莎士比亞是怎么樣成為名人的 莎士比亞為什么會(huì)成為那個(gè)時(shí)代的偉人？
莎士比亞的成名，包括以上幾個(gè)方面：
一、他的異于常人的天才秉賦。莎士比亞的確是個(gè)天才，一般的考證都認(rèn)為他文化程度不高，也沒有受過專門的培訓(xùn)和教育。
二、坎坷身世，讓一種人破罐破摔，讓另一部分迎難而上，歷盡苦難、經(jīng)歷豐富，讓他更能見識(shí)到蕓蕓眾生的苦難，讓他能夠更加勤奮地創(chuàng)作，讓他的作品中閃動(dòng)著真實(shí)的感情、來自生活而又高于生活的思想和內(nèi)容，富于睿智的哲理和趣味的幽默，而不是經(jīng)學(xué)院、大學(xué)院出來的人寫成的那種千篇一律、冗長(zhǎng)枯燥的無味作品。
三、他的成就，著作等身，就擺在那兒，前無古人，后無來者。這與第一條合起來，讓后人甚至都會(huì)認(rèn)為世上并沒有這個(gè)人——一大堆光照千秋的作品擺在那兒，而且又長(zhǎng)演不衰，改成各種文字和藝術(shù)方式，全世界都在觀看、討論和改編他的作品，這想不成名都難。
四、當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景
1、戲劇是一統(tǒng)江湖的娛樂活動(dòng)，除此之外，別無選擇。
當(dāng)時(shí)英國(guó)人除了貴族辦的舞會(huì)、沙龍等外，就沒有什么更好的文化娛樂方式，有時(shí)間的人只好都選擇了看戲，就像宋元時(shí)的中國(guó)人只好去茶樓聽說書一樣。所以，莎士比亞一定程度上沾了“社會(huì)文明程度不高”的光，如果他生活在今天，同樣的作品，不一定會(huì)引起人們的轟動(dòng)——八十年代，中國(guó)人有電視的不多，所以，圍聚看《西游記》《紅樓夢(mèng)》的歲月，讓這些片子成了永恒的經(jīng)典（當(dāng)然這些作品本身就有很高的藝術(shù)水平），而放在今天，拍片子的浮躁、演員不正干、觀眾可選擇的娛樂方式多，再好的電視電影，也不見有多高的收視率。——所以，在莎士比亞生活的時(shí)代，看戲是一項(xiàng)很重要的公眾活動(dòng)，反之，也沒有更好的活動(dòng)了，所以，“世無娛樂”，遂使豎子成名。
2、小人物寫的作品，更有廣告效應(yīng)。
因?yàn)槿巳硕悸犝f有這么一個(gè)“草根”戲曲家，大家都爭(zhēng)相傳告，都來搶著看，而出身牛津、劍橋的劇作家，本身就先天營(yíng)養(yǎng)單一，因襲守舊，再加上沒有豐富的底層經(jīng)歷，當(dāng)然比不過莎翁了。而他們?cè)俪鲅圆贿d，公開譏笑莎氏的學(xué)歷、教育，偏能激發(fā)廣大觀眾對(duì)莎的同情和關(guān)注，這樣，當(dāng)莎士比亞的偉大作品一部接一部在觀眾中引起強(qiáng)烈反響，王室都驚動(dòng)了以后，可想而知，莎士比亞甚至不用做廣告，就有人會(huì)自動(dòng)投上門來，“贊助”票房。
3、據(jù)說莎士比亞有同志式的愛情實(shí)踐，自然也讓他受到大家的好奇。
莎士比亞的代表作有四大悲劇:《哈姆雷特》(英:Hamlet),《奧賽羅》(英:Ot hello),《李爾王》(英:King Lear),《麥克白》(英:Macbeth).四大喜劇: 《仲夏夜之夢(mèng)》,《威尼斯商人》,《第十二夜》,《皆大歡喜》(《As you like it》).歷史劇:《亨利四世》,《亨利五世》,《理查二世》等.還寫過 154 首十 四行詩,二首長(zhǎng)詩.本瓊生稱他為"時(shí)代的靈魂",馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯 為"人類最偉大的戲劇天才".雖然莎士比亞只用英文寫作,但他卻是世界著名作家. 他的大部分作品都已被譯成多種文字,其劇作也在許多國(guó)家上演.1616 年 4 月 23 日 病逝.莎士比亞和意大利著名數(shù)學(xué)家,物理學(xué)家,天文學(xué)家和哲學(xué)家,近代實(shí)驗(yàn)科學(xué) 的先軀者伽利略同一年出生. 偉大的英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩人威廉莎士比亞于 1564 年 4 月 23 日生于 英國(guó)中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭.其父約翰莎士比亞 是經(jīng)營(yíng)羊毛,皮革制造及谷物生意的雜貨商,1565 年任鎮(zhèn)民政官,3 年后被選為鎮(zhèn) 長(zhǎng).他少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡?quot;文學(xué)學(xué)校"學(xué)習(xí),掌握了寫作的基 本技巧與較豐富的知識(shí),但因他的父親破產(chǎn),未能畢業(yè)就走上獨(dú)自謀生之路.他當(dāng)過 肉店學(xué)徒,也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書,還干過其他各種職業(yè),這使他增長(zhǎng)了許多社會(huì)閱 歷.歷史學(xué)家喬治斯蒂文森說,后人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生活 軌跡:20 歲后到倫敦,先在劇院當(dāng)馬夫.雜役,后入劇團(tuán),做過演員.導(dǎo)演.編劇, 并成為劇院股東;1588 年前后開始寫作,先是改編前人的劇本,不久即開始獨(dú)立創(chuàng) 作.當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津,劍橋背景的"大學(xué)才子"們所把持,一個(gè)成名的劇作家曾以輕 蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)"粗俗的平民","暴發(fā)戶式的烏鴉"竟敢同"高尚 的天才"一比高低!但莎士比亞后來卻贏得了包括大學(xué)生團(tuán)體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護(hù) 和愛戴,學(xué)生們?cè)趯W(xué)校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本,如《哈姆雷特》,《錯(cuò)誤 的喜劇》.1597 年重返家鄉(xiāng)購(gòu)置房產(chǎn),度過人生最后時(shí)光.他雖受過良好的基本教 育,但是未上過大學(xué).1598 年大學(xué)人士 F.米爾斯已在其《智慧的寶庫》中,列舉莎 士比亞 35 歲以前的劇作,稱贊他的喜劇,悲劇都"無與倫比",能和古代第一流戲劇 詩人們并稱.但他生前沒出版過自己的劇作.寫作的成功,使莎士比亞贏得了騷桑普 頓勛爵的眷顧, 勛爵成了他的保護(hù)人. 莎士比亞在 90 年代初曾把他寫的兩首長(zhǎng)詩 《維 納斯與阿都尼》,《魯克麗絲受辱記》獻(xiàn)給勛爵,也曾為勛爵寫過一些十四行詩.借 助勛爵的關(guān)系,莎士比亞走進(jìn)了貴族的文化莎龍,使他對(duì)上流社會(huì)有了觀察和了解的 機(jī)會(huì),擴(kuò)大了他的生活視野,為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉.從 1594 年起,他 所屬的劇團(tuán)受到王宮大臣的庇護(hù),稱為"宮內(nèi)大臣劇團(tuán)".1596 年,他以他父親的名義 申請(qǐng)到"紳士"稱號(hào)和擁有紋章的權(quán)利,又先后 3 次購(gòu)置了可觀的房地產(chǎn).1603 年,詹 姆士一世繼位,他的劇團(tuán)改稱"國(guó)王供奉劇團(tuán)",他和團(tuán)中演員被任命為御前侍從,因
此劇團(tuán)除了經(jīng)常的巡回演出外,也常常在宮廷中演出,莎士比亞創(chuàng)作的劇本進(jìn)而蜚聲 社會(huì)各界. 莎士比亞在倫敦住了二十多年,而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉 福.他在接近天命之年時(shí)隱退回歸故里斯特拉福(1612 年左右).1616 年 4 月 23 日莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世,葬于圣三一教堂.死前留有遺囑. 莎士比亞是著名的同性戀者,他的十四行詩全部都是寫給他的同性愛人的.據(jù)英媒 體報(bào)道,最近一位英國(guó)收藏家重新確認(rèn)了一幅家藏油畫的畫中人身份,原來這名美艷 "女子"不是別人,正是莎翁傳說中的同性戀情侶——南安普頓伯爵三世亨利里奧謝思 利. 發(fā)現(xiàn)這幅"驚世"油畫的科布家族家藏甚豐,繼承了全部藝術(shù)品收藏的阿萊克科布 在接受記者采訪時(shí)表示,自己從兒時(shí)起一直以為畫中人是位名叫諾頓的貴婦,因?yàn)樵?這幅油畫的背面赫然寫著諾頓夫人的字樣.但幾年前,一位偶然來訪的藝術(shù)收藏家告 訴科布,他認(rèn)為畫中人并非女性,而是易容扮作女性的須眉.一席話驚醒夢(mèng)中人,科 布開始重新審視其真實(shí)身份,直到今年年初才終于揭開謎底.這幅油畫的歷史可以追 溯到 16 世紀(jì)末,畫中的南安普頓伯爵涂脂抹粉,嘴唇上抹著唇膏,左耳還戴著精致 的耳環(huán),手撫披散到胸前的長(zhǎng)發(fā),看上去一派女人風(fēng)情.英國(guó)歷史文物權(quán)威機(jī)構(gòu)"全 國(guó)托管協(xié)會(huì)"已確認(rèn)油畫為真跡,此畫完成于 1590 年至 1593 年,當(dāng)時(shí)莎士比亞正住 在南安普頓伯爵三世的府上.盡管一代文豪莎翁娶了安娜哈撒韋,但他的真正性取 向一直是文學(xué)批評(píng)家爭(zhēng)議不絕的話題. 南安普頓伯爵為同性戀的傳說由來已久,他與莎翁的關(guān)系更是撲朔迷離.伯爵曾 招待莎翁入住自己的寓所,莎翁著名的《十四行詩集》又是獻(xiàn)給一位俊俏不凡,"美 若女子"的年輕男子.(學(xué)生以為:十四行詩集前面十幾首都是推崇傳宗接代的,不能理 解成寫給其男友的.)不少史學(xué)家早已考據(jù),莎翁詩中的傾慕之情大有可能是投向這位 易容扮女人的英俊男友. 1616 年莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世,葬于圣三一教堂,他去世的 那天,與他出生的那天同月同日.死前留有遺囑.他的兩個(gè)據(jù)說比較可靠的肖像是教 堂中的半身塑像和德羅肖特畫像,手跡則有 6 份簽名和《托馬斯莫爾爵士》一劇中 三頁手稿.
