肖邦簡(jiǎn)介 肖邦的介紹
弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國(guó)人，后遷波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義。起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)等工作度日。后來(lái)，他又在家中開設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持有較密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的。
肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖鄭經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以 使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去。可是，正如一首波蘭愛國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng) 起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性......正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽到它的聲音。"他一再囑咐肖邦，要"為了人民，通過(guò)人民！" 肖邦的老師埃爾斯納也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫作吧， 要寫得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫道：“我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺得，我離開華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品(至少一部分)能作為約翰(指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。)的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。
1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。送別的友人以這樣的話語(yǔ)叮嚀著即將離去的肖邦：
"不論你在哪里逗留、流浪，愿你永不將祖國(guó)遺忘，絕不停止對(duì)祖國(guó)的熱愛，以一顆溫暖、忠誠(chéng)的心臟。"
肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外——肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫的一首合唱曲：
“你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，...... 通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光。”
這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。
肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦功他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖曾雇了一輛驛車追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖鄭在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫道："為什么我不能相你們?cè)谝黄穑瑸槭裁次也荒墚?dāng)一名鼓手！！！"
1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)。可是，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫給梯圖士 的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒有錢給母親買面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地！？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者?......啊！為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺啊！"盡管肖邦 的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍")，可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。 同時(shí)，肖邦在維也納也沒有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波 蘭的民族艾藝家。剛離開華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的．二十一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。
1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心——巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的......。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多·澤瓦諾夫斯基的信中寫道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，......因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。" 由此可見，肖邦在巴黎盡管假快打開了局面、獲得了成功，但他是不滿意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿懷亡國(guó)之 恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用......"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。" 唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽劇⒒貞洠樗麄儾恢＞氲匮葑唷?836年，被稱為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗痪靡ザ韲?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這佯的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒有參加1830年的革命， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。 從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。
肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子．齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián)系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上 說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年 和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。 這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。
肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"， 不門當(dāng)戶對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往， 如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)畫家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)常患病，身體相當(dāng)衰弱。舉行公開的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)， 我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架(意即報(bào)酬)嗎?"1841年，肖邦在致友人的信中寫道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心——這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。
1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英磅，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗巧荻嗥贰?quot;他在英國(guó)時(shí)這樣寫道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，......我的心里覺得憂愁，可是我麻醉自己，......我感得到一種沉悶的苦痛，......我早已沒有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。 我根本什么也感覺不到，我簡(jiǎn)直只象植物一祥地活著，耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)。可是，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜： "我......知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未 來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛。正是這熱愛使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛的作曲家見利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。
