戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器最大的特點(diǎn)是什么 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器有什么特點(diǎn)？
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是史學(xué)家對(duì)春秋之后、秦滅六國(guó)之前的歷史時(shí)期的稱謂，是我國(guó)繼東周列國(guó)以來的又一個(gè)諸侯割據(jù)的時(shí)代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從周元王元年（公元前475年）至秦王政二十六年（公元前221年）的255年中，有大小戰(zhàn)爭(zhēng)230次。戰(zhàn)爭(zhēng)打起來，雙方動(dòng)輒出動(dòng)幾萬(wàn)至幾十萬(wàn)人。西漢末年的劉向，將有關(guān)這段歷史的各種資料編成一本書，取名《戰(zhàn)國(guó)策》，從此，這一歷史階段稱為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各諸侯國(guó)在軍事、政治、外交各方面的斗爭(zhēng)十分激烈。其中，諸多中小諸侯國(guó)家已被吞并，最后剩下的秦、楚、燕、韓、趙、魏、齊七個(gè)諸侯強(qiáng)國(guó)，就是通常所講的“戰(zhàn)國(guó)七雄”。由于秦國(guó)的商鞅變法發(fā)揮了富國(guó)強(qiáng)兵的重要作用，秦國(guó)終于后來居上，逐一滅掉了其他六國(guó)，完成了“秦王掃六合”的統(tǒng)一大業(yè)，從而結(jié)束了這一戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的時(shí)代。
在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我國(guó)的工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)、交通等并沒有受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，各諸侯國(guó)之間互相促進(jìn)，相互發(fā)展，如都江堰、鄭國(guó)渠、鴻溝等著名的水利工程不僅促進(jìn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)的發(fā)展，而且造福后世，此外在文化和思想學(xué)術(shù)方面，百家爭(zhēng)鳴，創(chuàng)造了輝煌的先秦文化，對(duì)后世有極大的影響。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)，手工業(yè)得到大力發(fā)展，冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業(yè)的生產(chǎn)水平都有了顯著的提高。青銅器的制作普遍使用熔鑄、焊接、失蠟法和金銀嵌錯(cuò)工藝，產(chǎn)生了在銅器表面涂金、鎏金和刻紋工藝，器型輕薄靈巧，花紋細(xì)致繁復(fù)，具有高超的技術(shù)和藝術(shù)水平。雖然由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少，但是仍有許多精美的青銅器物產(chǎn)生。
第一節(jié)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器概述
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)社會(huì)處于劇烈變革的時(shí)代，生產(chǎn)力得到了迅速的發(fā)展，文化藝術(shù)出現(xiàn)了空前的繁榮。此時(shí)，商周以來的青銅禮器逐漸衰落，日常生活用器卻得到了普遍發(fā)展，如銅鏡。銅鏡在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，至少在統(tǒng)治階級(jí)中已經(jīng)普遍使用。古文獻(xiàn)中有許多關(guān)于戰(zhàn)國(guó)人使用銅鏡的記載，如《戰(zhàn)國(guó)策•齊策》中“朝服、衣冠窺鏡”，《楚辭•九辯》中的“今修飾而窺鏡兮”等。戰(zhàn)國(guó)銅鏡能夠取得大的發(fā)展，主要原因是：第一，鐵工具在銅器制造業(yè)的使用，為作坊內(nèi)部更細(xì)密的分工、創(chuàng)造新技術(shù)提供了有利的條件；第二，經(jīng)過商周以來的發(fā)展，至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，銅鏡的合金比例已趨于科學(xué)和穩(wěn)定，大大提高了實(shí)用效果。戰(zhàn)國(guó)銅鏡以它規(guī)范化的形制、精美的裝飾紋飾，標(biāo)志著中國(guó)古代銅鏡已經(jīng)從早期的稚樸走向了成熟。
此外，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有青銅樂器，無論數(shù)量上、制造工藝及木架的裝飾方面，都達(dá)到了一個(gè)高峰，其代表就是湖北隨州出土的曾侯乙編鐘。其用料是銅、錫、鋁合金，全套編鐘上裝飾有人、獸、龍等花紋，鑄制精美，花紋細(xì)致清晰，并刻有錯(cuò)金銘文，除了樂鐘裝飾精美外，它的青銅裝飾附件也是十分華美的，如鐘架橫梁兩端的浮雕、透雕的龍、鳥和花瓣的青銅套，支撐棟梁用的六個(gè)佩劍的武士等等。這樣精美的青銅樂器及其附屬物，表明了當(dāng)時(shí)青銅鑄造工藝的精湛，同時(shí)在音樂史上有著極其重要的價(jià)值。
