水仙子 詠江南 賞析 <<水仙子.詠江南>>張養(yǎng)浩的賞析
登池上樓 謝靈運(yùn)
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。①進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴封空林。②衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。③傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。④初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。⑤池塘生春草，園柳變鳴禽。⑥祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，離群難處心。⑧持操豈獨(dú)古，無悶徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陳郡陽(yáng)夏（今河南大康），他出身于東普大族，是謝玄的孫子， 襲康樂公，因稱“謝康樂”。劉宋代晉，降公爵為候。宋少帝時(shí)，出為永嘉大 守，不久辭官，東歸會(huì)稽。文帝時(shí)，為臨川內(nèi)史。元嘉十年獲罪被誅。性喜山 水，是第一個(gè)大量創(chuàng)作山水詩(shī)的詩(shī)人。
【注釋】
①這四句借鴻、虬起興（因?yàn)檎谙蚋咛幒蜕钐幪魍f自己不能象鴻雁高 飛、虬龍深隱那樣得所，而是進(jìn)退失據(jù)，俯仰有愧。 虬：兩角小龍。 薄：通 “泊”，猶止。薄霄：停留在天空。云浮：浮在云上。怍：慚愧。淵沉：潛沉 在深淵。 ②這四句說自己做官時(shí)不能進(jìn)德修業(yè)，于時(shí)無益，想退隱又不能力耕自給，為了得些俸祿反而窮居海邊（指永嘉）。這是不甘外放的牢騷話，同時(shí)也反映進(jìn)退兩難的心情。進(jìn)德：提高德行修養(yǎng)，《易經(jīng)•乾•文言》：“君 子進(jìn)德修業(yè)，欲及時(shí)也。”力不任：指體力不能勝任。徇：從，求。疴：病。 ③這兩句說臥床日久連季節(jié)的變換也不明白了，現(xiàn)在才來看看外景。昧：不明。 褰開：指揭開簾幔，打開窗戶。 ④這兩句說下聽水聲，上望山形。聆：聽。 嶇嵚（音區(qū)歆）：險(xiǎn)峻。 ⑤初罩、新陽(yáng)：指舂光。緒風(fēng)、故陰：指寒冬。革： 除。緒風(fēng)：馀風(fēng)。指寒氣。故陰：舊冬。 ⑥“同柳”句說藏在園柳中的啼喚 的鳥類也變換了，指春天的鳴禽如黃鶯之類，不足冬季所有。 ⑦這兩句說想 起《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中的句子，發(fā)生感慨。《詩(shī)經(jīng)•豳風(fēng)•七月》：“春日 遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。”《楚辭•招隱士》：“王孫游 兮不歸，春草生兮萋萋。”祁祁：多貌。萋萋：盛貌。這里只取這幾句里“歸” 字的意思。作者懷念會(huì)稽的故居，動(dòng)了歸心，因而聯(lián)想古人的詩(shī)句。 ⑧這兩 句懷念遠(yuǎn)方的故人。離群索居：離開朋友，獨(dú)處無偶。易永久：言容易覺得時(shí) 日長(zhǎng)久。處心：安心。 ⑨無悶：遁世無悶，見《易經(jīng)•乾•文言》。這兩句 說高蹈避世而無憂煩，不但古人有這種風(fēng)操，在今人中也能找到。操（去聲）： 操守，操行。徵：求。詩(shī)意歸結(jié)到向往隱遁。恩歸也是為了想隱居。
【品評(píng)】
這首詩(shī)寫在詩(shī)人任永嘉太守之時(shí)。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團(tuán)排 擠的結(jié)果，所以這首詩(shī)的情緒比較低沉，縈繞著進(jìn)退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨。全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立 業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。 第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初 春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。 而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩(shī)人從冬去春回的眾 多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中， 久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn) 近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就 在于自然清新，不假繩削。在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和 鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或 是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。
晚登三山還望京邑①謝朓
灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣。②白日麗飛甍，冬差皆可見。③余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，④雜美滿芳甸。⑤去矣方滯淫，⑥懷哉罷歡宴。佳期悵何許，⑦淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？⑧
【作者】
464－499，字玄暉，陳郡陽(yáng)夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚書吏部郎，世稱“謝宣城”。齊東昏侯永元元年，遭始安王簫遙光誣陷，下獄死。其詩(shī)學(xué)謝靈運(yùn)， 風(fēng)格清新秀逸， 為當(dāng)時(shí)人所愛重。梁武帝稱：“不讀謝詩(shī)三日覺口臭。”有《甜宣城集》五卷傳世。
【注釋】
①三山：山名，在今南京市西南長(zhǎng)江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市東南。 ②涘：岸。王粲《七哀詩(shī)》（西京亂 無象）：“南登霸陵岸，回首望長(zhǎng)安。”河陽(yáng)：縣名，故址在今河南省孟縣西。 京縣：指洛陽(yáng)。潘岳《河陽(yáng)縣詩(shī)》：“引領(lǐng)望京室，南路在伐柯。”以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河陽(yáng)比三山，以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比金陵。 ③這兩句寫夕陽(yáng)明麗。三山在建業(yè)之西，東望正見夕陽(yáng)所照之處。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：長(zhǎng)滿芳草的郊野。 ⑥“去矣”以下寫懷歸之情。滯淫：淹
留。 ⑦佳期：指還鄉(xiāng)之期。何許：猶“何所”。 ⑧鬒：黑發(fā)。
