，練習(xí)基本筆畫是書寫漢字的基本功訓(xùn)練。行書筆畫是在楷書筆畫的基礎(chǔ)上增加速度和流動(dòng)感，有時(shí)可直接使用楷法，有時(shí)增加牽絲，鉤挑或弧形筆畫。
點(diǎn)
1、帶勾點(diǎn)是由點(diǎn)帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。寫法是先順勢(shì)寫長(zhǎng)點(diǎn)，用筆要由輕而重、由左而右，勾時(shí)再用力頓一下，然后迅速向左下勾出。帶勾點(diǎn)要有一定的彎勢(shì)，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。
2、帶下點(diǎn)是指上下兩點(diǎn)一筆帶下，如“淤”（于）字。寫法是落筆寫上點(diǎn)，用力頓一下，再提筆寫下點(diǎn)，最后再用力頓一下，迅速勾出。上點(diǎn)略側(cè)，下點(diǎn)稍平，上下點(diǎn)之間，用一細(xì)細(xì)的牽絲相連。使上下連貫、粗細(xì)分明，有形態(tài)、有動(dòng)勢(shì)。
3、帶右點(diǎn)是由左點(diǎn)帶出右點(diǎn)，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點(diǎn)，然后提筆寫右點(diǎn)，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。寫帶右點(diǎn)時(shí)左點(diǎn)要大右點(diǎn)要小，如兩點(diǎn)差不多大，就缺少變化。
4、合二點(diǎn)是指左右兩點(diǎn)相呼相應(yīng)，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點(diǎn)，然后用力向右上勾出，再順著勾勢(shì)寫右點(diǎn)，最后用力向左下撇出。合二點(diǎn)雖然中間沒(méi)有牽絲相連，但要一氣呵成，左點(diǎn)與右點(diǎn)之間應(yīng)左高右低，遙相呼應(yīng)。
橫
1、下勾橫是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來(lái)是四點(diǎn)，現(xiàn)改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。
2、上挑橫是指橫畫上面帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫后，再用力一頓翻筆上挑而出．上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，后者下勾；上挑是為了順勢(shì)寫上畫，下勾是為了開啟下筆。
豎
1、懸針豎是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。
2、垂露豎是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢(shì)，如人挺立，顯得精神飽滿。
3、曲勾豎是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎后，末端收筆時(shí)順勢(shì)向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢(shì)，并非一味地端直。
4、仰勾豎是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，后者是啟下畫。
撇
1、回鋒撇是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因?yàn)槠参不劁h收筆，并非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。
2、挑腳撇是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時(shí)挑腳而出呈勾狀。一般說(shuō)，回鋒撇往往是撇后寫豎，筆勢(shì)角度小，挑腳撇往往是撇后寫捺，筆勢(shì)角度大。
