小說(shuō)人生影片演的是什么？ 長(zhǎng)篇小說(shuō) 《人生》改拍的電影叫什么？
一、細(xì)節(jié)
1、鮮花
本片在許多細(xì)節(jié)上著力表現(xiàn)三個(gè)女人的個(gè)性，并暗示各自的命運(yùn)。最初登場(chǎng)時(shí)三種的鮮花便與她們的性格、人生相符。這組鏡頭的設(shè)計(jì)花了很大心血。
首先是50年代耀眼的黃色花束，仿佛是最終選擇自我生活方式，徹底走上女權(quán)道路，放棄家庭的勞拉——鮮烈、堅(jiān)韌的個(gè)性。
接著是2001年，克勞利薩購(gòu)買(mǎi)的殷紅與淺粉雙色交織的玫瑰，恰似熱烈的精神異性戀與曖昧的肉體同性戀雙重調(diào)和的克勞利薩本人。其人生亦如紅、粉的花色，是少女時(shí)代奔放與同居時(shí)代妥協(xié)的混合。這種雙色積血玫瑰是當(dāng)代人工培植的結(jié)果，正如克勞莉薩無(wú)法協(xié)調(diào)的精神與肉體，也是混沌的現(xiàn)代社會(huì)造就的畸形。
最后是維吉妮亞家的紫色鮮花。高潔典雅的貴族氣質(zhì)，同時(shí)陰氣、內(nèi)向，正是古典的女作家本人糾纏困頓、無(wú)人理解的內(nèi)心世界的寫(xiě)照。
2、首飾
另有一處頗具匠心的細(xì)節(jié)，在1951出場(chǎng)的勞拉鄰居凱蒂，她的耳環(huán)與項(xiàng)鏈?zhǔn)且惶足y制的櫻花形飾物。
二戰(zhàn)后，美國(guó)占領(lǐng)日本，對(duì)日本文化產(chǎn)生了濃厚興趣，對(duì)日餐、日氏澡堂（お風(fēng)呂）、日氏服飾多方引進(jìn)。美國(guó)的社會(huì)學(xué)家如本尼迪克特（《菊花與刀》的作者）等都是在這一時(shí)期開(kāi)始從事日本社會(huì)研究的——因此，凱蒂的櫻花形飾物真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)年代的特色。
二、情節(jié)
1、愛(ài)情
開(kāi)場(chǎng)的一組三個(gè)年代交織的長(zhǎng)鏡頭終止于維吉妮亞，她從樓上下來(lái)，對(duì)丈夫撒了個(gè)不大不小的謊。當(dāng)對(duì)方逼迫她進(jìn)餐，維吉妮亞又以靈感突發(fā)為由，甩賴(lài)地要求上樓寫(xiě)作，雖然只是頭微側(cè)、嘴輕撇，但此目光與后來(lái)對(duì)仆人、姐姐完全不同——夫妻生活雖被其精神病史困擾，但仍幸福——從維吉妮亞對(duì)丈夫拿自己無(wú)可奈何時(shí)孩子般得意的竊笑，不難看出她們的恩愛(ài)。
結(jié)尾處1923年，萊納德與維吉妮亞對(duì)坐在壁爐邊。當(dāng)萊納德問(wèn)：“我這個(gè)問(wèn)題是不是很愚蠢？”維吉妮亞對(duì)他的態(tài)度明顯異于他人，認(rèn)真作答了：“死是為了突出活的價(jià)值，要加以對(duì)比。”姐姐覺(jué)得她瘋狂，傭人覺(jué)得她錯(cuò)亂，然而和丈夫在一起，靜靜對(duì)面而坐，對(duì)她來(lái)說(shuō)卻是極大的幸福，因?yàn)樗斫馑?ài)她——哪怕因?yàn)楹稳ズ螐脑谲?chē)站大聲爭(zhēng)吵，丈夫面前的她仍然幸福——這與后面，老年勞拉對(duì)克勞莉薩的評(píng)價(jià)“你是個(gè)幸運(yùn)的女人”冥冥中不謀而合。
2、家庭
臨近結(jié)尾處，勞拉一邊偷偷啜泣，一邊敷衍著丈夫，大概此刻，她清晰地看著鏡子里的自己——心中的自己——決定了人生的重大選擇。摩爾這場(chǎng)戲的表演出神入化、無(wú)以倫比。
卸妝后進(jìn)入寢室的勞拉在昏黃的燈光下明顯呈現(xiàn)老態(tài)。接著下場(chǎng)戲，老年的她登場(chǎng)。克勞莉薩不解的是，既然這個(gè)老女人知道拋棄家庭、拋棄孩子是作為母親最?lèi)毫拥氖拢齾s能不為所做的一切而后悔。也許，在精神世界與肉體欲求的夾縫里妥協(xié)生存的克勞莉薩永遠(yuǎn)不會(huì)懂，反倒是她女兒毫不吝嗇地給了勞拉——為自己而活的精彩的女人一個(gè)熱烈的擁抱。
3、同性情結(jié)
精彩段落在1951年主婦勞拉和鄰居凱蒂的戲。勞拉句句語(yǔ)出驚人，對(duì)因病不孕的敏感的凱蒂而言，幾乎哪壺不開(kāi)提哪壺。于是凱蒂急忙轉(zhuǎn)換話(huà)題，談起小說(shuō)，勞拉偏偏高度概括為“一個(gè)看似幸福的女人其實(shí)不幸福”，這在被勞拉贊為社交家的凱蒂聽(tīng)來(lái)肯定不好受。
所以勞拉聽(tīng)說(shuō)住院是因?yàn)椴辉胁拍敲幢福灾劣谶B吻都獻(xiàn)給了對(duì)方——這一刻，她突然發(fā)現(xiàn)了自己潛在的同性?xún)A向——反而讓凱蒂心情更糟，勞拉的投入，使凱蒂察覺(jué)到其同性?xún)A向，便一句“你真甜”后逃之夭夭。勞拉則把滿(mǎn)腔的無(wú)明邪火全撒在可憐的小理查身上。作為普通家婦的她畢竟與思想激進(jìn)的維吉妮亞不同，后者可以接受甚至實(shí)踐自己的想法，而同性情結(jié)的暴露對(duì)勞拉而言真是極大的刺激，以致最終改變了其家庭、人生。
下午茶時(shí)間，維吉妮亞的沉思再次被姐姐誤解為精神錯(cuò)亂，所謂“雙重人生論”的挖苦在她聽(tīng)來(lái)異常刻薄。盡管維吉妮亞確實(shí)情緒化，但她終究向往正常人的生活，否則不會(huì)因?yàn)闆](méi)被邀請(qǐng)參加晚宴而耿耿于懷，只是當(dāng)她陷入思考時(shí)，不希望人打擾，渴求安靜，然而總得不到理解。面對(duì)小侄女天真的問(wèn)題，維吉妮亞過(guò)于認(rèn)真的“我在想該不該殺死女主人公”的回答，簡(jiǎn)直令姐姐毛骨悚然。因此盡管她拼命挽留，終究不知所措，結(jié)果氣急敗壞的一吻徹底嚇跑了姐姐——沖動(dòng)的喘息和嘶啞的顫音把其同性情結(jié)展示無(wú)遺，兩個(gè)演員的表演精湛之極。當(dāng)姐姐倉(cāng)促逃離，座鐘敲響了4下——正是她們本該到來(lái)的時(shí)間，讓人再次想起那句：“死后就會(huì)回到來(lái)之前的地方”……
4、宿命
維吉妮亞散步前，丈夫一句牢騷惹惱了她，但很快小說(shuō)女主人公再次牽動(dòng)了其全部精力。“她在死著……！”維吉妮亞默念，身后整齊穿過(guò)的學(xué)生路隊(duì)暗示著時(shí)間的流逝，連微風(fēng)拂來(lái)時(shí)律動(dòng)的花草也是。行人走下她眼前的階梯，都從其右手邊的岔口下去，而她孤獨(dú)地坐于長(zhǎng)椅卻對(duì)應(yīng)著左手邊的岔口，中間一道低矮的欄柱仿佛注定了她與人群的隔絕。
正如萊納德追趕維吉妮亞時(shí)，他也不知自己為什么會(huì)選擇車(chē)站的方向，而不是另一邊，雖然片刻遲疑過(guò)——一切都是冥冥宿命。接下來(lái)車(chē)站的戲無(wú)疑在點(diǎn)明中心思想：
“我沒(méi)有義務(wù)為別人進(jìn)食！”“我有權(quán)利選擇我生活的處所！”“這是人性！”“我在這鬼地方一天天死著！”“心如同沉入無(wú)盡的黑暗的泥潭！”……面對(duì)維吉妮亞的爆發(fā)，萊納德對(duì)她無(wú)比的愛(ài)與寬容令人感動(dòng)，當(dāng)開(kāi)往倫敦的火車(chē)進(jìn)站時(shí)，她終于妥協(xié)——其個(gè)性不被社會(huì)、親人所容，只能對(duì)至愛(ài)的丈夫綻放，然而愛(ài)又不忍讓她把痛苦都讓他承擔(dān)，于是再度收斂、再度自我壓抑。
