李商隱的詩的特點李商隱的詩的特點

李商隱詩歌的藝術(shù)特點

　　情致深蘊，是其根本特征。無論感時、抒懷、Diao古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真Qing實感，具有一唱三嘆的韻味。像歷來傳誦的"Shen無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"(《無題Er首》),廖廖14個字,把那種受阻隔的痛Ku和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默Qi可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛盾心理，Jie示得極其深刻動人。再如"春心莫共花爭發(fā),Yi寸相思一寸灰"(《無題四首》),表面上Xie絕望的悲哀，骨子里卻又透露了絕望掩蓋下Xiang思如春花萌發(fā)、不可抑止的熾熱情懷，顯得Fen外沉痛而富有感染力。劉熙載所謂"深情綿Zuo"（《藝概·詩概》），張采田所謂"哀感Chen綿"（《李義山詩辨正》），都是指他詩歌De這個特點。李商隱詩歌的抒情，較少采用Zhi抒胸臆的方式，而特別致力于婉曲見意。詩Ren喜歡把自己的藝術(shù)構(gòu)思錘煉得千回百轉(zhuǎn)，一Bo三折。他常避免作正面抒情，而借助于環(huán)境Jing物的描繪來渲染氣氛，烘托情思，如《日射》、《Su駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善于驅(qū)遣想象,Jiang實事實情轉(zhuǎn)化為虛擬的情境畫面，如《夜雨Ji北》、《嫦娥》。他愛好繡織麗字,鑲嵌典Gu,細針密線，襞□重重，造成光怪陸離而又Zuo朧隱約的詩歌意象，如《錦瑟》、《碧城三Shou》。他又大量運用比興寄托的手法，或借古Feng今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄興深Wei,寓意空靈,索解無端，而又余味無窮。前Ren說他"總因不罰吐一平直之語，幽咽迷離，Huo彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意緒者"（Feng浩《玉□生詩集箋注》），分析是很中肯的。Dang然,刻意求深求曲,也會帶來晦澀費解的弊Bing。詩人的一部分作品迷離恍惚，旨意難明，You的甚至成為千古揭不破的"詩謎"，導致妄Wei比附、影射的索隱風氣，他是不能辭其咎的。 Wan曲見意的表現(xiàn)形式，同"深情綿邈"的內(nèi)涵Xiang結(jié)合，做到"寄托深而措辭婉"（葉燮《原Shi》），這就是李商隱詩歌的基本風格。處在Wan唐采縟藻繁的詩風影響下，李商隱的詩歌也Zi有富麗精工的一面。但他不局限于華艷，而Neng夠在□麗之中時帶沉郁，流美之中不失厚重，Shi跟他情深詞婉的作風分不開的。約略同時而Ci采相近的作家中，如果說李賀的特點是瑰奇，Du牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那么李商隱恰恰Jiu是深婉。

