小說中人物的作用？ 小說中的人物形象有什么作用？
側(cè)面襯托，就是通過對(duì)其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導(dǎo)“把各個(gè)人物用更加對(duì)立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明”。在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花，次要人物和配角就是綠葉，這是一種襯托的手法。通過次要人物的活動(dòng)來襯托主人公的活動(dòng)和形象，從而達(dá)到塑造人物形象的效果。也就是說，次要人物可以將原本單調(diào)的故事情節(jié)襯托得活靈活現(xiàn)，凸現(xiàn)人物品質(zhì)，表達(dá)思想感情，使主要人物更加鮮明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中對(duì)次要人物的著墨非常少，但他們卻起了很好的襯托作用。文中的“我”面對(duì)窮困潦倒的于勒，還給了他“十個(gè)銅子的小費(fèi)”，這說明“我”是一個(gè)有同情心、正義感的人。在這里通過對(duì)次要人物“我”的簡(jiǎn)單描寫，就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點(diǎn)充分地襯托了出來。在《變色龍》一文中，火紅色頭發(fā)的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個(gè)“盛滿了沒收來的醋栗”的篩子到報(bào)告“好像出亂子了”，從給警官脫穿大衣到兩次對(duì)狗的來歷進(jìn)行判斷，既表現(xiàn)出他忠實(shí)而馴服，又從側(cè)面襯托了警官的專橫多變、媚上欺下、見風(fēng)使舵的性格。這樣，通過次要人物的襯托來表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，使文章更含蓄、更客觀、更有力。
二、牽線搭橋，推動(dòng)情節(jié)。
在一些小說中，人物的一舉一動(dòng)、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛里看出來；對(duì)人物的感受、評(píng)論，往往從次要人物的嘴里說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關(guān)的情節(jié)自然地融合在一起，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。他們的出現(xiàn)主要擔(dān)當(dāng)特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個(gè)場(chǎng)景里，充分發(fā)揮小伙計(jì)“我”的作用，通過“我”的耳聞目睹和感受，從幾個(gè)方面來描寫孔乙己的個(gè)性和悲慘遭遇。由于“我”擔(dān)當(dāng)?shù)氖侵还軠鼐七@樣一種清閑無聊的職務(wù)，心里很煩悶，因此就有機(jī)會(huì)觀察顧客們的動(dòng)靜，作品通過“我”的眼睛，正面描寫孔乙己在酒店里的幾個(gè)生活片段，突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又通過“我”的耳朵，聽人家在背地里議論，側(cè)面寫孔乙己的屢試不第、偷書挨打，概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好，并點(diǎn)明他性格形成的原因。“我”確實(shí)是個(gè)關(guān)鍵人物，總是在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，說出至關(guān)重要的話，做出重要的事，掀起軒然大波，把事件推向高潮。
三、渲染氣氛，奠定基調(diào)。
很多小說會(huì)出現(xiàn)群眾場(chǎng)面，這些場(chǎng)面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現(xiàn)為主要人物的活動(dòng)提供了具體環(huán)境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調(diào)的作用。《變色龍》一文中，圍觀者先是起哄看熱鬧——“還有人叫喊：‘別放走它！’有人從商店里探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來的。”當(dāng)廚師把狗領(lǐng)走后，他們竟然一下子對(duì)著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心，又無絲毫的危險(xiǎn)性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點(diǎn)是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復(fù)無常的性格提供了典型場(chǎng)面，也展示了19世紀(jì)80年代俄國社會(huì)生活中一副真實(shí)的畫面，深刻地反映了當(dāng)時(shí)俄國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在《孔乙己》中同樣對(duì)“一群人”進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫。孔乙己生活在眾人的哄笑中，他在人們的笑聲中登場(chǎng)，在人們的哄笑聲中表演，最后在人們的笑聲中走向死亡。“笑聲”貫穿著全篇，這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一方面不是同情和眼淚，而是無聊的逗樂和取笑，只有孔乙己到店“店內(nèi)外充滿了快活的空氣”，表面上烘托了歡樂的氣氛，實(shí)際上是以樂寫哀，更令人悲哀，這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味，進(jìn)而深刻地揭露了封建社會(huì)的黑暗和冷酷。
四、升華主題，畫龍點(diǎn)睛。
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關(guān)，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設(shè)置是為塑造主要人物服務(wù)的，更是為揭示小說主題服務(wù)的。小說對(duì)次要人物的刻畫貌似平淡輕松，實(shí)則蘊(yùn)含著厚重的力量，既增添了小說的藝術(shù)感染力，又起到深化主題、畫龍點(diǎn)睛的作用。《我的叔叔于勒》寫了菲力普的兩個(gè)女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會(huì)里，金錢勢(shì)力無孔不入，滲透到資本主義的每個(gè)毛孔里，愛情也是以金錢為轉(zhuǎn)移的，愛情也滲入了銅臭。《范進(jìn)中舉》對(duì)次要人的刻畫更是惟妙惟肖，中舉前鄉(xiāng)鄰們對(duì)范進(jìn)漠不關(guān)心，中舉后鄉(xiāng)鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報(bào)錄人，又到集上尋找范進(jìn)，悉心照顧他。小說通過對(duì)次要人物的刻畫，可以看出當(dāng)時(shí)的人們對(duì)有錢有勢(shì)的人極力巴結(jié)，對(duì)無錢無勢(shì)的人冷漠無情，從而有力地升華了主題。
總之，小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色，我們?cè)趯W(xué)習(xí)中也要著力對(duì)次要人物的作用進(jìn)行分析，從而更好地提高學(xué)生的小說賞析水平。
1．肖像描寫。肖像描寫是指用精確、生動(dòng)、形象的語言描繪人物外形各個(gè)方面的特點(diǎn)，成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現(xiàn)在讀者眼前，而且可以表現(xiàn)人物的身份、地位、經(jīng)歷、遭遇，從而揭示人物的性格特征。如魯迅的小說《故鄉(xiāng)》中二十年后的閏土肖像描寫：“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變得灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;......那手也不是我記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”這里的肖像描寫使讀者感受到舊中國廣大農(nóng)民所經(jīng)受的饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的種種重壓，感受到他們身心所忍受的無限的痛苦與摧殘。 2．行動(dòng)描寫和語言描寫。行動(dòng)描寫與語言描寫是通過對(duì)人物的動(dòng)作和對(duì)話的具體來表現(xiàn)人物的精神面貌，思想感情和性格特征的描寫方式。動(dòng)作描寫給讀者鮮明的視覺印象使人物形象具體、可感知、生動(dòng)化；語言描寫則易表現(xiàn)行動(dòng)所不易顯示的細(xì)微情感、態(tài)度等。總而言之，行動(dòng)和語言兩種形式密切配合，相得益彰。如《孔乙己》通過個(gè)性化的語言描寫，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。課文多次描寫他滿口“之乎者也”，反映他受封建教育毒害之深。孔乙己用“四書”“五經(jīng)”中的所謂“圣言”為自己辯解，連偷書也說成“竊書不能算偷”。這些性格化的語言極能表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性。如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》一文里，店小二阻攔魯達(dá)時(shí)，是這樣描寫魯達(dá)的：“魯達(dá)大怒，揸開五指，去那小二臉上只一拳，打得那店小二口中吐水，再一拳，打落兩個(gè)當(dāng)門牙齒。”一個(gè)“揸”字，把人物怒不可遏，義憤填膺的形象刻畫得微妙微肖，充分表現(xiàn)了魯達(dá)愛打抱不平、濟(jì)危扶貧的性格特征。 