怎樣能夠?qū)懗龊玫脑娫~、歌詞 個人小結(jié)怎么寫(最好帶詩詞，歌詞)
配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在。
看歌詞學(xué)歌曲更快
年代久了有歌詞不容易忘記 歌詞更進(jìn)一步表達(dá)了歌曲的宗旨和靈魂，歌詞往往闡述了一首歌表達(dá)的感情和主旨。歌詞的好壞有時候在很大程度決定了一首歌的好壞，因此很多著名的歌手也會請著名的填詞人來創(chuàng)作，當(dāng)前歌詞創(chuàng)作比較優(yōu)秀的人有林夕，黃偉文、方文山等。
隨著人對歌詞的重視，歌詞這一文體將會越來越被人們所借用。
寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數(shù)人；另一種情況就是你掌握了歌詞創(chuàng)作的技巧，成為一個歌詞創(chuàng)作的頂尖高手。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎(chǔ)。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業(yè)界大大吃香，身價百倍。
關(guān)于歌詞的格律。
歌詞比現(xiàn)代詩歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開始就進(jìn)入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創(chuàng)作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運(yùn)用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經(jīng)提到過，歌詞不同與詩歌，需要運(yùn)用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中，新意是最重要的一點(diǎn)。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因?yàn)橄雽懗鲆痪涑霾实脑~語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現(xiàn)在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進(jìn)行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯(lián)想到音樂的格律了。
總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規(guī)則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。
首先,歌詞最好以4句為1段,這樣作曲的人會很舒服,即使你不要曲子
第2,歌詞自然要押韻,但不要因?yàn)檠喉嵍雎跃渥拥目勺x性,要做到這點(diǎn)需要比較強(qiáng)的駕御文字的能力.
第3,每短歌詞要有相同的句式,也就是相同的字?jǐn)?shù),但是高潮不用和前面的字?jǐn)?shù)相同
第4,出學(xué)者嘛,最好先列個提綱,每段要寫什么都寫清楚
第5,不要把自己覺得優(yōu)美或者有意境的詞語堆切上去,這樣讀者會不知所云,
第6,要自己有真情實(shí)感,真的有某種感情的時候再寫,不然會很痛苦.
剛剛開是的時候可能寫的會很慢,但是慢慢堅(jiān)持就越來越好了,加油!
以下是些參考書，親可以看一下：
作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)考試指南——藝術(shù)院校輔導(dǎo)考生書系
內(nèi)容提要：這是一本你怎樣考作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)關(guān)在考試中勝出的書。 作者們集多年出任本專業(yè)招生考試主考老師之經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合近些年中央音樂學(xué)...
歌曲寫作教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
作者：陳國權(quán) 著 出版社：人民音樂出版社 系列：音樂自學(xué)叢書·作曲卷
基本樂理教程——音樂自學(xué)叢書作曲卷
原價：￥14.40
當(dāng)當(dāng)價：￥13.00
均系在音樂學(xué)院任教多年并且有著豐富的課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教授、講師及有關(guān)專家。 《音樂自學(xué)叢書·作曲卷》共10冊，系一套供讀者自學(xué)作曲技術(shù)理論的基...
