現(xiàn)代文學(xué)作品選簡(jiǎn)介 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選的介紹
《家》，中國(guó)作家巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)，激流三部曲中的第一部。《家》被認(rèn)為是巴金的代表作之一。最早于1931年在《時(shí)報(bào)》開(kāi)始連載，原篇名為《激流》。 開(kāi)明書(shū)店1933年5月出版《家》單行本。 小說(shuō)描述成都高家公館的大家族。在其中高老太爺是這個(gè)大家庭的權(quán)威，底下的五房中長(zhǎng)房有父母早逝的覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧三兄弟，三個(gè)主角有不同的性格和個(gè)性.
《家》的主題是，通過(guò)覺(jué)慧與鳴鳳，覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨，覺(jué)民與琴三對(duì)青年愛(ài)情上的不同遭遇，以及他們所選擇的不同生活道路為主干，揭露了封建家庭的敗落，和青年一代對(duì)光明和新的道路的追求和探索。其矛頭不僅針對(duì)舊禮教，而且更集中只想作為封建統(tǒng)治和新的專(zhuān)制主義；其意義不只是單純地主張自由戀愛(ài)，而且號(hào)召青年反抗封建專(zhuān)制制度，投入社會(huì)革命洪流之中。
小說(shuō)寫(xiě)了覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，寫(xiě)了幾對(duì)年輕人——覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨，覺(jué)民與琴，覺(jué)慧與鳴鳳之間的戀愛(ài)、婚姻糾葛寫(xiě)了他們不同的遭遇；寫(xiě)了學(xué)生請(qǐng)?jiān)福X(jué)慧被關(guān)禁閉，兵變驚亂，鳴鳳、梅芬、瑞玨相繼慘死，覺(jué)民逃婚，覺(jué)慧出走……通過(guò)這些故事，作家批判的鋒芒不僅指向舊禮教，更指向作為封建統(tǒng)治核心的專(zhuān)制主義，其所描述的戀愛(ài)婚姻悲劇的真正意義，也不只是主張自由戀愛(ài)，而是喚醒青年“人”的意識(shí)，啟迪與號(hào)召他們與封建家庭決裂。在作者看來(lái)，覺(jué)慧與婢女鳴鳳的戀愛(ài)悲劇，覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨之間的婚姻悲劇，其根源都在于他們追求幸福愛(ài)情、婚姻的愿望與封建禮教以及封建專(zhuān)制發(fā)生了不可調(diào)和的矛盾，是舊的家族所代表的專(zhuān)制制度，扼殺了他們的幸福和生命。巴金寫(xiě)這部小說(shuō)，目的在于他要以筆為武器，對(duì)這個(gè)“垂死的制度”，喊出“我控訴”：
<財(cái)主的女兒們>
一·二八戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的當(dāng)天，被熟人們稱(chēng)為新女性和撿果子的女郎的，年青的王桂英，從南京給她底在上海的朋友蔣少祖寫(xiě)了一封信，說(shuō)明她再也不能忍受舊的生活，并且厭惡那些能夠忍受這種生活的人們；她，王桂英，要來(lái)上海，希望從他得到幫助。等不及得到回信，王桂英就動(dòng)身赴上海。因?yàn)橥２丛谙玛P(guān)的日本軍艦炮擊獅子山炮臺(tái)的緣故，熟人們都下鄉(xiāng)避難去了，王桂英沒(méi)有受到她所意料的，或是她底強(qiáng)烈的情緒所等待的阻攔。 王桂英底哥哥王定和在上海經(jīng)營(yíng)紗廠(chǎng)。因?yàn)橥醵ê驮?jīng)企圖強(qiáng)迫她嫁給自己底朋友和仇敵，上海金融界底某個(gè)有力的人物的緣故，兄妹間底感情差不多已完全破裂。王定和是有名的蘇州蔣捷三底三女婿；大女婿傅蒲生缺乏野心和才能，二女兒還沒(méi)有出嫁，兒子們則和父親有著不愉快的糾紛，因此王定和看來(lái)像是百萬(wàn)富豪的蔣家底有力的支柱和正直的繼承人。蔣家底兒子們和父親的糾葛逐漸地更不愉快，王定和所承擔(dān)的財(cái)富底幻影就逐漸地更強(qiáng)大；南京和蘇州底那些閑談的嘴巴，對(duì)于王定和和她底妻子蔣淑媛，是有利的。就憑著這種財(cái)富底幻影和這些嘴巴，王定和在上海底實(shí)業(yè)界獲得了初步的勝利。
巴金的《家》主要描寫(xiě)了一個(gè)中國(guó)舊式大家庭，即高家，通過(guò)高家祖孫兩代人的矛盾沖突，寫(xiě)出了大家庭的滅亡，既指出了封建大家庭滅亡的必然性，也肯定了青年的反抗。主角：高老太爺，覺(jué)新，覺(jué)會(huì)，鳴鳳（死），梅（死），瑞玨（死）
都是有時(shí)代性的，時(shí)代不同了，當(dāng)然不容易看得下去 了
《家》：故事發(fā)生在辛亥革命以后。長(zhǎng)江上游某大城市有個(gè)官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺，封建專(zhuān)制，頑固不化。長(zhǎng)房長(zhǎng)孫覺(jué)新，為人厚道，卻很軟弱，原與梅表姐相愛(ài)，后屈從于老太爺之命而與李瑞玨結(jié)婚。覺(jué)新的胞弟覺(jué)民、覺(jué)慧積極參加愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，從而和馮公館的馮樂(lè)山成了死對(duì)頭。覺(jué)慧愛(ài)上聰明伶俐的婢女鳴鳳，但馮樂(lè)山卻指名要娶鳴鳳為妾，鳴鳳堅(jiān)決不從，投湖自盡…至此，覺(jué)新有所覺(jué)醒，而覺(jué)慧則毅然脫離家庭，投身革命。
《子夜》故事梗概
20世紀(jì)30年代的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物。
開(kāi)絲廠(chǎng)的吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀(guān)使這個(gè)足不出戶(hù)的老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來(lái)吊唁。他們聚集在客廳，打聽(tīng)?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買(mǎi)辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶(hù)“多頭”，想要在股票交易中賤買(mǎi)貴賣(mài)，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢(qián)操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。
因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨害了工業(yè)的發(fā)展，實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有力的人，辦一個(gè)銀行，做自己的金融流通機(jī)關(guān)，并且希望將來(lái)能用大部分的資本來(lái)經(jīng)營(yíng)交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富于冒險(xiǎn)精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見(jiàn)的人共事，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無(wú)憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來(lái)了。
這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來(lái)反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠(chǎng)里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對(duì)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量、有心計(jì)的青年職員屠維岳。他先是暗中收買(mǎi)領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時(shí)候，他使吳蓀甫假令開(kāi)除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來(lái)，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開(kāi)除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行，果然平息了罷工。
交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開(kāi)始盤(pán)剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢(qián)。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠(chǎng)和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買(mǎi)空賣(mài)空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái)。
公債的情勢(shì)危急，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣(mài)空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。
作品《沉淪》主要內(nèi)容：
主人公出生在富春江上的一個(gè)小市 ，由于不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)的中學(xué)教育一連退學(xué)幾次最終同他兄長(zhǎng)一起來(lái)到了日本，在日本留學(xué)，而他的兄長(zhǎng)隨后就回去了。
