硬筆楷書書法中關(guān)于字大小的問題 楷書和硬筆書法有什么不同?
這是書法訓(xùn)練中的書法布局格式的問題，如果你平時(shí)沒有這方面的訓(xùn)練和知識(shí)，想通過簡(jiǎn)單的詢問是無(wú)法解決問題的。所以你只能按照你現(xiàn)有的知識(shí)和審美觀去寫了。下面給你一些這方面的知識(shí)供你參考，雖然是毛筆的布局格式，但我們的硬筆書法是以毛筆書法的書法布局格式來(lái)考量它的美感的。祝你好運(yùn)！
章法布局屬于書法藝術(shù)創(chuàng)作范圍，即繪畫上所稱的“經(jīng)營(yíng)位置”。
一幅作品書寫內(nèi)容有豐富有簡(jiǎn)單，字?jǐn)?shù)有多有少，所反映的情緒和格調(diào)也不盡相同，如何通過通篇字的大小、疏密、收放等等藝術(shù)處理既能更好地反映出書者的思想感情，又具有高度變化統(tǒng)一的形式美感，兩者和諧結(jié)合，這是書法作品的章法布局要解決的問題。
一、古代書法作品中的分行布白
分行布白在古代書法作品中，雖然形式很多，有無(wú)縱行也無(wú)橫列的，有縱成行橫錯(cuò)列的，還有帶朱絲欄（織有紅格的絹帛或畫有紅格的紙箋）和畫格寫的等等，各種格式的字距、行距的疏密也不同；有的行距寬于字距；有的字距寬于行距；有的字距行距相等。但從風(fēng)格上講，大體可分為兩大類：
第一大類，分行布白顯示出肅穆疏朗的風(fēng)格。從漢隸開始，有《史晨碑》、《曹全碑》、《孔廟碑》等等，因?yàn)殡`書處橫勢(shì)，雖然縱橫均成行，但字距比行距寬；鐘繇、二王的楷書、行草書，都縱成行橫錯(cuò)列，行距比字距寬，字體有處縱勢(shì)的，有處橫勢(shì)的，如鐘繇的《宣示表》、王羲之的《樂毅論》，以及摹本《蘭亭序》、《遠(yuǎn)宦帖》、《寒切帖》等。北魏的碑刻題記中，有的縱橫成行，行距字距相當(dāng)，如《始平公》》（分格寫）、《長(zhǎng)樂王邱穆陵亮夫人造像題記》、《張玄墓志》等；有的字距比行距寬，如《鄭文公碑》、隋碑《龍藏寺》、智永《千字文》、唐代虞世南《孔子廟堂碑》、歐陽(yáng)詢的《九成宮》，以及元代趙孟頫、明代董其昌的作品等等，雖然風(fēng)格有差異，但分行布白大體都屬于這一大類。
第二大類，分行布白顯示出充實(shí)茂密的風(fēng)格。其中，有的縱橫都不成行的，如殷代部分甲骨文、周代部分金文。象形文字筆畫復(fù)雜，彎曲園轉(zhuǎn)，差錯(cuò)變化，茂密豐滿，自成天趣。有的縱橫成行，差錯(cuò)有致，如《散氏盤》、《大盂鼎》、《利殷》等銘文；有的還帶有方格的，如《小克鼎》的銘文，秦代的《泰山刻石》等；有的縱成行橫錯(cuò)列，如漢《三公山碑》、吳《天法神讖碑》等。唐代顏真卿、柳公權(quán)的作品，宋代蘇軾等作品，都屬于這一類。
由此可以看出，分行布白是根據(jù)書體、內(nèi)容、風(fēng)格、篇幅的變化而不同。如果內(nèi)容、字?jǐn)?shù)很多，而篇幅有限，且書體又屬渾厚開張的風(fēng)格，那么分行布白勢(shì)必變茂密，在這種情況下，就要注意茂密充實(shí)而不擁擠紊亂。如果是隸、楷，分行布白一般都采取縱橫成行，隸書縱行字距寬于橫行，楷書縱橫相當(dāng)，有的還采取打朱絲欄（用毛筆或鴨嘴筆扶尺畫成），或分格寫，字體風(fēng)格秀麗的字，一般分行布白都比較疏朗。但隸、楷書也有茂密的布白，如顏?zhàn)帧Ｈ绻中胁及卓v橫均勻又過于茂密，就可能產(chǎn)生擁擠現(xiàn)象。如果布白縱橫均勻，風(fēng)格秀麗疏朗，則更要講究字體的大小，筆畫的斜正、開合的變化；如果是縱成行橫錯(cuò)列的行草書，由于點(diǎn)劃的使轉(zhuǎn)，形成疏密、參錯(cuò)、穿差、險(xiǎn)夷、開合等錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，分行布白或疏朗或藏密均可隨人意，但以適宜為止，變化而不堆砌錯(cuò)亂。
二、常用的幾種格式
1.縱寫和橫寫
古代書法作品都是縱寫，很少有橫寫的，只有匾額、橫披是橫寫的；題畫和扇面題字、文章標(biāo)題等也有橫寫的。一般都右起左行。其分行布白的要求和豎寫大體一致，只是由縱向改為橫向。近代書刊報(bào)紙改為橫排之后，其行向才改為從左起右行。
2.題款和印章
題款和印章雖是書法作品內(nèi)容的附屬，但是對(duì)一幅書法作品來(lái)說(shuō)，是有機(jī)的重要組成部分，它起到畫面的虛實(shí)變化、補(bǔ)空填白等作用。有些作品往往因?qū)︻}款、印章不夠重視，破壞了全局的統(tǒng)一和變化，損壞了作品的章法布局的完美。
題款是一幅書法作品的說(shuō)明文字，包括對(duì)書寫內(nèi)容的說(shuō)明，為誰(shuí)而作，創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)、作者姓名。
題款分單款和雙款。內(nèi)容也有簡(jiǎn)有繁。如果是單款，簡(jiǎn)單寫法只寫作者姓名或時(shí)間；如果是繁寫，則把所寫內(nèi)容的說(shuō)明，如詩(shī)詞的作者（包括詞牌），為什么作，寫于何年何月、何地或什么齋室名稱等。雙款是指包括受書者姓名，如××囑書、雅正、斧正、正腕等。題款的書體，一般用行書體，字體要比正文字小，寫在正文的左側(cè)，相當(dāng)一行字的位置。有的題款字?jǐn)?shù)很多，正文反而不如題款字多，則題款也是正文布局的一部分。正文字大而疏朗，題款字小而嚴(yán)密，達(dá)到全幅變化而統(tǒng)一。如果題款字?jǐn)?shù)少，題款和具名及印章之間的距離可拉大一些，但以勻稱為宜，具名之下的地點(diǎn)和印章，下延不得超過正文的下腳線，最好距半個(gè)字或一個(gè)字。如果正文寫完后只留下有限位置給題款，題款應(yīng)簡(jiǎn)單，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。
印章雖小，但不可忽視。它在一幅書法作品中，能烘托氣氛，調(diào)整布局，增加變化，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。有些作品，正文和題款都寫的很好，但由于印章處理不妥，或歪斜，或位置不合適，或大小多寡不宜，都會(huì)影響和破壞章法布局的完美統(tǒng)一。
