宋詞中的名句，要分豪放派和婉約派的。 宋詞中豪放派與婉約派的區(qū)別是？
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永《蝶戀花》
望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老；月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在？煙水茫茫。 難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑音信；指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。柳永《玉胡蝶》
漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。柳永《戚氏》
欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。晏幾道《阮郎歸》
春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
昔日種柳，依依漢南；今看搖落，凄愴江潭；樹猶如此，人何以堪？
拚今生、對花對酒，為伊落淚。（周邦彥《解連環(huán)》）
去意徊徨，別語愁難聽。（周邦彥《蝶戀花》）
兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。蔡伸《蘇武慢》
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。周紫芝《鷓鴣天》
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。輕衫未攬，猶將淚點偷藏。忘前事，怯流光。早春窺、酥雨池塘。向消凝里，梅開半面，情滿徐妝。史達祖《夜合花》
可惜東風，將恨與閑花俱謝。史達祖《三姝媚》
少年自負凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。劉克莊《賀新郎》
易挑錦婦機中字，難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。劉克莊《木蘭花》
載酒買花年少事，渾不似、舊心情。盧祖皋《江城子》
離腸未語先斷，算猶有憑高望眼。更那堪衰草連天，飛梅弄晚。盧祖皋《宴清都》
生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。惟有舊時山共水，依然，暮雨朝云去不還。潘方《南鄉(xiāng)子》
故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？吳文英《夜合花》
門隔花深舊夢游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風臨夜冷于秋。吳文英《浣溪沙》
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴。怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒，誰與溫存？黃孝邁《湘春夜月》
今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。黃公紹《青玉案》
最關(guān)情、折盡梅花，難寄相思。周密《高陽臺》
天涯倦旅，此時心事良苦。只愁重灑西州淚，問杜曲人家在否？恐翠袖天寒，猶倚梅花那樹。張炎《月下笛》
相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天涯。但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜。……如今處處生芳草，縱憑高不見天涯。更消他，幾度東風，幾度飛花。王沂孫《高陽臺》
……生怕離別懷苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也剛難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
當時共我賞花人，點檢如今無一半。晏殊《木蘭花》
數(shù)千年勝跡，曠世傳來。看鳳凰孤嶼，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩水殘山！極目古今愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆； 一萬里長江，幾人淘盡？望漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風情，盡留下蒼煙晚照！放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚。李聯(lián)芳《黃鶴樓聯(lián)》
漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。——劉長卿
一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。李白《黃鶴樓》
一向年光有限身，等閑離別易消魂，灑筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。晏殊《浣溪沙》冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢。倚枕釵橫鬃亂。蘇軾《洞仙歌》
夜闌風靜彀紋平，少舟從此逝，江海寄余生。蘇軾《臨江仙》
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。秦觀《八六子》
消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。秦觀《滿庭芳》自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。秦觀《浣溪沙》
去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？趙令時《清平樂》
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意。辛棄疾《水龍吟》
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。 黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。劉過《唐多令》
櫻花凋零離人淚，梅雨落盡孤客愁，一城春水向東流。《浣溪沙》
江流千古鶴猶在，濤聲依舊花滿樓，幽夢無痕水悠悠。《浣溪沙》
回答者：baogong2004 - 舉人 五級 11-12 17:31
宋詞里有很多啊，妙得很，有些很感人，有些很纏綿。我再續(xù)說幾首。
蘇軾 《水調(diào)歌頭》落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語：“山色有無中。” 一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
《南鄉(xiāng)子》 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。 佳節(jié)若為酬，但把清樽斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁
《南歌子》 雨暗凝初夜，風回便報晴。淡云斜照著山明，細草軟沙溪路、馬蹄輕。 卯酒醒還閑，仙村夢不成。藍橋何處覓云英，只有多情流水、伴人行。
《卜算子》 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。撿來寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《蝶戀花》 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《西江月》 世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。 酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。
身似已灰之木，心如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。（這當然不是詞，但寫得很感人，所以還是寫下。）
呂本中 《采桑子》恨君不是江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團員是幾時？
陳與義 《臨江仙》 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
張先《天仙子》 沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。
范仲淹 《蘇幕遮 懷舊》 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
