《長(zhǎng)亭送別》曲辭賞析《西廂記》 西廂記長(zhǎng)亭送別
《西廂記》是我國(guó)文學(xué)史和戲曲史上的一部杰作，它誕生于盛產(chǎn)戲曲的元代，這部作品以深刻的反封建禮教的思想性和精湛?jī)?yōu)美的藝術(shù)性贏得了古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)。作品里描寫(xiě)的崔張愛(ài)情故事簡(jiǎn)直是家喻戶曉，無(wú)人不知，而作品的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是它那璀燦優(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)，更令歷代各階層人土，包括自視甚高的歷代文人墨客都為之扼腕贊嘆不已。正是由于這部作品的出現(xiàn)，作者王實(shí)甫當(dāng)之無(wú)愧地成為我國(guó)古代一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師。這位來(lái)自社會(huì)平民階層的人士與當(dāng)時(shí)另一位戲曲大師關(guān)漢卿齊名，其作品全面地繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，又吸收了元代民間生動(dòng)活潑的口頭語(yǔ)言，并將它們完美地融合在一起，創(chuàng)造了文采璀燦的元曲詞匯，成為我國(guó)戲曲史上所謂“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戲曲評(píng)論家朱權(quán)在《太和正音譜》中稱《西廂記》：“如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦。”本文擬就《西廂記》里所體現(xiàn)出來(lái)的這種語(yǔ)言藝術(shù)，試為論述二三，管窺之見(jiàn)，淺陋在所難免。
一、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性
大凡讀過(guò)《西廂記》的人都覺(jué)得這部劇作的語(yǔ)言文字很美，讓人有一種感覺(jué)，就好像走進(jìn)一座迷人的語(yǔ)言藝術(shù)寶庫(kù)，覺(jué)得異彩紛呈，目不暇給，如珠似玉，嘆為觀止。這部劇作包涵著多種不同風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，而又不留雕琢痕跡地融合為一體，渾然天成。所以，研究《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)，我們首先應(yīng)當(dāng)注意到它語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性。
劇作中有雄渾豪放的曲辭： “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕。雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦。”①(第一本第一折)
這里把九曲黃河寫(xiě)得何等氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。劇作中也有綺麗流暢的小詞：“[中呂][粉蝶兒]風(fēng)靜簾閑，
透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺(tái)高，金荷小，銀鎮(zhèn)猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”(第三本第二折)
這里洋溢著美好幽深的詩(shī)一殷的氣氛。
但劇中寫(xiě)惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的“金剛怒目”式，請(qǐng)看劇本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法華經(jīng)》，不禮《梁皇仟》，風(fēng)了僧伽帽，袒下我這偏衫。殺人心逗起英雄膽，兩只手將烏龍尾鋼椽昝。
[收尾]恁與我助威風(fēng)擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見(jiàn)英雄俺，我教那半萬(wàn)賊兵唬破膽。
這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。
劇本中也不乏幽默解頤的話辭，請(qǐng)看《拷紅》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三臺(tái)]夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說(shuō)張生哥哥病久，咱兩個(gè)背著夫人向書(shū)房問(wèn)候。
(夫人云)問(wèn)候呵，他說(shuō)甚么?
(紅云)他說(shuō)來(lái)，道‘老夫人事已休，將恩變?yōu)槌穑∩胪鞠沧冏鲬n’。他道‘紅娘你且先行，教小姐權(quán)時(shí)落后’。
(夫人云)他是個(gè)女孩兒家，著她落后怎么?
(紅唱) [禿廝兒]我則道神針?lè)ň模l(shuí)承望燕侶鶯儔。他兩個(gè)經(jīng)今月余則是一處宿，何須你一一問(wèn)緣由?
這一段的曲白是十分精彩的，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現(xiàn)了紅娘的絕頂聰明和老夫人的無(wú)奈，具有很好的喜劇效果。
上面所舉數(shù)例可使我們對(duì)《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性略見(jiàn)一斑。《西廂記》在對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)和對(duì)人物性格性情的刻劃方面則使我們對(duì)其語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性有更進(jìn)一步的了解。劇作對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)是為襯托人物活動(dòng)服務(wù)的，劇本為一部崔張愛(ài)情詩(shī)劇，劇作者描摹環(huán)境，突出詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)合人物活動(dòng)，達(dá)到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開(kāi)情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩(shī)一般的語(yǔ)言，將普救寺理想化地寫(xiě)成一個(gè)“幽雅清爽”，饒有詩(shī)意的勝境，請(qǐng)看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”。“寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅”。在這里，經(jīng)常佛殿上陰森肅穆的氣氛，羅列森嚴(yán)的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經(jīng)的和尚，一概略而木寫(xiě)，而只寫(xiě)了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩(shī)意的環(huán)境中展開(kāi)一段千古稱頌的風(fēng)流佳話。下面再看第三本第二折寫(xiě)鶯鶯的閨房是“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱 扉搖響雙環(huán)。絳臺(tái)高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過(guò)描繪鶯鶯的閨房，創(chuàng)造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與茸茸舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個(gè)別情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場(chǎng)面里，作者的描寫(xiě)依然籠罩著詩(shī)般的氣氛。比如第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”其語(yǔ)言是借助古典詩(shī)詞描寫(xiě)離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來(lái)加以渲染的，是以那種詩(shī)意的淺淺哀愁和無(wú)奈的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)主人公離別時(shí)的悲苦的。
在刻劃人物性格感情方面，作者善于駕馭語(yǔ)言的天才得到古今讀者又一首肯。如果我們仔細(xì)讀一讀劇中有關(guān)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言，便會(huì)感到人物的至情至性(或典型性格)無(wú)不一一凸現(xiàn)，令人有其聲如其口出以至呼之欲出的感覺(jué)。從語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，戲劇不同于小說(shuō)或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來(lái)敘述故事，但戲劇則必須通過(guò)劇中各種人物不同的聲口說(shuō)話，以性格化的語(yǔ)言來(lái)刻劃人物，《西廂記》在這方面堪稱典范。
請(qǐng)看第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團(tuán)計(jì)無(wú)所出。鶯鶯則提出著名的“五便三計(jì)”：第一計(jì)獻(xiàn)身于賊，第二計(jì)獻(xiàn)尸于賊，老夫人皆認(rèn)為不可，于是有第三計(jì)：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門(mén)，情愿與英雄結(jié)婚姻，成秦晉”。老夫人認(rèn)為此計(jì)較可，雖然不是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，也強(qiáng)陷于賊中。此時(shí)，好一個(gè)張生，在眾目注視下出場(chǎng)了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問(wèn)我!”這一句“何不問(wèn)我!”有力地表現(xiàn)了張秀才的才智膽識(shí)，使人感到這位癡情的書(shū)生并不是無(wú)能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在《西廂記》中，這種即景生情而又貼合人物個(gè)性的語(yǔ)言是很多的。請(qǐng)?jiān)倏吹谌尽缎ㄗ印返拈_(kāi)頭——
鶯鶯： “自那夜聽(tīng)琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書(shū)院里，看他說(shuō)甚么?”(喚紅娘)
紅娘：“姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。”
鶯鶯：“這般身子不快啊，你怎么不來(lái)看我?”
紅娘：“你想張……”
鶯鶯：“張甚么?”