所屬分類：圖書->教材->音樂
配器法基礎(chǔ)教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
原價：￥18.50
當(dāng)當(dāng)價：￥16.70
均系在音樂學(xué)院任教多年并且有著豐富的課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教授、講師及有關(guān)專家。 《音樂自學(xué)叢書·作曲卷》共10冊，系一套供讀者自學(xué)作曲技術(shù)理論的基...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂自學(xué)叢書.作曲卷:復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程
原價：￥21.50
當(dāng)當(dāng)價：￥19.40
作者：趙德義,劉永平 著 出版社：人民音樂出版社 系列：音樂自學(xué)叢書.作曲卷 ISBN：7103015538 頁數(shù)：415 包裝：平裝 開本：小32開...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
中國傳統(tǒng)樂理基礎(chǔ)教程（音樂自學(xué)叢書——作曲卷）
原價：￥15.60
當(dāng)當(dāng)價：￥13.26
但又有意學(xué)習(xí)有關(guān)音樂基礎(chǔ)知識的讀者的要求。我社編輯出版了《音樂自學(xué)叢書》（包括《作曲卷》和《音樂學(xué)卷》兩個分卷）。這套叢書的作者，均系在音樂...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂分析基礎(chǔ)教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
原價：￥18.30
當(dāng)當(dāng)價：￥16.50
當(dāng)代音樂分析中的許多內(nèi)容，由于比較專門化，書中都沒有涉及。為了更接近作曲和作曲技術(shù)理論專業(yè)的特點(diǎn)，書中都沒有涉及。為了更接近作曲和作曲技術(shù)理...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
作曲初步練習(xí)/音樂技能訓(xùn)練叢書
原價：￥29.80
當(dāng)當(dāng)價：￥26.80
如短句、動機(jī)等，而且在所有譜例中每個和弦都做了標(biāo)記。譜例的選擇，除開作為作曲練習(xí)的說明外，同時還想作為和聲學(xué)習(xí)的例子。 圖書目錄：一、...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂理論與作曲基礎(chǔ)（語言學(xué)文學(xué)藝術(shù)類）——北京大學(xué)素質(zhì)教育通選課教材
原價：￥18.00
當(dāng)當(dāng)價：￥16.20
內(nèi)容提要： 本教材包括音樂理論和作曲基礎(chǔ)兩部分內(nèi)容。 第一章至第八章為音樂理論。與《音樂理論與管弦樂基礎(chǔ)》（北京大學(xué)出版社，2000年11月...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
還望采納哦 祝學(xué)習(xí)進(jìn)步
先說基礎(chǔ)吧。
一.有較好的語感，熟悉較多同義詞。
二.多讀多背古文和古詩詞，甚至多鉆牛角尖，了解古代典故和各類詞語的用法。
三.熟悉平水韻或者現(xiàn)代漢語拼音（根據(jù)中華新韻寫）也行，了解詞語的詞性。
再說說如何學(xué)習(xí)吧
一.利用你現(xiàn)在掌握的知識多寫，或者說是多寫打油詩{只有韻，沒有平仄對仗的，有的可能連韻都沒。（瓦就停留在這個階段）}，在寫作中學(xué)習(xí)，磨練自己。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”這句話永遠(yuǎn)是對的。（也許是多寫多錯，你越寫越?jīng)]信心，但當(dāng)你再回頭看剛開始寫的詩詞的時候你就會發(fā)現(xiàn)原來你也再進(jìn)步）
二.再能一定程度上熟練運(yùn)用各類詞語，典故以后，開始注意詩詞的平仄粘對，詞性對仗，不要強(qiáng)求，首先保證詩詞的意思和意境。慢慢來，這要靠積累得來的。
再說詩次的分類：
一、 詩體
關(guān)于詩歌的種類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的，這里只是根據(jù)王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。
古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風(fēng)或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。
古代詩歌以字?jǐn)?shù)分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結(jié)構(gòu)，為什么要這樣分，因?yàn)檫@和古詩的“節(jié)奏”有關(guān)，至于古詩節(jié)奏是什么，會在以后的章節(jié)中講到。古風(fēng)按字?jǐn)?shù)分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分法，沒有什么理論根據(jù)。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據(jù)北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應(yīng)該比律詩的起源更早，所以絕句單獨(dú)算一類，既包括古絕也包括律絕。為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結(jié)尾或者中間部分截取后的詩。但是，絕句的本質(zhì)是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩
而近體詩以律詩為代表，產(chǎn)生與初唐，一般認(rèn)為他們的開創(chuàng)者是初唐人沈詮期和宋之問。為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現(xiàn)呢？這是因?yàn)榇饲肮糯袊脑姼瑁瑥摹丛娊?jīng)〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節(jié)奏和抑揚(yáng)頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調(diào)變化來解決了，這是律詩出現(xiàn)最根本的原因。律詩的發(fā)展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調(diào)的發(fā)展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩的特點(diǎn)，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字?jǐn)?shù)整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。
