莫扎特被譽(yù)為什么? 莫扎特被稱為什么
莫扎特被譽(yù)為西方音樂史上一顆罕見的巨星。稱得上是啟蒙運(yùn)動以來倡導(dǎo)資產(chǎn)階級人道主義在音樂領(lǐng)域中的重要代表，其音樂作品的表達(dá)臻至完美，成為了西方音樂史上的一座豐碑。
在公眾的尊重和愛慕方面，莫扎特的地位在其他作曲家中無出其右；他是西方音樂史上公認(rèn)的最偉大的作曲家之一，與海頓、貝多芬一起將維也納古典樂派的成就推向頂峰，他以當(dāng)時所有的音樂體裁進(jìn)行創(chuàng)作，而且無一不是出類拔萃，他的趣味、他對形式的駕馭自如。
雖然他只在人世間停留了短暫的35年，但卻為人類留下了極其豐富和寶貴的音樂文化遺產(chǎn)。（《不列顛百科全書》莫扎特專欄）
擴(kuò)展資料
莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來，再把強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實意義的感覺結(jié)合。其作品具有古典樂派的嚴(yán)謹(jǐn)，對稱的特點以外，還具有其自身的特點。
在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩與音樂完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點。他的音樂作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動機(jī)的聯(lián)系。
作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博采德、奧、意、法諸國精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。
鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。
他的小提琴協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。
參考資料來源：百度百科-莫扎特
莫扎特
莫扎特，W. A.
Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）
奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。1756年1月27日生于薩爾茨堡，1791年12月5日卒于維也納。
生平 莫扎特出生在一位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露音樂才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開了人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產(chǎn)。
少年時期（1762～1773）1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡回演出，獲得成功。1763年6月～1773年3月，他們先后到德國、比利時、法國、英國、荷蘭、意大利等國作為期10年的旅行演出均獲成功。這些旅行演出對莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機(jī)會接觸到歐洲當(dāng)代最先進(jìn)的音樂藝術(shù)——意大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，又結(jié)識了作曲家J.C.巴赫G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，跟他們學(xué)習(xí)作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個時代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了貴族上流社會的風(fēng)尚禮儀和華麗的藝術(shù)風(fēng)格，另方面因處于市民音樂家的低下地位，也養(yǎng)成了清高自傲、蔑視權(quán)貴的性格。而帶有商業(yè)性質(zhì)的繁重的演出任務(wù)，又摧殘了他的健康。
這一時期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長笛）的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國王米特里達(dá)特》（1770）、《盧齊奧·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對歌劇創(chuàng)作的興趣。
成熟時期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導(dǎo)下，彌補(bǔ)被中斷了的音樂與文化的學(xué)習(xí)，同時利用旅行中獲得的知識與素材，創(chuàng)作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。
這時已經(jīng)成人的莫扎特，對自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過激烈的斗爭，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對不平等制度的認(rèn)識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。
這一時期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長笛協(xié)奏曲1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在巴黎，他還寫了《巴黎》交響曲、交響協(xié)奏曲、管弦樂序曲、長笛和豎琴協(xié)奏曲、長笛弦樂四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經(jīng)曼海姆時，寫了一些宗教音樂3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創(chuàng)作。
這一時期莫扎特的作品，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時狂飆運(yùn)動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏毒鳴曲式第1樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對比的第2（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時對主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第1、2樂章間，有了強(qiáng)烈的力度對比等等。這些手法，增強(qiáng)了他的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進(jìn)一步形成。