這個(gè)時(shí)期各類青銅器的造型各具特點(diǎn)，在裝飾藝術(shù)及工藝方面涉及很多門類，就其大類來說，包括圖案、書法、繪畫、雕塑等，也可以說其工藝集各類藝術(shù)之大成。如青銅器上圖案的運(yùn)用，在長(zhǎng)期實(shí)踐過程中逐漸形成了一些帶有規(guī)律性的裝飾手法，如充分利用對(duì)比度、呼應(yīng)、虛實(shí)、疏密有節(jié)奏的變化，曲線和弧線的反復(fù)運(yùn)用以及突出方向感和運(yùn)動(dòng)感等。書法應(yīng)用主要體現(xiàn)在青銅器的銘文上。這個(gè)時(shí)期的青銅器多出自于各諸侯國(guó)，因此字體多變，字形有肥有瘦，有些字是承襲商周時(shí)期的字體，還有錯(cuò)金字、鳥蟲書等，通過這些鑄刻在青銅器上的銘文我們可以對(duì)當(dāng)時(shí)書法窺見一斑。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫作品我們所能見的就是區(qū)區(qū)幾件，但是我們可以通過青銅器上的圖案在一定程度上了解當(dāng)時(shí)繪畫成就，這是戰(zhàn)國(guó)青銅器的一個(gè)重要特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期一些青銅器上的圖案可以作為繪畫來欣賞，如反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的戰(zhàn)斗、狩獵、宴飲、車馬、建筑等圖案，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，線條質(zhì)樸，刻畫嫻熟，有的達(dá)到了形神兼?zhèn)涞某潭取４送猓€出現(xiàn)了用銅澆鑄的動(dòng)物塑像、人俑，這與現(xiàn)在的雕塑有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
第二節(jié)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器分期
一、早期（公元前476年—前4世紀(jì)上半葉）
這時(shí)的青銅器，無論是器形還是紋飾，戰(zhàn)國(guó)早期和春秋晚期的共同點(diǎn)很多，但是戰(zhàn)國(guó)早期的器物有一些自然演變的特點(diǎn)及時(shí)代特征。
1造型特征
鼎類的形制與春秋晚期的同類鼎相類似。但是洛陽(yáng)中州路西工段第2717號(hào)墓出土的五具列鼎中，有三具體呈扁圓，斂口，有蓋，附耳，短蹄足形，這種形體的鼎在春秋晚期的墓葬中很少發(fā)現(xiàn)。山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓列鼎五具，器體呈扁圓的形狀且上下勻稱，三足極短，腹底離地不遠(yuǎn)；同墓出土的貝紋鼎，形制也與此相同。這類扁圓形短足鼎，在戰(zhàn)國(guó)早期的三晉戰(zhàn)國(guó)•二人獵豬扣飾地區(qū)首先流行使用。另一種所謂聯(lián)襠鼎或短鬲足鼎，實(shí)際上是采取軟接觸的做法將過短的足與器腹相連接，是新設(shè)計(jì)的造型，大約是把短足鬲的形體移植而來。
在這一時(shí)期大多為分體式，原平峙峪出土的 與風(fēng)翔高王寺戰(zhàn)國(guó)窖藏所出土的形式類同，鬲口處有一圈上斜的圓盤，用來盛放甑內(nèi)蒸汽冷凝后的水，使之回流于鬲中，而不會(huì)溢出。此戰(zhàn)國(guó)早期 中的新式樣。
戰(zhàn)國(guó)早期大墓中的酒器，往往有些特殊的造型，如曾侯乙墓的一對(duì)大尊缶、聯(lián)襟大壺帶有華麗套口和蓋，可懸置在冰鑒內(nèi)的大口方形尊缶等，這些都是絕無僅有的器物。相比之下，山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓所出土的青銅酒器的形制，更有代表性。其中的蓮瓣蓋壺，形體類似趙孟介壺而稍低。同類的器形也見于洛陽(yáng)中州路2717號(hào)墓，蓋上有的立有展翅的鳳鳥。此類壺為戰(zhàn)國(guó)早期的典型式樣。較大的墓中也出土蓮壺，洛陽(yáng)中州路2717號(hào)墓出土的一件蓮壺，形體近似蓮瓣壺，腹稍大而深，頸蓋上有小環(huán)鈕，兩肩放置一活動(dòng)的鏈?zhǔn)教崃骸＼炷洗蟮?號(hào)墓出土的蓮壺，腹部更有一可系繩的鼻，曾侯乙墓則出土有長(zhǎng)頸鼓腹的蓮壺。傳世的蓮壺大多為洛陽(yáng)中州路2717號(hào)墓所出壺的樣式。此外，在北方地區(qū)，還有瓢形壺，有鋬可執(zhí)，鋬或有鏈與壺蓋相連。春秋晚期流行的一般壺的式樣，這一時(shí)期內(nèi)仍然可以經(jīng)常見到。
水器中以盤匜最為常見，另外中小型有圈足的鑒也有發(fā)現(xiàn)。
2花紋與裝飾
就題材而言，戰(zhàn)國(guó)早期的紋飾仍然是交龍、卷龍或蟠龍等龍的世界。山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓的龍鈕鐘，隨州擂鼓墩曾侯墓編鐘上都是新穎而復(fù)雜的交龍圖案。擂鼓墩2號(hào)墓編鐘上神人騎龍的紋樣，是另外一種構(gòu)圖。另一變化是圖像的變形有所增加。山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓的豆，主紋是圈點(diǎn)和小翅形的集合體，是交龍紋的省略和變形；同墓出土提梁壺和鑒的腹上密集的圈紋則是舊日的蟠龍紋、獸目紋的蛻變。曾侯乙墓中的具有六棱形甬的編鐘上，交龍紋已經(jīng)變?yōu)榧虆采偷募y飾。此類變形紋飾很可能在春秋晚期就已經(jīng)出現(xiàn)，到戰(zhàn)國(guó)早期更為發(fā)展。還有一個(gè)變化就是純粹幾何紋飾母題的出現(xiàn)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期•銅鎏金青銅豆諸如曾侯乙墓青銅器上鑲嵌的幾何云紋圖像，琉璃閣1號(hào)墓所出土的鑒的下腹復(fù)雜的三角云紋及涪陵小田溪編鐘的錯(cuò)金云紋等。純粹的幾何紋在春秋晚期非常少見，而且也非常簡(jiǎn)單。戰(zhàn)國(guó)早期描繪水陸攻戰(zhàn)、燕樂、采桑等活動(dòng)的畫像很多，山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓的水陸攻戰(zhàn)紋鑒、狩獵紋鈁，成都百花潭的鑲嵌燕樂紋壺，及陜西鳳翔高王寺戰(zhàn)國(guó)銅器窖藏鑲嵌射燕壺等，都是這一時(shí)期施用這類紋飾的典型代表。
