寫好一本小說，必須注重什么？ 寫小說要注意些什么問題??
第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容。”讀者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱：不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契訶夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認(rèn)為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實(shí)可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作。——拉威爾�6�1斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候，實(shí)際上是對他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈的時(shí)候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當(dāng)爐子上的水燒開的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當(dāng)你對小說對白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達(dá)出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題，你小說中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識了解的時(shí)候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時(shí)候，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個(gè)例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語，要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進(jìn)小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺，利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。——菲立茲�6�1惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會忘記那些時(shí)刻，第一次聽到編輯對我鼓勵(lì)的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或小說）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險(xiǎn)的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時(shí)，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時(shí)刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書，我和小說進(jìn)行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
小說創(chuàng)作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計(jì)：從小說的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。
求采納為滿意回答。
首先是劇情，整個(gè)小說要看起來能吸引人，再就是措辭，遣詞造句，語句要能讀得通。人物，一個(gè)人物的刻畫關(guān)系到了整部小說，人物的性格塑造很重要。望采納。
寫的貼近生活有真實(shí)感
情節(jié)結(jié)構(gòu)，人物刻畫……
注重措辭，吸引人
宗堵18897477037： 要寫好一本小說最重要是什么?
德州市蝸桿： ______ 有小說具備的六要素:時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果... 最重要的是故事情節(jié)要跌宕起伏,有層次感,條理清晰,邏輯緊密,有令人回味的地方.也一定要有一些世間哲理和道理(小說想說明什么)... 再有就是要有很好的語文功底,多讀名人的小說,從中受益,從而激發(fā)自己對世間萬物的看法與觀點(diǎn)和隱藏在內(nèi)心深處的豐富的想象力... 這些都是精彩的小說所必須具備的...
宗堵18897477037： 寫小說最需要注重的是什么? -
德州市蝸桿： ______ 小說不像散文什么的 不用太多的華麗語句 不過也不可以太過于平凡 偶爾加點(diǎn)經(jīng)典語句還是很出眾的 劇情是最重要的 不要只為一件很精彩或經(jīng)典的事件什么的 就偏離了自己寫這小說的目的 一定要注意 和小說要突出的那意思沒關(guān)系的盡力不要弄到小說里面來 弄的和雜貨鋪之類的是沒太多愛好者的 還有就是當(dāng)你有靈感而且又沒時(shí)間去寫下來的時(shí)候 你一定要把大體的故事情節(jié)簡單的記錄下 靈感 稍縱即逝的 要寫yy小說 就不要看這答案了
宗堵18897477037： 寫一本好的小說的要素有哪些? -
德州市蝸桿： ______ 小說是以刻畫人物為中心,通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學(xué)體裁.小說有三個(gè)要素:人物、故事情節(jié)、環(huán)境(自然環(huán)境和社會環(huán)境). 人物是小說的核心 情節(jié)是小說的骨架 環(huán)境是小說的依托 主要手段是...
宗堵18897477037： 寫小說最需要注意的有哪些? -
德州市蝸桿： ______ 首先要知道小說的三要素.分別是人物形象,故事情節(jié)和環(huán)境描寫. 資料: 人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格,人物形象的描寫方法有:肖像描寫,語言描寫,行動描寫,心理描寫,神態(tài)描寫.人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫...
宗堵18897477037： 寫小說要注重什麼 -
德州市蝸桿： ______ 注意小說的三大要素:人物,情節(jié),環(huán)境. 1、所謂人物,你得讓你筆下的人物與其他的人物有所區(qū)別,讓讀者認(rèn)為“對,這就是這個(gè)人應(yīng)該做的事,而不是別人也同樣做得出的”.這也就是常說的人物性格. 2、情節(jié)是小說真正吸引人的地方...
宗堵18897477037： 寫小說要注意那幾點(diǎn)? -
德州市蝸桿： ______ 如何寫小說(新版) ①.寫小說必須先明確幾點(diǎn): 1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了. 2.你認(rèn)為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節(jié)公布出來看大家反應(yīng). ...
