河南墜子的聲腔流派知識(shí)
后來，在河南境內(nèi)，又出現(xiàn)了東、西路河南墜子之說。西路主要是指隴海鐵路開封、以南部分，黃河以南，京廣鐵路以西以東地帶，其中還包括開封、鄭州、許昌、漯河的所謂中路河南墜子在內(nèi)。
所以，這一路就有三個(gè)稱謂，即：上路、中路和西路河南墜子。東路主要是指豫東南的商丘、周口等地的河南墜子。
因豫東受皖北河南墜子影響很大，兩地語言又較接近，于是，東路河南墜子又包括潁、亳二州境內(nèi)的`河南墜子。
在藝術(shù)特色方面，西路河南墜子最初多由三弦書(包括鶯歌柳、儀封三弦)藝人演唱，腳梆擊節(jié)為其主要標(biāo)志，在道情、大鼓書藝人加入演唱的同時(shí)，還吸收了河南梆子、越調(diào)、曲劇等劇種的聲腔，逐漸形成了“字清板穩(wěn)”“硬弓大調(diào)”、高亢明朗、節(jié)奏鮮明的藝術(shù)特色。
東路河南墜子則多是由道情藝人改唱河南墜子后，吸收了琴書、絲弦等姊妹藝術(shù)的聲腔，只用簡板，不用腳梆，其唱腔更加靈活、自如，因而形成了柔美、細(xì)膩、善于抒情的藝術(shù)特色。
正是由于東路河南墜子多是道情藝人出身，原本道情書的中、長篇大書，隨之也帶進(jìn)了河南墜子曲藝當(dāng)中。如《響馬傳》、《貍貓喚太子》、《五虎平西》、《回龍傳》等。
所以，藝人們常說：東路書、西路段。善于演小段兒的西路河南墜子藝人，其演唱內(nèi)容多是由三弦書、鶯歌柳的短而精的小段子曲目引來，如《藍(lán)橋會(huì)》、《三打四勸》、《金錢記》等曲目。
東、西兩路河南墜子雖有一平、一曲、一更一軟、曲目上的一長一短之特色，但其唱腔板式和伴奏樂器基本相同，又無其它的嚴(yán)格限制于禁忌，因而，在后來的發(fā)展中，經(jīng)常出現(xiàn)你中有我，我中有你，以及曲目上相互吸收的良性融合狀況。
早期的東路河南墜子多由男藝人演唱，如劉中堂(商丘河南墜子武狀元?jiǎng)⑹兰t之父)，張志坤(商丘河南墜子文狀元張大貴之父)，都是在豫東享有盛名的河南墜子藝人。劉中堂師承安徽亳縣道情藝人李同敬，張志坤師承虞城縣道情藝人胡明善。
20世紀(jì)30年代以后，商丘涌現(xiàn)了張大貴、劉世紅、王玉蘭、王玉鳳等一批河南墜子藝人。
加之出身于安徽亳縣曲藝世家的河南墜子女藝人邢玉霞、呂明琴以及師承安徽著名曲藝藝人高連元的尤桂琴、戚桂芝等，紛紛聚集商丘，在商丘風(fēng)土民情的影響下，他們通過交流切磋，兼收地方戲曲和兄弟曲種之長，對河南墜子唱腔進(jìn)行了不斷的加工和豐富，使東路河南墜子的風(fēng)格特色更加鮮明。
東路河南墜子男藝人的唱腔粗獷渾厚，鏗鏘詼諧，邊說邊唱，鄉(xiāng)土氣息非常濃厚。
女藝人的唱腔則有“文派”和“武派”兩種不同的唱法。“文派”唱腔音色柔美，長于抒情，以張大貴為代表。“武派”唱腔俏麗乖巧，長于激情，以劉世紅為代表。東路河南墜子“文狀元”張大貴、“武狀元”劉世紅，加上唱得好、長得俏的王玉蘭、王玉鳳兩姐妹，被人稱為“四大名旦”。
人文環(huán)境影響下的河南墜子的聲腔流派
河南墜子的聲腔流派：據(jù)藝人相傳，最初的上路河南墜子主要是指在河南境內(nèi)的潁河、沙河上游地區(qū)的河南墜子。下路河南墜子則主要是指處潁、沙河下游潁、亳二州的河南墜子。后來，在河南境內(nèi)，又出現(xiàn)了東、西路河南墜子之說。西路主要是指隴海鐵路開封、以南部分，黃河以南，京廣鐵路以西以東地帶，其中還包括...
河南墜子源于河南和皖北的曲藝什么
河南墜子的表演形式以唱為主，唱中有說，使用的唱腔有平腔、快扎板、武板都等，唱詞基本上為七字句，伴奏有的拉墜琴，有的并踩打腳梆子，初期以短篇為主，但是也有長篇，現(xiàn)代的題材曲目都是短篇。河南墜子的聲腔流派 河南墜子在河南流行之后，受到不同地域以及環(huán)境等因素的印象，在聲腔流派上也有了不...