【肖邦的創(chuàng)作】
肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期:①華沙時(shí)期(1830年前)；②巴黎時(shí)期（1831 —1849)。
肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開朗的。 反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱 矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71 Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既 與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提高的。
1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及 d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫成的第一諧謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。
肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含蓄著稱，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不 妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27 Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比;第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定 的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。
肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》(0p.61)，但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂郁有關(guān)。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。1810年3月1日出生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，母親是波蘭人。他是個(gè)異常早熟的孩子棗六歲就寫詩(shī)棗他的音樂(lè)天才很快就證明他注定成為“莫扎特的后來(lái)人”。九歲時(shí)，在音樂(lè)會(huì)上公開演奏，散場(chǎng)后，他更關(guān)心的好象是他的衣領(lǐng)，而不是他超常的演奏技巧，他對(duì)母親說(shuō)：“所有的人都在看我的衣領(lǐng)，媽媽。”
中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了早期創(chuàng)作活動(dòng)。1830年以后他到巴黎定居，在那里度過(guò)了后半生。從此肖邦永遠(yuǎn)未能回國(guó)。當(dāng)時(shí)，正值波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，從而培育了他的民族感情和愛國(guó)熱忱。
1837年他嚴(yán)詞拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下的首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一門大炮”。肖邦向全世界宣告“波蘭不會(huì)滅亡”，足見他拳拳愛國(guó)之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。從1846年起，肖邦的創(chuàng)作開始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因一方面由于波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折對(duì)他打擊很大；另一方面同文學(xué)家喬治·桑的愛情破裂以及身體衰弱，大大影響了他的創(chuàng)作熱情，身體健康每況愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他臨終時(shí)囑咐親人死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)棗波蘭。
肖邦的創(chuàng)作生涯，以1830年為界可以分為兩個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期與巴黎時(shí)期。在第一個(gè)時(shí)期，他完成了這一時(shí)期最重要的作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》。在后半生的巴黎時(shí)期，他有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品《第一敘事詩(shī)》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》，有充滿愛國(guó)主義熱情的英雄性作品《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》，有哀痛祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品《降b小調(diào)奏鳴曲》，還有不少的幻想曲與小夜曲。
當(dāng)他1831年9月初赴巴黎時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震動(dòng)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》，1831）、《d小調(diào)前奏曲》（1831），即是這時(shí)完成的。激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。巴黎時(shí)期是肖邦思想藝術(shù)高度成熟、創(chuàng)作全盛的時(shí)期。深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和音樂(lè)風(fēng)格，使其創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的地步。肖邦在全部生涯中只開了三十次音樂(lè)會(huì)就建立了一種傳奇式的榮譽(yù)，這在鋼琴演奏史上別無(wú)他例。肖邦尊重并繼承古典音樂(lè)傳統(tǒng)，但他的琴藝具有獨(dú)特的風(fēng)格。特別是在他的瑪祖卡和波羅奈茲舞曲中，創(chuàng)造性地運(yùn)用民族民間調(diào)式、和聲和特性節(jié)奏，顯示出一個(gè)道地的“瑪祖爾人”對(duì)民族性格、風(fēng)格、情趣及對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的熟悉和理解。
肖邦是十九世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上的一顆明星。他那些詩(shī)意濃郁、充滿著震憾人心的抒情性和戲劇性力量的不朽作品，代表著“黃金時(shí)代”的浪漫主義音樂(lè)。同時(shí)，他的創(chuàng)作又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容，在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位。他一方面以歐洲浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表著稱，另一方面以歐洲十九世紀(jì)民族樂(lè)派的奠基人載入史冊(cè)。肖邦之所以偉大，也正因?yàn)樗牙寺髁x的時(shí)代風(fēng)格和愛國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂(lè)作品中。
【李斯特談蕭邦】
肖邦 [匈]李斯特
我們要談的一位大音樂(lè)家，遠(yuǎn)在他死以前，痛苦就把他折磨壞了；無(wú)論他的一部分作品怎樣受歡迎我可以預(yù)言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以獲得比現(xiàn)在更加深刻的評(píng)價(jià)。將來(lái)的音樂(lè)史家們一定會(huì)給這位在音樂(lè)中表現(xiàn)出稀有的旋律天才的人，給在節(jié)奏領(lǐng)域里作了奇跡般發(fā)明的人，給非常巧妙地和非常卓絕地?cái)U(kuò)大了和聲織體的人以一定的地位；將來(lái)的音樂(lè)史家一定會(huì)公平地對(duì)待他的成績(jī)：把他的成就看得比那些為管弦樂(lè)隊(duì)所演奏的、為歌劇首席女演員所演唱的許多大型作品要重要得多。
肖邦的天才是相當(dāng)深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的豐富程度足以使他馬上在管弦樂(lè)的廣大領(lǐng)域內(nèi)占據(jù)一個(gè)應(yīng)有的地位。他的樂(lè)思的偉大、完美、豐富的程度足以填滿豪華的管弦樂(lè)法的一切環(huán)節(jié)。有些書呆子責(zé)備肖邦的音樂(lè)中缺乏復(fù)調(diào)音樂(lè)的因素，但是我認(rèn)為肖邦完全可以付之一笑。
