蘇軾為什么說柳永 八聲甘州不減唐人高處 文學(xué)作品柳永的《八聲甘州》詞中“漸霜風(fēng)凄涼，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)...
賞會(huì)此詞，全要著眼于開端，看他是何等氣韻，涵蓋當(dāng)時(shí)，彌綸全界。一個(gè)“對(duì)”字，已托出登臨縱目、望極天涯的意度。爾時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無際。時(shí)節(jié)既入素秋，本已氣肅天清，明凈如水，卻又加此一番秋雨，更是纖埃微霧，盡皆浣盡，一澄如洗。上來二句一韻，已有“雨”字，有“灑”字，有“洗”字，三個(gè)上聲，但一循聲高誦，揭響入云，已覺振爽異常！素秋清矣，再加凈洗，清至極處－－而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。僅此開頭二句，便令人含咀無盡。
其下緊接一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字，便是東坡嘆為不減唐賢高處的名句，而一篇之警策，端在于此。
漸”者何也？并非是說詞人此刻登高而望，為時(shí)甚久，故為“漸” 也，云云。如此領(lǐng)會(huì)，末得詞意。須知他是承上句而言，當(dāng)此清秋，復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。如此方是“漸”之神態(tài)。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。宋玉曾云：悲哉秋之為氣也！至耆卿此詞，乃盡得其意。
當(dāng)此之際，舉目關(guān)河，寥闊逶迤，氣勢(shì)磅礴，然而春夏滋榮盛茂之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字（上聲），層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，一經(jīng)詞人運(yùn)用，其藝術(shù)效果、感染力量，已臻于極高的境地。
然而，還有一句在后緊接曰：“殘照當(dāng)樓。”
上來“一番”二字，早已伏下秋雨晚晴的意思見于言外了。至此便出“殘照”，并不突然。但此句之精彩，不在殘照，端在“當(dāng)樓”。夫暮雨也，霜風(fēng)也，江天也，關(guān)河也，落照也，無往而非至廣至大之景域。若此寥廓乾坤，蒼茫世界，何以包容？能否集聚？曰：能。詞人只將“殘照”（原來也是遍滿江天的宏觀）輕輕一筆轉(zhuǎn)到了他所登臨送目的高樓上來！如此一筆，不但“殘照”集中于一個(gè)“焦點(diǎn)”，而仿佛整個(gè)江天，關(guān)河，冷雨，金風(fēng)，統(tǒng)統(tǒng)集中于“當(dāng)樓”一點(diǎn)。換言之，此際詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！他以此種高極超絕的俊筆，一口氣，幾句話，便將難以形容、不可為懷的羈愁暮景，寫到至矣盡矣的地步！
再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。蓋以上所觀所寫，總是高處遠(yuǎn)處之物色，自此而后，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，乃又見處處皆是（是處，即到處皆然之義）一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉，其下自加“苒苒”二字，真是好極！
“減”，“苒”，又皆上聲高揭。總不肯使韻調(diào)塌落低沉。此方是秋士之品格。
“苒苒”，又正與上文“漸””字相為呼應(yīng)，益信前文拙解不誤。一“休”字，豈是趁韻漫書？要體會(huì)此字實(shí)具千鈞之力，其中寓有無窮的感慨愁恨！
再下，又補(bǔ)唯有江水東流，雖未必即與東坡《赤壁賦》所寫短暫與永恒、變改與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生的哲理全同，但也可見柳耆卿亦非只知留戀景色的淺薄之輩。在詞而論，又不可忽略了“無語”二字。著此二字，方覺十倍深沉，百端交集。江水千里東來，滔滔直下，能無聲乎？而詞人卻謂其“無語”，何耶？蓋江聲愈喧，愈顯其寂寞，愈增游子悲秋之深切，而此情此境，筆墨難宣，唯有無語，翻勝千言。禪宗大師曰：莫道無語，其聲如雷！如是如是。
過片開端，回筆點(diǎn)明全篇的背景是登高臨遠(yuǎn)；雖已登臨，偏云“不忍”，多一番曲折，多一番情致。然下闋妙處，全在摹擬“對(duì)想”：本是詞人自家登樓，極目天際，卻偏遙想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓遠(yuǎn)望，佇盼游子之歸來！然而我能想見你在憑高而等待歸舟，你卻無由想象我真在何處－－登舟無計(jì)，只自淹留！又是幾層曲折！其情至而感深，學(xué)人須向此等處尋味，方知詞筆之妙，－－不止是筆巧，要緊是還有味厚。
以“倚闌干處，正憑凝愁”一收，也是于最末幅再次點(diǎn)出全篇題目。“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，皆息息相關(guān)，筆筆輝映。故柳郎詞筆貌似疏朗，實(shí)則綿密。一腔心事，唱嘆無端，筆若連環(huán)，豈粗俗之流所及而能至哉。
“歸思”，“思”去聲，名詞。“爭(zhēng)”，其義為“怎生”，因律當(dāng)平聲，只能用“爭(zhēng)”。今之人往往不明，宜為拈出。“天際識(shí)歸舟，云中辨煙樹”乃是謝脁名句，詞人加“誤幾回”而用之，尤見匠心獨(dú)具。
柳永開始以“對(duì)”字領(lǐng)起，寫雨后的江天，清澈如洗，詞句也極洗煉而又大氣磅礴。“漸霜風(fēng)”三句，再以“漸”字領(lǐng)起，直貫而下，寫風(fēng)緊殘照之關(guān)河樓頭，境界綺麗而悲壯，聲響尤其動(dòng)人。“是處”兩句，跌到眼前近景，嘆息花木萬物凋殘。“惟有”兩句再宕開，寫江流之無語東流，人也沉默隱憂。上片全系寫景，惟景中含情，寄寓離別之思。
因此蘇軾嘆為“唐人佳處，不過如此”（趙令畤《侯鯖錄》引）。這正說明宋詞可與唐詩比美，而柳永更是代表作者。
陳文18583155690： 柳永的《八聲甘州》中的“想佳人、妝樓颙望”颙望是什么意思? -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______[答案] 八聲甘州① 【宋】柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,②一番洗清秋.漸霜風(fēng)凄緊,③關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓.是處紅衰翠減,④苒苒物華休.⑤惟水長(zhǎng)江水,無語東流.不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,⑥歸思難收.嘆年來蹤跡,何事苦淹留?⑦想佳人妝樓顒望,⑧誤幾...
