外國詩歌有哪些？？？ 外國詩歌有哪些？
廢墟間的頌歌
堂皇的太陽展開金翎，
在公正仁慈的天空中央
居高臨下，
提供熱量！
這真實的時刻，一派美妙景象。
海浪在陡岸攀緣——
依附 巖的蜘蛛——叫人眼花繚亂；
峭壁的創(chuàng)傷露出紫色；
幾頭山羊仿佛一堆亂石；
太陽下了金蛋，海面金光四濺。
一切那么神奇。
破碎的雕像
光亮侵蝕的石柱，
死寂世界的廢墟栩栩如生！
夜幕在特奧蒂瓦坎降下。
青年們在金字塔頂抽吸大麻，吉他琴聲嗚咽嘶啞。
生活將給我們什么生命之水？
哪里才能挖掘語言？
找到可以支配頌歌、講演，
舞蹈、城市與平衡的和諧？
墨西哥的歌聲突然迸發(fā)，
彩色星辰洇然熄滅，
石塊阻斷我們交往的門徑。
大地散發(fā)出腐土的氣息。
放眼望去，伸手觸摸。
這里的一些事物已經(jīng)足夠：
多刺的仙人掌有珊瑚，
無花果戴著兜帽，
葡萄帶有復活的味道，
蛤蜊離群索居、潔身自好
還有鹽、奶酪、紅酒和面包。
一位黝黑窈窕的鳥上少女瞅著我，
仿佛陽光下修長的教堂
岸邊蒼翠的松林
襯出船只的白帆。
好像海上的廟宇，光怪陸離。
紐約、倫敦、莫斯科。
籠罩平原的是一片陰影
蔓藤有如幽靈，
樹木凋零，耗子成群。
蒼白的太陽索索發(fā)抖。
在昨天還是城市的荒山上，波呂斐摩斯打著呵欠，
下面的洞穴里，人群在蠕動。
（馴順的兩足動物，
盡管教會新近頒布了禁令，
有錢的仍把他們當作佳肴。
前不久，他們還被認為是不潔的動物。）
每天見到、碰到的都是美麗的形狀。
光線呼呼有聲，像翅翼，像投槍。
桌布上的紅酒污跡帶有血腥。
在這生動的時刻，我的感覺在展伸，
仿佛水中珊瑚的枝丫：
這一瞬間達到了金黃的和諧，
啊，正午，充滿分秒的谷穗，
永恒的酒杯！
我的思想走上了岔道，蜿蜒盤繞，
回到原地，重新開始，
像河水斷流，終于停滯，
在無升無落的太陽下成了血的三角洲。
莫非一切都得在這潭死水中止歇？
太陽，渾圓的太陽，二十四瓣發(fā)亮的柑桔，
全部貫穿金黃色的甜蜜！
理智終于形成，
敵對的兩半取得妥協(xié)，
意識的鏡子冰消雪融，
重新成為神話的源泉：
人：形象的根本
語言開花結果，化為行動。
（王永年 譯）
【導讀】《廢墟間的頌歌》是一曲人的頌歌，是怕斯試圖通過神話和想象，達到宇宙、歷史、社會和個人的協(xié)調(diào)的一次藝術性的革命和實踐。此詩寫于1948年。二次大戰(zhàn)所造成的物質(zhì)和精神創(chuàng)傷使得整個歐洲文明散發(fā)出一種荒原和“腐土氣息”。置身此間的帕斯，在美好的理想和丑惡的現(xiàn)實的緊張擠壓下，逐漸開始擺脫單純的超現(xiàn)實主義語言和情感試驗，自覺地朝向民族化和現(xiàn)代主義相互融合的道路大踏步邁進。此詩便可視作此種邁進過程中堅實的一步。
同帕斯的代表作——長達584行的《太陽石》一樣，《廢墟間的頌歌》所選擇的是帕斯創(chuàng)作中一以貫之的墨西文化和傳統(tǒng)這一題材與主題。在這首“令人眼花繚亂”的現(xiàn)代詩中，“廢墟”作為核心性意象貫穿始終。無論表層還是深層，“廢墟”所指的意義均與文化和傳統(tǒng)、創(chuàng)造與毀滅、生命和社會有關。因而，當“廢墟”被植置于詩的整體語境中，它為讀者展開的無疑是一個宏闊、深邃、繁復的審美發(fā)展域。確認和把握這一期待視野，是理解、品味此詩最關鍵的開端。
深入這首詩，我們發(fā)現(xiàn)，圍繞“廢墟”這一核心，詩中出現(xiàn)兩類對立的意象：一是在公正堂皇的太陽下的“廢墟”；一是陰影下“散發(fā)腐土氣息”的特奧蒂瓦坎——墨西哥古城遺址，以及現(xiàn)實的大地。全詩共七節(jié)，一、三、五節(jié)，詩人選擇了健康旺盛、色彩鮮明、充滿創(chuàng)造力和再生力的生命性意象，并竭盡全力地予以贊美和歌唱。太陽充滿熱情，海水金光四濺，松林蒼翠欲滴，一切都栩栩如生，一切都神奇和穆，這一切，為“我”的感覺自由伸展提供了可能。從而使外在的自然和內(nèi)存的心靈達到“金黃的和諧”。而二、四、六節(jié)，詩人將意象選擇點傾斜在病態(tài)、衰敗、陰森可怖、想象力涸竭、生命力衰竭的一端。在象征著傳統(tǒng)和歷史的“金字塔”上，青年人醉生夢死，沒有希望，沒有熱情，更沒有未來。“生命之水”已涸竭，平衡與“和諧”已不可再建。墨西哥如此，紐約、倫敦、莫斯科，整個西方文明都無不如此：心靈和心靈的“交往的門徑”被人為地阻隔，人已墮落為“馴順的兩足動物”，無知而且麻木，根本無法認識、駕御那居高臨下的惡魔——“打著哈欠的波呂斐摩斯”——它顯然是命運和罪惡的象征。至此可見，“死寂世界”的栩栩如生的“廢墟”并非真正的廢墟，而是人類生生不息生命和創(chuàng)造的胎盤與產(chǎn)床；真正的廢墟是喪失理智的生存現(xiàn)狀，是摧殘人性、毀滅精神、阻隔交流的社會制度。
接著，詩人讓“想象力變成以感受力為一方，以理論上和實踐上的理智為一方的媒介，并在這種官能協(xié)調(diào)中引導社會的重建”（馬爾庫賽語），使理智終于形成，敵對的兩半取得妥協(xié)，形成了人類新的生存峰頂，“詩意地棲居”的至善、至美的和諧境界：
人，形象的根本，
語言開花結果，化為行動。
可見，《廢墟間的頌歌》既是對現(xiàn)實廢墟的挽歌，又是呼喚其再生的祭歌，是一曲二重奏，是有著黑白木刻性質(zhì)的油畫。語言意象上，重暗示、重隱喻、重語義的非常規(guī)組合。而二類尖銳對立的意象群撞擊所迸發(fā)的張力，形成了此詩奧妙無比的召喚結構，它不僅契合了本詩主題傳達的需要，而且激發(fā)讀者深入此詩的興趣與渴求。作為從超現(xiàn)實主義向東方文化意象主義自覺融合時期的重要作品，《廢墟間的頌歌》的確顯現(xiàn)了帕斯天才獨運的藝術匠心。
冬天的早晨
普希金 （俄 1799——1837）
冰霜和陽光，多美妙的白天！
嫵媚的朋友，你卻在安眠。
是時候了，美人兒，醒來吧！
快睜開被安樂閉上的睡眼。
請出來吧，作為北方的晨星，
來會見北國的朝霞女神！
昨夜，你記得，風雪在飛旋，
險惡的天空籠罩一層幽暗。
遮在烏云后發(fā)黃的月亮
像是夜空里蒼白的斑點。
而你悶坐著，百無聊賴——
可是現(xiàn)在……啊，請看看窗外：
在蔚藍的天空下，像絨毯
燦爛耀目地在原野上鋪展。
茫茫一片白雪閃著陽光，
只有透明的樹林在發(fā)暗。
還有樅樹枝子透過白霜
泛出綠色：凍結的小河晶亮。
整個居室被琥珀的光輝
照得通明。剛生的爐火內(nèi)
發(fā)出愉快的劈啪的聲響。
這時，躺在床上遐想可真夠美。
然而，你是否該叫人及早
把棕色的馬套上雪橇！
親愛的朋友，一路輕捷
讓我們滑過清晨的雪。
任著烈性的馬兒奔跑，
讓我們訪問那空曠的田野。
那不久以前葳蕤的樹林，
那河岸，對我是多么可親。
1829 年