這場(chǎng)戲末了，維吉妮亞一句干涸的“你無(wú)法從逃避人生中竊取安寧！”鏗鏗然擲地有聲。這既是說(shuō)自己，也算對(duì)剛才放棄自殺的勞拉重新面對(duì)人生作總結(jié)，并更像告誡因情敵路易斯出現(xiàn)而氣急敗壞手忙腳亂的克勞莉薩——最終，克勞莉薩漸趨平復(fù)，翻過(guò)了往事——光陰早已流去，念念不忘只是徒勞。
情節(jié)流動(dòng)到克勞莉薩母女的對(duì)話(huà)，“某個(gè)清晨醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)自己迎來(lái)了幸福的開(kāi)端，發(fā)現(xiàn)未來(lái)有無(wú)限美妙的可能，但你錯(cuò)了——那一刻就是幸福。”克勞莉薩在情敵離開(kāi)后，勇敢地承認(rèn)她失去了理查——畢竟她們有過(guò)幸福了。
理查的自殺是對(duì)疾病纏身的無(wú)質(zhì)生活最高的抵抗。之所以茍且偷生只因?yàn)榭藙诶蛩_能在照顧他的過(guò)程中得到滿(mǎn)足，對(duì)理查而言，為別人活著的心態(tài)正是在逃避人生，那么——“你無(wú)法從逃避人生中竊取安寧！”窗邊的他，想起了童年時(shí)任自己聲嘶力竭，都能義無(wú)返顧離去的母親勞拉•布朗，她是那么堅(jiān)決地選擇了自己的人生。理查便也釋然地跳下去，解脫了。
三、攝影
1、鏡子/玻璃
本片鏡頭中大量充斥著鏡子、玻璃窗，起初我僅僅把它們作為攝影技巧去理解，以為是為營(yíng)造層次感，這種認(rèn)識(shí)顯然很膚淺。因?yàn)槲以诘谖灞榭催@部電影的過(guò)程中，突然萌生了這樣一種想法，每面鏡子或每扇窗實(shí)際都代表著戲里人物的內(nèi)心世界。
首先是三個(gè)女人早晨起床的交叉段落。維吉妮亞離開(kāi)房間時(shí)，正對(duì)她的洗臉鏡和側(cè)面的梳妝鏡分別映出她的背影，這實(shí)際是對(duì)維吉妮亞陷入其小說(shuō)人物道洛威太太的生活無(wú)法自拔的一種暗示——就如后來(lái)姐姐所說(shuō)的“一個(gè)人活著兩個(gè)人的人生”——她和她筆下的道洛威太太，兩個(gè)女人，兩顆糾纏的心。
按此思路，多處鏡子與窗戶(hù)的運(yùn)用均可如是理解。譬如1951年勞拉在旅館的自殺未遂。最初我僅僅注意到，她獨(dú)坐旅館床前的鏡頭不是水平拍攝，而像監(jiān)視器一樣，自房間一角高高吊起向下，使勞拉相對(duì)寬敞的房間顯得很渺小。但這樣做的另一個(gè)結(jié)果是身后的鏡子反射不到她的身影——鏡子里沒(méi)有她，是否可以理解為：這與她當(dāng)時(shí)把握不住內(nèi)心，處于自我迷失的狀態(tài)相呼應(yīng)？
又如：克勞莉薩精心挑選了鮮花，去看望苦戀的理查。理查的窗戶(hù)被簾子遮住，就像他因疾病而蒙上重重陰影的內(nèi)心，窗子再次折射思緒。但理查仍試圖捕捉陽(yáng)光，按他的話(huà)說(shuō)就是“想把一瞬間發(fā)生的全部寫(xiě)下來(lái)”。當(dāng)他信誓旦旦說(shuō)著的時(shí)候，一道微弱、庸懶的陽(yáng)光傾泄到臉上，形成一條狹窄的光帶，隨理查的走動(dòng)，在臉上掃過(guò)幾下——終于，在他絕望地說(shuō)道“但我終究不能”時(shí)離他遠(yuǎn)去——病的陰影已無(wú)法讓他按想要的方式生活。因此他脾氣突然暴躁起來(lái)，提到死及拒絕出席晚宴均令克勞莉薩氣憤不已——當(dāng)理查背到小說(shuō)《道洛威夫人》中一句“道洛威夫人為了掩飾自己的孤寂，總喜歡開(kāi)Party”，正戳中克勞莉薩的心事。
當(dāng)然，不能對(duì)所有的鏡子、窗戶(hù)一概而論，否則牽強(qiáng)附會(huì)。
2、電梯
克勞莉薩看望理查時(shí)，攝影采取了兩種方式。一是從頂層向下俯瞰電梯漸進(jìn)，二是從電梯內(nèi)仰望漆黑的樓頂，縱向鏡頭帶來(lái)的穿梭隧道的感覺(jué)與本片流動(dòng)的時(shí)光這一主題吻合。從電梯內(nèi)仰望漆黑的樓頂，越向上升越趨于黑暗，正預(yù)示著人物前途的暗淡、絕望、不可知。
同樣按我這種想法理解從上向下的攝影：她們本身就來(lái)自黑暗、來(lái)自不可解釋的生活——這又與維吉妮亞在小鳥(niǎo)葬禮上回答侄女的話(huà)相照應(yīng)：“我也不記得我們來(lái)之前是什么樣子了。”
3、流動(dòng)感
本片的眾多場(chǎng)景，都注重營(yíng)造畫(huà)面的流動(dòng)感，猶如時(shí)間，又如維吉妮亞自殺時(shí)湍急的河。無(wú)論前述的電梯縱向上下、2001年紐約地鐵匆匆駛?cè)ァ?923年維吉妮亞沉思時(shí)身后行進(jìn)的人流、1951年洛城公路上穿流不息的車(chē)輛，配合倉(cāng)促緊湊的弦樂(lè)與氣急敗壞的鋼琴之間糾葛不清，很好地突出了流逝不止的時(shí)間的刻薄無(wú)情。
即使故事進(jìn)入重要的敘事段落，畫(huà)面的動(dòng)感相對(duì)平復(fù)，維吉妮亞手中香煙的氤氳、靠站列車(chē)的裊裊蒸氣……煙氣的流動(dòng)仍在提醒：即使你不留意，你以為一切靜止，時(shí)光也依然故我，悄然遠(yuǎn)去。
四、表演
1、妮可•基德曼
維吉妮亞執(zhí)筆時(shí)顫抖的右手和散步時(shí)的駝背跛腳美妙得讓人目瞪口呆。妮可的表演相當(dāng)動(dòng)人，除肢體語(yǔ)言，另一大震驚是說(shuō)話(huà)聲音沙啞得幾乎變了個(gè)人——很難想像《紅磨坊》的歌女薩汀嗓音變得這么低沉、局促。我覺(jué)得，她獲Oscar，屬于實(shí)至名歸。其實(shí)75屆Oscar真正能和她比的，我認(rèn)為只有《遠(yuǎn)離天堂》的朱莉安•摩爾。至于媒體死咬著不放的假鼻子，不過(guò)道具而已。
特別是小鳥(niǎo)葬禮那場(chǎng)戲，寂靜、抑郁、又很自然，比車(chē)站里大膽、尖銳的歇斯底里更精彩，一種迷茫、失落，而澀滯的目光又滿(mǎn)溢著對(duì)死的渴求。
2、梅里爾•斯特里普
梅里爾•斯特里普似乎過(guò)于賣(mài)力，我覺(jué)得她一貫如此，舞臺(tái)劇習(xí)氣，當(dāng)然并沒(méi)有貶低她的意思，可能是一種特色吧？她和艾德•哈里斯、朱利安•摩爾的兩場(chǎng)對(duì)戲，明顯感覺(jué)到在拼命使勁，而哈里斯情緒化的言語(yǔ)、摩爾沉靜的平述比她更加抓人。她那強(qiáng)烈的感嘆句，譬如：“哦，鮮花，多么美的一天——！”以及表現(xiàn)痛苦時(shí)刻意扭曲的臉，讓人感覺(jué)不舒服。
有一場(chǎng)戲，她在家準(zhǔn)備晚宴，情敵路易斯（杰夫•丹尼斯飾）來(lái)訪。斯特里普夸張地靠著廚房的調(diào)理臺(tái)，奉獻(xiàn)了極盡做戲之能的一番夸張表演，讓我突然為她不著邊際的瘋狂與毫無(wú)價(jià)值的激情很想笑，難道她胃疼？我認(rèn)為這是本片最大的敗筆！