在日本，他的憂(yōu)郁癥也從此厲害起來(lái)了 ，到最后甚至連中國(guó)留學(xué)生也沒(méi)有人搭理他，孤冷得幾乎到將死的地步，幸而他住的旅館里，還有一個(gè)主人的女兒可以牽引他的心 。而他無(wú)意見(jiàn)看到她洗澡更令他心神不靈，只能搬到一個(gè)更偏遠(yuǎn)的園子里。然而在園子里又無(wú)意聽(tīng)見(jiàn)一對(duì)男女偷情。在彷徨失措中，來(lái)到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。他一直認(rèn)為所有的人都在歧視，欺辱他。事情過(guò)后又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺
精彩段落：1.前面一片汪洋的大海，橫在午后的太陽(yáng)光里，在那里微笑。超海而南有一條青山，隱隱的浮在透明的空氣里，西邊是一脈長(zhǎng)堤，直馳到海灣的心里去。堤外有一處燈臺(tái)，同巨人似的，立在那里。幾艘空船和幾只舢板，輕輕的在系著的地方浮蕩。海中近岸的地方，有許多浮標(biāo)，飽受了斜陽(yáng)，紅紅的浮在那里。遠(yuǎn)處風(fēng)來(lái)，帶著幾句單調(diào)的話(huà)聲，既聽(tīng)不清楚是什么話(huà)，也不知道是從那里來(lái)的。
2.“可憐你這清影，跟了我二十一年，如今這大海就是你的葬身地了，我的身子，雖然被人家欺辱，我可不該累你也瘦弱到這步田地的。影子呀影子，你饒了我罷！”
“那一顆搖搖不定的明星的底下，就是我的故國(guó)。也就是我的生地。我在那一顆星的底下，也曾送過(guò)十八個(gè)秋冬，我的鄉(xiāng)土啊，我如今再也不能見(jiàn)你的面了。”
對(duì)《沉淪》的評(píng)論：
《沉淪》寫(xiě)病態(tài)，其意卻不在展覽病態(tài)，而在于作為正視人的天性中重要組成部分的情欲問(wèn)題。五四時(shí)期個(gè)性解放的思潮促使人們開(kāi)始嘗試探討這個(gè)敏感問(wèn)題。郁達(dá)夫用小說(shuō)形式那么大膽地真率地寫(xiě)青春期的憂(yōu)郁和因情欲問(wèn)題引起的心里緊張，這在中國(guó)歷來(lái)的文學(xué)中都是罕見(jiàn)的，郁達(dá)夫因此被視為敢于徹底暴露自我的作家。《沉淪》正視作為人性的情欲矛盾，題材和寫(xiě)法都有大的突破。
他在用作詩(shī)寫(xiě)散文的筆法寫(xiě)小說(shuō)，不講求結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言也少錘煉，如果從小說(shuō)的一般要求來(lái)衡量，似乎寫(xiě)的“不到位”。但讀起來(lái)又很覺(jué)得隨意和暢快。這種不拘形式的寫(xiě)法，也是郁達(dá)夫這篇小說(shuō)獲得成功的因素之一，因?yàn)椤安痪小辈艔氐状蚱脐愐?guī)舊習(xí)，就如同聽(tīng)?wèi)T了嚴(yán)整細(xì)密的“美聲唱法”，偶爾聽(tīng)聽(tīng)“不經(jīng)意”的流行歌曲，也會(huì)覺(jué)得很隨意暢快。郁達(dá)夫帶給五四一代青年和后人的不是什么“深刻”和“完整”，而是一種才情，一份率真。
《呼蘭河傳》創(chuàng)作于1942年，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的階段，這使遠(yuǎn)在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年，于是，她以自己的家鄉(xiāng)與童年生活為原型，創(chuàng)作了這部小說(shuō)。它在藝術(shù)形式上是一部比較獨(dú)特的：它雖然寫(xiě)了人物，但沒(méi)有主角；雖也敘述故事，卻沒(méi)有主軸；全書(shū)七章雖可各自獨(dú)立卻又儼然是一整體。作家以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩(shī)的散文風(fēng)格、渾重而又輕盈的文筆， 造就了她 “回憶式”的巔峰之作。茅盾曾這樣評(píng)價(jià)它的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩(shī)，一片多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”
【故事梗概】
那是一個(gè)既僻遠(yuǎn)又熱鬧的小城，在城中的交通要道上坐落著一個(gè)“大泥坑”，它常常淹死一些騾馬和小孩，可居民都在看熱鬧，沒(méi)有人出來(lái)加以整治。有的說(shuō)應(yīng)該拆墻，有的說(shuō)應(yīng)該種樹(shù)，但沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)要填平的，盡管填坑并不難。
又到了小城舉行盛舉的日子，人們有跳大神的、唱秧歌的、放河燈的、看野臺(tái)子戲的、看廟會(huì)的，熱鬧異常。
我的祖父已年近七十，他是一個(gè)慈祥、溫和的老人，家里面只有祖父最關(guān)心我，所以，一天到晚，門(mén)里門(mén)外，我寸步不離他，他常教我讀詩(shī)，帶我到后花園游玩，我走不動(dòng)的時(shí)候，祖父就抱著我，我走動(dòng)了，祖父就拉著我，祖孫倆相依相伴，有著無(wú)窮的快樂(lè)。
我們有幾家鄰居，西邊的一間破草房租給一家喂豬的；還有一間草房租給一家開(kāi)粉坊的，他們常常一邊曬粉、一邊唱歌，過(guò)著很快樂(lè)的生活；廂房里還住著個(gè)拉磨的；粉坊旁的小偏房里還住著個(gè)趕大車(chē)的胡家。胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。她是個(gè)十二歲的小姑娘，成天樂(lè)呵呵的，可胡家想給她個(gè)下馬威，總是無(wú)端打她，左鄰右舍也支持胡家的行為，都說(shuō)應(yīng)該打。胡家就越打越兇，時(shí)間也越打越長(zhǎng)，小團(tuán)圓媳婦被折磨得生了病。老胡家聽(tīng)了跳大神的人的話(huà)，決定給小團(tuán)圓媳婦用開(kāi)水洗澡。洗澡時(shí)，很多人來(lái)看熱鬧，只見(jiàn)她被滾燙的水燙了三次，幾天后終于死去了。
我有一個(gè)親戚有二伯，他是個(gè)老光棍，性情非常古怪，同人不大愛(ài)打腔，卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天。聽(tīng)祖父講，有二伯三十年前就到了我家，日俄戰(zhàn)征時(shí)，多虧有二叔在，才守住了家，他最怕人罵他“絕后”，只要聽(tīng)到有人這樣罵他，就會(huì)傷心的大哭起來(lái)。
人們都管拉磨的那個(gè)鄰居叫“磨官馮歪嘴子”，他不但會(huì)拉磨，還會(huì)做年糕。有一次，我去磨坊買(mǎi)年糕，看到里面炕上躺著一個(gè)女人和一個(gè)小孩，原來(lái)馮歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而，馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒，大家都說(shuō)王大姐壞，謠言層出不窮，馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷。過(guò)了兩三年，王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水，小兒子也會(huì)拍手笑了，他就不再絕望。在兒子身上，他看到了活著的希望。
路翎的《財(cái)主底兒女們》完成于一九四五年，是這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的篇幅最長(zhǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。這部小說(shuō)以江南一家大地主大資本家家庭的風(fēng)流云散為中心，力圖反映“一·二八”以后的十年間中國(guó)社會(huì)生活面貌，提出在這個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代中青年知識(shí)分子的道路問(wèn)題。小說(shuō)分兩部。第一部結(jié)構(gòu)雖稍凌亂，但線(xiàn)索仍很分明，從“一·二八”寫(xiě)到“七·七”事變前，故事中心是蘇州頭等富戶(hù)蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離析的過(guò)程，穿插交錯(cuò)地描寫(xiě)在上海、南京、蘇州的將家兒女的活動(dòng)以及各自不同的思想面貌。第二部結(jié)構(gòu)則完整緊密，線(xiàn)索更加清晰，從“七·七”事變寫(xiě)到蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，集中描寫(xiě)蔣家的小兒子蔣純祖在大動(dòng)亂中經(jīng)歷的曲折生活道路，也穿插描寫(xiě)蔣家其他兒女在抗戰(zhàn)后方過(guò)著平庸麻木的生活。小說(shuō)寫(xiě)了七十幾個(gè)人物，除蔣家兒女及其親友外，還寫(xiě)了士兵、軍官、演員、教員等許多人物。叛黨后的陳獨(dú)秀和投敵前的汪精衛(wèi)也在作品中出現(xiàn)。作者把財(cái)主的兒女，即出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子，放在民族矛盾激化的時(shí)代里加以刻劃，表現(xiàn)他們的思想面貌，挖掘他們的內(nèi)心世界。作者說(shuō)：“我所檢討，并且批判、肯定的，是我們中國(guó)底知識(shí)分子們底某幾種物質(zhì)的、精神的世界。這是要牽涉到中國(guó)底復(fù)雜的生活的；在這種生活里面，又正激蕩著民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)底偉大的風(fēng)景。”(注：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)這種意圖是有積極意義的。但由于作者的思想、生活等多種原因，作品既有顯著的成功之處，也有嚴(yán)重缺陷。這部小說(shuō)，在描寫(xiě)大財(cái)主家庭的豪華生活方面，在描寫(xiě)大財(cái)主家庭內(nèi)部爾虞我詐、相互爭(zhēng)奪方面，在暴露國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗腐朽的社會(huì)面貌方面，都比較真實(shí)生動(dòng)，具有濃重的現(xiàn)實(shí)主義色采。小說(shuō)塑造了王熙鳳式的人物金素痕，以這個(gè)人物為中心在蔣家內(nèi)部掀起一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的斗爭(zhēng)，寫(xiě)得有聲有色。