《漁家傲》 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千幛里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計！羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
梅堯臣 《蘇幕遮 草》 落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。
歐陽修 《生查子》 去年元月時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元月時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。（這首詞意簡單，寫得也很樸素，但總叫人感慨萬端。）
晏幾道 《臨江仙》 落花人獨立，微雨燕雙飛。 當時明月在，曾照彩云歸。
《鷓鴣天》 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻舊顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
秦觀 《浣溪沙》 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
朱敦儒 《鷓鴣天》 我是清都山水郎，天教分付與輕狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。 詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
《相見歡》金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。 中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚，過揚州。
陸游《訴衷情》 當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。
吳文英 《風入松》 樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
《浣溪沙》 門隔花深憶舊游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤。 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風臨夜冷于秋。
劉辰翁 《南樓令》 明月滿滄州，長江一意流。更何人、橫笛危樓。天地不知興廢事，三十萬、八千秋。 落葉女墻頭，銅駝無恙否？看青山、白骨堆愁。除卻月宮花樹下，塵坱莽，欲何游。（此年元兵攻入杭州，南宋帝后投降。“塵坱莽”即塵土蔽天的意思。）
周密 《一萼紅》 故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。
蔣捷 《一剪梅》 一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。 何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。
《虞美人 聽雨》 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊水低、斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
晏殊 《訴衷情》 芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。 流水淡，碧云長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。
其實不僅在元曲中也有寫得非常能叫人感動或喜歡的，現(xiàn)摘要一些，以共賞鑒。
徐再思 《[雙調(diào)]水仙子 夜雨》 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花旗未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
《[雙調(diào)]蟾宮曲》 平生不會相思，才會相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余音在此，盼千金游子何之？癥候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
關(guān)漢卿 《[雙調(diào)]沉醉東風》 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞叫人舍不得。“好去者望前程萬里！”
摸魚兒（淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦）
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
摸魚兒（觀潮上葉丞相）
望飛來、半空鷗鷺。須臾動地鼙鼓。截江組練驅(qū)山去，鏖戰(zhàn)未收貔虎。朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟龍怒。風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。
憑誰問，萬里長鯨吞吐。人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去。堪恨處。人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤。謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。
沁園春（帶湖新居將成）
三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。甚云山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃。意倦須還，身閑貴早，豈為莼羹鱸鲙哉。秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
東岡更葺茅齋。好都把軒窗臨水開。要小舟行釣，先應種柳，疏籬護竹，莫礙觀梅。秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未許，此意徘徊。
沁園春（送趙江陵東歸，再用前韻）
佇立瀟湘，黃鵠高飛，望君不來。被東風吹墮，西江對語，急呼斗酒，旋拂征埃。卻怪英姿，有如君者，猶欠封侯萬里哉。空贏得，道江南佳句，只有方回。
錦帆畫舫行齋。悵雪浪沾天江影開。記我行南浦，送君折柳，君逢驛使，為我攀梅。落帽山前，呼鷹臺下，人道花須滿縣栽。都休問，看云霄高處，鵬翼徘徊。
水龍吟（為韓南澗尚書甲辰歲壽）
渡江天馬南來，幾人真是經(jīng)綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沈陸，幾曾回首。算平戎萬里，功名本是，真儒事、君知否。
況有文章山斗。對桐陰、滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風云奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
詞，是我國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于音樂的廣泛流傳；當時的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。 唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被視為詩余小道。只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫的一些詞，具有樸素自然的風格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強烈的感染。
到了宋代，通過柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚并沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據(jù)的。
詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。
詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字)和長調(diào)（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
詞有詞牌。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來逐漸和音樂分離，而成為一種獨立的文體。
宋代四位代表詞人的詞句,概括豪放派、婉約派詞作的特點?
’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。二、婉約派：婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。其特點主要是內(nèi)容側(cè)重兒女...
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