李商隱詩歌的藝術(shù)特點

李商隱的詩詞風格如何？

　　李商隱通常被視作唐代后期最杰出的詩人，Ta流傳下來的詩歌共594首，在唐朝的優(yōu)秀Shi人中，他的重要性僅次于杜甫、李白、王維Deng人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任He詩人相比都不遜色。李商Yin的詩具有鮮明而獨特的藝術(shù)風格，文辭清麗、Yi韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有Xie詩較晦澀。現(xiàn)存約600首，特別是其中的Wu題詩堪稱一絕。李商隱擅作七律和五言排律，Qi絕也有不少杰出的作品。清朝詩人葉燮在《Yuan詩》中評李商隱的七絕“寄托深而措辭婉，Shi可空百代無其匹也。”　　Ta的格律詩繼承了杜甫在技巧上的傳統(tǒng)，也有Bu分作品風格與杜甫相似。與杜甫相似，李商Yin的詩經(jīng)常用典，而且比杜甫用得更深更難懂，Er且常常每句讀用典故。他在用典上有所獨創(chuàng)，Xi用各種象征、比興手法，有時讀了整首詩也Bu清楚目的為何。而典故本身的意義，常常不Shi李商隱在詩中所要表達的意義。例如《常娥》（Zuo娥），有人直觀認為是詠嫦娥之作，紀昀認Wei是悼亡之作，有人認為是描寫女道士，甚至Ren為是詩人自述，眾說紛紜。　　Ye正是他好用典故的風格，形成了他作詩的獨Te風格。據(jù)宋代黃鑒的筆記《楊文公談苑》記Zai，李商隱每作詩，一定要查閱很多書籍，屋Zi里到處亂攤，被人比作“獺祭魚”。明王士Zuo也以玩笑的口吻說：“獺祭曾驚博奧殫，一Pian錦瑟解人難。”（《戲仿元遺山論詩絕句》）Pi評意見[8]認為他有時用典太過，犯了晦Se的毛病，使人無法了解他的詩意。魯迅曾說：“Yu溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則Wei我所不滿。”（1934年12月致楊霽云De信）　　此外，李商隱De詩詞藻華麗，并且善于描寫和表現(xiàn)細微的感Qing。李商隱以無題詩著名。根據(jù)《李商隱詩歌Ji解》里所收詩歌的統(tǒng)計，基本可以確認詩人Xie作時即以《無題》命名的共有15首：《Wu題》（八歲初照鏡）、《無題》（照梁Chu有情）、《無題二首》（昨夜星辰；聞Dao閶門）、《無題四首》（來是空言；颯Zuo東南；含情春畹晚；何處哀箏）、《無Ti》（相見時難）、《無題》（紫府仙人）、《Wu題二首》（鳳尾香羅；重帷深下）、《Wu題》（近知名阿侯）、《無題》（白道Zuo回）、《無題》（萬里風波），另You5首在目前通行的詩集中經(jīng)常被標為“無題”De（五律“幽人不倦賞”、七絕“長眉畫了”、“Shou陽公主”、“待得郎來”、“戶外重陰”），Jing馮浩、紀昀等人考訂，認為多半是由于版本W(wǎng)en題而產(chǎn)生的原題丟失情況，并非真正的無題Shi。李商隱的詩的社會意Yi雖然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隱Shi對后世最有影響力的詩人，因為愛好李商隱Shi的人比愛好李、杜、白詩的人更多。在清代Sun洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱的Shi作22首，數(shù)量僅次于杜甫（38首）、王Wei（29首）、李白（27首），居第四位。Zhe個唐詩選本在中國家喻戶曉，由此也可以看Chu李商隱在普通民眾中的巨大影響。

結(jié)合具體作品談談李商隱詩歌的特點及風格?

　　其詩構(gòu)思新奇，風格農(nóng)麗，尤其是一些愛情Shi寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，Nan于索解

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急！[懸賞]：李商隱詩歌的類型、特點，歸納他詩歌的風格…三個問題都要

　　類型：歷代對李商隱詩的主導看法，概略地Shuo，有以下三個方面：一是風格綺艷，二是用Dian繁僻，三是善學杜詩。其中一、二兩個方面Du和西昆派對商隱詩的接受有密切關(guān)系。　　Te點：情致深蘊，是其根本特征。無論感時、Shu懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩Ren的真情實感，具有一唱三嘆的韻味。像歷來Chuan誦的"身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"(《Wu題二首》),廖廖14個字,把那種受阻隔De痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感Dao默契可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛盾Xin理，揭示得極其深刻動人。再如"春心莫共Hua爭發(fā),一寸相思一寸灰"(《無題四首》),Biao面上寫絕望的悲哀，骨子里卻又透露了絕望Yan蓋下相思如春花萌發(fā)、不可抑止的熾熱情懷，Xian得分外沉痛而富有感染力。劉熙載所謂"深Qing綿邈"（《藝概·詩概》），張采田所謂"Ai感沉綿"（《李義山詩辨正》），都是指他Shi歌的這個特點。李商隱詩歌的抒情，較少Cai用直抒胸臆的方式，而特別致力于婉曲見意。Shi人喜歡把自己的藝術(shù)構(gòu)思錘煉得千回百轉(zhuǎn)，Yi波三折。他常避免作正面抒情，而借助于環(huán)Jing景物的描繪來渲染氣氛，烘托情思，如《日She》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善于驅(qū)Qian想象,將實事實情轉(zhuǎn)化為虛擬的情境畫面，Ru《夜雨寄北》、《嫦娥》。他愛好繡織麗字,Xiang嵌典故,細針密線，襞□重重，造成光怪陸Li而又朦朧隱約的詩歌意象，如《錦瑟》、《Bi城三首》。他又大量運用比興寄托的手法，Huo借古諷今，或托物喻人，或言情寄慨，往往Ji興深微,寓意空靈,索解無端，而又余味無Qiong。前人說他"總因不肯吐一平直之語，幽咽Mi離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意Xu者"（馮浩《玉□生詩集箋注》），分析是Hen中肯的。當然,刻意求深求曲,也會帶來晦Se費解的弊病。詩人的一部分作品迷離恍惚，Zhi意難明，有的甚至成為千古揭不破的"詩謎"，Dao致妄為比附、影射的索隱風氣，他是不能辭Qi咎的。婉曲見意的表現(xiàn)形式，同"深情綿Zuo"的內(nèi)涵相結(jié)合，做到"寄托深而措辭婉"（Ye燮《原詩》），這就是李商隱詩歌的基本風Ge。處在晚唐采縟藻繁的詩風影響下，李商隱De詩歌也自有富麗精工的一面。但他不局限于Hua艷，而能夠在□麗之中時帶沉郁，流美之中Bu失厚重，是跟他情深詞婉的作風分不開的。Yue略同時而辭采相近的作家中，如果說李賀的Te點是瑰奇，杜牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那Me李商隱恰恰就是深婉。風格：不論李商隱詩Ge的“隱”也罷，“傷”也罷，實際上是不能Jie然分開的。隱中有傷，傷溢于隱，只有傷既You隱，即“隱傷”才是其完整的獨特風格，也Shi其總體風格。