陳文18583155690： 柳永的《八聲甘州》,此詞上片有哪些典型意象 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 這首望鄉(xiāng)詞通篇貫串一個(gè)“望”字, 作者的羈旅之愁, 飄泊之恨,盡從“望”中透出. 上片是登樓凝望中所見,無論風(fēng)光、景物、氣氛,都籠罩著悲涼的秋意,觸動(dòng)著抒情主人...
陳文18583155690： 《八聲甘州》 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密,寫景抒情融為一體,以鋪敘見長(zhǎng).詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒,展衍盡致.而白描手法,再加通俗的語言,將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話.這樣,柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑,得以傳頌千古.
陳文18583155690： 柳永對(duì)我國詞史的貢獻(xiàn)有幾個(gè)方面 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 柳永對(duì)詞體制、藝術(shù)的貢獻(xiàn) 1、大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞. 柳永大力創(chuàng)作慢詞,從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn).慢詞篇幅體制的擴(kuò)大,相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量,也提高了詞的表現(xiàn)...
陳文18583155690： 柳永對(duì)詞有哪些貢獻(xiàn)請(qǐng)以八聲甘州為例,談?wù)剟⒂涝~的藝術(shù)特色 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 開創(chuàng)花間派 詞偏于俗艷,但很大眾化,“凡有井水處,皆能歌柳詞”,注重用詞的精美,是對(duì)詞藻的升華,但內(nèi)容上偏于俗套,聲韻優(yōu)美,適于朗誦,賞析上沒有什么特別之處.
陳文18583155690： 柳永<八聲甘州>關(guān)于虛字的賞析 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 八聲甘州 柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋.漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓.是處紅衰翠減,苒苒物華休.惟有長(zhǎng)江水,無語東流. 不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收.嘆年來蹤跡,何事苦俺留?想佳人妝樓顒望,誤幾回、天際識(shí)歸舟.爭(zhēng)知我,倚闌干處,正恁凝愁. 虛字賞析 “對(duì)”字開篇,已寫出登臨縱目,望極天涯的境界.“漸”一字領(lǐng)三句,承上句之言.當(dāng)次清秋復(fù)經(jīng)雨滌,于是時(shí)光景物,遂又生一番變化,如此方是“漸”之形態(tài).
陳文18583155690： 八聲甘州柳永的這闋詞詳解 -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 這首傳頌千古的名作,融寫景、抒情為一體,通過描寫羈旅行役之苦,表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒,語淺而情深.是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首,其中佳句“不減唐人高處”(蘇東坡語). 開頭兩句寫雨后江天,澄澈如洗.一個(gè)“對(duì)”字,...
陳文18583155690： 柳永的宋詞名篇有那些? -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ (一)八聲甘州 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,[2] 一番洗清秋. 漸霜風(fēng)凄緊,[3] 關(guān)河冷落, 殘照當(dāng)樓. 是處紅衰翠減,[4] 苒苒物華休.[5] 惟水長(zhǎng)江水, 無語東流. 不忍登高臨遠(yuǎn), 望故鄉(xiāng)渺邈,[6] 歸思難收. 嘆年來蹤跡, 何事苦淹留?[7] 想佳人妝樓...
陳文18583155690： 誰知道柳永八聲甘州這首詞? -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 柳永《八聲甘州》賞析 八聲甘州 ·柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋.漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓.是處紅衰翠減,苒苒物華休.惟有長(zhǎng)江水,無語東流. 不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收.嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人...
陳文18583155690： 柳永作品可以給發(fā)幾個(gè)經(jīng)典作品嗎??? -
思茅區(qū)啟動(dòng)： ______ 蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際.草色煙光殘照里,無言誰會(huì)憑欄意. 擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂還無味.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴. 少年游 長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶.夕陽鳥外,秋風(fēng)原上,目斷四天...