2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。
5、諧：是指全篇的平仄有較嚴(yán)格的規(guī)定。6、度：指全篇文字是一定的。
實(shí)際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關(guān)鍵：
1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯(lián)，其開頭兩句稱為首聯(lián)，中間兩句稱為頷聯(lián)，下面兩句稱為頸聯(lián)，最后一句又稱尾聯(lián)。
2、 只能押平聲韻。
3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴(yán)格的規(guī)定。
4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都必須對仗。
【近體、古體】
格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別：
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。
用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。 古體詩基本上無格律，所以我只給大家介紹近體詩。
【用韻】
唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。
《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。
如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引詩均以杜詩為例，不再注明）：
楸樹馨香倚釣磯，
斬新花蕊未應(yīng)飛。
不如醉里風(fēng)吹盡，
可忍醒時雨打稀。
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首：
門外鸕鶿去不來，
沙頭忽見眼相猜。
自今以后知人意，
一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻。
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌隆１热纭盾娭凶盹嫾纳虬藙③拧罚?br />
酒渴愛江清，
余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩(wěn)，
冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，
華音發(fā)從伶。
數(shù)杯君不見，
都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。
平水韻百度百科里面有，不過今人完全可以用新韻。
后面一部分是復(fù)制別人的（原回答者： 落第第第才子），希望對你有幫助。
您好，首先提醒您一下，詩詞不可只看韻腳，更重要的還要平仄和諧。而平仄在詞中則尤為重要，且詞需合乎音律，若與音律相違則不可稱為“詞”，在李易安眼中蘇軾、歐陽修等文學(xué)大家所寫之詞皆是不和音律，故軾、修之詞嚴(yán)格來說只是長短不一的“詩”。如果您是初學(xué)者可以先照詞譜填詞，平聲為陰平、陽平二音，仄聲為上聲去聲二音。詩與詞的韻腳合轍才會使其增色，總結(jié)起來共十三道“大轍”分為“俏、佳、人、扭、捏、出、門、來、東、南、西、北、坐。”每一個字的“韻母”就是每一聯(lián)的轍口，如“人”字，為“壬辰轍”。其間還有些許變化，有很多字古韻與今韻不同，需常年積累，多讀是為上之上策，然讀書須有明（此明為明白、清楚之意）師指點(diǎn)，若只憑自悟很難有所成就。我也算不上什么“行家”，只是愛好者，若要有所成就，建議您去找一些名家的講座。
這個年代是不可能寫出好的詩詞的，歌詞倒還有可能，所以，放棄詩詞吧，那是不現(xiàn)實(shí)的，下面這些人說這些話不知道是做些什么，如果懂這些就能寫出好詩詞，那普天之下皆詩人了。
要是歌詞，不重押韻，重感情深。
看一本書，顧隨詩詞講記。
無它 多讀
支很13090514964： 如何才能寫出不錯的歌詞?
科爾沁區(qū)不可： ______ 首先來說,歌詞并不是一時起興編出來的,任何一人所寫的歌詞有是有一定的內(nèi)涵,也可以說是自己的真心感受.寫歌詞他同文學(xué)創(chuàng)作有不少的雷同之處:1、它們的創(chuàng)作都需要作者的靈感 2、寫歌詞是不要用手寫,要用心寫 3、俗話說得好,好...
支很13090514964： 如何寫好詩歌? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 要想寫好詩歌,一定要讀詩歌史.模仿前人的作品是學(xué)習(xí)寫作的好方法.人無我有,人有我優(yōu),否則就不要寫,否則就不斷的改.好詩是有生命的,生命不易創(chuàng)造,我們的生命不發(fā)光就寫不出好詩,生的感悟是詩的結(jié)晶.詩要有意境,一首詩可...
支很13090514964： 寫詩歌應(yīng)注意哪些才能寫得好?? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 詩歌賞析文章一般有兩種寫法: ⑴綜合分析法——通過對全詩的整體分析,表達(dá)自己的觀點(diǎn). 在這種體式下,較完整的寫法是: A.作者簡介. B.作品寫作背景簡介. C. 作品意象分析(詩句的解釋或翻譯,詩句所表達(dá)的情感、思想,詩句表達(dá)...
支很13090514964： 如何寫好歌詞? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 寫歌一般有兩種方式: 一、作曲填詞.這樣的寫歌方式比較容易一些,可以在作者的曲子當(dāng)中找尋靈感,以及作者想要表達(dá)的主題. 二、作詞譜曲.相對第一種而言,這種方法會比較困難一些,而難的地方在于譜曲,這樣就需要作曲人有很強(qiáng)...
支很13090514964： 怎么寫好詩歌? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 怎樣寫好詩 水無一 要想寫好詩,一定要讀詩歌史.模仿前人的作品是學(xué)習(xí)寫作的好方法.人無我有,人有我優(yōu),否則就不要寫,否則就不斷的改.好詩是有生命的,生命不易創(chuàng)造,我們的生命不發(fā)光就寫不出好詩,生的感悟是詩的結(jié)晶.詩...