印章中分姓名章和閑章兩種，姓名章刻的是作者的姓名，或單姓單名，或別名雅號(hào)，蓋在其名之下或旁邊空白處，。用一方或兩方視下空位置大小，如果具名在縱長(zhǎng)三分之二的上方，則印章可鈐蓋大小兩方印章，如具名很靠下，無(wú)鈐蓋印章處，而旁邊空白又較大，則可鈐蓋具名的左旁，閑章的內(nèi)容往往寄托了作者的思想情操和對(duì)藝術(shù)的見解等等，可以幫助觀眾對(duì)作者作品的認(rèn)識(shí)，其實(shí)閑章并不閑，有著豐富的內(nèi)容。閑章一般蓋在右邊緊靠字行的空白處，又名“引首章”；蓋在題名后的空白處，又稱“壓腳章”。印章的形狀有方、圓、橢圓或不規(guī)則的，且有大有小。姓名章的大小要和作品的字幅和書體的大小相一致。閑章可略大些，但也因和字幅、書體相稱。總之應(yīng)和整幅作品章法布局相調(diào)和為原則。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文為陽(yáng)刻章，白文為陰刻章。用陰文或陽(yáng)文視布局的需要，一般都用陰文的白文章。
3.各種格式
⑴立幅，也稱條幅，是豎寫的一種形式，裱成軸子的稱“立軸”、“中堂”。
其實(shí)條幅和中堂還有所區(qū)別。中堂是懸掛在中式房屋的廳堂上首墻壁的中間，兩旁往往配有一副對(duì)聯(lián)，其畫幅比較大。條幅則是懸掛在書房、客廳、臥室墻上的，篇幅較小。立幅如用楷、隸、篆寫，可以橫豎成行，楷書則豎成行橫也可錯(cuò)列，以整齊、勻稱、清朗為好。如是草書，則應(yīng)注意氣勢(shì)、變化、完整。但是不論用哪種書體都要以表達(dá)出自己的感情和對(duì)作品內(nèi)容的認(rèn)識(shí)為佳。書寫格式，首起不空字，中間不加標(biāo)點(diǎn)，如是詞曲，則上下闋之間可空一字大小的空白，以示區(qū)別。
⑵.橫幅，也稱橫披，裱后稱橫軸。
橫幅的篇幅可大可小，視需要而定，其格式與立幅大致相同，只不過由縱向改為橫向，縱向字行短而行數(shù)多，故寫草書，伸展余地不大，上下氣勢(shì)頗受點(diǎn)影響，隸書、楷書、篆書、行書的縱橫行距與立幅大致相同。如字?jǐn)?shù)很少，只四五字到十來(lái)字時(shí)，要安排勻稱，整齊，且有變化，有氣勢(shì)。
⑶.匾額，又稱牌匾。
用在商店、機(jī)關(guān)單位、館、室、齋的是標(biāo)明名稱字號(hào)；用在庭院、園林的門洞或巖石上是起點(diǎn)景作用。匾額標(biāo)明名稱字號(hào)也有豎式的，字體多用行楷隸書，也有用篆書的，一般字?jǐn)?shù)不多，字體較大，又多是楷行書，篇幅大小不一，所以要細(xì)心經(jīng)營(yíng)布局，以增加美感。字體要求端莊、勻稱而有變化。具名比正文字小，印章要相應(yīng)，過大則喧賓奪主，過小則不協(xié)調(diào)。
⑷.手卷。
也稱長(zhǎng)卷，在比較狹窄的橫條紙上書寫，內(nèi)容大多是較長(zhǎng)的文學(xué)作品。這種長(zhǎng)卷可以一氣往后寫下去，故書體大多是楷行草書，如蘇軾的《洞庭春色、中山松醪》二賦，由七紙接裱而成，縱長(zhǎng)28cm，橫寬300cm，共計(jì)670余言，一氣呵成。正文后有蘇軾題記。長(zhǎng)卷也有用篆書寫的，但極少。
⑸.對(duì)聯(lián)，也稱楹聯(lián)，是用途極廣的一種傳統(tǒng)形式。
相傳我國(guó)古代東海度剎山有大桃樹，樹下有神荼、郁櫑二神，能食百鬼，因此在農(nóng)歷元旦，用桃木板畫二神于上面，懸掛在門戶之上，以驅(qū)鬼辟邪，故每年春節(jié)都要更換一次“桃符”，驅(qū)邪惡，以求吉利，形成歷史悠久的民族風(fēng)俗習(xí)慣。早在南北朝時(shí)，南梁宗懔的《荊楚歲時(shí)記》已有了記載。據(jù)張?zhí)朴ⅰ妒駰冭弧份d，到了五代后蜀主孟昶，在寢室門口的桃符板上題了“新年納余慶，佳節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”的聯(lián)詞，稱“題桃符”，這是對(duì)聯(lián)的開始，后來(lái)發(fā)展寫在紙上，貼在門戶，稱“春聯(lián)”。又將聯(lián)語(yǔ)寫刻在楹柱上，稱“楹聯(lián)”，許多樓臺(tái)廟宇都有這種楹聯(lián)。對(duì)聯(lián)的應(yīng)用越來(lái)越廣，后來(lái)還用于喪事喜事。書房、臥室、廳堂平時(shí)也懸掛對(duì)聯(lián)，除點(diǎn)綴氣氛外，以寄托人們的思想情緒，鼓舞斗志，表達(dá)愿望。
對(duì)聯(lián)分左右聯(lián)，首聯(lián)稱上聯(lián)，次聯(lián)稱下聯(lián)，兩聯(lián)對(duì)稱。字?jǐn)?shù)有四、五、七字不等，有的多達(dá)幾十字，稱“長(zhǎng)聯(lián)”，如著名的昆明滇池大觀樓的長(zhǎng)聯(lián)，單聯(lián)九十，共百八十字，也稱“龍門對(duì)”。聯(lián)詞語(yǔ)句嚴(yán)格，講究對(duì)仗對(duì)韻。書寫對(duì)聯(lián)時(shí)不僅要注意本聯(lián)布局的勻稱、變化、氣勢(shì)貫一，還要求和下聯(lián)高低對(duì)齊，參錯(cuò)呼應(yīng)，因此書寫難度較大，事先要認(rèn)真經(jīng)營(yíng)章法布局，以求統(tǒng)一完美。書寫前，可根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短寬窄折疊成格，可折成六格，按中線寫，上下半格留作天地頭，也可折成五格，照格寫。一般折單格較難，可對(duì)半折后先留中間格，然后折成雙格。但上下兩聯(lián)都應(yīng)留出左右題款的位置。上下題款。上聯(lián)在右邊的空疏處，稍靠上，下聯(lián)在左邊的空疏處，稍靠下，如果是單款，則寫在下聯(lián)左邊空疏處。寫完一聯(lián)放在一旁，以便寫下聯(lián)時(shí)參照，使兩聯(lián)和在一起也是完美的整體。疊格綴線是為了書寫時(shí)心中有數(shù)，書寫時(shí)不必呆板照格寫，特別是行草書，可以破格伸長(zhǎng)或縮短，主要根據(jù)字含蘊(yùn)的內(nèi)容和作者的情緒而定。
⑹.題扇。