查良錚 譯
【老人曹樹厚賞析】 普希金是19世紀偉大的俄國詩人，他的詩形式多樣，韻律豐富，具有優(yōu)美、細膩、輕快、明朗的風格。
水仙
華茲華斯 （英 1770——1850）
我獨自漫游！像山谷上空
悠悠飄過的一朵云兒，
驀然舉目，我望見一叢
金黃色的水仙，繽紛茂密；
在湖水之濱，樹蔭之下，
在隨風搖弋，舞姿瀟灑。
連綿密布似繁星萬點
在銀河上下閃爍明滅，
這一片水仙，沿著湖灣
排成延續(xù)無盡的行列；
一眼便瞥見萬朵千株，
搖顫著花冠，輕盈飄舞。
湖面的漣漪也迎風起舞，
水仙的歡悅卻勝似漣漪；
有了這樣愉快的伴侶，
詩人怎能不心曠神怡！
我凝望多時，卻未曾想到
這美景給了我怎樣的珍奇。
從此，每當我倚榻而臥，
或情懷抑郁，或心境茫然，
水仙呵，便在心目中閃爍——
那是我孤寂時分的樂園；
我的心靈便歡情洋溢 ，
和水仙一道舞蹈不息。
（楊德豫 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：華茲華斯是英國“湖畔派”浪漫主義詩歌的主要代表。他的詩感情醇厚，詩語平易。這首《水仙》淺顯易懂，但詩情洋溢。
（2001年2月6日 星期二 ）
稠李樹
葉賽寧 （蘇 1895——1925）
馥郁的稠李樹，
和春天一起開放，
金燦燦的樹枝，
像卷發(fā)一樣生長。
蜜甜的露珠，
順著樹皮往下淌；
留下辛香的綠痕，
在銀色中閃光。
緞子般的花穗
在露珠下發(fā)亮，
就像璀璨的耳環(huán)，
戴在美麗姑娘的耳上。
在殘雪消融的地方，
在樹根近旁的草上，
一條銀色的小溪，
一路歡快地流淌。
稠李樹伸開了枝丫，
發(fā)散著迷人的芬芳，
金燦燦的綠痕，
映著太陽的光芒。
小溪揚起碎玉的浪花，
飛濺到稠李樹的枝杈上，
并在峭壁下彈著琴弦，
為她深情地歌唱。
1915年
（劉湛秋、茹香雪 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：蘇聯(lián)俄羅斯著名詩人。他的詩主要以農(nóng)村自然景色為題材，具有強烈感染力。
窗邊的樹
弗羅斯特 （美 1874——1963）
我窗邊的樹呵，窗邊的樹，
夜幕降臨時我把窗關閉；
但永遠不要拉上窗簾吧，
以免將你我隔離。
你是地上崛起的朦朧夢影，
你像浮云一樣飄忽不定，
你輕巧的葉舌高聲宣講的一切，
并非一切都情理至深。
但樹呵，我曾見狂風將你搖撼。
假如你窺見我在這屋中睡眠，
你會看到我也曾猛烈地被激蕩，
幾乎被暴風席卷。
那天命運出于它的兒戲，
把我們兩個聯(lián)系在一起：
你受的是外界氣候的影響，
而我是內(nèi)心風雨的蕩激。
（順子欣 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：羅伯特.弗羅斯特，20世紀美國最負盛名的詩人。他的詩主要以牧場和農(nóng)村事物為題材，語言清晰、質(zhì)樸、細膩而含蓄。這首詩寫窗邊樹，主題落在內(nèi)心的蕩激。
（2001年2月20日 星期二 ）
聰明的星
海涅 （德 1797——1856）
花兒容易碰到人的腳，
大多數(shù)都會被人踐踏；
不管它是羞怯或者是膽大，
人們走過時總會踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里，
可是也會被人們發(fā)現(xiàn)，
給它們鉆孔，把它們扣住，
牢牢地扣在絲繩上面。
星星很聰明，它們有理由
遠遠地避開我們?nèi)隋荆?
星星掛在天幕上面，
像世界之燈，永遠安全。
（錢春綺 譯）
【老人曹樹厚賞析】 海涅的這首詩，寫的特別有趣：大自然被人類破壞很多了，連小草、珍珠都沒有了安全，只有星星高高掛在天幕上，人類想破壞它也無能為力。詩寫的非常幽默，對人類破壞大自然，是一個警告。這個詩的主題，詩中沒有直接講出來，讓讀者自己體會。像這樣的詩，讓讀者好似是自己的發(fā)現(xiàn)，特別覺得有詩味。
（2001年2月20日 星期二 ）
聰明的星
海涅 （德 1797——1856）
花兒容易碰到人的腳，
大多數(shù)都會被人踐踏；
不管它是羞怯或者是膽大，
人們走過時總會踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里，
可是也會被人們發(fā)現(xiàn)，
給它們鉆孔，把它們扣住，
牢牢地扣在絲繩上面。
星星很聰明，它們有理由
遠遠地避開我們?nèi)隋荆?
星星掛在天幕上面，
像世界之燈，永遠安全。
（錢春綺 譯）
【老人曹樹厚賞析】 海涅的這首詩，寫的特別有趣：大自然被人類破壞很多了，連小草、珍珠都沒有了安全，只有星星高高掛在天幕上，人類想破壞它也無能為力。詩寫的非常幽默，對人類破壞大自然，是一個警告。這個詩的主題，詩中沒有直接講出來，讓讀者自己體會。像這樣的詩，讓讀者好似是自己的發(fā)現(xiàn)，特別覺得有詩味。
森 林
賴 特 （澳大利亞 1915---）
當我剛認識這一座森林，
它那些花朵真使我驚詫。
它們不同的形體和面孔，
隨著季候的變化而變化。
鑲上紫色的白色紫羅蘭，
野生生姜的小小的花枝，
地上又小又孤獨的蘭花，
使得我整個白天都入迷。
還有厚實的紫紅色百合，
鳳凰樹上面鮮紅的花瓣，
和小溪淺淺流過的地方，
孔杰沃伊的碧綠的樹冠。
當我剛認識這一座森林，
有的是可以消磨的時候。
而時間重新帶來的收獲，
永遠也不會有一個盡頭。
現(xiàn)在它那些藤蔓和花朵，
都被人命名被人知道了，
就像早已實現(xiàn)了的愿望，
當初神奇的歡樂消失了。
但是我還要進一步尋覓，
除了我采集的這些鮮花，
還有尚待命名和知道的，
那一朵永不調(diào)謝的鮮花----
那產(chǎn)生所有鮮花的真實。
（鄒 絳 譯）
【老人曹樹厚賞析】 全詩的重點在最后面一段，詩人還要進一步尋覓那產(chǎn)生所有鮮花的真實。那“所有鮮花的真實”是什么？詩人沒有明說，這就讓讀者有余地去分析，去想像---幫助詩人想像。詩人對森林的描寫，也達到了一定的藝術水平，使讀者對森林有一種美的感覺，從而喜歡這首詩。
給愛恩絲
雪 萊
你可愛極了，嬰孩，我這么愛你！
你那微帶笑靨的面頰 ，藍眼睛，
你那親熱的、柔軟動人的軀體，
教充滿憎恨的的鐵心都生出愛心；
有時候，你要睡就馬上睡著了，你母親
俯身把你抱緊在她清醒的心上，
你默默的眼睛所感到的一切動靜
就把她喜悅的愛憐傳到你身上；
有時候，她把你抱在潔白的胸口，
我深情注視你的臉，她的面貌
就在你臉上隱現(xiàn)----這樣的時候，
你更可愛了，美麗纖弱的花苞；
你母親的美影借你溫柔的神態(tài)
充分呈現(xiàn)后，你就最最可愛！
（屠 岸 譯）
晚 秋 漫 步
弗洛斯特 （美 1874-1963)