紅娘：“我張著姐姐哩。”
這數(shù)句對(duì)白不外是 鶯鶯打發(fā)紅娘去探望張生，但人物語(yǔ)言聲口，見(jiàn)性見(jiàn)情。 鶯鶯身子不快、實(shí)有心病，她卻先責(zé)怪紅娘不來(lái)看望自己，紅娘對(duì)小姐的心病了如指掌，因此快人快語(yǔ)，語(yǔ)剛出口，又覺(jué)得過(guò)于直率，怕小姐難以下臺(tái)，一句話只說(shuō)了半句就頓住：“你想張……” 鶯鶯對(duì)“張”字當(dāng)然敏感，立即追問(wèn)，紅娘急切間改口：“我張(望)著姐姐哩。”足見(jiàn)紅娘聰明狡黠，善于應(yīng)對(duì)。這段對(duì)白固然表現(xiàn)了 鶯鶯紅娘間親密的主仆關(guān)系。但鶯鶯說(shuō)的話自是鶯鶯身份，話語(yǔ)閃爍不定，不易捉摸。紅娘雖是下人，卻機(jī)警有謀，惹人喜愛(ài)。《西廂記》中這樣精彩的性格化的語(yǔ)言對(duì)白是不勝枚舉的。通過(guò)語(yǔ)言對(duì)白刻劃人物性格，是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。
《西廂記》語(yǔ)言的豐富性還表現(xiàn)在作品對(duì)民間俗語(yǔ)的吸收運(yùn)用。當(dāng)然，這也是為刻劃各種人物不同性格服務(wù)的。縱觀全劇，劇作者對(duì)文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語(yǔ)言，而對(duì)于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語(yǔ)俗語(yǔ)。請(qǐng)看第二本《楔子》惠明和尚出場(chǎng)所唱：[滾繡球]非是我貪，不是我敢，知他怎生喚做打參，大踏步直殺出虎窟龍?zhí)丁！?
[耍孩兒]我從來(lái)駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厭天生敢。我從來(lái)斬釘截鐵常居一，不似怎惹草拈花沒(méi)掂三。……
上述曲子中有口語(yǔ)： “打參”、 “駁駁劣劣”、 “忑忑忐忐”、 “天生敢”、“沒(méi)拈三”，成語(yǔ)則有“虎窟龍?zhí)丁薄ⅰ皵蒯斀罔F”、“惹草拈花”等，通過(guò)這些口語(yǔ)成語(yǔ)的運(yùn)用，刻劃了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。
又請(qǐng)看劇作第四本第二折《拷紅》有些曲子：“[越調(diào)][斗鵪鶉]則著你夜去明來(lái)，倒有個(gè)天長(zhǎng)地久；不爭(zhēng)你握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰(shuí)著你停眠整宿?老夫人心數(shù)多，性情餡，使不著我巧語(yǔ)花言，將沒(méi)做有。”
上述曲子中出現(xiàn)好些成語(yǔ)，如：“天長(zhǎng)地久”、“提心在口”、“帶月披星”、“巧語(yǔ)花言”；還有當(dāng)時(shí)的民間口語(yǔ)俗語(yǔ)，如：“心數(shù)多”、“性情 ”、“將沒(méi)做有”等，是從紅娘的口中道出的。這些很好地表現(xiàn)了紅娘熱情潑辣，聰明機(jī)敏的性格。這些成語(yǔ)口語(yǔ)俗語(yǔ)在曲辭中的穿插運(yùn)用，既生動(dòng)傳神地刻劃了人物性格，又使曲子通俗易懂并且瑯瑯上口，使全劇達(dá)到華美與通俗的和諧統(tǒng)一。《西廂記》作者善于學(xué)習(xí)并成功地運(yùn)用民間俗諺口語(yǔ)，是使這部劇作語(yǔ)言豐富多彩膾炙人口的其中一個(gè)因素。
二、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的文采性
古典戲曲發(fā)展到元代，可以說(shuō)是邁上了一個(gè)高峰，唐詩(shī)宋詞元曲，世人皆言，說(shuō)明元曲與唐詩(shī)宋詞一樣，都是代表一個(gè)朝代的珍品，這與其語(yǔ)言藝術(shù)的成就是分不開(kāi)的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素?zé)o華，自然流暢為語(yǔ)言特色；文采派則以詞句華麗、文采璀燦為特點(diǎn)，并十分注意修飾詞語(yǔ)，有很好的修辭技巧。關(guān)漢卿是本色派的語(yǔ)言大師，王實(shí)甫則為文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術(shù)上幾乎是完美無(wú)缺的，其文辭之華麗、故事之曲折、文筆之細(xì)膩、人物之傳神均屬一流。“文辭華麗”是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的特色，這種語(yǔ)言特色是形成劇本“花間美人”風(fēng)格的重[賺煞]餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)。休道是小生，便是鐵石人也
意惹人情牽。
“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”乃曲中之眼，美而傳神。
第三本第二折，又通過(guò)紅娘之口正面寫(xiě)了駕營(yíng)：
[醉春風(fēng)]則見(jiàn)他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。
t普天樂(lè)]晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)貼兒拈，把妝盒兒按，開(kāi)折封皮孜孜看，顛來(lái)倒去不害心煩。
這折唱詞以秀美的藝術(shù)語(yǔ)言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內(nèi)心卻對(duì)張生病情消息的焦慮和等待以及見(jiàn)到簡(jiǎn)帖后的喜悅心情。可見(jiàn)劇本寫(xiě)人與狀物一樣，其語(yǔ)言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格，這在寫(xiě)劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時(shí)也隨處可見(jiàn)。倘若沒(méi)有語(yǔ)言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再請(qǐng)看《西廂記》中的幾組名句(詩(shī))，我們對(duì)“花間美人”的燦然文采就更能領(lǐng)略了。
蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。(第二本第一折)
四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)
待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。(第三本第二折)
以上這些絕妙好詞，在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收。這里無(wú)庸再一一例舉。正是這些“詞句警人，余香滿口”的藝術(shù)化語(yǔ)言，使《西廂記》處處洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的氣氛，成為一部百代稱譽(yù)的詩(shī)劇。
說(shuō)到詩(shī)與詞，若數(shù)詞句華美、文采璀燦莫過(guò)唐詩(shī)宋詞。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩(shī)宋詞的精美語(yǔ)言，使劇作語(yǔ)言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：“[天下樂(lè)]只疑是銀河落九天。”便是化用唐詩(shī)人李白的《望廬山瀑布》句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”又如第二本第一折營(yíng)茸的唱詞：“[混江龍]……隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞《生查子》句：“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近。”又如第一本第四折張生唱詞：“[鴛鴦煞]有心爭(zhēng)似無(wú)心好，多情卻被無(wú)情惱。”這里化用宋蘇東坡詞《蝶戀花》中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。”還可以舉出更多這樣的例子。顯然，劇作者
對(duì)唐詩(shī)宋詞的喜愛(ài)，使他不僅樂(lè)于在劇作中采用詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且樂(lè)于化用這些詩(shī)詞當(dāng)中的經(jīng)典名句，使之貼合劇中的人物，感情及環(huán)境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。
《西廂記》的文采性在語(yǔ)詞優(yōu)美、娟麗動(dòng)人方面確是無(wú)與倫比的。另一方面，這部劇作的文采性，也表現(xiàn)在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語(yǔ)言修飾達(dá)到美輪美奐的境界。據(jù)《中國(guó)戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)統(tǒng)計(jì)，全劇運(yùn)用的修辭手法達(dá)34種之多。這里只舉出一種修辭格——“復(fù)迭格”中迭字詞的運(yùn)用，如劇中第四本第四折“[雁兒落]綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門(mén)掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運(yùn)用對(duì)加強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力、增強(qiáng)環(huán)境的渲染起了很大的作用。再看劇中第一本第三折，作者是如何傳神地運(yùn)用迭字詞來(lái)表現(xiàn)張生的動(dòng)作與心情的：