個(gè)人作品
莎士比亞在約 1590～1612 的 20 余年內(nèi)共寫了三十七部戲劇(如加上與弗萊徹 合寫的《兩位貴親》則是三十八部),還寫有二首長(zhǎng)詩《維納斯與阿多尼斯》,《魯 克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩.他的戲劇多取材于歷史記載,小說,民間 傳說和老戲等已有的材料,反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史現(xiàn)實(shí),宣揚(yáng)了 新興資產(chǎn)階級(jí)的人道主義思想和人性論觀點(diǎn).由于一方面廣泛借鑒古代戲劇,英國(guó)中 世紀(jì)戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù),一方面深刻觀察人生,了解社會(huì),掌握時(shí)代的脈 搏,故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象,描繪廣闊的,五光十色的社 會(huì)生活圖景,并使之以悲喜交融,富于詩意和想象,寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有 人生哲理和批判精神等特點(diǎn)著稱. 一般來說,莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下 3 個(gè)時(shí)期:
第一時(shí)期 ( 1590～ 1600 年 ) 以寫作歷史劇,喜劇為主,有 9 部歷史劇,10 部 ～ 喜劇和 2 部悲劇. 9 部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀(jì)初英國(guó)歷史外 ,其他 8 部是內(nèi)容相銜 接的兩個(gè) 4 部曲 :《 亨利六世 》上 ,中,下篇與《查理三世》;《查理二世》, 《亨利四世》(被稱為最成功的歷史劇)上,下篇與《亨利五世》.這些歷史劇概括 了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂,塑造了一系列正,反面君主形象,反映了莎士比亞反 對(duì)封建割據(jù),擁護(hù)中央集權(quán),譴責(zé)暴君暴政,要求開明君主進(jìn)行自上而下改革,建立 和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想. 10 部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》,《馴悍記》,《維洛那二紳士》,《愛的徒勞》, 《仲夏夜之夢(mèng)》,《威尼斯商人 》,《 溫莎的風(fēng)流娘兒們 》,《無事生非》,《皆 大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情,友誼,婚姻為主題,主人公多是一些具有人文 主義智慧與美德的青年男女,通過他們爭(zhēng)取自由,幸福的斗爭(zhēng),歌頌進(jìn)步,美好的新 人新風(fēng),同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡,如禁欲主義的虛矯,清教徒 的偽善和高利貸者的貪鄙等. 莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀, 明朗的, 充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心,以致寫在這一時(shí)期的悲喜劇《羅密歐和 朱麗葉》中,也洋溢著喜劇氣氛.盡管主人公殉情而死,但愛的理想戰(zhàn)勝死亡,換來 了封建世仇的和解.然而,這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中,又帶有憂郁 色彩和悲劇因素,在鼓吹仁愛,友誼和真誠(chéng)愛情的同時(shí),反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng) 食的階級(jí)壓迫,種族歧視問題,說明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解 決的矛盾. ( 寫了 3 部羅馬劇, 部悲劇和 3 部"陰 5 第二時(shí)期 1601～ 1607 年 ) 以悲劇為主 , ～ 暗的喜劇"或"問題劇". 羅馬劇《尤利烏斯凱撒》,《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是 取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇. 四大悲劇《哈姆雷特》,《 奧賽羅 》,《 李爾王 》,《麥克白》和悲劇《雅 典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代,人生的深入思考,著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇 主人公:他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來,在近代黎明照耀下,雄心勃勃地想要發(fā) 展或完善自己,但又不能克服時(shí)代和自身的局限,終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力 量懸殊斗爭(zhēng)中,遭到不可避免的失敗和犧牲.哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)"整個(gè)時(shí)代脫 榫"了,決定擔(dān)起"重整乾坤"的責(zé)任,結(jié)果是空懷大志,無力回天.奧賽羅正直淳樸, 相信人而又嫉惡如仇,在奸人擺布下殺妻自戕,為追求至善至美反遭惡報(bào).李爾王在 權(quán)勢(shì)給他帶來的尊榮 ,自豪 , 自信中迷失本性 ,喪失理智,幻想以讓權(quán)分國(guó)來證 明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人, 也能同樣或更加偉大, 因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難. 麥克白本是有功的英雄,性格中有善和美的一面,只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使,淪 為"從血腥到血腥",懊悔無及的罪人.這些人物的悲劇,深刻地揭示了在資本原始積 累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義,表現(xiàn)了人文主義理想與殘 酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和,具有高度的概括意義.
由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng),使《特洛伊羅斯與克瑞西 達(dá)》,《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等"喜劇"也顯露出陰暗的一面,籠罩著背信棄 義,爾虞我詐的罪惡陰影,因而被稱為"問題劇"或"陰暗的喜劇". 第三時(shí)期 ( 1608～ 1613) 傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇. ～ ) 主要作品是 4 部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》,《辛白林》,《冬天的 故事 》,《暴風(fēng)雨》.這些作品多寫失散,團(tuán)聚,誣陷,昭雪.盡管仍然堅(jiān)持人文 主義理想,對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露,但矛盾的解決主要靠魔法,幻想,機(jī)緣巧合和偶然 事件,并以宣揚(yáng)寬恕,容忍,妥協(xié),和解告終. 莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》,后者 近年來被有的莎士比亞戲劇集收 莎士比亞作品的創(chuàng)作背景 1590 年到 1600 年是莎士比亞創(chuàng)作的早期,又稱為歷史劇,喜劇時(shí)期.這一時(shí)期 莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成.當(dāng)時(shí)的英國(guó)正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的 鼎盛時(shí)期,王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一,經(jīng)濟(jì)繁榮.莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充 滿信心,作品洋溢著樂觀明朗的色彩.這一時(shí)期,他寫的歷史劇包括《理查三世》 (1 592),《亨利四世》(上下集)(1597—1598)和《 亨利五世 》(1599)等 9 部.劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán),譴責(zé)封建暴君和歌頌開明君主.比如,《亨利 四世》展現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫面,貴族們聯(lián)合起來反叛國(guó)王,但叛亂最終被平息; 王太子早先生活放蕩,后來認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤,在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功.劇作中,歷史事實(shí)和 藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一.人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng),此人自私,懶惰,畏縮, 卻又機(jī)警,靈巧,樂觀,令人忍俊不禁. 這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》(1596),揚(yáng)善懲惡的《威 尼斯商人》(1597),反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》(1598),宣揚(yáng) 貞潔愛情的《無事生非》(1599)和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》(1600) 等 10 部.這些劇本基本主題是愛情,婚姻和友誼,帶有濃郁的抒情色彩,表現(xiàn)了莎 士比亞的人文主義生活理想.與此同時(shí),他還寫了《羅密歐和朱麗葉》(1595)等悲 劇 3 部,作品雖然有哀怨的一面,但是基本精神與喜劇同.莎士比亞還寫有長(zhǎng)詩《維 納斯和阿多尼斯》(1592—1593),《魯克麗絲受辱記》(1593—1594)和 154 首 十四行詩. 17 世紀(jì)初,伊麗莎白女王一世與詹姆士一世政權(quán)交替,英國(guó)社會(huì)矛盾激化,社 會(huì)丑惡日益暴露.這一時(shí)期,莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟,人文主義理想同社會(huì) 現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞.他痛感理想難以實(shí)現(xiàn),創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì) 社會(huì)黑暗的揭露和批判.莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期(1601—1607),又稱悲劇時(shí)期. 他寫出了《哈姆雷特》(1601),《奧瑟羅》(1604),《李爾王》(1606),《麥 克白》(1606)和《雅典的泰門》(1607)等著名悲劇.《奧瑟羅》中出身貴族的 苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì),與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚,表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見 的主題,而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒,而且是以伊阿古為代表的邪惡 勢(shì)力的強(qiáng)大.奧瑟羅臨死前的清醒,包含著人類理性的勝利.《李爾王》中展現(xiàn)的則
是一個(gè)分崩離析的社會(huì),李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià),也給國(guó)家和 人民帶來了巨大的災(zāi)難.主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無所有,無家可 歸的老人,人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化,這在莎士比亞的作品中最具特色.《麥 克白》中,一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使,成為個(gè)人野心家和暴君.其 悲劇意義在于,個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物.總體而言, 這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗,利己主義的駭人聽聞,金錢關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民 的疾苦,作了深入的揭露;風(fēng)格上,浪漫歡樂的氣氛減少,憂郁悲憤的情調(diào)增加,形 象更豐滿,語言更純熟. 1608 年以后,莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期.這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義 的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無法實(shí)現(xiàn),便從寫悲劇轉(zhuǎn)而為寫傳奇劇,從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的 黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界.因此,這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期.這時(shí)期,他的作 品往往通過神話式的幻想,借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾;作品貫 串著寬恕,和解的精神,沒有前期的歡樂,也沒有中期的陰郁,而是充滿美麗的生活 幻想,浪漫情調(diào)濃郁.《暴風(fēng)雨》(1611)最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格,被稱為"用詩 歌寫的遺囑".此外,他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等 3 部傳奇劇和歷史劇 《亨利八世》. 莎士比亞的作品從生活真實(shí)出發(fā),深刻地反映了時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)本質(zhì).他認(rèn)為, 戲劇"仿佛要給自然照一面鏡子:給德行看一看自己的面貌,給荒唐看一看自己的姿 態(tài),給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記".馬克思,恩格斯將莎士比亞推崇為現(xiàn) 實(shí)主義的經(jīng)典作家,提出戲劇創(chuàng)作應(yīng)該更加"莎士比亞化".這是針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在 的"把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒"的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則.所謂"莎士比亞 化",就是要求作家象莎士比亞那樣,善于從生活真實(shí)出發(fā),展示廣闊的社會(huì)背景, 給作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境;作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng),豐富, 人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性,同時(shí)具有典型意義;作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻畫和浪漫主義的氛圍 要巧妙結(jié)合;語言要豐富,富有表現(xiàn)力;作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而 自然地流露出來. 莎士比亞的作品包括 : 悲劇:哈姆雷特,奧賽羅,麥克白,李爾王(四大悲劇),泰特斯安特洛尼克 悲劇 斯,裘力斯凱撒,安東尼與克莉奧佩屈拉(埃及艷后),科利奧蘭納斯,特洛埃圍 城記,雅典的泰門等. 喜劇:威尼斯商人,仲夏夜之夢(mèng),皆大歡喜,第十二夜(四大喜劇),錯(cuò)中錯(cuò), 喜劇 終成眷屬,無事生非,一報(bào)還一報(bào),暴風(fēng)雨,馴悍記,溫莎的風(fēng)流娘們,愛的徒勞, 維洛那二紳士,泰爾親王佩力克爾斯,辛白林,冬天的故事等. 悲喜劇( ):羅密歐與朱麗葉 悲喜劇 ( 正劇 ): 歷史劇:亨利四世,亨利五世,亨利六世,亨利八世,約翰王,里查二世,里查 歷史劇 三世. 十四行詩:愛人的怨訴,魯克麗絲失貞記,維納斯和阿多尼斯,熱情的朝圣者, 十四行詩 鳳凰和斑鳩等.
