春江花月夜 《春江花月夜》全詩(shī)和詩(shī)意
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
白話譯文：
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光！江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
此詩(shī)出自唐·張若虛《春江花月夜》
擴(kuò)展資料
寫(xiě)作背景：
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的詩(shī)作。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè)府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識(shí)。
創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寥廓、寧?kù)o的境界。全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價(jià)值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。
叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲。《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。
作者簡(jiǎn)介：
張若虛，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。唐中宗神龍年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。
唐玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。《全唐詩(shī)》僅存其詩(shī)二首，而這首《春江花月夜》又是最著名的一首,它號(hào)稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”,奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。
春江花月夜，中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛僅存的一首名詩(shī)，描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優(yōu)美，被稱(chēng)為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱(chēng)之為：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”。該詩(shī)曾被中國(guó)當(dāng)代著名音樂(lè)家彭修文改編為民族管弦樂(lè)曲，并因此廣為流傳。
春江花月夜 作者：張若虛 體裁：宮體詩(shī)
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望(一作“只”)相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回（通“徘徊”），應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。(這里的斜讀xiá,這種音押韻)斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。 月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，什么地方的春江沒(méi)有明亮的月光。 江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。 月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。 江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。 江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？ 人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。 不知江上的月亮照耀著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。 游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。 哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？ 可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。 月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。 這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。 鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。） 昨天晚上夢(mèng)見(jiàn)花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。 江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮緩緩落下，如今又西斜。 斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。 不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
編輯本段作者簡(jiǎn)介
張若虛
張若虛（約660－約720），揚(yáng)州（治所在今江蘇揚(yáng)州）人。曾任兗州兵曹。唐中宗神龍（706－707）年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)為“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。 此詩(shī)是七言長(zhǎng)體詩(shī)。其詩(shī)描寫(xiě)細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開(kāi)宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)。
創(chuàng)作背景
樂(lè)府詩(shī)舊題
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。或說(shuō)“未詳所起”；或說(shuō)陳后主所作；或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
陳后主首創(chuàng)說(shuō)
1郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷47《清商曲辭•吳聲歌曲》四 《唐書(shū)•樂(lè)志》曰：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》并陳后主所作。后主常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太常令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者，以為此曲。” 2《隋書(shū)•樂(lè)志》曰：“陳后主于清樂(lè)中造《黃驪留》及《玉樹(shù)后庭花》《金釵兩鬢垂》等曲，與幸臣等制其歌詞，綺艷相高，極于輕蕩，男女唱和，其音甚哀。” 3《隋書(shū)•五行志》曰： “禎明（587－589年）初，后主作新歌，辭甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復(fù)久。’ 時(shí)人以為歌讖，此其不久兆也。” 4《南史》曰： “后主張貴妃名麗華，與龔孔二貴嬪、王李二美人、張薛二淑媛 、袁昭儀、何婕妤、江修容等，并有寵，又以宮人袁大舍等為女學(xué)士。每引客游宴，則使諸貴人女學(xué)士與狎客共賦新詩(shī)，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲，送宮女千數(shù)歌之。其曲有《玉樹(shù)后庭花》《臨春樂(lè)》等，其略云：‘璧月夜夜?jié)M瓊 樹(shù)朝朝新。’大抵皆美張貴妃、孔貴嬪之容色。”