但是，小說(shuō)在不少方面，特別是在描寫(xiě)知識(shí)分子道路方面，很大程度上又背離了現(xiàn)實(shí)主義。在抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，大批知識(shí)分子到工農(nóng)群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，不斷改造自己，由投身民族解放斗爭(zhēng)而走上同工農(nóng)結(jié)合的大道。而《財(cái)主底兒女們》這部以描述知識(shí)分子道路為主要內(nèi)容的長(zhǎng)篇小說(shuō)，卻不是努力反映這個(gè)客觀(guān)實(shí)際，而把具有濃厚個(gè)人主義思想的蔣純祖作為當(dāng)代英雄加以歌頌，鼓吹蔣純祖的道路，其實(shí)這條道路是一條脫離廣大群眾，脫離斗爭(zhēng)實(shí)際的歧路。作者說(shuō)：“我不想隱瞞，我所設(shè)想為對(duì)象的，是那些蔣純祖?zhèn)儭?duì)于他們，這個(gè)蔣純祖是舉起了他底整個(gè)的生命在呼喚著。”(注：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)小說(shuō)中的蔣純祖是財(cái)主蔣捷三的第三個(gè)兒子，抗戰(zhàn)爆發(fā)后脫離令人窒息的家庭走向社會(huì)。作者以巨大的篇幅描寫(xiě)蔣純祖在抗戰(zhàn)中曲折的遭遇，用細(xì)膩的心理刻劃展現(xiàn)蔣純祖時(shí)刻在激蕩的精神世界。在作者筆下，蔣純祖忠厚、善良、高貴，富有正義感和愛(ài)國(guó)心，“他憎惡他所處的苦悶的現(xiàn)實(shí)”(注：《財(cái)主底兒女們》第635頁(yè))，對(duì)邪惡勢(shì)力有一定反抗性，但是他又軟弱動(dòng)搖，在壓迫加重時(shí)往往逃避，從混亂的前線(xiàn)逃到麻木的后方，從演劇隊(duì)轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)村小學(xué)，又在農(nóng)村惡勢(shì)力壓迫下逃回城市，終于在貧病交加和失戀的精神重壓下死去。如果作者用正確的觀(guān)點(diǎn)分析這個(gè)人物，自然能給讀者以啟發(fā)，但在小說(shuō)中作者對(duì)這個(gè)人物同情多于批評(píng)，甚至贊揚(yáng)他孤高自賞，仇視一切理論，實(shí)際上也就是肯定和歌頌資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人主義自由主義，鼓吹拒絕黨的領(lǐng)導(dǎo)、脫離革命集體的個(gè)人奮斗。小說(shuō)中描寫(xiě)的其他幾個(gè)財(cái)主兒女，思想面貌和性格特點(diǎn)各不相同，共同之點(diǎn)都是一事無(wú)成。蔣家大兒子蔣慰祖受家庭內(nèi)部?jī)A軋和妻子放浪的刺激成為瘋子，多次逃離家庭與乞丐為伍，最后燒毀住所，跳入長(zhǎng)江，淹沒(méi)在波濤之中。這個(gè)形象對(duì)財(cái)主家庭是個(gè)尖銳的諷刺，寄托了作者對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的憤懣，和對(duì)私有財(cái)產(chǎn)制的譴責(zé)，許多情節(jié)動(dòng)人心弦，但結(jié)局卻是消極的。蔣家的二兒子蔣少祖是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子，較早脫離家庭參加抗日愛(ài)國(guó)活動(dòng)，但并沒(méi)有從立場(chǎng)上思想上背叛財(cái)主家庭，抗日也只限于空談，后來(lái)成為新的地主、紳士和文化上的復(fù)古主義者。蔣少祖所走的道路是通向反動(dòng)營(yíng)壘的歧路，但作者對(duì)這個(gè)人物欣掌多于批判。小說(shuō)通過(guò)這幾個(gè)主要人物形象，企圖解答“在目前這種生活里……，這個(gè)世界上，人們應(yīng)當(dāng)肯定，并且寶貴的，是什么。”(注：路翎：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)但作品的實(shí)際卻沒(méi)有得出正確的結(jié)論，給讀者的印象只能象小說(shuō)描寫(xiě)蔣純祖和他的同伴逃出石橋鎮(zhèn)時(shí)“……他們無(wú)路可走了。……他們不知道要到哪里去。”(注：路翎：《財(cái)主底兒女們》第1298頁(yè))但小說(shuō)在廣闊的社會(huì)背景上和強(qiáng)烈的時(shí)代氣氛中，通過(guò)一個(gè)封建家庭的崩潰及其兒女們的曲折生活道路這一側(cè)面，顯示出中國(guó)反帝反封建的民主革命的必要性，而且篇幅巨大，又出自一個(gè)青年作者之手，因此小說(shuō)出版后受到進(jìn)步文藝界的重視。
《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。
小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
作家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)
《太陽(yáng)照在桑乾河上》是丁玲深入農(nóng)村斗爭(zhēng)生活后寫(xiě)的反映土改運(yùn)動(dòng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。由于思想上和藝術(shù)上的成就，曾榮獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)。小說(shuō)藝術(shù)地再現(xiàn)了農(nóng)村反封建土地制度的偉大斗爭(zhēng)，圍繞著工作組領(lǐng)導(dǎo)群眾揭露和斗爭(zhēng)惡霸地主錢(qián)文貴的過(guò)程，突出了土改中一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題：只有把最隱蔽的，也是最狡猾、兇狠的惡霸地主斗倒，土改才可能取得真正的勝利。
《太陽(yáng)照在桑乾河上》作品著重表現(xiàn)土改在農(nóng)村各階層人物心中所激起的巨大波瀾，以深刻細(xì)膩的心理描寫(xiě)，深入揭示人物復(fù)雜的思想心理矛盾及其發(fā)展變化，著力刻劃農(nóng)民如何沖破封建思想束縛，提高民主革命覺(jué)悟，勇敢起來(lái)斗爭(zhēng)的心靈變化過(guò)程，從而表現(xiàn)土改的深遠(yuǎn)歷史意義：土改不僅改變了幾千年來(lái)農(nóng)村封建舊秩序，而且給農(nóng)民思想性格帶來(lái)深刻的變化。成功刻畫(huà)了一系列人物，對(duì)農(nóng)民中先進(jìn)分子的描寫(xiě)，如支部書(shū)記張?jiān)Ｃ瘛⑥r(nóng)會(huì)主席程仁等，作者不是把他們寫(xiě)成完美無(wú)缺、包打天下的英雄，在寫(xiě)他們的民主革命積極性的同時(shí)，也寫(xiě)了他們的疑慮、矛盾和弱點(diǎn)。他們正是在斗爭(zhēng)中，逐漸克服弱點(diǎn)，鍛煉成長(zhǎng)的。以宏大繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，描寫(xiě)農(nóng)村各階層人物以及他們之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系和矛盾，比較充分地反映了封建宗法制農(nóng)村社會(huì)生活的復(fù)雜性和土改運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜的矛盾和斗爭(zhēng)。這些特點(diǎn)，形成了作品的深刻、扎實(shí)的革命現(xiàn)實(shí)主義特色。
《暴風(fēng)驟雨》簡(jiǎn)介 小說(shuō)描寫(xiě)了東北地區(qū)一個(gè)名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過(guò)程。全書(shū)分兩部分，第一部以趙玉林為中心人物，展現(xiàn)了元茂屯農(nóng)民對(duì)惡霸地主韓老六的斗爭(zhēng)，后以趙玉林在剿匪中英勇?tīng)奚Y(jié)束。第二部寫(xiě)一年后蕭隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)工作隊(duì)再進(jìn)元茂屯，扭轉(zhuǎn)出現(xiàn)反復(fù)的不利形勢(shì)。主人公是郭全海，他帶領(lǐng)農(nóng)民繼續(xù)趙玉林等人的未竟事業(yè)，進(jìn)行鋤奸反特和對(duì)地主杜善人的斗爭(zhēng)，最后鞏固了勝利果實(shí)，并帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)。作品主要人物是趙玉林、郭全海、老孫頭。這部小說(shuō)曾榮獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。《太陽(yáng)照在桑干河上》全書(shū)是從一個(gè)后來(lái)被錯(cuò)劃成富農(nóng)的富裕中農(nóng)顧涌，在附近村子聽(tīng)到土改斗爭(zhēng)的風(fēng)聲開(kāi)始的。作者以細(xì)膩的筆觸寫(xiě)了暴風(fēng)雨到來(lái)前暖水屯人們心理上的變化，對(duì)斗爭(zhēng)風(fēng)暴的到來(lái)做了有聲有色的描繪。作者以顧涌的出現(xiàn)為全書(shū)開(kāi)頭，并且選擇他作為貫穿全書(shū)的一條重要線(xiàn)索，是因?yàn)樗纳矸菔顾麑?duì)土改十分敏感；與此同時(shí)，他又和農(nóng)村各階層保有密切復(fù)雜的聯(lián)系；而對(duì)這種人采取什么態(tài)度，也直接關(guān)系到黨在農(nóng)村中的階級(jí)政策，并系到土改運(yùn)動(dòng)能否順利開(kāi)展(作者原想表現(xiàn)工作組在這一問(wèn)題上發(fā)生的偏差，后因?qū)懽饔?jì)劃改變而未能在現(xiàn)有的作品中反映出來(lái))。作者讓顧涌最早出現(xiàn)還有一個(gè)用意，即通過(guò)他替親家轉(zhuǎn)移膠皮輪車(chē)，一開(kāi)始就烘染出當(dāng)時(shí)的政治氣氛——蔣介石反動(dòng)派正要向解放區(qū)進(jìn)犯，土改斗爭(zhēng)是在十分復(fù)雜十分緊迫的情況下進(jìn)行的。
以上均不是本人歸納,不足之處敬請(qǐng)諒解!