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【品評(píng)】
這首詩(shī)寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉(xiāng)之思。詩(shī)歌的前八句寫他登山所望見的景色。其中“余霞散成綺，澄江靜如練”是千古傳誦的名句，詩(shī)人用“余”、“散”、“澄”、“靜”等宇把黃昏天空和春江上的秀色佳氣生動(dòng)地傳寫出來，真有思侔造化之妙。然后詩(shī)人把眼光落到那花草繁茂的郊外：“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。”詩(shī)人用“喧”和“覆”字寫出了日落時(shí)飛鳥紛紛投林的景色，而“雜”和“滿”字則寫出了群芳怒放的情形。
在詩(shī)人筆下，白日、飛甍、晚霞、江水、喧鳥、雜英構(gòu)成了一幅絢麗多彩的圖畫。詩(shī)歌的后半部抒發(fā)詩(shī)人去國(guó)懷鄉(xiāng)的悵惘之情。歸期渺茫，日夜恩鄉(xiāng)，詩(shī)人的頭發(fā)怎能不斑白呢？詩(shī)歌圍繞著“望”字著墨，章法嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌對(duì)仗精工，講求聲津，與唐代律詩(shī)相近，所以后人說他“詩(shī)變有唐風(fēng)”。
：《晚登三山還望京邑》用“余霞散成綺，澄江靜如練”兩個(gè)形象貼切的比喻表現(xiàn)出黃昏時(shí)分晚霞與大江互相映襯的優(yōu)美意境和寧?kù)o澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進(jìn)抒情主人公的形象。
長(zhǎng)相思①【清】納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深行帳燈。②風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，號(hào)楞伽山人．滿洲正黃旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）進(jìn)士，選授三等侍衛(wèi)，尋晉為一等。著有《通志堂集》，詞 先有《側(cè)帽》一集，后增補(bǔ)為《飲水詞》，后人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百五十首左右。又與顧貞觀合輯《今詞初集》一選，為清初人詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風(fēng)真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調(diào)。向有滿洲詞人第一之譽(yù)，為清詞大家之一。
【注釋】 ①此詞牌原先系唐教坊曲名，始見《全唐詩(shī)》。雙調(diào)，三十六字，三平韻，一疊韻為正體。 又名 “山漸青”、“吳山青”、“長(zhǎng)相思令”、“長(zhǎng)思仙”、 “青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“憶多嬌”、“雙紅豆”。仄韻者名“葉落秋窗”。 ②榆關(guān)：即山海關(guān)。
【品評(píng)】
清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長(zhǎng)相思》以具體時(shí)空推移過程，及 視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦綿長(zhǎng)心境，允稱即小見 大之佳作。上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻 隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營(yíng)夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)？思鄉(xiāng)失眠！于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長(zhǎng)。說“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在“鄉(xiāng)園”時(shí)哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法， 心理情態(tài)能初充分表現(xiàn)出。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨對(duì)， 幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。
驟雨打新荷元好問
綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻①，朵朵簇紅羅②。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。人生有幾？念良辰美景，一夢(mèng)虛過。窮通前定，何用苦張羅③。命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽淺酌低歌④。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
〔注釋〕①海榴：即石榴。②羅：即紗羅。③張羅：料理與籌劃。④芳樽：精美的酒杯。此處指代美酒。
〔賞析〕此曲是作者又一借景抒懷的上乘之作。上闕寫景，作者用明麗的筆調(diào)比興的手法，寫出盛夏季節(jié)絕美的自然妙趣，“老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和”句，寫得絕妙逼真，堪稱名句。下闕抒情，“人生有幾”，“淺酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意緒，但由于景之極美，亦不令人感到游興大減。美景弱化了消極情緒。
元好問（1190-1257），字裕之，號(hào)遺山。太原秀容（今山西忻縣）人。尚書省掾。天興初（1232）入翰林，知制誥。有《遺山集》、《中州集》、《壬辰雜編》等遺世。
元•關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)•別情》
咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。
[今譯] 兩人馬上就要天南地北地分開了，在這分手的一霎那，好像月亮也殘缺了，百花也凋謝了。
[賞析] 這是關(guān)漢卿散曲小令中的名句，首句寫一對(duì)情人本來耳鬢廝磨，朝夕相處，沉浸在愛情的歡樂之中，但其中一方馬上就要遠(yuǎn)去，從此天南地北，不能見面。次句用形象的語言寫出了送別者劇烈的痛苦心情。“月缺花飛”是視覺形象，但這里卻是內(nèi)心痛苦的暗喻：對(duì)這位不幸者來說，生活已象月亮一樣有了殘缺，幸福的愛情也像花一樣凋謝了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程萬里！
蟾宮曲 夢(mèng)中作【元】 作者：【鄭光祖】 體裁：【散曲】
敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，一徑入煙霞，動(dòng)羈懷，西風(fēng)禾黍，秋水蒹葭，千點(diǎn)萬點(diǎn)，老樹寒鴉，三行兩行，寫長(zhǎng)空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網(wǎng)綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見滿山滿谷，紅葉黃花，正是凄涼時(shí)候，
離人又在天涯。
【賞析】：這首曲子寫羈旅愁懷。開頭四句隱含“旅”；接著在讀者面前展現(xiàn)了一幅蕭瑟凄涼的秋天薄暮圖；篇末才點(diǎn)明“離人又在天涯”，把離愁鄉(xiāng)思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融。
鄭光祖——《蟾宮曲•夢(mèng)中作》[雙調(diào)]
半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
【注釋】：歌罷錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事。《春渚紀(jì)聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”之句。錢塘，即杭州，古代歌舞繁華之地。賦罷高唐：高唐，觀名，在云夢(mèng)澤中。相傳楚懷王游高唐，夢(mèng)見巫山神女與其歡會(huì)，見宋玉《高唐賦》。羅幃：用細(xì)紗做的帳子。疏欞：稀疏的窗格。縹緲：隱約、仿佛。此句化用白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意。依稀：仿佛。蘭麝：蘭花與麝香。
【譯文】
窗兒半掩，幽深的夢(mèng)境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會(huì)在高唐。夜風(fēng)吹入輕羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現(xiàn)了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【賞析】： 此曲寫夢(mèng)中與情人幽會(huì)，醒來后茫然若失的情景，表現(xiàn)了對(duì)情人的刻骨相思。寫夢(mèng)境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實(shí)相生。感情真切，辭藻華美。結(jié)尾三句反復(fù)詠嘆，尤見其一往情深。
【品評(píng)】 《太和正音譜》云：“鄭德輝之詞如九天珠玉。”又云：“其詞出語不凡， 若咳唾落乎九天，臨風(fēng)而生珠玉，誠(chéng)杰作也”。他的作品構(gòu)思之奇，用詞之美， 確實(shí)不同凡響。這支小令，以夢(mèng)后的感覺，表現(xiàn)相思之苦，手法也奇巧新穎。 首句顯示一種仿佛迷離的意蘊(yùn)，窗戶半開，若明若暗。幽幽的夢(mèng)境，似乎越來 越縹緲朦朧了。“歌罷”、“賦罷”兩句，用兩個(gè)曲故含蓄地表現(xiàn)夢(mèng)中的歡會(huì)， 連用兩個(gè)“罷”字，是對(duì)風(fēng)流云散的強(qiáng)調(diào)，并帶出下文夢(mèng)醒的描寫。“風(fēng)動(dòng)”、 “爽入”、“月照”三句，寫醒后所見。涼風(fēng)、明月，吹醒了人，照破了夢(mèng)。 但夢(mèng)中一切，還歷歷在目，夢(mèng)醒了似乎還在夢(mèng)中。“依稀”句，即寫如見其人， 如聞其香。夢(mèng)是幻覺，而幻覺之外，又有幻覺，這奇特的描寫，恰好表現(xiàn)思戀 的纏綿悱惻。末三句，點(diǎn)明曲意。“思量”一語，三次反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆， 使人真切地感受到一往情深無法割舍的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩(shī)系王安石晚年所作。詩(shī)人原先積極推行新法，晚年被迫閑居江寧，眼看著自己親手制定的新法被一一廢止。
首句通過一個(gè)“繞”字，寫出了春水愛花、惜花、護(hù)花、戀花的情景，側(cè)面寫出了杏花的可愛。詩(shī)人以水邊的杏花自況，縱然被春風(fēng)吹落水上，仍保持著純潔，遠(yuǎn)勝于路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為污濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現(xiàn)出堅(jiān)持自己的理想情操，不愿同流合污的精神。
詩(shī)詞鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐”兩句采用對(duì)偶的寫法，從大處落筆，先描寫江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫兩岸人家，鱗次櫛比，畫梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn)。 接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿。“看沙鷗舞再三”寫得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味。 “卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗，和前面的畫檐人家相呼應(yīng)。“畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外颭”相對(duì)，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì)，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng)，一方頻頻召喚，一方倦旅來投。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨，又充分表達(dá)了情感。 這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來寫，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。 這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”。 該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn)。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻。五句寫景由遠(yuǎn)而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠(yuǎn)方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達(dá)了歡快的格調(diào)。[
東待15241744997： 卷香風(fēng)十里珠簾 賞析 -
延慶縣從動(dòng)： ______ 賞析: 作者緊緊抓住江南水鄉(xiāng)的特色來寫,先烈總體從大處入手,再抓具有代表性的事物一一描寫. 這句詩(shī)的描寫令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來,還是從珠簾里美人身上飄下來.珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影,不禁令人神往.從水...