后世影響
這是一首號(hào)稱(chēng)“孤篇蓋全唐”的名詩(shī)。《春江花月夜》沿用陳隋樂(lè)府舊題來(lái)抒寫(xiě)真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)，清末王闿運(yùn)評(píng)價(jià)稱(chēng)“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流”，足見(jiàn)其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠(yuǎn)影響。該詩(shī)中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”等皆是描摹細(xì)膩、情景交融的極佳之句。
詩(shī)歌作品
春江花月夜（其二） 年代：隋朝 作者：隋煬帝——楊廣 體裁：詩(shī) 暮江平不動(dòng),春花滿(mǎn)正開(kāi)。 流波將月去,潮水帶星來(lái)。
編輯本段隋煬帝春江花月夜集評(píng)
其一
詩(shī)題出自宮體，情調(diào)卻類(lèi)于南朝民歌，能寫(xiě)出清麗明凈的江南風(fēng)物之美。這使隋煬帝創(chuàng)作的樂(lè)府詩(shī)，高出他身邊文臣的應(yīng)詔奉和之作。他常以此自負(fù)，以天子之尊，卻附庸風(fēng)雅，以文學(xué)領(lǐng)袖自居，常聚集文人宴飲賦詩(shī)，沿襲梁、陳貴族文人以詩(shī)為娛的生活方式，使詩(shī)歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向詠物和詠宮廷生活瑣事，很快就走向了貴族文學(xué)的末路。
其二
如果把楊廣的《春江花月夜》與張若虛《春江花月夜》作仔細(xì)比較，可以明顯看出楊廣的《春江花月夜》在寫(xiě)景上的微瑕。其首句中“平不動(dòng)”本意是在描繪春江花月夜的寧?kù)o氣氛，但卻與第三句中的“流波”和第四句中的“潮水”相矛盾。張若虛確實(shí)高出一籌，開(kāi)頭兩句：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”不僅意境比楊詩(shī)壯闊優(yōu)美許多，而且避免了楊詩(shī)前后矛盾的小誤。相形之下，楊詩(shī)中的“平不動(dòng)”就顯出了意脈不一，文絡(luò)相悖之疵。
編輯本段音樂(lè)作品
古典民樂(lè)曲
優(yōu)美的春江花月夜
中國(guó)古典十大名曲之一，原名《夕陽(yáng)蕭鼓》意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。 被認(rèn)為是中國(guó)古典民樂(lè)之代表。
民族管弦樂(lè)
春江花月夜原是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》（又名《夕陽(yáng)簫歌》，亦名《潯陽(yáng)琵琶》《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。 樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。 第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。 接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫(huà)面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“唉乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟皆寂，春江顯得更加寧?kù)o。全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。 這是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清就早已流傳了，樂(lè)譜最早見(jiàn)于鞠士林（1820年前）與吳畹卿（1875）的手抄本，李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時(shí)收入此曲，曲名《潯陽(yáng)琵琶》；1929年沈浩初在編《養(yǎng)正軒琵琶譜》時(shí)，曲名叫《夕陽(yáng)簫鼓》。1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時(shí)根據(jù)《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》、 全曲為民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu)，中央廣播樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)指揮家、民樂(lè)大師彭修文對(duì)此曲的藝術(shù)處理極其細(xì)膩，他充分運(yùn)用大樂(lè)隊(duì)擁有豐富的樂(lè)器色彩，巧加編配，樂(lè)器時(shí)增時(shí)減，使樂(lè)隊(duì)音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂(lè)表現(xiàn)方面，既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿(mǎn)內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣。 中國(guó)古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門(mén)舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲。劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。 樂(lè)曲全曲分成十段，猶如十幅連續(xù)的畫(huà)面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水，4、花影層臺(tái)，5、水云深際，6、漁歌唱晚，7、回闌拍岸，8、橈鳴遠(yuǎn)籟，9、唉乃歸舟，10、尾聲 此曲作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的代表之一出現(xiàn)在2008年北京奧運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上。
古箏曲