證明一個(gè)藝術(shù)家是否天才，當(dāng)然不是看他是否是否使用了某些藝術(shù)效果。藝術(shù)家的天才表現(xiàn)在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全統(tǒng)一來(lái)表現(xiàn)自己，情感和形式的統(tǒng)一程度要彼此不能分開，互為表里，這一個(gè)就是另一個(gè)發(fā)出來(lái)的光。肖邦的最美妙的、卓絕的作品都很容易改編為管弦樂(lè)，這就充分證明了：他可以不費(fèi)力地把自己的最美妙的充滿靈感的的構(gòu)思用管弦樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)。如果他從來(lái)不用交響樂(lè)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己的構(gòu)思，那只是因?yàn)樗辉敢舛选Ｋ麑?duì)自己所采用的形式具有明確的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他對(duì)于自己所采用的形式所具有的意識(shí)——是一切藝術(shù)中天才的最重要的標(biāo)志之一。
肖邦不愛好管弦樂(lè)隊(duì)的轟鳴巨響，他滿足于把自己的構(gòu)思完全體現(xiàn)在鋼琴的象牙鍵盤上。他達(dá)到了自己的目的而絲毫沒有喪失表現(xiàn)力。任何認(rèn)真研究和分析肖邦創(chuàng)作的人，都不能不在其中發(fā)現(xiàn)最高度的美、完全新穎的感情、新奇而巧妙的和聲織體。他的大膽的嘗試都有所根據(jù)，豐富、甚至過(guò)于豐富，并不會(huì)破壞樂(lè)曲的明晰，獨(dú)特也不致流于古怪，修飾的細(xì)致是合乎法則的，裝飾的華麗不致成為優(yōu)美的主要輪廓的累贅。他的許多優(yōu)秀的創(chuàng)作富于巧妙的配合，這些配合可以說(shuō)在音樂(lè)風(fēng)格的掌握上開辟了一個(gè)新時(shí)代。
完全由于肖邦的功勞，我們才學(xué)會(huì)了用比較寬廣的形式安排和弦，才學(xué)會(huì)了用精致的半音進(jìn)行和等音進(jìn)行，才學(xué)會(huì)了運(yùn)用小的“裝飾”音群，這些裝飾音群好像閃爍者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常賦予這樣的裝飾以人聲所不可能達(dá)到的突然性和多樣性，而這種裝飾以前都是刻板的、單調(diào)地把人聲照樣搬到鋼琴上來(lái)。他發(fā)明了驚人的和聲的模進(jìn)，這使那些在題材上看來(lái)輕松的、不可能希望有這么重大意義的篇幅都帶上嚴(yán)肅性。
肖邦的作品的普及和受人歡迎，是由于在他的作品里充滿了一種感情：這種感情是浪漫主義的、富于個(gè)性的、是作者固有的感情。他的這種感情，不只使他的祖國(guó)引起熱烈的反響，而且就是一切體驗(yàn)過(guò)流放的災(zāi)難和愛情的人也都會(huì)產(chǎn)生共鳴。
肖邦作品官方目錄
每首作品的調(diào)性和作曲年代信息
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
肖邦父親是法國(guó)人，母親是波蘭人(buyi)，真實(shí)出生日期目前仍有爭(zhēng)議，其拉丁文出生文獻(xiàn)（出生證明和教堂受洗紀(jì)錄）上記載為1810年2月22日，但其父母與家人均以3月1日作為肖邦生日，目前音樂(lè)史學(xué)界的考證，傾向3月1日為其正確出生日期，而2月22日為當(dāng)年他的父親在報(bào)戶口時(shí)，誤算了出生周數(shù)所致（比實(shí)際出生日期提早整整一星期）。自幼喜愛波蘭民族音樂(lè)，7 歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8 歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。 肖邦 39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》、《英雄》，26 首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，27 首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》、《革命》，4 部諧謔曲、3 部鋼琴奏鳴曲，至少32首夜曲，59 首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。 肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，一生都在創(chuàng)作。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。
他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。
舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。
臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，不滿20歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生遭遇波蘭亡國(guó)，在國(guó)外度過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。2010年為肖邦誕辰200周年，被波蘭命名為“肖邦年”。
雷德里克．弗朗西斯克．肖邦Fryderyk Franciszek Cho
pin (1810-1849)
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，七歲寫了《波
蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼
琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了
很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、
亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，
如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國(guó)
熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》
等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等
還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼
琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很
勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼
琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大
炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，
痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自
己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
賁聶17784297085： 音樂(lè)家肖邦資料有什么呢?
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是一位僑居華沙在一所中學(xué)當(dāng)法文教員的法國(guó)人,母親是波蘭人.肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開...
賁聶17784297085： 誰(shuí)可以告訴我肖邦的個(gè)人資料?
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦 弗雷得利克·肖邦 又名:Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 職業(yè):作曲 所屬地區(qū):波蘭 生日:1810年3月1日 Fryderyk Chopin (1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞.他的父親尼古拉·肖邦原是法...
賁聶17784297085： 什么是肖邦/
市轄區(qū)扭簧： ______ 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦 (法語(yǔ):Frédéric François Chopin,1810年2月22日-1849年10月17日),原名叫弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦(波蘭文:Fryderyk Franciszek Chopin,有時(shí)拼作Szopen),波蘭作曲家和鋼琴家,他是歷史...
賁聶17784297085： 肖邦全名叫什么? -
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦(1810-1849) 波蘭作曲家,全名弗列德里克·肖邦.1810年3月1出生于鄰近華沙的熱拉佐瓦·沃拉的一個(gè)田莊里.肖邦在鋼琴演奏和作曲方面的高度才賦,從小就已顯露出來(lái).6歲起開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴,7歲時(shí)發(fā)表他的第一首作品--《G小...
賁聶17784297085： 肖邦是什么意思 -
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦是波蘭著名鋼琴家,作曲家,有的搞笑語(yǔ)句如是說(shuō):再牛的肖邦也彈不出老子的悲傷
賁聶17784297085： 肖邦的作品及主要內(nèi)容 -
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦職業(yè) : 作曲所屬地區(qū): 波蘭出生地 : 波蘭生日 : 1881年3月1日人物介紹弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek C...