相反，杰夫•丹尼斯對(duì)男同性戀的角色把握得相當(dāng)?shù)轿唬钼醯恼Z(yǔ)言方式出人意料的成功。情敵克勞莉薩態(tài)度明確——你別走（為了讓理查高興）！但也別過(guò)來(lái)（我討厭你）！于是為緩和氣氛，路易斯講了他離開(kāi)理查的經(jīng)歷，他最后說(shuō)：“我最近和學(xué)生相愛(ài)了”，我想，這個(gè)學(xué)生應(yīng)該是男學(xué)生。
3、朱莉安•摩爾
平心而論，最出色的是摩爾。她和妮可表演的精彩程度并駕齊驅(qū)，但妮可演的是精神失調(diào)的女作家，有很多可供發(fā)揮之處。而摩爾，她那條線(xiàn)的情節(jié)純粹“無(wú)中生有、沒(méi)事找事”。而她能把“無(wú)中生有、沒(méi)事找事”的主婦，演到與不平凡的女作家同樣精湛、搶眼，更不容易。
總體感覺(jué)是：妮可•姬德曼 = 朱莉安•摩爾 > 梅里爾•斯特里普。尤其摩爾與斯特里普的對(duì)手戲，摩爾淡漠的哀傷渾然天成，明顯蓋過(guò)對(duì)方。
一種斯特里普英雄遲暮，摩爾大器晚成，妮可鋒芒畢露的感覺(jué)。
五、配樂(lè)
1、簡(jiǎn)介
最初請(qǐng)來(lái)為《沙翁情史》作曲并獲奧斯卡獎(jiǎng)的斯蒂文•沃爾貝克擔(dān)綱本片配樂(lè)，他在2000年與導(dǎo)演斯蒂文•道德利曾合作過(guò)其長(zhǎng)片處女作《比利•艾略特》。然而沃爾貝克寫(xiě)成并實(shí)際錄音后，道德利并不滿(mǎn)意。于是公司又請(qǐng)到93年《鋼琴課》的作曲邁克爾•內(nèi)曼，結(jié)果依然沒(méi)讓挑剔的道德利認(rèn)可。
通常，好萊塢電影的音樂(lè)制作由所謂“音樂(lè)編輯”負(fù)責(zé)。其人在作曲前先與片子的導(dǎo)演磋商，把導(dǎo)演所持的配樂(lè)印象具體化，特別是把握好哪個(gè)場(chǎng)景的配樂(lè)該有多長(zhǎng)，進(jìn)而利用既成的其他電影配樂(lè)或古典音樂(lè)作成“Ramp track”（假借配樂(lè)），而后，實(shí)際擔(dān)當(dāng)作曲的音樂(lè)家再以此“假借配樂(lè)”為依據(jù)，寫(xiě)該片的曲子——這是最常見(jiàn)的流程。
無(wú)巧不成書(shū)，最初的“假借配樂(lè)”，用的正是菲利普•格拉斯的作品。由于格拉斯的配樂(lè)一向以晦澀復(fù)古知名，是故制作層沒(méi)有邀請(qǐng)他的意思，然而兩任易主后，最終，菲利普•格拉斯被聘全權(quán)擔(dān)綱。
本片的作曲，抑郁的弦樂(lè)合奏與鋼琴并沒(méi)有令人窒息地貫穿始終，也沒(méi)有三個(gè)年代各自為政，格拉斯老練地用配樂(lè)將其編織融合，優(yōu)雅并起到間奏的機(jī)能，巧妙潤(rùn)色了不同時(shí)代轉(zhuǎn)換時(shí)的突兀，平整的一切在音樂(lè)修飾下成了浮雕。
1、開(kāi)篇
電影開(kāi)篇，仿佛MV：
先是滔滔逝水，晃如急急流年，而后維吉妮亞布滿(mǎn)老人斑與青筋的手匆匆系起外衣，快步走出門(mén)，來(lái)到河邊。音樂(lè)響起，維吉妮亞揀起石頭塞進(jìn)口袋，一步步從容而渴望地走向水流的中心，腦海中反復(fù)著遺書(shū)——這一切宛如維吉妮亞的配樂(lè)詩(shī)朗誦——在淡薄、寧?kù)o的氛圍中，弦樂(lè)逐漸陰郁，大提琴嫵媚地哭泣，維吉妮亞完全沉沒(méi)，連最后的束縛——那支鞋也被流水無(wú)情地帶走，正如維吉妮亞孱弱的軀體。
此處音樂(lè)所述的“意識(shí)流”與水流并行，重疊，吻合。弦樂(lè)部同一音形不斷反復(fù)，似乎在暗示維吉妮亞渴求解脫的心態(tài)；冷漠地勻速前進(jìn)的音符構(gòu)成了對(duì)緩慢走向死亡的她的一種躁動(dòng)的催促，毫無(wú)憐憫，宛似永逝的時(shí)光。
這段“The Poet Acts”并未依循庸俗的開(kāi)頭煽情模式，也非尋常的配合畫(huà)面作注釋般的敘述模式，而采用了一種模棱兩可的中間形態(tài)，看來(lái)更平凡，卻充滿(mǎn)迷茫，一如片中維吉妮亞對(duì)絕望的現(xiàn)實(shí)的心灰意冷。
小提琴義無(wú)返顧地流動(dòng)再流動(dòng)，沉郁凝滯的大提琴這時(shí)才在千呼萬(wàn)喚中吝嗇地淺淺浮出，既而引領(lǐng)著整個(gè)弦樂(lè)部，淡然、黯然，如維吉妮亞的心境，釋然、安然。大提琴便生澀地統(tǒng)轄著弦樂(lè)的節(jié)奏，逐漸墜落、下沉——銀幕上，維吉妮亞的徐徐降入河水。大提琴漸弱，整個(gè)音樂(lè)的流動(dòng)趨向平緩，聲音幾近消失——屏幕上，渾濁的水底，流動(dòng)著維吉妮亞順從的身軀，右手無(wú)名指上，一輪戒指粲然生光。
2、晨曲
第二段“晨曲”（Morning Passages），充分配合了本片敘事手法的高超，全曲通過(guò)鋼琴試探性的獨(dú)立跳躍，試圖分離隔別地講述3個(gè)女人，但鋼琴總是跳不出不緊不慢的弦樂(lè)的掌心，每次演奏到幾欲離調(diào)時(shí)，弦樂(lè)平常的反復(fù)卻成了鋼琴的恢恢天網(wǎng)。正如漫不經(jīng)心的時(shí)光，冥冥中把3個(gè)女人編織在一起。
3、間奏
勞拉疲憊地起床，過(guò)生日的丈夫本不僅買(mǎi)了花，連小兒子理查的早餐都準(zhǔn)備好了。第三段“Something She Has to Do”倉(cāng)促奏響，沉沉地調(diào)子很低，勞拉慚愧地送丈夫出門(mén)，但轉(zhuǎn)頭對(duì)兒子就是一句生硬的：“快吃！”雖不嚴(yán)厲也不客氣，好象她內(nèi)心的潛流瞬間爆發(fā)，音樂(lè)逐漸加速，鏡頭便離開(kāi)寧?kù)o的1951年的洛杉機(jī)，來(lái)到生活節(jié)奏忙亂的2001年的紐約。緊迫的配樂(lè)便在邊打電話(huà)邊快速穿過(guò)街區(qū)的克勞莉薩的腳步中抑郁地結(jié)束——再次體現(xiàn)出這種非背景的、間奏式的配樂(lè)手法的高妙。
第四段“For Your Own Benefit”在理查戳中克勞莉薩心事時(shí)悄然流出，直到她再次回頭，終于勸得理查出席晚宴，音樂(lè)才進(jìn)一步加快——紐約的快節(jié)奏生活竟和維吉妮亞紛擾零亂的內(nèi)心世界如出一轍——鏡頭從電梯內(nèi)逝向黑暗樓道的克勞莉薩回到投入寫(xiě)作的維吉妮亞，偏偏此時(shí)，壯碩的女仆人內(nèi)莉很不客氣地打擾了她。也許對(duì)方眼中午餐晚餐吃什么確實(shí)重要，可維吉妮亞不明白這些無(wú)關(guān)緊要的事，為何總要打亂她的思路？便略施手段，將其支往倫敦。不過(guò)“能去倫敦是多么美妙！”的感慨，卻是她發(fā)自?xún)?nèi)心的乞盼。
4、留白
與上述段落相對(duì)，很多地方大段的留白同樣令人驚嘆。
譬如勞拉的朋友凱蒂來(lái)訪那一段，整整7分鐘不插配樂(lè)，這對(duì)電影觀眾來(lái)說(shuō)顯然不甚友善——單純的對(duì)白顯得非常不親切。然而菲利普•格拉斯先生似乎不管這一套，頑固地貫徹著舞臺(tái)劇式的音樂(lè)理念。