我國(guó)扇子種類繁多，歷史很長(zhǎng)。晉人崔豹《古今注》中記載“舜作五明扇”，“殷高宗有雉尾扇”，說(shuō)明夏商時(shí)已有扇，至今已有三四千年歷史。不過那時(shí)的扇是“儀仗扇”，由侍者執(zhí)扇為帝王障風(fēng)蔽日所用，扇材多用羽毛。三國(guó)時(shí)諸葛亮“羽扇綸巾”，羽扇已執(zhí)在手上，作為扇風(fēng)、揮蠅、障日、蔽塵所用，孔明還用來(lái)指揮過戰(zhàn)爭(zhēng)。漢唐時(shí)盛行白羅素絹碧紗制成的團(tuán)扇、六角扇，上面繡有山水、花卉、人物，已經(jīng)和繪畫結(jié)合起來(lái)，也成為詩(shī)人寫詩(shī)詞的題材，唐王建《調(diào)笑令》，有“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來(lái)遮面”的詩(shī)句。劉禹錫也有詠扇詩(shī)：“團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇，奉君清暑殿。秋風(fēng)入庭樹，從此不相見”。估計(jì)當(dāng)時(shí)已有詩(shī)題在扇上了。后來(lái)扇子便成為詩(shī)書畫藝術(shù)和實(shí)用結(jié)合的一種日常用品。現(xiàn)在流行的折扇，也稱折疊扇，古稱聚骨扇，大約是北宋時(shí)才有的舶來(lái)品，到明成祖永樂年間，才從宮中流行出來(lái)。
折扇用白竹、紫竹、方竹、湘妃竹等作為扇骨，也有用象牙等高級(jí)材料作扇骨。用泥金、冷金、發(fā)箋、白紙三礬等作紙面。由于扇面上寬下窄，又有折疊線自然成行，有的扇面還糊香涂面，因此書寫時(shí)難度較大，章法布局也要求十分講究。特別是已上骨的紙扇，由于鋪不平，因此書寫時(shí)，難度較大。章法布局以整齊中有變化為原則。書寫時(shí)根據(jù)內(nèi)容，可沿扇邊每行二字布局；或?qū)憹M一行通篇布局；也可以長(zhǎng)短行布局；字?jǐn)?shù)少的如四五字的，還可以從右往左沿扇形中心線靠上部分寫通篇布局。但不論哪種布局，都要求虛實(shí)變化，整齊而參錯(cuò)。如是每行寫兩字，則可沿扇面邊沿靠下的位置，按扇形弧度布局，首字稍成橫勢(shì)，次字可稍成縱勢(shì)，適應(yīng)扇形從中心點(diǎn)展開的上寬下窄的形式。書體不限，如用行楷書，要求整齊勻稱而有變化。題扇的題款、印章的要求和立軸、橫軸相同。總之，題扇難度較大，書寫以前，要根據(jù)內(nèi)容、字?jǐn)?shù)認(rèn)真安排，才能使布局完美。書寫時(shí)，可左手按扇的下部，右手書寫。
⑺題畫，詩(shī)書畫結(jié)合是我國(guó)繪畫的顯著特點(diǎn)。
題畫即在畫面的適當(dāng)位置題詩(shī)具款，它既是繪畫的附屬，又是畫面的有機(jī)組成部分。題畫是為深化和突出畫面的主題思想和意境，補(bǔ)充和增加畫面的虛實(shí)變化，成為畫面生動(dòng)活潑、布局完美的構(gòu)圖不可缺少的部分。據(jù)清人方熏《山靜居畫論》說(shuō)：“款題圖畫，始自蘇、米，至元明而漸多。以題語(yǔ)位置畫境者，畫亦由題益妙。高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之，后世乃為濫觴。”又唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載：晉代王羲之的叔叔王廙，為了鼓勵(lì)王羲之學(xué)書畫，雖在他自己畫的《孔子十弟子圖》題了畫贊說(shuō):“畫乃吾自畫，書乃吾書”、“汝欲學(xué)書則知積學(xué)可以致遠(yuǎn)，學(xué)畫可以知師弟子行己之道”。可見從晉代前后已經(jīng)有人在畫上題字。到了宋代，蘇軾、米芾更把它作為繪畫有機(jī)的一部分，自覺地把字和畫結(jié)合起來(lái)。到了元明以后，文人畫的發(fā)展，題畫這種形式就更加流行起來(lái)。所以它已有著悠久的歷史了。
題畫是把文學(xué)、書法和繪畫三者結(jié)合，以增加畫面的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生耐人尋味，看后難忘的效果。因此，題畫的內(nèi)容、形式和位置就十分重要了。題寫內(nèi)容應(yīng)以突出和強(qiáng)化畫面的主題思想內(nèi)容和意境，以彌補(bǔ)繪畫形象的不足為原則，或詩(shī)或詞，或小品或散文，或長(zhǎng)短句或長(zhǎng)篇文章。如齊白石的《發(fā)財(cái)圖》，畫面右下角只畫了把算盤，卻題了一大段長(zhǎng)款：“丁卯五月之初，有客至，自言求余畫發(fā)財(cái)圖，余曰：發(fā)財(cái)門路太多，如何是好？曰：煩君姑要言者！余曰：欲畫趙公元帥否？曰：非也。余又曰：刀槍繩索之類耶？曰：非也。余又曰：浴畫印璽衣冠之類耶？曰：非也。算盤如何？余曰：善者！欲人錢財(cái)而不施危險(xiǎn)乃仁具耶，余即一揮而就，并記之。客在后，余并畫此幅藏之篋底。三百石印富翁又題原記。”看了此段題跋再看畫面的算盤，它的主題思想和深刻含義便突出來(lái)了，給人以尋味無(wú)窮之感。題畫的位置，在畫面上下左右和中間空白處，視具體畫面而定。有的字?jǐn)?shù)布滿整面，有的只在樹干枯石上題個(gè)字號(hào)。或豎寫或橫寫，千變?nèi)f化，處理不當(dāng)就有畫蛇添足之感，破壞了畫面統(tǒng)一和諧。對(duì)于字體的大小，各種書體都可以，但以行草書較多，必須事先做好準(zhǔn)備，做到心中有數(shù)。
⑻書題。
現(xiàn)代書題應(yīng)用極廣，書籍的封面題簽，報(bào)刊的欄目、標(biāo)題，一般采用行楷書，真、草、隸、篆，各體均可，或橫或豎，要求勻整端莊，以美觀易認(rèn)為原則。一般不具名，有的要求具名，可在豎向的下部留出具名印章位置，橫向則在最后留出具名印章的位置即可。
每個(gè)人的欣賞水平不一樣，你怎么寫舒服，怎么寫順手就行，不要為了比賽，頭天晚上去改變自己的書寫方式，這樣很容易出現(xiàn)問題的。堅(jiān)持自己，自成一體，加油!
看來(lái)是初學(xué)，不然也用不著在這問了。就寫得稍小些吧，功力不夠的字是不耐看的，寫大了就會(huì)滿紙狼藉，但也不要太小，整個(gè)字占格子的三分之二最佳。
你要是寫楷書還是行書呀？但字如其人，它的大小取決于你的性格。如果性格比較內(nèi)向，那可就注意了；字的書寫只有帶有情感才是最自然的，也是最美的！同時(shí)，給別人的感覺也是最好的。哈哈！如果覺得自己的字不好，那就時(shí)常加緊練習(xí)了，是會(huì)有改變的，努力喲！
寫大一些，占大半格子，這樣的作品比較好看些。
夔鳴18452368775： 硬筆書法格式 -
吉安縣調(diào)速： ______ 從左到右寫,寫130個(gè)左右合適,落款在左邊,字體應(yīng)該比文章的小,可以有標(biāo)點(diǎn),可以用空格!