3銘文特征
戰(zhàn)國(guó)早期青銅器銘文與春秋晚期的青銅器銘文沒有特別突出的區(qū)別，這時(shí)一般作器紀(jì)事型的銘文減少了許多。鐘上作器紀(jì)功的銘文與曾侯乙墓編鐘記載樂律數(shù)千字的銘文都是獨(dú)特的現(xiàn)象，不帶有普遍性。
二、中晚期（約公元前4世紀(jì)中葉—前221年）
封建社會(huì)初期的青銅器由春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期發(fā)展到極為鼎盛的階段，到戰(zhàn)國(guó)中期以后逐漸衰退，但是就整體來說，并不排除少數(shù)精美的器群。即使是諸侯墓出土的大器，其鑄造工藝與藝術(shù)的裝飾，也差于春秋早期和戰(zhàn)國(guó)初期的盛期。青銅器在戰(zhàn)國(guó)中、晚兩期時(shí)的發(fā)展區(qū)別并不是很明顯，因此兩期合一來敘述。
1造型特征
山西長(zhǎng)治分水嶺12號(hào)、25號(hào)墓、輝縣趙固第1號(hào)墓、河北平山中山王墓。20世紀(jì)20年代發(fā)掘的安徽壽縣朱家集楚王陵所出銅器群，20世紀(jì)20年代發(fā)掘的洛陽(yáng)金村古墓中的戰(zhàn)國(guó)中晚期青銅器等都是這一時(shí)期考古發(fā)掘出的重要墓葬。
能代表戰(zhàn)國(guó)中期器群的，當(dāng)首推中山王墓所出土的器。安徽壽縣李三孤堆被盜掘的楚王楚杵墓內(nèi)出土器物的形制和紋飾風(fēng)格比較一致，屬于楚國(guó)末期的標(biāo)準(zhǔn)器。
鼎類青銅器南北風(fēng)格迥異。中山王墓的九鼎都是附耳低短的蓋鼎，這種鼎本是三晉時(shí)流行使用的一種傳統(tǒng)式樣，但是九鼎中的平底細(xì)孔流鼎就是很少見的了。河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)1號(hào)墓出土有附耳扁圓體平底的高足鼎，同樣的型式也見于江陵藤店1號(hào)墓，這完全不同于三晉時(shí)期的型式。晚期的鼎都是有蓋或沒有蓋的高足鼎，而且高足的造型越來越多樣和雄壯，形制也較大。
此時(shí)期的 已經(jīng)不是很流行了，鬲也并不多見，敦仍然是圓形的和扁圓形的上下對(duì)稱的兩種。方座簋只在壽縣楚王陵出土器群中見到過，是戰(zhàn)國(guó)•五連盞燈器座較低體形收縮的蛻化式樣。豆類器為長(zhǎng)柄的，燕晉都有。壽縣楚王陵所出土的長(zhǎng)柄豆，柄有節(jié)，蓋有三鈕，可以倒置。方豆仍然有所發(fā)現(xiàn)，如江陵藤店1號(hào)墓就出土了有長(zhǎng)柄的方豆。
酒器類中變化較為明顯的是壺，有方壺、扁壺、環(huán)耳圓壺等等。中山王墓出土的還有鑲嵌的方壺，工藝非常精湛。方壺或鈁這一類器是這一時(shí)期內(nèi)具有時(shí)代特征的器物。壺的新型式樣還有許多種，如細(xì)長(zhǎng)頸多鈕壺、小口短頸大圓腹壺、蛋形壺等。
罍器有做成方形的，可稱為方罍。三門峽上村嶺5號(hào)墓出土的有鑲嵌方罍，形體較低且肩寬，附耳可挹酒。同類器中，還有小型的傳世。
水器的基本器型仍然是盤、匜、鑒。巨型的鑒在本時(shí)期內(nèi)減少很多。三門峽上村嶺5號(hào)墓出土的四龍耳鑲嵌方鑒，是新的式樣。楚地新出土的斜唇或平唇的中腰收縮平底雙耳盤，耳有環(huán)，器壁很薄，有的還有刻花髹漆。
2花紋與裝飾
戰(zhàn)國(guó)中晚期的紋飾變化十分顯著，除了戰(zhàn)國(guó)早期的某些紋飾仍然流行使用外，出現(xiàn)了許多嵌金、銀、銅、綠松石，以及其他物質(zhì)的幾何變形圖案，有云紋、菱紋、勾連紋、三角紋等。這種變形的幾何紋編排規(guī)律，又富于變幻的絢麗效果，令人目炫。最典型的戰(zhàn)國(guó)中期的幾何變形紋飾有中山王墓的虎噬鹿器座、龍鳳方案座、嵌金銀翼龍、嵌金銀綠松石鈁，還有記伐燕之功的陳璋壺等。楚墓中許多環(huán)耳壺也大多施加幾何紋飾，有的是以變形幾何紋、狩獵紋及神話題材畫像相間的裝飾，如琉璃閣56號(hào)墓的21號(hào)、22號(hào)鈁上的圖像就是如此。此時(shí)還出現(xiàn)了刻紋畫像。這種紋飾是用極銳利的尖刃刻鑿而成的，而不是范鑄后鑲嵌的，如琉璃閣1號(hào)墓的刻紋“奩”、輝縣趙固的刻紋“樓室燕樂”盤、長(zhǎng)治分水嶺12號(hào)墓的刻紋戰(zhàn)國(guó)•鳥紋三足鼎人物車馬建筑殘匜、長(zhǎng)島戰(zhàn)國(guó)墓刻紋人物車馬建筑殘匜等。這種紋飾只能在煉優(yōu)質(zhì)銅取得成功之后才有可能出現(xiàn)。此外，素面青銅器大量出現(xiàn)。大梁司寇鼎、梁十九年鼎、平安君鼎、楚王后六室鼎、集脰太子鼎等等，都是不施紋飾的素面器，至于中山王鼎、方壺則利用器物的素面鑿刻大量銘文。對(duì)以大量紋飾為特色的中國(guó)青銅器來說，素面器的流行被視為紋飾衰退的表現(xiàn)，也是一種時(shí)代的印跡。
3銘文特征
在銘文的內(nèi)容上，春秋時(shí)期銘文上的頌揚(yáng)先祖、祝愿家族團(tuán)結(jié)、昌盛之類的套語(yǔ)仍然存在，但已經(jīng)少得多了。此類銘文僅在田齊銅器中延續(xù)了較長(zhǎng)一段時(shí)間，其他列國(guó)的器物上發(fā)現(xiàn)得不多，一般銅器上的銘文只是較為簡(jiǎn)單地記明鑄器的事由與器主。戰(zhàn)國(guó)中期以后，隨著集權(quán)政治的進(jìn)一步發(fā)展，政府對(duì)與兵器、度量衡、錯(cuò)金銀流鼎有關(guān)聯(lián)的手工業(yè)加強(qiáng)了控制，使得銘文的載體大為擴(kuò)展。同時(shí)在銘文中出現(xiàn)“物勒工名”的內(nèi)容，記載負(fù)責(zé)監(jiān)制青銅器的官職名號(hào)、工長(zhǎng)名與直接鑄作器物的工匠名，還有的酒器、食器則記置用地點(diǎn)與掌管者官職，量器記容量、重量及使用地點(diǎn)。[