支很13090514964： 怎樣寫一篇好的詩歌? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 第一步———把握各類詩歌的特點(diǎn) 這里重點(diǎn)談?wù)劰诺湓姼梃b賞.應(yīng)從掌握律詩、絕句的基本格式和特點(diǎn)入手,至少弄清什么是七律、五律,什么是七絕、五絕;什么時候押韻,什么時候可不押韻;律詩共有幾聯(lián),哪兩聯(lián)要求對仗;絕句的第3句...
支很13090514964： 怎樣寫好詩歌?
科爾沁區(qū)不可： ______ 寫好詩歌要做到: 1、構(gòu)思要巧,意境要新,構(gòu)思巧妙會給詩歌帶來新的意境.意境是指詩中描繪客觀事物和所表達(dá)的主觀情感的和諧統(tǒng)一.從而讓人產(chǎn)生身臨其境之感. 2、語言要千錘百煉.千錘百煉的語言才是“詩化的語言.要煉字,煉句,更要“煉意”. 3、要運(yùn)用多種表現(xiàn)手法.詩歌要運(yùn)用形象思維,要用比、興方法,比、興是歷代詩人在詩歌創(chuàng)作中運(yùn)用最多的,效果最好的方法.除此之外,還可運(yùn)用夸張、象征、擬人、反復(fù)等修辭手法.
支很13090514964： 怎樣寫好現(xiàn)代詩 -
科爾沁區(qū)不可： ______ 如果你是寫詩的話,那么你要注意壓韻以及平仄.如果是寫詞的話,那就要注意是否可以配的上詞牌名啊等等的.如果只是寫一種可以配上音樂的歌詞的話,那就還可以,但是最重要的就是你自己知不知道自己在寫什么.想寫什么想表達(dá)什么!...
支很13090514964： 怎樣才可以寫出好的詩歌?
科爾沁區(qū)不可： ______ 多寫,多看,多想,多問…一般有了情,先來景的句子,更多是寫當(dāng)時時節(jié)的風(fēng)光
支很13090514964： 寫好詩要怎么寫?有什么技巧嗎? -
科爾沁區(qū)不可： ______ 我認(rèn)為詩最重要的是意象,意象是詩的靈魂,至于一般人會提及的文筆,我認(rèn)為是其次的,當(dāng)然也是滿重要. 詩不是某一個官感的享樂,而是全官感或是超官感的東西! 所以什么壓韻,長短美觀之類亦不是寫詩的重點(diǎn),越來 越覺得詩不可言,詩...
看歌詞學(xué)歌曲更快
年代久了有歌詞不容易忘記 歌詞更進(jìn)一步表達(dá)了歌曲的宗旨和靈魂，歌詞往往闡述了一首歌表達(dá)的感情和主旨。歌詞的好壞有時候在很大程度決定了一首歌的好壞，因此很多著名的歌手也會請著名的填詞人來創(chuàng)作，當(dāng)前歌詞創(chuàng)作比較優(yōu)秀的人有林夕，黃偉文、方文山等。
隨著人對歌詞的重視，歌詞這一文體將會越來越被人們所借用。
寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數(shù)人；另一種情況就是你掌握了歌詞創(chuàng)作的技巧，成為一個歌詞創(chuàng)作的頂尖高手。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎(chǔ)。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業(yè)界大大吃香，身價百倍。
關(guān)于歌詞的格律。
歌詞比現(xiàn)代詩歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開始就進(jìn)入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創(chuàng)作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運(yùn)用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經(jīng)提到過，歌詞不同與詩歌，需要運(yùn)用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中，新意是最重要的一點(diǎn)。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因?yàn)橄雽懗鲆痪涑霾实脑~語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現(xiàn)在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進(jìn)行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯(lián)想到音樂的格律了。
總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規(guī)則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。
首先,歌詞最好以4句為1段,這樣作曲的人會很舒服,即使你不要曲子
第2,歌詞自然要押韻,但不要因?yàn)檠喉嵍雎跃渥拥目勺x性,要做到這點(diǎn)需要比較強(qiáng)的駕御文字的能力.
第3,每短歌詞要有相同的句式,也就是相同的字?jǐn)?shù),但是高潮不用和前面的字?jǐn)?shù)相同
第4,出學(xué)者嘛,最好先列個提綱,每段要寫什么都寫清楚
第5,不要把自己覺得優(yōu)美或者有意境的詞語堆切上去,這樣讀者會不知所云,
第6,要自己有真情實(shí)感,真的有某種感情的時候再寫,不然會很痛苦.