夔鳴18452368775： 我平時(shí)字寫得很差,現(xiàn)在練習(xí)硬筆書法,為什么我的字,用田字格寫大小不一,有沒有什么方法,能讓每個(gè)字寫基本大小一致?希望曾經(jīng)練過硬筆的朋友賜教, -
吉安縣調(diào)速： ______[答案] 慢慢來(lái),書法是需要沉淀和積累的,每天堅(jiān)持寫好幾個(gè)字,嘗試從毛筆字開始.另一個(gè)就是要學(xué)會(huì)去感悟書法的內(nèi)在魅力,手隨心行,書寫自然,肯定自己!··呵呵··我大一的時(shí)候書法像小學(xué)生的字,現(xiàn)在好多了,主要是我覺得書法的魅力很誘人...
夔鳴18452368775： 硬筆楷書結(jié)字原理包括哪些勻稱原理 -
吉安縣調(diào)速： ______ 對(duì)于勻稱的字面含義,我想不用多說(shuō).世間萬(wàn)物凡是表現(xiàn)的比例失衡,大小互殊、長(zhǎng)短不一、輕重失宜、疏密異度,彼此配置不能保持均衡,就會(huì)讓人感到丒劣、不舒服,這都與不勻稱有關(guān).凡是比例合宜,輕重合度,疏密得當(dāng),或說(shuō)符合黃金...
夔鳴18452368775： 鋼筆楷書的布局與章法 -
吉安縣調(diào)速： ______ 書法中單個(gè)字的好壞固然重要,但從一件作品的整體來(lái)說(shuō),字的排列與組合必然居先,這便是章法. 從古而今,所出現(xiàn)過的章法大約有六種: 一是有行有列式:這種章法無(wú)論縱向(行),還是橫向(列)都字字相對(duì),布若列兵.甲骨文中就已...
夔鳴18452368775： 硬筆書法作品的格式. -
吉安縣調(diào)速： ______ 如果是稿紙 就像寫文章一樣寫下去 落款 和寫信一樣 寫 如果是專用的紙張(豎列的或方格的) 要由右到左 由上到下寫 沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào) 直接往下寫 寫完 另起一列 空一格 寫落款(用較小的字) 后面空 一格 蓋章 注意圖章不要太大 章的大小 和落款的字差不多 如果是有色紙 就先將圖章蓋在白紙上 剪下來(lái) 粘上去 切忌 作品不要 太飽滿 正文最后最好空半行(或列)的格子 回答完畢
夔鳴18452368775： 硬筆書法筆畫中長(zhǎng)度的解釋 -
吉安縣調(diào)速： ______ 硬筆書法中長(zhǎng)度的解釋可以從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō): 一,主筆方面,主筆一般有橫為主筆;豎為主筆;撇為主筆;捺為主筆;撇捺組合為主筆;鉤為主筆等.在一個(gè)字的結(jié)構(gòu)中,主筆一般是比其他的筆畫長(zhǎng). 二,呼應(yīng)以及變化的角度來(lái)說(shuō),例如:在一個(gè)字中有多個(gè)橫,那么大概率情況下以底下的橫為最長(zhǎng);一個(gè)字有多個(gè)捺筆畫,那么一定要將重復(fù)的進(jìn)行變化,比如:食字,其最后一筆捺筆畫就需要變捺為長(zhǎng)點(diǎn)(或稱為反捺)等等. 呼應(yīng)角度來(lái)說(shuō),例如有撇和捺的字,而且他們是作為主筆的形式表現(xiàn),那么撇與捺的書寫長(zhǎng)度以及角度就需要近乎,否則一長(zhǎng)一短就有失字的穩(wěn)定和美觀.
夔鳴18452368775： 看了田蘊(yùn)章先生的《歐體楷書》書法講座后 練字遇到了很大問題 -
吉安縣調(diào)速： ______ 1、這樣的的小字對(duì)于初學(xué)確實(shí)不好,最好練10*10的中字.2、你寫不了小字緣于對(duì)毛筆的掌握太生,與中號(hào)還是小號(hào)關(guān)系不大,為學(xué)習(xí)調(diào)鋒的技巧,建議采用大號(hào)兼毫.3、這個(gè)問題,估計(jì)是你蘸墨的時(shí)候太濕.
夔鳴18452368775： 練鋼筆楷書字帖鋼筆書寫粗細(xì)得多大的?0.5還是0.38mm
吉安縣調(diào)速： ______ 練鋼筆楷書字帖用筆心0.5mm的好于0.38的,不過最好還是使用鋼筆.因?yàn)閷戜摴P楷書是學(xué)習(xí)鋼筆書法藝術(shù),藝術(shù)是不斷變化的,也只有鋼筆才能更好地表現(xiàn)出筆畫的粗細(xì)變化來(lái).如果要選用字帖,建議選用如覃修毅等鋼筆毛筆都非常優(yōu)秀的書法家的鋼筆楷書字帖.
夔鳴18452368775： 什么叫硬筆楷體字 -
吉安縣調(diào)速： ______ 用鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等書寫的楷體字. 楷書是漢字的主要書體.楷,是楷模,就是標(biāo)準(zhǔn)字體.鋼筆楷書具有以下幾個(gè)特點(diǎn): 一、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法.不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感...