河南墜子樂器都有哪些,為墜子戲伴奏的樂器
河南墜子使用河南方音說唱表演，以唱為主，唱中夾說，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大多演唱短篇，也有部分演員演唱長篇。現(xiàn)代題材曲目都是短篇。說唱表演的方式早期為“單口”，演唱者一人，...
《劉公傳奇》《羅漢衫》《金錢記》哪一部是河南墜子最好聽的選段?
伴奏者拉墜琴，有時(shí)并踩打腳梆子。初期多演唱短篇，現(xiàn)代則以短篇為主。河南墜子的唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等，唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期多演唱短篇，現(xiàn)代則以短篇為主。唱腔音樂豐富多樣，包括引子、起腔、平腔、送腔、...
豫劇 河南墜子 什么聯(lián)系什么區(qū)別?
1、豫劇：豫劇樂隊(duì)的文場伴奏樂器，早期為大弦、二弦和三弦。50年代后，一般的文場逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂器的，組成中西混合樂隊(duì)。2、河南墜子：河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。由于它常作五...
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聲腔流派：河南墜子在河南各地廣泛流傳以后，受地域語言、風(fēng)土人情等人文環(huán)境的影響，便有了聲腔流派的分化。清代末年，在老藝人中已有了"上路河南墜子"和"下路河南墜子"之說。對于河南墜子有了簡要了解，那么讓我們再了解下河南墜子曲目中經(jīng)常聽的選段《劉公傳奇》《金錢記》1.《劉公案》，清代晚期以清人...
墜子戲的地域分布
不久,大名縣的李和春、梁大愛,廣平縣的閻桐梧(藝名破大鑼)、齊秀云,曲周的宮憲梅,魏縣的魏連香、崔秀珍(藝名九歲紅)等墜子藝人也相繼登上舞臺(tái)。 墜子戲因其主奏樂器為大墜胡、唱腔使用墜子的基本曲調(diào)而得名。音樂包括唱腔和伴奏兩大部分。唱腔墜子戲的唱腔優(yōu)美動(dòng)聽,曲調(diào)多姿多彩,屬于板腔體類型的聲腔結(jié)構(gòu)。
河南墜子流行
河南墜子的魅力遠(yuǎn)超其名字所暗示的范圍，其影響力遍布河南城鄉(xiāng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，其常規(guī)聽眾數(shù)量接近一億，堪稱“河南之子”的寵兒。它深深地扎根于河南人的文化記憶中，甚至成為一種內(nèi)在的音樂模式，使得諸如《孔雀東南飛》等經(jīng)典詩詞也能融入其獨(dú)特的聲腔框架。河南墜子不僅在京津地區(qū)受到歡迎，通過唱片錄制和早期的...
桑派簡要介紹
桑振君自幼投身于河南墜子的學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)而專研豫劇，這為她的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。她不僅深入鉆研豫劇各地方域的演唱傳統(tǒng)，還廣泛吸取了各種表演流派和姊妹藝術(shù)的精華，不斷創(chuàng)新發(fā)展。這種融合與創(chuàng)新使她形成了獨(dú)特的桑派演唱藝術(shù)，其獨(dú)特的風(fēng)格體現(xiàn)在豫劇聲腔中，豐富了旋律，使得豫劇更具魅力，特別是...
戲曲劇種的劇種分類
6. 單聲腔劇種指由一種聲腔腔調(diào)為主的劇種，如昆劇、河南梆子、河北梆子、秦腔等。多聲腔劇種指由幾種聲腔組成的劇種，如京劇、川劇等。7. 另一部分戲曲劇種是清代末葉以來在民間歌舞、說唱音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，稱之為“地方小戲”，如山東呂劇、貴州黔劇等。8. 還有一部分是少數(shù)民族的戲曲劇種，...
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郯城縣變速： ______ 豫劇 河南越調(diào) 南陽梆子 大平調(diào) 懷梆 大弦戲 羅戲 卷戲 河南曲劇 河南道情 豫南花鼓戲 樂腔 五調(diào)腔
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郯城縣變速： ______ 墜子、墜弦,是河南曲藝墜子書的主要伴奏樂器.約在清末演唱鶯歌柳書(一種說唱音樂)墜琴時(shí),持伴奏樂器小三弦,改革、發(fā)展成為墜琴.墜琴的音箱如三弦而稍小,鼓面由蟒皮改為桐木板,琴桿保留了三弦的指板,用馬尾竹弓拉奏,因而改成為拉弦樂器.音色渾厚.目前墜琴主要流傳于豫北、魯南、冀南,尤以河南最為盛行.