其下緊接一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字，便是東坡嘆為不減唐賢高處的名句，而一篇之警策，端在于此。
漸”者何也？并非是說詞人此刻登高而望，為時(shí)甚久，故為“漸” 也，云云。如此領(lǐng)會(huì)，末得詞意。須知他是承上句而言，當(dāng)此清秋，復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。如此方是“漸”之神態(tài)。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。宋玉曾云：悲哉秋之為氣也！至耆卿此詞，乃盡得其意。
當(dāng)此之際，舉目關(guān)河，寥闊逶迤，氣勢(shì)磅礴，然而春夏滋榮盛茂之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字（上聲），層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，一經(jīng)詞人運(yùn)用，其藝術(shù)效果、感染力量，已臻于極高的境地。
然而，還有一句在后緊接曰：“殘照當(dāng)樓。”
上來“一番”二字，早已伏下秋雨晚晴的意思見于言外了。至此便出“殘照”，并不突然。但此句之精彩，不在殘照，端在“當(dāng)樓”。夫暮雨也，霜風(fēng)也，江天也，關(guān)河也，落照也，無往而非至廣至大之景域。若此寥廓乾坤，蒼茫世界，何以包容？能否集聚？曰：能。詞人只將“殘照”（原來也是遍滿江天的宏觀）輕輕一筆轉(zhuǎn)到了他所登臨送目的高樓上來！如此一筆，不但“殘照”集中于一個(gè)“焦點(diǎn)”，而仿佛整個(gè)江天，關(guān)河，冷雨，金風(fēng)，統(tǒng)統(tǒng)集中于“當(dāng)樓”一點(diǎn)。換言之，此際詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！他以此種高極超絕的俊筆，一口氣，幾句話，便將難以形容、不可為懷的羈愁暮景，寫到至矣盡矣的地步！
再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。蓋以上所觀所寫，總是高處遠(yuǎn)處之物色，自此而后，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，乃又見處處皆是（是處，即到處皆然之義）一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉，其下自加“苒苒”二字，真是好極！
“減”，“苒”，又皆上聲高揭。總不肯使韻調(diào)塌落低沉。此方是秋士之品格。
“苒苒”，又正與上文“漸””字相為呼應(yīng)，益信前文拙解不誤。一“休”字，豈是趁韻漫書？要體會(huì)此字實(shí)具千鈞之力，其中寓有無窮的感慨愁恨！
再下，又補(bǔ)唯有江水東流，雖未必即與東坡《赤壁賦》所寫短暫與永恒、變改與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生的哲理全同，但也可見柳耆卿亦非只知留戀景色的淺薄之輩。在詞而論，又不可忽略了“無語”二字。著此二字，方覺十倍深沉，百端交集。江水千里東來，滔滔直下，能無聲乎？而詞人卻謂其“無語”，何耶？蓋江聲愈喧，愈顯其寂寞，愈增游子悲秋之深切，而此情此境，筆墨難宣，唯有無語，翻勝千言。禪宗大師曰：莫道無語，其聲如雷！如是如是。
過片開端，回筆點(diǎn)明全篇的背景是登高臨遠(yuǎn)；雖已登臨，偏云“不忍”，多一番曲折，多一番情致。然下闋妙處，全在摹擬“對(duì)想”：本是詞人自家登樓，極目天際，卻偏遙想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓遠(yuǎn)望，佇盼游子之歸來！然而我能想見你在憑高而等待歸舟，你卻無由想象我真在何處－－登舟無計(jì)，只自淹留！又是幾層曲折！其情至而感深，學(xué)人須向此等處尋味，方知詞筆之妙，－－不止是筆巧，要緊是還有味厚。
以“倚闌干處，正憑凝愁”一收，也是于最末幅再次點(diǎn)出全篇題目。“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，皆息息相關(guān)，筆筆輝映。故柳郎詞筆貌似疏朗，實(shí)則綿密。一腔心事，唱嘆無端，筆若連環(huán)，豈粗俗之流所及而能至哉。
“歸思”，“思”去聲，名詞。“爭(zhēng)”，其義為“怎生”，因律當(dāng)平聲，只能用“爭(zhēng)”。今之人往往不明，宜為拈出。“天際識(shí)歸舟，云中辨煙樹”乃是謝脁名句，詞人加“誤幾回”而用之，尤見匠心獨(dú)具。
柳永開始以“對(duì)”字領(lǐng)起，寫雨后的江天，清澈如洗，詞句也極洗煉而又大氣磅礴。“漸霜風(fēng)”三句，再以“漸”字領(lǐng)起，直貫而下，寫風(fēng)緊殘照之關(guān)河樓頭，境界綺麗而悲壯，聲響尤其動(dòng)人。“是處”兩句，跌到眼前近景，嘆息花木萬物凋殘。“惟有”兩句再宕開，寫江流之無語東流，人也沉默隱憂。上片全系寫景，惟景中含情，寄寓離別之思。
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