顯然，這種吝嗇換來(lái)了極大成功。首先，許多重要情節(jié)，豪華的演員陣容精湛的整體表演被前所未有地突出，再次證明了“演”和“戲”才是電影的靈魂——比起不少莫名其妙就磅礴大氣的電影配樂(lè)對(duì)于蒼白內(nèi)容的喧賓奪主，《時(shí)時(shí)刻刻》（The hours）是一部誠(chéng)懇的教材。
其次，正由于格拉斯這種“惜樂(lè)如金”的態(tài)度，才使本片的配樂(lè)異常震撼人心。在連綴交錯(cuò)、不可思議的情節(jié)中偶有星星點(diǎn)點(diǎn)、隱隱約約的音樂(lè)深入淺出，濃重的英國(guó)電影味道與純正的古典音樂(lè)，在牽引劇情的弦樂(lè)的一呼一吸與鋼琴的緊湊盤(pán)旋之中，完美契合。
5、結(jié)局
影片結(jié)局，音樂(lè)“意識(shí)流”再次與水流并行，重疊，吻合。這流動(dòng)不似行云流水，反而艱澀起伏——正如維吉妮亞坎坷的人生、如她腳下崎嶇的路、如她了卻此生時(shí)方得解放的內(nèi)心、如眼前激越奔流的河水。
維吉妮亞低沉沙啞的聲音伴隨暗涌的配樂(lè)，郁郁述說(shuō)著自己的遺書(shū)：
“萊那德，我親愛(ài)的，我深信，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)如我們這般幸福……你給了我一切！面對(duì)人生，正視存在的一切，愛(ài)它們，才能棄其而去。你我的人生就這樣走過(guò)了漫長(zhǎng)、悠久的歲月。直到永遠(yuǎn)……我們的愛(ài)……直到永遠(yuǎn)……正如這時(shí)光……”
聲音隨著維吉妮亞安詳?shù)能|體，流逝于湍急的河水，流逝于奔涌的光陰。
轉(zhuǎn)自：DVD影片
學(xué)術(shù)性科研作品《小說(shuō)人生》依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空模型的八大規(guī)律推演創(chuàng)作。模擬了宇宙運(yùn)動(dòng)規(guī)律的視覺(jué)性時(shí)空模型，《小說(shuō)人生》視覺(jué)模型當(dāng)中蘊(yùn)含了奇門(mén)模型所應(yīng)有的八大規(guī)律：即陰陽(yáng)規(guī)律、對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、陰陽(yáng)互含規(guī)律、量變到質(zhì)變規(guī)律、物極必反規(guī)律、波浪式前進(jìn)規(guī)律和周期規(guī)律。短片以男女、白天黑夜、上下、左右等視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)互合，陰陽(yáng)對(duì)立統(tǒng)一與斗爭(zhēng)的事物運(yùn)動(dòng)規(guī)律；以片頭陽(yáng)（白天）消陰（黑夜）盛與片尾的陽(yáng)盛陰消來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)、物極必反與周期規(guī)律；以玫瑰花瓣的含蕾、盛開(kāi)、枯萎等作為事物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律；以男女主人公的相識(shí)、矛盾與和好再到女主人公的死亡作為波浪式前進(jìn)規(guī)律以及陰消陽(yáng)盛的展示。
短片濃縮為20分鐘，通過(guò)二十分鐘的時(shí)間模擬再現(xiàn)了宇宙運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律推演。這是編導(dǎo)陳遠(yuǎn)良依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)性規(guī)律創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。更為有趣的是，影片當(dāng)中還通過(guò)三個(gè)玫瑰花瓣來(lái)揭示三生萬(wàn)物，以紅十字與黑十字來(lái)揭示洛書(shū)、河圖的“內(nèi)十字、外方圈”的模式。“十”字（或類(lèi)十字）型是古代文化中的一種象征，是人類(lèi)心靈中的一種“原型”，它象征著宇宙生成和演變模式，暗示著人類(lèi)對(duì)那造就宇宙的“絕對(duì)精神”的向往。
學(xué)術(shù)研究短片《小說(shuō)人生》初步統(tǒng)帥了奇門(mén)遁甲這個(gè)宇宙運(yùn)動(dòng)推演模型的哲性并哲學(xué)化地視覺(jué)呈現(xiàn)。
古有諸葛亮的八陣圖，今有陳遠(yuǎn)良的小說(shuō)人生。據(jù)悉，這是文化學(xué)術(shù)界第一次、中國(guó)電影史上第一次、也是世界電影史上第一次將奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)視覺(jué)電影化的學(xué)術(shù)作品。
《小說(shuō)人生》完整版
小說(shuō)人生影片簡(jiǎn)介：用理想點(diǎn)燃人生的希望。一種點(diǎn)燃希望的火焰，一種放飛人類(lèi)理想光芒的夙愿，寄托在那片綠色的草原上。男孩認(rèn)識(shí)了女孩，他們從相遇到相識(shí)，從相識(shí)到相知，從爭(zhēng)吵到理解，從理解再到離別。分別的那一天，也是希望放飛的那一天，男孩承載著女孩與自己的夢(mèng)想去點(diǎn)燃人類(lèi)靈魂深處的希望！這是編導(dǎo)陳遠(yuǎn)良依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)性規(guī)律創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。
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1、鮮花
本片在許多細(xì)節(jié)上著力表現(xiàn)三個(gè)女人的個(gè)性，并暗示各自的命運(yùn)。最初登場(chǎng)時(shí)三種的鮮花便與她們的性格、人生相符。這組鏡頭的設(shè)計(jì)花了很大心血。
首先是50年代耀眼的黃色花束，仿佛是最終選擇自我生活方式，徹底走上女權(quán)道路，放棄家庭的勞拉——鮮烈、堅(jiān)韌的個(gè)性。
接著是2001年，克勞利薩購(gòu)買(mǎi)的殷紅與淺粉雙色交織的玫瑰，恰似熱烈的精神異性戀與曖昧的肉體同性戀雙重調(diào)和的克勞利薩本人。其人生亦如紅、粉的花色，是少女時(shí)代奔放與同居時(shí)代妥協(xié)的混合。這種雙色積血玫瑰是當(dāng)代人工培植的結(jié)果，正如克勞莉薩無(wú)法協(xié)調(diào)的精神與肉體，也是混沌的現(xiàn)代社會(huì)造就的畸形。
最后是維吉妮亞家的紫色鮮花。高潔典雅的貴族氣質(zhì)，同時(shí)陰氣、內(nèi)向，正是古典的女作家本人糾纏困頓、無(wú)人理解的內(nèi)心世界的寫(xiě)照。
2、首飾
另有一處頗具匠心的細(xì)節(jié)，在1951出場(chǎng)的勞拉鄰居凱蒂，她的耳環(huán)與項(xiàng)鏈?zhǔn)且惶足y制的櫻花形飾物。