維也納時期（1781～1791）莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護(hù)個人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣λ膲浩取Ｉ畹哪ルy對他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結(jié)了婚。莫扎特和當(dāng)時正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗，并寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。1784年，他參加了“共濟(jì)會”，是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個帶有資產(chǎn)階級啟蒙思想色彩的秘密宗教團(tuán)體的活動，對它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫出了許多作品。
1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會。他寫了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《費(fèi)加羅的婚姻》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成并得到演出。
在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對他后期的創(chuàng)作起了重要影響。
1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學(xué)生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動一時，卻未能解脫他的經(jīng)濟(jì)困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請求接任宮廷樂長L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實現(xiàn)。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最后一部歌劇《魔笛》，并在重病中寫作大型宗教音樂作品《追思曲》，未能全部完成，便與世長辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個不知名的地方。
創(chuàng)作 莫扎特的短暫一生寫出了大量的音樂作品，體裁形式涉及到各個領(lǐng)域，留下了許多不朽的杰作。
歌劇 莫扎特的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的36年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作，共寫了20余部。其中《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《費(fèi)加羅的婚姻》取材于當(dāng)時在奧地利被禁演的P.A.C.de博馬舍的話劇，歌劇腳本由意大利詩人L.達(dá)·蓬泰改編，1786年首演。改編后的腳本雖然削弱了原劇對封建社會的抨擊，增添了抒情性的描寫，但仍不失原作的批判精神而且揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚(yáng)了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人民正直、機(jī)智、勇敢的品質(zhì)，表現(xiàn)了同封建主義斗爭必勝的樂觀主義精神。莫扎特這部歌劇的主要貢獻(xiàn)是沒有沿用當(dāng)時流行的意大利趣歌劇的滑稽夸張、和雜耍式的手法，而著重描繪了人物的性格，進(jìn)行了心理刻劃，增強(qiáng)了歌劇的抒情性，并在劇中發(fā)揮了重唱的技巧和表現(xiàn)力。
《唐璜》的腳本也自達(dá)·蓬泰改編。1787年首演。它取材于西班牙一個有名的民間傳說。當(dāng)時，該傳說有各種版本廣泛流傳于歐洲各國，并已有話劇、歌劇、芭蕾等藝術(shù)形式，莫扎特和達(dá)·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面作了較大的改動。通過貴族唐璜這個矛盾的人物及其欺騙、損害婦女行為的可鄙下場，揭露了封建貴族的腐爛生活，同時又肯定了主人翁蔑視封建禮教，追求幸福的一面。這是一部具有倫理道德意義的歌劇，反映了18世紀(jì)80年代末開始的德奧知識界對道德倫理問題的興趣和關(guān)心。它是莫扎特在意大利趣歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展歌劇式戲劇的重要作品。在處理這部歌劇的音樂時，莫扎特加強(qiáng)了對人物的心理刻劃，使人物的形象更為復(fù)雜、真實，同時運(yùn)用戲劇化的重唱，增強(qiáng)歌劇的矛盾沖突。
《魔笛》是莫扎特1791年逝世前幾個月寫完和演出的最后一部歌劇。其腳本是由莫扎特的老朋友熱心于德國民族歌劇的一座小劇院經(jīng)理E.希卡內(nèi)德提議并編寫的。歌劇取材于維蘭德的神話《露露》。通過主人公為追求理想而進(jìn)行艱苦斗爭，最后取得勝利的故事，歌頌了光明必將戰(zhàn)勝黑暗的思想。這部歌劇所反映的思想，和莫扎特追求啟蒙主義和對“共濟(jì)會”的自由、平等、博愛的理想有密切的關(guān)系。其中幾個主要角色可能隱喻了當(dāng)時社會現(xiàn)實中的人物。例如大祭司薩拉斯特羅使人聯(lián)想到前不久去世的共濟(jì)會首腦、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教眾贊歌式的音樂塑造，使他的音樂具有莊嚴(yán)、崇高的性質(zhì)；反面角色夜后，則可能是影射瑪麗亞·特蕾西亞（她在位期間曾鎮(zhèn)壓共濟(jì)會），這個角色需自技巧較高的花腔女高音扮演，其音樂表演難度較大而沒有內(nèi)在的感情，劇中的英雄塔米諾王子可能是比喻同情共濟(jì)會的約瑟夫二世，他的音樂優(yōu)美動人，采用的是正歌劇中的抒情詠嘆調(diào)，帕米娜是人民高尚精神的象征，音樂十分優(yōu)美，半人半鳥的幻奇性人物帕帕蓋諾及其妻子是勞動人民的化身，他們的音樂帶有鮮明的德奧民間風(fēng)格。這部歌劇是莫扎特在德國及奧地利歌唱劇和神話劇的基礎(chǔ)上，發(fā)展德國民族童話歌劇的代表作，它標(biāo)志著18世紀(jì)德奧小歌劇發(fā)展告一段落，并為后來德國的浪漫主義歌劇的產(chǎn)生打下了基礎(chǔ)，成為后者的先驅(qū)。
交響曲 莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號，并象其他器樂作品一樣可以分為若干組。交響曲大部分是早年受各種不同音樂風(fēng)格影響寫成的，因而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根賽爾M.G.莫恩，特別是海頓以及以J.斯塔米茨為代表的曼海姆樂派等風(fēng)格的影響。
莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當(dāng)時歐洲最杰出的交響樂團(tuán)之一的巴黎交響樂團(tuán)譜寫的，具有巴黎的音樂風(fēng)格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱作“沒有小步舞曲的交響曲”，它只有3個樂章，不再是對意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。