真如你所說(shuō)，不如不看了。反正你不了解這幾本書(shū)也能活得挺好嘛。
費(fèi)偉17516594648： 誰(shuí)給介紹點(diǎn)現(xiàn)代文學(xué)作品
介休市齒輪： ______ 現(xiàn)代文學(xué)
費(fèi)偉17516594648： 求中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品集 魯迅
介休市齒輪： ______ 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選 魯 迅 魯 迅(1881~1936),原名周樹(shù)人,字豫才.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人,創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作的代表作家.“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開(kāi)始使用的筆名.小說(shuō)代表作有:《狂人日記》(1918年發(fā)表,中國(guó)第一篇現(xiàn)代白話(huà)小說(shuō))、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝福》、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等.小說(shuō)集有:《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》.抒情性散文集(散文詩(shī)集)有:《野草》.回憶性敘事散文集有:《朝花夕拾》.主要雜文集有:《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書(shū)》、《且介亭雜文》等十四部.散文名篇有:《過(guò)客》、《秋夜》等.
費(fèi)偉17516594648： 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選有什么不同 -
介休市齒輪： ______ 以建國(guó)為界限. 1919——1949 是現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期 1949——現(xiàn)在 是當(dāng)代文學(xué)時(shí)期 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選就是1919——1949這個(gè)時(shí)期的作品 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選就是1949——現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的作品 ============== 我記得是這樣的.
費(fèi)偉17516594648： 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選 -
介休市齒輪： ______ 需要知道現(xiàn)代文學(xué)主要派別,代表作家及其代表作品,現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典代表作需要熟悉,這本書(shū)里的所有作家及作品必須得 熟悉,有的是截取的片段,最好去圖書(shū)館把原作借來(lái)通讀一遍,起碼里面的人物和主要情節(jié)得熟悉.考好這一門(mén)功課沒(méi)有好辦法,就是得多看,平時(shí)的文學(xué)知識(shí)積累也很重要,沒(méi)有捷徑可循的,多下功夫就會(huì)考好了
費(fèi)偉17516594648： 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選會(huì)考些什么?
介休市齒輪： ______ 現(xiàn)代文學(xué)作品選一般會(huì)考你對(duì)現(xiàn)當(dāng)代作家的了解程度 對(duì)他們作品的了解程度 大題一般出在《駱駝祥子》《藥》《邊城》上 尤其重要的是對(duì)于一些派系的了解,這個(gè)一般考在名詞解釋上
費(fèi)偉17516594648： 現(xiàn)代文學(xué)作品選存目文章怎么回事? -
介休市齒輪： ______ 是這樣的,中文專(zhuān)業(yè)的作品選類(lèi)教材由于篇幅關(guān)系,通常只會(huì)有短篇作品的全文,中長(zhǎng)篇作品只有存目,不可能放上全文,不然這種作品選課本就太厚了. 這些文章既然選進(jìn)去了,理論上肯定屬于考試范圍,至于具體某一次考試考不考,怎么考,具體信息還需要你向任課教師咨詢(xún). 如果要考,而且考得比較重要的話(huà),當(dāng)然就需要你自己另外去找這些作品的全文來(lái)看了.不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà),現(xiàn)代文學(xué)的很多作品其實(shí)多看看參考書(shū)看看文章賞析這類(lèi)的材料,原文看不看其實(shí)不是很重要.嗯,我大學(xué)就是中文系的,那么多科目,每個(gè)科目一堆所謂必讀書(shū)目,基本沒(méi)人會(huì)去看完,都是看一點(diǎn)點(diǎn)原文,然后找參考書(shū)看,考試一樣過(guò)了.
費(fèi)偉17516594648： 有哪些文字極好的現(xiàn)代文學(xué)作品,有沒(méi)有專(zhuān)門(mén)介紹此類(lèi)文學(xué)作品的網(wǎng)站? -
介休市齒輪： ______ 我認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)作品中,魯迅、周作人、林徽因(好多人不熟悉,因?yàn)樗救耸谴蠼ㄖW(xué)家,也是另一個(gè)大建筑學(xué)家的梁思成的夫人,其小說(shuō)、散文和詩(shī)都是上品)、徐志摩、豐子愷、汪曾祺和路遙都很好.總的說(shuō)五四時(shí)期的作家水平總體要高的多,只是當(dāng)時(shí)是白話(huà)文萌芽期,一些詞語(yǔ)甚至文字與現(xiàn)代用法不同.專(zhuān)門(mén)介紹此類(lèi)文學(xué)作品的網(wǎng)站我不知道,但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不足觀(guān),好的太少.當(dāng)代文學(xué)作品在詞語(yǔ)上較粗糙.