剛剛開是的時候可能寫的會很慢,但是慢慢堅(jiān)持就越來越好了,加油!
以下是些參考書，親可以看一下：
作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)考試指南——藝術(shù)院校輔導(dǎo)考生書系
內(nèi)容提要：這是一本你怎樣考作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)關(guān)在考試中勝出的書。 作者們集多年出任本專業(yè)招生考試主考老師之經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合近些年中央音樂學(xué)...
歌曲寫作教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
作者：陳國權(quán) 著 出版社：人民音樂出版社 系列：音樂自學(xué)叢書·作曲卷
基本樂理教程——音樂自學(xué)叢書作曲卷
原價：￥14.40
當(dāng)當(dāng)價：￥13.00
均系在音樂學(xué)院任教多年并且有著豐富的課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教授、講師及有關(guān)專家。 《音樂自學(xué)叢書·作曲卷》共10冊，系一套供讀者自學(xué)作曲技術(shù)理論的基...
所屬分類：圖書->教材->音樂
配器法基礎(chǔ)教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
原價：￥18.50
當(dāng)當(dāng)價：￥16.70
均系在音樂學(xué)院任教多年并且有著豐富的課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教授、講師及有關(guān)專家。 《音樂自學(xué)叢書·作曲卷》共10冊，系一套供讀者自學(xué)作曲技術(shù)理論的基...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂自學(xué)叢書.作曲卷:復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程
原價：￥21.50
當(dāng)當(dāng)價：￥19.40
作者：趙德義,劉永平 著 出版社：人民音樂出版社 系列：音樂自學(xué)叢書.作曲卷 ISBN：7103015538 頁數(shù)：415 包裝：平裝 開本：小32開...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
中國傳統(tǒng)樂理基礎(chǔ)教程（音樂自學(xué)叢書——作曲卷）
原價：￥15.60
當(dāng)當(dāng)價：￥13.26
但又有意學(xué)習(xí)有關(guān)音樂基礎(chǔ)知識的讀者的要求。我社編輯出版了《音樂自學(xué)叢書》（包括《作曲卷》和《音樂學(xué)卷》兩個分卷）。這套叢書的作者，均系在音樂...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂分析基礎(chǔ)教程——音樂自學(xué)叢書·作曲卷
原價：￥18.30
當(dāng)當(dāng)價：￥16.50
當(dāng)代音樂分析中的許多內(nèi)容，由于比較專門化，書中都沒有涉及。為了更接近作曲和作曲技術(shù)理論專業(yè)的特點(diǎn)，書中都沒有涉及。為了更接近作曲和作曲技術(shù)理...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
作曲初步練習(xí)/音樂技能訓(xùn)練叢書
原價：￥29.80
當(dāng)當(dāng)價：￥26.80
如短句、動機(jī)等，而且在所有譜例中每個和弦都做了標(biāo)記。譜例的選擇，除開作為作曲練習(xí)的說明外，同時還想作為和聲學(xué)習(xí)的例子。 圖書目錄：一、...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
音樂理論與作曲基礎(chǔ)（語言學(xué)文學(xué)藝術(shù)類）——北京大學(xué)素質(zhì)教育通選課教材
原價：￥18.00
當(dāng)當(dāng)價：￥16.20
內(nèi)容提要： 本教材包括音樂理論和作曲基礎(chǔ)兩部分內(nèi)容。 第一章至第八章為音樂理論。與《音樂理論與管弦樂基礎(chǔ)》（北京大學(xué)出版社，2000年11月...