莫扎特的最后3部交響曲——降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂作品。它們都寫于1788年6～8月的6個星期之內(nèi)。人們通常將它們劃歸為一個組，但三者之間各有其特點：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂觀向上，預(yù)示了L.van貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。
莫扎特的交響曲（尤其最后3首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性。
協(xié)奏曲 是除歌劇以外，莫扎特在音樂創(chuàng)作上貢獻(xiàn)最為突出的體裁之一。他一生寫了50余部各種獨(dú)奏樂器與樂隊的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：3個樂章對比并置的套曲結(jié)構(gòu)（第1樂章奏鳴曲式，第2樂章是類似詠嘆調(diào)式的抒情樂章，第3樂章具有舞蹈性或通俗性格）；雙呈示部，獨(dú)奏樂器有技巧性的華彩段等。同時加強(qiáng)了獨(dú)奏樂器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂隊的音樂性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響曲同樣深刻的意義。莫扎特成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。
在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。共寫了27部，其中代表作有d小調(diào)、c小調(diào)、A大調(diào)等。此外，還有7首小提琴協(xié)奏曲，其中G大調(diào)、A大調(diào)、D大調(diào)的3首比較突出。在管樂協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。其他是4首圓號協(xié)奏曲，1首《長笛豎琴協(xié)奏曲》等。
奏鳴曲套曲 莫扎特寫了17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴奏鳴曲和35部鋼琴小提琴奏鳴曲等，對古典奏鳴曲套曲的發(fā)展有一定的貢獻(xiàn)，確立了維也納古典樂派3個樂章的奏鳴曲套曲形式。在鋼琴奏鳴曲方面，他完成了從哈普西科德風(fēng)格到鋼琴風(fēng)格的過渡。在他80年代的鋼琴奏鳴曲中，已使鋼琴的效果和音域得到了發(fā)揮，如《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1783）《c小調(diào)奏鳴曲》（1785）等。前者體現(xiàn)了他的生活風(fēng)俗性的特點，后者顯示了尖銳的對比并置與戲劇性的力量，預(yù)示了貝多芬鋼琴奏鳴曲的誕生。莫扎特的鋼琴小提琴奏鳴曲，從意大利A.科雷利G.B.薩馬蒂尼等人的影響中逐步解放出來，形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格。從1778年開始，莫扎特就將鋼琴和小提琴兩件樂器擺在同等重要的地位，如降E大調(diào)（1781）、降B大調(diào)（1784）、降E大調(diào)（1785）、A大調(diào)（1787）等幾首都較成功。
室內(nèi)樂 在莫扎特寫作的23首弦樂四重奏中，最好的是獻(xiàn)給海頓的6首（1773），它們從不同的側(cè)面反映了莫扎特的思想和風(fēng)格——真摯親切、明快開朗的性格和樂觀主義的精神狀態(tài)。與海頓、貝多芬不同的是莫扎特的天才不是表現(xiàn)在四重奏方面，而表現(xiàn)在五重奏上。其中最為突出的是《C大調(diào)弦樂五重奏》（1787）和《g小調(diào)弦樂五重奏》（1787）。前者在曲式結(jié)構(gòu)、主題處理等方面有創(chuàng)新，后者是一部悲劇性的作品，反映了作者對社會現(xiàn)實的優(yōu)慮與思考。此外，《A大調(diào)單簧管五重奏》和幾首中提琴五重奏也被譽(yù)為他的代表作。
宗教音樂 由于職務(wù)的關(guān)系，宗教音樂在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他臨終前創(chuàng)作的《追思曲》最有代表性。這部作品注入了作者對整個人生的深刻感受，表現(xiàn)了他作為市民音樂家一生所遭受到剝削、屈辱冷遇、貧困的痛苦和他對光明歡樂始終不渝的追求與向往。莫扎特寫了樂曲的大部分，剩下的由他的學(xué)生F.X.敘斯邁爾忠實地按照他的計劃和風(fēng)格予以完成，并于1793年12月以瓦爾澤格伯爵作曲的名義演出。
除上述各種體裁外，莫扎特還寫了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在這些風(fēng)俗性的作品中，莫扎特采用了民間音樂的因素。反映了他和民間音樂的聯(lián)系，它們大都具有輕松活潑的特點。其中《G大調(diào)弦樂小夜曲》影響較大，它既包含了清新、生動活潑的情緒，又具有寬廣、純樸的抒情性。
總的說來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個音樂領(lǐng)域。它們反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。
莫扎特去世后，尸骨安葬在圣馬克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑於一八九一年從圣馬克思墓地移到了中央陵園名人墓地32A的第55號墓穴，莫扎特的一座大理石紀(jì)念像創(chuàng)作於一八九六年，如今這座塑像坐落在城堡花園，是游客們樂於觀光的地方。
電影《莫扎特傳》
原 名：Amadeus
◆譯 名：莫扎特傳
◆導(dǎo) 演：米洛斯·福爾曼 Milos Forman
◆編 劇：Peter Shaffer (play)
Peter Shaffer (screenplay)
◆演 員：默里·亞伯拉漢 F. Murray Abraham
湯姆·休斯克 Tom Hulce
伊麗莎白·貝里奇 Elizabeth Berridge
西蒙·卡洛 Simon Callow
羅伊·多特里克 Roy Dotrice
克里斯汀·艾伯塞爾 Christine Ebersole
杰弗里·瓊斯 Jeffrey Jones
查爾斯·凱 Charles Kay
◆類 型：劇情
◆片 長：160 分鐘
◆上 映：1984年
◆國 家：美國
◆語 言：英語/意大利語
◆鏈 接：http://us.imdb.com/title/tt0086879/
◆投 票：8.3/10 (30,021 votes)
展現(xiàn)一位“并非完人的樂圣”的坎坷人生
反映人生道路上善與惡的沖突
深刻洞悉人性的經(jīng)典之作
◆簡 介：
本片講述了偉大的音樂天才沃爾夫崗.阿巴迪斯.莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的一生。影片采用倒敘手法，由安東尼奧.薩利埃雷（Antonio Salieri）講述。他是一位宮廷樂師、莫扎特的天才使他既羨慕又震驚，心理上發(fā)生了變態(tài)，決定除掉莫扎特。音樂在全片中具有敘述和點出主題的作用，將莫扎特的音樂和他的生平事件串連在一起，刻劃了莫扎特與薩利埃雷在音樂上的沖突。
1 莫扎特被喻為 鋼琴天才 和最美妙的琴弦
2. 莫扎特
莫扎特，W. A.
Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）
奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。1756年1月27日生于薩爾茨堡，1791年12月5日卒于維也納。
生平 莫扎特出生在一位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露音樂才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開了人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產(chǎn)。
少年時期（1762～1773）1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡回演出，獲得成功。1763年6月～1773年3月，他們先后到德國、比利時、法國、英國、荷蘭、意大利等國作為期10年的旅行演出均獲成功。這些旅行演出對莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機(jī)會接觸到歐洲當(dāng)代最先進(jìn)的音樂藝術(shù)——意大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，又結(jié)識了作曲家J.C.巴赫G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，跟他們學(xué)習(xí)作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個時代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了貴族上流社會的風(fēng)尚禮儀和華麗的藝術(shù)風(fēng)格，另方面因處于市民音樂家的低下地位，也養(yǎng)成了清高自傲、蔑視權(quán)貴的性格。而帶有商業(yè)性質(zhì)的繁重的演出任務(wù)，又摧殘了他的健康。
這一時期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長笛）的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國王米特里達(dá)特》（1770）、《盧齊奧·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對歌劇創(chuàng)作的興趣。
成熟時期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導(dǎo)下，彌補(bǔ)被中斷了的音樂與文化的學(xué)習(xí)，同時利用旅行中獲得的知識與素材，創(chuàng)作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。
這時已經(jīng)成人的莫扎特，對自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過激烈的斗爭，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對不平等制度的認(rèn)識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。
這一時期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長笛協(xié)奏曲1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在巴黎，他還寫了《巴黎》交響曲、交響協(xié)奏曲、管弦樂序曲、長笛和豎琴協(xié)奏曲、長笛弦樂四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經(jīng)曼海姆時，寫了一些宗教音樂3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創(chuàng)作。
這一時期莫扎特的作品，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時狂飆運(yùn)動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏毒鳴曲式第1樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對比的第2（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時對主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第1、2樂章間，有了強(qiáng)烈的力度對比等等。這些手法，增強(qiáng)了他的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進(jìn)一步形成。
維也納時期（1781～1791）莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護(hù)個人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣λ膲浩取Ｉ畹哪ルy對他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結(jié)了婚。莫扎特和當(dāng)時正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗，并寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。1784年，他參加了“共濟(jì)會”，是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個帶有資產(chǎn)階級啟蒙思想色彩的秘密宗教團(tuán)體的活動，對它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫出了許多作品。
1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會。他寫了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《費(fèi)加羅的婚姻》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成并得到演出。
在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對他后期的創(chuàng)作起了重要影響。