章法布局屬于書法藝術(shù)創(chuàng)作范圍，即繪畫上所稱的“經(jīng)營(yíng)位置”。
一幅作品書寫內(nèi)容有豐富有簡(jiǎn)單，字?jǐn)?shù)有多有少，所反映的情緒和格調(diào)也不盡相同，如何通過通篇字的大小、疏密、收放等等藝術(shù)處理既能更好地反映出書者的思想感情，又具有高度變化統(tǒng)一的形式美感，兩者和諧結(jié)合，這是書法作品的章法布局要解決的問題。
一、古代書法作品中的分行布白
分行布白在古代書法作品中，雖然形式很多，有無(wú)縱行也無(wú)橫列的，有縱成行橫錯(cuò)列的，還有帶朱絲欄（織有紅格的絹帛或畫有紅格的紙箋）和畫格寫的等等，各種格式的字距、行距的疏密也不同；有的行距寬于字距；有的字距寬于行距；有的字距行距相等。但從風(fēng)格上講，大體可分為兩大類：
第一大類，分行布白顯示出肅穆疏朗的風(fēng)格。從漢隸開始，有《史晨碑》、《曹全碑》、《孔廟碑》等等，因?yàn)殡`書處橫勢(shì)，雖然縱橫均成行，但字距比行距寬；鐘繇、二王的楷書、行草書，都縱成行橫錯(cuò)列，行距比字距寬，字體有處縱勢(shì)的，有處橫勢(shì)的，如鐘繇的《宣示表》、王羲之的《樂毅論》，以及摹本《蘭亭序》、《遠(yuǎn)宦帖》、《寒切帖》等。北魏的碑刻題記中，有的縱橫成行，行距字距相當(dāng)，如《始平公》》（分格寫）、《長(zhǎng)樂王邱穆陵亮夫人造像題記》、《張玄墓志》等；有的字距比行距寬，如《鄭文公碑》、隋碑《龍藏寺》、智永《千字文》、唐代虞世南《孔子廟堂碑》、歐陽(yáng)詢的《九成宮》，以及元代趙孟頫、明代董其昌的作品等等，雖然風(fēng)格有差異，但分行布白大體都屬于這一大類。
第二大類，分行布白顯示出充實(shí)茂密的風(fēng)格。其中，有的縱橫都不成行的，如殷代部分甲骨文、周代部分金文。象形文字筆畫復(fù)雜，彎曲園轉(zhuǎn)，差錯(cuò)變化，茂密豐滿，自成天趣。有的縱橫成行，差錯(cuò)有致，如《散氏盤》、《大盂鼎》、《利殷》等銘文；有的還帶有方格的，如《小克鼎》的銘文，秦代的《泰山刻石》等；有的縱成行橫錯(cuò)列，如漢《三公山碑》、吳《天法神讖碑》等。唐代顏真卿、柳公權(quán)的作品，宋代蘇軾等作品，都屬于這一類。
由此可以看出，分行布白是根據(jù)書體、內(nèi)容、風(fēng)格、篇幅的變化而不同。如果內(nèi)容、字?jǐn)?shù)很多，而篇幅有限，且書體又屬渾厚開張的風(fēng)格，那么分行布白勢(shì)必變茂密，在這種情況下，就要注意茂密充實(shí)而不擁擠紊亂。如果是隸、楷，分行布白一般都采取縱橫成行，隸書縱行字距寬于橫行，楷書縱橫相當(dāng)，有的還采取打朱絲欄（用毛筆或鴨嘴筆扶尺畫成），或分格寫，字體風(fēng)格秀麗的字，一般分行布白都比較疏朗。但隸、楷書也有茂密的布白，如顏?zhàn)帧Ｈ绻中胁及卓v橫均勻又過于茂密，就可能產(chǎn)生擁擠現(xiàn)象。如果布白縱橫均勻，風(fēng)格秀麗疏朗，則更要講究字體的大小，筆畫的斜正、開合的變化；如果是縱成行橫錯(cuò)列的行草書，由于點(diǎn)劃的使轉(zhuǎn)，形成疏密、參錯(cuò)、穿差、險(xiǎn)夷、開合等錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，分行布白或疏朗或藏密均可隨人意，但以適宜為止，變化而不堆砌錯(cuò)亂。
二、常用的幾種格式
1.縱寫和橫寫
古代書法作品都是縱寫，很少有橫寫的，只有匾額、橫披是橫寫的；題畫和扇面題字、文章標(biāo)題等也有橫寫的。一般都右起左行。其分行布白的要求和豎寫大體一致，只是由縱向改為橫向。近代書刊報(bào)紙改為橫排之后，其行向才改為從左起右行。
2.題款和印章
題款和印章雖是書法作品內(nèi)容的附屬，但是對(duì)一幅書法作品來(lái)說(shuō)，是有機(jī)的重要組成部分，它起到畫面的虛實(shí)變化、補(bǔ)空填白等作用。有些作品往往因?qū)︻}款、印章不夠重視，破壞了全局的統(tǒng)一和變化，損壞了作品的章法布局的完美。
題款是一幅書法作品的說(shuō)明文字，包括對(duì)書寫內(nèi)容的說(shuō)明，為誰(shuí)而作，創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)、作者姓名。
題款分單款和雙款。內(nèi)容也有簡(jiǎn)有繁。如果是單款，簡(jiǎn)單寫法只寫作者姓名或時(shí)間；如果是繁寫，則把所寫內(nèi)容的說(shuō)明，如詩(shī)詞的作者（包括詞牌），為什么作，寫于何年何月、何地或什么齋室名稱等。雙款是指包括受書者姓名，如××囑書、雅正、斧正、正腕等。題款的書體，一般用行書體，字體要比正文字小，寫在正文的左側(cè)，相當(dāng)一行字的位置。有的題款字?jǐn)?shù)很多，正文反而不如題款字多，則題款也是正文布局的一部分。正文字大而疏朗，題款字小而嚴(yán)密，達(dá)到全幅變化而統(tǒng)一。如果題款字?jǐn)?shù)少，題款和具名及印章之間的距離可拉大一些，但以勻稱為宜，具名之下的地點(diǎn)和印章，下延不得超過正文的下腳線，最好距半個(gè)字或一個(gè)字。如果正文寫完后只留下有限位置給題款，題款應(yīng)簡(jiǎn)單，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。
印章雖小，但不可忽視。它在一幅書法作品中，能烘托氣氛，調(diào)整布局，增加變化，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。有些作品，正文和題款都寫的很好，但由于印章處理不妥，或歪斜，或位置不合適，或大小多寡不宜，都會(huì)影響和破壞章法布局的完美統(tǒng)一。
印章中分姓名章和閑章兩種，姓名章刻的是作者的姓名，或單姓單名，或別名雅號(hào)，蓋在其名之下或旁邊空白處，。用一方或兩方視下空位置大小，如果具名在縱長(zhǎng)三分之二的上方，則印章可鈐蓋大小兩方印章，如具名很靠下，無(wú)鈐蓋印章處，而旁邊空白又較大，則可鈐蓋具名的左旁，閑章的內(nèi)容往往寄托了作者的思想情操和對(duì)藝術(shù)的見解等等，可以幫助觀眾對(duì)作者作品的認(rèn)識(shí)，其實(shí)閑章并不閑，有著豐富的內(nèi)容。閑章一般蓋在右邊緊靠字行的空白處，又名“引首章”；蓋在題名后的空白處，又稱“壓腳章”。印章的形狀有方、圓、橢圓或不規(guī)則的，且有大有小。姓名章的大小要和作品的字幅和書體的大小相一致。閑章可略大些，但也因和字幅、書體相稱。總之應(yīng)和整幅作品章法布局相調(diào)和為原則。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文為陽(yáng)刻章，白文為陰刻章。用陰文或陽(yáng)文視布局的需要，一般都用陰文的白文章。