二戰(zhàn)后，美國(guó)占領(lǐng)日本，對(duì)日本文化產(chǎn)生了濃厚興趣，對(duì)日餐、日氏澡堂（お風(fēng)呂）、日氏服飾多方引進(jìn)。美國(guó)的社會(huì)學(xué)家如本尼迪克特（《菊花與刀》的作者）等都是在這一時(shí)期開(kāi)始從事日本社會(huì)研究的——因此，凱蒂的櫻花形飾物真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)年代的特色。
二、情節(jié)
1、愛(ài)情
開(kāi)場(chǎng)的一組三個(gè)年代交織的長(zhǎng)鏡頭終止于維吉妮亞，她從樓上下來(lái)，對(duì)丈夫撒了個(gè)不大不小的謊。當(dāng)對(duì)方逼迫她進(jìn)餐，維吉妮亞又以靈感突發(fā)為由，甩賴(lài)地要求上樓寫(xiě)作，雖然只是頭微側(cè)、嘴輕撇，但此目光與后來(lái)對(duì)仆人、姐姐完全不同——夫妻生活雖被其精神病史困擾，但仍幸福——從維吉妮亞對(duì)丈夫拿自己無(wú)可奈何時(shí)孩子般得意的竊笑，不難看出她們的恩愛(ài)。
結(jié)尾處1923年，萊納德與維吉妮亞對(duì)坐在壁爐邊。當(dāng)萊納德問(wèn)：“我這個(gè)問(wèn)題是不是很愚蠢？”維吉妮亞對(duì)他的態(tài)度明顯異于他人，認(rèn)真作答了：“死是為了突出活的價(jià)值，要加以對(duì)比。”姐姐覺(jué)得她瘋狂，傭人覺(jué)得她錯(cuò)亂，然而和丈夫在一起，靜靜對(duì)面而坐，對(duì)她來(lái)說(shuō)卻是極大的幸福，因?yàn)樗斫馑?ài)她——哪怕因?yàn)楹稳ズ螐脑谲?chē)站大聲爭(zhēng)吵，丈夫面前的她仍然幸福——這與后面，老年勞拉對(duì)克勞莉薩的評(píng)價(jià)“你是個(gè)幸運(yùn)的女人”冥冥中不謀而合。
2、家庭
臨近結(jié)尾處，勞拉一邊偷偷啜泣，一邊敷衍著丈夫，大概此刻，她清晰地看著鏡子里的自己——心中的自己——決定了人生的重大選擇。摩爾這場(chǎng)戲的表演出神入化、無(wú)以倫比。
卸妝后進(jìn)入寢室的勞拉在昏黃的燈光下明顯呈現(xiàn)老態(tài)。接著下場(chǎng)戲，老年的她登場(chǎng)。克勞莉薩不解的是，既然這個(gè)老女人知道拋棄家庭、拋棄孩子是作為母親最?lèi)毫拥氖拢齾s能不為所做的一切而后悔。也許，在精神世界與肉體欲求的夾縫里妥協(xié)生存的克勞莉薩永遠(yuǎn)不會(huì)懂，反倒是她女兒毫不吝嗇地給了勞拉——為自己而活的精彩的女人一個(gè)熱烈的擁抱。
3、同性情結(jié)
精彩段落在1951年主婦勞拉和鄰居凱蒂的戲。勞拉句句語(yǔ)出驚人，對(duì)因病不孕的敏感的凱蒂而言，幾乎哪壺不開(kāi)提哪壺。于是凱蒂急忙轉(zhuǎn)換話(huà)題，談起小說(shuō)，勞拉偏偏高度概括為“一個(gè)看似幸福的女人其實(shí)不幸福”，這在被勞拉贊為社交家的凱蒂聽(tīng)來(lái)肯定不好受。
所以勞拉聽(tīng)說(shuō)住院是因?yàn)椴辉胁拍敲幢福灾劣谶B吻都獻(xiàn)給了對(duì)方——這一刻，她突然發(fā)現(xiàn)了自己潛在的同性?xún)A向——反而讓凱蒂心情更糟，勞拉的投入，使凱蒂察覺(jué)到其同性?xún)A向，便一句“你真甜”后逃之夭夭。勞拉則把滿(mǎn)腔的無(wú)明邪火全撒在可憐的小理查身上。作為普通家婦的她畢竟與思想激進(jìn)的維吉妮亞不同，后者可以接受甚至實(shí)踐自己的想法，而同性情結(jié)的暴露對(duì)勞拉而言真是極大的刺激，以致最終改變了其家庭、人生。
下午茶時(shí)間，維吉妮亞的沉思再次被姐姐誤解為精神錯(cuò)亂，所謂“雙重人生論”的挖苦在她聽(tīng)來(lái)異常刻薄。盡管維吉妮亞確實(shí)情緒化，但她終究向往正常人的生活，否則不會(huì)因?yàn)闆](méi)被邀請(qǐng)參加晚宴而耿耿于懷，只是當(dāng)她陷入思考時(shí)，不希望人打擾，渴求安靜，然而總得不到理解。面對(duì)小侄女天真的問(wèn)題，維吉妮亞過(guò)于認(rèn)真的“我在想該不該殺死女主人公”的回答，簡(jiǎn)直令姐姐毛骨悚然。因此盡管她拼命挽留，終究不知所措，結(jié)果氣急敗壞的一吻徹底嚇跑了姐姐——沖動(dòng)的喘息和嘶啞的顫音把其同性情結(jié)展示無(wú)遺，兩個(gè)演員的表演精湛之極。當(dāng)姐姐倉(cāng)促逃離，座鐘敲響了4下——正是她們本該到來(lái)的時(shí)間，讓人再次想起那句：“死后就會(huì)回到來(lái)之前的地方”……
4、宿命
維吉妮亞散步前，丈夫一句牢騷惹惱了她，但很快小說(shuō)女主人公再次牽動(dòng)了其全部精力。“她在死著……！”維吉妮亞默念，身后整齊穿過(guò)的學(xué)生路隊(duì)暗示著時(shí)間的流逝，連微風(fēng)拂來(lái)時(shí)律動(dòng)的花草也是。行人走下她眼前的階梯，都從其右手邊的岔口下去，而她孤獨(dú)地坐于長(zhǎng)椅卻對(duì)應(yīng)著左手邊的岔口，中間一道低矮的欄柱仿佛注定了她與人群的隔絕。
正如萊納德追趕維吉妮亞時(shí)，他也不知自己為什么會(huì)選擇車(chē)站的方向，而不是另一邊，雖然片刻遲疑過(guò)——一切都是冥冥宿命。接下來(lái)車(chē)站的戲無(wú)疑在點(diǎn)明中心思想：
“我沒(méi)有義務(wù)為別人進(jìn)食！”“我有權(quán)利選擇我生活的處所！”“這是人性！”“我在這鬼地方一天天死著！”“心如同沉入無(wú)盡的黑暗的泥潭！”……面對(duì)維吉妮亞的爆發(fā)，萊納德對(duì)她無(wú)比的愛(ài)與寬容令人感動(dòng)，當(dāng)開(kāi)往倫敦的火車(chē)進(jìn)站時(shí)，她終于妥協(xié)——其個(gè)性不被社會(huì)、親人所容，只能對(duì)至愛(ài)的丈夫綻放，然而愛(ài)又不忍讓她把痛苦都讓他承擔(dān)，于是再度收斂、再度自我壓抑。
這場(chǎng)戲末了，維吉妮亞一句干涸的“你無(wú)法從逃避人生中竊取安寧！”鏗鏗然擲地有聲。這既是說(shuō)自己，也算對(duì)剛才放棄自殺的勞拉重新面對(duì)人生作總結(jié)，并更像告誡因情敵路易斯出現(xiàn)而氣急敗壞手忙腳亂的克勞莉薩——最終，克勞莉薩漸趨平復(fù)，翻過(guò)了往事——光陰早已流去，念念不忘只是徒勞。
情節(jié)流動(dòng)到克勞莉薩母女的對(duì)話(huà)，“某個(gè)清晨醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)自己迎來(lái)了幸福的開(kāi)端，發(fā)現(xiàn)未來(lái)有無(wú)限美妙的可能，但你錯(cuò)了——那一刻就是幸福。”克勞莉薩在情敵離開(kāi)后，勇敢地承認(rèn)她失去了理查——畢竟她們有過(guò)幸福了。
理查的自殺是對(duì)疾病纏身的無(wú)質(zhì)生活最高的抵抗。之所以茍且偷生只因?yàn)榭藙诶蛩_能在照顧他的過(guò)程中得到滿(mǎn)足，對(duì)理查而言，為別人活著的心態(tài)正是在逃避人生，那么——“你無(wú)法從逃避人生中竊取安寧！”窗邊的他，想起了童年時(shí)任自己聲嘶力竭，都能義無(wú)返顧離去的母親勞拉•布朗，她是那么堅(jiān)決地選擇了自己的人生。理查便也釋然地跳下去，解脫了。