成就和影響
莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本,小說,編年史或民間傳說,但在改寫中注 入了自己的思想,給舊題材賦予新穎,豐富,深刻的內(nèi)容.在藝術(shù)表現(xiàn)上,他繼承古 代希臘羅馬,中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展,從內(nèi)容到 形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新.他的戲劇不受三一律束縛,突破悲劇,喜劇界限,努力反映 生活的本來面目,深入探索人物內(nèi)心奧秘,從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣,形象 真實(shí)生動(dòng)的人物典型,描繪了廣闊的 ,五光十色的社會(huì)生活圖景,并以其博大,深 刻,富于詩意和哲理著稱. 莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇.因而,它的悲 喜交融,雅俗共賞以及時(shí)空自由 ,極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn),曾 在 18 世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘,并在演出時(shí)被任意刪改.莎劇 的真正價(jià)值,直到 19 世紀(jì)初,在柯爾律治和哈茲里特等批評(píng)家的闡發(fā)下,才開始為 人們所認(rèn)識(shí). 然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入 5 幕結(jié)構(gòu)劇的模式 . 世紀(jì)末 , 19 W波 埃爾和 H格蘭威爾巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀傳統(tǒng) , 提倡按伊麗莎白時(shí)代劇 場(chǎng)不用布景的方式演出,以恢復(fù)其固有特點(diǎn). 17 世紀(jì)始,莎士比亞戲劇傳入德,法,意,俄,北歐諸國(guó),然后漸及美國(guó)乃至 世界各地,對(duì)各國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大,深遠(yuǎn)的影響,并已成為世界文化發(fā)展,交流 的重要紐帶和靈感源泉.中國(guó)從本世紀(jì)初開始介紹和翻譯莎劇,到 1978 年出版了在 朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂,補(bǔ)譯的 11 卷《莎士比亞全集》.1902 年,上海圣約 翰書院學(xué)生最早用英語演出《威尼斯商人》.據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),中國(guó)先后有 65 個(gè)職業(yè) 和業(yè)余演出團(tuán)體 ,以英 ,漢 ,藏 ,蒙 ,粵 5 種語言 ,文明戲,現(xiàn)代話劇,戲 曲,廣播劇,芭蕾舞劇 ,木偶劇 6 種形式 ,共演出莎劇 21 部,包括了莎劇大部分 重要作品.莎劇已成為中國(guó)中學(xué),大學(xué)特別是戲劇院校的教材.莎劇的重要角色為中 國(guó)演員的培養(yǎng)和提高開辟了廣闊天地. 莎士比亞給世人留下了三十七部戲劇,其中包括一些他與別人合寫的一般劇作. 此外,他還寫有一百五十四首十四行詩和三,四首長(zhǎng)詩. 宗教領(lǐng)袖,科學(xué)家,政治家,探險(xiǎn)家,哲學(xué)家或發(fā)明家的活動(dòng)經(jīng)常影響到人類奮 斗的許多其他領(lǐng)域的發(fā)展.例如,科學(xué)的進(jìn)展對(duì)經(jīng)濟(jì)和政治事物已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的影 響,也影響了宗教信仰,哲學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)的發(fā)展. 一位著名的畫家,雖然可能對(duì)后來的畫家的作品影響很大,但是他對(duì)音樂和文學(xué) 可能帶來的影響卻微乎其微,對(duì)探險(xiǎn)和其他人類奮斗的領(lǐng)域?qū)嶋H上則毫無影響可言. 類似的說法也適合于詩人,劇作家和音樂作曲家.一般說來,文藝人物只對(duì)文藝有影 響,實(shí)際上只對(duì)他們所從事的那個(gè)特殊領(lǐng)域有影響.正是由于這種原因,沒有一名文 學(xué),音樂或美術(shù)人物被列進(jìn)前三十名,且只有少數(shù)幾個(gè)人物才被列入本冊(cè). 那么為什么本冊(cè)中有文藝人物呢?這是因?yàn)樾蕾p文藝對(duì)每個(gè)人的生活有一定的 直接影響(雖然這種影響并不總是很大),換句話說,一個(gè)人可能會(huì)花一部分時(shí)間聽 音樂,一部分時(shí)間讀書,一部分時(shí)間作畫,等等.即使我們聽音樂的時(shí)間對(duì)我們的其
他活動(dòng)毫無影響(這肯定是種夸張的說法),這一部分時(shí)間仍然代表著我們生活中的 無聊時(shí)間. 一位藝術(shù)家對(duì)我們生活的影響可能比我們聽,讀或看他的作品所花的時(shí)間還要 多.這是因?yàn)樗淖髌泛芸赡軐?duì)其他作家的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生影響,他們的作品為我們所 體驗(yàn)和賞識(shí). 在有些情況下,文藝作品或多或少地有些明確的哲學(xué)內(nèi)容,這會(huì)影響我們對(duì)其他 問題的看法.當(dāng)然文學(xué)作品比音樂或美術(shù)作品更經(jīng)常是如此這般.例如,在《羅密歐 和朱麗葉》(第三幕,第一場(chǎng))中,莎士比亞讓親王說:"對(duì)殺人的兇手不能講慈悲, 否則就是鼓勵(lì)殺人."這里提出的觀點(diǎn)(不管人們接受與否)具有鮮明的哲學(xué)內(nèi)容, 可能會(huì)對(duì)人們的政治態(tài)度產(chǎn)生影響,而不是其他如欣賞"蒙娜麗莎"所產(chǎn)生的影響. 莎士比亞在所有的文學(xué)人物中首屈一指,這看來是無容置辯的.相對(duì)來說,今天 很少有人談喬叟,維吉爾,甚至荷馬的作品,但是要上演一部莎士比亞的戲劇,肯定 會(huì)有很多觀眾.莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天才是無與倫比的,他的話常被引用——甚至包 括從未看過或讀過他的戲劇的人.況且他的名氣也并非曇花一現(xiàn).近四百年來他的作 品一直給讀者和評(píng)論家?guī)砹嗽S多歡樂.由于莎士比亞的作品已經(jīng)接受住了時(shí)間的考 驗(yàn),因此在將來的許許多多世紀(jì)里也將會(huì)受到普遍歡迎,這一推測(cè)看來不無道理. 在評(píng)價(jià)莎士比亞的影響時(shí),我們應(yīng)該這樣考慮,如果沒有他,就根本不會(huì)有他的 作品. 據(jù)統(tǒng)計(jì),莎士比亞用詞高達(dá)兩萬格以上.它廣泛采用民間語言(如民謠,俚語, 古諺語和滑稽幽默的散文等),注意吸收外來詞匯,還大量運(yùn)用比喻,隱喻,雙關(guān)語, 可謂集當(dāng)時(shí)英語之大成.莎劇中許多語句已成為現(xiàn)代英語中的成語,典故和格言.相 對(duì)而言,他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句;后來的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手, 既能用豐富多樣的語言貼切而生動(dòng)的表現(xiàn)不同人物的特色,也能用樸素自然的詞句傳 達(dá)扣人心弦的感情和思想. 雖然莎士比亞用英文寫作,但是他是一位真正聞名世界的人物.雖然英語不完全 是一種世界語言,但是它比任何其它語言都更接近世界語言.而且莎士比亞的作品被 譯成許多種文學(xué),許多國(guó)家都讀他的著作,上演他的戲劇. 當(dāng)然有些受歡迎的作家的作品也會(huì)受到文學(xué)評(píng)論家的輕視,但是莎士比亞就不同 了,文學(xué)學(xué)者都不遺余力地贊揚(yáng)他的作品.世世代代的戲劇家都研究他的作品,企圖 獲得他的文學(xué)氣質(zhì).正是因?yàn)樯勘葋唽?duì)其他作家有巨大的影響和不斷受到大眾的賞 識(shí),才使他在本書中獲得相當(dāng)高的名次. 某版本的莎翁戲劇集中的序言,有一段這樣的話: 他通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象,從他的那些典型的,同時(shí)又具有鮮明個(gè)性的主 人公的復(fù)雜的關(guān)系中,從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示出他們的性格.戲劇中放射出的 強(qiáng)烈的人文主義思想光芒,以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧,其意義早已超出了他的時(shí)代 和國(guó)家的范圍. 對(duì)文學(xué)界造成如此大的影響,難怪他的朋友,著名的戲劇家本瓊斯說:"他不只 屬于一個(gè)時(shí)代而屬于全世紀(jì)."