宗堵18897477037： 如果說自己要寫小說要注意什么? -
德州市蝸桿： ______ 首先是你要表達(dá)的故事大綱,一個(gè)小說必須有個(gè)一個(gè)主線.然后是你小說的寫作基調(diào),你是要?dú)g快的還是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?或者是那種能讓讀者哭著還笑(笑著哭)的.確定以上兩點(diǎn),你再注重一些細(xì)節(jié)描寫,有了骨架再添血肉,這樣整個(gè)故事就會生動起來.寫小說很重要的就是作者的三觀,如果三觀不正很容易被讀者拍磚.如果要搏出位的那種,也要有個(gè)底線,這點(diǎn)是告誡新手作者的,切記抄襲什么的,這是很毀人的.最后一點(diǎn)就是要堅(jiān)持,不管你寫的有多爛,只要你堅(jiān)持下去,慢慢學(xué)習(xí)著,你會成為一個(gè)優(yōu)秀的作者的!堅(jiān)持原創(chuàng),你我有責(zé)!
宗堵18897477037： 寫小說要注意哪些問題? -
德州市蝸桿： ______ 首先,在執(zhí)筆 寫小說之前,必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累.其次,讀過較多的文藝作品,喜愛文學(xué) 創(chuàng)作,有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識.從思想、生活、技巧各個(gè)方面下 苦功,打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)認(rèn)識生活,熟悉人物只有熟悉、理解社會生活,才能熟悉、理解各類人物.不 熟悉、不理解各類人物,就無法進(jìn)行以塑造人物形象為中心的小說寫作.小說寫作需要有三個(gè)條件: 1具有較鮮明、生動的形象; 2.具有獨(dú)特性; 3.具有一定的思想 內(nèi)涵. 擷新去陳,根據(jù)時(shí)代需要選材.以小見大,根據(jù)體裁特點(diǎn)選材.揚(yáng)長避短,根據(jù)自己生活選材.
宗堵18897477037： 寫一部小說應(yīng)該注意些什么?
德州市蝸桿： ______ 小說需要有生活,把生活融入進(jìn)取的小說才有吸引力.要注意前后結(jié)構(gòu),不要寫到后面忘了前面寫過什么,避免矛盾和重復(fù)的現(xiàn)象出現(xiàn).要有想象力,虛構(gòu)一些東西,但是不要脫離生活,否則會很假.首先要把握好故事情節(jié),看你要包含的東西...
宗堵18897477037： 寫一本小說要注意些什么東西?寫的時(shí)候要怎么把一些現(xiàn)實(shí)中的事改進(jìn)去?
德州市蝸桿： ______ 注意事項(xiàng): ①不要把主角寫的無所不能,尤其不要寫出那種讓人厭惡的感覺. ②如果自己文筆不怎么好,而且無法寫出那種推理之類體現(xiàn)智慧的人物形象,就不要在書中用其他角色來夸聰明.(切記) ③注重人物刻畫及語言神態(tài)心理之類的描寫.如果你塑造的人物形象不能確保被讀者喜歡,那就塑造一般讀者能接受的形象. ④不要把主角寫的太善良,尤其不把主人公寫成那種罵不還口,打不還手,而且受了苦還替反面角色求情(這種形象過時(shí)了). ⑤千萬不要涉及政治(網(wǎng)上寫寫還行,如果要出版就難了).
第二大忌諱：不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契訶夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認(rèn)為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實(shí)可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作。——拉威爾�6�1斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候，實(shí)際上是對他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈的時(shí)候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當(dāng)爐子上的水燒開的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當(dāng)你對小說對白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達(dá)出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題，你小說中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識了解的時(shí)候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時(shí)候，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個(gè)例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語，要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進(jìn)小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺，利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。——菲立茲�6�1惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會忘記那些時(shí)刻，第一次聽到編輯對我鼓勵(lì)的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或小說）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險(xiǎn)的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時(shí)，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時(shí)刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書，我和小說進(jìn)行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
小說創(chuàng)作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計(jì)：從小說的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。
求采納為滿意回答。
首先是劇情，整個(gè)小說要看起來能吸引人，再就是措辭，遣詞造句，語句要能讀得通。人物，一個(gè)人物的刻畫關(guān)系到了整部小說，人物的性格塑造很重要。望采納。
寫的貼近生活有真實(shí)感
情節(jié)結(jié)構(gòu)，人物刻畫……
注重措辭，吸引人
一本小書
小說的三個(gè)基本特征,一是通過人物的外貌、對話、行動和心理等描寫,塑造人物形象,表現(xiàn)人物或性格;二是要有一定的故事情節(jié),通過對社會生活的細(xì)致描寫,表現(xiàn)復(fù)雜的矛盾沖突,敘述故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局,在情節(jié)的發(fā)展中展現(xiàn)人物性格的變化;三是描寫具體的社會環(huán)境,以表現(xiàn)人物和事件產(chǎn)生的歷史背景,社會條件,用來烘托...