三、攝影
1、鏡子/玻璃
本片鏡頭中大量充斥著鏡子、玻璃窗，起初我僅僅把它們作為攝影技巧去理解，以為是為營(yíng)造層次感，這種認(rèn)識(shí)顯然很膚淺。因?yàn)槲以诘谖灞榭催@部電影的過(guò)程中，突然萌生了這樣一種想法，每面鏡子或每扇窗實(shí)際都代表著戲里人物的內(nèi)心世界。
首先是三個(gè)女人早晨起床的交叉段落。維吉妮亞離開(kāi)房間時(shí)，正對(duì)她的洗臉鏡和側(cè)面的梳妝鏡分別映出她的背影，這實(shí)際是對(duì)維吉妮亞陷入其小說(shuō)人物道洛威太太的生活無(wú)法自拔的一種暗示——就如后來(lái)姐姐所說(shuō)的“一個(gè)人活著兩個(gè)人的人生”——她和她筆下的道洛威太太，兩個(gè)女人，兩顆糾纏的心。
按此思路，多處鏡子與窗戶(hù)的運(yùn)用均可如是理解。譬如1951年勞拉在旅館的自殺未遂。最初我僅僅注意到，她獨(dú)坐旅館床前的鏡頭不是水平拍攝，而像監(jiān)視器一樣，自房間一角高高吊起向下，使勞拉相對(duì)寬敞的房間顯得很渺小。但這樣做的另一個(gè)結(jié)果是身后的鏡子反射不到她的身影——鏡子里沒(méi)有她，是否可以理解為：這與她當(dāng)時(shí)把握不住內(nèi)心，處于自我迷失的狀態(tài)相呼應(yīng)？
又如：克勞莉薩精心挑選了鮮花，去看望苦戀的理查。理查的窗戶(hù)被簾子遮住，就像他因疾病而蒙上重重陰影的內(nèi)心，窗子再次折射思緒。但理查仍試圖捕捉陽(yáng)光，按他的話(huà)說(shuō)就是“想把一瞬間發(fā)生的全部寫(xiě)下來(lái)”。當(dāng)他信誓旦旦說(shuō)著的時(shí)候，一道微弱、庸懶的陽(yáng)光傾泄到臉上，形成一條狹窄的光帶，隨理查的走動(dòng)，在臉上掃過(guò)幾下——終于，在他絕望地說(shuō)道“但我終究不能”時(shí)離他遠(yuǎn)去——病的陰影已無(wú)法讓他按想要的方式生活。因此他脾氣突然暴躁起來(lái)，提到死及拒絕出席晚宴均令克勞莉薩氣憤不已——當(dāng)理查背到小說(shuō)《道洛威夫人》中一句“道洛威夫人為了掩飾自己的孤寂，總喜歡開(kāi)Party”，正戳中克勞莉薩的心事。
當(dāng)然，不能對(duì)所有的鏡子、窗戶(hù)一概而論，否則牽強(qiáng)附會(huì)。
2、電梯
克勞莉薩看望理查時(shí)，攝影采取了兩種方式。一是從頂層向下俯瞰電梯漸進(jìn)，二是從電梯內(nèi)仰望漆黑的樓頂，縱向鏡頭帶來(lái)的穿梭隧道的感覺(jué)與本片流動(dòng)的時(shí)光這一主題吻合。從電梯內(nèi)仰望漆黑的樓頂，越向上升越趨于黑暗，正預(yù)示著人物前途的暗淡、絕望、不可知。
同樣按我這種想法理解從上向下的攝影：她們本身就來(lái)自黑暗、來(lái)自不可解釋的生活——這又與維吉妮亞在小鳥(niǎo)葬禮上回答侄女的話(huà)相照應(yīng)：“我也不記得我們來(lái)之前是什么樣子了。”
3、流動(dòng)感
本片的眾多場(chǎng)景，都注重營(yíng)造畫(huà)面的流動(dòng)感，猶如時(shí)間，又如維吉妮亞自殺時(shí)湍急的河。無(wú)論前述的電梯縱向上下、2001年紐約地鐵匆匆駛?cè)ァ?923年維吉妮亞沉思時(shí)身后行進(jìn)的人流、1951年洛城公路上穿流不息的車(chē)輛，配合倉(cāng)促緊湊的弦樂(lè)與氣急敗壞的鋼琴之間糾葛不清，很好地突出了流逝不止的時(shí)間的刻薄無(wú)情。
即使故事進(jìn)入重要的敘事段落，畫(huà)面的動(dòng)感相對(duì)平復(fù)，維吉妮亞手中香煙的氤氳、靠站列車(chē)的裊裊蒸氣……煙氣的流動(dòng)仍在提醒：即使你不留意，你以為一切靜止，時(shí)光也依然故我，悄然遠(yuǎn)去。
四、表演
1、妮可•基德曼
維吉妮亞執(zhí)筆時(shí)顫抖的右手和散步時(shí)的駝背跛腳美妙得讓人目瞪口呆。妮可的表演相當(dāng)動(dòng)人，除肢體語(yǔ)言，另一大震驚是說(shuō)話(huà)聲音沙啞得幾乎變了個(gè)人——很難想像《紅磨坊》的歌女薩汀嗓音變得這么低沉、局促。我覺(jué)得，她獲Oscar，屬于實(shí)至名歸。其實(shí)75屆Oscar真正能和她比的，我認(rèn)為只有《遠(yuǎn)離天堂》的朱莉安•摩爾。至于媒體死咬著不放的假鼻子，不過(guò)道具而已。
特別是小鳥(niǎo)葬禮那場(chǎng)戲，寂靜、抑郁、又很自然，比車(chē)站里大膽、尖銳的歇斯底里更精彩，一種迷茫、失落，而澀滯的目光又滿(mǎn)溢著對(duì)死的渴求。
2、梅里爾•斯特里普
梅里爾•斯特里普似乎過(guò)于賣(mài)力，我覺(jué)得她一貫如此，舞臺(tái)劇習(xí)氣，當(dāng)然并沒(méi)有貶低她的意思，可能是一種特色吧？她和艾德•哈里斯、朱利安•摩爾的兩場(chǎng)對(duì)戲，明顯感覺(jué)到在拼命使勁，而哈里斯情緒化的言語(yǔ)、摩爾沉靜的平述比她更加抓人。她那強(qiáng)烈的感嘆句，譬如：“哦，鮮花，多么美的一天——！”以及表現(xiàn)痛苦時(shí)刻意扭曲的臉，讓人感覺(jué)不舒服。
有一場(chǎng)戲，她在家準(zhǔn)備晚宴，情敵路易斯（杰夫•丹尼斯飾）來(lái)訪。斯特里普夸張地靠著廚房的調(diào)理臺(tái)，奉獻(xiàn)了極盡做戲之能的一番夸張表演，讓我突然為她不著邊際的瘋狂與毫無(wú)價(jià)值的激情很想笑，難道她胃疼？我認(rèn)為這是本片最大的敗筆！
相反，杰夫•丹尼斯對(duì)男同性戀的角色把握得相當(dāng)?shù)轿唬钼醯恼Z(yǔ)言方式出人意料的成功。情敵克勞莉薩態(tài)度明確——你別走（為了讓理查高興）！但也別過(guò)來(lái)（我討厭你）！于是為緩和氣氛，路易斯講了他離開(kāi)理查的經(jīng)歷，他最后說(shuō)：“我最近和學(xué)生相愛(ài)了”，我想，這個(gè)學(xué)生應(yīng)該是男學(xué)生。
3、朱莉安•摩爾
平心而論，最出色的是摩爾。她和妮可表演的精彩程度并駕齊驅(qū)，但妮可演的是精神失調(diào)的女作家，有很多可供發(fā)揮之處。而摩爾，她那條線(xiàn)的情節(jié)純粹“無(wú)中生有、沒(méi)事找事”。而她能把“無(wú)中生有、沒(méi)事找事”的主婦，演到與不平凡的女作家同樣精湛、搶眼，更不容易。
總體感覺(jué)是：妮可•姬德曼 = 朱莉安•摩爾 > 梅里爾•斯特里普。尤其摩爾與斯特里普的對(duì)手戲，摩爾淡漠的哀傷渾然天成，明顯蓋過(guò)對(duì)方。
一種斯特里普英雄遲暮，摩爾大器晚成，妮可鋒芒畢露的感覺(jué)。
五、配樂(lè)
1、簡(jiǎn)介
最初請(qǐng)來(lái)為《沙翁情史》作曲并獲奧斯卡獎(jiǎng)的斯蒂文•沃爾貝克擔(dān)綱本片配樂(lè)，他在2000年與導(dǎo)演斯蒂文•道德利曾合作過(guò)其長(zhǎng)片處女作《比利•艾略特》。然而沃爾貝克寫(xiě)成并實(shí)際錄音后，道德利并不滿(mǎn)意。于是公司又請(qǐng)到93年《鋼琴課》的作曲邁克爾•內(nèi)曼，結(jié)果依然沒(méi)讓挑剔的道德利認(rèn)可。