《家》的主題是，通過(guò)覺(jué)慧與鳴鳳，覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨，覺(jué)民與琴三對(duì)青年愛(ài)情上的不同遭遇，以及他們所選擇的不同生活道路為主干，揭露了封建家庭的敗落，和青年一代對(duì)光明和新的道路的追求和探索。其矛頭不僅針對(duì)舊禮教，而且更集中只想作為封建統(tǒng)治和新的專(zhuān)制主義；其意義不只是單純地主張自由戀愛(ài)，而且號(hào)召青年反抗封建專(zhuān)制制度，投入社會(huì)革命洪流之中。
小說(shuō)寫(xiě)了覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，寫(xiě)了幾對(duì)年輕人——覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨，覺(jué)民與琴，覺(jué)慧與鳴鳳之間的戀愛(ài)、婚姻糾葛寫(xiě)了他們不同的遭遇；寫(xiě)了學(xué)生請(qǐng)?jiān)福X(jué)慧被關(guān)禁閉，兵變驚亂，鳴鳳、梅芬、瑞玨相繼慘死，覺(jué)民逃婚，覺(jué)慧出走……通過(guò)這些故事，作家批判的鋒芒不僅指向舊禮教，更指向作為封建統(tǒng)治核心的專(zhuān)制主義，其所描述的戀愛(ài)婚姻悲劇的真正意義，也不只是主張自由戀愛(ài)，而是喚醒青年“人”的意識(shí)，啟迪與號(hào)召他們與封建家庭決裂。在作者看來(lái)，覺(jué)慧與婢女鳴鳳的戀愛(ài)悲劇，覺(jué)新與錢(qián)梅芬、李瑞玨之間的婚姻悲劇，其根源都在于他們追求幸福愛(ài)情、婚姻的愿望與封建禮教以及封建專(zhuān)制發(fā)生了不可調(diào)和的矛盾，是舊的家族所代表的專(zhuān)制制度，扼殺了他們的幸福和生命。巴金寫(xiě)這部小說(shuō)，目的在于他要以筆為武器，對(duì)這個(gè)“垂死的制度”，喊出“我控訴”：
<財(cái)主的女兒們>
一·二八戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的當(dāng)天，被熟人們稱(chēng)為新女性和撿果子的女郎的，年青的王桂英，從南京給她底在上海的朋友蔣少祖寫(xiě)了一封信，說(shuō)明她再也不能忍受舊的生活，并且厭惡那些能夠忍受這種生活的人們；她，王桂英，要來(lái)上海，希望從他得到幫助。等不及得到回信，王桂英就動(dòng)身赴上海。因?yàn)橥２丛谙玛P(guān)的日本軍艦炮擊獅子山炮臺(tái)的緣故，熟人們都下鄉(xiāng)避難去了，王桂英沒(méi)有受到她所意料的，或是她底強(qiáng)烈的情緒所等待的阻攔。 王桂英底哥哥王定和在上海經(jīng)營(yíng)紗廠(chǎng)。因?yàn)橥醵ê驮?jīng)企圖強(qiáng)迫她嫁給自己底朋友和仇敵，上海金融界底某個(gè)有力的人物的緣故，兄妹間底感情差不多已完全破裂。王定和是有名的蘇州蔣捷三底三女婿；大女婿傅蒲生缺乏野心和才能，二女兒還沒(méi)有出嫁，兒子們則和父親有著不愉快的糾紛，因此王定和看來(lái)像是百萬(wàn)富豪的蔣家底有力的支柱和正直的繼承人。蔣家底兒子們和父親的糾葛逐漸地更不愉快，王定和所承擔(dān)的財(cái)富底幻影就逐漸地更強(qiáng)大；南京和蘇州底那些閑談的嘴巴，對(duì)于王定和和她底妻子蔣淑媛，是有利的。就憑著這種財(cái)富底幻影和這些嘴巴，王定和在上海底實(shí)業(yè)界獲得了初步的勝利。
巴金的《家》主要描寫(xiě)了一個(gè)中國(guó)舊式大家庭，即高家，通過(guò)高家祖孫兩代人的矛盾沖突，寫(xiě)出了大家庭的滅亡，既指出了封建大家庭滅亡的必然性，也肯定了青年的反抗。主角：高老太爺，覺(jué)新，覺(jué)會(huì)，鳴鳳（死），梅（死），瑞玨（死）
都是有時(shí)代性的，時(shí)代不同了，當(dāng)然不容易看得下去 了
《家》：故事發(fā)生在辛亥革命以后。長(zhǎng)江上游某大城市有個(gè)官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺，封建專(zhuān)制，頑固不化。長(zhǎng)房長(zhǎng)孫覺(jué)新，為人厚道，卻很軟弱，原與梅表姐相愛(ài)，后屈從于老太爺之命而與李瑞玨結(jié)婚。覺(jué)新的胞弟覺(jué)民、覺(jué)慧積極參加愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，從而和馮公館的馮樂(lè)山成了死對(duì)頭。覺(jué)慧愛(ài)上聰明伶俐的婢女鳴鳳，但馮樂(lè)山卻指名要娶鳴鳳為妾，鳴鳳堅(jiān)決不從，投湖自盡…至此，覺(jué)新有所覺(jué)醒，而覺(jué)慧則毅然脫離家庭，投身革命。
《子夜》故事梗概
20世紀(jì)30年代的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物。
開(kāi)絲廠(chǎng)的吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀(guān)使這個(gè)足不出戶(hù)的老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來(lái)吊唁。他們聚集在客廳，打聽(tīng)?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買(mǎi)辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶(hù)“多頭”，想要在股票交易中賤買(mǎi)貴賣(mài)，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢(qián)操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。
因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨害了工業(yè)的發(fā)展，實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有力的人，辦一個(gè)銀行，做自己的金融流通機(jī)關(guān)，并且希望將來(lái)能用大部分的資本來(lái)經(jīng)營(yíng)交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富于冒險(xiǎn)精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見(jiàn)的人共事，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無(wú)憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來(lái)了。
這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來(lái)反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠(chǎng)里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對(duì)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量、有心計(jì)的青年職員屠維岳。他先是暗中收買(mǎi)領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時(shí)候，他使吳蓀甫假令開(kāi)除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來(lái)，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開(kāi)除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行，果然平息了罷工。
交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開(kāi)始盤(pán)剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢(qián)。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠(chǎng)和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買(mǎi)空賣(mài)空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái)。
公債的情勢(shì)危急，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣(mài)空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。
作品《沉淪》主要內(nèi)容：
主人公出生在富春江上的一個(gè)小市 ，由于不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)的中學(xué)教育一連退學(xué)幾次最終同他兄長(zhǎng)一起來(lái)到了日本，在日本留學(xué)，而他的兄長(zhǎng)隨后就回去了。
在日本，他的憂(yōu)郁癥也從此厲害起來(lái)了 ，到最后甚至連中國(guó)留學(xué)生也沒(méi)有人搭理他，孤冷得幾乎到將死的地步，幸而他住的旅館里，還有一個(gè)主人的女兒可以牽引他的心 。而他無(wú)意見(jiàn)看到她洗澡更令他心神不靈，只能搬到一個(gè)更偏遠(yuǎn)的園子里。然而在園子里又無(wú)意聽(tīng)見(jiàn)一對(duì)男女偷情。在彷徨失措中，來(lái)到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。他一直認(rèn)為所有的人都在歧視，欺辱他。事情過(guò)后又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺
精彩段落：1.前面一片汪洋的大海，橫在午后的太陽(yáng)光里，在那里微笑。超海而南有一條青山，隱隱的浮在透明的空氣里，西邊是一脈長(zhǎng)堤，直馳到海灣的心里去。堤外有一處燈臺(tái)，同巨人似的，立在那里。幾艘空船和幾只舢板，輕輕的在系著的地方浮蕩。海中近岸的地方，有許多浮標(biāo)，飽受了斜陽(yáng)，紅紅的浮在那里。遠(yuǎn)處風(fēng)來(lái)，帶著幾句單調(diào)的話(huà)聲，既聽(tīng)不清楚是什么話(huà)，也不知道是從那里來(lái)的。