3．心理描寫。小說家在刻畫人物的時(shí)候，用心理描寫來揭示人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心活動(dòng)的。人物的語言和動(dòng)作其實(shí)是內(nèi)心世界的反映和外露，要準(zhǔn)確而深刻地刻畫人物，塑造形象就要把人物的外部形態(tài)與內(nèi)心世界有機(jī)地統(tǒng)一起來。例如《最后一課》寫小弗郎士上習(xí)字課時(shí) ,“屋頂上鴿子咕咕咕地低聲叫著，我心理想：‘他們?cè)摬粫?huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德國話唱歌 ?’”這就很符合小孩子的心理特點(diǎn) ,只有小孩子才能在侵略者強(qiáng)迫他們放棄學(xué)習(xí)祖國語言的權(quán)利時(shí) ,由鴿子叫聯(lián)想到侵略者的罪惡 ,從而表達(dá)了孩子們對(duì)侵略者的強(qiáng)烈憎惡和對(duì)祖國的無比熱愛之情。 4．細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)描寫是指人物、環(huán)境、物件等方面所作的具體而細(xì)致的描寫，其特征是細(xì)微之處見精神。如《變色龍》中脫大衣穿大衣的細(xì)節(jié)描寫，就暗示人物具有變色龍的特色，揭示了人物見風(fēng)使舵，欺下媚上的典型性格；外表的變化同卑鄙的心理相映稱。足見作者匠心獨(dú)運(yùn)
人物是起引導(dǎo)作用的，讓人看起來很親切
1.側(cè)面烘托
2.渲染
人物形象在小說中的作用
一、人物形象在小說中的首要作用是增加故事的現(xiàn)實(shí)感和沉浸感。通過細(xì)致入微的描繪，使得人物顯得真實(shí)、生動(dòng)且具有深度，從而讓讀者能夠更加投入地體驗(yàn)故事。作者常常通過其他角色的觀察和反應(yīng)來展現(xiàn)主要人物的言行舉止，從而加深讀者對(duì)人物性格和情感的理解。二、次要人物在小說中扮演著襯托主要人物的角色。他們...
小說中人物有什么作用?
一個(gè)好的小說人物常常是被賦予明顯的矛盾沖突，塑造出深刻并且多面的性格形象。缺乏矛盾沖突的人物不僅容易讓讀者失去興趣，還會(huì)導(dǎo)致小說故事發(fā)展乏味，難以體現(xiàn)出一個(gè)真正有價(jià)值的故事主旨。3.曲解人物世界觀和文化背景 小說人物的成長和個(gè)性的形成，往往受到其出生和生活環(huán)境的影響。因此，在創(chuàng)作中必須充分...
小說的主要人物有什么作用?
主要人物的作用有以下幾個(gè)方面：揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。折射社會(huì)現(xiàn)象及給人民帶來某種思考。突出作品主題。表現(xiàn)作者對(duì)自然、社會(huì)、生命、人生的理解、認(rèn)識(shí)或看法 貫穿故事情節(jié),是線索人物；推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展；襯托（正襯或者反襯）主要人物的性格特征與內(nèi)心世界、精神品質(zhì)；
小說中人物形象的作用有哪些如社戲
他們的出現(xiàn)主要擔(dān)當(dāng)特定的角色,完成一定的敘事功用。3、渲染氣氛,奠定基調(diào)。很多小說會(huì)出現(xiàn)群眾場(chǎng)面,這些場(chǎng)面中的群眾,大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現(xiàn)為主要人物的活動(dòng)提供了具體環(huán)境,起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調(diào)的作用。4、升華主題,畫龍點(diǎn)睛。小說中的次要人物不只和主要人物息息...
主要人物在小說中有什么作用?
主要人物的作用有以下幾個(gè)方面：揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。折射社會(huì)現(xiàn)象及給人民帶來某種思考。突出作品主題。表現(xiàn)作者對(duì)自然、社會(huì)、生命、人生的理解、認(rèn)識(shí)或看法 貫穿故事情節(jié),是線索人物；推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展；襯托（正襯或者反襯）主要人物的性格特征與內(nèi)心世界、精神品質(zhì)；...
小說中人物的作用?
在一些小說中,人物的一舉一動(dòng)、一笑一顰,往往從次要人物的眼睛里看出來;對(duì)人物的感受、評(píng)論,往往從次要人物的嘴里說出來。通過次要人物的見聞,把故事相關(guān)的情節(jié)自然地融合在一起,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。他們的出現(xiàn)主要擔(dān)當(dāng)特定的角色,完成一定的敘事功用。如《孔乙己》,在酒店這樣一個(gè)場(chǎng)景里,充分發(fā)揮小伙計(jì)“我”的作用,通...