當我漫步穿過收割后的田野，
看不見莊稼，一片空曠，
它寧靜地躺著，象帶露的茅屋，
通向花園的路也已荒涼。
當我沿著小徑走進了花園，
聽見枯草斷蓬叢間
傳來一陣陣凄清的鳥鳴，
比任何哀歌動人心弦。
花園墻邊有一棵光禿的樹，
彌留的孤葉早已枯黃，
它準是被我的意念所驚擾，
輕輕飄落發(fā)出摩擦的聲響。
我沒有在花園中走得很遠，
我在殘花敗葉里面
采來一束淡藍色的翠菊，
把它重新向你奉獻。
（顧子欣 譯）
【老人曹樹厚賞析】弗洛斯特是二十世紀美國的著名詩人，這首詩是寫秋天肅殺之氣，什么生命都沒有了，詩人看到了一束淡藍色的翠菊，便連忙采來奉獻給他要奉獻的人。這里，詩人歌頌了生命，歌頌了光明。
人 的 季 節(jié)
濟 慈 （英 1795-1821)
一年之中，有四季來而復往，
人的心靈中，也有春夏秋冬：
他有蓬勃的春天，讓天真的幻想
把天下美好的事物全部抓到手中；
到了夏天，他喜歡對那初春
年華的甜蜜思想仔細的追念，
沉湎在其中，這種夢使他緊緊
靠近了天國；他的靈魂在秋天
有寧靜的小灣，這時候他把翅膀
收攏了起來，他十分滿足、自在，
醉眼朦朧，盡讓美麗的景象
象門前小河般流過，不去理睬；
他也有冬天，蒼白，變了面形；
不然，他就超越了人的本性。
（屠 岸 譯）
【老人曹樹厚賞析】濟慈是英國著名的浪漫主義詩人，此首詩是十四行體的詩。在這首詩中，他把人的一生同一年四季相比，浪漫地說明了人一生的哲理：年輕時，朝氣蓬勃，精力旺盛，也有天真的幻想；人到壯年，事業(yè)順利，他的夢靠近了理想；到了中年，想休息了，把翅膀收攏了起來；到了老年，自然規(guī)律要老要死。濟慈講的人一生的哲理，是他的想法和體會，這是19世紀的觀念。到了當前的21世紀，我們要注意兩點：第一、到了中年不能想休息，中年正是干事的時候，正是實現(xiàn)理想的時候；第二、年輕的時候，不能光是天真的幻想，還要腳踏國情、社情，努力實干方能有成。
水 中 天
漢斯·卡羅薩 （英 1795-1821)
牧場有個黑森森的水塘，
只有一棵小赤楊投蔭到岸上；
我正在童年時光。
這是悶熱的春日，草被曬黃，意狂
睜目的蜻蜓把草葉咬，
我喜歡躺下俯身塘底瞧瞧。
水塘深深如碧霄。
云樣物飄過水中天，灰灰的，雕鏤分明如橡樹葉片，
一面邊緣發(fā)著藍光！
美麗的太陽常從塘底涌出，
不刺眼，看去幾乎如溫柔
團團的月亮。
我忽然想，用綠色的赤楊條
抽碎水中天，----
又大又白的日頭四處迸散，
濺出無數(shù)的亮銀光點，
直濺到岸邊。
我嚇得心怦怦跳；那些點點，
無數(shù)的亮銀光點，晃漾而上，
越往上，力越弱，
終究又變了個大太陽。
（張 厚 仁 譯）
未選擇的路
羅伯特·弗洛斯特 （美 1874--1963)
黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我卻選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人、更美麗；
雖然在這兩條小路上，
都很少留下旅人的足跡；
雖然那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經(jīng)腳印污染。
呵，留下一條路等改日再見！
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息把往事回顧：
一片樹林里分出兩條路，
而我選了人跡更少的一條，
從而決定了我一生的道路。
(顧子欣 譯)
明澈的溪流
胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯 （西班牙 1981--1958）
明澈的溪流，寧靜
而嫵媚；峽谷清幽，
兩岸風光秀美，
白的是楊，綠的是柳。
----峽谷宛如幻境，
還有心臟在搏動，
夢寐中猶聞妙曲，
笛音中伴著歌聲。----
溪流嫵媚：柳枝
好似未醒貪睡，
倒掛在平靜的溪面，
親吻著明澈的流水。
天空恬靜而晴和，
蒼穹低垂、浮游飄舞，
薄霧團團色如銀，
拂弄著水上波、岸邊樹。
----我的心夢見了
秀美的溪岸、清幽的峽谷，
一直飛到那靜謐的淺灘，
準備登上輕舟赴遠途。
可是，剛剛踏上山徑，
止不住留戀的熱淚涌流：
盡管不知道誰是吟唱的歌手。
(王國榮)
【老人曹樹厚賞析】《明澈的溪流》是一首有景有情的詩，情是留戀將要離去的美麗故地。
音樂
胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯 （西班牙 1981--1958）
有寧靜的夜里，
悅耳的樂曲啊，你是一汪清水。
涼爽宜人-----仿佛那夜來香，
開在一個深不可測的花瓶里-----繁星滿天際。
風逃進了自己的洞穴，
恐怖回到它居住的茅舍里，
在松林的綠色叢中，
一片生機正蓬勃地升起。
星兒漸漸隱退，
群山色如玫瑰，
遠方，果園的水井旁，
燕子在歌唱。
(王國榮)
【老人曹樹厚賞析】風逃走了，恐怖也躲藏起來了，一片生機在松林的綠色叢中蓬勃升起，這就是本詩的主調(diào)。寫得多么生動啊！
何 處
海涅（德 1797--1856）
何處將是疲倦的旅人
獲得最后安息的住家？
是在南國的棕櫚樹蔭？
是萊茵河畔的菩提樹下？
我將被那陌生人的手
葬在某處的荒漠之中？
或者我將永遠休憩在
一片大海之濱的沙中？
不管怎樣！圍繞著我的，
處處總是上帝的穹蒼，
夜間，掛在我頭上的星，
就像靈前的油燈一樣。
(錢春綺)
【老人曹樹厚賞析】海涅去世后，朋友們將他寫的這首詩，作為他的墓志銘，刻在他的墓碑上。
柯爾莊園的野天鵝
葉芝（英 1865----1939）
樹林里一片秋天的美景，
林中的小徑很干燥，
十月的黃昏籠罩的流水
把寂靜的天空映照；
盈盈的流水間隔著石頭，
五十九只天鵝浮游。
自從我最初為它們計數(shù)，
這是第十九個秋天，
我發(fā)現(xiàn)，計數(shù)還不曾結束，
猛一下飛上了天邊，
大聲地拍打著翅膀盤旋，
勾劃出大而碎的圓圈。
我見過這群光輝的天鵝，
如今卻叫我真痛心，
全變了，自從第一次在池邊，
也是個黃昏的時分，
我聽見頭上翅膀拍打聲，
我那時腳步還輕盈。
還沒有厭倦，一對對情侶，
在冷水中友好行進，
或者向天空奮力的飛升，
它們的心靈還算年輕，
也不管它們上哪兒浮行，
總有著激情和雄心。
它們在靜寂的水上浮游，
何等的神秘和美麗！
有一天醒來，它們已飛去，
在哪個蘆葦叢筑居？
哪一個池邊，哪一個湖濱，
取悅于人們的眼睛？
1916年
(袁可嘉 譯)
【老人曹樹厚賞析】葉芝是英國著名詩人和劇作家，1923年獲諾貝爾文學獎。他的這首詩有如輕歌細語，講著天鵝的美麗和自由。詩人發(fā)現(xiàn)這群天鵝走了：“有一天醒來，它們已飛去”。飛到哪里去了？為什么要飛去？請讀者們?nèi)ピ佄栋桑?