3.各種格式
⑴立幅，也稱條幅，是豎寫的一種形式，裱成軸子的稱“立軸”、“中堂”。
其實(shí)條幅和中堂還有所區(qū)別。中堂是懸掛在中式房屋的廳堂上首墻壁的中間，兩旁往往配有一副對(duì)聯(lián)，其畫幅比較大。條幅則是懸掛在書房、客廳、臥室墻上的，篇幅較小。立幅如用楷、隸、篆寫，可以橫豎成行，楷書則豎成行橫也可錯(cuò)列，以整齊、勻稱、清朗為好。如是草書，則應(yīng)注意氣勢(shì)、變化、完整。但是不論用哪種書體都要以表達(dá)出自己的感情和對(duì)作品內(nèi)容的認(rèn)識(shí)為佳。書寫格式，首起不空字，中間不加標(biāo)點(diǎn)，如是詞曲，則上下闋之間可空一字大小的空白，以示區(qū)別。
⑵.橫幅，也稱橫披，裱后稱橫軸。
橫幅的篇幅可大可小，視需要而定，其格式與立幅大致相同，只不過由縱向改為橫向，縱向字行短而行數(shù)多，故寫草書，伸展余地不大，上下氣勢(shì)頗受點(diǎn)影響，隸書、楷書、篆書、行書的縱橫行距與立幅大致相同。如字?jǐn)?shù)很少，只四五字到十來(lái)字時(shí)，要安排勻稱，整齊，且有變化，有氣勢(shì)。
⑶.匾額，又稱牌匾。
用在商店、機(jī)關(guān)單位、館、室、齋的是標(biāo)明名稱字號(hào)；用在庭院、園林的門洞或巖石上是起點(diǎn)景作用。匾額標(biāo)明名稱字號(hào)也有豎式的，字體多用行楷隸書，也有用篆書的，一般字?jǐn)?shù)不多，字體較大，又多是楷行書，篇幅大小不一，所以要細(xì)心經(jīng)營(yíng)布局，以增加美感。字體要求端莊、勻稱而有變化。具名比正文字小，印章要相應(yīng)，過大則喧賓奪主，過小則不協(xié)調(diào)。
⑷.手卷。
也稱長(zhǎng)卷，在比較狹窄的橫條紙上書寫，內(nèi)容大多是較長(zhǎng)的文學(xué)作品。這種長(zhǎng)卷可以一氣往后寫下去，故書體大多是楷行草書，如蘇軾的《洞庭春色、中山松醪》二賦，由七紙接裱而成，縱長(zhǎng)28cm，橫寬300cm，共計(jì)670余言，一氣呵成。正文后有蘇軾題記。長(zhǎng)卷也有用篆書寫的，但極少。
⑸.對(duì)聯(lián)，也稱楹聯(lián)，是用途極廣的一種傳統(tǒng)形式。
相傳我國(guó)古代東海度剎山有大桃樹，樹下有神荼、郁櫑二神，能食百鬼，因此在農(nóng)歷元旦，用桃木板畫二神于上面，懸掛在門戶之上，以驅(qū)鬼辟邪，故每年春節(jié)都要更換一次“桃符”，驅(qū)邪惡，以求吉利，形成歷史悠久的民族風(fēng)俗習(xí)慣。早在南北朝時(shí)，南梁宗懔的《荊楚歲時(shí)記》已有了記載。據(jù)張?zhí)朴ⅰ妒駰冭弧份d，到了五代后蜀主孟昶，在寢室門口的桃符板上題了“新年納余慶，佳節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”的聯(lián)詞，稱“題桃符”，這是對(duì)聯(lián)的開始，后來(lái)發(fā)展寫在紙上，貼在門戶，稱“春聯(lián)”。又將聯(lián)語(yǔ)寫刻在楹柱上，稱“楹聯(lián)”，許多樓臺(tái)廟宇都有這種楹聯(lián)。對(duì)聯(lián)的應(yīng)用越來(lái)越廣，后來(lái)還用于喪事喜事。書房、臥室、廳堂平時(shí)也懸掛對(duì)聯(lián)，除點(diǎn)綴氣氛外，以寄托人們的思想情緒，鼓舞斗志，表達(dá)愿望。
對(duì)聯(lián)分左右聯(lián)，首聯(lián)稱上聯(lián)，次聯(lián)稱下聯(lián)，兩聯(lián)對(duì)稱。字?jǐn)?shù)有四、五、七字不等，有的多達(dá)幾十字，稱“長(zhǎng)聯(lián)”，如著名的昆明滇池大觀樓的長(zhǎng)聯(lián)，單聯(lián)九十，共百八十字，也稱“龍門對(duì)”。聯(lián)詞語(yǔ)句嚴(yán)格，講究對(duì)仗對(duì)韻。書寫對(duì)聯(lián)時(shí)不僅要注意本聯(lián)布局的勻稱、變化、氣勢(shì)貫一，還要求和下聯(lián)高低對(duì)齊，參錯(cuò)呼應(yīng)，因此書寫難度較大，事先要認(rèn)真經(jīng)營(yíng)章法布局，以求統(tǒng)一完美。書寫前，可根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短寬窄折疊成格，可折成六格，按中線寫，上下半格留作天地頭，也可折成五格，照格寫。一般折單格較難，可對(duì)半折后先留中間格，然后折成雙格。但上下兩聯(lián)都應(yīng)留出左右題款的位置。上下題款。上聯(lián)在右邊的空疏處，稍靠上，下聯(lián)在左邊的空疏處，稍靠下，如果是單款，則寫在下聯(lián)左邊空疏處。寫完一聯(lián)放在一旁，以便寫下聯(lián)時(shí)參照，使兩聯(lián)和在一起也是完美的整體。疊格綴線是為了書寫時(shí)心中有數(shù)，書寫時(shí)不必呆板照格寫，特別是行草書，可以破格伸長(zhǎng)或縮短，主要根據(jù)字含蘊(yùn)的內(nèi)容和作者的情緒而定。
⑹.題扇。
我國(guó)扇子種類繁多，歷史很長(zhǎng)。晉人崔豹《古今注》中記載“舜作五明扇”，“殷高宗有雉尾扇”，說(shuō)明夏商時(shí)已有扇，至今已有三四千年歷史。不過那時(shí)的扇是“儀仗扇”，由侍者執(zhí)扇為帝王障風(fēng)蔽日所用，扇材多用羽毛。三國(guó)時(shí)諸葛亮“羽扇綸巾”，羽扇已執(zhí)在手上，作為扇風(fēng)、揮蠅、障日、蔽塵所用，孔明還用來(lái)指揮過戰(zhàn)爭(zhēng)。漢唐時(shí)盛行白羅素絹碧紗制成的團(tuán)扇、六角扇，上面繡有山水、花卉、人物，已經(jīng)和繪畫結(jié)合起來(lái)，也成為詩(shī)人寫詩(shī)詞的題材，唐王建《調(diào)笑令》，有“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來(lái)遮面”的詩(shī)句。劉禹錫也有詠扇詩(shī)：“團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇，奉君清暑殿。秋風(fēng)入庭樹，從此不相見”。估計(jì)當(dāng)時(shí)已有詩(shī)題在扇上了。后來(lái)扇子便成為詩(shī)書畫藝術(shù)和實(shí)用結(jié)合的一種日常用品。現(xiàn)在流行的折扇，也稱折疊扇，古稱聚骨扇，大約是北宋時(shí)才有的舶來(lái)品，到明成祖永樂年間，才從宮中流行出來(lái)。
