透視問題：1、近小遠(yuǎn)大 2、心點：分為近心點和遠(yuǎn)心點。求詳細(xì)解釋，附圖、舉例追加懸賞，謝謝啦~~ iso9001質(zhì)量管理體系認(rèn)證流程，最好詳細(xì)點

透視問題：1、近小遠(yuǎn)大 2、心點：分為近心點和遠(yuǎn)心點。求詳細(xì)解釋，附圖、舉例追加懸賞，謝謝啦~~ 關(guān)于美術(shù)幫忙解釋下一些名詞術(shù)語：視點，心點，消失點，視平線，...

透視透視有三種:
　　NO.1色彩透視
　　NO.2消逝透視
　　NO.3線透視.
　　這是達芬奇總結(jié)的其中最常用到的是線透視。透視學(xué)在繪畫中占很大的比重，它的基本原理是，在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃，固定住眼睛的位置(用一只眼睛看)，連接物體的關(guān)鍵點與眼睛形成視線，再相交與假想的玻璃，在玻璃上呈現(xiàn)的各個點的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點的位置。這是西方古典繪畫透視學(xué)的應(yīng)用方法。如《最后的晚餐》。

應(yīng)用

　　(1)多視點
　　中國畫善于表現(xiàn)豐富的情節(jié)，西方繪畫注重單視點(類似于攝影)。中國畫講求的豐富
　　透視情節(jié)用單視點是不能完成的。因此，中國畫用(類似于把攝象的多鏡頭分割再重新組合)多視點來表現(xiàn)。如《清明上河圖》(2)高視高
　　采用微俯的視角表現(xiàn)，“遠(yuǎn)山即高”高山往往是畫在遠(yuǎn)處的，其間再用云霧繚繞加以銜接。表現(xiàn)一種人比山高的心情。中國畫是不采用近距離仰視來表現(xiàn)高山的。
　　(3)遠(yuǎn)視距
　　中國畫講求“仗山尺樹，寸馬豆人”要求畫中物體符合事物的正常比例，因此，畫者必須采用遠(yuǎn)視距來表現(xiàn)。
　　畢加索的作品打破了透視學(xué)的基本規(guī)律，把一個物體的正面反面，能看見的不能看見的全都表現(xiàn)在一個二維的空間中，理解畢加索的畫首先要拋棄透視學(xué)。
　　現(xiàn)在的畫家已經(jīng)開始無視一切規(guī)則，嘗試打破所有的規(guī)則，但這些做法又在一個基本的哲學(xué)規(guī)則之中----打破一個舊的規(guī)則，創(chuàng)造新的規(guī)則。
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基本術(shù)語

　　1，透視——通過一層透明的平面去研究后面物體的視覺科學(xué)。“透視”一詞
　　透視來源于拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解釋為”透而視之“。 2，透視圖——將看到的或設(shè)想的物體、人物等，依照透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來，所得到的圖叫透視圖。
　　3，視點——人眼睛所在的地方。標(biāo)識為S。（EYEPOINT）
　　4，視平線——與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE）
　　5，視線——視點與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT）
　　6，視角——視點與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE）
　　7，視域——眼睛所能看到的空間范圍。
　　8，視錐——視點與無數(shù)條實現(xiàn)構(gòu)成的圓錐體。（VISUALCONE）
　　9，中視線——視錐的中心軸。又稱中視點。（LINEOEVISUALCENTER）
　　10，站點——觀者所站的位置。又稱停點。標(biāo)識為G。（STANDINGPOINT）
　　11，視距——視點到心點的垂直距離。
　　12，距點——將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點。標(biāo)識為d。（DISTANCEPOINT）
　　13，余點——在視平線上，除心點距點外，其他的點統(tǒng)稱余點。標(biāo)識為V。（COMP
　　透視LEMENTPOINT）14，天點——視平線上方消失的點。標(biāo)識為T。（TOP—VANISHIUG）
　　15，地點——視平線下方消失的點。標(biāo)識為U。（BOTTOM—VANISHIUG）
　　16，滅點——透視點的消失點。
　　17，測點——用來測量成角物體透視深度的點。標(biāo)識為M。（MEASURINGPOINT）
　　18，畫面——畫家或設(shè)計師用來變現(xiàn)物體的媒介面，一般垂直于地面平行于觀者。標(biāo)識為PP（PICTUREPLANE）
　　19，基面——景物的放置平面。一般指地面。標(biāo)識為GP（GROUNDPLANE）
　　20，畫面線——畫面與地面脫離后留在地面上的線。標(biāo)識為PL。（PICTURELINE）
　　21，原線——與畫面平行的線。在透視圖中保持原方向，無消失。
　　22，變線——與畫面不平行的線。在透視圖中有消失。
　　23，視高——從視平線到基面的垂直距離。標(biāo)識為h（VISUALHIGH）
　　24，平面圖——物體在平面上形成的痕跡。標(biāo)識為N（PLAN）
　　25，跡點——平面圖引向基面的交點。標(biāo)識為TP（TRACKPOINT）
　　26，影滅點——正面自然光照射，陰影向后的消失點。標(biāo)識為VS（VANISHINGOFSHA
　　透視DOW）27，光滅點——影滅點向下垂直于觸影面的點。標(biāo)識為VL（VANISHINGOFLIGHT）
　　28，頂點——物體的頂端。標(biāo)識為BP（BASEPOINT）
　　29，影跡點——確定陰影長度的點。標(biāo)識為SP（SHADOWPOINT）
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單面透視鏡