憂慮
加夫列拉.采斯特拉爾（智利 1889--1957）
我可不希望
我的女兒變成飛燕。
她會在天空翩躚
不再回到我身邊；
她在屋檐下筑巢，
我不能替她梳小辮。
我可不希望
我的女兒變成飛燕。
我可不希望
我的女兒成為公主。
她穿上金子的小鞋子，
怎么能在草地上玩耍追逐？
到了晚上，
她不能睡在我身旁……
我可不希望
我的女兒變成小公主。
我更不希望
有朝一日她成了女王。
人們把她擁上寶座，
是我不能去的地方。
到了夜晚，
我不能把她搖晃……
我可不希望
我的女兒成為女王！
(王國榮 編)
【老人曹樹厚賞析】這位著名的智利女詩人，她的詩歌抒情性極強，感情真摯，有“抒情女王”之稱。1945年，她成為拉丁美洲第一位榮獲諾貝爾文學獎的作家。這首《憂慮》寫她的希望，希望“不希望”：不希望女兒變成飛燕，不希望女兒成為公主，不希望女兒成為女王，詩里抒著詩人的不同于常人的希望！
在生活的廣場上
維森特.阿萊克桑德雷.梅洛（西班牙 1898--1983）
陽光之下，置身于人群之中，
是那么美好、和諧、信賴、朝氣而且深沉，
被人們裹進隊伍里，受大家鼓舞，
隨人潮歡樂前進。
獨自留在岸邊，
不是上策，太孤苦零丁，
像堰堤或軟體動物以石灰去模仿巖石。
還是純潔與寧靜地投進
沸騰的幸福里吧，去沉浸、沉浸。
他像居住在高樓里， 卻忘掉自己居住何層，
我望著他踏梯而下
勇敢地投入人群，淹沒其中。
人群在移動，可那顆受傷的心仍清晰可認。
在那里，誰還把這些區(qū)分？只是充滿著
希望、堅定、赤誠、坦率和信心，
他仍是那么默然、溫順。
廣場多么寬闊，帶有萬物的氣息，
這氣息迎著旭日東升，裹著強風。
這風兒的手掠過我們的頭頂，
它撫摸著人們的前額，鼓舞著他們。
人群在蠕動，盤繞收縮，
緊密地，像是一個人，不能肯定它是堅強或懦弱，
但它是存在的，可以感知，覆蓋大地。
其中，人們可以看到自己、點燃自己和認識自己。
灼熱的午時，你卻獨自躲在閣樓里，
以好奇的目光，嘴角掛著疑問，
顧影自憐，尋找自己的倩影。
不必在鏡里尋找自己，
過去不堪回首。
從閣樓里走下來吧，到人群中去覓尋。
那里會有一切，你也溶合其中。
去吧，把自己去赤裸裸地熔煉，去重新認識自己。
像初學游泳那樣恐懼和猶豫，
但又滿懷希望地走近水邊，
先伸出一個腳踢踢泡沫
會覺得水在上升，勇氣也在上升，
最后才會下定決心。
可是，現(xiàn)在水還不及腰部，信心還未堅定。
把雙臂張開吧，
去撲進水中，
顯示堅強和勇敢
向前游去，掀起浪花，伴著歡樂和信心。
潛在水里，讓心兒與浪花一起跳動，
邊游，邊唱，倍覺自己年輕。
是呵，把赤著的雙腳，
插進沸騰的生活，伸進這片廣場。
邁進召喚著你的激流。
這顆受了損傷的小小的心兒，
它搏動的節(jié)奏
希冀趕上人群那顆跳動一致的巨心！
--選自《毀滅或愛情》（1932）
(王國榮 編)
【老人曹樹厚賞析】阿萊克桑德雷是西班牙的著名詩人，獲得1977年諾貝爾文學獎。他寫了幾十年的詩，主要是寫他對人生、宇宙的觀感。抒情性很強，但也融合了超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。有些詩不好懂，但這首《在生活的廣場上》好懂，充滿熱愛生活的激情。詩的最后三句“ 這顆受了損傷的小小的心兒，它搏動的節(jié)奏，希冀趕上人群那顆跳動一致的巨心！ ”明白的提出了詩的主題。
一棵老蘋果樹
伊凡.亞歷克賽維奇.布寧（俄國 1870--1953）
滿身雪花，蓬蓬松松，陣陣芳香，
厲害的、羨慕你的蜜蜂和黃蜂
圍著你嗡嗡叫，發(fā)出怡然自得的聲響……
親愛的老朋友，你越來越衰老？
這不是不幸。請看，誰還能像你
有如此青春盎然的時光！
(烏蘭汗 譯)
【老人曹樹厚賞析】詩人獲1933年諾貝爾文學獎。他的這首詩，含有兩個方面：一方面對人的年齡而言，老年人有他被“蜜蜂和黃蜂”羨慕的價值。另一方面對文化悠久的國家、民族而言，也會永褒青春，立于世界民族之林。這首詩，是一首寓意詩。
對星星的諾言
加夫列拉.米斯特拉爾（Gabriela mistral 1889---1957)
星星睜著小眼睛，
掛在黑絲絨上亮晶晶，
你們從上往下望，
看我可純真？
星星睜著小眼睛，
嵌在寧謐的天空閃閃亮，
你們在高處，
說我可善良？
星星睜著小眼睛，
睫毛眨個不止，
你們?yōu)槭裁从羞@么多顏色，
有藍、有紅、還有紫？
好奇的小眼睛，
徹夜睜著不睡眠，
玫瑰色的黎明
為什么要抹掉你們？
星星的小眼睛，
灑下淚滴或露珠。
你們在上面抖個不停，
是不是因為寒冷？
星星的小眼睛，
我向你們保證：
你們瞅著我，
我永遠、永遠純真。
(王永年 譯)
【老人曹樹厚賞析】向星星說話的詩，在中外很多很多。這首詩向星星保證“我永遠、永遠純真”，這是詩人永遠保持赤子之心的保證。詩的寫作方法也很平近自然，這首詩的內(nèi)容與形式頗為一致。
對不起 太多了 如果全部給你超過回答字數(shù)
泰戈爾，雪萊的都不錯
笪視18152075751： 著名的外國詩歌 -
達拉特旗復合： ______ 蟈蟈與蛐蛐 濟慈 大地的詩歌永遠不會死亡 當所有的鳥兒因驕陽而昏庸 隱藏在陰涼的林中,就有一種聲音 在新割的草地周圍的樹籬上飄蕩 那就是蟈蟈的音樂呀!它爭先沉醉與盛夏的豪華,它從未感到自己喜悅消逝 一旦唱得疲勞了便舒適地躺在可喜的草叢中間 大地的詩歌呀,從來沒有停息 在寂寞的冬天夜晚,當寒霜凝成 一片寧靜,從爐邊就響起了 蛐蛐的歌兒,在逐漸升高的暖氣,昏昏欲睡中,人們感到那聲音就是蟈蟈在草茸茸的山上鳴叫
笪視18152075751： 外國的優(yōu)秀詩歌有哪些?
達拉特旗復合： ______ 泰戈爾 的詩都不錯
笪視18152075751： 外國著名詩歌 -
達拉特旗復合： ______ 她住在無人跡的小路旁, 在鴿子溪邊住家, 那兒無人贊頌這位姑娘, 也難得有人會愛她. 她像不為人見的紫羅蘭 被披青苔的巖石半掩! 她美麗如同一顆寒星 孤獨地閃爍在天邊. 她不為人知地活著,也幾乎 無人知她何時死去; 但如今露西已躺進墳墓, 對于我呀,世界已非往昔.
笪視18152075751： 外國詩有哪些?我要兩首
達拉特旗復合： ______ 照在我心里的月光 My day with you is done, and I am like a river reflected with the moonlight- the image of every piece of you. 白天跟你相處的日子結束了 我就像是一條河流 反射著有著你每ㄧ分形象的月光. ? 泰戈爾詩集英文: My day is done, ...
笪視18152075751： 誰能向我推薦一下外國最著名最具代表性的詩歌有哪些?謝謝!