東待15241744997： 水仙子詠江南這首元曲的前五句描寫了哪些意像?表達(dá)了詩(shī)人哪些情感
延慶縣從動(dòng)： ______ 由荷塘做中心,再寫荷塘堤上起舞的沙鷗,然后又由荷香延伸到周圍,進(jìn)而延伸到天邊,由中間到四周層層展開,一點(diǎn)到面連及整個(gè)江南,美極,妙極!表達(dá)了詩(shī)人閑灑自適的情感
東待15241744997： 水仙子詠江南詩(shī)詞賞析問題,1、下列分析不正確的一項(xiàng)是( )A.寫江南風(fēng)景不能沒有江水,所以開頭幾句就為我們勾畫了一幅秋高氣爽的江南風(fēng)景畫.B.如果... -
延慶縣從動(dòng)： ______[答案] A,秋高氣爽錯(cuò)誤
東待15241744997： 張養(yǎng)浩的《水仙子·詠江南》的意境是什么?
延慶縣從動(dòng)： ______ 這首詩(shī)寫在詩(shī)人任永嘉太守之時(shí).他出任永嘉太守,是受到宋新貴集團(tuán)排 擠的結(jié)果,所以這首詩(shī)的情緒比較低沉,縈繞著進(jìn)退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨.全詩(shī)可分為三個(gè)層次.第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己 既不能像潛藏...
東待15241744997： 雙調(diào)《水仙子 詠江南》 張養(yǎng)浩 這首元曲在景物描寫上“動(dòng)靜結(jié)合”的特點(diǎn)及表達(dá)效果. -
延慶縣從動(dòng)： ______ 特點(diǎn):空間轉(zhuǎn)換,時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近. 效果:作者的眼睛和畫筆起始于了望大江遠(yuǎn)山,然后寫兩岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放縱開去,極目天際之畫船,倏地又收回至村落酒簾.于是一片江南秀麗風(fēng)光,便一覽無余了.動(dòng)靜結(jié)合:流水生煙,山嵐聳翠,此為一動(dòng)一靜;畫檐芰荷,安靜恬淡,而沙鷗在舞,珠簾在卷,畫船由天邊馳來,酒旗在風(fēng)中招展,又于寧?kù)o之中,顯出一派生機(jī).
東待15241744997： 水仙子詠江南中美好的景致寄托了作者什么的心境和什么的感情 -
延慶縣從動(dòng)： ______ 表達(dá)了對(duì)靈秀江南的熱愛和贊美,同時(shí)表達(dá)了作者閑適恬淡的心境和對(duì)閑適生活的追求.
東待15241744997： 張養(yǎng)浩水仙子詠江南在景物描寫上有什么特點(diǎn) -
延慶縣從動(dòng)： ______ 此小令在寫景的表現(xiàn)手法上靈活多變,①遠(yuǎn)近結(jié)合,開筆瞭望大江遠(yuǎn)山,逐漸由遠(yuǎn)入近寫到兩岸人家,池塘芰荷,沙洲水禽;②動(dòng)靜結(jié)合,流水生煙,山嵐聳翠,一動(dòng)一靜;畫檐芰荷,安靜恬淡,而沙鷗在舞,珠簾在卷,在寧?kù)o之中顯出一派生機(jī)
東待15241744997： 張養(yǎng)浩的《水仙子·詠江南》練習(xí)題 -
延慶縣從動(dòng)： ______ 〔雙調(diào)〕水仙子·詠江南 賞析 張養(yǎng)浩 一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢里一段秋光淡,看沙鷗舞再三.卷香風(fēng)十里珠簾.畫船兒天邊至,酒旗兒風(fēng)外飐,愛煞江南. 1、“一江煙水照晴嵐”一句寫出了江南水鄉(xiāng)秋色.景物迭出,各具情態(tài),詩(shī)情畫意,美不勝收.風(fēng)格清逸,情調(diào)歡快,音律和諧. 2、本曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞,集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn).由于選擇的數(shù)詞不同,富于變化,增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻.五句寫景由遠(yuǎn)而近,從大到小,寫家人、荷塘、水禽,第六句寫遠(yuǎn)方的船,第七句又村落酒店酒旗,極富條理性和層次感,表達(dá)了歡快的格調(diào).