2.“可憐你這清影，跟了我二十一年，如今這大海就是你的葬身地了，我的身子，雖然被人家欺辱，我可不該累你也瘦弱到這步田地的。影子呀影子，你饒了我罷！”
“那一顆搖搖不定的明星的底下，就是我的故國(guó)。也就是我的生地。我在那一顆星的底下，也曾送過(guò)十八個(gè)秋冬，我的鄉(xiāng)土啊，我如今再也不能見(jiàn)你的面了。”
對(duì)《沉淪》的評(píng)論：
《沉淪》寫(xiě)病態(tài)，其意卻不在展覽病態(tài)，而在于作為正視人的天性中重要組成部分的情欲問(wèn)題。五四時(shí)期個(gè)性解放的思潮促使人們開(kāi)始嘗試探討這個(gè)敏感問(wèn)題。郁達(dá)夫用小說(shuō)形式那么大膽地真率地寫(xiě)青春期的憂(yōu)郁和因情欲問(wèn)題引起的心里緊張，這在中國(guó)歷來(lái)的文學(xué)中都是罕見(jiàn)的，郁達(dá)夫因此被視為敢于徹底暴露自我的作家。《沉淪》正視作為人性的情欲矛盾，題材和寫(xiě)法都有大的突破。
他在用作詩(shī)寫(xiě)散文的筆法寫(xiě)小說(shuō)，不講求結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言也少錘煉，如果從小說(shuō)的一般要求來(lái)衡量，似乎寫(xiě)的“不到位”。但讀起來(lái)又很覺(jué)得隨意和暢快。這種不拘形式的寫(xiě)法，也是郁達(dá)夫這篇小說(shuō)獲得成功的因素之一，因?yàn)椤安痪小辈艔氐状蚱脐愐?guī)舊習(xí)，就如同聽(tīng)?wèi)T了嚴(yán)整細(xì)密的“美聲唱法”，偶爾聽(tīng)聽(tīng)“不經(jīng)意”的流行歌曲，也會(huì)覺(jué)得很隨意暢快。郁達(dá)夫帶給五四一代青年和后人的不是什么“深刻”和“完整”，而是一種才情，一份率真。
《呼蘭河傳》創(chuàng)作于1942年，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的階段，這使遠(yuǎn)在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年，于是，她以自己的家鄉(xiāng)與童年生活為原型，創(chuàng)作了這部小說(shuō)。它在藝術(shù)形式上是一部比較獨(dú)特的：它雖然寫(xiě)了人物，但沒(méi)有主角；雖也敘述故事，卻沒(méi)有主軸；全書(shū)七章雖可各自獨(dú)立卻又儼然是一整體。作家以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩(shī)的散文風(fēng)格、渾重而又輕盈的文筆， 造就了她 “回憶式”的巔峰之作。茅盾曾這樣評(píng)價(jià)它的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩(shī)，一片多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”
【故事梗概】
那是一個(gè)既僻遠(yuǎn)又熱鬧的小城，在城中的交通要道上坐落著一個(gè)“大泥坑”，它常常淹死一些騾馬和小孩，可居民都在看熱鬧，沒(méi)有人出來(lái)加以整治。有的說(shuō)應(yīng)該拆墻，有的說(shuō)應(yīng)該種樹(shù)，但沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)要填平的，盡管填坑并不難。
又到了小城舉行盛舉的日子，人們有跳大神的、唱秧歌的、放河燈的、看野臺(tái)子戲的、看廟會(huì)的，熱鬧異常。
我的祖父已年近七十，他是一個(gè)慈祥、溫和的老人，家里面只有祖父最關(guān)心我，所以，一天到晚，門(mén)里門(mén)外，我寸步不離他，他常教我讀詩(shī)，帶我到后花園游玩，我走不動(dòng)的時(shí)候，祖父就抱著我，我走動(dòng)了，祖父就拉著我，祖孫倆相依相伴，有著無(wú)窮的快樂(lè)。
我們有幾家鄰居，西邊的一間破草房租給一家喂豬的；還有一間草房租給一家開(kāi)粉坊的，他們常常一邊曬粉、一邊唱歌，過(guò)著很快樂(lè)的生活；廂房里還住著個(gè)拉磨的；粉坊旁的小偏房里還住著個(gè)趕大車(chē)的胡家。胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。她是個(gè)十二歲的小姑娘，成天樂(lè)呵呵的，可胡家想給她個(gè)下馬威，總是無(wú)端打她，左鄰右舍也支持胡家的行為，都說(shuō)應(yīng)該打。胡家就越打越兇，時(shí)間也越打越長(zhǎng)，小團(tuán)圓媳婦被折磨得生了病。老胡家聽(tīng)了跳大神的人的話(huà)，決定給小團(tuán)圓媳婦用開(kāi)水洗澡。洗澡時(shí)，很多人來(lái)看熱鬧，只見(jiàn)她被滾燙的水燙了三次，幾天后終于死去了。
我有一個(gè)親戚有二伯，他是個(gè)老光棍，性情非常古怪，同人不大愛(ài)打腔，卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天。聽(tīng)祖父講，有二伯三十年前就到了我家，日俄戰(zhàn)征時(shí)，多虧有二叔在，才守住了家，他最怕人罵他“絕后”，只要聽(tīng)到有人這樣罵他，就會(huì)傷心的大哭起來(lái)。
人們都管拉磨的那個(gè)鄰居叫“磨官馮歪嘴子”，他不但會(huì)拉磨，還會(huì)做年糕。有一次，我去磨坊買(mǎi)年糕，看到里面炕上躺著一個(gè)女人和一個(gè)小孩，原來(lái)馮歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而，馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒，大家都說(shuō)王大姐壞，謠言層出不窮，馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷。過(guò)了兩三年，王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水，小兒子也會(huì)拍手笑了，他就不再絕望。在兒子身上，他看到了活著的希望。
路翎的《財(cái)主底兒女們》完成于一九四五年，是這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的篇幅最長(zhǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。這部小說(shuō)以江南一家大地主大資本家家庭的風(fēng)流云散為中心，力圖反映“一·二八”以后的十年間中國(guó)社會(huì)生活面貌，提出在這個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代中青年知識(shí)分子的道路問(wèn)題。小說(shuō)分兩部。第一部結(jié)構(gòu)雖稍凌亂，但線(xiàn)索仍很分明，從“一·二八”寫(xiě)到“七·七”事變前，故事中心是蘇州頭等富戶(hù)蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離析的過(guò)程，穿插交錯(cuò)地描寫(xiě)在上海、南京、蘇州的將家兒女的活動(dòng)以及各自不同的思想面貌。第二部結(jié)構(gòu)則完整緊密，線(xiàn)索更加清晰，從“七·七”事變寫(xiě)到蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，集中描寫(xiě)蔣家的小兒子蔣純祖在大動(dòng)亂中經(jīng)歷的曲折生活道路，也穿插描寫(xiě)蔣家其他兒女在抗戰(zhàn)后方過(guò)著平庸麻木的生活。小說(shuō)寫(xiě)了七十幾個(gè)人物，除蔣家兒女及其親友外，還寫(xiě)了士兵、軍官、演員、教員等許多人物。叛黨后的陳獨(dú)秀和投敵前的汪精衛(wèi)也在作品中出現(xiàn)。作者把財(cái)主的兒女，即出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子，放在民族矛盾激化的時(shí)代里加以刻劃，表現(xiàn)他們的思想面貌，挖掘他們的內(nèi)心世界。作者說(shuō)：“我所檢討，并且批判、肯定的，是我們中國(guó)底知識(shí)分子們底某幾種物質(zhì)的、精神的世界。這是要牽涉到中國(guó)底復(fù)雜的生活的；在這種生活里面，又正激蕩著民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)底偉大的風(fēng)景。”(注：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)這種意圖是有積極意義的。但由于作者的思想、生活等多種原因，作品既有顯著的成功之處，也有嚴(yán)重缺陷。這部小說(shuō)，在描寫(xiě)大財(cái)主家庭的豪華生活方面，在描寫(xiě)大財(cái)主家庭內(nèi)部爾虞我詐、相互爭(zhēng)奪方面，在暴露國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗腐朽的社會(huì)面貌方面，都比較真實(shí)生動(dòng)，具有濃重的現(xiàn)實(shí)主義色采。小說(shuō)塑造了王熙鳳式的人物金素痕，以這個(gè)人物為中心在蔣家內(nèi)部掀起一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的斗爭(zhēng)，寫(xiě)得有聲有色。但是，小說(shuō)在不少方面，特別是在描寫(xiě)知識(shí)分子道路方面，很大程度上又背離了現(xiàn)實(shí)主義。在抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，大批知識(shí)分子到工農(nóng)群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，不斷改造自己，由投身民族解放斗爭(zhēng)而走上同工農(nóng)結(jié)合的大道。而《財(cái)主底兒女們》這部以描述知識(shí)分子道路為主要內(nèi)容的長(zhǎng)篇小說(shuō)，卻不是努力反映這個(gè)客觀(guān)實(shí)際，而把具有濃厚個(gè)人主義思想的蔣純祖作為當(dāng)代英雄加以歌頌，鼓吹蔣純祖的道路，其實(shí)這條道路是一條脫離廣大群眾，脫離斗爭(zhēng)實(shí)際的歧路。作者說(shuō)：“我不想隱瞞，我所設(shè)想為對(duì)象的，是那些蔣純祖?zhèn)儭?duì)于他們，這個(gè)蔣純祖是舉起了他底整個(gè)的生命在呼喚著。”