達拉特旗復合： ______ 莎士比亞的十四行詩 美國的艾略特和龐德的意象詩 俄國普希金的抒情詩
笪視18152075751： 有沒有誰知道外國經(jīng)典詩歌 -
達拉特旗復合： ______ 我知道一首拜倫的詩,不錯的. 我看過你哭——一滴明亮的淚 涌上了你藍色的眼珠; 那時候,我心想,這豈不就是 一朵紫羅蘭上垂著露; 我看過你笑——藍寶石的火焰 在你前面也不再發(fā)閃, 呵,寶石的閃爍怎能比得上 你那一瞥的靈...
笪視18152075751： 有什么比較簡短但經(jīng)典的外國詩歌?
達拉特旗復合： ______ 6 如果你因失去了太陽而流淚,那么你也將失去群星了. If you shed tears when you miss the sun, you also miss the stars. -----------《飛鳥集》第6首 I'm Nobody! Who Are You? by Emily Dickinson. I'm nobody! Who are you? Are you nobody, too?...
笪視18152075751： 外國詩歌 -
達拉特旗復合： ______ Grain of Sand 一粒沙子 William Blake/威廉.布萊克 To see a world in a grain of sand, And a heaven in a wild fllower, Hold infinity in the palm of your hand, And eternity in an hour. 從一粒沙子看到一個世界, 從一朵野花看到一個天堂, 把握在你手...
笪視18152075751： 有哪些國外的著名詩歌?要英文名字! -
達拉特旗復合： ______ 1、W.B.Yeats(威廉姆·巴特·葉芝,英國)這是我最喜歡的英國詩人了.推薦一首短的吧.nbsp;Henbsp;Wishesnbsp;fornbsp;thenbsp;Clothsnbsp;ofnbsp;Heavennbsp;Hadnbsp;Inbsp;heavens'embroiderednbsp;cloths,nbsp;Enwroughtnbsp;...
笪視18152075751： 有哪些外國著名的關于愛情詩歌?
達拉特旗復合： ______ 普希金的、泰戈爾的,他們的愛情詩歌簡直是極品,好作品數(shù)不勝數(shù). 普希金:《致一位希臘女郎》、《給一位幻想家》、《給麗達的信》、《康復》等 泰戈爾:《世界上最遠的距離》,以及《飛鳥集》的大部分. 裴多菲:《我愿意》等
堂皇的太陽展開金翎，
在公正仁慈的天空中央
居高臨下，
提供熱量！
這真實的時刻，一派美妙景象。
海浪在陡岸攀緣——
依附 巖的蜘蛛——叫人眼花繚亂；
峭壁的創(chuàng)傷露出紫色；
幾頭山羊仿佛一堆亂石；
太陽下了金蛋，海面金光四濺。
一切那么神奇。
破碎的雕像
光亮侵蝕的石柱，
死寂世界的廢墟栩栩如生！
夜幕在特奧蒂瓦坎降下。
青年們在金字塔頂抽吸大麻，吉他琴聲嗚咽嘶啞。
生活將給我們什么生命之水？
哪里才能挖掘語言？
找到可以支配頌歌、講演，
舞蹈、城市與平衡的和諧？
墨西哥的歌聲突然迸發(fā)，
彩色星辰洇然熄滅，
石塊阻斷我們交往的門徑。
大地散發(fā)出腐土的氣息。
放眼望去，伸手觸摸。
這里的一些事物已經(jīng)足夠：
多刺的仙人掌有珊瑚，
無花果戴著兜帽，
葡萄帶有復活的味道，
蛤蜊離群索居、潔身自好
還有鹽、奶酪、紅酒和面包。
一位黝黑窈窕的鳥上少女瞅著我，
仿佛陽光下修長的教堂
岸邊蒼翠的松林
襯出船只的白帆。
好像海上的廟宇，光怪陸離。
紐約、倫敦、莫斯科。
籠罩平原的是一片陰影
蔓藤有如幽靈，
樹木凋零，耗子成群。
蒼白的太陽索索發(fā)抖。
在昨天還是城市的荒山上，波呂斐摩斯打著呵欠，
下面的洞穴里，人群在蠕動。
（馴順的兩足動物，
盡管教會新近頒布了禁令，
有錢的仍把他們當作佳肴。
前不久，他們還被認為是不潔的動物。）
每天見到、碰到的都是美麗的形狀。
光線呼呼有聲，像翅翼，像投槍。
桌布上的紅酒污跡帶有血腥。
在這生動的時刻，我的感覺在展伸，
仿佛水中珊瑚的枝丫：
這一瞬間達到了金黃的和諧，
啊，正午，充滿分秒的谷穗，
永恒的酒杯！
我的思想走上了岔道，蜿蜒盤繞，
回到原地，重新開始，
像河水斷流，終于停滯，
在無升無落的太陽下成了血的三角洲。
莫非一切都得在這潭死水中止歇？
太陽，渾圓的太陽，二十四瓣發(fā)亮的柑桔，
全部貫穿金黃色的甜蜜！
理智終于形成，
敵對的兩半取得妥協(xié)，
意識的鏡子冰消雪融，
重新成為神話的源泉：
人：形象的根本
語言開花結果，化為行動。
（王永年 譯）
【導讀】《廢墟間的頌歌》是一曲人的頌歌，是怕斯試圖通過神話和想象，達到宇宙、歷史、社會和個人的協(xié)調(diào)的一次藝術性的革命和實踐。此詩寫于1948年。二次大戰(zhàn)所造成的物質(zhì)和精神創(chuàng)傷使得整個歐洲文明散發(fā)出一種荒原和“腐土氣息”。置身此間的帕斯，在美好的理想和丑惡的現(xiàn)實的緊張擠壓下，逐漸開始擺脫單純的超現(xiàn)實主義語言和情感試驗，自覺地朝向民族化和現(xiàn)代主義相互融合的道路大踏步邁進。此詩便可視作此種邁進過程中堅實的一步。
同帕斯的代表作——長達584行的《太陽石》一樣，《廢墟間的頌歌》所選擇的是帕斯創(chuàng)作中一以貫之的墨西文化和傳統(tǒng)這一題材與主題。在這首“令人眼花繚亂”的現(xiàn)代詩中，“廢墟”作為核心性意象貫穿始終。無論表層還是深層，“廢墟”所指的意義均與文化和傳統(tǒng)、創(chuàng)造與毀滅、生命和社會有關。因而，當“廢墟”被植置于詩的整體語境中，它為讀者展開的無疑是一個宏闊、深邃、繁復的審美發(fā)展域。確認和把握這一期待視野，是理解、品味此詩最關鍵的開端。
深入這首詩，我們發(fā)現(xiàn)，圍繞“廢墟”這一核心，詩中出現(xiàn)兩類對立的意象：一是在公正堂皇的太陽下的“廢墟”；一是陰影下“散發(fā)腐土氣息”的特奧蒂瓦坎——墨西哥古城遺址，以及現(xiàn)實的大地。全詩共七節(jié)，一、三、五節(jié)，詩人選擇了健康旺盛、色彩鮮明、充滿創(chuàng)造力和再生力的生命性意象，并竭盡全力地予以贊美和歌唱。太陽充滿熱情，海水金光四濺，松林蒼翠欲滴，一切都栩栩如生，一切都神奇和穆，這一切，為“我”的感覺自由伸展提供了可能。從而使外在的自然和內(nèi)存的心靈達到“金黃的和諧”。而二、四、六節(jié)，詩人將意象選擇點傾斜在病態(tài)、衰敗、陰森可怖、想象力涸竭、生命力衰竭的一端。在象征著傳統(tǒng)和歷史的“金字塔”上，青年人醉生夢死，沒有希望，沒有熱情，更沒有未來。“生命之水”已涸竭，平衡與“和諧”已不可再建。墨西哥如此，紐約、倫敦、莫斯科，整個西方文明都無不如此：心靈和心靈的“交往的門徑”被人為地阻隔，人已墮落為“馴順的兩足動物”，無知而且麻木，根本無法認識、駕御那居高臨下的惡魔——“打著哈欠的波呂斐摩斯”——它顯然是命運和罪惡的象征。至此可見，“死寂世界”的栩栩如生的“廢墟”并非真正的廢墟，而是人類生生不息生命和創(chuàng)造的胎盤與產(chǎn)床；真正的廢墟是喪失理智的生存現(xiàn)狀，是摧殘人性、毀滅精神、阻隔交流的社會制度。