通常，好萊塢電影的音樂(lè)制作由所謂“音樂(lè)編輯”負(fù)責(zé)。其人在作曲前先與片子的導(dǎo)演磋商，把導(dǎo)演所持的配樂(lè)印象具體化，特別是把握好哪個(gè)場(chǎng)景的配樂(lè)該有多長(zhǎng)，進(jìn)而利用既成的其他電影配樂(lè)或古典音樂(lè)作成“Ramp track”（假借配樂(lè)），而后，實(shí)際擔(dān)當(dāng)作曲的音樂(lè)家再以此“假借配樂(lè)”為依據(jù)，寫(xiě)該片的曲子——這是最常見(jiàn)的流程。
無(wú)巧不成書(shū)，最初的“假借配樂(lè)”，用的正是菲利普•格拉斯的作品。由于格拉斯的配樂(lè)一向以晦澀復(fù)古知名，是故制作層沒(méi)有邀請(qǐng)他的意思，然而兩任易主后，最終，菲利普•格拉斯被聘全權(quán)擔(dān)綱。
本片的作曲，抑郁的弦樂(lè)合奏與鋼琴并沒(méi)有令人窒息地貫穿始終，也沒(méi)有三個(gè)年代各自為政，格拉斯老練地用配樂(lè)將其編織融合，優(yōu)雅并起到間奏的機(jī)能，巧妙潤(rùn)色了不同時(shí)代轉(zhuǎn)換時(shí)的突兀，平整的一切在音樂(lè)修飾下成了浮雕。
1、開(kāi)篇
電影開(kāi)篇，仿佛MV：
先是滔滔逝水，晃如急急流年，而后維吉妮亞布滿(mǎn)老人斑與青筋的手匆匆系起外衣，快步走出門(mén)，來(lái)到河邊。音樂(lè)響起，維吉妮亞揀起石頭塞進(jìn)口袋，一步步從容而渴望地走向水流的中心，腦海中反復(fù)著遺書(shū)——這一切宛如維吉妮亞的配樂(lè)詩(shī)朗誦——在淡薄、寧?kù)o的氛圍中，弦樂(lè)逐漸陰郁，大提琴嫵媚地哭泣，維吉妮亞完全沉沒(méi)，連最后的束縛——那支鞋也被流水無(wú)情地帶走，正如維吉妮亞孱弱的軀體。
此處音樂(lè)所述的“意識(shí)流”與水流并行，重疊，吻合。弦樂(lè)部同一音形不斷反復(fù)，似乎在暗示維吉妮亞渴求解脫的心態(tài)；冷漠地勻速前進(jìn)的音符構(gòu)成了對(duì)緩慢走向死亡的她的一種躁動(dòng)的催促，毫無(wú)憐憫，宛似永逝的時(shí)光。
這段“The Poet Acts”并未依循庸俗的開(kāi)頭煽情模式，也非尋常的配合畫(huà)面作注釋般的敘述模式，而采用了一種模棱兩可的中間形態(tài)，看來(lái)更平凡，卻充滿(mǎn)迷茫，一如片中維吉妮亞對(duì)絕望的現(xiàn)實(shí)的心灰意冷。
小提琴義無(wú)返顧地流動(dòng)再流動(dòng)，沉郁凝滯的大提琴這時(shí)才在千呼萬(wàn)喚中吝嗇地淺淺浮出，既而引領(lǐng)著整個(gè)弦樂(lè)部，淡然、黯然，如維吉妮亞的心境，釋然、安然。大提琴便生澀地統(tǒng)轄著弦樂(lè)的節(jié)奏，逐漸墜落、下沉——銀幕上，維吉妮亞的徐徐降入河水。大提琴漸弱，整個(gè)音樂(lè)的流動(dòng)趨向平緩，聲音幾近消失——屏幕上，渾濁的水底，流動(dòng)著維吉妮亞順從的身軀，右手無(wú)名指上，一輪戒指粲然生光。
2、晨曲
第二段“晨曲”（Morning Passages），充分配合了本片敘事手法的高超，全曲通過(guò)鋼琴試探性的獨(dú)立跳躍，試圖分離隔別地講述3個(gè)女人，但鋼琴總是跳不出不緊不慢的弦樂(lè)的掌心，每次演奏到幾欲離調(diào)時(shí)，弦樂(lè)平常的反復(fù)卻成了鋼琴的恢恢天網(wǎng)。正如漫不經(jīng)心的時(shí)光，冥冥中把3個(gè)女人編織在一起。
3、間奏
勞拉疲憊地起床，過(guò)生日的丈夫本不僅買(mǎi)了花，連小兒子理查的早餐都準(zhǔn)備好了。第三段“Something She Has to Do”倉(cāng)促奏響，沉沉地調(diào)子很低，勞拉慚愧地送丈夫出門(mén)，但轉(zhuǎn)頭對(duì)兒子就是一句生硬的：“快吃！”雖不嚴(yán)厲也不客氣，好象她內(nèi)心的潛流瞬間爆發(fā)，音樂(lè)逐漸加速，鏡頭便離開(kāi)寧?kù)o的1951年的洛杉機(jī)，來(lái)到生活節(jié)奏忙亂的2001年的紐約。緊迫的配樂(lè)便在邊打電話(huà)邊快速穿過(guò)街區(qū)的克勞莉薩的腳步中抑郁地結(jié)束——再次體現(xiàn)出這種非背景的、間奏式的配樂(lè)手法的高妙。
第四段“For Your Own Benefit”在理查戳中克勞莉薩心事時(shí)悄然流出，直到她再次回頭，終于勸得理查出席晚宴，音樂(lè)才進(jìn)一步加快——紐約的快節(jié)奏生活竟和維吉妮亞紛擾零亂的內(nèi)心世界如出一轍——鏡頭從電梯內(nèi)逝向黑暗樓道的克勞莉薩回到投入寫(xiě)作的維吉妮亞，偏偏此時(shí)，壯碩的女仆人內(nèi)莉很不客氣地打擾了她。也許對(duì)方眼中午餐晚餐吃什么確實(shí)重要，可維吉妮亞不明白這些無(wú)關(guān)緊要的事，為何總要打亂她的思路？便略施手段，將其支往倫敦。不過(guò)“能去倫敦是多么美妙！”的感慨，卻是她發(fā)自?xún)?nèi)心的乞盼。
4、留白
與上述段落相對(duì)，很多地方大段的留白同樣令人驚嘆。
譬如勞拉的朋友凱蒂來(lái)訪那一段，整整7分鐘不插配樂(lè)，這對(duì)電影觀眾來(lái)說(shuō)顯然不甚友善——單純的對(duì)白顯得非常不親切。然而菲利普•格拉斯先生似乎不管這一套，頑固地貫徹著舞臺(tái)劇式的音樂(lè)理念。
顯然，這種吝嗇換來(lái)了極大成功。首先，許多重要情節(jié)，豪華的演員陣容精湛的整體表演被前所未有地突出，再次證明了“演”和“戲”才是電影的靈魂——比起不少莫名其妙就磅礴大氣的電影配樂(lè)對(duì)于蒼白內(nèi)容的喧賓奪主，《時(shí)時(shí)刻刻》（The hours）是一部誠(chéng)懇的教材。
其次，正由于格拉斯這種“惜樂(lè)如金”的態(tài)度，才使本片的配樂(lè)異常震撼人心。在連綴交錯(cuò)、不可思議的情節(jié)中偶有星星點(diǎn)點(diǎn)、隱隱約約的音樂(lè)深入淺出，濃重的英國(guó)電影味道與純正的古典音樂(lè)，在牽引劇情的弦樂(lè)的一呼一吸與鋼琴的緊湊盤(pán)旋之中，完美契合。
5、結(jié)局
影片結(jié)局，音樂(lè)“意識(shí)流”再次與水流并行，重疊，吻合。這流動(dòng)不似行云流水，反而艱澀起伏——正如維吉妮亞坎坷的人生、如她腳下崎嶇的路、如她了卻此生時(shí)方得解放的內(nèi)心、如眼前激越奔流的河水。
維吉妮亞低沉沙啞的聲音伴隨暗涌的配樂(lè)，郁郁述說(shuō)著自己的遺書(shū)：
“萊那德，我親愛(ài)的，我深信，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)如我們這般幸福……你給了我一切！面對(duì)人生，正視存在的一切，愛(ài)它們，才能棄其而去。你我的人生就這樣走過(guò)了漫長(zhǎng)、悠久的歲月。直到永遠(yuǎn)……我們的愛(ài)……直到永遠(yuǎn)……正如這時(shí)光……”
聲音隨著維吉妮亞安詳?shù)能|體，流逝于湍急的河水，流逝于奔涌的光陰。
轉(zhuǎn)自：DVD影片