賁聶17784297085： 肖邦是哪個(gè)國(guó)家的音樂(lè)家呀? -
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭中文名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦外文名Fryderyk Franciszek Chopin別 名鋼琴詩(shī)人國(guó) 籍波蘭出生地華沙出生日期1810年3月1日逝世日期1849年10月17日職 業(yè)鋼琴家,作曲家畢業(yè)...
賁聶17784297085： 肖邦的主要事跡 -
市轄區(qū)扭簧： ______ 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦(法語(yǔ):Frédéric Fran?ois Chopin,1810年2月22日-1849年10月17日),原名叫弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦(波蘭文:Fryderyk Franciszek Chopin,有時(shí)拼作Szopen),波蘭作曲家和鋼琴家,他是歷史上最...
賁聶17784297085： 肖邦是哪個(gè)國(guó)家的音樂(lè)家呀? -
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭 中文名 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦 外文名 Fryderyk Franciszek Chopin 別 名 鋼琴詩(shī)人 國(guó) 籍 波蘭 出生地 華沙 出生日期1810年3月1日 逝世日期1849年10月17日 職 業(yè) 鋼琴家,作曲家 畢業(yè)院校 華沙國(guó)立音樂(lè)學(xué)院 信 仰 天主教 代表作品 ...
賁聶17784297085： 什么是肖邦
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦是一個(gè)鋼琴家,已經(jīng)去世了
肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖鄭經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以 使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去。可是，正如一首波蘭愛國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng) 起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性......正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽到它的聲音。"他一再囑咐肖邦，要"為了人民，通過(guò)人民！" 肖邦的老師埃爾斯納也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫作吧， 要寫得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫道：“我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺得，我離開華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品(至少一部分)能作為約翰(指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。)的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。
1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。送別的友人以這樣的話語(yǔ)叮嚀著即將離去的肖邦：
"不論你在哪里逗留、流浪，愿你永不將祖國(guó)遺忘，絕不停止對(duì)祖國(guó)的熱愛，以一顆溫暖、忠誠(chéng)的心臟。"
肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外——肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫的一首合唱曲：
“你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，...... 通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光。”
這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。
肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦功他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖曾雇了一輛驛車追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖鄭在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫道："為什么我不能相你們?cè)谝黄穑瑸槭裁次也荒墚?dāng)一名鼓手！！！"
1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)。可是，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫給梯圖士 的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒有錢給母親買面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地！？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者?......啊！為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺啊！"盡管肖邦 的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍")，可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。 同時(shí)，肖邦在維也納也沒有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波 蘭的民族艾藝家。剛離開華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的．二十一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。
1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心——巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的......。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多·澤瓦諾夫斯基的信中寫道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，......因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。" 由此可見，肖邦在巴黎盡管假快打開了局面、獲得了成功，但他是不滿意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿懷亡國(guó)之 恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用......"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。" 唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽劇⒒貞洠樗麄儾恢＞氲匮葑唷?836年，被稱為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗痪靡ザ韲?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這佯的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒有參加1830年的革命， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。 從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。
肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子．齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián)系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上 說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年 和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。 這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。
肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"， 不門當(dāng)戶對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往， 如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)畫家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)常患病，身體相當(dāng)衰弱。舉行公開的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)， 我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架(意即報(bào)酬)嗎?"1841年，肖邦在致友人的信中寫道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心——這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。
1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英磅，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗巧荻嗥贰?quot;他在英國(guó)時(shí)這樣寫道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，......我的心里覺得憂愁，可是我麻醉自己，......我感得到一種沉悶的苦痛，......我早已沒有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。 我根本什么也感覺不到，我簡(jiǎn)直只象植物一祥地活著，耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)。可是，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜： "我......知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未 來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛。正是這熱愛使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛的作曲家見利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。
【肖邦的創(chuàng)作】
肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期:①華沙時(shí)期(1830年前)；②巴黎時(shí)期（1831 —1849)。
肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開朗的。 反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱 矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71 Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既 與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提高的。
1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及 d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫成的第一諧謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。
肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含蓄著稱，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不 妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27 Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比;第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定 的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。
肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》(0p.61)，但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂郁有關(guān)。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。1810年3月1日出生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，母親是波蘭人。他是個(gè)異常早熟的孩子棗六歲就寫詩(shī)棗他的音樂(lè)天才很快就證明他注定成為“莫扎特的后來(lái)人”。九歲時(shí)，在音樂(lè)會(huì)上公開演奏，散場(chǎng)后，他更關(guān)心的好象是他的衣領(lǐng)，而不是他超常的演奏技巧，他對(duì)母親說(shuō)：“所有的人都在看我的衣領(lǐng)，媽媽。”
中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了早期創(chuàng)作活動(dòng)。1830年以后他到巴黎定居，在那里度過(guò)了后半生。從此肖邦永遠(yuǎn)未能回國(guó)。當(dāng)時(shí)，正值波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，從而培育了他的民族感情和愛國(guó)熱忱。
1837年他嚴(yán)詞拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下的首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一門大炮”。肖邦向全世界宣告“波蘭不會(huì)滅亡”，足見他拳拳愛國(guó)之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。從1846年起，肖邦的創(chuàng)作開始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因一方面由于波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折對(duì)他打擊很大；另一方面同文學(xué)家喬治·桑的愛情破裂以及身體衰弱，大大影響了他的創(chuàng)作熱情，身體健康每況愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他臨終時(shí)囑咐親人死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)棗波蘭。