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戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器的特點(diǎn)：
①列國(guó)器物大量出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢(shì)力不斷壯大的形勢(shì)相吻合。
②地域風(fēng)格的形成。大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國(guó)為中心的西方和以楚國(guó)為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨(dú)特風(fēng)格。
③各地區(qū)之間逐漸交流。例如吳越地區(qū)流行的細(xì)線云雷紋在楚地也時(shí)有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質(zhì)文化角度反映出東周時(shí)期走向統(tǒng)一的歷史趨勢(shì)。
④鑄造技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達(dá)、失蠟法的應(yīng)用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術(shù)等。
5、紋飾與鑄造工藝 ： 以春秋戰(zhàn)國(guó)為代表的青銅器紋飾，時(shí)代特點(diǎn)尤為鮮明，從紋飾的內(nèi)容到形式出現(xiàn)了前所未有的新格局，以接近生活的寫實(shí)面貌和比較自由地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的人間趣味，體現(xiàn)出藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系。春秋末期線刻藝術(shù)開始萌芽，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，得到空前的發(fā)展，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期金屬細(xì)工得到充分發(fā)展，錯(cuò)金銀，嵌紅銅，嵌松石、針刻紅銅，鎏金都是此期出現(xiàn)的新工藝，出土與傳世的器物很多。
這一時(shí)期值得注意的是發(fā)明了失蠟法工藝。這是我國(guó)匠師的絕技，這種鑄造法首先以蜂蠟做成器物的模型成為蠟?zāi)＃儆眉?xì)泥漿在上面反復(fù)涂抹，然后加熱燒制，蠟?zāi)Ｈ刍鞒龀蔀榭涨唬詈鬂沧~液。用失蠟法鑄造的青銅器表面光潔，精密度高。
6、 銘文 ：有銘文的青銅器減少，且文字簡(jiǎn)短，書史性衰退，多記載容積、重量，這與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密不可分的。這一時(shí)期無論是兵器上還是其它器物的題銘常有職官名。“物勒工名，以考其誠(chéng)”是春秋戰(zhàn)國(guó)到秦漢時(shí)期青銅器銘文的特點(diǎn)。銘文格式一般包括器主、作坊的工匠、放置地點(diǎn)、容量、重量等。銘文字體呈現(xiàn)多樣化，文字繁簡(jiǎn)并用，南北風(fēng)格截然不同。中原文字端莊秀美，行款排列較整齊；南方諸國(guó)文字筆劃纖細(xì)，清新秀麗并在春秋末年出現(xiàn)了以鳥蟲作裝飾的美術(shù)字，亦稱“鳥蟲書”，即把文字畫成或加上盤旋曲折的鳥蟲形，風(fēng)格獨(dú)特，多施于兵器上，極難辨認(rèn)
1.獸面紋古稱饕餮紋，（饕餮為傳說中貪食猛獸之名），古人認(rèn)為此獸有首無身極為恐怖，實(shí)際上這類紋飾是各種各樣動(dòng)物或幻想中神獸的頭部正視圖案。后另名為獸面紋，比之饕餮紋更確切、明了。 獸面紋主要的裝飾對(duì)象是鼎，青銅鼎除了作為實(shí)用器之外，還有一個(gè)重要用途，就是作禮器使用。獸面紋大都以夸張的獸面、簡(jiǎn)潔的線條來修飾器物，相信這同當(dāng)時(shí)人們的宗教信仰和社會(huì)宗法制度有著密切的聯(lián)系，這也是研究古中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與宗教的主要依據(jù)。 獸面紋的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)作對(duì)稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的獸面紋在目上還有眉，目側(cè)有有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或獸尾，少數(shù)簡(jiǎn)略形式的則沒有獸體和尾部。可以說所有的獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現(xiàn)方法和技巧上，隨著時(shí)代的發(fā)展而不同。 亦稱“獸面紋”。青銅器上常見的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。 饕餮一詞見于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。” 商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。 自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。 2.3.龍紋包括夔紋和夔龍紋。這里的"夔"古稱是一角一足的動(dòng)物，實(shí)際上則是雙足動(dòng)物的側(cè)面像。