[越調(diào)] [斗鵪鶉]……側(cè)著耳朵兒聽(tīng)，躡著腳步兒行；悄悄其其，潛潛等等。
[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。
“悄悄冥冥”等迭字詞，形象生動(dòng)，恰到好處地寫(xiě)出張生對(duì)鶯鶯的愛(ài)慕及主人公初戀時(shí)那種忐忑不安的心情。劇中類似這種精妙的迭字詞還有許多，這類迭字詞的巧妙運(yùn)用使作品寫(xiě)影寫(xiě)情述事皆臻妙境。其他的還有三十余種的修辭技巧就不一一例舉了。
“問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)。”②正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到《西廂記》這部劇作語(yǔ)言的精美。從這一角度來(lái)看，《西廂記》語(yǔ)言的文采性是作者精雕細(xì)刻的結(jié)果。必須指出的是，《西廂記》文采璀燦的語(yǔ)言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人晦澀費(fèi)解。全劇語(yǔ)言華美秀麗而流暢自然，達(dá)到“清水出英蓉，天然去雕飾”③的境界，這是同時(shí)代以及其他著名戲曲作者所不能企及的。
還必須指出， 《西廂記》是有著嚴(yán)格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規(guī)矩內(nèi)作出切合人物環(huán)境戲情又合乎韻律的精美曲辭，絕非易事，比如第一本第三折中張生唱：“[么篇]我忽聽(tīng)、一聲、猛驚，元來(lái)是撲刺刺宿鳥(niǎo)飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。”第二本第四折中鶯鶯所唱： “……本宮、始終、不同。又不是《清夜聞鐘》，又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟》、《悲鳳》”。六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫(xiě)得既合韻律，又?jǐn)M聲寫(xiě)情，精美絕妙，確非大手筆不可。明朝何良俊所寫(xiě)的《四友齋叢說(shuō)》認(rèn)為“王實(shí)甫才情富麗，真詞之雄”，然哉斯言。
三、結(jié)語(yǔ)
《西廂記》是中國(guó)古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部杰作，它深邃的思想內(nèi)容和精妙的藝術(shù)風(fēng)格使這部作品七百年來(lái)一直雄踞“一流”的寶座。作品的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上取決于作品的語(yǔ)言藝術(shù)，可以這樣說(shuō)，運(yùn)用什么樣的語(yǔ)言，作品就具有什么樣的藝術(shù)風(fēng)格。《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是無(wú)與倫比的，它繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，吸取了這些古典詩(shī)詞的精華，又吸收了當(dāng)時(shí)(元代)民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，經(jīng)過(guò)提煉加工，博取眾長(zhǎng)，從而形成自身華美秀麗的語(yǔ)言藝術(shù)特色。所以《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)既豐富多彩，又極有文采風(fēng)華，兩者完美結(jié)合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國(guó)古典戲曲“文采派”語(yǔ)言藝術(shù)的最高成就。
①見(jiàn)《中國(guó)古典文學(xué)叢書(shū)》的《西廂記》第7—8頁(yè)，王實(shí)甫撰，張燕瑾校注，人民文學(xué)出版社1997年版。下文引《西廂記》均見(jiàn)此書(shū)。
②[宋]朱烹《觀書(shū)有感》詩(shī)句，見(jiàn)(宋詩(shī)鑒賞辭典)，上海辭書(shū)出版社1987年版，第1117頁(yè)。
③[唐]李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太災(zāi)培良宰》詩(shī)句，《全唐詩(shī)》170卷，第1752頁(yè)。
《西廂記》是我國(guó)文學(xué)史和戲曲史上的一部杰作，它誕生于盛產(chǎn)戲曲的元代，這部作品以深刻的反封建禮教的思想性和精湛?jī)?yōu)美的藝術(shù)性贏得了古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)。作品里描寫(xiě)的崔張愛(ài)情故事簡(jiǎn)直是家喻戶曉，無(wú)人不知，而作品的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是它那璀燦優(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)，更令歷代各階層人土，包括自視甚高的歷代文人墨客都為之扼腕贊嘆不已。正是由于這部作品的出現(xiàn)，作者王實(shí)甫當(dāng)之無(wú)愧地成為我國(guó)古代一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師。這位來(lái)自社會(huì)平民階層的人士與當(dāng)時(shí)另一位戲曲大師關(guān)漢卿齊名，其作品全面地繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，又吸收了元代民間生動(dòng)活潑的口頭語(yǔ)言，并將它們完美地融合在一起，創(chuàng)造了文采璀燦的元曲詞匯，成為我國(guó)戲曲史上所謂“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戲曲評(píng)論家朱權(quán)在《太和正音譜》中稱《西廂記》：“如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦。”本文擬就《西廂記》里所體現(xiàn)出來(lái)的這種語(yǔ)言藝術(shù)，試為論述二三，管窺之見(jiàn)，淺陋在所難免。
一、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性
大凡讀過(guò)《西廂記》的人都覺(jué)得這部劇作的語(yǔ)言文字很美，讓人有一種感覺(jué)，就好像走進(jìn)一座迷人的語(yǔ)言藝術(shù)寶庫(kù)，覺(jué)得異彩紛呈，目不暇給，如珠似玉，嘆為觀止。這部劇作包涵著多種不同風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，而又不留雕琢痕跡地融合為一體，渾然天成。所以，研究《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)，我們首先應(yīng)當(dāng)注意到它語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性。
劇作中有雄渾豪放的曲辭： “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕。雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦。”①(第一本第一折)
這里把九曲黃河寫(xiě)得何等氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。劇作中也有綺麗流暢的小詞：“[中呂][粉蝶兒]風(fēng)靜簾閑，
透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺(tái)高，金荷小，銀鎮(zhèn)猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”(第三本第二折)
這里洋溢著美好幽深的詩(shī)一殷的氣氛。
但劇中寫(xiě)惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的“金剛怒目”式，請(qǐng)看劇本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法華經(jīng)》，不禮《梁皇仟》，風(fēng)了僧伽帽，袒下我這偏衫。殺人心逗起英雄膽，兩只手將烏龍尾鋼椽昝。
[收尾]恁與我助威風(fēng)擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見(jiàn)英雄俺，我教那半萬(wàn)賊兵唬破膽。
這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。
劇本中也不乏幽默解頤的話辭，請(qǐng)看《拷紅》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三臺(tái)]夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說(shuō)張生哥哥病久，咱兩個(gè)背著夫人向書(shū)房問(wèn)候。
(夫人云)問(wèn)候呵，他說(shuō)甚么?
(紅云)他說(shuō)來(lái)，道‘老夫人事已休，將恩變?yōu)槌穑∩胪鞠沧冏鲬n’。他道‘紅娘你且先行，教小姐權(quán)時(shí)落后’。
(夫人云)他是個(gè)女孩兒家，著她落后怎么?
(紅唱) [禿廝兒]我則道神針?lè)ň模l(shuí)承望燕侶鶯儔。他兩個(gè)經(jīng)今月余則是一處宿，何須你一一問(wèn)緣由?