3、斜撇斜撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“余”字。寫法是落筆稍重，然后逐漸提筆向左下撇出，撇時(shí)要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。
4、平撇平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨后提筆迅速撇出。平撇的形態(tài)有點(diǎn)象鳥啄，短小尖銳。
捺
1、斜捺是指捺畫斜而長(zhǎng)，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢(shì)輕落筆，略橫行，接著轉(zhuǎn)筆向右下方寫。捺時(shí)要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態(tài)是一波三折，故又稱“波畫”。
2、回鋒捺是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。寫法與斜捺同，只是最后回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。
3、反捺是從斜捺、回鋒捺變化而來(lái)，如“木”字。寫法是輕落筆，觸紙后徐徐用力向右下行筆，然后用力向左下勾出。
4、圓曲捺是指游水捺的三彎處圓曲如環(huán)。寫法是先落筆寫一點(diǎn)，接著順勢(shì)寫一豎，再提筆向右拐彎，然后回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點(diǎn)，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。
5、平捺在字的下面起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然后用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態(tài)是一波三折，有一種流動(dòng)的勢(shì)態(tài)。
6、挑勾捺是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。寫法是寫好平捺后，捺腳不平出，而是順勢(shì)上挑成勾狀，目的是為了便于寫“走”字里面的部分。挑勾捺其實(shí)是在平捺快寫后順著筆勢(shì)自然形成的一種寫法，不可勉強(qiáng)為之。
挑
1、短挑是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承著其他點(diǎn)畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。寫法是落筆后略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。
2、撇折挑是指撇和挑連寫，如“福”字。寫法是先寫一撇，然后折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時(shí)點(diǎn)畫務(wù)必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。
勾
1、蟹爪勾是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。寫法是先寫豎畫，然后轉(zhuǎn)筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態(tài)優(yōu)美、線條雄健、氣勢(shì)酣暢。
2、戈勾即戈字勾，如“戊”字。寫法是側(cè)鋒落筆，然后縱筆而下，勾時(shí)用力翻筆向上勾出。戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見(jiàn)縱勢(shì)。
3、背拋勾是指從背面反拋勾出，如“夙”字。寫法是順勢(shì)寫上橫畫，拐彎時(shí)折筆而下，然后宛轉(zhuǎn)提筆寫下彎畫，再翻筆向左上勾出。背拋勾轉(zhuǎn)彎抹角處不能生硬有棱角，勾尖要向內(nèi)，對(duì)著字心首畫。
4、浮鵝勾因形同白鵝浮綠水而名，如“毛”字。寫法是落筆稍重，接著用筆向下寫直畫，隨即提筆拐彎寫橫，最后翻筆向上勾出。浮鵝勾要鵝頭高昂，鵝身平正，方正中呈圓勢(shì)，態(tài)度雍容大方，氣宇軒昂不幾。