折扇用白竹、紫竹、方竹、湘妃竹等作為扇骨，也有用象牙等高級(jí)材料作扇骨。用泥金、冷金、發(fā)箋、白紙三礬等作紙面。由于扇面上寬下窄，又有折疊線自然成行，有的扇面還糊香涂面，因此書寫時(shí)難度較大，章法布局也要求十分講究。特別是已上骨的紙扇，由于鋪不平，因此書寫時(shí)，難度較大。章法布局以整齊中有變化為原則。書寫時(shí)根據(jù)內(nèi)容，可沿扇邊每行二字布局；或?qū)憹M一行通篇布局；也可以長(zhǎng)短行布局；字?jǐn)?shù)少的如四五字的，還可以從右往左沿扇形中心線靠上部分寫通篇布局。但不論哪種布局，都要求虛實(shí)變化，整齊而參錯(cuò)。如是每行寫兩字，則可沿扇面邊沿靠下的位置，按扇形弧度布局，首字稍成橫勢(shì)，次字可稍成縱勢(shì)，適應(yīng)扇形從中心點(diǎn)展開的上寬下窄的形式。書體不限，如用行楷書，要求整齊勻稱而有變化。題扇的題款、印章的要求和立軸、橫軸相同。總之，題扇難度較大，書寫以前，要根據(jù)內(nèi)容、字?jǐn)?shù)認(rèn)真安排，才能使布局完美。書寫時(shí)，可左手按扇的下部，右手書寫。
⑺題畫，詩(shī)書畫結(jié)合是我國(guó)繪畫的顯著特點(diǎn)。
題畫即在畫面的適當(dāng)位置題詩(shī)具款，它既是繪畫的附屬，又是畫面的有機(jī)組成部分。題畫是為深化和突出畫面的主題思想和意境，補(bǔ)充和增加畫面的虛實(shí)變化，成為畫面生動(dòng)活潑、布局完美的構(gòu)圖不可缺少的部分。據(jù)清人方熏《山靜居畫論》說(shuō)：“款題圖畫，始自蘇、米，至元明而漸多。以題語(yǔ)位置畫境者，畫亦由題益妙。高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之，后世乃為濫觴。”又唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載：晉代王羲之的叔叔王廙，為了鼓勵(lì)王羲之學(xué)書畫，雖在他自己畫的《孔子十弟子圖》題了畫贊說(shuō):“畫乃吾自畫，書乃吾書”、“汝欲學(xué)書則知積學(xué)可以致遠(yuǎn)，學(xué)畫可以知師弟子行己之道”。可見從晉代前后已經(jīng)有人在畫上題字。到了宋代，蘇軾、米芾更把它作為繪畫有機(jī)的一部分，自覺地把字和畫結(jié)合起來(lái)。到了元明以后，文人畫的發(fā)展，題畫這種形式就更加流行起來(lái)。所以它已有著悠久的歷史了。
題畫是把文學(xué)、書法和繪畫三者結(jié)合，以增加畫面的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生耐人尋味，看后難忘的效果。因此，題畫的內(nèi)容、形式和位置就十分重要了。題寫內(nèi)容應(yīng)以突出和強(qiáng)化畫面的主題思想內(nèi)容和意境，以彌補(bǔ)繪畫形象的不足為原則，或詩(shī)或詞，或小品或散文，或長(zhǎng)短句或長(zhǎng)篇文章。如齊白石的《發(fā)財(cái)圖》，畫面右下角只畫了把算盤，卻題了一大段長(zhǎng)款：“丁卯五月之初，有客至，自言求余畫發(fā)財(cái)圖，余曰：發(fā)財(cái)門路太多，如何是好？曰：煩君姑要言者！余曰：欲畫趙公元帥否？曰：非也。余又曰：刀槍繩索之類耶？曰：非也。余又曰：浴畫印璽衣冠之類耶？曰：非也。算盤如何？余曰：善者！欲人錢財(cái)而不施危險(xiǎn)乃仁具耶，余即一揮而就，并記之。客在后，余并畫此幅藏之篋底。三百石印富翁又題原記。”看了此段題跋再看畫面的算盤，它的主題思想和深刻含義便突出來(lái)了，給人以尋味無(wú)窮之感。題畫的位置，在畫面上下左右和中間空白處，視具體畫面而定。有的字?jǐn)?shù)布滿整面，有的只在樹干枯石上題個(gè)字號(hào)。或豎寫或橫寫，千變?nèi)f化，處理不當(dāng)就有畫蛇添足之感，破壞了畫面統(tǒng)一和諧。對(duì)于字體的大小，各種書體都可以，但以行草書較多，必須事先做好準(zhǔn)備，做到心中有數(shù)。
⑻書題。
現(xiàn)代書題應(yīng)用極廣，書籍的封面題簽，報(bào)刊的欄目、標(biāo)題，一般采用行楷書，真、草、隸、篆，各體均可，或橫或豎，要求勻整端莊，以美觀易認(rèn)為原則。一般不具名，有的要求具名，可在豎向的下部留出具名印章位置，橫向則在最后留出具名印章的位置即可。
每個(gè)人的欣賞水平不一樣，你怎么寫舒服，怎么寫順手就行，不要為了比賽，頭天晚上去改變自己的書寫方式，這樣很容易出現(xiàn)問題的。堅(jiān)持自己，自成一體，加油!
看來(lái)是初學(xué)，不然也用不著在這問了。就寫得稍小些吧，功力不夠的字是不耐看的，寫大了就會(huì)滿紙狼藉，但也不要太小，整個(gè)字占格子的三分之二最佳。
你要是寫楷書還是行書呀？但字如其人，它的大小取決于你的性格。如果性格比較內(nèi)向，那可就注意了；字的書寫只有帶有情感才是最自然的，也是最美的！同時(shí)，給別人的感覺也是最好的。哈哈！如果覺得自己的字不好，那就時(shí)常加緊練習(xí)了，是會(huì)有改變的，努力喲！
寫大一些，占大半格子，這樣的作品比較好看些。
楷書的字形結(jié)構(gòu)可以分為哪三段
大楷”一般泛指直徑在8厘米左右或更大一些(拳頭大小)，很大的(直徑在30厘米以上)大字稱為“榜書”。“中楷”就是常說(shuō)的“寸楷”，即字徑約4厘米左右的字。“小楷”指的是直徑2—3厘米以下的小字。“楷書”一詞有兩種含義：一指具有法度可作楷模的書法作品，意為楷模之書；一指與篆、隸、行、草...
楷書和小楷有什么區(qū)別
一、楷書和小楷有什么區(qū)別小楷是楷書的一種。楷書按字體大小分類，可分為小楷、中楷和大楷。1、小楷，顧名思義即楷書之小者，一般指的是1-3厘米的小字，創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鐘繇，是使用場(chǎng)景比較多的一種書體。小楷在結(jié)構(gòu)上的美感與中楷大楷是不一樣的，它以闊綽為主，麻雀雖小，五臟俱全。一般而言...
楷書初學(xué)者怎么練
楷書初學(xué)者怎么練 一、掌握正確的執(zhí)筆方式 執(zhí)筆的位置與寫字的大小密切相關(guān)，執(zhí)筆越高時(shí)，筆所需揮灑的范圍越大，一般來(lái)說(shuō)字也寫得更大。所以如果要寫同等大小的字，行書執(zhí)筆位置比楷書高。二、從楷書入手 因?yàn)榭瑫侨粘Ｉ钪凶畛Ｒ姷淖煮w，所以建議從楷書入手，練習(xí)書法。楷書在魏晉南北朝時(shí)期在隸書...
如何寫小楷?
問題四:寫小楷怎樣布局 一是縱有行,橫有列,這種布局適宜字?jǐn)?shù)較多的內(nèi)容而又必須在一定的尺幅之內(nèi)完成的章法,通過計(jì)算,可以把握字?jǐn)?shù)的多寡。小楷的格子宜稍扁,使其字距較緊,行距稍開,自然通篇布局齊整勻稱,有人工攢翦之美,這種有行列縱橫的界線,古人稱之謂“烏絲闌”。蔣和《書法正宗》謂:“布白有三:字中之...