接著，詩人讓“想象力變成以感受力為一方，以理論上和實踐上的理智為一方的媒介，并在這種官能協(xié)調(diào)中引導社會的重建”（馬爾庫賽語），使理智終于形成，敵對的兩半取得妥協(xié)，形成了人類新的生存峰頂，“詩意地棲居”的至善、至美的和諧境界：
人，形象的根本，
語言開花結果，化為行動。
可見，《廢墟間的頌歌》既是對現(xiàn)實廢墟的挽歌，又是呼喚其再生的祭歌，是一曲二重奏，是有著黑白木刻性質(zhì)的油畫。語言意象上，重暗示、重隱喻、重語義的非常規(guī)組合。而二類尖銳對立的意象群撞擊所迸發(fā)的張力，形成了此詩奧妙無比的召喚結構，它不僅契合了本詩主題傳達的需要，而且激發(fā)讀者深入此詩的興趣與渴求。作為從超現(xiàn)實主義向東方文化意象主義自覺融合時期的重要作品，《廢墟間的頌歌》的確顯現(xiàn)了帕斯天才獨運的藝術匠心。
冬天的早晨
普希金 （俄 1799——1837）
冰霜和陽光，多美妙的白天！
嫵媚的朋友，你卻在安眠。
是時候了，美人兒，醒來吧！
快睜開被安樂閉上的睡眼。
請出來吧，作為北方的晨星，
來會見北國的朝霞女神！
昨夜，你記得，風雪在飛旋，
險惡的天空籠罩一層幽暗。
遮在烏云后發(fā)黃的月亮
像是夜空里蒼白的斑點。
而你悶坐著，百無聊賴——
可是現(xiàn)在……啊，請看看窗外：
在蔚藍的天空下，像絨毯
燦爛耀目地在原野上鋪展。
茫茫一片白雪閃著陽光，
只有透明的樹林在發(fā)暗。
還有樅樹枝子透過白霜
泛出綠色：凍結的小河晶亮。
整個居室被琥珀的光輝
照得通明。剛生的爐火內(nèi)
發(fā)出愉快的劈啪的聲響。
這時，躺在床上遐想可真夠美。
然而，你是否該叫人及早
把棕色的馬套上雪橇！
親愛的朋友，一路輕捷
讓我們滑過清晨的雪。
任著烈性的馬兒奔跑，
讓我們訪問那空曠的田野。
那不久以前葳蕤的樹林，
那河岸，對我是多么可親。
1829 年
查良錚 譯
【老人曹樹厚賞析】 普希金是19世紀偉大的俄國詩人，他的詩形式多樣，韻律豐富，具有優(yōu)美、細膩、輕快、明朗的風格。
水仙
華茲華斯 （英 1770——1850）
我獨自漫游！像山谷上空
悠悠飄過的一朵云兒，
驀然舉目，我望見一叢
金黃色的水仙，繽紛茂密；
在湖水之濱，樹蔭之下，
在隨風搖弋，舞姿瀟灑。
連綿密布似繁星萬點
在銀河上下閃爍明滅，
這一片水仙，沿著湖灣
排成延續(xù)無盡的行列；
一眼便瞥見萬朵千株，
搖顫著花冠，輕盈飄舞。
湖面的漣漪也迎風起舞，
水仙的歡悅卻勝似漣漪；
有了這樣愉快的伴侶，
詩人怎能不心曠神怡！
我凝望多時，卻未曾想到
這美景給了我怎樣的珍奇。
從此，每當我倚榻而臥，
或情懷抑郁，或心境茫然，
水仙呵，便在心目中閃爍——
那是我孤寂時分的樂園；
我的心靈便歡情洋溢 ，
和水仙一道舞蹈不息。
（楊德豫 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：華茲華斯是英國“湖畔派”浪漫主義詩歌的主要代表。他的詩感情醇厚，詩語平易。這首《水仙》淺顯易懂，但詩情洋溢。
（2001年2月6日 星期二 ）
稠李樹
葉賽寧 （蘇 1895——1925）
馥郁的稠李樹，
和春天一起開放，
金燦燦的樹枝，
像卷發(fā)一樣生長。
蜜甜的露珠，
順著樹皮往下淌；
留下辛香的綠痕，
在銀色中閃光。
緞子般的花穗
在露珠下發(fā)亮，
就像璀璨的耳環(huán)，
戴在美麗姑娘的耳上。
在殘雪消融的地方，
在樹根近旁的草上，
一條銀色的小溪，
一路歡快地流淌。
稠李樹伸開了枝丫，
發(fā)散著迷人的芬芳，
金燦燦的綠痕，
映著太陽的光芒。
小溪揚起碎玉的浪花，
飛濺到稠李樹的枝杈上，
并在峭壁下彈著琴弦，
為她深情地歌唱。
1915年
（劉湛秋、茹香雪 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：蘇聯(lián)俄羅斯著名詩人。他的詩主要以農(nóng)村自然景色為題材，具有強烈感染力。
窗邊的樹
弗羅斯特 （美 1874——1963）
我窗邊的樹呵，窗邊的樹，
夜幕降臨時我把窗關閉；
但永遠不要拉上窗簾吧，
以免將你我隔離。
你是地上崛起的朦朧夢影，
你像浮云一樣飄忽不定，
你輕巧的葉舌高聲宣講的一切，
并非一切都情理至深。
但樹呵，我曾見狂風將你搖撼。
假如你窺見我在這屋中睡眠，
你會看到我也曾猛烈地被激蕩，
幾乎被暴風席卷。
那天命運出于它的兒戲，
把我們兩個聯(lián)系在一起：
你受的是外界氣候的影響，
而我是內(nèi)心風雨的蕩激。
（順子欣 譯）
【老人曹樹厚賞析】 ：羅伯特.弗羅斯特，20世紀美國最負盛名的詩人。他的詩主要以牧場和農(nóng)村事物為題材，語言清晰、質(zhì)樸、細膩而含蓄。這首詩寫窗邊樹，主題落在內(nèi)心的蕩激。
（2001年2月20日 星期二 ）
聰明的星
海涅 （德 1797——1856）
花兒容易碰到人的腳，
大多數(shù)都會被人踐踏；
不管它是羞怯或者是膽大，
人們走過時總會踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里，
可是也會被人們發(fā)現(xiàn)，
給它們鉆孔，把它們扣住，
牢牢地扣在絲繩上面。
星星很聰明，它們有理由
遠遠地避開我們?nèi)隋荆?
星星掛在天幕上面，
像世界之燈，永遠安全。
（錢春綺 譯）
【老人曹樹厚賞析】 海涅的這首詩，寫的特別有趣：大自然被人類破壞很多了，連小草、珍珠都沒有了安全，只有星星高高掛在天幕上，人類想破壞它也無能為力。詩寫的非常幽默，對人類破壞大自然，是一個警告。這個詩的主題，詩中沒有直接講出來，讓讀者自己體會。像這樣的詩，讓讀者好似是自己的發(fā)現(xiàn)，特別覺得有詩味。
（2001年2月20日 星期二 ）
聰明的星
海涅 （德 1797——1856）
花兒容易碰到人的腳，
大多數(shù)都會被人踐踏；
不管它是羞怯或者是膽大，
人們走過時總會踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里，
可是也會被人們發(fā)現(xiàn)，
給它們鉆孔，把它們扣住，
牢牢地扣在絲繩上面。
星星很聰明，它們有理由
遠遠地避開我們?nèi)隋荆?