5、回鋒勾如同回鋒捺是斜捺的快寫形式一樣，回鋒勾是浮鵝勾的快寫形式，如“也”字。寫法是順勢(shì)寫豎橫圓曲折，然后翻筆由上繞一小圈向下勾出。回鋒勾與浮鵝勾的不同處除了勾的形式和方向不一樣外，是回鋒勾的豎橫向內(nèi)圓曲而浮鵝勾的豎橫向外開拓。向內(nèi)圓曲的比較宛轉(zhuǎn)流利，向外開拓的比較雄健挺拔。
折
1、橫勾折是指橫畫加折勾，如“罪”字。寫法是落筆先寫橫畫，折時(shí)稍用力向左下方勾出。橫勾折不僅要橫與勾的筆畫分明，而且轉(zhuǎn)折要自然有力。
2、豎勾折是指豎畫加折勾，如“問(wèn)”字。寫法是先寫豎畫，要心胸挺起，折時(shí)不妨筆略提起，再頓下去，然后迅速向左上勾出。
3、曲折在行書中用得很多，凡是撇捺連續(xù)快寫都成曲折，如“根”字。寫法是落筆寫撇畫，接著向右折筆，再隨即向下勾。曲折形似閃電，富于動(dòng)態(tài)。
4、撇捺折是撇捺的連寫，但書寫較工整，如“衣”字。寫法是落筆稍重，再逐漸提筆寫撇，然后回鋒向右下方寫反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接處要連寫，要有折的風(fēng)味。
5、三彎折是指三彎折曲折成三彎，如“乃”字。寫法是先落筆寫橫，再折筆寫彎，接著順勢(shì)向下彎出。三彎折要折而有韌勁，彎曲自然舒展。
6、內(nèi)勾折是由橫撇折的外勾變?yōu)閮?nèi)勾，如“序”字。寫法是寫好橫畫后，接著翻筆寫撇，撇要成內(nèi)包勢(shì)，隨即趁勢(shì)向右上勾出。
7、鵝勾折是浮鵝勾的快速簡(jiǎn)便寫法，如“光”字。寫法是依勢(shì)落筆寫短斜豎，隨即折筆向右上勾出。鵝勾折的折處要圓潤(rùn)遒麗，用筆要流暢明凈。
行書偏旁
行書偏旁一定要根據(jù)與其所搭配的單體的長(zhǎng)短、肥瘦,大小不同而有所變化，不能千篇一律。此外，部首一定要與其所搭配的單體互相呼應(yīng)。呼應(yīng)的方法，或者借助于楷書用意連，或者借助于草書用形連。形連時(shí)要注意既要靠牽絲，又要靠筆勢(shì)，過(guò)多地使用牽絲，如果形連勢(shì)不能連，整個(gè)字仍是盤散沙。
食字旁
側(cè)鋒落筆寫撇，隨即回鋒寫橫勾折，接著順勢(shì)寫豎仰勾。整個(gè)食字旁線條清楚勻稱，是一筆寫成。
衣字旁
首點(diǎn)向左下帶出一點(diǎn)以呼應(yīng)下一筆，撇點(diǎn)用撇提代替，改變示字旁的書寫順序。
弓字旁
先落筆寫橫折，再翻筆寫橫折勾。弓字旁的弓須一氣呵成，不能用兩筆或三筆寫成。
蟲字旁
落筆寫短斜豎，再順勢(shì)寫橫豎折，接著回鋒寫下橫，然后翻筆向上寫豎折挑，為了便于書寫，行書蟲字旁的一點(diǎn)往往省掉。
馬字旁
落筆寫出折勾，再回筆寫豎橫折勾，最后順勢(shì)寫下橫。下橫一般寫成挑畫，以便書寫右面點(diǎn)畫。
頁(yè)字旁
頁(yè)字旁主要是在右部。其第一橫要稍長(zhǎng)，抗肩，中間用小撇畫，不要太長(zhǎng)，撇畫的起筆位置稍靠左，第二個(gè)撇畫的彎度較大一些，但不要寫的太長(zhǎng)，最后撇畫帶出小鉤，呼應(yīng)最后一點(diǎn)。
舌字旁
首先平撇要短，角度稍平，豎寫短，橫可稍長(zhǎng)，但口字要寫小。所以偏旁整體要小。
田字旁
田字旁也是寫小，且整體稍向右上斜。
行書章法
行書是介于楷書和草書之間的書體，是日常生活書寫中最常用最流行的書體。尤以鋼筆行書為最。行書筆畫、結(jié)構(gòu)有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，豐富奇彩、意到筆隨，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，實(shí)用價(jià)值更是超過(guò)其它書體。一副得意之作，通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，各盡意志，氣適流動(dòng)，起伏隨勢(shì)，巧布虛陳，寄情寓意，無(wú)不淋漓盡致，酣暢爽快，令人賞心悅目。這些都說(shuō)明章法在行書創(chuàng)作中顯得尤為重要。
章法特點(diǎn)