這一段的曲白是十分精彩的，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現(xiàn)了紅娘的絕頂聰明和老夫人的無(wú)奈，具有很好的喜劇效果。
上面所舉數(shù)例可使我們對(duì)《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性略見(jiàn)一斑。《西廂記》在對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)和對(duì)人物性格性情的刻劃方面則使我們對(duì)其語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性有更進(jìn)一步的了解。劇作對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)是為襯托人物活動(dòng)服務(wù)的，劇本為一部崔張愛(ài)情詩(shī)劇，劇作者描摹環(huán)境，突出詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)合人物活動(dòng)，達(dá)到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開(kāi)情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩(shī)一般的語(yǔ)言，將普救寺理想化地寫(xiě)成一個(gè)“幽雅清爽”，饒有詩(shī)意的勝境，請(qǐng)看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”。“寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅”。在這里，經(jīng)常佛殿上陰森肅穆的氣氛，羅列森嚴(yán)的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經(jīng)的和尚，一概略而木寫(xiě)，而只寫(xiě)了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩(shī)意的環(huán)境中展開(kāi)一段千古稱頌的風(fēng)流佳話。下面再看第三本第二折寫(xiě)鶯鶯的閨房是“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱 扉搖響雙環(huán)。絳臺(tái)高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過(guò)描繪鶯鶯的閨房，創(chuàng)造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與茸茸舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個(gè)別情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場(chǎng)面里，作者的描寫(xiě)依然籠罩著詩(shī)般的氣氛。比如第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”其語(yǔ)言是借助古典詩(shī)詞描寫(xiě)離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來(lái)加以渲染的，是以那種詩(shī)意的淺淺哀愁和無(wú)奈的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)主人公離別時(shí)的悲苦的。
在刻劃人物性格感情方面，作者善于駕馭語(yǔ)言的天才得到古今讀者又一首肯。如果我們仔細(xì)讀一讀劇中有關(guān)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言，便會(huì)感到人物的至情至性(或典型性格)無(wú)不一一凸現(xiàn)，令人有其聲如其口出以至呼之欲出的感覺(jué)。從語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，戲劇不同于小說(shuō)或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來(lái)敘述故事，但戲劇則必須通過(guò)劇中各種人物不同的聲口說(shuō)話，以性格化的語(yǔ)言來(lái)刻劃人物，《西廂記》在這方面堪稱典范。
請(qǐng)看第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團(tuán)計(jì)無(wú)所出。鶯鶯則提出著名的“五便三計(jì)”：第一計(jì)獻(xiàn)身于賊，第二計(jì)獻(xiàn)尸于賊，老夫人皆認(rèn)為不可，于是有第三計(jì)：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門(mén)，情愿與英雄結(jié)婚姻，成秦晉”。老夫人認(rèn)為此計(jì)較可，雖然不是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，也強(qiáng)陷于賊中。此時(shí)，好一個(gè)張生，在眾目注視下出場(chǎng)了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問(wèn)我!”這一句“何不問(wèn)我!”有力地表現(xiàn)了張秀才的才智膽識(shí)，使人感到這位癡情的書(shū)生并不是無(wú)能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在《西廂記》中，這種即景生情而又貼合人物個(gè)性的語(yǔ)言是很多的。請(qǐng)?jiān)倏吹谌尽缎ㄗ印返拈_(kāi)頭——
鶯鶯： “自那夜聽(tīng)琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書(shū)院里，看他說(shuō)甚么?”(喚紅娘)
紅娘：“姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。”
鶯鶯：“這般身子不快啊，你怎么不來(lái)看我?”
紅娘：“你想張……”
鶯鶯：“張甚么?”
紅娘：“我張著姐姐哩。”
這數(shù)句對(duì)白不外是 鶯鶯打發(fā)紅娘去探望張生，但人物語(yǔ)言聲口，見(jiàn)性見(jiàn)情。 鶯鶯身子不快、實(shí)有心病，她卻先責(zé)怪紅娘不來(lái)看望自己，紅娘對(duì)小姐的心病了如指掌，因此快人快語(yǔ)，語(yǔ)剛出口，又覺(jué)得過(guò)于直率，怕小姐難以下臺(tái)，一句話只說(shuō)了半句就頓住：“你想張……” 鶯鶯對(duì)“張”字當(dāng)然敏感，立即追問(wèn)，紅娘急切間改口：“我張(望)著姐姐哩。”足見(jiàn)紅娘聰明狡黠，善于應(yīng)對(duì)。這段對(duì)白固然表現(xiàn)了 鶯鶯紅娘間親密的主仆關(guān)系。但鶯鶯說(shuō)的話自是鶯鶯身份，話語(yǔ)閃爍不定，不易捉摸。紅娘雖是下人，卻機(jī)警有謀，惹人喜愛(ài)。《西廂記》中這樣精彩的性格化的語(yǔ)言對(duì)白是不勝枚舉的。通過(guò)語(yǔ)言對(duì)白刻劃人物性格，是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。
《西廂記》語(yǔ)言的豐富性還表現(xiàn)在作品對(duì)民間俗語(yǔ)的吸收運(yùn)用。當(dāng)然，這也是為刻劃各種人物不同性格服務(wù)的。縱觀全劇，劇作者對(duì)文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語(yǔ)言，而對(duì)于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語(yǔ)俗語(yǔ)。請(qǐng)看第二本《楔子》惠明和尚出場(chǎng)所唱：[滾繡球]非是我貪，不是我敢，知他怎生喚做打參，大踏步直殺出虎窟龍?zhí)丁！?
[耍孩兒]我從來(lái)駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厭天生敢。我從來(lái)斬釘截鐵常居一，不似怎惹草拈花沒(méi)掂三。……
上述曲子中有口語(yǔ)： “打參”、 “駁駁劣劣”、 “忑忑忐忐”、 “天生敢”、“沒(méi)拈三”，成語(yǔ)則有“虎窟龍?zhí)丁薄ⅰ皵蒯斀罔F”、“惹草拈花”等，通過(guò)這些口語(yǔ)成語(yǔ)的運(yùn)用，刻劃了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。
又請(qǐng)看劇作第四本第二折《拷紅》有些曲子：“[越調(diào)][斗鵪鶉]則著你夜去明來(lái)，倒有個(gè)天長(zhǎng)地久；不爭(zhēng)你握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰(shuí)著你停眠整宿?老夫人心數(shù)多，性情餡，使不著我巧語(yǔ)花言，將沒(méi)做有。”
上述曲子中出現(xiàn)好些成語(yǔ)，如：“天長(zhǎng)地久”、“提心在口”、“帶月披星”、“巧語(yǔ)花言”；還有當(dāng)時(shí)的民間口語(yǔ)俗語(yǔ)，如：“心數(shù)多”、“性情 ”、“將沒(méi)做有”等，是從紅娘的口中道出的。這些很好地表現(xiàn)了紅娘熱情潑辣，聰明機(jī)敏的性格。這些成語(yǔ)口語(yǔ)俗語(yǔ)在曲辭中的穿插運(yùn)用，既生動(dòng)傳神地刻劃了人物性格，又使曲子通俗易懂并且瑯瑯上口，使全劇達(dá)到華美與通俗的和諧統(tǒng)一。《西廂記》作者善于學(xué)習(xí)并成功地運(yùn)用民間俗諺口語(yǔ)，是使這部劇作語(yǔ)言豐富多彩膾炙人口的其中一個(gè)因素。
二、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的文采性
古典戲曲發(fā)展到元代，可以說(shuō)是邁上了一個(gè)高峰，唐詩(shī)宋詞元曲，世人皆言，說(shuō)明元曲與唐詩(shī)宋詞一樣，都是代表一個(gè)朝代的珍品，這與其語(yǔ)言藝術(shù)的成就是分不開(kāi)的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素?zé)o華，自然流暢為語(yǔ)言特色；文采派則以詞句華麗、文采璀燦為特點(diǎn)，并十分注意修飾詞語(yǔ)，有很好的修辭技巧。關(guān)漢卿是本色派的語(yǔ)言大師，王實(shí)甫則為文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術(shù)上幾乎是完美無(wú)缺的，其文辭之華麗、故事之曲折、文筆之細(xì)膩、人物之傳神均屬一流。“文辭華麗”是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的特色，這種語(yǔ)言特色是形成劇本“花間美人”風(fēng)格的重[賺煞]餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)。休道是小生，便是鐵石人也