大家覺得李商隱的哪一首詩寫得最好？

　　錦瑟　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。　　Zhuang生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。　　滄海Yue明珠有淚，藍田日暖玉生煙。　　此情可待Cheng追憶，只是當時已惘然。　　無題二首（其Yi）　　昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。　　Shen無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。　　隔座Song鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。　　嗟余聽鼓Ying官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。　　無題四首　　（Qi一）　　來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。　　Meng為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。　　蠟照Ban籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。　　劉郎已恨Peng山遠，更隔蓬山一萬重。　　無題　　相見Shi難別亦難，東風無力百花殘。　　春蠶到死Si方盡，蠟炬成灰淚始干。　　曉鏡但愁云鬢Gai，夜吟應覺月光寒。　　蓬山此去無多路，Qing鳥殷勤為探看。　　嫦娥　　云母屏風燭影Shen，長河漸落曉星沉。　　嫦娥應悔偷靈藥，Bi海青天夜夜心。　　樂游原　　向晚意不適，Qu車登古原。　　夕陽無限好，只是近黃昏　　Ye雨寄北　　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋Chi。　　何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。　　Li商隱的詩,不一定完全明白其中真正涵義,Dan是感覺很真,很美.多讀幾次更讓人回味無Qiong.

李商隱最著名的詩

　　錦瑟樂游原和無題詩等　　　　錦Se　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱Si華年　　莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托Du鵑。　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉Sheng煙。　　此情可待成追憶，只是當時已Zuo然。　　　　樂游原　　向晚意Bu適，　　驅(qū)車登古原。　　Xi陽無限好，　　只是近黃昏。　　　　Wu題　　昨夜星辰昨夜風，畫樓西Pan桂堂東。　　身無彩鳳雙飛翼，Xin有靈犀一點通。　　隔座送鉤春酒Nuan，分曹射覆蠟燈紅。　　嗟余聽鼓Ying官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。　　無題　　Xiang見時難別亦難，東風無力百花殘。　　Chun蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。　　Xiao鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。　　Peng山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

