4，分析戴望舒的《雨巷》。簡述艾青詩歌的藝術(shù)特色。 分析艾青詩歌藝術(shù)特點(diǎn)
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時(shí)候只有二十一二歲。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當(dāng)局逮捕拘留過。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。
艾青詩歌具有獨(dú)特的審美意象世界，他的詩中一再回蕩著憂郁的調(diào)子，不僅《我愛這土地》、《雪落在中國的土地上》等詩郁積著深深的憂傷，甚至在歌頌光明的詩如《向太陽》等作品中，也總交織著憂郁悲愴之情。對于艾青來說，“農(nóng)民的憂郁”、“流浪漢的心態(tài)”是他情感世界的主要特征。
艾青善于準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)夭蹲揭庀螅①x予意象以廣闊的象征意義，使詩意更加深沉濃郁，令人思索和回味，如《雪落在中國的土地中》。他非常注重聲音和色彩的融合，通過二者的融合來構(gòu)筑新奇的意象，以達(dá)到詩的特有情境，如《吹號者》、《火把》等。他善于用色彩的渲染以至構(gòu)圖線條的安排來增加形象的鮮明性，如《手推車》。
艾青的詩具有散文美。他的許多詩不押韻，而是讓感情自由地流瀉，通過內(nèi)在的激情來感染讀者。
《雨巷》1927年夏天，寫成后差不多一年，作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩人”的稱號。這一年，作者才22歲。 一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。 戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約詩風(fēng)的遺韻，又受到法國象征詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。《雨巷》就是這樣。這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。 “我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”果然，夢幻般的姑娘出現(xiàn)了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時(shí)，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢一般的凄婉迷茫”。她并沒有停下來，而是“像夢中飄過/一枝丁香”一般，飄過“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨(dú)地行著，繼續(xù)渺茫地希望著、期待著…… 這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對未來渺茫的憧憬。
在中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上，艾青是繼郭沫若、聞一多、戴望舒等人之后推動一代詩風(fēng)的重要詩人。
艾青詩歌具有獨(dú)特的審美意象世界，他的詩中一再回蕩著憂郁的調(diào)子，不僅《我愛這土地》、《雪落在中國的土地上》等詩郁積著深深的憂傷，甚至在歌頌光明的詩如《向太陽》等作品中，也總交織著憂郁悲愴之情。對于艾青來說，“農(nóng)民的憂郁”、“流浪漢的心態(tài)”是他情感世界的主要特征。
艾青善于準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)夭蹲揭庀螅①x予意象以廣闊的象征意義，使詩意更加深沉濃郁，令人思索和回味，如《雪落在中國的土地中》。他非常注重聲音和色彩的融合，通過二者的融合來構(gòu)筑新奇的意象，以達(dá)到詩的特有情境，如《吹號者》、《火把》等。他善于用色彩的渲染以至構(gòu)圖線條的安排來增加形象的鮮明性，如《手推車》。
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急需適合成人朗誦的詩文。拜托!
舒婷的《致橡樹》 戴望舒的《雨巷》 艾青的《大堰河我的保姆》《我愛這土地》 適合集體朗誦的詩歌 急需 <夢想.現(xiàn)實(shí)> 我們有兩個(gè)世界 一個(gè)是夢想 另一個(gè)是現(xiàn)實(shí) 夢想的翅膀總是輕盈的 有無窮盡的幸福與滿足 我們可以駕馭輕快的翅膀 任天空遨游,任自我高唱 現(xiàn)實(shí)的腳步總是殘忍的 有無休止的痛苦與煩惱 我們只能放...
中國現(xiàn)代詩歌主要詩人與作品(詩集)
聞一多的《紅燭》和《死水》，徐志摩的《志摩的詩》等，展現(xiàn)了詩人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。李金發(fā)的《微雨》和《為幸福而歌》，以及穆木天、馮乃超等人的作品，與李金發(fā)的詩風(fēng)相近，充滿了深情與探索。戴望舒的《雨巷》和《有的人》，則以深情的筆觸歌頌了無產(chǎn)者及其斗爭。臧克家的《烙臃》、田間的《給戰(zhàn)斗者》、...
各位對中國現(xiàn)代詩歌有何看法
是新詩地位確立的標(biāo)志；蔣光慈，馮至等，他們的作品反映了進(jìn)步青年追求光明的思想感情。瞿秋白、蔣光慈等還寫了一些政治抒情詩。聞一多《紅燭》、《死水》,徐志摩《志摩的詩》；李金發(fā)《微雨》、《為幸福而歌》；穆木天、馮乃超等，詩風(fēng)與李金發(fā)相近；戴望舒《雨巷》 ；馮乃超、蔣光慈、錢杏邨、胡也頻、...
中國新詩第二次整合的界碑是什么?
戴望舒詩歌創(chuàng)作的豐富性、綜合性、典型性,可以作為新詩從幼稚到成熟、從奠基到拓展階段的標(biāo)志來看待,因而堪稱繼郭沫若之后對中國新詩進(jìn)行第二次整合的界碑。中國新詩經(jīng)過草創(chuàng)(1917—1920年)、奠基(1921—1925年)、拓展(1925—1937年)和普及與深化(1937—1949年)四個(gè)階段,以及以郭沫若、戴望舒、艾青為代表的三次整合...