最后一點(diǎn)不得不提的是莎士比亞與世界圖書與版權(quán)日 莎士比亞與 世界圖書與版權(quán)日 4 月 23 日, 對(duì)于世界文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)具有象征性的日子, 因?yàn)槿f提斯, 威廉莎 士比亞和加爾西拉索德拉維加都在 1616 年的這一天去世.此外,4 月 23 日也是另 一些著名作家出生或去世的日子,如莫里斯德律恩,拉克斯內(nèi)斯,佛拉吉米爾納博 科夫,約瑟普拉和曼努埃爾梅希亞?巴列霍. 很自然地,1995 年在巴黎召開的聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)選擇這一天,向全世界 的書籍和作者表示敬意;鼓勵(lì)每個(gè)人,尤其是年輕人,去發(fā)現(xiàn)閱讀的快樂,并再度對(duì) 那些為促進(jìn)人類的社會(huì)和文化進(jìn)步做出無以替代的貢獻(xiàn)的人表示尊敬. 1995 年 11 月,聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八次大會(huì)通過決議,宣布每年 4 月 23 日為世界圖書和版權(quán)日. 版權(quán)即著作權(quán),是指文學(xué),藝術(shù),科學(xué)作品的作者對(duì)其作品享有的權(quán)利(包括財(cái) 產(chǎn)權(quán),人身權(quán)).版權(quán)的取得有兩種方式:自動(dòng)取得和登記取得.我國(guó)的著作權(quán)法規(guī) 定,作品完成就自動(dòng)有版權(quán).
岑殃17582777469： 誰能幫我寫篇論文啊內(nèi)容是湯顯祖與莎士比亞的比較
策勒縣機(jī)電： ______ 湯顯祖與莎士比亞 ——從其創(chuàng)作背景出發(fā)比較其作品的思想與風(fēng)格同為世界戲劇史上的偉大藝術(shù)家.他們雖遠(yuǎn)隔萬里,卻都生活在同一時(shí)代.有趣的是,他們還都是在公元...
岑殃17582777469： 莎士比亞的死因莎士比亞是如何死的?英國(guó)文豪莎士比亞,死于何年何月
策勒縣機(jī)電： ______ 莎士比亞對(duì)性病有著不同尋常的興趣,這是許多歷史學(xué)家和傳記作家都注意到了的一個(gè)事實(shí).日前,美國(guó)波士頓博愛-圣伊麗莎白醫(yī)學(xué)中心的傳染病專家約翰.羅斯博士撰文指出,莎士比亞可能患有梅毒并接受了水銀療法,由此造成的汞中毒加速了他的死亡.羅斯博士的理論可以解釋為什么莎士比亞晚年會(huì)出現(xiàn)與帕金森氏征患者相似的震顫,也可以解釋他為何會(huì)過早謝頂.羅斯博士為自己的理論提出了四條論據(jù):梅毒在莎士比亞時(shí)代的英格蘭頗為流行、莎士比亞對(duì)性病很感興趣且對(duì)此很有了解、相關(guān)記載及莎翁著作中的蛛絲馬跡以及莎翁本人的身體特征
岑殃17582777469： 先天遲鈍,后天偉大的名人有哪些 -
策勒縣機(jī)電： ______ 達(dá)爾文 希特勒 牛頓小時(shí)很笨,成績(jī)很差,當(dāng)他做的風(fēng)車被嘲笑他的同學(xué)弄壞一后,他開始發(fā)奮學(xué)習(xí),終于成為影響物理學(xué)界的重要物理學(xué)家. 唐代詩人陳子昂,早年沒有用心讀書,以至“年十八未知書”,都18歲了,在學(xué)識(shí)上還一無所知,\要...
岑殃17582777469： 如果莎士比亞現(xiàn)在還在,那他會(huì)是一個(gè)名人嗎?為什么? -
策勒縣機(jī)電： ______ 如果他現(xiàn)在在的話,那就不是那時(shí)候的人了,是因?yàn)樗菚r(shí)候在適合的時(shí)間做對(duì)適合的事情,才能成為名人.假如你說把比爾蓋次延遲到100年后出生,那他也不會(huì)成為今天一樣.因?yàn)槟菚r(shí)候網(wǎng)絡(luò)早就普及了,也不輪到他了.當(dāng)然要成為一個(gè)名人也是必須有很好的頭腦.
岑殃17582777469： 讀書的樂趣 500字 -
策勒縣機(jī)電： ______ 讀書的樂趣一提到書,有些人就會(huì)頭昏腦漲.書中的那些煩瑣的語句,冗長(zhǎng)的故事情節(jié),一啃就得花上好幾天,還不如看電視來得直截了當(dāng),還不如聽音樂來得輕松自在.而我卻恰恰相反,偏偏鐘情于書.在一...
岑殃17582777469： 求莎士比亞的名言! -
策勒縣機(jī)電： ______ 時(shí)間會(huì)刺破青春表面的彩飾,會(huì)在美人的額上掘深溝淺槽;會(huì)吃掉稀世之珍!天生麗質(zhì),什么都逃不過他那橫掃的鐮刀. 莎士比亞 多聽,少說,接受每一個(gè)人的責(zé)難,但是保留你的最后裁決.莎士比亞 不良的習(xí)慣會(huì)隨時(shí)阻礙你走向成名、獲利...
岑殃17582777469： 關(guān)于交往從而完善自己的事例?就是由內(nèi)向變得外向、活潑的事例,是由
策勒縣機(jī)電： ______ 改過遷善從不嫌遲.(托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》) 最好的好人,都是犯過錯(cuò)誤的過來人;一個(gè)人往往因?yàn)橛幸稽c(diǎn)小小的缺點(diǎn),將來會(huì)變得更好.——莎士比亞《一報(bào)還...
岑殃17582777469： 勸學(xué)的格言或勤奮苦讀的事例 -
策勒縣機(jī)電： ______ 匡衡勤奮好學(xué),但家中沒有蠟燭照明.鄰家有燈燭,但光亮照不到他家,匡衡就把墻壁鑿了一個(gè)洞引來鄰家的光亮,讓光亮照在書上來讀.同鄉(xiāng)有個(gè)大戶人家叫文不識(shí),是個(gè)有錢的人,家中有很多書.匡衡就到他家去做雇工,又不要報(bào)酬.主人感到很奇怪,問他為什么這樣,他說:“主人,我想讀遍你家所有的書.”主人聽了,深為感嘆,就把書借給他讀.于是匡衡成了大學(xué)問家.
