米拉之家：高迪設(shè)計(jì)的最后一座私宅，竟是暗藏心機(jī)的新婚禮物
午后陽光斜斜地照亮米拉之家起伏的石頭外墻。如今這棟怪異的建筑歸加泰羅尼亞銀行（Caixa de Catalunya）所有，而當(dāng)初，它卻是一個丈夫計(jì)劃與新婚妻子共住的婚房。
1905年，巴塞羅那的富商佩雷·米拉（Pere Milà）打算跟一個富有的寡婦結(jié)婚。這位夫人死去的丈夫曾在美洲殖民地掙得了大量的財(cái)富。一場上流社會的婚姻需得有一處豪華得體的婚房來匹配，而米拉先生恰好十分喜歡巴特略之家，高迪也頗受上流人士好評。
于是，米拉先生在離巴特略之家10分鐘步行路程的地方買下了一棟房子，并聘請高迪為建筑師。高迪決定推倒這棟房子，重建一座全新的大樓，并在他位于圣家堂工地上的工作室畫出了第一個設(shè)計(jì)草稿。大樓從1906年建造至1910年，米拉夫婦于1911年入住，效率比圣家堂高出太多。
起伏的外墻是我們對米拉之家的第一印象，仿佛石頭奏出的樂曲，沙色的石材在強(qiáng)烈的陽光下泛著白，更映得那些大窗戶明晃晃。
從格拉西亞大道上看過去，大樓占據(jù)了一處街角，在地上共有6層，外加縮進(jìn)的閣樓。波浪形的墻面蕩漾出寬大的陽臺，窗戶也非常大，配以回環(huán)曲饒的鐵條和鐵板組成的陽臺欄桿。米拉之家有個流傳已有的別稱“采石場”，便是覺得這大樓像是一大片被挖出許多洞的山巖。
當(dāng)然形容它如熔巖、如海浪的也不少，甚至有人認(rèn)為這大片的石頭外墻如同陰森可怖的蛇窟，每一扇窗內(nèi)都藏著一條兇惡的毒蛇。而在我看來，它仿佛一片沙丘，在巴塞羅那溫暖濕潤的風(fēng)吹拂中，自然而然地形成高低起伏的形狀。
因?yàn)樯城鹗侨彳浀模缤彳浀那€構(gòu)成的陽臺，鐵藝?yán)@成的面具、小鳥、花枝樣子的欄桿，還有那些弧形的窗戶。而且米拉之家的墻面是不受力的，整棟樓皆由立柱支撐，墻面可以隨意改造變動，正如沙一般。
作為虔誠的教徒，曾經(jīng)高迪打算在外墻放上一尊圣母像，但這個方案被米拉先生否定了。高迪極其生氣，甚至想放棄這棟樓，雖然最終被勸阻，但米拉之家也成為了高迪設(shè)計(jì)的最后一個私家住宅。
穿過鐵藝大門，走進(jìn)大樓，就走進(jìn)了米拉之家3個天井中最大的那一個。天井呈橢圓形，充足的陽光從此灑進(jìn)內(nèi)窗。
按照當(dāng)時資產(chǎn)家時興的住法，米拉之家的一樓是商鋪，二樓是米拉夫婦的住所，一、二樓之間有一個隔層，三到六樓則是對外出租的公寓。因此在天井內(nèi)，有一段專門的樓梯供米拉夫婦使用，而租客則需要乘電梯或走別的樓梯至自己的樓層。
電梯還被高迪特別設(shè)計(jì)成錯層才有，這樣一些租客必須走到別的樓層去搭乘，增加了彼此認(rèn)識、交流的機(jī)會。
樓梯上擺滿了綠植，朝內(nèi)的窗戶也有鐵藝曲線繞成的欄桿。最特別是墻面上若有似無的藍(lán)紫色，仿佛將莫奈的睡蓮揉開了，繪在石墻上。
往四周看去，這色彩是從兩扇大鐵門駐守的入口處大廳延伸出去的，大廳的天花板與墻面也有溫柔的水粉色，淺淺的綠色仿佛水草搖曳，淡淡的粉紅如同花蕾初綻，還有藍(lán)綠色如清澈的水流過——在起伏的沙丘內(nèi)，藏著一座水草豐茂、自然清新的綠洲。
