楊麗花的星路歷程 陳揚(yáng)的星路歷程
母親楊好藝名筱長(zhǎng)守，為宜蘭「宜春園」的知名小生。楊麗花四歲時(shí)開始上臺(tái)跑龍?zhí)祝邭q時(shí)與母親演出《安安趕雞》以「小安安」聞名。十三歲時(shí)正式加入「宜春園」，十七歲時(shí)以《陸文龍》一舉成名。十八歲時(shí)進(jìn)入「賽金寶歌劇團(tuán)」，曾拍攝電影與前往海外演出。民國(guó)五十四年（1965）楊麗花加入臺(tái)北「正聲天馬歌劇團(tuán)」在廣播電臺(tái)演唱，後以《精忠岳飛》跨入電視界，成為電視歌仔戲界的巨星。
1947年，開始上臺(tái)跑龍?zhí)?br />1950年，與母親在宜蘭「宜春園」歌仔戲班演出《安安趕雞》，頗受觀眾的歡迎與肯定，「小安安」的名聲不脛而走，楊麗花自此正式踏入內(nèi)臺(tái)歌仔戲的舞臺(tái)
1956年，楊麗花正式加入「宜春園歌仔戲團(tuán)」
1960年，躍升為團(tuán)中要角，以《陸文龍》嶄露頭角一舉成名
1961年，楊麗花離開「宜春園」，進(jìn)入以拍攝歌仔戲電影著稱的「賽金寶歌劇團(tuán)」
1963年，「賽金寶歌劇團(tuán)」集合諸多當(dāng)時(shí)歌仔戲界的名伶，組團(tuán)赴菲律賓華宮戲院演出長(zhǎng)達(dá)半年之久
1965年，楊麗花加入臺(tái)北「正聲天馬歌劇團(tuán)」，與小麗云搭檔在電臺(tái)演出，由陳清海負(fù)責(zé)編導(dǎo)，在全省擁有無數(shù)的聽眾，同年以「聯(lián)通廣播歌劇團(tuán)」的成員身份，參加臺(tái)視電視歌仔戲的試演競(jìng)賽，劇團(tuán)推出《精忠岳飛》，順利取得周四中午時(shí)段的播出權(quán)，自此楊麗花開始了電視歌仔戲的生涯
1969年，楊麗花成為「臺(tái)視歌仔戲劇團(tuán)」團(tuán)長(zhǎng)
1972年，組織「臺(tái)視聯(lián)合歌劇團(tuán)」，推出《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》與《楊家將》等叫好又叫座的戲出
1976年，前往新加坡「楊麗花」人民劇場(chǎng)演出三十天，共計(jì)推出十五出戲
1980年春節(jié)，楊麗花率領(lǐng)「臺(tái)視歌仔戲劇團(tuán)」全省基層巡回演出一個(gè)月，總計(jì)演出《唐伯虎點(diǎn)秋香》百馀場(chǎng)
楊麗花利用休息的兩年時(shí)間，與狄珊合作籌畫了《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》與《青山綠水情》三檔歌仔戲，開啟了電視歌仔戲的改良風(fēng)
而後臺(tái)視重組「臺(tái)視歌仔戲劇團(tuán)」，邀請(qǐng)楊麗花出任團(tuán)長(zhǎng)，陸續(xù)推出《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《楊家將》、《恩怨情天》、《萬花樓》、《薛仁貴征東》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《貍貓換太子》、《風(fēng)流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》與《孫臏下山》等戲碼
1981年與1986年，楊麗花更在臺(tái)視兩度招收新人，為電視歌仔戲培育許多新生代演員
1981年，楊麗花應(yīng)「新象國(guó)際藝術(shù)節(jié)」的邀約，在「國(guó)父紀(jì)念館」推出《漁娘》，開啟了歌仔戲進(jìn)軍現(xiàn)代劇場(chǎng)的樞紐
1988年，以《王文英與竹蘆馬》獲得電視金鐘獎(jiǎng)的肯定
1994年在臺(tái)視推出《洛神》，成為首度在黃金八點(diǎn)檔時(shí)段演出歌仔戲的先例
1991、1995、2000年先後在國(guó)家劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》與《梁祝》等三檔大戲
2003年，最新力作為在臺(tái)視推出的《君臣情深》，也致力於歌仔戲新生代的培植薪傳
楊麗花的歌仔戲演出絕大部分為女扮男裝，這不但是她的演出特色，也是臺(tái)灣歌仔戲的特色。而楊麗花雖為宜蘭藉，但其演戲時(shí)并不使用宜蘭腔，而以臺(tái)北腔。
童星階段 1940年代末期，歌仔戲仍為全臺(tái)灣最受歡迎的娛樂或戲劇，因此楊麗花以安安趕雞這出戲劇里面的演出名字「小安安」（漢文翻譯為「翁安落」）聞名。該「翁安落」的劇中角色名字，仍為60歲以上歌仔戲戲迷所熟悉。
1957年，13歲楊麗花正式成為「宜春園」歌仔戲劇團(tuán)的成員，所有演出均為「女扮男裝」小生演出。因?yàn)樗缦鄡?yōu)美，不但迅速成為該團(tuán)的臺(tái)柱，隨後的1961年更以「陸文龍」一劇走紅全臺(tái)灣。這出戲也奠定她為臺(tái)灣歌仔戲第一小生的名號(hào)。