東待15241744997： 雙調(diào)《水仙子 詠江南》 張養(yǎng)浩 這首元曲在景物描寫上“動(dòng)靜結(jié)合”的特點(diǎn)及表達(dá)效果. -
延慶縣從動(dòng)： ______ 特點(diǎn):此曲寫江南水鄉(xiāng)秋色.表達(dá)效果:景物迭出,各具情態(tài),詩(shī)情畫意,美不勝收.詳細(xì): 作者用看似數(shù)量很少的數(shù)詞表達(dá)出了“很多,范圍很大”的意思.如“看沙鷗舞再三”中的“再三” 一個(gè)“三”字寫出了荷塘邊上沙鷗的活躍,輕舞...
東待15241744997： 關(guān)于張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》的幾個(gè)問題: 1.這首小令中,描摹了哪些江南秀麗的自然風(fēng)景? -
延慶縣從動(dòng)： ______ 1.晴嵐,畫檐 2.表明了江南景物的秀麗,生動(dòng)活潑 3.一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢一段秋光淡. 4.最后一個(gè)沒學(xué)過,不好意思哈! 希望你能引用,打得我挺累的!!!
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。①進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴封空林。②衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。③傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。④初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。⑤池塘生春草，園柳變鳴禽。⑥祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，離群難處心。⑧持操豈獨(dú)古，無悶徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陳郡陽(yáng)夏（今河南大康），他出身于東普大族，是謝玄的孫子， 襲康樂公，因稱“謝康樂”。劉宋代晉，降公爵為候。宋少帝時(shí)，出為永嘉大 守，不久辭官，東歸會(huì)稽。文帝時(shí)，為臨川內(nèi)史。元嘉十年獲罪被誅。性喜山 水，是第一個(gè)大量創(chuàng)作山水詩(shī)的詩(shī)人。
【注釋】
①這四句借鴻、虬起興（因?yàn)檎谙蚋咛幒蜕钐幪魍f自己不能象鴻雁高 飛、虬龍深隱那樣得所，而是進(jìn)退失據(jù)，俯仰有愧。 虬：兩角小龍。 薄：通 “泊”，猶止。薄霄：停留在天空。云浮：浮在云上。怍：慚愧。淵沉：潛沉 在深淵。 ②這四句說自己做官時(shí)不能進(jìn)德修業(yè)，于時(shí)無益，想退隱又不能力耕自給，為了得些俸祿反而窮居海邊（指永嘉）。這是不甘外放的牢騷話，同時(shí)也反映進(jìn)退兩難的心情。進(jìn)德：提高德行修養(yǎng)，《易經(jīng)•乾•文言》：“君 子進(jìn)德修業(yè)，欲及時(shí)也。”力不任：指體力不能勝任。徇：從，求。疴：病。 ③這兩句說臥床日久連季節(jié)的變換也不明白了，現(xiàn)在才來看看外景。昧：不明。 褰開：指揭開簾幔，打開窗戶。 ④這兩句說下聽水聲，上望山形。聆：聽。 嶇嵚（音區(qū)歆）：險(xiǎn)峻。 ⑤初罩、新陽(yáng)：指舂光。緒風(fēng)、故陰：指寒冬。革： 除。緒風(fēng)：馀風(fēng)。指寒氣。故陰：舊冬。 ⑥“同柳”句說藏在園柳中的啼喚 的鳥類也變換了，指春天的鳴禽如黃鶯之類，不足冬季所有。 ⑦這兩句說想 起《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中的句子，發(fā)生感慨。《詩(shī)經(jīng)•豳風(fēng)•七月》：“春日 遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。”《楚辭•招隱士》：“王孫游 兮不歸，春草生兮萋萋。”祁祁：多貌。萋萋：盛貌。這里只取這幾句里“歸” 字的意思。作者懷念會(huì)稽的故居，動(dòng)了歸心，因而聯(lián)想古人的詩(shī)句。 ⑧這兩 句懷念遠(yuǎn)方的故人。離群索居：離開朋友，獨(dú)處無偶。易永久：言容易覺得時(shí) 日長(zhǎng)久。處心：安心。 ⑨無悶：遁世無悶，見《易經(jīng)•乾•文言》。這兩句 說高蹈避世而無憂煩，不但古人有這種風(fēng)操，在今人中也能找到。操（去聲）： 操守，操行。徵：求。詩(shī)意歸結(jié)到向往隱遁。恩歸也是為了想隱居。
【品評(píng)】
這首詩(shī)寫在詩(shī)人任永嘉太守之時(shí)。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團(tuán)排 擠的結(jié)果，所以這首詩(shī)的情緒比較低沉，縈繞著進(jìn)退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨。全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立 業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。 第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初 春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。 而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩(shī)人從冬去春回的眾 多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中， 久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn) 近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就 在于自然清新，不假繩削。在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和 鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或 是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。
晚登三山還望京邑①謝朓
灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣。②白日麗飛甍，冬差皆可見。③余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，④雜美滿芳甸。⑤去矣方滯淫，⑥懷哉罷歡宴。佳期悵何許，⑦淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？⑧
【作者】
464－499，字玄暉，陳郡陽(yáng)夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚書吏部郎，世稱“謝宣城”。齊東昏侯永元元年，遭始安王簫遙光誣陷，下獄死。其詩(shī)學(xué)謝靈運(yùn)， 風(fēng)格清新秀逸， 為當(dāng)時(shí)人所愛重。梁武帝稱：“不讀謝詩(shī)三日覺口臭。”有《甜宣城集》五卷傳世。
【注釋】