一、他的異于常人的天才秉賦。莎士比亞的確是個(gè)天才，一般的考證都認(rèn)為他文化程度不高，也沒有受過專門的培訓(xùn)和教育。
二、坎坷身世，讓一種人破罐破摔，讓另一部分迎難而上，歷盡苦難、經(jīng)歷豐富，讓他更能見識(shí)到蕓蕓眾生的苦難，讓他能夠更加勤奮地創(chuàng)作，讓他的作品中閃動(dòng)著真實(shí)的感情、來自生活而又高于生活的思想和內(nèi)容，富于睿智的哲理和趣味的幽默，而不是經(jīng)學(xué)院、大學(xué)院出來的人寫成的那種千篇一律、冗長(zhǎng)枯燥的無味作品。
三、他的成就，著作等身，就擺在那兒，前無古人，后無來者。這與第一條合起來，讓后人甚至都會(huì)認(rèn)為世上并沒有這個(gè)人——一大堆光照千秋的作品擺在那兒，而且又長(zhǎng)演不衰，改成各種文字和藝術(shù)方式，全世界都在觀看、討論和改編他的作品，這想不成名都難。
四、當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景
1、戲劇是一統(tǒng)江湖的娛樂活動(dòng)，除此之外，別無選擇。
當(dāng)時(shí)英國(guó)人除了貴族辦的舞會(huì)、沙龍等外，就沒有什么更好的文化娛樂方式，有時(shí)間的人只好都選擇了看戲，就像宋元時(shí)的中國(guó)人只好去茶樓聽說書一樣。所以，莎士比亞一定程度上沾了“社會(huì)文明程度不高”的光，如果他生活在今天，同樣的作品，不一定會(huì)引起人們的轟動(dòng)——八十年代，中國(guó)人有電視的不多，所以，圍聚看《西游記》《紅樓夢(mèng)》的歲月，讓這些片子成了永恒的經(jīng)典（當(dāng)然這些作品本身就有很高的藝術(shù)水平），而放在今天，拍片子的浮躁、演員不正干、觀眾可選擇的娛樂方式多，再好的電視電影，也不見有多高的收視率。——所以，在莎士比亞生活的時(shí)代，看戲是一項(xiàng)很重要的公眾活動(dòng)，反之，也沒有更好的活動(dòng)了，所以，“世無娛樂”，遂使豎子成名。
2、小人物寫的作品，更有廣告效應(yīng)。
因?yàn)槿巳硕悸犝f有這么一個(gè)“草根”戲曲家，大家都爭(zhēng)相傳告，都來搶著看，而出身牛津、劍橋的劇作家，本身就先天營(yíng)養(yǎng)單一，因襲守舊，再加上沒有豐富的底層經(jīng)歷，當(dāng)然比不過莎翁了。而他們?cè)俪鲅圆贿d，公開譏笑莎氏的學(xué)歷、教育，偏能激發(fā)廣大觀眾對(duì)莎的同情和關(guān)注，這樣，當(dāng)莎士比亞的偉大作品一部接一部在觀眾中引起強(qiáng)烈反響，王室都驚動(dòng)了以后，可想而知，莎士比亞甚至不用做廣告，就有人會(huì)自動(dòng)投上門來，“贊助”票房。
3、據(jù)說莎士比亞有同志式的愛情實(shí)踐，自然也讓他受到大家的好奇。
莎士比亞的代表作有四大悲劇:《哈姆雷特》(英:Hamlet),《奧賽羅》(英:Ot hello),《李爾王》(英:King Lear),《麥克白》(英:Macbeth).四大喜劇: 《仲夏夜之夢(mèng)》,《威尼斯商人》,《第十二夜》,《皆大歡喜》(《As you like it》).歷史劇:《亨利四世》,《亨利五世》,《理查二世》等.還寫過 154 首十 四行詩,二首長(zhǎng)詩.本瓊生稱他為"時(shí)代的靈魂",馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯 為"人類最偉大的戲劇天才".雖然莎士比亞只用英文寫作,但他卻是世界著名作家. 他的大部分作品都已被譯成多種文字,其劇作也在許多國(guó)家上演.1616 年 4 月 23 日 病逝.莎士比亞和意大利著名數(shù)學(xué)家,物理學(xué)家,天文學(xué)家和哲學(xué)家,近代實(shí)驗(yàn)科學(xué) 的先軀者伽利略同一年出生. 偉大的英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩人威廉莎士比亞于 1564 年 4 月 23 日生于 英國(guó)中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭.其父約翰莎士比亞 是經(jīng)營(yíng)羊毛,皮革制造及谷物生意的雜貨商,1565 年任鎮(zhèn)民政官,3 年后被選為鎮(zhèn) 長(zhǎng).他少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡?quot;文學(xué)學(xué)校"學(xué)習(xí),掌握了寫作的基 本技巧與較豐富的知識(shí),但因他的父親破產(chǎn),未能畢業(yè)就走上獨(dú)自謀生之路.他當(dāng)過 肉店學(xué)徒,也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書,還干過其他各種職業(yè),這使他增長(zhǎng)了許多社會(huì)閱 歷.歷史學(xué)家喬治斯蒂文森說,后人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生活 軌跡:20 歲后到倫敦,先在劇院當(dāng)馬夫.雜役,后入劇團(tuán),做過演員.導(dǎo)演.編劇, 并成為劇院股東;1588 年前后開始寫作,先是改編前人的劇本,不久即開始獨(dú)立創(chuàng) 作.當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津,劍橋背景的"大學(xué)才子"們所把持,一個(gè)成名的劇作家曾以輕 蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)"粗俗的平民","暴發(fā)戶式的烏鴉"竟敢同"高尚 的天才"一比高低!但莎士比亞后來卻贏得了包括大學(xué)生團(tuán)體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護(hù) 和愛戴,學(xué)生們?cè)趯W(xué)校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本,如《哈姆雷特》,《錯(cuò)誤 的喜劇》.1597 年重返家鄉(xiāng)購(gòu)置房產(chǎn),度過人生最后時(shí)光.他雖受過良好的基本教 育,但是未上過大學(xué).1598 年大學(xué)人士 F.米爾斯已在其《智慧的寶庫》中,列舉莎 士比亞 35 歲以前的劇作,稱贊他的喜劇,悲劇都"無與倫比",能和古代第一流戲劇 詩人們并稱.但他生前沒出版過自己的劇作.寫作的成功,使莎士比亞贏得了騷桑普 頓勛爵的眷顧, 勛爵成了他的保護(hù)人. 莎士比亞在 90 年代初曾把他寫的兩首長(zhǎng)詩 《維 納斯與阿都尼》,《魯克麗絲受辱記》獻(xiàn)給勛爵,也曾為勛爵寫過一些十四行詩.借 助勛爵的關(guān)系,莎士比亞走進(jìn)了貴族的文化莎龍,使他對(duì)上流社會(huì)有了觀察和了解的 機(jī)會(huì),擴(kuò)大了他的生活視野,為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉.從 1594 年起,他 所屬的劇團(tuán)受到王宮大臣的庇護(hù),稱為"宮內(nèi)大臣劇團(tuán)".1596 年,他以他父親的名義 申請(qǐng)到"紳士"稱號(hào)和擁有紋章的權(quán)利,又先后 3 次購(gòu)置了可觀的房地產(chǎn).1603 年,詹 姆士一世繼位,他的劇團(tuán)改稱"國(guó)王供奉劇團(tuán)",他和團(tuán)中演員被任命為御前侍從,因
此劇團(tuán)除了經(jīng)常的巡回演出外,也常常在宮廷中演出,莎士比亞創(chuàng)作的劇本進(jìn)而蜚聲 社會(huì)各界. 莎士比亞在倫敦住了二十多年,而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉 福.他在接近天命之年時(shí)隱退回歸故里斯特拉福(1612 年左右).1616 年 4 月 23 日莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世,葬于圣三一教堂.死前留有遺囑. 莎士比亞是著名的同性戀者,他的十四行詩全部都是寫給他的同性愛人的.據(jù)英媒 體報(bào)道,最近一位英國(guó)收藏家重新確認(rèn)了一幅家藏油畫的畫中人身份,原來這名美艷 "女子"不是別人,正是莎翁傳說中的同性戀情侶——南安普頓伯爵三世亨利里奧謝思 利. 發(fā)現(xiàn)這幅"驚世"油畫的科布家族家藏甚豐,繼承了全部藝術(shù)品收藏的阿萊克科布 在接受記者采訪時(shí)表示,自己從兒時(shí)起一直以為畫中人是位名叫諾頓的貴婦,因?yàn)樵?這幅油畫的背面赫然寫著諾頓夫人的字樣.但幾年前,一位偶然來訪的藝術(shù)收藏家告 訴科布,他認(rèn)為畫中人并非女性,而是易容扮作女性的須眉.一席話驚醒夢(mèng)中人,科 布開始重新審視其真實(shí)身份,直到今年年初才終于揭開謎底.這幅油畫的歷史可以追 溯到 16 世紀(jì)末,畫中的南安普頓伯爵涂脂抹粉,嘴唇上抹著唇膏,左耳還戴著精致 的耳環(huán),手撫披散到胸前的長(zhǎng)發(fā),看上去一派女人風(fēng)情.英國(guó)歷史文物權(quán)威機(jī)構(gòu)"全 國(guó)托管協(xié)會(huì)"已確認(rèn)油畫為真跡,此畫完成于 1590 年至 1593 年,當(dāng)時(shí)莎士比亞正住 在南安普頓伯爵三世的府上.盡管一代文豪莎翁娶了安娜哈撒韋,但他的真正性取 向一直是文學(xué)批評(píng)家爭(zhēng)議不絕的話題. 南安普頓伯爵為同性戀的傳說由來已久,他與莎翁的關(guān)系更是撲朔迷離.伯爵曾 招待莎翁入住自己的寓所,莎翁著名的《十四行詩集》又是獻(xiàn)給一位俊俏不凡,"美 若女子"的年輕男子.(學(xué)生以為:十四行詩集前面十幾首都是推崇傳宗接代的,不能理 解成寫給其男友的.)不少史學(xué)家早已考據(jù),莎翁詩中的傾慕之情大有可能是投向這位 易容扮女人的英俊男友. 1616 年莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世,葬于圣三一教堂,他去世的 那天,與他出生的那天同月同日.死前留有遺囑.他的兩個(gè)據(jù)說比較可靠的肖像是教 堂中的半身塑像和德羅肖特畫像,手跡則有 6 份簽名和《托馬斯莫爾爵士》一劇中 三頁手稿.