我想寫一篇社會派推理小說,有什么要注意的地方?
推理小說最重要的個(gè)人認(rèn)為就是避免巧合 要做到邏輯性強(qiáng) 一本推理小說里面超過兩個(gè)巧合事件我就會覺得作者是在瞎寫 另外故事情節(jié)不要太老套 校園事件比較親民 但同時(shí)有他的局限性 關(guān)鍵不要找一個(gè)很牽強(qiáng)的犯罪或者引起這個(gè)事件的動機(jī)..不然也會很扯 個(gè)人覺得推理小說 注重的就是兩點(diǎn) 一個(gè)是推 就是從...
一個(gè)新手怎么寫小說
第二大忌諱:不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。 小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言,將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” ...
小說的特點(diǎn)是什么
這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。有時(shí)還有序幕和尾聲。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。 小說與作文一樣，也注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學(xué)...
玄幻小說的寫作技巧
第二大忌諱:不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。 小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言,將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” ...
好的文章都有什么特點(diǎn)?
2.意境深邃：注重表現(xiàn)作者的生活感受，抒情性強(qiáng)，情感真摯，朱自清的《背影》就是一篇不錯(cuò)的散文。3.語言優(yōu)美：好的散文語言一定是優(yōu)美，就像一幅動的畫面一般，生動活潑，富于音樂感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切。好的議論文的三個(gè)特點(diǎn) 1.論點(diǎn)清晰：你支持什么，你反對什么，...
怎樣區(qū)別故事和小說?
小說描述一個(gè)人或者一群人，往往涉及一個(gè)人的一生或家庭的興衰史，故事只是講述一件完整的事情，他表現(xiàn)的只是人物性格的一個(gè)方面或者一段歷史。人物：有中心人物，線索人物，周旋人物和次要人物和臨時(shí)事件人物。準(zhǔn)確設(shè)定人物與人物之間的關(guān)系。故事從日常生活中得來。主題就是形成這個(gè)故事的原由，所以要好...
寫長篇小說需要達(dá)到什么文學(xué)水平?
如果說你要寫一篇長篇的小說，我覺得你的文學(xué)水平一定要很高，因?yàn)槟闶紫仍趧∏樯系陌盐眨€有你情節(jié)上的鋪墊，人物的描寫都要注意這些方面。
如何寫好網(wǎng)絡(luò)小說
如何寫好網(wǎng)絡(luò)小說1、不要把寫網(wǎng)絡(luò)小說想的太難我們又不是為了得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。我們都寫過記敘文，網(wǎng)文只不過是一篇長的記敘文罷了。可忽略描寫，注重事情發(fā)展，突出主角。最好有創(chuàng)新。2、我們剛開始寫作，必須寫大綱要把故事主線明確，人物關(guān)系理清，出場順序安排好，每個(gè)事件的發(fā)生原因結(jié)果構(gòu)思好，主角...
散文、小說等等寫作形式怎么區(qū)別?
四是、小說須作具體描寫，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫之中；散文則可以作抽象的言論，如說明一種思想，一種感情，一種論斷。五是、散文是以人以景以物抒發(fā)作者感情，托物言志，借景抒情。散文描寫時(shí)注重一個(gè)“情”字；小說則以情節(jié)烘托人物，以環(huán)境襯托人物，以...
相關(guān)評說：
德州市蝸桿： ______ 有小說具備的六要素:時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果... 最重要的是故事情節(jié)要跌宕起伏,有層次感,條理清晰,邏輯緊密,有令人回味的地方.也一定要有一些世間哲理和道理(小說想說明什么)... 再有就是要有很好的語文功底,多讀名人的小說,從中受益,從而激發(fā)自己對世間萬物的看法與觀點(diǎn)和隱藏在內(nèi)心深處的豐富的想象力... 這些都是精彩的小說所必須具備的...