1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學(xué)生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動一時，卻未能解脫他的經(jīng)濟(jì)困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請求接任宮廷樂長L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實現(xiàn)。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最后一部歌劇《魔笛》，并在重病中寫作大型宗教音樂作品《追思曲》，未能全部完成，便與世長辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個不知名的地方。
創(chuàng)作 莫扎特的短暫一生寫出了大量的音樂作品，體裁形式涉及到各個領(lǐng)域，留下了許多不朽的杰作。
歌劇 莫扎特的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的36年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作，共寫了20余部。其中《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《費(fèi)加羅的婚姻》取材于當(dāng)時在奧地利被禁演的P.A.C.de博馬舍的話劇，歌劇腳本由意大利詩人L.達(dá)·蓬泰改編，1786年首演。改編后的腳本雖然削弱了原劇對封建社會的抨擊，增添了抒情性的描寫，但仍不失原作的批判精神而且揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚(yáng)了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人民正直、機(jī)智、勇敢的品質(zhì)，表現(xiàn)了同封建主義斗爭必勝的樂觀主義精神。莫扎特這部歌劇的主要貢獻(xiàn)是沒有沿用當(dāng)時流行的意大利趣歌劇的滑稽夸張、和雜耍式的手法，而著重描繪了人物的性格，進(jìn)行了心理刻劃，增強(qiáng)了歌劇的抒情性，并在劇中發(fā)揮了重唱的技巧和表現(xiàn)力。
《唐璜》的腳本也自達(dá)·蓬泰改編。1787年首演。它取材于西班牙一個有名的民間傳說。當(dāng)時，該傳說有各種版本廣泛流傳于歐洲各國，并已有話劇、歌劇、芭蕾等藝術(shù)形式，莫扎特和達(dá)·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面作了較大的改動。通過貴族唐璜這個矛盾的人物及其欺騙、損害婦女行為的可鄙下場，揭露了封建貴族的腐爛生活，同時又肯定了主人翁蔑視封建禮教，追求幸福的一面。這是一部具有倫理道德意義的歌劇，反映了18世紀(jì)80年代末開始的德奧知識界對道德倫理問題的興趣和關(guān)心。它是莫扎特在意大利趣歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展歌劇式戲劇的重要作品。在處理這部歌劇的音樂時，莫扎特加強(qiáng)了對人物的心理刻劃，使人物的形象更為復(fù)雜、真實，同時運(yùn)用戲劇化的重唱，增強(qiáng)歌劇的矛盾沖突。
《魔笛》是莫扎特1791年逝世前幾個月寫完和演出的最后一部歌劇。其腳本是由莫扎特的老朋友熱心于德國民族歌劇的一座小劇院經(jīng)理E.希卡內(nèi)德提議并編寫的。歌劇取材于維蘭德的神話《露露》。通過主人公為追求理想而進(jìn)行艱苦斗爭，最后取得勝利的故事，歌頌了光明必將戰(zhàn)勝黑暗的思想。這部歌劇所反映的思想，和莫扎特追求啟蒙主義和對“共濟(jì)會”的自由、平等、博愛的理想有密切的關(guān)系。其中幾個主要角色可能隱喻了當(dāng)時社會現(xiàn)實中的人物。例如大祭司薩拉斯特羅使人聯(lián)想到前不久去世的共濟(jì)會首腦、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教眾贊歌式的音樂塑造，使他的音樂具有莊嚴(yán)、崇高的性質(zhì)；反面角色夜后，則可能是影射瑪麗亞·特蕾西亞（她在位期間曾鎮(zhèn)壓共濟(jì)會），這個角色需自技巧較高的花腔女高音扮演，其音樂表演難度較大而沒有內(nèi)在的感情，劇中的英雄塔米諾王子可能是比喻同情共濟(jì)會的約瑟夫二世，他的音樂優(yōu)美動人，采用的是正歌劇中的抒情詠嘆調(diào)，帕米娜是人民高尚精神的象征，音樂十分優(yōu)美，半人半鳥的幻奇性人物帕帕蓋諾及其妻子是勞動人民的化身，他們的音樂帶有鮮明的德奧民間風(fēng)格。這部歌劇是莫扎特在德國及奧地利歌唱劇和神話劇的基礎(chǔ)上，發(fā)展德國民族童話歌劇的代表作，它標(biāo)志著18世紀(jì)德奧小歌劇發(fā)展告一段落，并為后來德國的浪漫主義歌劇的產(chǎn)生打下了基礎(chǔ)，成為后者的先驅(qū)。
交響曲 莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號，并象其他器樂作品一樣可以分為若干組。交響曲大部分是早年受各種不同音樂風(fēng)格影響寫成的，因而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根賽爾M.G.莫恩，特別是海頓以及以J.斯塔米茨為代表的曼海姆樂派等風(fēng)格的影響。
莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當(dāng)時歐洲最杰出的交響樂團(tuán)之一的巴黎交響樂團(tuán)譜寫的，具有巴黎的音樂風(fēng)格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱作“沒有小步舞曲的交響曲”，它只有3個樂章，不再是對意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。
莫扎特的最后3部交響曲——降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂作品。它們都寫于1788年6～8月的6個星期之內(nèi)。人們通常將它們劃歸為一個組，但三者之間各有其特點：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂觀向上，預(yù)示了L.van貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。
莫扎特的交響曲（尤其最后3首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性。