星星掛在天幕上面，
像世界之燈，永遠安全。
（錢春綺 譯）
【老人曹樹厚賞析】 海涅的這首詩，寫的特別有趣：大自然被人類破壞很多了，連小草、珍珠都沒有了安全，只有星星高高掛在天幕上，人類想破壞它也無能為力。詩寫的非常幽默，對人類破壞大自然，是一個警告。這個詩的主題，詩中沒有直接講出來，讓讀者自己體會。像這樣的詩，讓讀者好似是自己的發(fā)現(xiàn)，特別覺得有詩味。
森 林
賴 特 （澳大利亞 1915---）
當我剛認識這一座森林，
它那些花朵真使我驚詫。
它們不同的形體和面孔，
隨著季候的變化而變化。
鑲上紫色的白色紫羅蘭，
野生生姜的小小的花枝，
地上又小又孤獨的蘭花，
使得我整個白天都入迷。
還有厚實的紫紅色百合，
鳳凰樹上面鮮紅的花瓣，
和小溪淺淺流過的地方，
孔杰沃伊的碧綠的樹冠。
當我剛認識這一座森林，
有的是可以消磨的時候。
而時間重新帶來的收獲，
永遠也不會有一個盡頭。
現(xiàn)在它那些藤蔓和花朵，
都被人命名被人知道了，
就像早已實現(xiàn)了的愿望，
當初神奇的歡樂消失了。
但是我還要進一步尋覓，
除了我采集的這些鮮花，
還有尚待命名和知道的，
那一朵永不調(diào)謝的鮮花----
那產(chǎn)生所有鮮花的真實。
（鄒 絳 譯）
【老人曹樹厚賞析】 全詩的重點在最后面一段，詩人還要進一步尋覓那產(chǎn)生所有鮮花的真實。那“所有鮮花的真實”是什么？詩人沒有明說，這就讓讀者有余地去分析，去想像---幫助詩人想像。詩人對森林的描寫，也達到了一定的藝術水平，使讀者對森林有一種美的感覺，從而喜歡這首詩。
給愛恩絲
雪 萊
你可愛極了，嬰孩，我這么愛你！
你那微帶笑靨的面頰 ，藍眼睛，
你那親熱的、柔軟動人的軀體，
教充滿憎恨的的鐵心都生出愛心；
有時候，你要睡就馬上睡著了，你母親
俯身把你抱緊在她清醒的心上，
你默默的眼睛所感到的一切動靜
就把她喜悅的愛憐傳到你身上；
有時候，她把你抱在潔白的胸口，
我深情注視你的臉，她的面貌
就在你臉上隱現(xiàn)----這樣的時候，
你更可愛了，美麗纖弱的花苞；
你母親的美影借你溫柔的神態(tài)
充分呈現(xiàn)后，你就最最可愛！
（屠 岸 譯）
晚 秋 漫 步
弗洛斯特 （美 1874-1963)
當我漫步穿過收割后的田野，
看不見莊稼，一片空曠，
它寧靜地躺著，象帶露的茅屋，
通向花園的路也已荒涼。
當我沿著小徑走進了花園，
聽見枯草斷蓬叢間
傳來一陣陣凄清的鳥鳴，
比任何哀歌動人心弦。
花園墻邊有一棵光禿的樹，
彌留的孤葉早已枯黃，
它準是被我的意念所驚擾，
輕輕飄落發(fā)出摩擦的聲響。
我沒有在花園中走得很遠，
我在殘花敗葉里面
采來一束淡藍色的翠菊，
把它重新向你奉獻。
（顧子欣 譯）
【老人曹樹厚賞析】弗洛斯特是二十世紀美國的著名詩人，這首詩是寫秋天肅殺之氣，什么生命都沒有了，詩人看到了一束淡藍色的翠菊，便連忙采來奉獻給他要奉獻的人。這里，詩人歌頌了生命，歌頌了光明。
人 的 季 節(jié)
濟 慈 （英 1795-1821)
一年之中，有四季來而復往，
人的心靈中，也有春夏秋冬：
他有蓬勃的春天，讓天真的幻想
把天下美好的事物全部抓到手中；
到了夏天，他喜歡對那初春
年華的甜蜜思想仔細的追念，
沉湎在其中，這種夢使他緊緊
靠近了天國；他的靈魂在秋天
有寧靜的小灣，這時候他把翅膀
收攏了起來，他十分滿足、自在，
醉眼朦朧，盡讓美麗的景象
象門前小河般流過，不去理睬；
他也有冬天，蒼白，變了面形；
不然，他就超越了人的本性。
（屠 岸 譯）
【老人曹樹厚賞析】濟慈是英國著名的浪漫主義詩人，此首詩是十四行體的詩。在這首詩中，他把人的一生同一年四季相比，浪漫地說明了人一生的哲理：年輕時，朝氣蓬勃，精力旺盛，也有天真的幻想；人到壯年，事業(yè)順利，他的夢靠近了理想；到了中年，想休息了，把翅膀收攏了起來；到了老年，自然規(guī)律要老要死。濟慈講的人一生的哲理，是他的想法和體會，這是19世紀的觀念。到了當前的21世紀，我們要注意兩點：第一、到了中年不能想休息，中年正是干事的時候，正是實現(xiàn)理想的時候；第二、年輕的時候，不能光是天真的幻想，還要腳踏國情、社情，努力實干方能有成。
水 中 天
漢斯·卡羅薩 （英 1795-1821)
牧場有個黑森森的水塘，
只有一棵小赤楊投蔭到岸上；
我正在童年時光。
這是悶熱的春日，草被曬黃，意狂
睜目的蜻蜓把草葉咬，
我喜歡躺下俯身塘底瞧瞧。
水塘深深如碧霄。
云樣物飄過水中天，灰灰的，雕鏤分明如橡樹葉片，
一面邊緣發(fā)著藍光！
美麗的太陽常從塘底涌出，
不刺眼，看去幾乎如溫柔
團團的月亮。
我忽然想，用綠色的赤楊條
抽碎水中天，----
又大又白的日頭四處迸散，
濺出無數(shù)的亮銀光點，
直濺到岸邊。
我嚇得心怦怦跳；那些點點，
無數(shù)的亮銀光點，晃漾而上，
越往上，力越弱，
終究又變了個大太陽。
（張 厚 仁 譯）
未選擇的路
羅伯特·弗洛斯特 （美 1874--1963)
黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我卻選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人、更美麗；
雖然在這兩條小路上，
都很少留下旅人的足跡；
雖然那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經(jīng)腳印污染。
呵，留下一條路等改日再見！
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息把往事回顧：
一片樹林里分出兩條路，
而我選了人跡更少的一條，
從而決定了我一生的道路。
(顧子欣 譯)
明澈的溪流
胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯 （西班牙 1981--1958）
明澈的溪流，寧靜
而嫵媚；峽谷清幽，
兩岸風光秀美，
白的是楊，綠的是柳。
----峽谷宛如幻境，
還有心臟在搏動，
夢寐中猶聞妙曲，
笛音中伴著歌聲。----
溪流嫵媚：柳枝
好似未醒貪睡，
倒掛在平靜的溪面，
親吻著明澈的流水。
天空恬靜而晴和，
蒼穹低垂、浮游飄舞，
薄霧團團色如銀，
拂弄著水上波、岸邊樹。
----我的心夢見了
秀美的溪岸、清幽的峽谷，
一直飛到那靜謐的淺灘，
準備登上輕舟赴遠途。
可是，剛剛踏上山徑，
止不住留戀的熱淚涌流：
盡管不知道誰是吟唱的歌手。
(王國榮)
【老人曹樹厚賞析】《明澈的溪流》是一首有景有情的詩，情是留戀將要離去的美麗故地。
音樂
胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯 （西班牙 1981--1958）
有寧靜的夜里，
悅耳的樂曲啊，你是一汪清水。
涼爽宜人-----仿佛那夜來香，
開在一個深不可測的花瓶里-----繁星滿天際。
風逃進了自己的洞穴，
恐怖回到它居住的茅舍里，
在松林的綠色叢中，
一片生機正蓬勃地升起。
星兒漸漸隱退，
群山色如玫瑰，
遠方，果園的水井旁，
燕子在歌唱。
(王國榮)
【老人曹樹厚賞析】風逃走了，恐怖也躲藏起來了，一片生機在松林的綠色叢中蓬勃升起，這就是本詩的主調(diào)。寫得多么生動啊！
何 處
海涅（德 1797--1856）
何處將是疲倦的旅人
獲得最后安息的住家？
是在南國的棕櫚樹蔭？
是萊茵河畔的菩提樹下？
我將被那陌生人的手
葬在某處的荒漠之中？
或者我將永遠休憩在
一片大海之濱的沙中？
不管怎樣！圍繞著我的，
處處總是上帝的穹蒼，
夜間，掛在我頭上的星，
就像靈前的油燈一樣。
(錢春綺)
【老人曹樹厚賞析】海涅去世后，朋友們將他寫的這首詩，作為他的墓志銘，刻在他的墓碑上。
柯爾莊園的野天鵝
葉芝（英 1865----1939）
樹林里一片秋天的美景，
林中的小徑很干燥，
十月的黃昏籠罩的流水
把寂靜的天空映照；
盈盈的流水間隔著石頭，
五十九只天鵝浮游。
自從我最初為它們計數(shù)，
這是第十九個秋天，
我發(fā)現(xiàn)，計數(shù)還不曾結束，
猛一下飛上了天邊，
大聲地拍打著翅膀盤旋，
勾劃出大而碎的圓圈。
我見過這群光輝的天鵝，
如今卻叫我真痛心，
全變了，自從第一次在池邊，
也是個黃昏的時分，
我聽見頭上翅膀拍打聲，
我那時腳步還輕盈。
還沒有厭倦，一對對情侶，
在冷水中友好行進，
或者向天空奮力的飛升，
它們的心靈還算年輕，
也不管它們上哪兒浮行，
總有著激情和雄心。
它們在靜寂的水上浮游，
何等的神秘和美麗！
有一天醒來，它們已飛去，
在哪個蘆葦叢筑居？
哪一個池邊，哪一個湖濱，
取悅于人們的眼睛？
1916年
(袁可嘉 譯)
【老人曹樹厚賞析】葉芝是英國著名詩人和劇作家，1923年獲諾貝爾文學獎。他的這首詩有如輕歌細語，講著天鵝的美麗和自由。詩人發(fā)現(xiàn)這群天鵝走了：“有一天醒來，它們已飛去”。飛到哪里去了？為什么要飛去？請讀者們?nèi)ピ佄栋桑?