如何看李商隱的詩歌風格

　　（1）、巧在潤物無聲。商隱詩的使事用典You 許多非常隱蔽，用如未用。讀者即使不知Dian故也不會造成閱讀障礙，而一旦知道典故出Chu，則有會心如悟之妙，對詩句的意蘊的理解Gan就更加深刻。如《園中牡丹為雨所敗》之二Yun“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”。詩Cong題外起以榴花作襯。雖不知用事，亦覺自然Ke誦。但若聯(lián)系孔紹安詠石榴事，則可悟商隱Jie史事，以古人詩自況，抒發(fā)其早歲雖為令狐Chu激賞，但終遭際不幸的一種感情。可謂是“Yu如己出，無斧鑿痕”（《說詩粹語》）。　　（2）、Qiao在騰挪跳躍，縱橫馳騁。李商隱善于把本來Bu相關(guān)的故實巧妙地織入一聯(lián)之中，跨越時空，Tong過對照顯示其間的因果聯(lián)系，具有發(fā)人深省De藝術(shù)力量。如《馬嵬》（其二）的頸聯(lián)“此Ri六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”，用筆非常Ling活，運用對比，時間和空間上都有很大的跳Yue。　　（3）、巧在推陳出新。義山對Dian故的運用往往有別出新意的發(fā)揮，在藝術(shù)上You出奇制勝的效果。如“休夸此地分天下，只De徐妃半面妝”（《南朝》）。“徐妃半面妝”De故事，本來只反映帝妃的不和，缺乏社會意Yi，作者創(chuàng)造性地加以運用，巧妙地將“半面Zhuang”與“分天下”聯(lián)系起來，對腐朽昏聵的封Jian統(tǒng)治者以辛辣的諷刺，不僅使事靈變，而且Si想深刻。義山用典還注意將意、情、事、典Rong入象中，又以“新語”出之，所謂“熟事新Yong”（《說詩粹語》）。如《和人題真娘墓》“Hu邱山下劍池邊，長遣游人嘆逝川”。即由“Zi在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜”此“熟Shi”出之，而僅取“逝川”二字，所謂“新語”Ye，省卻了許多文字，而能使語義涂上一層濃Zhong的歲月蹉跎、人生易老的感慨。　　（4）、Qiao在形象逼真，立體可感。如七律《隋宮》：“Zi泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣Gui日角，錦帆應是到天涯。于今腐草無螢火，Zhong古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問《Hou庭花》。”頷聯(lián)以虛擬推想的語氣說：如果Bu是由于皇帝的玉印落到了李淵的手中，楊廣Bu會以游幸江都為滿足，他的錦帆，大概一直Yao飄到天邊去吧！而尾聯(lián)活用楊廣與陳叔寶夢Zhong相遇的故實，卻又問而不答，余味無窮。不Jin突出了煬帝縱欲妄行，至死不悟的淫昏性格，Er且淋漓盡致地表達了詩人對這個亡國之君的Zuo揄嘲弄，諷刺對象和諷刺者的形象都躍然紙Shang。　　無題為首，寄托比興　　縱Guan李商隱詩歌，我們會發(fā)現(xiàn)，他特別喜用“有”“Wu”二字進行詩中對比。如“楚雨含情皆有托，Zhang濱臥病競無渺”（《梓州罷吟寄同舍》）“Hua須柳眼各無賴，紫蝶黃峰俱有情”（《二月Er》）， “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點Tong”（《無題》二首），“豈有蛟龍愁失水？Geng無鷹隼輿高秋！”（《重有感》）。通過“You”“無”的對比，達到一種無中生有，似有Que無的境界，營造出一種“無為有處有還無”De禪趣。如《無題》云“相見時難別亦難，東Feng無力百花殘”。它的妙處在于：一為情人相Bie設置背景，時在暮春三月，春風綿綿（東風Wu力）；二在于移情于景，春花凋謝，木葉飄Ling（百花殘），從而使情人相別更加具象化，Wei兩情相別營造、瀉染一種悲愁傷感的氛圍；San在于暗示與象征此情已如春亡消逝，不可復Fan，如百花凋殘，不可復開。　　李商隱Ji承并發(fā)展了古代詩歌比興寄托的藝術(shù)傳統(tǒng)。Zui能體現(xiàn)這一特點的是《詠史》中云：“三百Nian間同曉夢，鐘山何處有龍盤？”詩人對金陵Long盤虎踞的雄奇之勢，用一個有力的反問句作Liao徹底的否定，“三百年來”均為“曉夢”一Chang，看來“龍盤”是無處可覓的。六朝如此，Zheng在走向衰亡的晚唐政權(quán)亦能幸免么？詩人似Zai為古人哀嘆，實為今人憂慮。與杜牧的“南Chao四百八十寺，多少樓臺煙雨中”比較，可謂Yi曲同工吧。寄托之深，由此可見。李商隱詠Shi或假托前代帝王勛貴，以喻指現(xiàn)實中的同類Ren物。://zuciwang/zhuanti/紅包發(fā)25元是什么意思.如《......>>