　　單向透視玻璃（俗稱：單面鏡、原子鏡）：
　　透視廣泛應(yīng)用于監(jiān)獄、公檢法機構(gòu)審訊室、精神病醫(yī)院、大學(xué)科研機構(gòu)研究室、大型會議室等，可達到里面看不到外面，外面可看到里面的效果。
　　常規(guī)厚度：12mm
　　耐1700℃高溫玻璃：
　　玻璃厚度：1.5mm-30mm
　　可產(chǎn)最大規(guī)格：500mm*500mm，各規(guī)格尺寸可根據(jù)用戶需求生產(chǎn)！
　　產(chǎn)品廣泛應(yīng)用于電力、化工、冶金、工業(yè)制造等領(lǐng)域，耐高溫，耐冷熱溫差。
　　單面鏡其實是“雙面鏡”，單面鏡前后兩面的光學(xué)性質(zhì)根本沒有分別，它之所以能產(chǎn)生單面反光的效果，完全是因為鏡的兩面處于不同光度的環(huán)境所造成的。我們先比較普通鏡子和單面鏡的結(jié)構(gòu)。普通鏡子是把銀鍍在玻璃上制成的。單面鏡也一樣，可是在鍍銀時就只會鍍“一半”。怎樣可以鍍“一半”呢？方法倒是有點巧妙：鍍上去的銀(不是真銀，是其他金屬）十分薄，使一半的光可以通過，另一半就被反射回去。在實際使用時，犯人會面向鏡面，而且身處有強光的房間。因為光線充足，反射的光較多，犯人便會在鏡中看見自己的影象。此時證人站在鏡的另一邊，一個光線很微弱的房間里。雖然證人房間里部分的光線也可以穿過單面反光鏡，但由于光度很低，所以犯人便看不到證人，只能看到自己的影像。情形就好像在街燈的強光下，我們不能看見螢火蟲一樣，因為來自螢火蟲的微弱光線被街燈的光所蓋過了透視。因此所謂單面反光的現(xiàn)象，只是視覺上的錯覺罷了！如何偵測一面雙向鏡？當(dāng)我們進入廁所、浴室、旅社房間更衣室…等，你如何明確一面掛在墻上表面普通的鏡子是真的鏡子，已有多起實例個案在女性更衣室人們安裝了雙向鏡，我們非常難以從正面判定它。所以，當(dāng)我們看到的鏡子要如何確定它是何種鏡子？只要做以下簡單的測試：把你的指甲尖放在鏡子表面，如果在指甲尖與倒映圖像之間有間隙，那就是真的鏡子。然而，如果你的指甲尖能直接碰觸到指甲反射影像，當(dāng)心！那就是雙向鏡了！
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透視學(xué)

　　在平面上再現(xiàn)空間感、立體感的方法及相關(guān)的科學(xué)。
　　廣義透視學(xué)指各種空間表現(xiàn)的方法；狹義透視學(xué)特指14世紀(jì)逐步確立的描繪物體，再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學(xué)透視的方法。現(xiàn)代則由于對人的視知覺的研究，拓展了透視學(xué)的范疇、內(nèi)容。
　　廣義透視學(xué)方法在距今3萬年前已出現(xiàn)，在線性透視出現(xiàn)之前，有多種透視法。
　　透視①縱透視。將平面上離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面。
　　②斜透視。離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。
　　③重疊法。前景物體在后景物體之上。
　　④近大遠(yuǎn)小法，將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。
　　⑤近縮法。有意縮小近部，防止由于近部透視正常而擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn)。
　　⑥空氣透視法。物體距離越遠(yuǎn)，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍(lán)，越遠(yuǎn)越偏色重，也可歸于色彩透視法。
　　⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠(yuǎn)則色彩灰淡。
　　狹義透視學(xué)(即線性透視學(xué))方法是文藝復(fù)興時代的產(chǎn)物，即合乎科學(xué)規(guī)則地再現(xiàn)物體的實際空間位置。這種系統(tǒng)總結(jié)研究物體形狀變化和規(guī)律的方法，是線性透視的基礎(chǔ)。15世紀(jì)意大利畫家L.B.阿爾貝蒂的畫論敘述了繪畫的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，論述了透視的重要性。同期的意大利畫家皮耶羅·德拉弗蘭切斯卡對透視學(xué)最有貢獻。德國畫家A.丟勒把幾何學(xué)運用到藝術(shù)中來，使這一門科學(xué)獲得理論上的發(fā)展。18世紀(jì)末，法國工程師蒙許創(chuàng)立的直角投影畫法，完成了正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法，即線性透視。L.達·芬奇還通過實例研究，創(chuàng)造了科學(xué)的空氣透視和隱形透視，這些成果總稱透視學(xué)。因物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，因距離遠(yuǎn)近不同呈現(xiàn)的透視現(xiàn)象主要為縮小、變色和模糊消失。
　　相應(yīng)的透視學(xué)研究對象為：
　　透視①物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、后不同距離形的變化和縮小的原因；
　　②距離造成的色彩變化，即色彩透視和空氣透視的科學(xué)化；
　　③物體在不同距離上的模糊程度，即隱形透視。
　　現(xiàn)代繪畫所著重研究的是線性透視，而線性透視重點是焦點透視，它描繪一只眼固定一個方向所見的景物。它具有較完整較系統(tǒng)的理論和不同的作圖方法。另外還有焦點為多個的散點透視，在中國畫中有特殊的名稱，縱向升降展開的稱高遠(yuǎn)法；橫向高低展開的稱平遠(yuǎn)法；遠(yuǎn)近距離展開的畫法，稱深遠(yuǎn)法。透視學(xué)的基本概念和常用名詞很多，有視點、足點、畫面、基面、基線、視角、視圈、點心、視心、視平線、消滅點、消滅線、心點、距點、余點、天點、地點、平行透視、成角透視、仰視透視、俯視透視等。

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