行書由于筆畫、結(jié)構(gòu)變化較大，形體各異，加之書寫風(fēng)格不同，因而即使同一字也會(huì)出現(xiàn)多種形態(tài)，有肥瘦、長(zhǎng)短、方圓、雄渾、挺撥、俊秀等差別。正是這些差別，使行書作品千姿百態(tài)，異彩紛呈，構(gòu)成了不同的氣韻的章法。因此，行書的謀篇布局較楷書要靈活得多，具有如下特點(diǎn)：
筆勢(shì)多取縱勢(shì)
由于行書筆畫活潑流動(dòng)，筆畫之間有牽縱行帶，前字的末筆與后字的首筆連帶密切，如取縱勢(shì)，更顯得如行云流水，氣韻貫通，給人以一氣呵成之勢(shì)。
疏密變化自如
行書除筆畫、結(jié)構(gòu)有疏密變化外，在整體布局中通過(guò)改變字形的大小、長(zhǎng)短、字態(tài)的肥瘦、俯仰，能自由地調(diào)整疏密位置與布白，達(dá)到疏密得當(dāng)，布白奇妙的效果。
參差錯(cuò)落有致
行書不僅僅筆畫、結(jié)體各部分及字與字之間有參差變化外，而且行與行之間及通篇亦有錯(cuò)落變化，這樣，整體布局顯得活潑靈動(dòng)，妙趣橫生。
行氣直抒胸臆
由于行書書寫速度較快，行筆之時(shí)情法于中、筆情交融，最能直接表達(dá)書者的情感，增加作品的感染力。
謀篇技巧
以動(dòng)為主
楷書的章法以靜為主要特征，給人以平和穩(wěn)定、一絲不茍、不激不厲和端正嚴(yán)肅的感覺(jué)；行書章法則以動(dòng)為主要特征，給人以生動(dòng)飄逸和富有生命活力的感覺(jué)。
前人出書法要“師造化”，凡在現(xiàn)實(shí)生活中能見(jiàn)到的動(dòng)作姿態(tài)，都可借鑒到行、草書中去，以增強(qiáng)行書作品的動(dòng)感，豐富其內(nèi)涵和底蘊(yùn)。多欣賞和臨寫古今行書大家作品，也是培養(yǎng)書寫動(dòng)感的有效途徑。我們不能用楷書的結(jié)體和章法來(lái)寫行書，這樣會(huì)使作品顯得沉快無(wú)生氣。
雖然行書強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，但并不是隨意為之、不要法度，它仍要遵循一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過(guò)于放縱。
以不齊求齊
楷書要求字的上下左右間隔勻稱，排列整齊，以工整規(guī)范為美。行書則要求字形有大小，間隔有疏密排列，有錯(cuò)落變化，以局部的不整齊求得整體的平衡、穩(wěn)定和齊整，以變化為美。一幅好的行書作品，初看起來(lái)一行一行排列得很整齊，行與行之間的距離也相等，一氣呵成，渾然一體，氣韻生動(dòng)，但細(xì)看起來(lái)，我們不難發(fā)現(xiàn)，字與字并不對(duì)齊，有的偏左，有的偏右，左右動(dòng)蕩不寫，行與行之間的距離也不相等，有的緊，有的松，沒(méi)有定則，即所謂的“行書無(wú)寫法”，需要我們多實(shí)踐、多體會(huì)。
具有節(jié)奏變化
一幅好的行書作品，就象一首抒情的歌曲，時(shí)而婉轉(zhuǎn)平和，時(shí)而高亢豪邁，時(shí)而如行云流水，時(shí)而如電閃雷鳴，幾經(jīng)曲折，波瀾起伏。這些都是書者書寫時(shí)情感的自然渲泄，這種渲瀉是有節(jié)奏的，體現(xiàn)了行書作品的節(jié)奏美。
前后呼應(yīng)
行書作品最注重首字，應(yīng)靜心寫好文稿第一字，以統(tǒng)領(lǐng)全篇。要使行書的章法顯得嚴(yán)謹(jǐn)而又富于變化，一定要注意前后呼應(yīng)關(guān)系，要意在筆先，事先考慮好前后字的銜接問(wèn)題。
書寫姿勢(shì)
坐姿
正確的書寫姿勢(shì)不只是為了好看，還可以使書寫技能得到充分、有效地發(fā)揮，有助于書寫者的身心健康。書寫姿勢(shì)同時(shí)也反映出書寫者的修養(yǎng)，只有身正才會(huì)字正。正確的姿勢(shì)應(yīng)是頭正、身直、肩平、胸舒、臂開、足安。
1、頭部端正：頭要居中，稍向前下方俯視，眼睛與紙面一尺距離，不可俯得太低，也不可左偏、右斜。
2、身直肩平：臀部平坐于椅子中間大部，不能扭向一邊，兩肩平齊，上身不彎曲，使上身重心安穩(wěn)。
3、臂開胸舒：兩臂自然開張，兩肘平放桌面，保持一線，腹背挺直，胸口與桌沿保持一拳距離，使呼吸順暢。
4、腿開足安：兩腿分開，與肩同寬，自然下垂，內(nèi)側(cè)保持平行，兩腳平放地上，使全身平衡。正確的書寫姿勢(shì)，才能使字寫得端正，重心平衡。同時(shí)，正確的姿勢(shì)也會(huì)給人的身體帶來(lái)益處。