個(gè)人作品
莎士比亞在約 1590～1612 的 20 余年內(nèi)共寫了三十七部戲劇(如加上與弗萊徹 合寫的《兩位貴親》則是三十八部),還寫有二首長(zhǎng)詩《維納斯與阿多尼斯》,《魯 克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩.他的戲劇多取材于歷史記載,小說,民間 傳說和老戲等已有的材料,反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史現(xiàn)實(shí),宣揚(yáng)了 新興資產(chǎn)階級(jí)的人道主義思想和人性論觀點(diǎn).由于一方面廣泛借鑒古代戲劇,英國(guó)中 世紀(jì)戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù),一方面深刻觀察人生,了解社會(huì),掌握時(shí)代的脈 搏,故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象,描繪廣闊的,五光十色的社 會(huì)生活圖景,并使之以悲喜交融,富于詩意和想象,寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有 人生哲理和批判精神等特點(diǎn)著稱. 一般來說,莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下 3 個(gè)時(shí)期:
第一時(shí)期 ( 1590～ 1600 年 ) 以寫作歷史劇,喜劇為主,有 9 部歷史劇,10 部 ～ 喜劇和 2 部悲劇. 9 部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀(jì)初英國(guó)歷史外 ,其他 8 部是內(nèi)容相銜 接的兩個(gè) 4 部曲 :《 亨利六世 》上 ,中,下篇與《查理三世》;《查理二世》, 《亨利四世》(被稱為最成功的歷史劇)上,下篇與《亨利五世》.這些歷史劇概括 了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂,塑造了一系列正,反面君主形象,反映了莎士比亞反 對(duì)封建割據(jù),擁護(hù)中央集權(quán),譴責(zé)暴君暴政,要求開明君主進(jìn)行自上而下改革,建立 和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想. 10 部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》,《馴悍記》,《維洛那二紳士》,《愛的徒勞》, 《仲夏夜之夢(mèng)》,《威尼斯商人 》,《 溫莎的風(fēng)流娘兒們 》,《無事生非》,《皆 大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情,友誼,婚姻為主題,主人公多是一些具有人文 主義智慧與美德的青年男女,通過他們爭(zhēng)取自由,幸福的斗爭(zhēng),歌頌進(jìn)步,美好的新 人新風(fēng),同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡,如禁欲主義的虛矯,清教徒 的偽善和高利貸者的貪鄙等. 莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀, 明朗的, 充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心,以致寫在這一時(shí)期的悲喜劇《羅密歐和 朱麗葉》中,也洋溢著喜劇氣氛.盡管主人公殉情而死,但愛的理想戰(zhàn)勝死亡,換來 了封建世仇的和解.然而,這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中,又帶有憂郁 色彩和悲劇因素,在鼓吹仁愛,友誼和真誠(chéng)愛情的同時(shí),反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng) 食的階級(jí)壓迫,種族歧視問題,說明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解 決的矛盾. ( 寫了 3 部羅馬劇, 部悲劇和 3 部"陰 5 第二時(shí)期 1601～ 1607 年 ) 以悲劇為主 , ～ 暗的喜劇"或"問題劇". 羅馬劇《尤利烏斯凱撒》,《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是 取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇. 四大悲劇《哈姆雷特》,《 奧賽羅 》,《 李爾王 》,《麥克白》和悲劇《雅 典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代,人生的深入思考,著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇 主人公:他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來,在近代黎明照耀下,雄心勃勃地想要發(fā) 展或完善自己,但又不能克服時(shí)代和自身的局限,終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力 量懸殊斗爭(zhēng)中,遭到不可避免的失敗和犧牲.哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)"整個(gè)時(shí)代脫 榫"了,決定擔(dān)起"重整乾坤"的責(zé)任,結(jié)果是空懷大志,無力回天.奧賽羅正直淳樸, 相信人而又嫉惡如仇,在奸人擺布下殺妻自戕,為追求至善至美反遭惡報(bào).李爾王在 權(quán)勢(shì)給他帶來的尊榮 ,自豪 , 自信中迷失本性 ,喪失理智,幻想以讓權(quán)分國(guó)來證 明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人, 也能同樣或更加偉大, 因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難. 麥克白本是有功的英雄,性格中有善和美的一面,只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使,淪 為"從血腥到血腥",懊悔無及的罪人.這些人物的悲劇,深刻地揭示了在資本原始積 累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義,表現(xiàn)了人文主義理想與殘 酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和,具有高度的概括意義.
由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng),使《特洛伊羅斯與克瑞西 達(dá)》,《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等"喜劇"也顯露出陰暗的一面,籠罩著背信棄 義,爾虞我詐的罪惡陰影,因而被稱為"問題劇"或"陰暗的喜劇". 第三時(shí)期 ( 1608～ 1613) 傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇. ～ ) 主要作品是 4 部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》,《辛白林》,《冬天的 故事 》,《暴風(fēng)雨》.這些作品多寫失散,團(tuán)聚,誣陷,昭雪.盡管仍然堅(jiān)持人文 主義理想,對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露,但矛盾的解決主要靠魔法,幻想,機(jī)緣巧合和偶然 事件,并以宣揚(yáng)寬恕,容忍,妥協(xié),和解告終. 莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》,后者 近年來被有的莎士比亞戲劇集收 莎士比亞作品的創(chuàng)作背景 1590 年到 1600 年是莎士比亞創(chuàng)作的早期,又稱為歷史劇,喜劇時(shí)期.這一時(shí)期 莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成.當(dāng)時(shí)的英國(guó)正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的 鼎盛時(shí)期,王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一,經(jīng)濟(jì)繁榮.莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充 滿信心,作品洋溢著樂觀明朗的色彩.這一時(shí)期,他寫的歷史劇包括《理查三世》 (1 592),《亨利四世》(上下集)(1597—1598)和《 亨利五世 》(1599)等 9 部.劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán),譴責(zé)封建暴君和歌頌開明君主.比如,《亨利 四世》展現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫面,貴族們聯(lián)合起來反叛國(guó)王,但叛亂最終被平息; 王太子早先生活放蕩,后來認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤,在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功.劇作中,歷史事實(shí)和 藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一.人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng),此人自私,懶惰,畏縮, 卻又機(jī)警,靈巧,樂觀,令人忍俊不禁. 這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》(1596),揚(yáng)善懲惡的《威 尼斯商人》(1597),反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》(1598),宣揚(yáng) 貞潔愛情的《無事生非》(1599)和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》(1600) 等 10 部.這些劇本基本主題是愛情,婚姻和友誼,帶有濃郁的抒情色彩,表現(xiàn)了莎 士比亞的人文主義生活理想.與此同時(shí),他還寫了《羅密歐和朱麗葉》(1595)等悲 劇 3 部,作品雖然有哀怨的一面,但是基本精神與喜劇同.莎士比亞還寫有長(zhǎng)詩《維 納斯和阿多尼斯》(1592—1593),《魯克麗絲受辱記》(1593—1594)和 154 首 十四行詩. 17 世紀(jì)初,伊麗莎白女王一世與詹姆士一世政權(quán)交替,英國(guó)社會(huì)矛盾激化,社 會(huì)丑惡日益暴露.這一時(shí)期,莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟,人文主義理想同社會(huì) 現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞.他痛感理想難以實(shí)現(xiàn),創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì) 社會(huì)黑暗的揭露和批判.莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期(1601—1607),又稱悲劇時(shí)期. 他寫出了《哈姆雷特》(1601),《奧瑟羅》(1604),《李爾王》(1606),《麥 克白》(1606)和《雅典的泰門》(1607)等著名悲劇.《奧瑟羅》中出身貴族的 苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì),與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚,表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見 的主題,而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒,而且是以伊阿古為代表的邪惡 勢(shì)力的強(qiáng)大.奧瑟羅臨死前的清醒,包含著人類理性的勝利.《李爾王》中展現(xiàn)的則
是一個(gè)分崩離析的社會(huì),李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià),也給國(guó)家和 人民帶來了巨大的災(zāi)難.主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無所有,無家可 歸的老人,人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化,這在莎士比亞的作品中最具特色.《麥 克白》中,一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使,成為個(gè)人野心家和暴君.其 悲劇意義在于,個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物.總體而言, 這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗,利己主義的駭人聽聞,金錢關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民 的疾苦,作了深入的揭露;風(fēng)格上,浪漫歡樂的氣氛減少,憂郁悲憤的情調(diào)增加,形 象更豐滿,語言更純熟. 1608 年以后,莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期.這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義 的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無法實(shí)現(xiàn),便從寫悲劇轉(zhuǎn)而為寫傳奇劇,從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的 黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界.因此,這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期.這時(shí)期,他的作 品往往通過神話式的幻想,借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾;作品貫 串著寬恕,和解的精神,沒有前期的歡樂,也沒有中期的陰郁,而是充滿美麗的生活 幻想,浪漫情調(diào)濃郁.《暴風(fēng)雨》(1611)最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格,被稱為"用詩 歌寫的遺囑".此外,他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等 3 部傳奇劇和歷史劇 《亨利八世》. 莎士比亞的作品從生活真實(shí)出發(fā),深刻地反映了時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)本質(zhì).他認(rèn)為, 戲劇"仿佛要給自然照一面鏡子:給德行看一看自己的面貌,給荒唐看一看自己的姿 態(tài),給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記".馬克思,恩格斯將莎士比亞推崇為現(xiàn) 實(shí)主義的經(jīng)典作家,提出戲劇創(chuàng)作應(yīng)該更加"莎士比亞化".這是針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在 的"把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒"的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則.所謂"莎士比亞 化",就是要求作家象莎士比亞那樣,善于從生活真實(shí)出發(fā),展示廣闊的社會(huì)背景, 給作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境;作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng),豐富, 人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性,同時(shí)具有典型意義;作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻畫和浪漫主義的氛圍 要巧妙結(jié)合;語言要豐富,富有表現(xiàn)力;作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而 自然地流露出來. 莎士比亞的作品包括 : 悲劇:哈姆雷特,奧賽羅,麥克白,李爾王(四大悲劇),泰特斯安特洛尼克 悲劇 斯,裘力斯凱撒,安東尼與克莉奧佩屈拉(埃及艷后),科利奧蘭納斯,特洛埃圍 城記,雅典的泰門等. 喜劇:威尼斯商人,仲夏夜之夢(mèng),皆大歡喜,第十二夜(四大喜劇),錯(cuò)中錯(cuò), 喜劇 終成眷屬,無事生非,一報(bào)還一報(bào),暴風(fēng)雨,馴悍記,溫莎的風(fēng)流娘們,愛的徒勞, 維洛那二紳士,泰爾親王佩力克爾斯,辛白林,冬天的故事等. 悲喜劇( ):羅密歐與朱麗葉 悲喜劇 ( 正劇 ): 歷史劇:亨利四世,亨利五世,亨利六世,亨利八世,約翰王,里查二世,里查 歷史劇 三世. 十四行詩:愛人的怨訴,魯克麗絲失貞記,維納斯和阿多尼斯,熱情的朝圣者, 十四行詩 鳳凰和斑鳩等.