龍?jiān)诠湃诵哪恐械男蜗笫嵌喾N多樣的，因此紋飾也各有不同，按圖案結(jié)構(gòu)分，有爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等。 青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。 龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。 商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤繞，或頭在中間，分出兩尾。 傳說龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。 根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。 夔紋 圖案表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開，尾上卷。自宋代以來的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。 4.鳳鳥紋鳳凰始見於《詩(shī)經(jīng)》，原為“鳳皇”，漢代毛亨解釋為“雄為鳳，雌為皇”。鳳和龍同為古代的祥瑞動(dòng)物。“天命玄鳥，降而生商”，說明玄鳥就是商的圖騰，在古代，鳳鳥就是鳥圖騰的代表。 鳳鳥紋按照構(gòu)圖形象分為長(zhǎng)喙鳥紋，體軀是鳥，頭部有一較長(zhǎng)的喙；鴟梟紋，正面，大圓眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁紋，是鳥紋中寫實(shí)的形象，屬春秋晚期北方的風(fēng)格。鳳鳥紋多飾於鼎、簋、尊、卣、爵、觶、觥、彝、壺等器物的頸、口、腹、足等部位。 青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。 良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥紋。殷墟時(shí)期已有鳥紋作為主要紋飾。西周早期起鳥紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。 商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。 5. 蟠螭紋 民間有龍生九子，蛟和螭都是龍子的說法，而蟠則指“盤曲而伏”。古代表銅器上的蟠螭紋，其身體和腿似龍，而面部似獸。此紋于商、明、周，是春秋戰(zhàn)國(guó)和漢代玉器上的主要紋飾。戰(zhàn)國(guó)的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。漢代，眉上豎且內(nèi)色，眼眶略有下墜，鼻梁出現(xiàn)了細(xì)線劃紋，身體與戰(zhàn)國(guó)時(shí)沒有差別，只是尾部出現(xiàn)由兩個(gè)卷紋只有三條腿。南北朝時(shí)期，眼睛稍長(zhǎng)且有彎度，嘴邊兩腮多有凹槽，頭上有的長(zhǎng)角，有的無角，腿短，一般前腿只有一個(gè)，所以也是三條腿，有時(shí)，前腿伸出一點(diǎn)作為第四條腿，尾部的卷云紋較以前寬了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一條很寬的陰線，極富立體感。元代，頭額寬而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整個(gè)面部的下方，僅占面部的三分之一，頸項(xiàng)低下，許多地方已被發(fā)毛掩住、上升、伏地、盤旋等形象，其氣勢(shì)磅礴，形態(tài)美觀。直至清代，則出現(xiàn)了以前各個(gè)時(shí)代均未有的獨(dú)特紋飾。 6.蟠虺紋 蛇紋 青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見于商代青銅器上。 商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。 蟠虺紋 青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。 7.云雷紋是變形線條紋的一種，大都用作地紋，起陪襯主紋的作用。用柔和回旋線條組成的是云紋，有方折角的回旋線條是雷紋，盛行于商中晚期。 8.渦紋 又稱火紋。顧名思義，近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內(nèi)圈沿邊飾有旋轉(zhuǎn)狀弧線，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有五條半圓形的曲線，似水渦激起狀。有人認(rèn)為，渦紋的形狀似太陽(yáng)之像，是天火，又故稱火紋，商代早期的渦紋是單個(gè)連續(xù)排列的，商代中晚期至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一般與龍紋、目紋、鳥紋、虎紋、蟬紋等相間排列。渦紋多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周時(shí)代。 9.重環(huán)紋 由略呈橢圓的環(huán)組成紋帶，環(huán)有一重、二重、三重，環(huán)的一側(cè)形成兩直角或銳角。有時(shí)也與其他紋飾相配出現(xiàn)。盛行于西周中、后期。 10.竊曲紋 是由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成扁長(zhǎng)圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。 夔紋：表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動(dòng)物，圖案多為一角、一足、口張開、尾上卷。有的夔紋已成為幾何圖形化的裝飾。多作為器物上的主紋。 龍紋：圖案取傳說中龍的形象。