歷年央視的詩歌朗誦名錄
2、《教我如何不想她》【劉半農(nóng)】朱軍 3、《再別康橋》【徐志摩】楊福慶 4、《雨巷》【戴望舒】楊柳 5、《預(yù)言》【何其芳】周濤、崔永元 6、《死水》【聞一多】董浩 7、《老馬》【臧克家】撒貝寧 8、《假使我們不去打仗》【田間】王志 9、《我愛這土地》【艾青】任志宏 10、《贊美》【穆旦】李修平...
戴望舒詩歌創(chuàng)作的三個(gè)階段極其特征
戴望舒是三十年代“現(xiàn)代派”的代表詩人。原名戴夢鷗，浙江省航縣人，作品有詩集《我底記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等。他的思想和藝術(shù)上都經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段是1927年左右。他的思想上充滿了幻滅的憂傷。這個(gè)時(shí)期的代表作是《雨巷》。這是他最著名的抒情詩。詩人在低沉的調(diào)子里抒發(fā)了自己...
現(xiàn)代文學(xué)史串講筆記(自考復(fù)習(xí)用)
⑶戴望舒所代表的20年代末期,30年代初期的現(xiàn)代派詩歌的出現(xiàn),貢獻(xiàn)在于及時(shí)的感應(yīng)著世界文學(xué)思潮的發(fā)展和流變,吸取了現(xiàn)代主義的一些表現(xiàn)手法,并表達(dá)了現(xiàn)代人生的一些獨(dú)特的情緒,代表作《雨巷》,同時(shí),30年代現(xiàn)代派詩人比較注重舊詩歌中的情韻,含蓄的長外,因此,30年代的詩人豐富了現(xiàn)代新詩的格局,提高了新詩的表現(xiàn)藝術(shù),...
艾青詩歌的特點(diǎn)
艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結(jié)束，形象也就完成。形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。艾青的詩歌以它緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)的、富于戰(zhàn)斗精神的特點(diǎn)繼承了“五四”新文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又以精美創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格成為新詩發(fā)展的重要收獲。這里既反映了作者的藝術(shù)才能，又銘記下他嚴(yán)肅的、艱苦的藝...
近現(xiàn)代優(yōu)秀文學(xué)作品推薦?
本時(shí)期其他社團(tuán)和作家：淺草——沉鐘社的馮至的《我是一條小河》，陳翔鶴的《不安定的靈魂》。林語堂的作品包括《祝土匪》、《悼劉和珍楊德群女士》。戴望舒的《雨巷》。1927——1937，重點(diǎn)：左聯(lián)、新月、東北作家群、海派、京派、巨匠茅盾、巴金、曹禺、老舍。左聯(lián)的代表作品包括艾蕪的《人生哲學(xué)第一課...
高一文言文文學(xué)常識試題及答案
高中語文必修一至必修二文學(xué)常識1《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作,因這首詩被稱為“雨巷詩人”2徐志摩是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的著名詩人,《再別康橋》是他的代表作3《左傳》是我國第一部敘事詳細(xì)的編年體歷史著作,相傳為春秋末年魯國史官左丘明所作。 是研究我國先秦歷史有相當(dāng)價(jià)值的文獻(xiàn),也是優(yōu)秀的散文著作。《...
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高陵縣減速： ______ 分析:詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境.在這里,詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”,沒有陽光,也沒有生...
高陵縣減速： ______ 《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作.詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響,詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”.詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境.在這里,詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會現(xiàn)...
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高陵縣減速： ______ 樓上的情景代入法有點(diǎn)過于籠統(tǒng)了《雨巷》的作者戴望舒是 現(xiàn)代派象征主義詩人 中的翹楚而 雨巷 一詩 則是他早期象征主義詩歌的代表作此類詩歌 多用 含蓄的暗示 注重于情感的表現(xiàn)你可以...
高陵縣減速： ______ 戴望舒 (雨巷)《雨巷》是戴望舒的成名作,約作于政治風(fēng)云激蕩、詩人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天.《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分別比喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社...
高陵縣減速： ______ 結(jié)構(gòu):變幻文法結(jié)構(gòu),經(jīng)過巧妙組合,實(shí)現(xiàn)由散文到詩的轉(zhuǎn)化.《雨巷》令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長句而又渾然天成組成了現(xiàn)代詩的神形兼?zhèn)涞哪芰?以第一節(jié)為例:撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷,我希望逢著...
高陵縣減速： ______ 《雨巷》是戴望舒的成名作,約作于政治風(fēng)云激蕩的1927年夏天.《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分別比喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會,在革命中失敗的人和朦朧的,時(shí)有時(shí)無的希望.這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感.
高陵縣減速： ______ 詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘,這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā).用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來象征人們的愁心, 《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境,作者希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前...
高陵縣減速： ______ 《雨巷》是戴望舒早期的成名作品和代表作.詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖累,詩人借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意象.1、雨巷:當(dāng)時(shí)陰沉、黑暗的社會現(xiàn)實(shí).作者把沒有陽光,也沒有生機(jī)和活氣的黑暗社會暗喻為悠...
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