春江花月夜 作詞:王健 作曲:古曲 演唱:王心雅 江樓上獨(dú)憑欄 聽(tīng)鐘鼓聲傳 裊裊娜娜散入那落霞斑斕 一江春水緩緩流 四野悄無(wú)人 唯有淡淡細(xì)來(lái)薄霧輕煙 看月上東山 天宇云開(kāi)霧散云開(kāi)霧散 光輝照山川 千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn) 灑在江面恰似銀鱗閃閃 驚起了江灘一只宿雁 春江花月夜 怎不叫人流連 原為琵琶曲，曲名《夕陽(yáng)簫鼓》（又名《夕陽(yáng)簫歌》，亦名《潯陽(yáng)琵琶》《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。 后春江花月夜也成了古箏名曲，A調(diào)。抑揚(yáng)頓挫，柔柔似水，優(yōu)雅優(yōu)美非常好聽(tīng)。 其中內(nèi)容豐富，含有搖指，下滑上滑，按音等技巧，使學(xué)者得到適當(dāng)?shù)膹?fù)習(xí)和學(xué)新。 全曲由引子，主題樂(lè)段，主題的八次變奏及尾聲構(gòu)成，是一道獨(dú)具特色的變奏曲。這種曲式由一個(gè)音樂(lè)主題樂(lè)段作基礎(chǔ)，其它各樂(lè)段運(yùn)用各種變奏的手法加以變化，豐富了音樂(lè)表現(xiàn)力，推進(jìn)了音樂(lè)發(fā)展。這種手法善于細(xì)膩，深刻地從不同的意境和角度，去揭示樂(lè)曲主題內(nèi)容，塑造音樂(lè)形象。樂(lè)曲通過(guò)優(yōu)美質(zhì)樸的抒情旋律，流暢而富于變化的節(jié)奏，豐富多彩的各種演奏技法，有如一幅動(dòng)人的長(zhǎng)卷山水畫(huà)，貼切地表現(xiàn)了樂(lè)曲的詩(shī)情畫(huà)意。下面就曲中的幾段音樂(lè)做簡(jiǎn)要的介紹： 引子部分，樂(lè)曲第一段江樓鐘鼓，是引子及主題顯示部分，由清脆嘹亮的古箏滾指連重奏法起奏開(kāi)始，形象的模擬鼓聲由慢漸快。接著引出具有江南風(fēng)格的音樂(lè)主題，抒情、優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)如歌。 句尾的大鼓滾奏音形，描繪出夕陽(yáng)西下，泛舟江上，游船筲鼓齊鳴的動(dòng)人情景。緊接著音樂(lè)進(jìn)入主題做“接頭合尾”式的變奏，即變奏部分集中在每個(gè)樂(lè)段的前半部，而后半部則基本相同，也就是前變后同，故有變化對(duì)比，又有重復(fù)統(tǒng)一，不斷推進(jìn)音樂(lè)幾前發(fā)展。其他關(guān)聯(lián)作品 小說(shuō)：《春江花月夜》可愛(ài)多的粉絲著 《春江花月夜（《男生女生》09年11月月末版）》於意云著 《春江花月夜·神祈/玉貓/鏡蝕/流香》（系列文）水阡墨著 《春江花月夜》春風(fēng)文藝出版社出版 徐璐著 名曲：《春江花月夜》 朗誦：《春江花月夜》 舞蹈：《春江花月夜》BTV春李玉剛 電影：《春江花月夜》鄭佩佩主演
編輯本段鋼琴曲
《夕陽(yáng)簫鼓》：原為琵琶曲，亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。二十年代改編為絲竹合奏時(shí)又名《春江花月夜》，是以?xún)?yōu)美、抒情為基調(diào)的多段體傳統(tǒng)名曲。鋼琴曲寫(xiě)于1975年，但幾次再版時(shí)都有修訂。鋼琴曲在曲體上從現(xiàn)代聽(tīng)眾的審美意識(shí)出發(fā)，突出主要對(duì)比因素，削弱小的段落感，注重音樂(lè)思維貫穿發(fā)展的邏輯性，反映出現(xiàn)代的音樂(lè)審美意識(shí);而五聲性的多聲織體，又使音樂(lè)散發(fā)出古色古香的傳統(tǒng)審美氣息。
附：曲譜（點(diǎn)擊可查看大圖）
江花月夜
年代：【唐】 作者：【張若虛】 體裁：【樂(lè)府】 類(lèi)別：【】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸？落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)。
春江花月夜，中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛僅存的一首名詩(shī)，描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優(yōu)美，被稱(chēng)為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱(chēng)之為：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”。該詩(shī)曾被中國(guó)當(dāng)代著名音樂(lè)家彭修文改編為民族管弦樂(lè)曲，并因此廣為流傳。
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春江花月夜主旨
《春江花月夜》描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寥廓、寧?kù)o的境界。《春江花月夜》全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永...
春江花月夜的意思是什么呀?
這句話的意思是：月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。描寫(xiě)的是似有似無(wú)的春江月色。這句話出自唐代詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》。原文：《春江花月夜》唐·張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；...
春江花月夜的意象
《春江花月夜》中的意象有“春、江、花、碧仔月模虧、夜”。《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言長(zhǎng)篇歌行。原文：春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
唐張若虛春江花月夜原文及賞析
《春江花月夜》是樂(lè)府清商曲吳聲歌舊題,據(jù)說(shuō)是陳后主創(chuàng)制的,隋煬帝也曾寫(xiě)過(guò)這個(gè)題目,那都是浮華艷麗的宮體詩(shī)。張若虛這首詩(shī)雖然用的是《春江花月夜》的舊題,題材又是漢末以來(lái)屢見(jiàn)不鮮的游子思婦的離愁,但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思,開(kāi)拓出新的意境,表現(xiàn)了新的情趣,使這首詩(shī)成為千古絕唱。而張若虛也就...
春江花月夜古詩(shī)原文
春江花月夜的美麗景色 春江花月夜是唐代張若虛所作的一首詩(shī)，描繪了春江潮水連海平，海上明月共潮生的美麗景色。在這樣的美景下，江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只...
春江花月夜的全詩(shī)
《春江花月夜》沿用陳隋樂(lè)府舊題來(lái)抒寫(xiě)真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨,語(yǔ)言清新優(yōu)美,韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉,給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué),后人評(píng)價(jià)稱(chēng)"張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào),孤篇橫絕,竟為大家;李賀、商隱,挹其鮮潤(rùn);宋詞、元詩(shī),盡其支流",足見(jiàn)其非同凡響的崇...
春江花月夜是哪個(gè)朝代的?
《春江花月夜》是唐代的，是唐代詩(shī)人張若虛寫(xiě)的。全詩(shī)如下：春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望...
春江花月夜全詩(shī)是什么?
《春江花月夜》唐代詩(shī)人張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)...
《春江花月夜》這首詩(shī)。怎么翻譯?作者楊廣
《春江花月夜》的翻譯如下：春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲...
春江花月夜賞析
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛所創(chuàng)的詩(shī)作。整首詩(shī)由景、理、情依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景，第二部分寫(xiě)面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨，第三部分寫(xiě)人間思婦游子的離愁別緒。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍...
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