小說人物形象的作用 有什么用處
在做小說閱讀理解的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)遇到人物形象分析的題目，那么，小說中人物形象的作用都有哪些呢？小說藝術(shù)效果怎么分析 一、主要人物的作用 主要人物的作用，應(yīng)從三個(gè)方面分析概括：表現(xiàn)主題+推進(jìn)情節(jié)+體現(xiàn)社會(huì)意義。1.表現(xiàn)主題。主要人物重點(diǎn)承擔(dān)揭示小說主題的作用，比如魯迅《祝福》的主人公祥林嫂...
小說塑造人物的作用
通過人物的描寫，將人物的性格塑造出來，給人以真實(shí)感。人物是小說的核心，他們的性格會(huì)對(duì)小說的發(fā)展有決定作用，人物的描寫有很重要的作用。小說有三個(gè)要素：人物、故事情節(jié)、環(huán)境。人物是小說的核心情節(jié)，是小說的骨架，環(huán)境是小說的依托，主要手段是塑造人物形象小說中的人物，稱為典型人物，可以通過人物...
人物形象在小說中的作用
一、使人物形象更加真實(shí)、生動(dòng)、豐滿，增強(qiáng)故事帶給讀者的真實(shí)感、代入感。在一些小說中，人物的一舉一動(dòng)、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛里看出來;二、側(cè)面襯托，對(duì)人物的感受、評(píng)論，往往從次要人物的嘴里說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關(guān)的情節(jié)自然地融合在一起，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。三、次要人物的...
小說塑造人物的意義是什么?
主要人物的作用有以下幾個(gè)方面：揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。折射社會(huì)現(xiàn)象及給人民帶來某種思考。突出作品主題。表現(xiàn)作者對(duì)自然、社會(huì)、生命、人生的理解、認(rèn)識(shí)或看法 貫穿故事情節(jié),是線索人物；推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展；襯托（正襯或者反襯）主要人物的性格特征與內(nèi)心世界、精神品質(zhì)；
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新和縣法面： ______ 小說的靈魂 就是人物,沒有人物 就寫不成小說!~
新和縣法面： ______ 小說是通過塑造人物形象反映社會(huì)生活.
新和縣法面： ______ 人物在文學(xué)作品中的作用就如月亮之于地球,多之則大放光彩,不致空洞;少之則黯然失色,單調(diào)無味.
新和縣法面： ______ 人物描寫,通過語言動(dòng)作外貌神態(tài)心理描寫等,刻畫人物性格,凸顯一個(gè)有血有肉的人物形象.
新和縣法面： ______ 關(guān)鍵人物中包含的主角起的作用: 讓人再一次對(duì)小強(qiáng)的生命力之頑強(qiáng)感到由衷的佩服! 呵呵 PS:玩笑下哈
新和縣法面： ______ 小說有三個(gè)要素:人物、故事情節(jié)、環(huán)境(自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境). 人物是小說的核心 情節(jié)是 小說的骨架 環(huán)境是小說的依托 主要手段是塑造人物形象 小說中的人物,稱為典型人物.可以通過人物的外貌、動(dòng)作,語言,心理,神態(tài)進(jìn)行描寫 ...
新和縣法面： ______ 小說里的人物描寫環(huán)境,描寫語言,描寫情景,描寫都是為小說的故事情節(jié)發(fā)展起著關(guān)鍵性的作用,是為了小說的好看
新和縣法面： ______ 、側(cè)面襯托,個(gè)性鮮明. 一 側(cè)面襯托,個(gè)性鮮明 二、牽線搭橋,推動(dòng)情節(jié). 三、渲染氣氛,奠定基調(diào) 四、升華主題,畫龍點(diǎn)睛.
新和縣法面： ______ 情節(jié)是人物性格的歷史,是塑造人物形象的重要手段.
新和縣法面： ______ 基本信息 小說閱讀----分析人物形象,賞析刻畫方法 【考綱解讀】 在考綱中,對(duì)文學(xué)類文本閱讀明確要求:“欣賞作品形象,領(lǐng)悟作品的藝術(shù)魅力”.落實(shí)到小說閱讀中,即要求我們能夠準(zhǔn)確把握小說人物的形象特征,學(xué)會(huì)賞析刻畫人物的技巧...