①三山：山名，在今南京市西南長(zhǎng)江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市東南。 ②涘：岸。王粲《七哀詩(shī)》（西京亂 無象）：“南登霸陵岸，回首望長(zhǎng)安。”河陽(yáng)：縣名，故址在今河南省孟縣西。 京縣：指洛陽(yáng)。潘岳《河陽(yáng)縣詩(shī)》：“引領(lǐng)望京室，南路在伐柯。”以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河陽(yáng)比三山，以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比金陵。 ③這兩句寫夕陽(yáng)明麗。三山在建業(yè)之西，東望正見夕陽(yáng)所照之處。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：長(zhǎng)滿芳草的郊野。 ⑥“去矣”以下寫懷歸之情。滯淫：淹
留。 ⑦佳期：指還鄉(xiāng)之期。何許：猶“何所”。 ⑧鬒：黑發(fā)。
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【品評(píng)】
這首詩(shī)寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉(xiāng)之思。詩(shī)歌的前八句寫他登山所望見的景色。其中“余霞散成綺，澄江靜如練”是千古傳誦的名句，詩(shī)人用“余”、“散”、“澄”、“靜”等宇把黃昏天空和春江上的秀色佳氣生動(dòng)地傳寫出來，真有思侔造化之妙。然后詩(shī)人把眼光落到那花草繁茂的郊外：“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。”詩(shī)人用“喧”和“覆”字寫出了日落時(shí)飛鳥紛紛投林的景色，而“雜”和“滿”字則寫出了群芳怒放的情形。
在詩(shī)人筆下，白日、飛甍、晚霞、江水、喧鳥、雜英構(gòu)成了一幅絢麗多彩的圖畫。詩(shī)歌的后半部抒發(fā)詩(shī)人去國(guó)懷鄉(xiāng)的悵惘之情。歸期渺茫，日夜恩鄉(xiāng)，詩(shī)人的頭發(fā)怎能不斑白呢？詩(shī)歌圍繞著“望”字著墨，章法嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌對(duì)仗精工，講求聲津，與唐代律詩(shī)相近，所以后人說他“詩(shī)變有唐風(fēng)”。
：《晚登三山還望京邑》用“余霞散成綺，澄江靜如練”兩個(gè)形象貼切的比喻表現(xiàn)出黃昏時(shí)分晚霞與大江互相映襯的優(yōu)美意境和寧?kù)o澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進(jìn)抒情主人公的形象。
長(zhǎng)相思①【清】納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深行帳燈。②風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，號(hào)楞伽山人．滿洲正黃旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）進(jìn)士，選授三等侍衛(wèi)，尋晉為一等。著有《通志堂集》，詞 先有《側(cè)帽》一集，后增補(bǔ)為《飲水詞》，后人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百五十首左右。又與顧貞觀合輯《今詞初集》一選，為清初人詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風(fēng)真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調(diào)。向有滿洲詞人第一之譽(yù)，為清詞大家之一。
【注釋】 ①此詞牌原先系唐教坊曲名，始見《全唐詩(shī)》。雙調(diào)，三十六字，三平韻，一疊韻為正體。 又名 “山漸青”、“吳山青”、“長(zhǎng)相思令”、“長(zhǎng)思仙”、 “青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“憶多嬌”、“雙紅豆”。仄韻者名“葉落秋窗”。 ②榆關(guān)：即山海關(guān)。
【品評(píng)】
清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長(zhǎng)相思》以具體時(shí)空推移過程，及 視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦綿長(zhǎng)心境，允稱即小見 大之佳作。上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻 隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營(yíng)夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)？思鄉(xiāng)失眠！于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長(zhǎng)。說“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在“鄉(xiāng)園”時(shí)哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法， 心理情態(tài)能初充分表現(xiàn)出。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨對(duì)， 幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。
驟雨打新荷元好問
綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻①，朵朵簇紅羅②。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。人生有幾？念良辰美景，一夢(mèng)虛過。窮通前定，何用苦張羅③。命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽淺酌低歌④。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
〔注釋〕①海榴：即石榴。②羅：即紗羅。③張羅：料理與籌劃。④芳樽：精美的酒杯。此處指代美酒。
〔賞析〕此曲是作者又一借景抒懷的上乘之作。上闕寫景，作者用明麗的筆調(diào)比興的手法，寫出盛夏季節(jié)絕美的自然妙趣，“老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和”句，寫得絕妙逼真，堪稱名句。下闕抒情，“人生有幾”，“淺酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意緒，但由于景之極美，亦不令人感到游興大減。美景弱化了消極情緒。
元好問（1190-1257），字裕之，號(hào)遺山。太原秀容（今山西忻縣）人。尚書省掾。天興初（1232）入翰林，知制誥。有《遺山集》、《中州集》、《壬辰雜編》等遺世。
元•關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)•別情》
咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。
[今譯] 兩人馬上就要天南地北地分開了，在這分手的一霎那，好像月亮也殘缺了，百花也凋謝了。
[賞析] 這是關(guān)漢卿散曲小令中的名句，首句寫一對(duì)情人本來耳鬢廝磨，朝夕相處，沉浸在愛情的歡樂之中，但其中一方馬上就要遠(yuǎn)去，從此天南地北，不能見面。次句用形象的語言寫出了送別者劇烈的痛苦心情。“月缺花飛”是視覺形象，但這里卻是內(nèi)心痛苦的暗喻：對(duì)這位不幸者來說，生活已象月亮一樣有了殘缺，幸福的愛情也像花一樣凋謝了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程萬里！