意惹人情牽。
“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”乃曲中之眼，美而傳神。
第三本第二折，又通過(guò)紅娘之口正面寫(xiě)了駕營(yíng)：
[醉春風(fēng)]則見(jiàn)他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。
t普天樂(lè)]晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)貼兒拈，把妝盒兒按，開(kāi)折封皮孜孜看，顛來(lái)倒去不害心煩。
這折唱詞以秀美的藝術(shù)語(yǔ)言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內(nèi)心卻對(duì)張生病情消息的焦慮和等待以及見(jiàn)到簡(jiǎn)帖后的喜悅心情。可見(jiàn)劇本寫(xiě)人與狀物一樣，其語(yǔ)言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格，這在寫(xiě)劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時(shí)也隨處可見(jiàn)。倘若沒(méi)有語(yǔ)言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再請(qǐng)看《西廂記》中的幾組名句(詩(shī))，我們對(duì)“花間美人”的燦然文采就更能領(lǐng)略了。
蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。(第二本第一折)
四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)
待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。(第三本第二折)
以上這些絕妙好詞，在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收。這里無(wú)庸再一一例舉。正是這些“詞句警人，余香滿口”的藝術(shù)化語(yǔ)言，使《西廂記》處處洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的氣氛，成為一部百代稱譽(yù)的詩(shī)劇。
說(shuō)到詩(shī)與詞，若數(shù)詞句華美、文采璀燦莫過(guò)唐詩(shī)宋詞。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩(shī)宋詞的精美語(yǔ)言，使劇作語(yǔ)言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：“[天下樂(lè)]只疑是銀河落九天。”便是化用唐詩(shī)人李白的《望廬山瀑布》句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”又如第二本第一折營(yíng)茸的唱詞：“[混江龍]……隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞《生查子》句：“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近。”又如第一本第四折張生唱詞：“[鴛鴦煞]有心爭(zhēng)似無(wú)心好，多情卻被無(wú)情惱。”這里化用宋蘇東坡詞《蝶戀花》中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。”還可以舉出更多這樣的例子。顯然，劇作者
對(duì)唐詩(shī)宋詞的喜愛(ài)，使他不僅樂(lè)于在劇作中采用詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且樂(lè)于化用這些詩(shī)詞當(dāng)中的經(jīng)典名句，使之貼合劇中的人物，感情及環(huán)境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。
《西廂記》的文采性在語(yǔ)詞優(yōu)美、娟麗動(dòng)人方面確是無(wú)與倫比的。另一方面，這部劇作的文采性，也表現(xiàn)在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語(yǔ)言修飾達(dá)到美輪美奐的境界。據(jù)《中國(guó)戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)統(tǒng)計(jì)，全劇運(yùn)用的修辭手法達(dá)34種之多。這里只舉出一種修辭格——“復(fù)迭格”中迭字詞的運(yùn)用，如劇中第四本第四折“[雁兒落]綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門(mén)掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運(yùn)用對(duì)加強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力、增強(qiáng)環(huán)境的渲染起了很大的作用。再看劇中第一本第三折，作者是如何傳神地運(yùn)用迭字詞來(lái)表現(xiàn)張生的動(dòng)作與心情的：
[越調(diào)] [斗鵪鶉]……側(cè)著耳朵兒聽(tīng)，躡著腳步兒行；悄悄其其，潛潛等等。
[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。
“悄悄冥冥”等迭字詞，形象生動(dòng)，恰到好處地寫(xiě)出張生對(duì)鶯鶯的愛(ài)慕及主人公初戀時(shí)那種忐忑不安的心情。劇中類似這種精妙的迭字詞還有許多，這類迭字詞的巧妙運(yùn)用使作品寫(xiě)影寫(xiě)情述事皆臻妙境。其他的還有三十余種的修辭技巧就不一一例舉了。
“問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)。”②正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到《西廂記》這部劇作語(yǔ)言的精美。從這一角度來(lái)看，《西廂記》語(yǔ)言的文采性是作者精雕細(xì)刻的結(jié)果。必須指出的是，《西廂記》文采璀燦的語(yǔ)言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人晦澀費(fèi)解。全劇語(yǔ)言華美秀麗而流暢自然，達(dá)到“清水出英蓉，天然去雕飾”③的境界，這是同時(shí)代以及其他著名戲曲作者所不能企及的。
還必須指出， 《西廂記》是有著嚴(yán)格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規(guī)矩內(nèi)作出切合人物環(huán)境戲情又合乎韻律的精美曲辭，絕非易事，比如第一本第三折中張生唱：“[么篇]我忽聽(tīng)、一聲、猛驚，元來(lái)是撲刺刺宿鳥(niǎo)飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。”第二本第四折中鶯鶯所唱： “……本宮、始終、不同。又不是《清夜聞鐘》，又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟》、《悲鳳》”。六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫(xiě)得既合韻律，又?jǐn)M聲寫(xiě)情，精美絕妙，確非大手筆不可。明朝何良俊所寫(xiě)的《四友齋叢說(shuō)》認(rèn)為“王實(shí)甫才情富麗，真詞之雄”，然哉斯言。
三、結(jié)語(yǔ)
《西廂記》是中國(guó)古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部杰作，它深邃的思想內(nèi)容和精妙的藝術(shù)風(fēng)格使這部作品七百年來(lái)一直雄踞“一流”的寶座。作品的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上取決于作品的語(yǔ)言藝術(shù)，可以這樣說(shuō)，運(yùn)用什么樣的語(yǔ)言，作品就具有什么樣的藝術(shù)風(fēng)格。《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是無(wú)與倫比的，它繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，吸取了這些古典詩(shī)詞的精華，又吸收了當(dāng)時(shí)(元代)民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，經(jīng)過(guò)提煉加工，博取眾長(zhǎng)，從而形成自身華美秀麗的語(yǔ)言藝術(shù)特色。所以《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)既豐富多彩，又極有文采風(fēng)華，兩者完美結(jié)合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國(guó)古典戲曲“文采派”語(yǔ)言藝術(shù)的最高成就。
①見(jiàn)《中國(guó)古典文學(xué)叢書(shū)》的《西廂記》第7—8頁(yè)，王實(shí)甫撰，張燕瑾校注，人民文學(xué)出版社1997年版。下文引《西廂記》均見(jiàn)此書(shū)。
②[宋]朱烹《觀書(shū)有感》詩(shī)句，見(jiàn)(宋詩(shī)鑒賞辭典)，上海辭書(shū)出版社1987年版，第1117頁(yè)。
③[唐]李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太災(zāi)培良宰》詩(shī)句，《全唐詩(shī)》170卷，第1752頁(yè)。
東野馥19142042912： 馬兒迍迍的行車(chē)兒快快的隨賞析 -
越秀區(qū)直齒： ______ 意思:馬兒快快的行走,走而快快的追隨.出自 西廂記 寫(xiě)出鶯鶯與張生離別時(shí)的場(chǎng)面,用“迍迍”“快快”兩個(gè)疊詞寫(xiě)出鶯鶯內(nèi)心想要追隨張生離去車(chē)馬的急迫,表現(xiàn)出鶯鶯內(nèi)心極度的不舍,生動(dòng)的描繪出兩人的深厚愛(ài)戀 絕對(duì)原創(chuàng),望采納 ~~
東野馥19142042912： 求《西廂記》中《長(zhǎng)亭送別》部分的翻譯.. -
越秀區(qū)直齒： ______ 能找的翻譯都在這里 暮秋時(shí)節(jié)一天,碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云,地上到處是零落的菊花,蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣,避寒的大雁結(jié)陣飛向南方.百草憔悴,霧涼霜寒,楓林經(jīng)霜變紅,在秋風(fēng)中紛紛離枝,墜落于地.一輛油壁香車(chē)從普救寺駛出,...