握姿
執(zhí)筆方法不正確，不但妨礙書寫姿勢(shì)，影響書寫質(zhì)量，還會(huì)給書寫者身心健康帶來(lái)危害，不可忽視。根據(jù)筆的自身特點(diǎn)，硬筆是三指執(zhí)筆法，斜拿。
正確的執(zhí)筆方法：
①用拇指、食指、中指三個(gè)指頭捏住筆桿（三指處于同一平面）；
②指尖距筆尖約2.5cm~3cm（兩指左右）；
③所有指關(guān)節(jié)都向外彎；
④筆桿位于食指的根部（如下圖）。
同時(shí)，還要做到：
①指實(shí)：拇指、食指、中指來(lái)自三方的力量，處在與筆桿垂直的同一圓角上，將筆桿夾牢，松緊適度。
②掌虛：無(wú)名指和小指緊隨中指下部依次靠攏，并向掌心彎曲、虛握。小指的整個(gè)底部形成一個(gè)環(huán)形底座，虛貼桌面。
③桿斜：筆桿向右后方傾斜，緊靠在食指第三關(guān)節(jié)與虎口方向，與桌面呈45°角。如果寫較大的字，手指向前伸直，筆桿與紙面角度減小；書寫較小的字手指向掌心收縮，筆桿與紙面角度大，宜于精離細(xì)琢。
工具
選筆
鋼筆
鋼筆的地位在硬筆練字中處于不可撼動(dòng)的地位，較強(qiáng)表現(xiàn)力可以反映出毛筆的效果。適合練字的鋼筆，日筆應(yīng)該比歐筆更適合一些。推薦白金3776，百樂(lè)78G，寫樂(lè)21K等。
關(guān)于練習(xí)鋼筆的選擇，我們可以遵從以下原則：
（1）不使用美工筆。美工筆不利于穩(wěn)定練習(xí)；
（2）不使用寫起來(lái)不適的鋼筆。比如出現(xiàn)堵筆、洇墨、摩阻過(guò)大等問(wèn)題；
（3）不使用過(guò)貴的鋼筆。在成本練字的過(guò)程相對(duì)耗筆，盡量做到成本控制，貴的筆對(duì)練字本身沒(méi)有太實(shí)質(zhì)性的幫助。
中性筆
中性筆有穩(wěn)定、表現(xiàn)力強(qiáng)、便宜、便捷、書寫舒適等優(yōu)點(diǎn)，是一種相對(duì)完美的筆。不止在此次行楷練習(xí)試驗(yàn)中，日常生活中，大多數(shù)人更愿意使用0.5中性筆。
推薦適合練字的中性筆
1、國(guó)產(chǎn)中性筆寶克PC-1168，這款筆無(wú)論從握持手感、出水流暢度、品控還是書寫感受方面，都屬于第一梯隊(duì)的，一點(diǎn)也不比那些昂貴的進(jìn)口中性筆差。
2、百樂(lè)P700和P500，其實(shí)就是0.7和0.5，筆感超級(jí)順滑，而且出水不多不少，非常好寫，這么出名是有原因的。可能看不出來(lái)，但0.5確實(shí)比0.7的更細(xì)。練字推薦用0.7，0.5的可以日常用。
中性筆的挑選可以遵從如下原則：
（1）書寫流度，筆觸順骨，筆畫飽滿，墨色均勻；
（2）握筆舒適度，長(zhǎng)時(shí)間書寫不會(huì)有過(guò)于明顯累手、壓迫感；
（3）墨干燥速度，書寫時(shí)不會(huì)被譜黑就行。
其他筆
除了鋼筆和中性筆，其他筆類都可以進(jìn)行練字。種類繁多，最為常見(jiàn)的有鉛筆，圓珠筆等。不一定局限于某種筆。
紙張
練習(xí)紙種類繁多，常見(jiàn)的有回宮格、米字格、田字格、空白格、橫線格、豎線格等等，練習(xí)紙的選擇也需依據(jù)自己的基礎(chǔ)，初學(xué)盡量選擇輔助線多的回宮格、米字格等，隨著階段的變化，練習(xí)紙也應(yīng)該有所改變以減少輔助，達(dá)到科學(xué)練習(xí)的目的。按時(shí)間順序，不止使用了米字格紙、田字格紙、空白格紙、橫線紙、豎線紙、白紙。
重點(diǎn)：從脫離米字格到白紙，練字整個(gè)過(guò)程都貫穿著田字格紙的鞏固練習(xí)，不屬于完全轉(zhuǎn)換狀態(tài)。
另外，有以下幾個(gè)點(diǎn)可以注意：
（1）當(dāng)沒(méi)有問(wèn)題的筆墨寫在紙上產(chǎn)生洇墨、阻力大等類問(wèn)題，建議換紙。
（2）不要使用線格過(guò)小的紙，選擇寫起來(lái)有種自然舒適狀態(tài)的紙。
（3）不要刻意追求“好”紙，硬筆行書的練習(xí)對(duì)紙的要求較低。
字帖