基本上有三種形式：屈曲形態(tài)，幾條龍相互盤繞，頭在中間分出雙身。 蟠螭紋：形狀象夔，張口，卷尾，圖案以蟠屈的小蛇(虬)構(gòu)成圖形。 鳥紋：圖案有的長(zhǎng)翎垂尾，有的長(zhǎng)尾上卷，頭前視或作回首狀。也有的鳥頭上作仰起或下垂的高冠，這種形狀的鳥紋，也通稱為鳳鳥紋。鳥紋多作為器物上的主題紋飾。 蟬紋：圖案大多數(shù)在三角形中作蟬體，無前后足，四周填以云雷紋。也有作長(zhǎng)形，并有前后足的，中間再填以云雷紋。 蠶紋：頭圓，兩眼突出，體屈曲狀。多飾于器物的口部或足部。 象紋：圖案表現(xiàn)象的形態(tài)，有長(zhǎng)鼻構(gòu)成明顯的特征，也有單以象頭、象鼻為圖案的。 魚紋：圖案表現(xiàn)為魚的形態(tài)，有的魚形象較為呆板，有的形象生動(dòng)。脊鰭與腹鰭各一個(gè)或兩個(gè)。魚紋常飾于盤內(nèi)，反映器物裝飾和器物的造型是密切結(jié)合的。魚紋也常施于銅洗和銅鏡上。 龜紋：其狀一般是刻畫出龜?shù)娜危阢~器中見到的不多，多施于盤內(nèi)。 貝紋：形狀作貝殼狀，將單獨(dú)的貝殼連接起來組成圖案。 云雷紋：青銅器上的一種典型紋飾圖案。它的基本特征是以連續(xù)的回旋形線條構(gòu)成的幾何圖形。有的圖案作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為云紋；有的圖案作方形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為雷紋。云雷紋常作青銅器的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。 勾連雷紋：由近似T形互相勾連的線條組成。 乳釘紋：青銅器上最簡(jiǎn)單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋。
春秋中期以后的青銅器以蟠螭紋的流行為標(biāo)志，山西侯馬所出的陶范和舊著錄中的晉公?等器物上都有細(xì)密的平面蟠螭紋。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期, 青銅器紋飾發(fā)展成浮雕狀，繁復(fù)的鏤空花紋則達(dá)到了東周時(shí)期青銅器制作的頂峰。代表器物有河南新鄭銅器群,安徽壽縣蔡侯墓銅器群，山西渾源李峪村銅器群以及輝縣山彪鎮(zhèn)和琉璃閣，河南淅川、長(zhǎng)治分水嶺，湖北隨縣擂鼓墩等地出土的銅器群等。到了戰(zhàn)國(guó)中晚期，許多銅器都變成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有長(zhǎng)沙、壽縣等地出土的楚器，陜縣后川出土的魏器等。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)是：
①列國(guó)器物大量出現(xiàn)。
西周的有銘青銅器屬周王室和王臣制作的占大多數(shù)，諸侯國(guó)的為數(shù)甚少。到了春秋時(shí)期，王室、王臣的禮器幾乎消失，代之而起的是列國(guó)諸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣鑄造的器物。這和當(dāng)時(shí)王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢(shì)力不斷壯大的形勢(shì)相吻合。
②地域風(fēng)格的形成。
大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國(guó)為中心的西方和以楚國(guó)為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨(dú)特風(fēng)格。
③各地區(qū)之間逐漸交流。
例如吳越地區(qū)流行的細(xì)線云雷紋在楚地也時(shí)有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質(zhì)文化角度反映出東周時(shí)期走向統(tǒng)一的歷史趨勢(shì)。
④鑄造技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器的特點(diǎn)：
①列國(guó)器物大量出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢(shì)力不斷壯大的形勢(shì)相吻合。
②地域風(fēng)格的形成。大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國(guó)為中心的西方和以楚國(guó)為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨(dú)特風(fēng)格。
③各地區(qū)之間逐漸交流。例如吳越地區(qū)流行的細(xì)線云雷紋在楚地也時(shí)有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質(zhì)文化角度反映出東周時(shí)期走向統(tǒng)一的歷史趨勢(shì)。
④鑄造技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達(dá)、失蠟法的應(yīng)用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術(shù)等。
中國(guó)古代青銅器有何特點(diǎn)
其他各類青銅器物,鑄造者根據(jù)不同的硬度要求,準(zhǔn)確把銅錫比例,使器皿質(zhì)量?jī)?yōu)良,這是國(guó)外青銅器鑄品望塵莫及的。 其三,器物銘文可以說是中國(guó)青銅器最大的特點(diǎn)。世界各地古青銅器絕大多數(shù)沒有銘文,只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國(guó)古銅器有銘文者僅出土的就達(dá)一萬(wàn)余件,且名文長(zhǎng)篇巨制不少,如毛公鼎...