(注：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)小說(shuō)中的蔣純祖是財(cái)主蔣捷三的第三個(gè)兒子，抗戰(zhàn)爆發(fā)后脫離令人窒息的家庭走向社會(huì)。作者以巨大的篇幅描寫(xiě)蔣純祖在抗戰(zhàn)中曲折的遭遇，用細(xì)膩的心理刻劃展現(xiàn)蔣純祖時(shí)刻在激蕩的精神世界。在作者筆下，蔣純祖忠厚、善良、高貴，富有正義感和愛(ài)國(guó)心，“他憎惡他所處的苦悶的現(xiàn)實(shí)”(注：《財(cái)主底兒女們》第635頁(yè))，對(duì)邪惡勢(shì)力有一定反抗性，但是他又軟弱動(dòng)搖，在壓迫加重時(shí)往往逃避，從混亂的前線(xiàn)逃到麻木的后方，從演劇隊(duì)轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)村小學(xué)，又在農(nóng)村惡勢(shì)力壓迫下逃回城市，終于在貧病交加和失戀的精神重壓下死去。如果作者用正確的觀(guān)點(diǎn)分析這個(gè)人物，自然能給讀者以啟發(fā)，但在小說(shuō)中作者對(duì)這個(gè)人物同情多于批評(píng)，甚至贊揚(yáng)他孤高自賞，仇視一切理論，實(shí)際上也就是肯定和歌頌資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人主義自由主義，鼓吹拒絕黨的領(lǐng)導(dǎo)、脫離革命集體的個(gè)人奮斗。小說(shuō)中描寫(xiě)的其他幾個(gè)財(cái)主兒女，思想面貌和性格特點(diǎn)各不相同，共同之點(diǎn)都是一事無(wú)成。蔣家大兒子蔣慰祖受家庭內(nèi)部?jī)A軋和妻子放浪的刺激成為瘋子，多次逃離家庭與乞丐為伍，最后燒毀住所，跳入長(zhǎng)江，淹沒(méi)在波濤之中。這個(gè)形象對(duì)財(cái)主家庭是個(gè)尖銳的諷刺，寄托了作者對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的憤懣，和對(duì)私有財(cái)產(chǎn)制的譴責(zé)，許多情節(jié)動(dòng)人心弦，但結(jié)局卻是消極的。蔣家的二兒子蔣少祖是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子，較早脫離家庭參加抗日愛(ài)國(guó)活動(dòng)，但并沒(méi)有從立場(chǎng)上思想上背叛財(cái)主家庭，抗日也只限于空談，后來(lái)成為新的地主、紳士和文化上的復(fù)古主義者。蔣少祖所走的道路是通向反動(dòng)營(yíng)壘的歧路，但作者對(duì)這個(gè)人物欣掌多于批判。小說(shuō)通過(guò)這幾個(gè)主要人物形象，企圖解答“在目前這種生活里……，這個(gè)世界上，人們應(yīng)當(dāng)肯定，并且寶貴的，是什么。”(注：路翎：《〈財(cái)主底兒女們〉題記》)但作品的實(shí)際卻沒(méi)有得出正確的結(jié)論，給讀者的印象只能象小說(shuō)描寫(xiě)蔣純祖和他的同伴逃出石橋鎮(zhèn)時(shí)“……他們無(wú)路可走了。……他們不知道要到哪里去。”(注：路翎：《財(cái)主底兒女們》第1298頁(yè))但小說(shuō)在廣闊的社會(huì)背景上和強(qiáng)烈的時(shí)代氣氛中，通過(guò)一個(gè)封建家庭的崩潰及其兒女們的曲折生活道路這一側(cè)面，顯示出中國(guó)反帝反封建的民主革命的必要性，而且篇幅巨大，又出自一個(gè)青年作者之手，因此小說(shuō)出版后受到進(jìn)步文藝界的重視。
《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。
小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
作家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)
《太陽(yáng)照在桑乾河上》是丁玲深入農(nóng)村斗爭(zhēng)生活后寫(xiě)的反映土改運(yùn)動(dòng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。由于思想上和藝術(shù)上的成就，曾榮獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)。小說(shuō)藝術(shù)地再現(xiàn)了農(nóng)村反封建土地制度的偉大斗爭(zhēng)，圍繞著工作組領(lǐng)導(dǎo)群眾揭露和斗爭(zhēng)惡霸地主錢(qián)文貴的過(guò)程，突出了土改中一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題：只有把最隱蔽的，也是最狡猾、兇狠的惡霸地主斗倒，土改才可能取得真正的勝利。
《太陽(yáng)照在桑乾河上》作品著重表現(xiàn)土改在農(nóng)村各階層人物心中所激起的巨大波瀾，以深刻細(xì)膩的心理描寫(xiě)，深入揭示人物復(fù)雜的思想心理矛盾及其發(fā)展變化，著力刻劃農(nóng)民如何沖破封建思想束縛，提高民主革命覺(jué)悟，勇敢起來(lái)斗爭(zhēng)的心靈變化過(guò)程，從而表現(xiàn)土改的深遠(yuǎn)歷史意義：土改不僅改變了幾千年來(lái)農(nóng)村封建舊秩序，而且給農(nóng)民思想性格帶來(lái)深刻的變化。成功刻畫(huà)了一系列人物，對(duì)農(nóng)民中先進(jìn)分子的描寫(xiě)，如支部書(shū)記張?jiān)Ｃ瘛⑥r(nóng)會(huì)主席程仁等，作者不是把他們寫(xiě)成完美無(wú)缺、包打天下的英雄，在寫(xiě)他們的民主革命積極性的同時(shí)，也寫(xiě)了他們的疑慮、矛盾和弱點(diǎn)。他們正是在斗爭(zhēng)中，逐漸克服弱點(diǎn)，鍛煉成長(zhǎng)的。以宏大繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，描寫(xiě)農(nóng)村各階層人物以及他們之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系和矛盾，比較充分地反映了封建宗法制農(nóng)村社會(huì)生活的復(fù)雜性和土改運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜的矛盾和斗爭(zhēng)。這些特點(diǎn)，形成了作品的深刻、扎實(shí)的革命現(xiàn)實(shí)主義特色。
《暴風(fēng)驟雨》簡(jiǎn)介 小說(shuō)描寫(xiě)了東北地區(qū)一個(gè)名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過(guò)程。全書(shū)分兩部分，第一部以趙玉林為中心人物，展現(xiàn)了元茂屯農(nóng)民對(duì)惡霸地主韓老六的斗爭(zhēng)，后以趙玉林在剿匪中英勇?tīng)奚Y(jié)束。第二部寫(xiě)一年后蕭隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)工作隊(duì)再進(jìn)元茂屯，扭轉(zhuǎn)出現(xiàn)反復(fù)的不利形勢(shì)。主人公是郭全海，他帶領(lǐng)農(nóng)民繼續(xù)趙玉林等人的未竟事業(yè)，進(jìn)行鋤奸反特和對(duì)地主杜善人的斗爭(zhēng)，最后鞏固了勝利果實(shí)，并帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)。作品主要人物是趙玉林、郭全海、老孫頭。這部小說(shuō)曾榮獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。《太陽(yáng)照在桑干河上》全書(shū)是從一個(gè)后來(lái)被錯(cuò)劃成富農(nóng)的富裕中農(nóng)顧涌，在附近村子聽(tīng)到土改斗爭(zhēng)的風(fēng)聲開(kāi)始的。作者以細(xì)膩的筆觸寫(xiě)了暴風(fēng)雨到來(lái)前暖水屯人們心理上的變化，對(duì)斗爭(zhēng)風(fēng)暴的到來(lái)做了有聲有色的描繪。作者以顧涌的出現(xiàn)為全書(shū)開(kāi)頭，并且選擇他作為貫穿全書(shū)的一條重要線(xiàn)索，是因?yàn)樗纳矸菔顾麑?duì)土改十分敏感；與此同時(shí)，他又和農(nóng)村各階層保有密切復(fù)雜的聯(lián)系；而對(duì)這種人采取什么態(tài)度，也直接關(guān)系到黨在農(nóng)村中的階級(jí)政策，并系到土改運(yùn)動(dòng)能否順利開(kāi)展(作者原想表現(xiàn)工作組在這一問(wèn)題上發(fā)生的偏差，后因?qū)懽饔?jì)劃改變而未能在現(xiàn)有的作品中反映出來(lái))。作者讓顧涌最早出現(xiàn)還有一個(gè)用意，即通過(guò)他替親家轉(zhuǎn)移膠皮輪車(chē)，一開(kāi)始就烘染出當(dāng)時(shí)的政治氣氛——蔣介石反動(dòng)派正要向解放區(qū)進(jìn)犯，土改斗爭(zhēng)是在十分復(fù)雜十分緊迫的情況下進(jìn)行的。
以上均不是本人歸納,不足之處敬請(qǐng)諒解!
真如你所說(shuō)，不如不看了。反正你不了解這幾本書(shū)也能活得挺好嘛。
中國(guó)古代文學(xué)作品選下圖書(shū)目錄
中國(guó)古代文學(xué)作品選下圖書(shū)目錄如下：元代作品：杜仁杰、關(guān)漢卿、白樸、盧摯、張炎、劉因、康進(jìn)之、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、鄭光祖、睢景臣、劉時(shí)中、張養(yǎng)浩、張可久、喬吉、貫云石、王冕、薩都剌、高明 明代作品：宋濂、劉基、高啟、王磐、李夢(mèng)陽(yáng)、何景明、陳鐸、李開(kāi)先、歸有光、馮惟敏、李攀龍、徐渭、宗臣、王世貞、...
自考中國(guó)古代文學(xué)作品選(一)的復(fù)習(xí)資料
自考中國(guó)古代文學(xué)作品選(一)的復(fù)習(xí)資料 我來(lái)答 首頁(yè) 在問(wèn) 全部問(wèn)題 娛樂(lè)休閑 游戲 旅游 教育培訓(xùn) 金融財(cái)經(jīng) 醫(yī)療健康 科技 家電數(shù)碼 政策法規(guī) 文化歷史 時(shí)尚美容 情感心理 汽車(chē) 生活 職業(yè) 母嬰 三農(nóng) 互聯(lián)網(wǎng) 生產(chǎn)制造 其他 日?qǐng)?bào) 日?qǐng)?bào)精選 日?qǐng)?bào)廣場(chǎng) 用戶(hù) 認(rèn)證用戶(hù) 視頻...