如果基礎(chǔ)比較差，或者追求沒(méi)那么高，可以從現(xiàn)代字帖練，比較容易上手。如果想追求書法或者有一定基礎(chǔ)，那么就要多臨摹古帖了。硬筆臨摹古帖，初學(xué)以趙孟頫行楷《妙嚴(yán)寺》、《膽巴碑》過(guò)度，再以《赤壁賦》、《吳興賦》入手，然后可以臨文征明等二王一路的帖。或者直接以李邕《法華寺》入手。以上字帖，要下大功夫臨摹，專注一本，長(zhǎng)期熏修，悟到行書精髓，然后可以遍臨諸家。
推薦字帖
1、田英章的字帖
田英章的硬筆字，剛中帶柔，舒展灑脫。
以下是田英章老師的一些作品：
2、李放鳴字帖
李放鳴字的風(fēng)格與田英章老師較為相近。其書法字帖因選材獨(dú)特、版式新穎、印刷精美，被許多學(xué)校作為指定書法教材，在全國(guó)首屆硬筆書法系列評(píng)比中獲書家組“十佳字帖”獎(jiǎng)，
以下是李放鳴老師的一些作品：
3、司馬彥行書
司馬彥的行書相當(dāng)棒特別適合初學(xué)者臨習(xí)，臨他的字帖其優(yōu)點(diǎn)是不容易走偏而且有利于將來(lái)的發(fā)展是國(guó)內(nèi)目前少有的即有名氣又有實(shí)力的書法家，他的行書字帖是國(guó)內(nèi)許多院校硬筆行書的必修課。
書寫注意的問(wèn)題
鋼筆行書的幅式有中堂條幅、條屏、對(duì)聯(lián)、橫幅、長(zhǎng)卷、扇面等幅式。
鋼筆行書函文的書寫形式，也有豎寫和橫寫兩種方式。常用的排列方式，與楷書大體接近。一般用單線稿紙或無(wú)格紙書寫較多，方格紙用得較少。
鋼筆行書的落款，款文要用本體或行草書寫，款文字形要小于正文，鈐印的印章寧少勿多，1-2方足矣。印章的大小，應(yīng)等于或略大于款文，但不得大于正文。鈐印位置要與正文相呼應(yīng)，起到活躍布局、平衡作品的作用。
(一)要以楷書為基礎(chǔ)，在結(jié)構(gòu)和用筆兩方面練好扎實(shí)的基本功。行書的用筆和結(jié)構(gòu)雖然較楷書有所變化，但還沒(méi)有達(dá)到草書“解散楷體”的程度。因此，學(xué)習(xí)行書必須要具備一定的楷書基礎(chǔ)。
(二)要重視臨摹。行書雖然承襲楷書，但筆畫、部首和結(jié)體都發(fā)生了一些規(guī)律性的變化。這些規(guī)律性的變化、寫法，就要通過(guò)臨摹去掌握，而不能隨心所欲。
(三)不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)和濫用行書的用筆特點(diǎn)。前面講了行書諸多特點(diǎn)，在書寫中適當(dāng)運(yùn)用能給字增色，但如果過(guò)分追求和濫用某一方面的特點(diǎn)，就會(huì)走向反面。如，筆筆相連，就會(huì)造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。
(四)學(xué)習(xí)行書宜從部首開始。行書在長(zhǎng)期使用過(guò)程中形成了一些約定俗成的寫法，熟悉和掌握這些部首的寫法，就能了解行書的造形規(guī)律，收到舉一反三之效。
堅(jiān)持練字
當(dāng)我們學(xué)習(xí)一項(xiàng)新技能，堅(jiān)持這件事無(wú)疑是學(xué)習(xí)過(guò)程中最重要的事，也是最難做到的事，練字也是這樣。
想要堅(jiān)持就得有大的決心，然后培養(yǎng)出習(xí)慣，并且能體會(huì)到練字給自己帶來(lái)的樂(lè)趣。在堅(jiān)持的過(guò)程中，能夠得到來(lái)自別人和自己的肯定。
所以，不妨列一個(gè)計(jì)劃，樹立一個(gè)可以達(dá)到的目標(biāo)。前期的目標(biāo)不能追求質(zhì)的改變，需要做量的積累。例如，我要臨寫琴賦，我每周要認(rèn)真的練10個(gè)字。我第一天可以通臨一遍，我第三十天的時(shí)候再通臨一遍。可以做一次比較。如果認(rèn)真練，一個(gè)月，成果還是能激勵(lì)到自己的。
鋼筆行書練字技巧
1. 選擇合適的鋼筆：選擇一支適合自己的鋼筆，可以根據(jù)自己的手寫習(xí)慣和字體風(fēng)格來(lái)選擇。2. 選擇合適的紙張：選擇一種適合鋼筆書寫的紙張，可以選擇比較光滑的紙張，這樣書寫起來(lái)會(huì)更加流暢。3. 練習(xí)基本筆畫：行書的基本筆畫包括橫、豎、撇、捺、點(diǎn)等，需要反復(fù)練習(xí)，掌握基本筆畫的運(yùn)用。4. 練習(xí)字形結(jié)...