中國(guó)古代青銅器的造型特點(diǎn)是什么?
中國(guó)古代青銅器的造型特點(diǎn)\\x0d\\x0a中國(guó)古代青銅器源遠(yuǎn)流長(zhǎng),絢麗璀燦,有著永恒的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。傳世和近年發(fā)現(xiàn)的大量青銅器表明,青銅器自身有著一個(gè)完整的發(fā)展演變系統(tǒng)。自夏、商、周至秦、漢整個(gè)青銅器發(fā)展史,大約可以分為十三期:即夏為二里頭文化期,商、西周、春秋各為早、中、晚三期,戰(zhàn)國(guó)分作早期和中...
簡(jiǎn)述中國(guó)古代不同時(shí)期青銅器的藝術(shù)特征
3. 商代中期（公元前15世紀(jì)中葉—前13世紀(jì)）：商代中期的青銅器具有早期至晚期的過渡特點(diǎn)，如河北地區(qū)藁城臺(tái)西下層墓葬中出土的青銅器。這一時(shí)期的器物在造型和紋飾上都有所發(fā)展，如寬肩的大口尊和獸面紋瓿。4. 商代晚期（公元前13世紀(jì)至前11世紀(jì)）：商代晚期的青銅器以殷墟五號(hào)墓、武官村大墓等...
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅藝術(shù)的特點(diǎn)是什么呢?
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)歷史上一個(gè)大動(dòng)蕩的時(shí)期。這一時(shí)期的最大特點(diǎn)是王室衰微、諸侯并起，長(zhǎng)期進(jìn)行著爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)。各國(guó)為了稱霸，先后進(jìn)行內(nèi)政改革，加強(qiáng)實(shí)力。這一時(shí)期的青銅器除仍帶有西周青銅器的基本特點(diǎn)外，也顯示了一些新的特色，那就是帶有地方文化特征。在安徽壽縣、河南郟縣、河南洛陽(yáng)都出土過較多的春秋...
中國(guó)青銅器發(fā)展的歷程及各階段發(fā)展的特點(diǎn)
育成期的青銅器在商代早期和中期達(dá)到成熟，以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多，裝飾紋樣繁密，分鑄技術(shù)嫻熟。鼎盛期的青銅器出現(xiàn)在商晚期至西周早期，青銅藝術(shù)達(dá)到輝煌，滿布器身的紋飾采用浮雕和平雕結(jié)合，獸面紋發(fā)達(dá)，銘文長(zhǎng)篇。更新期的青銅器在春秋中期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期再次出現(xiàn)高潮，北方晉秦、東方...
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器設(shè)計(jì)具有什么樣的時(shí)代精神和設(shè)計(jì)風(fēng)格
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器器形舒展自然,體態(tài)輕盈,靈活輕快,設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單巧妙,構(gòu)思精巧；紋飾精美細(xì)致,層次豐富多變；采用失蠟法鑄造,技藝十分精湛,紋飾清晰精致,層次分明.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)是：①列國(guó)器物大量出現(xiàn)。西周的有銘青銅器屬周王室和王臣制作的占大多數(shù)，諸侯國(guó)的為數(shù)甚少。到了春秋時(shí)期，王室...
中國(guó)青銅器的特點(diǎn)?
特別是青銅燈，在收藏界具有很高的價(jià)值，青銅燈分為行燈、座燈和造型燈三大類。而青銅量器在戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期較為常見。總結(jié)中國(guó)青銅器的四大特點(diǎn)：首先，青銅器的數(shù)量眾多，種類豐富，僅以有銘文者計(jì)算，自漢代至今出土的青銅器已超過1萬(wàn)件；其次，青銅器的分布地域廣泛，質(zhì)量上乘；第三，青銅器上的銘文...
我國(guó)商周時(shí)期的青銅器有哪些特點(diǎn)?
而人工冶鐵與銅合鑄成器的時(shí)代至遲在西周晚期技術(shù)上已經(jīng)成熟。商周青銅器有什么特點(diǎn) 1、西周青銅器從器形之間看，由于西周時(shí)期的青銅器制作方法同夏、商時(shí)期一樣，沒有太大的變化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，這樣就不能鑄造出相同的陶范，所以，在西周時(shí)期也是沒有完全相同的青銅器造型，...
中國(guó)青銅最主要的特點(diǎn)是什么?
沒有最主要的特點(diǎn)。青銅的特點(diǎn)：青銅具有熔點(diǎn)低、硬度大、可塑性強(qiáng)、耐磨、耐腐蝕、色澤光亮等特點(diǎn)，適用于鑄造各種器具、機(jī)械零件、軸承、齒輪等。青銅是金屬冶鑄史上最早的合金，在純銅（紫銅）中加入錫或鉛的合金，有特殊重要性和歷史意義，與純銅（紫銅）相比，青銅強(qiáng)度高且熔點(diǎn)低（25%的錫冶煉青銅...
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅藝術(shù)的特點(diǎn)是什么呢?