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史作者王慶生的簡(jiǎn)介
中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，教育部中文專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)副主任委員，教育部中南高校師資培訓(xùn)中心主任，中國(guó)作家協(xié)會(huì)湖北分會(huì)理事，湖北省社科聯(lián)合會(huì)副主席，湖北省教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。1958年開(kāi)始發(fā)表作品。編著：1、主編《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》（修訂本），上下兩冊(cè)，華中師范大學(xué)出版社1999年；2、主編《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選》...
漢語(yǔ)言文學(xué)本科自考有哪些科目?
漢語(yǔ)言文學(xué)本科自考科目：中國(guó)近代史綱要、馬克思主義基本原理概論、英語(yǔ)（二）、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史、中國(guó)古代文學(xué)史（一）、中國(guó)古代文學(xué)史（二）、外國(guó)文學(xué)史、語(yǔ)言學(xué)概論、美學(xué)、中國(guó)文化概論。選考科目：魯迅研究、宋詞研究、唐詩(shī)研究、紅樓夢(mèng)研究、十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)、西方現(xiàn)代派文學(xué)、西方文論選讀。高等...
李清照的代表作及簡(jiǎn)介
李清照（1084年3月13日—約1155年），號(hào)易安居士，漢族，齊州濟(jì)南（今山東省濟(jì)南市章丘區(qū)）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理...
魯迅小說(shuō)集有哪些?
這部作品以幽默詼諧、寓意深刻的方式,諷刺了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)和人們的思想狀態(tài)。它在文學(xué)和社會(huì)批判方面,都具有很高的價(jià)值。 5.《彷徨》:是魯迅的晚年代表作。本書(shū)講述了一個(gè)名字叫做顧彷徨的年輕知識(shí)分子學(xué)習(xí)知識(shí)、反思現(xiàn)實(shí)的過(guò)程,從而反映了那一年代文化的衰弱、人民的疾苦和文化大革命式的政治動(dòng)亂。 簡(jiǎn)介:《彷徨》是...
現(xiàn)代文學(xué)必讀書(shū)目
48、陳思和、李平主編：《當(dāng)代文學(xué)100篇》（三卷本），學(xué)林出版社，I217.2——158 49、朱棟霖：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》（1917—2000）（四卷本）高等教育出版社，I216.1－5：50、張潔：《愛(ài)是不能遺忘的》三、理論部分 1、錢(qián)理群：《魯迅作品十五講》，北京大學(xué)出版社，I210.97—140.2、汪輝：...
《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名作家作品選》有哪些?
《魯迅雜感選集》翟秋白編選，1933，青光書(shū)局 《南腔北調(diào)集》(雜文集)1934，同文書(shū)局 《拾零集》1934，合眾書(shū)店 《準(zhǔn)風(fēng)月談》(雜文集)1934，興中書(shū)局 《集外集》楊霽云編，魯迅校訂，1935，群眾圖書(shū)公司 《門(mén)外文談》(論文)1935，天馬 《故事新編》(小說(shuō)集)1936，文生 《花邊文學(xué)》(雜文集)1936...
最能代表中國(guó)當(dāng)代文學(xué)水平的十本書(shū)是什么?
當(dāng)代文學(xué)自建國(guó)起至今日，經(jīng)歷了一段起伏、變異期后迎來(lái)了復(fù)歸與發(fā)展，在現(xiàn)代化的道路中，百年中國(guó)文學(xué)迎來(lái)了第二個(gè)春天，其中不乏佳作，個(gè)人淺薄，許多作品仍未曾拜讀，下面就個(gè)人了解簡(jiǎn)單分享一下我所理解的十部?jī)?yōu)秀文學(xué)作品。一、《日光流年》閻連科 他忽然笑得溫柔且甜嫩了，他在年幼時(shí)的一個(gè)冬夜首先...
北京自考《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》的課本目錄是什么?
《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》學(xué)習(xí)指導(dǎo) 2008\/01\/25 《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》的考試內(nèi)容按考試大綱規(guī)定,分為課文閱讀分析和課外作,品閱讀分析兩部分。關(guān)于課文閱讀分析的總體考核分為識(shí)記與理解分析兩大類(lèi)。下面我們就識(shí)記類(lèi)問(wèn)題的主要考核內(nèi)容來(lái)做一下指導(dǎo)。 大綱規(guī)定,識(shí)記的主要任務(wù)有:(一)每篇課文的作者及其所屬文學(xué)社團(tuán)...
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介休市齒輪： ______ 現(xiàn)代文學(xué)
介休市齒輪： ______ 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選 魯 迅 魯 迅(1881~1936),原名周樹(shù)人,字豫才.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人,創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作的代表作家.“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開(kāi)始使用的筆名.小說(shuō)代表作有:《狂人日記》(1918年發(fā)表,中國(guó)第一篇現(xiàn)代白話(huà)小說(shuō))、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝福》、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等.小說(shuō)集有:《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》.抒情性散文集(散文詩(shī)集)有:《野草》.回憶性敘事散文集有:《朝花夕拾》.主要雜文集有:《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書(shū)》、《且介亭雜文》等十四部.散文名篇有:《過(guò)客》、《秋夜》等.
介休市齒輪： ______ 以建國(guó)為界限. 1919——1949 是現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期 1949——現(xiàn)在 是當(dāng)代文學(xué)時(shí)期 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選就是1919——1949這個(gè)時(shí)期的作品 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選就是1949——現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的作品 ============== 我記得是這樣的.
介休市齒輪： ______ 需要知道現(xiàn)代文學(xué)主要派別,代表作家及其代表作品,現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典代表作需要熟悉,這本書(shū)里的所有作家及作品必須得 熟悉,有的是截取的片段,最好去圖書(shū)館把原作借來(lái)通讀一遍,起碼里面的人物和主要情節(jié)得熟悉.考好這一門(mén)功課沒(méi)有好辦法,就是得多看,平時(shí)的文學(xué)知識(shí)積累也很重要,沒(méi)有捷徑可循的,多下功夫就會(huì)考好了
介休市齒輪： ______ 現(xiàn)代文學(xué)作品選一般會(huì)考你對(duì)現(xiàn)當(dāng)代作家的了解程度 對(duì)他們作品的了解程度 大題一般出在《駱駝祥子》《藥》《邊城》上 尤其重要的是對(duì)于一些派系的了解,這個(gè)一般考在名詞解釋上
介休市齒輪： ______ 是這樣的,中文專(zhuān)業(yè)的作品選類(lèi)教材由于篇幅關(guān)系,通常只會(huì)有短篇作品的全文,中長(zhǎng)篇作品只有存目,不可能放上全文,不然這種作品選課本就太厚了. 這些文章既然選進(jìn)去了,理論上肯定屬于考試范圍,至于具體某一次考試考不考,怎么考,具體信息還需要你向任課教師咨詢(xún). 如果要考,而且考得比較重要的話(huà),當(dāng)然就需要你自己另外去找這些作品的全文來(lái)看了.不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà),現(xiàn)代文學(xué)的很多作品其實(shí)多看看參考書(shū)看看文章賞析這類(lèi)的材料,原文看不看其實(shí)不是很重要.嗯,我大學(xué)就是中文系的,那么多科目,每個(gè)科目一堆所謂必讀書(shū)目,基本沒(méi)人會(huì)去看完,都是看一點(diǎn)點(diǎn)原文,然后找參考書(shū)看,考試一樣過(guò)了.
介休市齒輪： ______ 我認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)作品中,魯迅、周作人、林徽因(好多人不熟悉,因?yàn)樗救耸谴蠼ㄖW(xué)家,也是另一個(gè)大建筑學(xué)家的梁思成的夫人,其小說(shuō)、散文和詩(shī)都是上品)、徐志摩、豐子愷、汪曾祺和路遙都很好.總的說(shuō)五四時(shí)期的作家水平總體要高的多,只是當(dāng)時(shí)是白話(huà)文萌芽期,一些詞語(yǔ)甚至文字與現(xiàn)代用法不同.專(zhuān)門(mén)介紹此類(lèi)文學(xué)作品的網(wǎng)站我不知道,但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不足觀(guān),好的太少.當(dāng)代文學(xué)作品在詞語(yǔ)上較粗糙.