肖邦的創(chuàng)作生涯，以1830年為界可以分為兩個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期與巴黎時(shí)期。在第一個(gè)時(shí)期，他完成了這一時(shí)期最重要的作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》。在后半生的巴黎時(shí)期，他有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品《第一敘事詩(shī)》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》，有充滿愛國(guó)主義熱情的英雄性作品《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》，有哀痛祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品《降b小調(diào)奏鳴曲》，還有不少的幻想曲與小夜曲。
當(dāng)他1831年9月初赴巴黎時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震動(dòng)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》，1831）、《d小調(diào)前奏曲》（1831），即是這時(shí)完成的。激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。巴黎時(shí)期是肖邦思想藝術(shù)高度成熟、創(chuàng)作全盛的時(shí)期。深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和音樂(lè)風(fēng)格，使其創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的地步。肖邦在全部生涯中只開了三十次音樂(lè)會(huì)就建立了一種傳奇式的榮譽(yù)，這在鋼琴演奏史上別無(wú)他例。肖邦尊重并繼承古典音樂(lè)傳統(tǒng)，但他的琴藝具有獨(dú)特的風(fēng)格。特別是在他的瑪祖卡和波羅奈茲舞曲中，創(chuàng)造性地運(yùn)用民族民間調(diào)式、和聲和特性節(jié)奏，顯示出一個(gè)道地的“瑪祖爾人”對(duì)民族性格、風(fēng)格、情趣及對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的熟悉和理解。
肖邦是十九世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上的一顆明星。他那些詩(shī)意濃郁、充滿著震憾人心的抒情性和戲劇性力量的不朽作品，代表著“黃金時(shí)代”的浪漫主義音樂(lè)。同時(shí)，他的創(chuàng)作又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容，在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位。他一方面以歐洲浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表著稱，另一方面以歐洲十九世紀(jì)民族樂(lè)派的奠基人載入史冊(cè)。肖邦之所以偉大，也正因?yàn)樗牙寺髁x的時(shí)代風(fēng)格和愛國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂(lè)作品中。
【李斯特談蕭邦】
肖邦 [匈]李斯特
我們要談的一位大音樂(lè)家，遠(yuǎn)在他死以前，痛苦就把他折磨壞了；無(wú)論他的一部分作品怎樣受歡迎我可以預(yù)言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以獲得比現(xiàn)在更加深刻的評(píng)價(jià)。將來(lái)的音樂(lè)史家們一定會(huì)給這位在音樂(lè)中表現(xiàn)出稀有的旋律天才的人，給在節(jié)奏領(lǐng)域里作了奇跡般發(fā)明的人，給非常巧妙地和非常卓絕地?cái)U(kuò)大了和聲織體的人以一定的地位；將來(lái)的音樂(lè)史家一定會(huì)公平地對(duì)待他的成績(jī)：把他的成就看得比那些為管弦樂(lè)隊(duì)所演奏的、為歌劇首席女演員所演唱的許多大型作品要重要得多。
肖邦的天才是相當(dāng)深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的豐富程度足以使他馬上在管弦樂(lè)的廣大領(lǐng)域內(nèi)占據(jù)一個(gè)應(yīng)有的地位。他的樂(lè)思的偉大、完美、豐富的程度足以填滿豪華的管弦樂(lè)法的一切環(huán)節(jié)。有些書呆子責(zé)備肖邦的音樂(lè)中缺乏復(fù)調(diào)音樂(lè)的因素，但是我認(rèn)為肖邦完全可以付之一笑。
證明一個(gè)藝術(shù)家是否天才，當(dāng)然不是看他是否是否使用了某些藝術(shù)效果。藝術(shù)家的天才表現(xiàn)在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全統(tǒng)一來(lái)表現(xiàn)自己，情感和形式的統(tǒng)一程度要彼此不能分開，互為表里，這一個(gè)就是另一個(gè)發(fā)出來(lái)的光。肖邦的最美妙的、卓絕的作品都很容易改編為管弦樂(lè)，這就充分證明了：他可以不費(fèi)力地把自己的最美妙的充滿靈感的的構(gòu)思用管弦樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)。如果他從來(lái)不用交響樂(lè)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己的構(gòu)思，那只是因?yàn)樗辉敢舛选Ｋ麑?duì)自己所采用的形式具有明確的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他對(duì)于自己所采用的形式所具有的意識(shí)——是一切藝術(shù)中天才的最重要的標(biāo)志之一。
肖邦不愛好管弦樂(lè)隊(duì)的轟鳴巨響，他滿足于把自己的構(gòu)思完全體現(xiàn)在鋼琴的象牙鍵盤上。他達(dá)到了自己的目的而絲毫沒有喪失表現(xiàn)力。任何認(rèn)真研究和分析肖邦創(chuàng)作的人，都不能不在其中發(fā)現(xiàn)最高度的美、完全新穎的感情、新奇而巧妙的和聲織體。他的大膽的嘗試都有所根據(jù)，豐富、甚至過(guò)于豐富，并不會(huì)破壞樂(lè)曲的明晰，獨(dú)特也不致流于古怪，修飾的細(xì)致是合乎法則的，裝飾的華麗不致成為優(yōu)美的主要輪廓的累贅。他的許多優(yōu)秀的創(chuàng)作富于巧妙的配合，這些配合可以說(shuō)在音樂(lè)風(fēng)格的掌握上開辟了一個(gè)新時(shí)代。
完全由于肖邦的功勞，我們才學(xué)會(huì)了用比較寬廣的形式安排和弦，才學(xué)會(huì)了用精致的半音進(jìn)行和等音進(jìn)行，才學(xué)會(huì)了運(yùn)用小的“裝飾”音群，這些裝飾音群好像閃爍者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常賦予這樣的裝飾以人聲所不可能達(dá)到的突然性和多樣性，而這種裝飾以前都是刻板的、單調(diào)地把人聲照樣搬到鋼琴上來(lái)。他發(fā)明了驚人的和聲的模進(jìn)，這使那些在題材上看來(lái)輕松的、不可能希望有這么重大意義的篇幅都帶上嚴(yán)肅性。
肖邦的作品的普及和受人歡迎，是由于在他的作品里充滿了一種感情：這種感情是浪漫主義的、富于個(gè)性的、是作者固有的感情。他的這種感情，不只使他的祖國(guó)引起熱烈的反響，而且就是一切體驗(yàn)過(guò)流放的災(zāi)難和愛情的人也都會(huì)產(chǎn)生共鳴。
肖邦作品官方目錄
每首作品的調(diào)性和作曲年代信息
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