協(xié)奏曲 是除歌劇以外，莫扎特在音樂創(chuàng)作上貢獻(xiàn)最為突出的體裁之一。他一生寫了50余部各種獨(dú)奏樂器與樂隊的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：3個樂章對比并置的套曲結(jié)構(gòu)（第1樂章奏鳴曲式，第2樂章是類似詠嘆調(diào)式的抒情樂章，第3樂章具有舞蹈性或通俗性格）；雙呈示部，獨(dú)奏樂器有技巧性的華彩段等。同時加強(qiáng)了獨(dú)奏樂器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂隊的音樂性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響曲同樣深刻的意義。莫扎特成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。
在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。共寫了27部，其中代表作有d小調(diào)、c小調(diào)、A大調(diào)等。此外，還有7首小提琴協(xié)奏曲，其中G大調(diào)、A大調(diào)、D大調(diào)的3首比較突出。在管樂協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。其他是4首圓號協(xié)奏曲，1首《長笛豎琴協(xié)奏曲》等。
奏鳴曲套曲 莫扎特寫了17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴奏鳴曲和35部鋼琴小提琴奏鳴曲等，對古典奏鳴曲套曲的發(fā)展有一定的貢獻(xiàn)，確立了維也納古典樂派3個樂章的奏鳴曲套曲形式。在鋼琴奏鳴曲方面，他完成了從哈普西科德風(fēng)格到鋼琴風(fēng)格的過渡。在他80年代的鋼琴奏鳴曲中，已使鋼琴的效果和音域得到了發(fā)揮，如《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1783）《c小調(diào)奏鳴曲》（1785）等。前者體現(xiàn)了他的生活風(fēng)俗性的特點，后者顯示了尖銳的對比并置與戲劇性的力量，預(yù)示了貝多芬鋼琴奏鳴曲的誕生。莫扎特的鋼琴小提琴奏鳴曲，從意大利A.科雷利G.B.薩馬蒂尼等人的影響中逐步解放出來，形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格。從1778年開始，莫扎特就將鋼琴和小提琴兩件樂器擺在同等重要的地位，如降E大調(diào)（1781）、降B大調(diào)（1784）、降E大調(diào)（1785）、A大調(diào)（1787）等幾首都較成功。
室內(nèi)樂 在莫扎特寫作的23首弦樂四重奏中，最好的是獻(xiàn)給海頓的6首（1773），它們從不同的側(cè)面反映了莫扎特的思想和風(fēng)格——真摯親切、明快開朗的性格和樂觀主義的精神狀態(tài)。與海頓、貝多芬不同的是莫扎特的天才不是表現(xiàn)在四重奏方面，而表現(xiàn)在五重奏上。其中最為突出的是《C大調(diào)弦樂五重奏》（1787）和《g小調(diào)弦樂五重奏》（1787）。前者在曲式結(jié)構(gòu)、主題處理等方面有創(chuàng)新，后者是一部悲劇性的作品，反映了作者對社會現(xiàn)實的優(yōu)慮與思考。此外，《A大調(diào)單簧管五重奏》和幾首中提琴五重奏也被譽(yù)為他的代表作。
宗教音樂 由于職務(wù)的關(guān)系，宗教音樂在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他臨終前創(chuàng)作的《追思曲》最有代表性。這部作品注入了作者對整個人生的深刻感受，表現(xiàn)了他作為市民音樂家一生所遭受到剝削、屈辱冷遇、貧困的痛苦和他對光明歡樂始終不渝的追求與向往。莫扎特寫了樂曲的大部分，剩下的由他的學(xué)生F.X.敘斯邁爾忠實地按照他的計劃和風(fēng)格予以完成，并于1793年12月以瓦爾澤格伯爵作曲的名義演出。
除上述各種體裁外，莫扎特還寫了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在這些風(fēng)俗性的作品中，莫扎特采用了民間音樂的因素。反映了他和民間音樂的聯(lián)系，它們大都具有輕松活潑的特點。其中《G大調(diào)弦樂小夜曲》影響較大，它既包含了清新、生動活潑的情緒，又具有寬廣、純樸的抒情性。
總的說來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個音樂領(lǐng)域。它們反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。
莫扎特去世后，尸骨安葬在圣馬克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑於一八九一年從圣馬克思墓地移到了中央陵園名人墓地32A的第55號墓穴，莫扎特的一座大理石紀(jì)念像創(chuàng)作於一八九六年，如今這座塑像坐落在城堡花園，是游客們樂於觀光的地方。
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音樂家莫扎特
沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756.1.27-1791.12.5.)
沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ爻錾谒_爾茨堡市中心。一七六二年，年僅六歲的“神童”就被帶進(jìn)維也納的美泉宮，為瑪麗亞·特蕾西亞女皇演奏鋼琴。莫扎特小小的年紀(jì)，就隨父親跑遍了歐洲。后來莫扎特就在薩爾茨堡主教的手下?lián)螛穾煟陂g他多次造訪意大利。意大利之行對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一七八一年，莫扎特和主教決裂，只身來到維也納，開始了自由藝術(shù)家的生活。莫扎特在他短短的一生中留下了數(shù)百部作品，其中有四十一部交響曲、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等膾炙人口的歌劇和眾多的小夜曲、室內(nèi)樂曲、教堂樂曲、鋼琴和小提琴協(xié)奏曲。莫扎特在維也納的生活充滿了矛盾，一面是輝煌的成就，另一面是失望和潦倒。一七九一年，莫扎特猝然病死，生前還留下了一部為一位不知其名的人定作的安魂曲。他的尸體被掩埋在圣馬克斯墓地的一個不知名的墓穴之中。充滿神密的傳奇，使這位天才藝術(shù)家的故事更加吸引人。除了幼年莫扎特居住的薩爾茨堡糧食胡同如今被完好保存之外，維也納人還把他創(chuàng)作《費(fèi)加羅婚禮》的故居稱之為費(fèi)加羅樓房，為前來造訪的崇拜者展現(xiàn)一幕幕一代樂圣莫扎特的生活。