東野馥19142042912： 長(zhǎng)亭送別()部分在劇本中的解釋 -
越秀區(qū)直齒： ______ 長(zhǎng)亭送別,是王實(shí)甫的雜劇《西廂記》中的一折,是崔母以張生上京應(yīng)試為條件,讓二人真正在一起,才迫不得已的分手.這之前,經(jīng)過(guò)《拷紅》一段,紅娘的據(jù)理力爭(zhēng),為崔、張二人的結(jié)合奠定了條件,在這里以老婦人為代表的矛盾一方和張生、崔鶯鶯、紅娘組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線一方的矛盾,似乎得到了緩和,也同時(shí)為以后的張生中舉、鄭恒改家書(shū)、逼婚埋下了伏筆.就像我們常說(shuō)的“文似看山喜不平”,《西廂記》的情節(jié)也是跌宕起伏,有張有弛. 端正好是曲牌名,在它底下的唱詞都是依據(jù)這個(gè)曲牌來(lái)填寫(xiě)的,是一組押韻的詩(shī)詞.
東野馥19142042912： ＂碧云天,黃花地,北雁南飛,什么意思 -
越秀區(qū)直齒： ______ 這是王實(shí)甫《西廂記》里的名句. 借秋日的蕭瑟景調(diào)來(lái)寫(xiě)別情的凄苦—— 云天藍(lán)碧,黃花落滿地,西風(fēng)緊緊吹,更有北雁紛紛往南飛.
東野馥19142042912： 賞析《長(zhǎng)亭送別》中人物形象 -
越秀區(qū)直齒： ______ 1、崔鶯鶯的形象特征 崔鶯鶯是相國(guó)小姐,她深沉、含蓄,既有外在的凝重,又有內(nèi)在的激情.封建家庭的教養(yǎng),無(wú)法完全窒息她內(nèi)心的青春情感.她不由自主的對(duì)張生一見(jiàn)傾心,月下隔墻吟詩(shī),大膽地對(duì)張生吐露心聲,陷入情網(wǎng)之中而不能...
東野馥19142042912： 詩(shī)、詞、曲中常用的典故有哪些?要有例句加解釋
越秀區(qū)直齒： ______ 一、 別離之情1. 楊柳.它源于《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣,楊柳依依;今我... 元代《西廂記》結(jié)尾崔鶯鶯長(zhǎng)亭送別時(shí)唱的“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛....
東野馥19142042912： 西廂記的語(yǔ)言特色有那些? 急用啊 -
越秀區(qū)直齒： ______ 劇作中有雄渾豪放的曲辭: “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕.雪浪拍長(zhǎng)空,天際秋云卷;竹索纜浮橋,水上蒼龍偃;東西潰九州,南北串百川.歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦.”(第一本第一折) 這里把九曲...
東野馥19142042912： 范仲淹的《蘇幕遮》 -
越秀區(qū)直齒： ______ [宋]范仲淹 碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠.山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外. 黯鄉(xiāng)魂②,追旅思③,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡.明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚. [作者簡(jiǎn)介] 范仲淹(969—1052),字希文,吳縣(今...
東野馥19142042912： 案例:師:關(guān)于十九支曲文,祝肇年先生的說(shuō)法很受人贊同.... - 上學(xué)吧找...
越秀區(qū)直齒： ______ [中呂粉蝶兒] 風(fēng)靜簾閑,透紗窗麝蘭香散,啟朱扉搖響雙環(huán).絳臺(tái)高,金荷小,銀釷(這字打錯(cuò)了,是金字旁再加一個(gè)工字的,我打不出來(lái))猶爛.比及將暖帳輕彈,先揭起這梅紅羅軟簾偷看. [醉春風(fēng)] 則見(jiàn)他釵身單玉斜橫,髻偏云亂挽.日高...
一、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性
大凡讀過(guò)《西廂記》的人都覺(jué)得這部劇作的語(yǔ)言文字很美，讓人有一種感覺(jué)，就好像走進(jìn)一座迷人的語(yǔ)言藝術(shù)寶庫(kù)，覺(jué)得異彩紛呈，目不暇給，如珠似玉，嘆為觀止。這部劇作包涵著多種不同風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，而又不留雕琢痕跡地融合為一體，渾然天成。所以，研究《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)，我們首先應(yīng)當(dāng)注意到它語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性。
劇作中有雄渾豪放的曲辭： “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕。雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦。”①(第一本第一折)
這里把九曲黃河寫(xiě)得何等氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。劇作中也有綺麗流暢的小詞：“[中呂][粉蝶兒]風(fēng)靜簾閑，
透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺(tái)高，金荷小，銀鎮(zhèn)猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”(第三本第二折)
這里洋溢著美好幽深的詩(shī)一殷的氣氛。
但劇中寫(xiě)惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的“金剛怒目”式，請(qǐng)看劇本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法華經(jīng)》，不禮《梁皇仟》，風(fēng)了僧伽帽，袒下我這偏衫。殺人心逗起英雄膽，兩只手將烏龍尾鋼椽昝。
[收尾]恁與我助威風(fēng)擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見(jiàn)英雄俺，我教那半萬(wàn)賊兵唬破膽。
這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。
劇本中也不乏幽默解頤的話辭，請(qǐng)看《拷紅》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三臺(tái)]夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說(shuō)張生哥哥病久，咱兩個(gè)背著夫人向書(shū)房問(wèn)候。
(夫人云)問(wèn)候呵，他說(shuō)甚么?
(紅云)他說(shuō)來(lái)，道‘老夫人事已休，將恩變?yōu)槌穑∩胪鞠沧冏鲬n’。他道‘紅娘你且先行，教小姐權(quán)時(shí)落后’。
(夫人云)他是個(gè)女孩兒家，著她落后怎么?
(紅唱) [禿廝兒]我則道神針?lè)ň模l(shuí)承望燕侶鶯儔。他兩個(gè)經(jīng)今月余則是一處宿，何須你一一問(wèn)緣由?
這一段的曲白是十分精彩的，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現(xiàn)了紅娘的絕頂聰明和老夫人的無(wú)奈，具有很好的喜劇效果。
上面所舉數(shù)例可使我們對(duì)《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性略見(jiàn)一斑。《西廂記》在對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)和對(duì)人物性格性情的刻劃方面則使我們對(duì)其語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性有更進(jìn)一步的了解。劇作對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)是為襯托人物活動(dòng)服務(wù)的，劇本為一部崔張愛(ài)情詩(shī)劇，劇作者描摹環(huán)境，突出詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)合人物活動(dòng)，達(dá)到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開(kāi)情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩(shī)一般的語(yǔ)言，將普救寺理想化地寫(xiě)成一個(gè)“幽雅清爽”，饒有詩(shī)意的勝境，請(qǐng)看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”。“寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅”。在這里，經(jīng)常佛殿上陰森肅穆的氣氛，羅列森嚴(yán)的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經(jīng)的和尚，一概略而木寫(xiě)，而只寫(xiě)了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩(shī)意的環(huán)境中展開(kāi)一段千古稱頌的風(fēng)流佳話。下面再看第三本第二折寫(xiě)鶯鶯的閨房是“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱 扉搖響雙環(huán)。絳臺(tái)高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過(guò)描繪鶯鶯的閨房，創(chuàng)造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與茸茸舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個(gè)別情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場(chǎng)面里，作者的描寫(xiě)依然籠罩著詩(shī)般的氣氛。比如第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”其語(yǔ)言是借助古典詩(shī)詞描寫(xiě)離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來(lái)加以渲染的，是以那種詩(shī)意的淺淺哀愁和無(wú)奈的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)主人公離別時(shí)的悲苦的。
在刻劃人物性格感情方面，作者善于駕馭語(yǔ)言的天才得到古今讀者又一首肯。如果我們仔細(xì)讀一讀劇中有關(guān)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言，便會(huì)感到人物的至情至性(或典型性格)無(wú)不一一凸現(xiàn)，令人有其聲如其口出以至呼之欲出的感覺(jué)。從語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，戲劇不同于小說(shuō)或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來(lái)敘述故事，但戲劇則必須通過(guò)劇中各種人物不同的聲口說(shuō)話，以性格化的語(yǔ)言來(lái)刻劃人物，《西廂記》在這方面堪稱典范。
請(qǐng)看第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團(tuán)計(jì)無(wú)所出。鶯鶯則提出著名的“五便三計(jì)”：第一計(jì)獻(xiàn)身于賊，第二計(jì)獻(xiàn)尸于賊，老夫人皆認(rèn)為不可，于是有第三計(jì)：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門(mén)，情愿與英雄結(jié)婚姻，成秦晉”。老夫人認(rèn)為此計(jì)較可，雖然不是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，也強(qiáng)陷于賊中。此時(shí)，好一個(gè)張生，在眾目注視下出場(chǎng)了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問(wèn)我!”這一句“何不問(wèn)我!”有力地表現(xiàn)了張秀才的才智膽識(shí)，使人感到這位癡情的書(shū)生并不是無(wú)能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在《西廂記》中，這種即景生情而又貼合人物個(gè)性的語(yǔ)言是很多的。請(qǐng)?jiān)倏吹谌尽缎ㄗ印返拈_(kāi)頭——
鶯鶯： “自那夜聽(tīng)琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書(shū)院里，看他說(shuō)甚么?”(喚紅娘)
紅娘：“姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。”
鶯鶯：“這般身子不快啊，你怎么不來(lái)看我?”