德州市蝸桿： ______ 小說不像散文什么的 不用太多的華麗語句 不過也不可以太過于平凡 偶爾加點(diǎn)經(jīng)典語句還是很出眾的 劇情是最重要的 不要只為一件很精彩或經(jīng)典的事件什么的 就偏離了自己寫這小說的目的 一定要注意 和小說要突出的那意思沒關(guān)系的盡力不要弄到小說里面來 弄的和雜貨鋪之類的是沒太多愛好者的 還有就是當(dāng)你有靈感而且又沒時(shí)間去寫下來的時(shí)候 你一定要把大體的故事情節(jié)簡單的記錄下 靈感 稍縱即逝的 要寫yy小說 就不要看這答案了
德州市蝸桿： ______ 小說是以刻畫人物為中心,通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學(xué)體裁.小說有三個(gè)要素:人物、故事情節(jié)、環(huán)境(自然環(huán)境和社會環(huán)境). 人物是小說的核心 情節(jié)是小說的骨架 環(huán)境是小說的依托 主要手段是...
德州市蝸桿： ______ 首先要知道小說的三要素.分別是人物形象,故事情節(jié)和環(huán)境描寫. 資料: 人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格,人物形象的描寫方法有:肖像描寫,語言描寫,行動描寫,心理描寫,神態(tài)描寫.人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫...
德州市蝸桿： ______ 注意小說的三大要素:人物,情節(jié),環(huán)境. 1、所謂人物,你得讓你筆下的人物與其他的人物有所區(qū)別,讓讀者認(rèn)為“對,這就是這個(gè)人應(yīng)該做的事,而不是別人也同樣做得出的”.這也就是常說的人物性格. 2、情節(jié)是小說真正吸引人的地方...
德州市蝸桿： ______ 如何寫小說(新版) ①.寫小說必須先明確幾點(diǎn): 1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了. 2.你認(rèn)為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節(jié)公布出來看大家反應(yīng). ...
德州市蝸桿： ______ 首先是你要表達(dá)的故事大綱,一個(gè)小說必須有個(gè)一個(gè)主線.然后是你小說的寫作基調(diào),你是要?dú)g快的還是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?或者是那種能讓讀者哭著還笑(笑著哭)的.確定以上兩點(diǎn),你再注重一些細(xì)節(jié)描寫,有了骨架再添血肉,這樣整個(gè)故事就會生動起來.寫小說很重要的就是作者的三觀,如果三觀不正很容易被讀者拍磚.如果要搏出位的那種,也要有個(gè)底線,這點(diǎn)是告誡新手作者的,切記抄襲什么的,這是很毀人的.最后一點(diǎn)就是要堅(jiān)持,不管你寫的有多爛,只要你堅(jiān)持下去,慢慢學(xué)習(xí)著,你會成為一個(gè)優(yōu)秀的作者的!堅(jiān)持原創(chuàng),你我有責(zé)!
德州市蝸桿： ______ 首先,在執(zhí)筆 寫小說之前,必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累.其次,讀過較多的文藝作品,喜愛文學(xué) 創(chuàng)作,有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識.從思想、生活、技巧各個(gè)方面下 苦功,打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)認(rèn)識生活,熟悉人物只有熟悉、理解社會生活,才能熟悉、理解各類人物.不 熟悉、不理解各類人物,就無法進(jìn)行以塑造人物形象為中心的小說寫作.小說寫作需要有三個(gè)條件: 1具有較鮮明、生動的形象; 2.具有獨(dú)特性; 3.具有一定的思想 內(nèi)涵. 擷新去陳,根據(jù)時(shí)代需要選材.以小見大,根據(jù)體裁特點(diǎn)選材.揚(yáng)長避短,根據(jù)自己生活選材.
德州市蝸桿： ______ 小說需要有生活,把生活融入進(jìn)取的小說才有吸引力.要注意前后結(jié)構(gòu),不要寫到后面忘了前面寫過什么,避免矛盾和重復(fù)的現(xiàn)象出現(xiàn).要有想象力,虛構(gòu)一些東西,但是不要脫離生活,否則會很假.首先要把握好故事情節(jié),看你要包含的東西...
德州市蝸桿： ______ 注意事項(xiàng): ①不要把主角寫的無所不能,尤其不要寫出那種讓人厭惡的感覺. ②如果自己文筆不怎么好,而且無法寫出那種推理之類體現(xiàn)智慧的人物形象,就不要在書中用其他角色來夸聰明.(切記) ③注重人物刻畫及語言神態(tài)心理之類的描寫.如果你塑造的人物形象不能確保被讀者喜歡,那就塑造一般讀者能接受的形象. ④不要把主角寫的太善良,尤其不把主人公寫成那種罵不還口,打不還手,而且受了苦還替反面角色求情(這種形象過時(shí)了). ⑤千萬不要涉及政治(網(wǎng)上寫寫還行,如果要出版就難了).