造訪音樂家莫扎特
沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ氐耐旰颓嗄晟钍窃谒_爾茨堡度過的，因此薩爾茨堡保留了莫扎特的出生地和故居，并且為莫扎特修建了莫扎特雕像，薩爾茨堡的音樂學(xué)院也是以這位音樂大師的名稱命名的。請詳見薩爾茨堡的介紹。莫扎特遷居維也納之后，也曾多次更換過住址。其中最為著名的是費(fèi)加羅樓房。在這座典型的維也納老式
樓房里，莫扎特和他的妻兒渡過了一生中最愉快的時光(一七八四年至一七八七年)。在這里，他創(chuàng)作了《費(fèi)加羅的婚禮》，在這里他曾教授過年輕的貝多芬，在這里他被授予皇家室內(nèi)樂作曲家的稱號。
地址：Mozart-Gedenkst te, Figaro-Haus, Domgasse 5, 1010 Wien
莫扎特去世后，尸骨安葬在圣馬克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstra呈 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑於一八九一年從圣馬克思墓地移到了中央陵園名人墓地32A的第55號墓穴，莫扎特的一座大理石紀(jì)念像創(chuàng)作於一八九六年，如今這座塑像坐落在城堡花園，是游客們樂於觀光的地方。 地址：Burggarten, 1010 Wien
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“驚嘆世界的神童”莫扎特簡介
奧地利作曲家莫扎特是古典樂派最典型作曲家，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家。
1756年1月27日，沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯-莫扎特出生于奧地利的薩爾斯堡一個宮廷樂師之家。他很小就顯露出極高的音樂天賦，在父親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂。從1762年起，在父親的帶領(lǐng)下，6歲的莫扎特和10歲的姐姐安娜開始了漫游整個歐洲大陸的旅行演出。他們到過
慕尼黑、法蘭克福、波恩、維也納、巴黎、倫敦、米蘭、波隆那、佛羅倫薩、那不勒斯、羅馬、阿姆斯特丹等等許多地方，所到之處無不引起巨大的轟動！在奧地利國都維也納，他們被皇帝請進(jìn)王宮進(jìn)行表演。
1772年，16歲的莫扎特終于結(jié)束了長達(dá)10年之久的漫游生活，回到自己的家鄉(xiāng)薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂隊里擔(dān)任首席樂師。由于不滿主教對他的嚴(yán)厲管束，這段不穩(wěn)定的雇傭關(guān)系終于在1781年結(jié)束，他毅然決定獨(dú)立自主，前往維也納定居，走上艱難的自由音樂家道路。
莫扎特寫作之輕松與神速使他的同時代人和后輩都把他看作是無師自通、不學(xué)而成的天才，縱觀他的一生，除了孩提時期受到父親的嚴(yán)格教誨外，的確從未得到過正式的教師指導(dǎo)。天才是不容否認(rèn)的，但人們往往因此而忽略了天才也離不開刻苦與勤奮。莫扎特曾說：“人們以為我的藝術(shù)得來全不費(fèi)功夫。實際上，沒有人會像我一樣花這么多時間和思考來從事作曲；沒有一位名家的作品我不是辛勤地研究了許多次。”
1791年莫扎特貧病交加在維也納逝世，享年僅35歲。
莫扎特的主要代表作有：歌劇22部；以《費(fèi)加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《唐璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部，以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品。
鋼琴天才\鋼琴神童
莫扎特被譽(yù)為什么呢?
莫扎特被譽(yù)為音樂神童。莫扎特在7歲的姐姐南妮兒開始向父親學(xué)習(xí)鍵盤演奏時，3歲的他便已展現(xiàn)出非凡的音樂才能，不僅具備絕對音準(zhǔn)，更有超出常人的記憶力。1760年4歲的他跟父親學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲。1762年莫扎特就譜出四首小步舞曲和一曲快板，并在他父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性...
莫扎特是什么之父
莫扎特是什么之父呢，一起來了解一下吧。莫扎特被稱為“音樂神童”。海頓才是被譽(yù)為“交響樂之父”。莫扎特，出生于奧地利薩爾茨堡，古典主義時期奧地利作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。1761年，首次作曲。1762年，莫扎特及姐姐在父親的帶領(lǐng)下，開始去歐洲各國獻(xiàn)演，并獲得成功。1764年，創(chuàng)作首部交響曲《...
莫扎特是歐洲最偉大的( )音樂作曲家
莫扎特是歐洲最偉大的古典音樂作曲家。莫扎特，全名沃爾夫?qū)?middot;阿馬德烏斯·莫扎特，他的音樂作品至今仍廣受喜愛，被譽(yù)為古典音樂的瑰寶。莫扎特之所以能夠獲得如此崇高的地位，首先是因為他的作品在形式上達(dá)到了極高的完美度。他的音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律優(yōu)美，和聲豐富，展現(xiàn)出無與倫比的創(chuàng)作技藝。...
海頓被譽(yù)為什么?莫扎特被譽(yù)為什么?舒伯特被譽(yù)…?
1. 海頓被譽(yù)為交響樂之父，他是維也納古典樂派的奠基人，對世界音樂史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他出生于奧地利南部的羅勞村，是一位多產(chǎn)的作曲家，以其交響樂作品而聞名。2. 莫扎特被譽(yù)為音樂神童，他自幼展現(xiàn)出了非凡的音樂才華。盡管他的一生短暫，但創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和...
丨莫札特被譽(yù)為什么
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )音樂神童—— 莫扎特 ( 德 國 )藝術(shù)歌曲之王——舒伯特 ( 德 國 )音樂之父—— 巴赫 ( 德 國 )古今樂圣——貝多芬 ( 德 國 )音樂神靈——韓德爾 ( 德 國 )指揮之王——卡拉楊 ( 德 國 )歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )音樂之王——斯卡拉蒂 ( 意大利...
莫扎特是哪國人?
奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀蛔u(yù)為音樂史上的神童和維也納古典樂派的代表人物，他的故事充滿了傳奇色彩。當(dāng)年輕的貝多芬向他展示才華時，盡管初時被評價為賣弄技巧，但莫扎特獨(dú)具慧眼，預(yù)言了貝多芬未來的輝煌。莫扎特的童年展現(xiàn)了他對音樂的熱愛和執(zhí)著，他小小年紀(jì)就能創(chuàng)作出美妙的音樂，如4...
被譽(yù)為“鋼琴之王”的作曲家是誰?
被譽(yù)為“鋼琴之王”的作曲家是奧地利的沃爾夫?qū)ぐ斉_烏斯·莫扎特。這位維也納古典樂派的代表人物，自幼展現(xiàn)出非凡的音樂天賦，三歲起便顯示出音樂才華，四歲隨父習(xí)鋼琴，六歲又學(xué)小提琴，八歲已創(chuàng)作出多部作品。盡管他的生命短暫，僅活了三十六歲，但他的音樂遺產(chǎn)卻無比豐富，成為世界音樂寶庫的瑰寶...
莫扎特是什么之父
莫扎特被譽(yù)為“音樂神童”而巴赫的作品對歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為"西方音樂之父" 。
沃爾夫?qū)ぐⅠR丟斯·莫扎特是一個怎樣的人,他被人們譽(yù)為什么?
沃爾夫?qū)ぐⅠR丟斯·莫扎特(1756～1791)，是著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物之一。他出身于音樂世家，很小的時候就顯露出極高的音樂天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽(yù)為“神童”。
被稱為音樂小神童的是誰
六歲那年，他創(chuàng)作了一首小步舞曲，并在歐洲各地進(jìn)行巡回演出，獲得了巨大成功。隨后，他被奧地利女皇召入宮廷，當(dāng)眾演奏并作曲，其才華之出眾，甚至轟動了代表頂級音樂的維也納樂壇。因此，莫扎特被譽(yù)為“音樂神童”，他的音樂才華與成就，至今仍被世人所稱頌和懷念。莫扎特的音樂天賦不僅體現(xiàn)在他創(chuàng)作的作品中...
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三明市倒角： ______ 莫扎特(Mozhate , Wolfgang Amadeus Mozart , 1756--1791) 奧地利古典派作曲家.出生于奧地利的薩爾茨堡.其父在宮廷拉小提琴,又是作曲兼有理論著作,發(fā)現(xiàn)莫扎特的音樂天賦并進(jìn)行早期培養(yǎng).其姐比他大五歲,在父親教育下彈鋼琴時...
三明市倒角： ______ 莫扎特 —位被譽(yù)為“音樂神童”的古典樂派大師 貝多芬 被尊為“樂圣”的世界著名音樂家 普萊斯利 風(fēng)靡一時的“貓王”、“搖滾樂之王”
三明市倒角： ______ 奧地利作曲家莫扎特(1756- 1791年),出生在一個音樂世家,父親是一位經(jīng)驗豐富的小提琴演奏家.莫扎特3歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,4歲就能記譜, 5歲便開始作曲,6歲和姐姐一起跟隨父親到歐洲旅行演出,轟動了歐洲,被譽(yù)為“音樂神童”. 這位早熟的天才,在受到王公貴族的種種厚愛和贊賞的同時,也飽嘗了貴族社會對他人格的蔑視和侮辱,身心一次次遭受著沉重的打擊.后來,莫扎特終于辭去宮廷樂師的職位,不再任人擺布,勇敢地成為奧地利第一位不依附權(quán)勢的自由作曲家. 莫扎特只活了 35歲,卻留給世人近50部交響曲、22部歌劇和各種形式的協(xié)奏曲50部,還有許多的室內(nèi)樂、獨(dú)唱、合唱作品,莫扎特在世界文化史上留下了光輝的一頁.
三明市倒角： ______ 1756年,莫扎特出生在奧地利一個音樂之家,他3歲時能用鋼琴彈奏樂曲,并能自己進(jìn)行創(chuàng)作.到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇.他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲,并能自己進(jìn)行創(chuàng)作.到他們家來作客的朋友...
三明市倒角： ______ 莫扎特被譽(yù)為音樂圣童,他的音樂被譽(yù)為圣樂.作品極難把握,他屬于古典樂派,音樂傳承了海頓等的古典風(fēng)格,以輕快活為主,而肖邦則是浪漫樂派的先河,樂曲以浪漫婉轉(zhuǎn)為主
三明市倒角： ______ 多年前,歐洲出現(xiàn)了很多大音樂家.他們都從小就顯露出非凡的音樂才華,其中,莫扎特是一位無與倫比的“音樂神童”.
三明市倒角： ______ 莫扎特被譽(yù)為音樂圣童,他的音樂被譽(yù)為圣樂.作品極難把握,他屬于古典樂派,音樂傳承了海頓等的古典風(fēng)格,以輕快活為主,而肖邦則是浪漫樂派的先河,樂曲以浪漫婉轉(zhuǎn)為主
三明市倒角： ______ 海頓被譽(yù)為“響樂之父”,其實也是“弦樂四重奏之父”. 音樂神童莫扎特.上帝的寵兒 舒伯特被譽(yù)為歌曲之王
