馬可·伯格人物簡介
馬可·伯格
馬可·伯格（MarcoBerger），1977年12月8日出生于阿根廷布宜諾斯艾利斯，畢業(yè)于阿根廷電影學(xué)院（UniversidaddelCine），阿根廷導(dǎo)演、編劇、剪輯、制片人、美術(shù)。
2008年，由其擔(dān)任編導(dǎo)的短片《搭訕的表》入圍第61屆戛納國際電影節(jié)電影基石單元，從而進(jìn)入演藝圈。2009年，自編自導(dǎo)的電影《B計(jì)劃》入圍第4屆羅馬國際電影節(jié)主競賽單元。2011年，由其擔(dān)任編導(dǎo)的電影《缺席》獲得第61屆柏林國際電影節(jié)泰迪獎(jiǎng)最佳劇情片。2015年，自編自導(dǎo)的電影《蝴蝶》獲得第63屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)塞巴斯蒂安拉丁獎(jiǎng)最佳影片。2016年，與馬丁·法里納聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《跆拳道》獲得了第46屆基輔國際電影節(jié)陽光兔子獎(jiǎng)。2019年，由其擔(dān)任編導(dǎo)的電影《金發(fā)男子》第48屆基輔國際電影節(jié)陽光兔子獎(jiǎng)。
中文名：馬可·伯格
外文名：MarcoBerger
國籍：阿根廷
星座：射手座
出生地：阿根廷布宜諾斯艾利斯
出生日期：1977年12月8日
職業(yè)：導(dǎo)演、編劇、剪輯、制片人、美術(shù)
畢業(yè)院校：阿根廷電影學(xué)院
代表作品：缺席、蝴蝶、跆拳道、金發(fā)男子
演藝經(jīng)歷
2008年，自編自導(dǎo)的個(gè)人首部短片《搭訕的表》入圍第61屆戛納國際電影節(jié)電影基石單元，從而進(jìn)入演藝圈。2009年，由其編導(dǎo)的個(gè)人首部長片《B計(jì)劃》在阿根廷上映，該片入圍第4屆羅馬國際電影節(jié)主競賽單元，并獲得第12屆圣迭戈LGBT電影節(jié)最佳國際影片。2010年，與FranciscoForbes、CeciliadelValle等5位導(dǎo)演合作執(zhí)導(dǎo)劇情影片《五》，該片講述了5個(gè)關(guān)于性和愛的故事。
2011年，自編自導(dǎo)由哈維爾·德彼得羅、卡洛斯·埃切維里亞主演的驚悚電影《缺席》，影片獲得了第61屆柏林國際電影節(jié)泰迪獎(jiǎng)最佳劇情片。2012年，與MarceloMónaco聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)劇情電影《性的張力短片集》，該片通過6個(gè)故事來展現(xiàn)人與人之間的曖昧感和性張力。2013年，由其擔(dān)任編導(dǎo)的愛情電影《夏威夷》在阿根廷上映，該片入圍了第26屆棕櫚泉國際電影節(jié)拉丁電影獎(jiǎng)。
2015年，由其擔(dān)任編導(dǎo)的劇情電影《蝴蝶》入圍第65屆柏林國際電影節(jié)全景單元，并獲得第63屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)塞巴斯蒂安拉丁獎(jiǎng)最佳影片。2016年，與馬丁·法里納聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)愛情電影《跆拳道》，該片由由加布里埃爾·愛潑斯坦、盧卡斯·帕帕主演，影片獲得了第46屆基輔國際電影節(jié)陽光兔子獎(jiǎng)。2019年，擔(dān)任由加斯頓·雷、阿方索·巴倫主演的愛情電影《金發(fā)男子》的導(dǎo)演兼編劇，該片獲得了第48屆基輔國際電影節(jié)陽光兔子獎(jiǎng)，他也憑借該片提名了第68屆阿根廷影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本。
2020年，自編自導(dǎo)的劇情電影《獵情人》入圍第49屆鹿特丹國際電影節(jié)大銀幕獎(jiǎng)。
個(gè)人生活
馬可·伯格是公開出柜的同性戀。
主要作品
導(dǎo)演作品
編劇作品
剪輯作品
制片作品
美術(shù)作品
參演電影
跆拳道-2016-08-18，飾演被球砸中的人
B計(jì)劃-2009-03-27，飾演電視節(jié)目的演員
獲獎(jiǎng)記錄
人物評價(jià)
馬可·伯格拍攝的作品多關(guān)注于男性的欲望和他們之間性吸引力，以及他們互相試探的過程。他對其執(zhí)導(dǎo)的影片《B計(jì)劃》的節(jié)奏把控得恰到好處，在場景轉(zhuǎn)換處都進(jìn)行了適當(dāng)?shù)牧舭祝尸F(xiàn)出深深淺淺的余味。在其執(zhí)導(dǎo)的影片《夏威夷》中，他準(zhǔn)確地展示著主人公之間充滿情欲感的氣氛，通過特寫鏡頭的反復(fù)運(yùn)用，巧妙地向觀眾展現(xiàn)了無法言說的暗戀不同階級同性的痛苦。在影片《跆拳道》中，作為導(dǎo)演的他設(shè)計(jì)了諸多場景來展現(xiàn)角色身上性張力，例如桑拿房、游泳池，他還在這些場景中巧妙地運(yùn)用了沉默，以增強(qiáng)觀眾對片中角色肉體的感受，從而使觀眾成為該片的積極參與者。在其擔(dān)任編導(dǎo)的影片《金發(fā)男子》中，他巧妙地限制了主人公夫的社會(huì)背景——他們都是新一代無產(chǎn)階級，在這種特殊情況下，增強(qiáng)了觀眾對片中人物所承受的社會(huì)壓力的感受。（《OtrosCines》、《Variety》、《好萊塢報(bào)道者》、《海灣時(shí)報(bào)》、圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)綜合評）
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