肖邦父親是法國(guó)人，母親是波蘭人(buyi)，真實(shí)出生日期目前仍有爭(zhēng)議，其拉丁文出生文獻(xiàn)（出生證明和教堂受洗紀(jì)錄）上記載為1810年2月22日，但其父母與家人均以3月1日作為肖邦生日，目前音樂(lè)史學(xué)界的考證，傾向3月1日為其正確出生日期，而2月22日為當(dāng)年他的父親在報(bào)戶口時(shí)，誤算了出生周數(shù)所致（比實(shí)際出生日期提早整整一星期）。自幼喜愛波蘭民族音樂(lè)，7 歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8 歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。 肖邦 39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》、《英雄》，26 首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，27 首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》、《革命》，4 部諧謔曲、3 部鋼琴奏鳴曲，至少32首夜曲，59 首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。 肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，一生都在創(chuàng)作。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。
他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。
舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。
臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，不滿20歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生遭遇波蘭亡國(guó)，在國(guó)外度過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。2010年為肖邦誕辰200周年，被波蘭命名為“肖邦年”。
雷德里克．弗朗西斯克．肖邦Fryderyk Franciszek Cho
pin (1810-1849)
偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛波蘭民間音樂(lè)，七歲寫了《波
蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼
琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了
很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、
亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，
如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國(guó)
熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》
等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等
還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼
琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很
勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼
琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大
炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，
痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自
己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。
1、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》
肖邦的這首練習(xí)曲，表現(xiàn)了肖邦在華沙革命失敗后內(nèi)心的悲憤欲絕。因此，被后人命名為“革命”練習(xí)曲。全曲激昂悲憤，深刻地反映了肖邦在華沙陷落、起義失敗后的心情，那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?/p>
2、《降b小調(diào)夜曲》
降b小調(diào)夜曲（作品9之1）本曲作于1830-1831年間。作品9中共有三首夜曲，這是肖邦最早出版的夜曲。而作品9之1則是肖邦夜曲的"最初之最初"，其旋律非常優(yōu)美，情緒極為豐富。
3、《降E大調(diào)夜曲》
本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的風(fēng)格明顯地流露出傳統(tǒng)夜曲的痕跡。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，平易優(yōu)美、 飽含詩(shī)意， 可見此時(shí)的肖邦已無(wú)愧于"鋼琴詩(shī)人"這個(gè)雅號(hào)。樂(lè)曲的構(gòu)成為回旋曲式，行板，12/8拍。
擴(kuò)展資料
肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國(guó)詩(shī)歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。
作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。
北方邦簡(jiǎn)介
北方邦，全稱為Uttar Pradesh，位于印度的北部，與尼泊爾接壤，鄰近北阿坎德邦、喜馬偕爾邦、哈里亞納邦、拉賈斯坦邦、中央邦、切蒂斯格爾邦、恰爾肯德邦以及比哈爾邦。歷史上，它曾與中國(guó)西藏相鄰，但2000年9月，北方邦的一部分地區(qū)成立了獨(dú)立的北安查爾邦，后更名為北阿坎德邦，導(dǎo)致北方邦不再與中國(guó)的邊界相連。
特倫甘納邦簡(jiǎn)介
特倫甘納邦，其名稱源于泰盧固語(yǔ)，意為“泰盧固人的土地”，坐落在印度中南部的廣大區(qū)域。這個(gè)邦的總面積為11.48萬(wàn)平方公里，坐落在安得拉邦的北半部。特倫甘納邦的主要居民群體為泰盧固人，占總?cè)丝诘拇蠹s3500萬(wàn)，語(yǔ)言上，官方通行的是泰盧固語(yǔ)和印地語(yǔ)。特倫甘納邦的歷史與周邊地區(qū)緊密相連，尤其是與成...
拉賈斯坦邦簡(jiǎn)介
拉賈斯坦邦，印度西部的一片遼闊土地，與巴基斯坦相鄰。這片面積達(dá)到342,239平方公里的地區(qū)，居住著約5,647萬(wàn)人，是印度面積最大的邦。其官方語(yǔ)言為印地語(yǔ)和拉賈斯坦語(yǔ)，同時(shí)，信德語(yǔ)、古吉拉特語(yǔ)和旁遮普語(yǔ)等也在此地得到廣泛使用。拉賈斯坦邦首府為齋浦爾，曾是英國(guó)殖民時(shí)期的拉賈普達(dá)那地區(qū)。如今，印度獨(dú)立后...
北安查爾邦簡(jiǎn)介
起初被稱為“北安查爾邦”（Uttaranchal），但自2007年元月起，官方名稱改為現(xiàn)在的名稱。它地處印度北方地區(qū)，地理上具有獨(dú)特的邊界，北與中國(guó)西藏相鄰，東與尼泊爾接壤，西部緊鄰喜馬偕爾邦，南部則與北方邦相接。首府德拉敦（Dehradun）是該邦最大的城市，承擔(dān)著重要的行政管理職能。邦政府駐扎在臺(tái)拉登（Deh...
米佐拉姆邦簡(jiǎn)介
米佐拉姆邦，位于印度東北部，拉丁字母轉(zhuǎn)寫為Mizoram，周邊邦包括北部的阿薩姆邦和曼尼普爾邦，東邊與緬甸接壤，南邊是特里普拉邦，西邊則臨近孟加拉國(guó)。這個(gè)邦的歷史上曾作為印度中央直轄區(qū)，1972年從阿薩姆邦獨(dú)立出來(lái)，1986年正式升格為邦。米佐拉姆邦占地面積約2.1萬(wàn)平方公里，人口在1991年時(shí)約為68.6萬(wàn)，至...
邦的吉祥寓意是什么?
安邦，一生平安。邦（拼音：bānɡ）是現(xiàn)代漢語(yǔ)一級(jí)字，最早見于甲骨文。本意是指建立土界。后引申為國(guó)家、城鎮(zhèn)等義。到戰(zhàn)國(guó)文字中，由會(huì)意字變?yōu)樾温曌帧：?jiǎn)介 《唐韻》博江切《集韻》《韻會(huì)》悲江切，𠀤音梆。《說(shuō)文》國(guó)也。《周禮·天官》大宰掌邦之六典，以佐王治邦國(guó)。《注》大...