蟾宮曲 夢(mèng)中作【元】 作者：【鄭光祖】 體裁：【散曲】
敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，一徑入煙霞，動(dòng)羈懷，西風(fēng)禾黍，秋水蒹葭，千點(diǎn)萬點(diǎn)，老樹寒鴉，三行兩行，寫長(zhǎng)空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網(wǎng)綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見滿山滿谷，紅葉黃花，正是凄涼時(shí)候，
離人又在天涯。
【賞析】：這首曲子寫羈旅愁懷。開頭四句隱含“旅”；接著在讀者面前展現(xiàn)了一幅蕭瑟凄涼的秋天薄暮圖；篇末才點(diǎn)明“離人又在天涯”，把離愁鄉(xiāng)思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融。
鄭光祖——《蟾宮曲•夢(mèng)中作》[雙調(diào)]
半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
【注釋】：歌罷錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事。《春渚紀(jì)聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”之句。錢塘，即杭州，古代歌舞繁華之地。賦罷高唐：高唐，觀名，在云夢(mèng)澤中。相傳楚懷王游高唐，夢(mèng)見巫山神女與其歡會(huì)，見宋玉《高唐賦》。羅幃：用細(xì)紗做的帳子。疏欞：稀疏的窗格。縹緲：隱約、仿佛。此句化用白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意。依稀：仿佛。蘭麝：蘭花與麝香。
【譯文】
窗兒半掩，幽深的夢(mèng)境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會(huì)在高唐。夜風(fēng)吹入輕羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現(xiàn)了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【賞析】： 此曲寫夢(mèng)中與情人幽會(huì)，醒來后茫然若失的情景，表現(xiàn)了對(duì)情人的刻骨相思。寫夢(mèng)境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實(shí)相生。感情真切，辭藻華美。結(jié)尾三句反復(fù)詠嘆，尤見其一往情深。
【品評(píng)】 《太和正音譜》云：“鄭德輝之詞如九天珠玉。”又云：“其詞出語不凡， 若咳唾落乎九天，臨風(fēng)而生珠玉，誠(chéng)杰作也”。他的作品構(gòu)思之奇，用詞之美， 確實(shí)不同凡響。這支小令，以夢(mèng)后的感覺，表現(xiàn)相思之苦，手法也奇巧新穎。 首句顯示一種仿佛迷離的意蘊(yùn)，窗戶半開，若明若暗。幽幽的夢(mèng)境，似乎越來 越縹緲朦朧了。“歌罷”、“賦罷”兩句，用兩個(gè)曲故含蓄地表現(xiàn)夢(mèng)中的歡會(huì)， 連用兩個(gè)“罷”字，是對(duì)風(fēng)流云散的強(qiáng)調(diào)，并帶出下文夢(mèng)醒的描寫。“風(fēng)動(dòng)”、 “爽入”、“月照”三句，寫醒后所見。涼風(fēng)、明月，吹醒了人，照破了夢(mèng)。 但夢(mèng)中一切，還歷歷在目，夢(mèng)醒了似乎還在夢(mèng)中。“依稀”句，即寫如見其人， 如聞其香。夢(mèng)是幻覺，而幻覺之外，又有幻覺，這奇特的描寫，恰好表現(xiàn)思戀 的纏綿悱惻。末三句，點(diǎn)明曲意。“思量”一語，三次反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆， 使人真切地感受到一往情深無法割舍的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩(shī)系王安石晚年所作。詩(shī)人原先積極推行新法，晚年被迫閑居江寧，眼看著自己親手制定的新法被一一廢止。
首句通過一個(gè)“繞”字，寫出了春水愛花、惜花、護(hù)花、戀花的情景，側(cè)面寫出了杏花的可愛。詩(shī)人以水邊的杏花自況，縱然被春風(fēng)吹落水上，仍保持著純潔，遠(yuǎn)勝于路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為污濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現(xiàn)出堅(jiān)持自己的理想情操，不愿同流合污的精神。
詩(shī)詞鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐”兩句采用對(duì)偶的寫法，從大處落筆，先描寫江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫兩岸人家，鱗次櫛比，畫梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn)。 接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿。“看沙鷗舞再三”寫得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味。 “卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗，和前面的畫檐人家相呼應(yīng)。“畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外颭”相對(duì)，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì)，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng)，一方頻頻召喚，一方倦旅來投。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨，又充分表達(dá)了情感。 這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來寫，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。 這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”。 該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn)。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻。五句寫景由遠(yuǎn)而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠(yuǎn)方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達(dá)了歡快的格調(diào)。[
相關(guān)評(píng)說：
延慶縣從動(dòng)： ______ 賞析: 作者緊緊抓住江南水鄉(xiāng)的特色來寫,先烈總體從大處入手,再抓具有代表性的事物一一描寫. 這句詩(shī)的描寫令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來,還是從珠簾里美人身上飄下來.珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影,不禁令人神往.從水...