憂慮
加夫列拉.采斯特拉爾（智利 1889--1957）
我可不希望
我的女兒變成飛燕。
她會在天空翩躚
不再回到我身邊；
她在屋檐下筑巢，
我不能替她梳小辮。
我可不希望
我的女兒變成飛燕。
我可不希望
我的女兒成為公主。
她穿上金子的小鞋子，
怎么能在草地上玩耍追逐？
到了晚上，
她不能睡在我身旁……
我可不希望
我的女兒變成小公主。
我更不希望
有朝一日她成了女王。
人們把她擁上寶座，
是我不能去的地方。
到了夜晚，
我不能把她搖晃……
我可不希望
我的女兒成為女王！
(王國榮 編)
【老人曹樹厚賞析】這位著名的智利女詩人，她的詩歌抒情性極強，感情真摯，有“抒情女王”之稱。1945年，她成為拉丁美洲第一位榮獲諾貝爾文學獎的作家。這首《憂慮》寫她的希望，希望“不希望”：不希望女兒變成飛燕，不希望女兒成為公主，不希望女兒成為女王，詩里抒著詩人的不同于常人的希望！
在生活的廣場上
維森特.阿萊克桑德雷.梅洛（西班牙 1898--1983）
陽光之下，置身于人群之中，
是那么美好、和諧、信賴、朝氣而且深沉，
被人們裹進隊伍里，受大家鼓舞，
隨人潮歡樂前進。
獨自留在岸邊，
不是上策，太孤苦零丁，
像堰堤或軟體動物以石灰去模仿巖石。
還是純潔與寧靜地投進
沸騰的幸福里吧，去沉浸、沉浸。
他像居住在高樓里， 卻忘掉自己居住何層，
我望著他踏梯而下
勇敢地投入人群，淹沒其中。
人群在移動，可那顆受傷的心仍清晰可認。
在那里，誰還把這些區(qū)分？只是充滿著
希望、堅定、赤誠、坦率和信心，
他仍是那么默然、溫順。
廣場多么寬闊，帶有萬物的氣息，
這氣息迎著旭日東升，裹著強風。
這風兒的手掠過我們的頭頂，
它撫摸著人們的前額，鼓舞著他們。
人群在蠕動，盤繞收縮，
緊密地，像是一個人，不能肯定它是堅強或懦弱，
但它是存在的，可以感知，覆蓋大地。
其中，人們可以看到自己、點燃自己和認識自己。
灼熱的午時，你卻獨自躲在閣樓里，
以好奇的目光，嘴角掛著疑問，
顧影自憐，尋找自己的倩影。
不必在鏡里尋找自己，
過去不堪回首。
從閣樓里走下來吧，到人群中去覓尋。
那里會有一切，你也溶合其中。
去吧，把自己去赤裸裸地熔煉，去重新認識自己。
像初學游泳那樣恐懼和猶豫，
但又滿懷希望地走近水邊，
先伸出一個腳踢踢泡沫
會覺得水在上升，勇氣也在上升，
最后才會下定決心。
可是，現(xiàn)在水還不及腰部，信心還未堅定。
把雙臂張開吧，
去撲進水中，
顯示堅強和勇敢
向前游去，掀起浪花，伴著歡樂和信心。
潛在水里，讓心兒與浪花一起跳動，
邊游，邊唱，倍覺自己年輕。
是呵，把赤著的雙腳，
插進沸騰的生活，伸進這片廣場。
邁進召喚著你的激流。
這顆受了損傷的小小的心兒，
它搏動的節(jié)奏
希冀趕上人群那顆跳動一致的巨心！
--選自《毀滅或愛情》（1932）
(王國榮 編)
【老人曹樹厚賞析】阿萊克桑德雷是西班牙的著名詩人，獲得1977年諾貝爾文學獎。他寫了幾十年的詩，主要是寫他對人生、宇宙的觀感。抒情性很強，但也融合了超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。有些詩不好懂，但這首《在生活的廣場上》好懂，充滿熱愛生活的激情。詩的最后三句“ 這顆受了損傷的小小的心兒，它搏動的節(jié)奏，希冀趕上人群那顆跳動一致的巨心！ ”明白的提出了詩的主題。
一棵老蘋果樹
伊凡.亞歷克賽維奇.布寧（俄國 1870--1953）
滿身雪花，蓬蓬松松，陣陣芳香，
厲害的、羨慕你的蜜蜂和黃蜂
圍著你嗡嗡叫，發(fā)出怡然自得的聲響……
親愛的老朋友，你越來越衰老？
這不是不幸。請看，誰還能像你
有如此青春盎然的時光！
(烏蘭汗 譯)
【老人曹樹厚賞析】詩人獲1933年諾貝爾文學獎。他的這首詩，含有兩個方面：一方面對人的年齡而言，老年人有他被“蜜蜂和黃蜂”羨慕的價值。另一方面對文化悠久的國家、民族而言，也會永褒青春，立于世界民族之林。這首詩，是一首寓意詩。
對星星的諾言
加夫列拉.米斯特拉爾（Gabriela mistral 1889---1957)
星星睜著小眼睛，
掛在黑絲絨上亮晶晶，
你們從上往下望，
看我可純真？
星星睜著小眼睛，
嵌在寧謐的天空閃閃亮，
你們在高處，
說我可善良？
星星睜著小眼睛，
睫毛眨個不止，
你們?yōu)槭裁从羞@么多顏色，
有藍、有紅、還有紫？
好奇的小眼睛，
徹夜睜著不睡眠，
玫瑰色的黎明
為什么要抹掉你們？
星星的小眼睛，
灑下淚滴或露珠。
你們在上面抖個不停，
是不是因為寒冷？
星星的小眼睛，
我向你們保證：
你們瞅著我，
我永遠、永遠純真。
(王永年 譯)
【老人曹樹厚賞析】向星星說話的詩，在中外很多很多。這首詩向星星保證“我永遠、永遠純真”，這是詩人永遠保持赤子之心的保證。詩的寫作方法也很平近自然，這首詩的內(nèi)容與形式頗為一致。
對不起 太多了 如果全部給你超過回答字數(shù)
泰戈爾，雪萊的都不錯
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