學(xué)術(shù)性科研作品《小說(shuō)人生》依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空模型的八大規(guī)律推演創(chuàng)作。模擬了宇宙運(yùn)動(dòng)規(guī)律的視覺(jué)性時(shí)空模型，《小說(shuō)人生》視覺(jué)模型當(dāng)中蘊(yùn)含了奇門(mén)模型所應(yīng)有的八大規(guī)律：即陰陽(yáng)規(guī)律、對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、陰陽(yáng)互含規(guī)律、量變到質(zhì)變規(guī)律、物極必反規(guī)律、波浪式前進(jìn)規(guī)律和周期規(guī)律。短片以男女、白天黑夜、上下、左右等視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)互合，陰陽(yáng)對(duì)立統(tǒng)一與斗爭(zhēng)的事物運(yùn)動(dòng)規(guī)律；以片頭陽(yáng)（白天）消陰（黑夜）盛與片尾的陽(yáng)盛陰消來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)、物極必反與周期規(guī)律；以玫瑰花瓣的含蕾、盛開(kāi)、枯萎等作為事物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律；以男女主人公的相識(shí)、矛盾與和好再到女主人公的死亡作為波浪式前進(jìn)規(guī)律以及陰消陽(yáng)盛的展示。
短片濃縮為20分鐘，通過(guò)二十分鐘的時(shí)間模擬再現(xiàn)了宇宙運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律推演。這是編導(dǎo)陳遠(yuǎn)良依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)性規(guī)律創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。更為有趣的是，影片當(dāng)中還通過(guò)三個(gè)玫瑰花瓣來(lái)揭示三生萬(wàn)物，以紅十字與黑十字來(lái)揭示洛書(shū)、河圖的“內(nèi)十字、外方圈”的模式。“十”字（或類(lèi)十字）型是古代文化中的一種象征，是人類(lèi)心靈中的一種“原型”，它象征著宇宙生成和演變模式，暗示著人類(lèi)對(duì)那造就宇宙的“絕對(duì)精神”的向往。
學(xué)術(shù)研究短片《小說(shuō)人生》初步統(tǒng)帥了奇門(mén)遁甲這個(gè)宇宙運(yùn)動(dòng)推演模型的哲性并哲學(xué)化地視覺(jué)呈現(xiàn)。
古有諸葛亮的八陣圖，今有陳遠(yuǎn)良的小說(shuō)人生。據(jù)悉，這是文化學(xué)術(shù)界第一次、中國(guó)電影史上第一次、也是世界電影史上第一次將奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)視覺(jué)電影化的學(xué)術(shù)作品。
《小說(shuō)人生》完整版
小說(shuō)人生影片簡(jiǎn)介：用理想點(diǎn)燃人生的希望。一種點(diǎn)燃希望的火焰，一種放飛人類(lèi)理想光芒的夙愿，寄托在那片綠色的草原上。男孩認(rèn)識(shí)了女孩，他們從相遇到相識(shí)，從相識(shí)到相知，從爭(zhēng)吵到理解，從理解再到離別。分別的那一天，也是希望放飛的那一天，男孩承載著女孩與自己的夢(mèng)想去點(diǎn)燃人類(lèi)靈魂深處的希望！這是編導(dǎo)陳遠(yuǎn)良依據(jù)奇門(mén)遁甲時(shí)空數(shù)理模型哲學(xué)性規(guī)律創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。
《人生大事》是一個(gè)怎樣的電影?講述什么內(nèi)容?
《人生大事》是朱一龍和小演員聯(lián)袂出演的，故事主要凸顯出了喪葬文化，同時(shí)講述的是小演員的奶奶剛剛離世，但她不懂，只知道朱一龍飾演的男主抬走了奶奶，于是機(jī)緣巧合下，朱一龍領(lǐng)養(yǎng)了這個(gè)孩子，兩個(gè)人也成了父女，讓觀眾很是感動(dòng)，人生不就是這樣，有的時(shí)候，看開(kāi)一切才能豁達(dá)。
影片《美麗人生》主要講述了什么內(nèi)容?
《美麗人生》講述了一個(gè)無(wú)名的小人物與戰(zhàn)爭(zhēng)和命運(yùn)的對(duì)抗。非常具有想象力和幽默感的基多只是一個(gè)普通的飯店侍者，但卻憑借著天賦的浪漫贏得佳人芳心，有了自己的幸福小家庭和溫馨的生活。但是隨著第二次世界大戰(zhàn)的蔓延，法西斯對(duì)猶太人實(shí)施殘酷的滅絕政策，他們一家人也沒(méi)能躲過(guò)這場(chǎng)災(zāi)難。猶太血統(tǒng)的基多和...
電影《反轉(zhuǎn)人生》主要講了什么?
《反轉(zhuǎn)人生》是由伍仕賢執(zhí)導(dǎo)，麥弘文、伍仕賢編劇，夏雨、閆妮、潘斌龍主演，宋茜特別出演，包貝爾、吳彥祖、寧?kù)o、吳大維、雷佳音、王寶強(qiáng)等友情出演的都市喜劇電影。
《人生大事》講的是什么故事?為什么說(shuō)是一部現(xiàn)實(shí)主義題材劇?
人生大事這部電影主要講述的就是關(guān)于殯葬行業(yè)的一個(gè)故事。故事的主人公因?yàn)橐恍┰蜻M(jìn)了監(jiān)獄，在他刑滿(mǎn)釋放之后肯定也是不好找工作的，所以說(shuō)他就去從事的殯葬這一個(gè)行業(yè)。在一次的葬禮之中，殯葬師莫三妹，也就是故事的主人公，救下了差點(diǎn)就被火葬的孤兒武小文，從此之后小文就和莫三妹一起生活了，因?yàn)?..
電影人生大事講的是什么
電影《人生大事》講的是影片講述剛剛刑滿(mǎn)釋放的喪葬師莫三妹，在一次出殯中，偶然遇到了孤兒武小文，后續(xù)兩人相依為命，奇遇意外也改變了莫三妹對(duì)職業(yè)和生活態(tài)度。突然闖入這里的武小文就正如《小偷家族》中被父母虐待而被帶入＂小偷家族”的百合一樣，背負(fù)著各自的身世，成為了一個(gè)底層群體命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
影片《人生大事》的故事是什么?
由韓延總監(jiān)制，李國(guó)江導(dǎo)演并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜出演，楊又尤其詳細(xì)介紹參演，王戈特聘出演，劉陸、羅京民領(lǐng)銜主演的電影《人生大事》將在6月23日開(kāi)展超前點(diǎn)映，6月24日全國(guó)各地公映。在影片《人生大事》6月19日的首映中，幾乎所有觀眾們都淚灑當(dāng)場(chǎng)，用戶(hù)評(píng)價(jià)廣受好評(píng)。有粉絲感嘆：“這影片主題新奇，盡管...
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