最常用的音樂術(shù)語是什么 常用的音樂術(shù)語？
1：音（Tone）
是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。
2：音色（Tone-color）
指音的感覺特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色是不同的。
3：共鳴（Resonance）
共鳴指的是一種振動(dòng)。當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。
4：基音（Fundamental tone）
物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音決定音高。
5：泛音（Harmonic overtone）
除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。
6：音高（Pitch）
音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音"a"，是每秒振動(dòng)440次的聲音。
7：音名（Pitch name）
音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個(gè)國家是不同的。被廣泛采用的是：C D E F G A B。
8：唱名（Syllable names）
唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。
9：音域（Compass）
人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。
10：調(diào)性（Tonality）
調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。
11：音階（Scale）
指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。
12：五聲音階（Pentatonic scale）
由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大調(diào)（Major mode）
調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。
13：小調(diào)（Minor mode）
調(diào)式的一種，七聲音階有"自然小調(diào)"、"和聲小調(diào)"、"旋律小調(diào)" 、"現(xiàn)代小音階"四 形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)（小音階）的二三兩音間與五六兩音間為半音。
14：純律（Just intonation）
與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。
15：主音（Key-note）
調(diào)式音階里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
16：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度， 全音相當(dāng)于大二度。
17：協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance）
根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純1、4、5、8度）和不完全協(xié)和音程（大、小3 、6度）。除此之外都是不協(xié)和音程。
18：音程（Interval）
指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱"度"，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相 同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。
19：十二音體系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性 與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。
20：五聲音階 （prentatonic scale）
八度內(nèi)有五音，謂之"五聲音階"。
21：七聲音階 （diationic scale）
八度內(nèi)有七音，就稱為"七音音階"。
22：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱樂曲時(shí)音響的強(qiáng)度。以力度記號(hào)表示，如f(強(qiáng))、p(弱)、＜（漸強(qiáng)）、＞（漸弱）等。
23： 不定音高 （inderterminate pitch）
樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實(shí)為噪聲，原不屬于樂章范圍。現(xiàn)代派作 曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。
24：不對(duì)稱節(jié)奏 （asymmetric rhythm）
又稱"復(fù)節(jié)奏"（polyrhythm）。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時(shí)值不相一致。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復(fù)雜化的節(jié)奏。
25：切分音 （synopation）
變換小節(jié)中強(qiáng)弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：
（1）、弱拍音延續(xù)到強(qiáng)拍位置；
（2）、休止強(qiáng)拍位置；
（3）、弱拍音改為強(qiáng)拍。
26：無調(diào)性 （atonality）
指樂曲的構(gòu)成沒有一定的調(diào)性基礎(chǔ)。
27：平行五度 （parallel fifths）
樂曲的兩個(gè)聲部隔開純五度作平行進(jìn)行。十五世紀(jì)以來，在對(duì)位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行 五度之出現(xiàn)。
28：平行減七弦 （parallel diminished seventh）
和弦進(jìn)行的方式之一。減七和弦由四個(gè)音連續(xù)小三度疊置而成，其特點(diǎn)是無明確的傾向性。 減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是"平行減七和弦"。
29：節(jié)奏 （rhythm）
構(gòu)成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時(shí)值（包括休止）、樂音的強(qiáng)弱三種。 表現(xiàn)于時(shí)值與強(qiáng)弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。
30：節(jié)拍
樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。
31：主調(diào)音 （tonic keynote）
調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。
32：主調(diào)音樂 （homophony）
復(fù)調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對(duì)稱。多聲部音樂的一種。以一個(gè)聲部作旋律（曲調(diào)）進(jìn)行，其余聲部居于和聲襯托的地位。
33：半音音階 （chromatic scale）
相鄰二音的間距為"半音"，謂之"半音音階"。
34：全音音階 （whole-tone sacale）
相鄰二音的間距皆為全音，謂之"全音音階"。
35：華彩（cadenza）
插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨(dú)奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。
36：聲部（part,voice）
指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時(shí)進(jìn)行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四個(gè)聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個(gè)聲部。
37：轉(zhuǎn)調(diào)（modulation）
樂曲在進(jìn)行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關(guān)系之間相轉(zhuǎn)。
38：拍子（beat）
小節(jié)的單位時(shí)值。小節(jié)的拍子結(jié)構(gòu)以拍子記號(hào)（time signayure）表示。
39：和聲（harmony）
不同高度的樂音同時(shí)發(fā)聲，謂之和聲。和聲學(xué)的研究對(duì)象為：和弦的結(jié)構(gòu)、和弦的連續(xù)法則 、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學(xué)是作曲技法的重要組成部分。
40：和弦（chord）
和聲的結(jié)構(gòu)單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。