所屬分類：圖書->藝術(shù)->音樂
還望采納哦 祝學(xué)習(xí)進(jìn)步
先說基礎(chǔ)吧。
一.有較好的語感，熟悉較多同義詞。
二.多讀多背古文和古詩詞，甚至多鉆牛角尖，了解古代典故和各類詞語的用法。
三.熟悉平水韻或者現(xiàn)代漢語拼音（根據(jù)中華新韻寫）也行，了解詞語的詞性。
再說說如何學(xué)習(xí)吧
一.利用你現(xiàn)在掌握的知識多寫，或者說是多寫打油詩{只有韻，沒有平仄對仗的，有的可能連韻都沒。（瓦就停留在這個階段）}，在寫作中學(xué)習(xí)，磨練自己。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”這句話永遠(yuǎn)是對的。（也許是多寫多錯，你越寫越?jīng)]信心，但當(dāng)你再回頭看剛開始寫的詩詞的時候你就會發(fā)現(xiàn)原來你也再進(jìn)步）
二.再能一定程度上熟練運(yùn)用各類詞語，典故以后，開始注意詩詞的平仄粘對，詞性對仗，不要強(qiáng)求，首先保證詩詞的意思和意境。慢慢來，這要靠積累得來的。
再說詩次的分類：
一、 詩體
關(guān)于詩歌的種類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的，這里只是根據(jù)王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。
古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風(fēng)或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。
古代詩歌以字?jǐn)?shù)分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結(jié)構(gòu)，為什么要這樣分，因?yàn)檫@和古詩的“節(jié)奏”有關(guān)，至于古詩節(jié)奏是什么，會在以后的章節(jié)中講到。古風(fēng)按字?jǐn)?shù)分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分法，沒有什么理論根據(jù)。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據(jù)北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應(yīng)該比律詩的起源更早，所以絕句單獨(dú)算一類，既包括古絕也包括律絕。為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結(jié)尾或者中間部分截取后的詩。但是，絕句的本質(zhì)是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩
而近體詩以律詩為代表，產(chǎn)生與初唐，一般認(rèn)為他們的開創(chuàng)者是初唐人沈詮期和宋之問。為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現(xiàn)呢？這是因?yàn)榇饲肮糯袊脑姼瑁瑥摹丛娊?jīng)〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節(jié)奏和抑揚(yáng)頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調(diào)變化來解決了，這是律詩出現(xiàn)最根本的原因。律詩的發(fā)展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調(diào)的發(fā)展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩的特點(diǎn)，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字?jǐn)?shù)整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。
2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。
5、諧：是指全篇的平仄有較嚴(yán)格的規(guī)定。6、度：指全篇文字是一定的。
實(shí)際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關(guān)鍵：
1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯(lián)，其開頭兩句稱為首聯(lián)，中間兩句稱為頷聯(lián)，下面兩句稱為頸聯(lián)，最后一句又稱尾聯(lián)。
2、 只能押平聲韻。
3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴(yán)格的規(guī)定。
4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都必須對仗。
【近體、古體】
格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別：
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。
用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。 古體詩基本上無格律，所以我只給大家介紹近體詩。
【用韻】
唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。
《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。
如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引詩均以杜詩為例，不再注明）：
楸樹馨香倚釣磯，
斬新花蕊未應(yīng)飛。
不如醉里風(fēng)吹盡，
可忍醒時雨打稀。
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首：
門外鸕鶿去不來，
沙頭忽見眼相猜。
自今以后知人意，
一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻。
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌隆１热纭盾娭凶盹嫾纳虬藙③拧罚?br />
酒渴愛江清，
余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩(wěn)，
冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，
華音發(fā)從伶。
數(shù)杯君不見，
都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。
平水韻百度百科里面有，不過今人完全可以用新韻。
后面一部分是復(fù)制別人的（原回答者： 落第第第才子），希望對你有幫助。
您好，首先提醒您一下，詩詞不可只看韻腳，更重要的還要平仄和諧。而平仄在詞中則尤為重要，且詞需合乎音律，若與音律相違則不可稱為“詞”，在李易安眼中蘇軾、歐陽修等文學(xué)大家所寫之詞皆是不和音律，故軾、修之詞嚴(yán)格來說只是長短不一的“詩”。如果您是初學(xué)者可以先照詞譜填詞，平聲為陰平、陽平二音，仄聲為上聲去聲二音。詩與詞的韻腳合轍才會使其增色，總結(jié)起來共十三道“大轍”分為“俏、佳、人、扭、捏、出、門、來、東、南、西、北、坐。”每一個字的“韻母”就是每一聯(lián)的轍口，如“人”字，為“壬辰轍”。其間還有些許變化，有很多字古韻與今韻不同，需常年積累，多讀是為上之上策，然讀書須有明（此明為明白、清楚之意）師指點(diǎn)，若只憑自悟很難有所成就。我也算不上什么“行家”，只是愛好者，若要有所成就，建議您去找一些名家的講座。
這個年代是不可能寫出好的詩詞的，歌詞倒還有可能，所以，放棄詩詞吧，那是不現(xiàn)實(shí)的，下面這些人說這些話不知道是做些什么，如果懂這些就能寫出好詩詞，那普天之下皆詩人了。
要是歌詞，不重押韻，重感情深。
看一本書，顧隨詩詞講記。
無它 多讀
關(guān)于個歌唱的好的文采的詩句
5. 文采好的詩詞、句子、歌詞：-1】終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場，山河永寂。-2】千秋功名，一世葬你，玲瓏社稷，可笑卻無君王命。-3】鳳凰臺上鳳凰游，負(fù)約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬里哀哭。-4】嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。-5】風(fēng)華是...