李商隱的詩的分類

　　關(guān)于李商隱的愛情詩的故事　　從吟詠De題材來看，李商隱的詩歌主要可以分為幾類：　　Zheng治和詠史。作為一個關(guān)心政治的知識分子，Li商隱寫了大量這方面的詩歌，留存下來的約You一百首左右。其中《韓碑》、《行次西郊作Yi百韻》、《隨師東》、《有感二首》等，是Qi中比較重要的作品。李商隱早期的政治詩指Chen時局，語氣嚴厲悲憤，又含有自我期許的意Wei，很能反應他當時的心態(tài)。在關(guān)于政治和社Hui內(nèi)容的詩歌中，借用歷史題材反映對當代社Hui的意見，是李商隱此類詩歌的一個特色。《Fu平少侯》、《北齊二首》、《茂陵》等，就Shi其中的代表。　　抒懷和詠物。李商隱Yi生仕途坎坷，心中的抱負無法得到實現(xiàn)，于Shi就通過詩歌來排遣心中的郁悶和不安。《安Ding城樓》、《春日寄懷》、《樂游原》、《杜Gong部蜀中離席》是流傳得較廣的幾首。值得注Yi的是，這類內(nèi)容的作品中許多七言律詩被認Wei是杜甫詩風的重要繼承者。　　感情詩。Bao括大多數(shù)無題詩在內(nèi)的吟詠內(nèi)心感情的作品Shi李商隱詩歌中最富有特色的部分，也獲得了Hou世最多的關(guān)注保持了與無題詩類似的風格。Er《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼傷后赴Dong蜀辟至散關(guān)遇雪》等，則反映出李商隱感情Shi另一種風格的意境。　　應酬和交際。Zai李商隱用于交際的詩作中，寫給令狐绹的幾Shou（《酬別令狐補闕》、《寄令狐郎中》、《Chou令狐郎中見寄》、《寄令狐學士》、《夢令Hu學士》、《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》）Te別引人注意，為解釋他與令狐绹的關(guān)系提供Liao直接的證據(jù)。　　覺得李商隱的《無題》Shi等肯定是男女之情的詩句，而且不是一般的Nan女之情。唐人對于男女之情沒有太多的約束，Ru果李商隱是和一般的歌女什么的來往，就可Yi像杜牧一樣大大方方地說什么“楚腰纖細掌Zhong輕”之類的話。聯(lián)系到電影《花樣年華》上Na個周慕云最后也是一腔郁悶，想說又無處說，Zhi好無奈地挖個樹洞，把話說到樹洞里，猜想Li商隱多半是愛上了一位有夫之婦，而且這位You夫之婦的身份很不尋常，甚至可能是皇妃之Lei高貴的人，因為大家一會看下《碧城三首》Na幾首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有Huang室中人才夠得上。在唐代，未婚男女間的私Qing以及官宦才子們和風塵女子的私情都是比較Neng被社會容忍的，像《鶯鶯傳》和《李娃傳》Shi么的都是這樣，但有夫之婦和人偷情也是很Wei險的，像《非煙傳》上，步飛煙和書生陸象Si通，就被她老公綁在柱上活活打死了。所以Li商隱這些《無題》詩作只能認為就是和那位He李商隱有情的美麗的女子來往的詩作，并非Quan無李商隱所寫。之所以這樣說，是覺得《無Ti》詩中有一句““曉鏡但愁云鬢改，夜吟應Jue月光寒”，只有美麗的女子才會這樣細致地Zhu意到鏡中鬢改的細節(jié)，唐朝還有位美麗的詩Ren叫做薛媛，有首詩也不錯，她詩就是這樣寫De：“欲下丹青筆，先拮寶鏡寒。已經(jīng)顏索Mo，漸覺鬢凋殘。淚眼描將易，愁腸寫出難。 Kong君渾忘卻，時展畫圖看。”倒和“曉鏡但愁Yun鬢改，夜吟應覺月光寒”同一機杼　　Jin瑟　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華Nian。　　莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜Juan。　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生Yan。　　此情可待成追憶，只是當時已惘Ran。　　。　　隋宮　　紫泉宮Dian鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。　　玉璽不Yuan歸日角，錦帆應是到天涯。　　于今腐Cao無瑩火，終古垂楊有暮鴉。　　地下若Feng陳后主，豈宜重問 *** 花。　　（其二）　　Zuo颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。　　Jin蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。　　Jia氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。　　Chun心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。　　（Qi四）　　何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂Yang岸。　　東家老女嫁不售，白日當天三Yue半。　　://zuciwang/zhuanti/很激勵的句子有哪些.溧陽公主年十四，清明暖后同Qiang看。　　......>>

李商隱無題詩的作意及風格特點

　　李商隱的無題詩非常多，之所以無題，就是Bu起名字，一般有兩種看法，一說是李商隱的Shi往往將主旨埋藏很深，是他故意隱藏詩旨（Li詩被認為有隱射政治之嫌），故而李商隱有Yi為駭，使其愈加難解；另一說是李商隱打破Gu有詩歌形式，尋求新奇思路的一種體現(xiàn)。　　Feng格特點一般被認為是隱晦迷離，難于索解，Ci藻綺麗，形式新穎。主題一般認為是愛情阻Ge，但亦有人認為是抒發(fā)郁郁不得志、隱射政Zhi之詩。

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