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅工藝的最大特征時(shí)候出現(xiàn)了新的制作工藝，尤其是春秋中晚期失蠟法的出現(xiàn)，使青銅藝術(shù)邁向了一個(gè)全新的境界。出現(xiàn)了一批新奇清秀的器形，做工精雕細(xì)鏤、玲瓏剔透 、瑰麗典重，異常的典雅輝煌。銅式鑄鑲法、嵌錯(cuò)法、鎏金、刻鏤、鍛打、鉚接等多種工藝的到來空前的發(fā)展，該時(shí)期的青銅工藝...
相關(guān)評(píng)說：
冀州市鑄造： ______ 商周時(shí)期和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期. 商周青銅器的造型特點(diǎn): 商代青銅器以祭器為主,造型巨大,氣勢(shì)恢弘,裝飾威嚴(yán),獰厲,充滿了威嚴(yán)詭異的色彩,體現(xiàn)了宗法制度,更表達(dá)著宗教信仰和思想觀念. 另外,商代重酒器...
冀州市鑄造： ______ 西周青銅器從器形之間看,由于西周時(shí)期的青銅器制作方法同夏、商時(shí)期不一樣,有很大的變化,都是陶范制作,且一器一范,手工制作,這樣就不能鑄造出相同的陶范,所以,在西周時(shí)期也是沒有完全相同的青銅器造型,如果有,肯定有一件...
冀州市鑄造： ______ 商周時(shí)期的青銅器較為精美.商中期,青銅器品種已很豐富,并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋.商晚期至西周早期,是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期,器型多種多樣,渾厚凝重,銘文逐漸加長(zhǎng),花紋繁縟富麗. 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器器形舒展自然,體態(tài)輕盈,靈活輕快,設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單巧妙,構(gòu)思精巧;紋飾精美細(xì)致,層次豐富多變;采用失蠟法鑄造,技藝十分精湛,紋飾清晰精致,層次分明.
冀州市鑄造： ______ 繼西周青銅器后,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)古代青銅器鑄作的又一個(gè)高潮期.可分為春秋早期,春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期,戰(zhàn)國(guó)中晚期3個(gè)階段.春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同, 紋飾也沿襲西周的特點(diǎn).這一階段代表器物有山東黃縣...
冀州市鑄造： ______ 流行于新石器時(shí)代晚期至秦漢時(shí)代,以商周器物最為精美.最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物.夏代始有青銅容器和兵器.商中期,青銅器品種已很豐富,并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋.商晚期至西周早期,是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期,器型多種多樣,...
冀州市鑄造： ______ 轉(zhuǎn)變時(shí)期一般指戰(zhàn)國(guó)末年至秦漢末年這一時(shí) 期.青銅器在社會(huì)生活中的地位逐漸下降,器物大 多日用化,但是具體到某些青銅器,精美的作品還 是不少,如在陜西臨潼秦始皇陵發(fā)掘的兩乘銅車 馬.到了東漢末年,陶瓷器得到較大發(fā)展,在社會(huì) 生活中的作用日益重要,從而把日用青銅器皿進(jìn)一 步從生活中排擠出去.但在兵器、工具等方面,這 時(shí)鐵器早已占了主導(dǎo)地位.隋唐時(shí)期的銅器主要是 各類精美的銅鏡,一般均有各種銘文.自此以后, 青銅器除了銅鏡外,可以說不再有什么發(fā)展了,因 而對(duì)中國(guó)古代銅器發(fā)展的研究,也有一定影響.
冀州市鑄造： ______ 東周青銅器的一般特征 東周青銅器大多為各國(guó)貴族在舉行祭祀、宴饗、或婚喪禮儀時(shí)所用的禮器和樂器,也有一些生活用具、車馬器、樂器及工具等.東周青銅禮器的類別有很大變化,商代和西周時(shí)期的酒器大量減少,觚、爵、觶、角、尊、...
冀州市鑄造： ______[答案] 主要是器型和紋飾方面的變化. 商代銅鼎多以方形為主.而到了周代和春秋戰(zhàn)國(guó),多以圓鼎為代表. 商代銅器多為單件,而隨著周禮的出現(xiàn),周代青銅器逐漸體系化,出現(xiàn)了鼎、簋配套的組合.而且種類也大大豐富. 商代銅器紋飾多以猙獰、恐怖的怪獸紋...
冀州市鑄造： ______[答案] 青銅劍始于商代.那個(gè)時(shí)候,它的劍身一般較短,形狀就像柳樹的葉子,制作也比較粗糙.春秋晚期以后,青銅劍的制作達(dá)到... 延續(xù)時(shí)間約一千六百余年,也就是中國(guó)傳統(tǒng)體系的青銅器文化時(shí)代;轉(zhuǎn)變時(shí)期指戰(zhàn)國(guó)末期-秦漢時(shí)期,青銅器已逐步被鐵器取...
冀州市鑄造： ______ 就世界范圍來說,青銅器是所有文物中比較重要的一類,而在中國(guó)這一點(diǎn)尤其突出.青銅器以其量大、精品多、藝術(shù)與科學(xué)價(jià)值高而飲譽(yù)海內(nèi)外,因此青銅器的鑒定也成為文物鑒定中最重要的一門學(xué)問. 中國(guó)青銅器究竟有多少,沒有做過精確...