按照游覽路線，我們沿著樓梯往上走，匆匆路過閣樓，便到了米拉之家最光怪陸離的部分——天臺。
和外墻一樣，天臺也是高低起伏的，波浪形的道路圍繞著兩小一大共三個天井。沙色的天臺在我眼中依然是一片沙丘，在無所顧忌的陽光下更顯得灼熱。天井仿佛沙丘中塌陷的洞穴，閣樓的小窗戶如同天井睜開的無數(shù)只眼睛，看著熱流隨波浪形的墻面涌動。
連接天臺的6個樓梯口、2個通風(fēng)口的道路，也連接起了30個奇形怪狀的煙囪。它們是頭戴盔甲的衛(wèi)兵的樣子，眼睛、鼻子無一不有，還有幾位煙囪衛(wèi)兵被貼滿了啤酒瓶綠的碎瓷磚，像是作戰(zhàn)時的某種掩護(hù)。
樓梯口和通風(fēng)口上方也都做成了三維十字架或衛(wèi)兵的樣子，只是衛(wèi)兵的形象略有不同。有的盔甲遮住了眼但漏出了嘴巴，有的呈現(xiàn)出螺旋狀、外表貼滿了碎瓷磚，有的則好像蒙克的《吶喊》，張大了眼和嘴，不知在呼叫著什么。
這些衛(wèi)兵或單兵駐守，或列隊(duì)?wèi)?zhàn)列，嚴(yán)肅、忠實(shí)地守衛(wèi)著米拉夫婦的婚房與婚姻，守衛(wèi)著這片荒蕪、柔軟、炙熱的沙丘，也守衛(wèi)著從天臺一覽無余的巴塞羅那美麗的天際線。
實(shí)際上，從此處能望見的圣家堂的受難立面的士兵形象，靈感據(jù)說便來自這些衛(wèi)兵。
從天臺下來，便是紅磚砌成的閣樓。在天臺上看見的天井里，那些眼睛一般的小窗，就是閣樓的采光來源與通風(fēng)口。
和巴特略之家一樣，閣樓依然是懸鏈拱的造型，如同一頭巨獸的胸腔，作用也是儲物、洗衣。不同的是，米拉之家的閣樓更大，深沉的磚紅色也與沙丘的氛圍更為搭配。現(xiàn)在的閣樓里展出了米拉之家的模型，并有視頻介紹這棟建筑的構(gòu)造與建設(shè)過程。
米拉之家如今只有底層、天臺、閣樓與六樓開放。因?yàn)閴γ娌皇芰呻S意改造，六樓被布置成幾間20世紀(jì)初期巴塞羅那居民屋的樣子。房間里擺著當(dāng)時的家具、器皿，浴室有淡綠色墻面，仿佛還能聞到薄荷味香波的清新氣息。
最重要的是，沒有一間房是方正的形狀，完全符合高迪的“曲線屬于上帝”設(shè)計(jì)理念。于是有個流傳的笑話說，有位女租客向高迪抱怨，這樣曲線構(gòu)成的房間不好擺她的鋼琴，而高迪則回答：“那么你改拉大提琴吧。”
而我們最喜歡的是那些門窗的黃銅把手，有的是一顆心的形狀，有的和巴特略之家是一樣像一條小魚尾巴，還有的上面如同有手指的捏痕。這些都是高迪特別設(shè)計(jì)的，以符合人手的曲線。
我想高迪的每棟建筑都藏著一片自然，圣家堂藏著森林，桂爾公園藏著蜥蜴、蛇與花，巴特略之家藏著龍與海洋，而米拉之家藏著沙漠與綠洲。
自然最美麗、隱秘、危險(xiǎn)又充滿無窮魅力的各個層面，都被高迪完整地發(fā)掘、精心地再現(xiàn)。而人類是來自自然的人類，無論住在多么車水馬龍的城市，人類依然渴求自然，并在最自然的建筑中找到真正的歸屬感。
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