北阿坎德邦簡(jiǎn)介
北阿坎德邦（印地語(yǔ)：?????????，拉丁字母轉(zhuǎn)寫：Uttarakhand），原名北安查爾邦（Uttaranchal），于2000年11月9日從北方邦獨(dú)立，成為印度第27個(gè)邦，于2006年12月正式更名為現(xiàn)名。這個(gè)邦位于印度北部，地理上獨(dú)具特色，北界與中國(guó)西藏相鄰，...
邦姓 邦氏家譜 邦姓起源 邦姓名人 邦姓的來(lái)源 邦姓簡(jiǎn)介
邦[邦，讀音作bāng(ㄅㄤ)] 一.姓氏淵源： 第一個(gè)淵源：源于子姓，出自殷商時(shí)期的上大夫邦伯，屬于以官職稱謂為氏。 據(jù)典籍《尚書·盤庚》中記載：“邦伯師長(zhǎng)”。邦伯，就是中央 *** 派遣至地方的行政官員。 在商王朝時(shí)期，一州之行政長(zhǎng)官稱作“伯”，相同的官員在夏王朝、周王朝、秦...
特里普拉邦的簡(jiǎn)介
特里普拉邦(Tripura）是印度的一個(gè)邦，位于印度東北部，邦的南邊、西部、北部與孟加拉國(guó)接壤，東北部與印度東北的阿薩姆邦接壤，東部與印度東北的米佐拉姆邦相連。現(xiàn)特里普拉邦首府為阿加爾塔拉（Agartala），面積為10,492平方公里，在印度各邦中排名倒數(shù)第三。特里普拉邦的一個(gè)內(nèi)陸邦，地理特征是由幾個(gè)南北山脈...
梅加拉亞邦簡(jiǎn)介
梅加拉亞邦，位于印度東北部，成立于1970年4月2日，是從阿薩姆邦獨(dú)立出去的新邦。該邦與孟加拉國(guó)接壤，地理位置獨(dú)特。總面積約2.2萬(wàn)平方公里，西隆是其首府。梅加拉亞邦使用多種官方語(yǔ)言，包括加羅語(yǔ)、卡西語(yǔ)和英語(yǔ)。據(jù)2001年數(shù)據(jù)，該邦面積排名全國(guó)第22位，占全國(guó)總面積的0.68%，人口總數(shù)約為231萬(wàn)人，...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是一位僑居華沙在一所中學(xué)當(dāng)法文教員的法國(guó)人,母親是波蘭人.肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開...
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦 弗雷得利克·肖邦 又名:Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 職業(yè):作曲 所屬地區(qū):波蘭 生日:1810年3月1日 Fryderyk Chopin (1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞.他的父親尼古拉·肖邦原是法...
市轄區(qū)扭簧： ______ 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦 (法語(yǔ):Frédéric François Chopin,1810年2月22日-1849年10月17日),原名叫弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦(波蘭文:Fryderyk Franciszek Chopin,有時(shí)拼作Szopen),波蘭作曲家和鋼琴家,他是歷史...
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦(1810-1849) 波蘭作曲家,全名弗列德里克·肖邦.1810年3月1出生于鄰近華沙的熱拉佐瓦·沃拉的一個(gè)田莊里.肖邦在鋼琴演奏和作曲方面的高度才賦,從小就已顯露出來(lái).6歲起開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴,7歲時(shí)發(fā)表他的第一首作品--《G小...
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦是波蘭著名鋼琴家,作曲家,有的搞笑語(yǔ)句如是說(shuō):再牛的肖邦也彈不出老子的悲傷
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦職業(yè) : 作曲所屬地區(qū): 波蘭出生地 : 波蘭生日 : 1881年3月1日人物介紹弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek C...
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭中文名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦外文名Fryderyk Franciszek Chopin別 名鋼琴詩(shī)人國(guó) 籍波蘭出生地華沙出生日期1810年3月1日逝世日期1849年10月17日職 業(yè)鋼琴家,作曲家畢業(yè)...
市轄區(qū)扭簧： ______ 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦(法語(yǔ):Frédéric Fran?ois Chopin,1810年2月22日-1849年10月17日),原名叫弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦(波蘭文:Fryderyk Franciszek Chopin,有時(shí)拼作Szopen),波蘭作曲家和鋼琴家,他是歷史上最...
市轄區(qū)扭簧： ______ 波蘭 中文名 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦 外文名 Fryderyk Franciszek Chopin 別 名 鋼琴詩(shī)人 國(guó) 籍 波蘭 出生地 華沙 出生日期1810年3月1日 逝世日期1849年10月17日 職 業(yè) 鋼琴家,作曲家 畢業(yè)院校 華沙國(guó)立音樂(lè)學(xué)院 信 仰 天主教 代表作品 ...
市轄區(qū)扭簧： ______ 肖邦是一個(gè)鋼琴家,已經(jīng)去世了