成就和影響
莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本,小說,編年史或民間傳說,但在改寫中注 入了自己的思想,給舊題材賦予新穎,豐富,深刻的內(nèi)容.在藝術(shù)表現(xiàn)上,他繼承古 代希臘羅馬,中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展,從內(nèi)容到 形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新.他的戲劇不受三一律束縛,突破悲劇,喜劇界限,努力反映 生活的本來面目,深入探索人物內(nèi)心奧秘,從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣,形象 真實(shí)生動(dòng)的人物典型,描繪了廣闊的 ,五光十色的社會(huì)生活圖景,并以其博大,深 刻,富于詩意和哲理著稱. 莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇.因而,它的悲 喜交融,雅俗共賞以及時(shí)空自由 ,極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn),曾 在 18 世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘,并在演出時(shí)被任意刪改.莎劇 的真正價(jià)值,直到 19 世紀(jì)初,在柯爾律治和哈茲里特等批評(píng)家的闡發(fā)下,才開始為 人們所認(rèn)識(shí). 然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入 5 幕結(jié)構(gòu)劇的模式 . 世紀(jì)末 , 19 W波 埃爾和 H格蘭威爾巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀傳統(tǒng) , 提倡按伊麗莎白時(shí)代劇 場(chǎng)不用布景的方式演出,以恢復(fù)其固有特點(diǎn). 17 世紀(jì)始,莎士比亞戲劇傳入德,法,意,俄,北歐諸國(guó),然后漸及美國(guó)乃至 世界各地,對(duì)各國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大,深遠(yuǎn)的影響,并已成為世界文化發(fā)展,交流 的重要紐帶和靈感源泉.中國(guó)從本世紀(jì)初開始介紹和翻譯莎劇,到 1978 年出版了在 朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂,補(bǔ)譯的 11 卷《莎士比亞全集》.1902 年,上海圣約 翰書院學(xué)生最早用英語演出《威尼斯商人》.據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),中國(guó)先后有 65 個(gè)職業(yè) 和業(yè)余演出團(tuán)體 ,以英 ,漢 ,藏 ,蒙 ,粵 5 種語言 ,文明戲,現(xiàn)代話劇,戲 曲,廣播劇,芭蕾舞劇 ,木偶劇 6 種形式 ,共演出莎劇 21 部,包括了莎劇大部分 重要作品.莎劇已成為中國(guó)中學(xué),大學(xué)特別是戲劇院校的教材.莎劇的重要角色為中 國(guó)演員的培養(yǎng)和提高開辟了廣闊天地. 莎士比亞給世人留下了三十七部戲劇,其中包括一些他與別人合寫的一般劇作. 此外,他還寫有一百五十四首十四行詩和三,四首長(zhǎng)詩. 宗教領(lǐng)袖,科學(xué)家,政治家,探險(xiǎn)家,哲學(xué)家或發(fā)明家的活動(dòng)經(jīng)常影響到人類奮 斗的許多其他領(lǐng)域的發(fā)展.例如,科學(xué)的進(jìn)展對(duì)經(jīng)濟(jì)和政治事物已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的影 響,也影響了宗教信仰,哲學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)的發(fā)展. 一位著名的畫家,雖然可能對(duì)后來的畫家的作品影響很大,但是他對(duì)音樂和文學(xué) 可能帶來的影響卻微乎其微,對(duì)探險(xiǎn)和其他人類奮斗的領(lǐng)域?qū)嶋H上則毫無影響可言. 類似的說法也適合于詩人,劇作家和音樂作曲家.一般說來,文藝人物只對(duì)文藝有影 響,實(shí)際上只對(duì)他們所從事的那個(gè)特殊領(lǐng)域有影響.正是由于這種原因,沒有一名文 學(xué),音樂或美術(shù)人物被列進(jìn)前三十名,且只有少數(shù)幾個(gè)人物才被列入本冊(cè). 那么為什么本冊(cè)中有文藝人物呢?這是因?yàn)樾蕾p文藝對(duì)每個(gè)人的生活有一定的 直接影響(雖然這種影響并不總是很大),換句話說,一個(gè)人可能會(huì)花一部分時(shí)間聽 音樂,一部分時(shí)間讀書,一部分時(shí)間作畫,等等.即使我們聽音樂的時(shí)間對(duì)我們的其
他活動(dòng)毫無影響(這肯定是種夸張的說法),這一部分時(shí)間仍然代表著我們生活中的 無聊時(shí)間. 一位藝術(shù)家對(duì)我們生活的影響可能比我們聽,讀或看他的作品所花的時(shí)間還要 多.這是因?yàn)樗淖髌泛芸赡軐?duì)其他作家的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生影響,他們的作品為我們所 體驗(yàn)和賞識(shí). 在有些情況下,文藝作品或多或少地有些明確的哲學(xué)內(nèi)容,這會(huì)影響我們對(duì)其他 問題的看法.當(dāng)然文學(xué)作品比音樂或美術(shù)作品更經(jīng)常是如此這般.例如,在《羅密歐 和朱麗葉》(第三幕,第一場(chǎng))中,莎士比亞讓親王說:"對(duì)殺人的兇手不能講慈悲, 否則就是鼓勵(lì)殺人."這里提出的觀點(diǎn)(不管人們接受與否)具有鮮明的哲學(xué)內(nèi)容, 可能會(huì)對(duì)人們的政治態(tài)度產(chǎn)生影響,而不是其他如欣賞"蒙娜麗莎"所產(chǎn)生的影響. 莎士比亞在所有的文學(xué)人物中首屈一指,這看來是無容置辯的.相對(duì)來說,今天 很少有人談喬叟,維吉爾,甚至荷馬的作品,但是要上演一部莎士比亞的戲劇,肯定 會(huì)有很多觀眾.莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天才是無與倫比的,他的話常被引用——甚至包 括從未看過或讀過他的戲劇的人.況且他的名氣也并非曇花一現(xiàn).近四百年來他的作 品一直給讀者和評(píng)論家?guī)砹嗽S多歡樂.由于莎士比亞的作品已經(jīng)接受住了時(shí)間的考 驗(yàn),因此在將來的許許多多世紀(jì)里也將會(huì)受到普遍歡迎,這一推測(cè)看來不無道理. 在評(píng)價(jià)莎士比亞的影響時(shí),我們應(yīng)該這樣考慮,如果沒有他,就根本不會(huì)有他的 作品. 據(jù)統(tǒng)計(jì),莎士比亞用詞高達(dá)兩萬格以上.它廣泛采用民間語言(如民謠,俚語, 古諺語和滑稽幽默的散文等),注意吸收外來詞匯,還大量運(yùn)用比喻,隱喻,雙關(guān)語, 可謂集當(dāng)時(shí)英語之大成.莎劇中許多語句已成為現(xiàn)代英語中的成語,典故和格言.相 對(duì)而言,他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句;后來的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手, 既能用豐富多樣的語言貼切而生動(dòng)的表現(xiàn)不同人物的特色,也能用樸素自然的詞句傳 達(dá)扣人心弦的感情和思想. 雖然莎士比亞用英文寫作,但是他是一位真正聞名世界的人物.雖然英語不完全 是一種世界語言,但是它比任何其它語言都更接近世界語言.而且莎士比亞的作品被 譯成許多種文學(xué),許多國(guó)家都讀他的著作,上演他的戲劇. 當(dāng)然有些受歡迎的作家的作品也會(huì)受到文學(xué)評(píng)論家的輕視,但是莎士比亞就不同 了,文學(xué)學(xué)者都不遺余力地贊揚(yáng)他的作品.世世代代的戲劇家都研究他的作品,企圖 獲得他的文學(xué)氣質(zhì).正是因?yàn)樯勘葋唽?duì)其他作家有巨大的影響和不斷受到大眾的賞 識(shí),才使他在本書中獲得相當(dāng)高的名次. 某版本的莎翁戲劇集中的序言,有一段這樣的話: 他通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象,從他的那些典型的,同時(shí)又具有鮮明個(gè)性的主 人公的復(fù)雜的關(guān)系中,從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示出他們的性格.戲劇中放射出的 強(qiáng)烈的人文主義思想光芒,以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧,其意義早已超出了他的時(shí)代 和國(guó)家的范圍. 對(duì)文學(xué)界造成如此大的影響,難怪他的朋友,著名的戲劇家本瓊斯說:"他不只 屬于一個(gè)時(shí)代而屬于全世紀(jì)."
最后一點(diǎn)不得不提的是莎士比亞與世界圖書與版權(quán)日 莎士比亞與 世界圖書與版權(quán)日 4 月 23 日, 對(duì)于世界文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)具有象征性的日子, 因?yàn)槿f提斯, 威廉莎 士比亞和加爾西拉索德拉維加都在 1616 年的這一天去世.此外,4 月 23 日也是另 一些著名作家出生或去世的日子,如莫里斯德律恩,拉克斯內(nèi)斯,佛拉吉米爾納博 科夫,約瑟普拉和曼努埃爾梅希亞?巴列霍. 很自然地,1995 年在巴黎召開的聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)選擇這一天,向全世界 的書籍和作者表示敬意;鼓勵(lì)每個(gè)人,尤其是年輕人,去發(fā)現(xiàn)閱讀的快樂,并再度對(duì) 那些為促進(jìn)人類的社會(huì)和文化進(jìn)步做出無以替代的貢獻(xiàn)的人表示尊敬. 1995 年 11 月,聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八次大會(huì)通過決議,宣布每年 4 月 23 日為世界圖書和版權(quán)日. 版權(quán)即著作權(quán),是指文學(xué),藝術(shù),科學(xué)作品的作者對(duì)其作品享有的權(quán)利(包括財(cái) 產(chǎn)權(quán),人身權(quán)).版權(quán)的取得有兩種方式:自動(dòng)取得和登記取得.我國(guó)的著作權(quán)法規(guī) 定,作品完成就自動(dòng)有版權(quán).
后天努力成才的名人事例
13歲的郎朗獲得柴科夫斯基鋼琴比賽第一名后，郎朗每天過著學(xué)校和家兩點(diǎn)一線的學(xué)生生活。上午到校學(xué)習(xí)文化課，下午在教師趙屏國(guó)的指導(dǎo)下練琴。上完一天的課到家后，郎朗要在那臺(tái)星海牌鋼琴上繼續(xù)練琴。最終郎朗成了優(yōu)秀鋼琴家。2、王亞男 王亞南小時(shí)候胸有大志，酷愛讀書。他在讀中學(xué)時(shí)，為了爭(zhēng)取更多的時(shí)間...