41：變和弦（altered chord,Chromaytic chord）
和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準(zhǔn)備。
42：〖單調(diào)音樂〗 （monophony）
單旋律的音樂。復(fù)調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對(duì)稱。即不附帶任何對(duì)位聲部、襯托句及伴奏等，只 有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。
43：復(fù)調(diào)音樂（polyphony）
單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對(duì)稱。由兩個(gè)以上各自獨(dú)立而又根據(jù)和聲法則同時(shí)進(jìn)行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與"對(duì)位音樂"（counterpoint)基本相同。
44：復(fù)對(duì)位（compound counterpoint）
凡對(duì)位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復(fù)對(duì)位。復(fù)對(duì)位按聲部數(shù)量可分為二重對(duì)位、 三重對(duì)位、四重對(duì)位等。
45：音域（compass）
人聲或樂器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質(zhì)不相同，這種局部，稱為音區(qū)（register），在人聲則稱為聲區(qū)。
46：音程（intreval）
兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級(jí)數(shù)（包括邊緣兩極）作為音程的量度。
47：音高（pitch）
樂音在音階上的絕對(duì)高度。如C音、D音等。在物理上，音高決定于發(fā)音體的振動(dòng)頻率，在 心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。
48：音調(diào)（idiom）
某一時(shí)代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風(fēng)格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。
49：音階（scale）
音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，在八度內(nèi)按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨(dú)特的音階。
50：美聲唱法（bel canto）
聲樂表演風(fēng)格之一。十八世紀(jì)流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達(dá)。以運(yùn)用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為"美聲歌劇"。
51：配器（orchestration）
作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點(diǎn)為各類樂器性能、各類樂器的音色對(duì)比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。
52：調(diào)式（mode）
據(jù)以構(gòu)成樂曲的基礎(chǔ)音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關(guān)系。調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之"調(diào)性"。樂曲之構(gòu)成而無一定的調(diào)性基礎(chǔ)者，謂之"無調(diào)性"；同時(shí)以兩種調(diào)性為基礎(chǔ)者，謂之"多重調(diào)性"。
53：旋律（melody）
不同高低與不同時(shí)值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節(jié)奏。現(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。
54：音樂的基本表現(xiàn)手段
音樂的基本表現(xiàn)手段是：
（1）.曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度；
（2）.調(diào)、和聲；
（3）.力度；
55：音樂的分類
（一） 音樂按聲部和聲部狀況可分為：?jiǎn)温暡恳魳贰?復(fù)調(diào)音樂、主調(diào)音樂。
56：音樂的分類
（二） 音樂按照性質(zhì)分可分為：純音樂、標(biāo)題音樂、輕音樂、爵士音樂。
57：樂音體系
在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。
58：調(diào)號(hào)
變化記號(hào)若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時(shí)候這個(gè)變化記號(hào)就被稱之為調(diào)號(hào)。
59：節(jié)拍
強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做"拍子''，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的。
60：旋律
又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。
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僅供參考 這只是一部分
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音樂表情是鋼琴樂譜上常見的一類術(shù)語，是一種通過樂譜中傳達(dá)感情或技法的方式，通常用德語、法語、意大利語等語言表示。我現(xiàn)在整合了一些常用的音樂表情術(shù)語，以供大家參考學(xué)習(xí)。常用的音樂表情術(shù)語：速度標(biāo)記 largo——廣板 lento——慢板 adagio——柔板 grave—...
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2010-01-27 音樂術(shù)語求解???急!!! 44 2013-05-02 求音樂表情術(shù)語解釋!!!急急急!!! 7 2012-06-18 鋼琴里面的音樂術(shù)語錘奏是什么意思啊??!!急急急!!! 4 2018-04-16 急求關(guān)于一些音樂術(shù)語的中文翻譯 2 2009-06-19 關(guān)于英文音樂術(shù)語的問題!急!~ 2012-06-17 請(qǐng)教各種音樂術(shù)語 更多類似問題...
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音樂術(shù)語 A a tempo 回原速 abbandono無拘無束的，縱情的 acoustic聲音學(xué)的，音響效果的 a cappella無伴奏合唱 a capriccio無事先準(zhǔn)備的，隨意發(fā)揮的 accel 加快的，accelerado的縮寫 accentato加重音的，加重的 adagio慢板 agitato激動(dòng)地 Adagio 柔板 Adagio assai 很慢的柔板 Andante 行板 Andantino ...
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音樂術(shù)語中，如聲部、美聲唱法與各種聲域的分類，讓人對(duì)聲音的層次有更深刻理解。男高音與男低音的對(duì)比，以及戲劇性和抒情性的區(qū)分，展示了聲樂的豐富表現(xiàn)力。速度術(shù)語如Adagio、Presto，以及力度標(biāo)記如Piano和Forte，是理解樂曲情緒起伏的重要工具。在演奏中，臨時(shí)轉(zhuǎn)換速度和力度的控制，如Accellerando和...
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黎川縣流體： ______ 讀音: qǔ 、qū 筆劃: 意思: [ qǔ ] 1、一種韻文形式,出現(xiàn)于南宋和金代,盛行于元代,是受民間歌曲的影響而形成的,句法較詞更為靈活,多用口語,用韻也更接近口語.一支曲可以單唱,幾支曲可以合成一套,也可以用幾套曲子寫成戲...
黎川縣流體： ______ forte音樂術(shù)語的意思是:強(qiáng)、強(qiáng)有力、強(qiáng)音的.Forte用作名詞時(shí)意為長(zhǎng)處、特長(zhǎng);用作形容詞時(shí)意為強(qiáng)音的、響的;用作副詞時(shí)意為響亮地.相關(guān)音樂術(shù)語有:莊板(Grave,緩慢速)、廣板(Largo,稍緩慢速)、慢板(Lento,慢速)、柔板(Adagio,慢速)、小柔板(Adagietto)、小廣板(Larghetto,慢速)、行板(Andante,稍慢速)等.音樂術(shù)語是指在音樂表演中用來指導(dǎo)演奏者表演的專業(yè)術(shù)語.
黎川縣流體： ______ *是放開踏板.一般前面有踩踏板的標(biāo)志時(shí),后面都會(huì)跟一個(gè)“*”,表示什么時(shí)候需要放開踏板. leo我忘了.