紅娘：“你想張……”
鶯鶯：“張甚么?”
紅娘：“我張著姐姐哩。”
這數(shù)句對(duì)白不外是 鶯鶯打發(fā)紅娘去探望張生，但人物語(yǔ)言聲口，見(jiàn)性見(jiàn)情。 鶯鶯身子不快、實(shí)有心病，她卻先責(zé)怪紅娘不來(lái)看望自己，紅娘對(duì)小姐的心病了如指掌，因此快人快語(yǔ)，語(yǔ)剛出口，又覺(jué)得過(guò)于直率，怕小姐難以下臺(tái)，一句話只說(shuō)了半句就頓住：“你想張……” 鶯鶯對(duì)“張”字當(dāng)然敏感，立即追問(wèn)，紅娘急切間改口：“我張(望)著姐姐哩。”足見(jiàn)紅娘聰明狡黠，善于應(yīng)對(duì)。這段對(duì)白固然表現(xiàn)了 鶯鶯紅娘間親密的主仆關(guān)系。但鶯鶯說(shuō)的話自是鶯鶯身份，話語(yǔ)閃爍不定，不易捉摸。紅娘雖是下人，卻機(jī)警有謀，惹人喜愛(ài)。《西廂記》中這樣精彩的性格化的語(yǔ)言對(duì)白是不勝枚舉的。通過(guò)語(yǔ)言對(duì)白刻劃人物性格，是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。
《西廂記》語(yǔ)言的豐富性還表現(xiàn)在作品對(duì)民間俗語(yǔ)的吸收運(yùn)用。當(dāng)然，這也是為刻劃各種人物不同性格服務(wù)的。縱觀全劇，劇作者對(duì)文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語(yǔ)言，而對(duì)于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語(yǔ)俗語(yǔ)。請(qǐng)看第二本《楔子》惠明和尚出場(chǎng)所唱：[滾繡球]非是我貪，不是我敢，知他怎生喚做打參，大踏步直殺出虎窟龍?zhí)丁！?
[耍孩兒]我從來(lái)駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厭天生敢。我從來(lái)斬釘截鐵常居一，不似怎惹草拈花沒(méi)掂三。……
上述曲子中有口語(yǔ)： “打參”、 “駁駁劣劣”、 “忑忑忐忐”、 “天生敢”、“沒(méi)拈三”，成語(yǔ)則有“虎窟龍?zhí)丁薄ⅰ皵蒯斀罔F”、“惹草拈花”等，通過(guò)這些口語(yǔ)成語(yǔ)的運(yùn)用，刻劃了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。
又請(qǐng)看劇作第四本第二折《拷紅》有些曲子：“[越調(diào)][斗鵪鶉]則著你夜去明來(lái)，倒有個(gè)天長(zhǎng)地久；不爭(zhēng)你握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰(shuí)著你停眠整宿?老夫人心數(shù)多，性情餡，使不著我巧語(yǔ)花言，將沒(méi)做有。”
上述曲子中出現(xiàn)好些成語(yǔ)，如：“天長(zhǎng)地久”、“提心在口”、“帶月披星”、“巧語(yǔ)花言”；還有當(dāng)時(shí)的民間口語(yǔ)俗語(yǔ)，如：“心數(shù)多”、“性情 ”、“將沒(méi)做有”等，是從紅娘的口中道出的。這些很好地表現(xiàn)了紅娘熱情潑辣，聰明機(jī)敏的性格。這些成語(yǔ)口語(yǔ)俗語(yǔ)在曲辭中的穿插運(yùn)用，既生動(dòng)傳神地刻劃了人物性格，又使曲子通俗易懂并且瑯瑯上口，使全劇達(dá)到華美與通俗的和諧統(tǒng)一。《西廂記》作者善于學(xué)習(xí)并成功地運(yùn)用民間俗諺口語(yǔ)，是使這部劇作語(yǔ)言豐富多彩膾炙人口的其中一個(gè)因素。
二、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的文采性
古典戲曲發(fā)展到元代，可以說(shuō)是邁上了一個(gè)高峰，唐詩(shī)宋詞元曲，世人皆言，說(shuō)明元曲與唐詩(shī)宋詞一樣，都是代表一個(gè)朝代的珍品，這與其語(yǔ)言藝術(shù)的成就是分不開(kāi)的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素?zé)o華，自然流暢為語(yǔ)言特色；文采派則以詞句華麗、文采璀燦為特點(diǎn)，并十分注意修飾詞語(yǔ)，有很好的修辭技巧。關(guān)漢卿是本色派的語(yǔ)言大師，王實(shí)甫則為文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術(shù)上幾乎是完美無(wú)缺的，其文辭之華麗、故事之曲折、文筆之細(xì)膩、人物之傳神均屬一流。“文辭華麗”是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的特色，這種語(yǔ)言特色是形成劇本“花間美人”風(fēng)格的重[賺煞]餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)。休道是小生，便是鐵石人也
意惹人情牽。
“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”乃曲中之眼，美而傳神。
第三本第二折，又通過(guò)紅娘之口正面寫(xiě)了駕營(yíng)：
[醉春風(fēng)]則見(jiàn)他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。
t普天樂(lè)]晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)貼兒拈，把妝盒兒按，開(kāi)折封皮孜孜看，顛來(lái)倒去不害心煩。
這折唱詞以秀美的藝術(shù)語(yǔ)言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內(nèi)心卻對(duì)張生病情消息的焦慮和等待以及見(jiàn)到簡(jiǎn)帖后的喜悅心情。可見(jiàn)劇本寫(xiě)人與狀物一樣，其語(yǔ)言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格，這在寫(xiě)劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時(shí)也隨處可見(jiàn)。倘若沒(méi)有語(yǔ)言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再請(qǐng)看《西廂記》中的幾組名句(詩(shī))，我們對(duì)“花間美人”的燦然文采就更能領(lǐng)略了。
蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。(第二本第一折)
四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)
待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。(第三本第二折)
以上這些絕妙好詞，在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收。這里無(wú)庸再一一例舉。正是這些“詞句警人，余香滿口”的藝術(shù)化語(yǔ)言，使《西廂記》處處洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的氣氛，成為一部百代稱譽(yù)的詩(shī)劇。
說(shuō)到詩(shī)與詞，若數(shù)詞句華美、文采璀燦莫過(guò)唐詩(shī)宋詞。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩(shī)宋詞的精美語(yǔ)言，使劇作語(yǔ)言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：“[天下樂(lè)]只疑是銀河落九天。”便是化用唐詩(shī)人李白的《望廬山瀑布》句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”又如第二本第一折營(yíng)茸的唱詞：“[混江龍]……隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞《生查子》句：“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近。”又如第一本第四折張生唱詞：“[鴛鴦煞]有心爭(zhēng)似無(wú)心好，多情卻被無(wú)情惱。”這里化用宋蘇東坡詞《蝶戀花》中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。”還可以舉出更多這樣的例子。顯然，劇作者
對(duì)唐詩(shī)宋詞的喜愛(ài)，使他不僅樂(lè)于在劇作中采用詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且樂(lè)于化用這些詩(shī)詞當(dāng)中的經(jīng)典名句，使之貼合劇中的人物，感情及環(huán)境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。