鋼筆行書練字方法技巧
鋼筆行書練字方法技巧 一、明確基本筆畫與結(jié)構(gòu) 行書具有獨(dú)特的筆畫形式和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因此首先需要明確基本的筆畫和字形結(jié)構(gòu)。從簡(jiǎn)單的橫、豎、撇、捺開始學(xué)習(xí)，掌握其正確的書寫方法和力度變化。對(duì)于結(jié)構(gòu)，要理解并掌握字的上下、左右關(guān)系，以及如何通過(guò)線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短來(lái)調(diào)整字的整體形態(tài)。二、掌握行書的連筆...
怎樣寫好行書鋼筆字
鋼筆字行書主要從以下三個(gè)方面入手：一、臨帖是學(xué)習(xí)行書的最根本的方法，選定帖后專心致志，認(rèn)真臨習(xí)，堅(jiān)持不懈，直至形同神似。二、博采眾長(zhǎng)，當(dāng)對(duì)一本帖或一家書體臨習(xí)達(dá)到形同神似之后，就要廣涉其他好帖，取其營(yíng)養(yǎng)加以吸收消化，融會(huì)貫通。三、練字的同時(shí)經(jīng)常要多讀書，多掌握方方面面的知識(shí)，加...
鋼筆行書練字方法技巧
鋼筆行書練字方法技巧：1、增加連帶，會(huì)用牽絲。楷書的筆畫之間只有點(diǎn)畫遙相呼應(yīng)，沒(méi)有細(xì)絲相連。行書在筆畫的末端增加了勾挑，并與近距離的下一筆相連，這是連帶。如果下一筆距離較遠(yuǎn)，就用輕巧的細(xì)絲相連，這是牽絲。2、合并筆畫，一筆完成。無(wú)疑，楷書要一筆一筆精雕細(xì)刻，講究筆畫的起筆和收...
鋼筆字行楷練字技巧有哪些 這8個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)用技巧需要記住
1、讀字帖、臨帖，對(duì)照練習(xí)。在下筆之前，選一本喜歡的字帖，多觀摩、多欣賞。2、觀察揣摩鋼筆字行書的特點(diǎn)。起筆和收筆，在行書當(dāng)中比楷書更為靈活多變，常常順鋒起筆，而收筆則以帶筆式收筆完成，行筆以中鋒為主，也可側(cè)鋒。3、掌握鋼筆字行書練習(xí)的一般步驟。首先，要注意觀察字形結(jié)構(gòu)，在練好...
毛筆行書練字方法技巧
毛筆行書練字方法技巧有：臨帖練習(xí)、注意筆畫的順序和力度、注意筆尖的運(yùn)用、堅(jiān)持練習(xí)。臨帖練習(xí)：臨帖是學(xué)習(xí)行書的基本方法之一。選擇一些優(yōu)秀的行書作品，認(rèn)真觀察每個(gè)字的結(jié)構(gòu)和筆畫特點(diǎn)，然后模仿書寫。通過(guò)反復(fù)臨習(xí)，逐漸掌握行書的筆畫規(guī)律和風(fēng)格特點(diǎn)。注意筆畫的順序和力度：行書的筆畫一般要求流暢有力，...
如何練好鋼筆字行書(附行書鋼筆字練字方法)
一、選擇合適的鋼筆和紙張 1. 鋼筆選擇：行書鋼筆的筆尖應(yīng)該是硬筆尖，這樣可以更好地控制筆畫的粗細(xì)。同時(shí)，選擇適合自己手寫習(xí)慣的筆身長(zhǎng)度和筆重，以確保書寫的舒適度和穩(wěn)定性。2. 紙張選擇：行書鋼筆字的練習(xí)可以選擇較光滑的紙張，如宣紙或者練字紙。這樣可以更好地展現(xiàn)鋼筆字的筆畫特點(diǎn)和線條流暢度...
毛筆行書練字方法技巧
毛筆行書練字方法技巧如下：1、中鋒行筆。上面說(shuō)了，行書必須大部分時(shí)間是提著筆進(jìn)行圓轉(zhuǎn)的，在行書書寫中必須保持中鋒，才能使線條更加圓潤(rùn)和飽滿并有入木三分之感。2、避免漂浮。初學(xué)行書甚至是以不正確的方法學(xué)了很久行書的人寫的字是非常的漂的，特別是收尾處，直接就飛出去，那是不對(duì)的，必須...
行書練字入門技巧
1、坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。2、執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前，切忌內(nèi)斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就...
如何練好行書鋼筆字?