楷書毛筆用什么
問題一：練楷書用什么毛筆好 習(xí)字用筆，初學(xué)者先備大楷、中楷羊毫，到寫小字時(shí)添小楷羊毫或兼毫。狼毫筆貴，初學(xué)者不一定即備。羊毫性軟，狼毫性剛。兼毫剛?cè)嵯鄥ⅰ＞毜胶髞?lái)，看情況需要而陸續(xù)添些。用筆大小，應(yīng)視字的大小而定，寧可筆稍大些，寫起來(lái)寬供些，筆小了易感薄促。（若還有不懂，...
楷書書法特點(diǎn)
楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。下面我?guī)Ыo大家的是 楷書書法 ，希望你們喜歡。楷書書法欣賞：楷書書法1 楷書書法2 楷書書法3 楷書書法4 楷書書法5 鋼筆楷書特點(diǎn)：楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、講究用筆鋼筆楷書的筆畫有提頓、...
小楷中楷大楷的區(qū)別是什么?
1. 小楷、中楷和大楷的區(qū)別在于字的尺寸大小不同。通常情況下，人們將一寸（1寸=3.3厘米）以上、數(shù)寸以下的字稱為大楷。更大的字被稱為“榜書”或“擘窠書”。中楷指的是字徑一寸見方的楷書，也稱為“寸楷”。許多唐碑、魏碑都采用這種書體。小楷是指字徑為數(shù)分（1分=0.33厘米）見方的楷書，...
毛筆字寫的不豐滿,單薄,原因主要是那幾方面?
可能的原因：1.筆。一般說(shuō)，羊毫筆的字比較豐滿，狼毫筆的字比較勁瘦。因此，練習(xí)楷書的時(shí)候，用羊毫寫顏真卿，用狼毫寫柳公權(quán)。2.紙。紙一般用吸墨較好的宣紙。而且最好在宣紙下墊排斥墨汁的書法墊子。3.墨汁不要太干了。即如果墨和水的比例太大，就會(huì)顯得太澀而使得字不飽滿。在墨汁中多放點(diǎn)水...
初學(xué)楷書毛筆字落款,格式
不能與正文平齊，要有參差（否則呆板）。上下留出幾字的空白，寧可上緊下松，不可上松下緊。5、落款字體 文古款今”、“文正款活”。正文是楷書，落款用楷書或行書，但行書不能用行草要用行楷，否則不和諧。款字大小應(yīng)小于正文字體的大小（約1倍，也可更小），以使主次分明。以上落款形式豎幅、...
硬筆書法小楷是什么
硬筆書法和小楷是兩種不同的東西,硬筆書法是指筆尖是硬的筆寫的書法,如鋼筆書法,圓珠筆書法等,與毛筆書法相對(duì).小楷指的是用很小的毛筆寫的字,通常字的大小在兩平方厘米左右.我個(gè)人學(xué)硬筆書法就是先描小楷再臨小楷的.小楷是硬筆書法的根本.
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
吉安縣調(diào)速： ______ 從左到右寫,寫130個(gè)左右合適,落款在左邊,字體應(yīng)該比文章的小,可以有標(biāo)點(diǎn),可以用空格!
吉安縣調(diào)速： ______[答案] 慢慢來(lái),書法是需要沉淀和積累的,每天堅(jiān)持寫好幾個(gè)字,嘗試從毛筆字開始.另一個(gè)就是要學(xué)會(huì)去感悟書法的內(nèi)在魅力,手隨心行,書寫自然,肯定自己!··呵呵··我大一的時(shí)候書法像小學(xué)生的字,現(xiàn)在好多了,主要是我覺得書法的魅力很誘人...
吉安縣調(diào)速： ______ 對(duì)于勻稱的字面含義,我想不用多說(shuō).世間萬(wàn)物凡是表現(xiàn)的比例失衡,大小互殊、長(zhǎng)短不一、輕重失宜、疏密異度,彼此配置不能保持均衡,就會(huì)讓人感到丒劣、不舒服,這都與不勻稱有關(guān).凡是比例合宜,輕重合度,疏密得當(dāng),或說(shuō)符合黃金...
吉安縣調(diào)速： ______ 書法中單個(gè)字的好壞固然重要,但從一件作品的整體來(lái)說(shuō),字的排列與組合必然居先,這便是章法. 從古而今,所出現(xiàn)過的章法大約有六種: 一是有行有列式:這種章法無(wú)論縱向(行),還是橫向(列)都字字相對(duì),布若列兵.甲骨文中就已...
吉安縣調(diào)速： ______ 如果是稿紙 就像寫文章一樣寫下去 落款 和寫信一樣 寫 如果是專用的紙張(豎列的或方格的) 要由右到左 由上到下寫 沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào) 直接往下寫 寫完 另起一列 空一格 寫落款(用較小的字) 后面空 一格 蓋章 注意圖章不要太大 章的大小 和落款的字差不多 如果是有色紙 就先將圖章蓋在白紙上 剪下來(lái) 粘上去 切忌 作品不要 太飽滿 正文最后最好空半行(或列)的格子 回答完畢
吉安縣調(diào)速： ______ 硬筆書法中長(zhǎng)度的解釋可以從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō): 一,主筆方面,主筆一般有橫為主筆;豎為主筆;撇為主筆;捺為主筆;撇捺組合為主筆;鉤為主筆等.在一個(gè)字的結(jié)構(gòu)中,主筆一般是比其他的筆畫長(zhǎng). 二,呼應(yīng)以及變化的角度來(lái)說(shuō),例如:在一個(gè)字中有多個(gè)橫,那么大概率情況下以底下的橫為最長(zhǎng);一個(gè)字有多個(gè)捺筆畫,那么一定要將重復(fù)的進(jìn)行變化,比如:食字,其最后一筆捺筆畫就需要變捺為長(zhǎng)點(diǎn)(或稱為反捺)等等. 呼應(yīng)角度來(lái)說(shuō),例如有撇和捺的字,而且他們是作為主筆的形式表現(xiàn),那么撇與捺的書寫長(zhǎng)度以及角度就需要近乎,否則一長(zhǎng)一短就有失字的穩(wěn)定和美觀.
吉安縣調(diào)速： ______ 1、這樣的的小字對(duì)于初學(xué)確實(shí)不好,最好練10*10的中字.2、你寫不了小字緣于對(duì)毛筆的掌握太生,與中號(hào)還是小號(hào)關(guān)系不大,為學(xué)習(xí)調(diào)鋒的技巧,建議采用大號(hào)兼毫.3、這個(gè)問題,估計(jì)是你蘸墨的時(shí)候太濕.
吉安縣調(diào)速： ______ 練鋼筆楷書字帖用筆心0.5mm的好于0.38的,不過最好還是使用鋼筆.因?yàn)閷戜摴P楷書是學(xué)習(xí)鋼筆書法藝術(shù),藝術(shù)是不斷變化的,也只有鋼筆才能更好地表現(xiàn)出筆畫的粗細(xì)變化來(lái).如果要選用字帖,建議選用如覃修毅等鋼筆毛筆都非常優(yōu)秀的書法家的鋼筆楷書字帖.
吉安縣調(diào)速： ______ 用鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等書寫的楷體字. 楷書是漢字的主要書體.楷,是楷模,就是標(biāo)準(zhǔn)字體.鋼筆楷書具有以下幾個(gè)特點(diǎn): 一、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法.不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感...