有哪些唯美的詩詞,詩句或者歌詞?
唯美的詩句有：物是人非事事休，欲語淚先流。——《武陵春·春晚》花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。——《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。——《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。——《江畔獨(dú)步尋花·其六》淚眼問花花不語，亂紅...
關(guān)于保護(hù)環(huán)境的詩句和歌詞
6.推薦一些關(guān)于環(huán)保的好詞好句、歇后語、詩詞、歌詞等 ★環(huán)境靠你我他保護(hù),美景由深圳人共賞。 ★清除污染靚城市,從我做起強(qiáng)素質(zhì)。 ★保護(hù)環(huán)境,始于手上,止于嘴上。 ★人面天天洗,市容日日新。 ★萬眾成一心,臟亂不近身。 ★垃圾帶走,美麗存留。 ★亂擺亂賣,城市大害! ★隨地吐痰,人見人煩。 ★杜絕“牛皮...
如何寫詩詞歌詞等
詞和元曲你可以專精一個詞牌和曲牌。古代樂律重在平仄韻，每一句平仄要大體相對，句角押韻。這個要求不是很多。。現(xiàn)代歌詞方面不怎么懂。。最后呢，無論你寫什么，如果沒有融入真實(shí)的感情那就不是好的作品。。詩詞重在有感而發(fā)，不是你空想出來的。無論你想寫什么，在寫之前先查好基本的知識了解一...
怎樣可以寫出比較好的歌詞?
要想寫比較好的歌詞，首先要有強(qiáng)大的知識儲備，文學(xué)功底要好，詩歌詩歌，如果你能把詩詞寫好，歌詞也就好了，
為青春喝彩的詩句或歌詞
浩大的世界，樣樣叫我們好驚奇，從來都興高采烈，從來都不淡漠。只要青春還在 我就不會悲哀 縱使黑夜吞噬了一切 太陽還可以重新回來 只要生命還在 我就不會悲哀 縱使陷身茫茫沙漠里 還有希望的綠洲存在 只要明天還在 我就不會悲哀 冬雪會悄悄融化 春雷定將滾滾來。3、歌頌青春的歌詞一首：《相逢是首...
有多少歌詞是詩句的歌,他么分別叫什么
這樣的歌詞不僅增添了歌曲的文化底蘊(yùn)，也讓現(xiàn)代聽眾能夠更好地理解和感受古人的思想情感。同時，這也是一種傳承，讓古典詩詞在新時代找到了新的表達(dá)方式，讓更多的年輕人能夠走近并欣賞這些經(jīng)典之作。除此之外，還有許多歌曲采用了古代詩詞作為歌詞，如《青花瓷》、《臨江仙》等。這些歌曲不僅展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)...
由古詩詞改編而來的歌,請寫幾句歌詞并標(biāo)明出自哪首詩
人約黃昏后鄧麗君去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。歐陽修《生查子》別亦難徐小鳳相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 李商隱《無題》
怎樣寫出好的歌詞
怎么寫好歌詞 從我來講是愿意從音樂的角度寫歌詞的.但這里面喜歡文學(xué)和原來創(chuàng)作文學(xué)的多.你說的那種情況就不奇怪了.他們愿意把歌詞整的更"文"一些,不喜歡那些非常pop的東西,也沒啥好奇怪的.也不能要求他們突然通俗起來,他們能把這一類的歌詞寫出彩來也應(yīng)該鼓勵,但這里面絕對也有寫很通俗的歌詞的....
有哪些具有古詩詞韻味的歌詞
少年游 任賢齊 翩翩一葉扁舟 載不動許多愁 雙肩扛起的 是數(shù)不盡的憂 給我一杯酒 喝盡人間仇 喝盡千古曾經(jīng)的承諾 美人如此多嬌 英雄自古風(fēng)流 紛紛擾擾只為紅顏半點(diǎn)羞 給我一杯酒 烽火幾時休 喝完這杯一切再從頭 江山仍在 人難依舊 滾滾黃沙掩去多少少年頭 悲歡是非成敗 轉(zhuǎn)眼成空 濤濤江河洶涌 ...