幾個(gè)世紀(jì)以來,莎士比亞對(duì)時(shí)尚界有什么影響?
眾人會(huì)不會(huì)驚訝，就跟街上看見穿漢服的小姐姐一樣，有人認(rèn)為漂亮，有人認(rèn)為裝逼，所以，時(shí)尚這東西，你能欣賞就欣賞，不能欣賞就不要欣賞。最后，俺想說的是，莎士比亞已經(jīng)死了，時(shí)尚圈只是那一個(gè)死去的名人圈錢而已。再過幾年，入門的口味變了，說不定綠巨人和時(shí)尚圈也有關(guān)系了。
誰知道莎士比亞的資料,緊急
和歌頌亨利五世成為鮮明對(duì)比的,是莎士比亞在《理查二世》一劇中對(duì)無道昏君理查的嚴(yán)厲譴責(zé)。由此可見,莎士比亞并不籠統(tǒng)地歌頌封建帝王,而是明辨是非,根據(jù)歷史事實(shí)對(duì)歷史人物進(jìn)行必要的褒貶。 2 第二時(shí)期 • • 如果說莎士比亞在他創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期以寫喜劇與歷史劇為主的話,則他創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期則以寫悲劇為主...
十大英國(guó)文化名人,一聽就知道大不列顛
“對(duì)于一個(gè)故去的牛人，ta的成就永遠(yuǎn)比緋聞更有重量。對(duì)于一個(gè)身邊的牛人，學(xué)到ta的本事，遠(yuǎn)比談?wù)搕a的花邊更有價(jià)值。再感慨，再唏噓，都不能在別人的故事里，過好自己的日子。”接下來，我們來英國(guó)文化看看十大英國(guó)文化名人有誰？威廉·莎士比亞 威廉·莎士比亞（英語：WilliamShakespeare，1564年4月23日...
中外名人傳記:莎士比亞內(nèi)容簡(jiǎn)介
更是不朽的名篇佳作。本書是一部深度挖掘莎士比亞藝術(shù)人生的傳記，以其率真和豐富的想象力為讀者打開了一扇通向16世紀(jì)倫敦社會(huì)的窗口。通過生動(dòng)的敘述，讀者能夠親歷那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻，感受到莎士比亞創(chuàng)作背后的生動(dòng)有趣故事，以及他如何在逆境中成就輝煌的藝術(shù)成就。
這是一個(gè)含糊其辭的問題,莎士比亞是一個(gè)人嗎?
莎士比亞大量作品并非原創(chuàng)，而是改編自其他人的作品。有一些在他的年代還沒有翻譯成英語。可是在他家里，沒有找到一本書。大劇作家的家里，竟然沒有書！這怎么可能？5學(xué)校檔案里沒有他的資料 另外，也沒有證據(jù)證明他上過學(xué)。在官方資料中，他從7歲起就去附近的一所文法學(xué)校念書，但沒有畢業(yè)就離校...
通過勤奮成才的名人事例 簡(jiǎn)介
還有很多偉人的事例不勝枚舉。但他們的人生經(jīng)歷都說明了一個(gè)道理：天才出于勤奮，成功來自勤奮！我們的祖國(guó)之所以繁榮起來，和人民群眾的勤奮是分不開的。曾幾何時(shí)，人們一貫的唯我獨(dú)尊，使中國(guó)有了上百年的恥辱。如今，人們覺悟了，勤奮的學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，不斷地創(chuàng)造自己，改變自己，才使中國(guó)一步步走向...
關(guān)于名人的事跡
前來參觀的外國(guó)專家無不震驚和贊嘆。當(dāng)時(shí)，美國(guó)有所大學(xué)為表彰詹天佑的成就，決定授予他工科博士學(xué)位，并請(qǐng)他參加儀式。可是，詹天佑正擔(dān)負(fù)著另一條鐵路的設(shè)計(jì)任務(wù)，因而毅然謝絕了邀請(qǐng)。他這種為國(guó)家不為個(gè)人功名的精神，贏得了國(guó)內(nèi)外的稱贊。4、莎士比亞的事跡：莎士比亞為了謀生，為了追求他所熱愛的戲劇事業(yè)...
惜時(shí)的名人故事
關(guān)于惜時(shí)的名人故事2 莎士比亞他非常珍惜時(shí)間,從不放棄點(diǎn)滴空閑,少年時(shí)代在當(dāng)?shù)氐囊凰拔膶W(xué)學(xué)校”學(xué)習(xí),在校6年,他硬是擠出時(shí)間,讀完了學(xué)校圖書館里的上千冊(cè)文藝圖書,還能背誦大量的詩作與劇本里的精彩對(duì)白。 13歲的莎士比亞走上了獨(dú)自謀生的道路。他當(dāng)過兵,做過學(xué)徒,當(dāng)過瓦匠,干過小工,還做過貴族的管家與鄉(xiāng)村...
關(guān)于堅(jiān)持的名人的事例
關(guān)于堅(jiān)持的名人的事例有：“虎父犬子”現(xiàn)象、莎士比亞離家闖世界、“發(fā)明大王”愛迪生、金山上的自立者、李嘉誠(chéng)：逼迫兒子自立門戶、尼克·胡哲：生命的奇跡等。1、“虎父犬子”現(xiàn)象 三國(guó)時(shí)期的劉備縱橫馳騁，從販鞋織席為生到成為蜀漢皇帝，卻留下一個(gè)扶不起的阿斗；唐太宗李世民，雄才大略，是帝王中...
相關(guān)評(píng)說：
策勒縣機(jī)電： ______ 湯顯祖與莎士比亞 ——從其創(chuàng)作背景出發(fā)比較其作品的思想與風(fēng)格同為世界戲劇史上的偉大藝術(shù)家.他們雖遠(yuǎn)隔萬里,卻都生活在同一時(shí)代.有趣的是,他們還都是在公元...
策勒縣機(jī)電： ______ 莎士比亞對(duì)性病有著不同尋常的興趣,這是許多歷史學(xué)家和傳記作家都注意到了的一個(gè)事實(shí).日前,美國(guó)波士頓博愛-圣伊麗莎白醫(yī)學(xué)中心的傳染病專家約翰.羅斯博士撰文指出,莎士比亞可能患有梅毒并接受了水銀療法,由此造成的汞中毒加速了他的死亡.羅斯博士的理論可以解釋為什么莎士比亞晚年會(huì)出現(xiàn)與帕金森氏征患者相似的震顫,也可以解釋他為何會(huì)過早謝頂.羅斯博士為自己的理論提出了四條論據(jù):梅毒在莎士比亞時(shí)代的英格蘭頗為流行、莎士比亞對(duì)性病很感興趣且對(duì)此很有了解、相關(guān)記載及莎翁著作中的蛛絲馬跡以及莎翁本人的身體特征
策勒縣機(jī)電： ______ 達(dá)爾文 希特勒 牛頓小時(shí)很笨,成績(jī)很差,當(dāng)他做的風(fēng)車被嘲笑他的同學(xué)弄壞一后,他開始發(fā)奮學(xué)習(xí),終于成為影響物理學(xué)界的重要物理學(xué)家. 唐代詩人陳子昂,早年沒有用心讀書,以至“年十八未知書”,都18歲了,在學(xué)識(shí)上還一無所知,\要...
策勒縣機(jī)電： ______ 如果他現(xiàn)在在的話,那就不是那時(shí)候的人了,是因?yàn)樗菚r(shí)候在適合的時(shí)間做對(duì)適合的事情,才能成為名人.假如你說把比爾蓋次延遲到100年后出生,那他也不會(huì)成為今天一樣.因?yàn)槟菚r(shí)候網(wǎng)絡(luò)早就普及了,也不輪到他了.當(dāng)然要成為一個(gè)名人也是必須有很好的頭腦.
策勒縣機(jī)電： ______ 讀書的樂趣一提到書,有些人就會(huì)頭昏腦漲.書中的那些煩瑣的語句,冗長(zhǎng)的故事情節(jié),一啃就得花上好幾天,還不如看電視來得直截了當(dāng),還不如聽音樂來得輕松自在.而我卻恰恰相反,偏偏鐘情于書.在一...
策勒縣機(jī)電： ______ 時(shí)間會(huì)刺破青春表面的彩飾,會(huì)在美人的額上掘深溝淺槽;會(huì)吃掉稀世之珍!天生麗質(zhì),什么都逃不過他那橫掃的鐮刀. 莎士比亞 多聽,少說,接受每一個(gè)人的責(zé)難,但是保留你的最后裁決.莎士比亞 不良的習(xí)慣會(huì)隨時(shí)阻礙你走向成名、獲利...
策勒縣機(jī)電： ______ 改過遷善從不嫌遲.(托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》) 最好的好人,都是犯過錯(cuò)誤的過來人;一個(gè)人往往因?yàn)橛幸稽c(diǎn)小小的缺點(diǎn),將來會(huì)變得更好.——莎士比亞《一報(bào)還...
策勒縣機(jī)電： ______ 匡衡勤奮好學(xué),但家中沒有蠟燭照明.鄰家有燈燭,但光亮照不到他家,匡衡就把墻壁鑿了一個(gè)洞引來鄰家的光亮,讓光亮照在書上來讀.同鄉(xiāng)有個(gè)大戶人家叫文不識(shí),是個(gè)有錢的人,家中有很多書.匡衡就到他家去做雇工,又不要報(bào)酬.主人感到很奇怪,問他為什么這樣,他說:“主人,我想讀遍你家所有的書.”主人聽了,深為感嘆,就把書借給他讀.于是匡衡成了大學(xué)問家.