簽字筆,鉛筆,圓珠筆等都可以。 練字不是一朝一夕的事,所以要有耐心和恒心,要想擁有扎實(shí)的寫字功底,就要按練字的步驟,一步一步地來(lái),首先,就想學(xué)軟筆書法一樣,從偏旁練起,熟悉偏旁以后,就開始練正楷,雖然平時(shí)寫字都是用行書寫字,但是千萬(wàn)不要上來(lái)就寫行楷或者說(shuō)行草。要慢慢從正楷來(lái)練起,寫好正楷,有助于以后...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
欽北區(qū)剛性： ______ 有兩種吧. 古體字,非常正規(guī)的路子. 這個(gè)先寫好古體字楷書,靈飛經(jīng),歐陽(yáng)詢?nèi)?黃自開九十二法,都是練好楷書的臨摹本. 然后再練行書,行書先練好 《圣教序》,再練《蘭亭序》. 現(xiàn)在的話都是練田章英等人的行書,可以直接練. 準(zhǔn)備一支好寫的鋼筆,字帖可以到網(wǎng)上下載. 鋼筆字貼吧精品區(qū)就有非常詳細(xì)的解答,可進(jìn)一步了解.
欽北區(qū)剛性： ______ 第一:找一支順手好用的鋼筆,真的不是越貴的越好,像英雄616,永生612,都是練字神器 第二:找個(gè)好字帖,推薦田英章,極不推薦龐中華,有書法功底的一看就能分出上下 第三:堅(jiān)持不懈 希望采納
欽北區(qū)剛性： ______ 練字,要先描,就是找白紙放在字帖上描著寫,感覺(jué)掌握寫字的筆法后,再臨摹,看自己能不能寫出那樣的字,找出自己與書法家的差別,多用心,很快就會(huì)有成效的,人家都說(shuō):練字不出百日功.
欽北區(qū)剛性： ______ 行書:行書是楷書的快寫,相傳始于漢未,它不及楷書的工整,也沒(méi)有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做＂行楷＂,帶有草書或接近于草書的叫 ＂行草＂. 如果你要寫的話,這是行書怎樣寫的又快又好: 從行書入手 怎樣實(shí)現(xiàn)寫字...
欽北區(qū)剛性： ______ 馬浩書法覺(jué)得如果想在短時(shí)間內(nèi)學(xué)好一樣?xùn)|西 首先你要擺正心態(tài) 調(diào)整好最佳的狀態(tài) 書法首先要持之以恒的多練習(xí)多接觸 其次就是多看帖子去領(lǐng)悟快速掌握字形結(jié)構(gòu) 凡事無(wú)捷徑 相信你會(huì)練出一手好字的
欽北區(qū)剛性： ______ 找一本合適的字帖.這里合適的字帖有兩個(gè)意思,一是指正規(guī)的出版社出版的符合漢字規(guī)范的字帖,第二是指符合個(gè)人性格的字帖,大家都知道字如其人,不同性格的人寫出來(lái)的字會(huì)很不一樣,如果你是個(gè)文靜內(nèi)向的人,那么你就不宜選擇豪爽...
欽北區(qū)剛性： ______ 最要主的是首先喜歡書法,然后再去看著書法去苦練,最后就看個(gè)人的成績(jī)了.苦練是一定行的.書法不用人教是可以的,主要是自己能苦練也一樣可以寫好書法的.
欽北區(qū)剛性： ______ 1.練字的一般步驟 在練習(xí)黑體字,掌握字的結(jié)構(gòu),練好基本功的基礎(chǔ)上,可以選定自己喜歡的字體進(jìn)行練習(xí).選定字體的過(guò)程叫選帖,在選帖的基礎(chǔ)上,還要經(jīng)過(guò)讀帖、描摹、臨帖、背帖、創(chuàng)作五步. 2.學(xué)習(xí)書法的途徑,傳統(tǒng)觀念認(rèn)為應(yīng)從唐...
欽北區(qū)剛性： ______ 先從簡(jiǎn)單的偏旁部首開始練,再練簡(jiǎn)單的常用的字.練習(xí)有點(diǎn)成果后 在把偏旁與字聯(lián)系起來(lái)寫難的字. 找本字帖使勁練
欽北區(qū)剛性： ______ 第一、先確定自己練字的目標(biāo).第二、是縮小練字的范圍.第三、選擇合適自己的練字字體.練習(xí)筆畫較多一些的字,更好地掌握筆畫的組合能力.如果您對(duì)自己的字寫的...