相關(guān)評說：
科爾沁區(qū)不可： ______ 首先來說,歌詞并不是一時起興編出來的,任何一人所寫的歌詞有是有一定的內(nèi)涵,也可以說是自己的真心感受.寫歌詞他同文學(xué)創(chuàng)作有不少的雷同之處:1、它們的創(chuàng)作都需要作者的靈感 2、寫歌詞是不要用手寫,要用心寫 3、俗話說得好,好...
科爾沁區(qū)不可： ______ 要想寫好詩歌,一定要讀詩歌史.模仿前人的作品是學(xué)習(xí)寫作的好方法.人無我有,人有我優(yōu),否則就不要寫,否則就不斷的改.好詩是有生命的,生命不易創(chuàng)造,我們的生命不發(fā)光就寫不出好詩,生的感悟是詩的結(jié)晶.詩要有意境,一首詩可...
科爾沁區(qū)不可： ______ 詩歌賞析文章一般有兩種寫法: ⑴綜合分析法——通過對全詩的整體分析,表達(dá)自己的觀點(diǎn). 在這種體式下,較完整的寫法是: A.作者簡介. B.作品寫作背景簡介. C. 作品意象分析(詩句的解釋或翻譯,詩句所表達(dá)的情感、思想,詩句表達(dá)...
科爾沁區(qū)不可： ______ 寫歌一般有兩種方式: 一、作曲填詞.這樣的寫歌方式比較容易一些,可以在作者的曲子當(dāng)中找尋靈感,以及作者想要表達(dá)的主題. 二、作詞譜曲.相對第一種而言,這種方法會比較困難一些,而難的地方在于譜曲,這樣就需要作曲人有很強(qiáng)...
科爾沁區(qū)不可： ______ 怎樣寫好詩 水無一 要想寫好詩,一定要讀詩歌史.模仿前人的作品是學(xué)習(xí)寫作的好方法.人無我有,人有我優(yōu),否則就不要寫,否則就不斷的改.好詩是有生命的,生命不易創(chuàng)造,我們的生命不發(fā)光就寫不出好詩,生的感悟是詩的結(jié)晶.詩...
科爾沁區(qū)不可： ______ 第一步———把握各類詩歌的特點(diǎn) 這里重點(diǎn)談?wù)劰诺湓姼梃b賞.應(yīng)從掌握律詩、絕句的基本格式和特點(diǎn)入手,至少弄清什么是七律、五律,什么是七絕、五絕;什么時候押韻,什么時候可不押韻;律詩共有幾聯(lián),哪兩聯(lián)要求對仗;絕句的第3句...
科爾沁區(qū)不可： ______ 寫好詩歌要做到: 1、構(gòu)思要巧,意境要新,構(gòu)思巧妙會給詩歌帶來新的意境.意境是指詩中描繪客觀事物和所表達(dá)的主觀情感的和諧統(tǒng)一.從而讓人產(chǎn)生身臨其境之感. 2、語言要千錘百煉.千錘百煉的語言才是“詩化的語言.要煉字,煉句,更要“煉意”. 3、要運(yùn)用多種表現(xiàn)手法.詩歌要運(yùn)用形象思維,要用比、興方法,比、興是歷代詩人在詩歌創(chuàng)作中運(yùn)用最多的,效果最好的方法.除此之外,還可運(yùn)用夸張、象征、擬人、反復(fù)等修辭手法.
科爾沁區(qū)不可： ______ 如果你是寫詩的話,那么你要注意壓韻以及平仄.如果是寫詞的話,那就要注意是否可以配的上詞牌名啊等等的.如果只是寫一種可以配上音樂的歌詞的話,那就還可以,但是最重要的就是你自己知不知道自己在寫什么.想寫什么想表達(dá)什么!...
科爾沁區(qū)不可： ______ 多寫,多看,多想,多問…一般有了情,先來景的句子,更多是寫當(dāng)時時節(jié)的風(fēng)光
科爾沁區(qū)不可： ______ 我認(rèn)為詩最重要的是意象,意象是詩的靈魂,至于一般人會提及的文筆,我認(rèn)為是其次的,當(dāng)然也是滿重要. 詩不是某一個官感的享樂,而是全官感或是超官感的東西! 所以什么壓韻,長短美觀之類亦不是寫詩的重點(diǎn),越來 越覺得詩不可言,詩...