內(nèi)臺(tái)戲與電影歌仔戲 1962年楊麗花被「賽金寶歌劇團(tuán)」挖角，除了繼續(xù)以小生扮相於歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也連同該劇團(tuán)於當(dāng)時(shí)的臺(tái)語電影風(fēng)潮推動(dòng)下，在1960年代期間演出十?dāng)?shù)部歌仔戲臺(tái)語電影。此較值得一提的是，這時(shí)期楊麗花還以「女裝」扮相，於重拍的臺(tái)語電影「望春風(fēng)」擔(dān)綱擔(dān)任「女主角」，這是楊麗花極為罕見的演出。
這階段的楊麗花的演出重心已從1950年代末期的野臺(tái)戲轉(zhuǎn)為戲院演出的內(nèi)臺(tái)戲。許多戲院甚至為了楊麗花，把本來放映電影的戲院，改裝成適合歌仔戲演出的舞臺(tái)。
電臺(tái)與電視演出 1965年，楊麗花加入臺(tái)北「正聲天馬歌劇團(tuán)」。該劇團(tuán)時(shí)為正聲廣播電臺(tái)的子劇團(tuán)。楊麗花的歌仔戲電臺(tái)演出，雖不是歌仔戲界的第一，但是以「倍思調(diào)」、「慢頭」、「慢尾」、「大哭」等等傳統(tǒng)老曲調(diào)，獲得各界的矚目。
同年，甫開播不久的臺(tái)灣第一家無線電視臺(tái)灣電視公司看中楊麗花可能帶來的電視廣告收益，特地邀請(qǐng)楊麗花參與演出。而演出戲碼為《精忠岳飛》的楊麗花，以女生身分演出岳飛一角，也立即獲得電視觀眾的喜愛。「岳」劇不但是臺(tái)灣無線電視史上第二出轟動(dòng)的電視歌仔戲之外（第一出為1961年演出的【雷峰塔】），楊麗花也是繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人。事實(shí)上，楊麗花也是這三個(gè)人當(dāng)中最活躍的一位。
1969年，累積數(shù)十檔電視歌仔戲主角與制作經(jīng)驗(yàn)後的楊麗花，成為「臺(tái)視歌仔戲劇團(tuán)」團(tuán)長(zhǎng)，正式將演出重心轉(zhuǎn)移到無線電視。
黃金時(shí)期
1971年，臺(tái)灣無線電視從黑白邁入彩色，第一出彩色電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。之後，以楊麗花為中心的臺(tái)視歌仔戲劇團(tuán)，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出與加強(qiáng)音效等因素，納入了新生代的該仔戲戲迷。
1970年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時(shí)期，這時(shí)期讓楊麗花成為臺(tái)灣歌仔戲的同義詞。而此間代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《楊家將》、《恩怨情天》、《萬花樓》、《薛仁貴征東》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《貍貓換太子》、《風(fēng)流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》與《孫臏下山》等戲碼
「電視歌仔戲」原本就是藝術(shù)包裝的商品，它和所有的電視節(jié)目一樣，是靠著廣告的支持而生存的，商業(yè)與本土藝術(shù)的結(jié)合雖然或多或少會(huì)產(chǎn)先一些令人垢病的問題。但是楊麗花藉由科技之利、傳播之便，讓傳統(tǒng)歌仔戲得以在臺(tái)灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外臺(tái)」「內(nèi)臺(tái)」局限，這是楊麗花對(duì)臺(tái)灣歌仔戲的重大貢獻(xiàn)。
重回舞臺(tái) 1990年代，解嚴(yán)後的臺(tái)灣，允許世界各國(guó)影視娛樂進(jìn)入，加上有線電視興起，依賴臺(tái)灣無線電視業(yè)的楊麗花電視歌仔戲漸次沒落。除此，楊麗花之後的小生接班人，也無法接續(xù)楊麗花的氣勢(shì)，這些因素導(dǎo)致楊麗花所組成的臺(tái)視歌仔戲團(tuán)無法繼續(xù)1970年代，甚至1980年代的臺(tái)灣歌仔戲榮景。
雖然如此，楊麗花仍繼續(xù)培養(yǎng)新人。并將表演觸角重新伸出大型舞臺(tái)，這里面以1991年、1995年與2000年於國(guó)家劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》與《梁祝》為其代表作。
葉麗儀星路歷程
1998年，葉麗儀在港樂葉麗儀獻(xiàn)出真善美音樂會(huì)上，與92人的香港管弦樂團(tuán)合作，指揮葉穎詩，演唱經(jīng)典曲目，這場(chǎng)音樂會(huì)成為了她歌唱生涯中的又一高光時(shí)刻。2001年，她在“春天舞臺(tái)”中的“麗花皇宮”演出中，成功演繹了“金露露”，實(shí)現(xiàn)了她在歌舞劇中的夢(mèng)想。2002年，葉麗儀的北美洲巡演在溫哥華、多倫多、...
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