延慶縣從動(dòng)： ______ 由荷塘做中心,再寫荷塘堤上起舞的沙鷗,然后又由荷香延伸到周圍,進(jìn)而延伸到天邊,由中間到四周層層展開,一點(diǎn)到面連及整個(gè)江南,美極,妙極!表達(dá)了詩(shī)人閑灑自適的情感
延慶縣從動(dòng)： ______[答案] A,秋高氣爽錯(cuò)誤
延慶縣從動(dòng)： ______ 這首詩(shī)寫在詩(shī)人任永嘉太守之時(shí).他出任永嘉太守,是受到宋新貴集團(tuán)排 擠的結(jié)果,所以這首詩(shī)的情緒比較低沉,縈繞著進(jìn)退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨.全詩(shī)可分為三個(gè)層次.第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己 既不能像潛藏...
延慶縣從動(dòng)： ______ 特點(diǎn):空間轉(zhuǎn)換,時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近. 效果:作者的眼睛和畫筆起始于了望大江遠(yuǎn)山,然后寫兩岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放縱開去,極目天際之畫船,倏地又收回至村落酒簾.于是一片江南秀麗風(fēng)光,便一覽無余了.動(dòng)靜結(jié)合:流水生煙,山嵐聳翠,此為一動(dòng)一靜;畫檐芰荷,安靜恬淡,而沙鷗在舞,珠簾在卷,畫船由天邊馳來,酒旗在風(fēng)中招展,又于寧?kù)o之中,顯出一派生機(jī).
延慶縣從動(dòng)： ______ 表達(dá)了對(duì)靈秀江南的熱愛和贊美,同時(shí)表達(dá)了作者閑適恬淡的心境和對(duì)閑適生活的追求.
延慶縣從動(dòng)： ______ 此小令在寫景的表現(xiàn)手法上靈活多變,①遠(yuǎn)近結(jié)合,開筆瞭望大江遠(yuǎn)山,逐漸由遠(yuǎn)入近寫到兩岸人家,池塘芰荷,沙洲水禽;②動(dòng)靜結(jié)合,流水生煙,山嵐聳翠,一動(dòng)一靜;畫檐芰荷,安靜恬淡,而沙鷗在舞,珠簾在卷,在寧?kù)o之中顯出一派生機(jī)
延慶縣從動(dòng)： ______ 〔雙調(diào)〕水仙子·詠江南 賞析 張養(yǎng)浩 一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢里一段秋光淡,看沙鷗舞再三.卷香風(fēng)十里珠簾.畫船兒天邊至,酒旗兒風(fēng)外飐,愛煞江南. 1、“一江煙水照晴嵐”一句寫出了江南水鄉(xiāng)秋色.景物迭出,各具情態(tài),詩(shī)情畫意,美不勝收.風(fēng)格清逸,情調(diào)歡快,音律和諧. 2、本曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞,集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn).由于選擇的數(shù)詞不同,富于變化,增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻.五句寫景由遠(yuǎn)而近,從大到小,寫家人、荷塘、水禽,第六句寫遠(yuǎn)方的船,第七句又村落酒店酒旗,極富條理性和層次感,表達(dá)了歡快的格調(diào).
延慶縣從動(dòng)： ______ 特點(diǎn):此曲寫江南水鄉(xiāng)秋色.表達(dá)效果:景物迭出,各具情態(tài),詩(shī)情畫意,美不勝收.詳細(xì): 作者用看似數(shù)量很少的數(shù)詞表達(dá)出了“很多,范圍很大”的意思.如“看沙鷗舞再三”中的“再三” 一個(gè)“三”字寫出了荷塘邊上沙鷗的活躍,輕舞...
延慶縣從動(dòng)： ______ 1.晴嵐,畫檐 2.表明了江南景物的秀麗,生動(dòng)活潑 3.一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢一段秋光淡. 4.最后一個(gè)沒學(xué)過,不好意思哈! 希望你能引用,打得我挺累的!!!