《西廂記》的文采性在語(yǔ)詞優(yōu)美、娟麗動(dòng)人方面確是無(wú)與倫比的。另一方面，這部劇作的文采性，也表現(xiàn)在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語(yǔ)言修飾達(dá)到美輪美奐的境界。據(jù)《中國(guó)戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)統(tǒng)計(jì)，全劇運(yùn)用的修辭手法達(dá)34種之多。這里只舉出一種修辭格——“復(fù)迭格”中迭字詞的運(yùn)用，如劇中第四本第四折“[雁兒落]綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門(mén)掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運(yùn)用對(duì)加強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力、增強(qiáng)環(huán)境的渲染起了很大的作用。再看劇中第一本第三折，作者是如何傳神地運(yùn)用迭字詞來(lái)表現(xiàn)張生的動(dòng)作與心情的：
[越調(diào)] [斗鵪鶉]……側(cè)著耳朵兒聽(tīng)，躡著腳步兒行；悄悄其其，潛潛等等。
[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。
“悄悄冥冥”等迭字詞，形象生動(dòng)，恰到好處地寫(xiě)出張生對(duì)鶯鶯的愛(ài)慕及主人公初戀時(shí)那種忐忑不安的心情。劇中類似這種精妙的迭字詞還有許多，這類迭字詞的巧妙運(yùn)用使作品寫(xiě)影寫(xiě)情述事皆臻妙境。其他的還有三十余種的修辭技巧就不一一例舉了。
“問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)。”②正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到《西廂記》這部劇作語(yǔ)言的精美。從這一角度來(lái)看，《西廂記》語(yǔ)言的文采性是作者精雕細(xì)刻的結(jié)果。必須指出的是，《西廂記》文采璀燦的語(yǔ)言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人晦澀費(fèi)解。全劇語(yǔ)言華美秀麗而流暢自然，達(dá)到“清水出英蓉，天然去雕飾”③的境界，這是同時(shí)代以及其他著名戲曲作者所不能企及的。
還必須指出， 《西廂記》是有著嚴(yán)格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規(guī)矩內(nèi)作出切合人物環(huán)境戲情又合乎韻律的精美曲辭，絕非易事，比如第一本第三折中張生唱：“[么篇]我忽聽(tīng)、一聲、猛驚，元來(lái)是撲刺刺宿鳥(niǎo)飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。”第二本第四折中鶯鶯所唱： “……本宮、始終、不同。又不是《清夜聞鐘》，又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟》、《悲鳳》”。六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫(xiě)得既合韻律，又?jǐn)M聲寫(xiě)情，精美絕妙，確非大手筆不可。明朝何良俊所寫(xiě)的《四友齋叢說(shuō)》認(rèn)為“王實(shí)甫才情富麗，真詞之雄”，然哉斯言。
三、結(jié)語(yǔ)
《西廂記》是中國(guó)古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部杰作，它深邃的思想內(nèi)容和精妙的藝術(shù)風(fēng)格使這部作品七百年來(lái)一直雄踞“一流”的寶座。作品的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上取決于作品的語(yǔ)言藝術(shù)，可以這樣說(shuō)，運(yùn)用什么樣的語(yǔ)言，作品就具有什么樣的藝術(shù)風(fēng)格。《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是無(wú)與倫比的，它繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，吸取了這些古典詩(shī)詞的精華，又吸收了當(dāng)時(shí)(元代)民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，經(jīng)過(guò)提煉加工，博取眾長(zhǎng)，從而形成自身華美秀麗的語(yǔ)言藝術(shù)特色。所以《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)既豐富多彩，又極有文采風(fēng)華，兩者完美結(jié)合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國(guó)古典戲曲“文采派”語(yǔ)言藝術(shù)的最高成就。
①見(jiàn)《中國(guó)古典文學(xué)叢書(shū)》的《西廂記》第7—8頁(yè)，王實(shí)甫撰，張燕瑾校注，人民文學(xué)出版社1997年版。下文引《西廂記》均見(jiàn)此書(shū)。
②[宋]朱烹《觀書(shū)有感》詩(shī)句，見(jiàn)(宋詩(shī)鑒賞辭典)，上海辭書(shū)出版社1987年版，第1117頁(yè)。
③[唐]李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太災(zāi)培良宰》詩(shī)句，《全唐詩(shī)》170卷，第1752頁(yè)。
《西廂記》是我國(guó)文學(xué)史和戲曲史上的一部杰作，它誕生于盛產(chǎn)戲曲的元代，這部作品以深刻的反封建禮教的思想性和精湛?jī)?yōu)美的藝術(shù)性贏得了古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)。作品里描寫(xiě)的崔張愛(ài)情故事簡(jiǎn)直是家喻戶曉，無(wú)人不知，而作品的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是它那璀燦優(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)，更令歷代各階層人土，包括自視甚高的歷代文人墨客都為之扼腕贊嘆不已。正是由于這部作品的出現(xiàn)，作者王實(shí)甫當(dāng)之無(wú)愧地成為我國(guó)古代一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師。這位來(lái)自社會(huì)平民階層的人士與當(dāng)時(shí)另一位戲曲大師關(guān)漢卿齊名，其作品全面地繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，又吸收了元代民間生動(dòng)活潑的口頭語(yǔ)言，并將它們完美地融合在一起，創(chuàng)造了文采璀燦的元曲詞匯，成為我國(guó)戲曲史上所謂“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戲曲評(píng)論家朱權(quán)在《太和正音譜》中稱《西廂記》：“如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦。”本文擬就《西廂記》里所體現(xiàn)出來(lái)的這種語(yǔ)言藝術(shù)，試為論述二三，管窺之見(jiàn)，淺陋在所難免。
一、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性
大凡讀過(guò)《西廂記》的人都覺(jué)得這部劇作的語(yǔ)言文字很美，讓人有一種感覺(jué)，就好像走進(jìn)一座迷人的語(yǔ)言藝術(shù)寶庫(kù)，覺(jué)得異彩紛呈，目不暇給，如珠似玉，嘆為觀止。這部劇作包涵著多種不同風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，而又不留雕琢痕跡地融合為一體，渾然天成。所以，研究《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)，我們首先應(yīng)當(dāng)注意到它語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性。
劇作中有雄渾豪放的曲辭： “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕。雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦。”①(第一本第一折)
這里把九曲黃河寫(xiě)得何等氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。劇作中也有綺麗流暢的小詞：“[中呂][粉蝶兒]風(fēng)靜簾閑，
透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺(tái)高，金荷小，銀鎮(zhèn)猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”(第三本第二折)
這里洋溢著美好幽深的詩(shī)一殷的氣氛。
但劇中寫(xiě)惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的“金剛怒目”式，請(qǐng)看劇本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法華經(jīng)》，不禮《梁皇仟》，風(fēng)了僧伽帽，袒下我這偏衫。殺人心逗起英雄膽，兩只手將烏龍尾鋼椽昝。
[收尾]恁與我助威風(fēng)擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見(jiàn)英雄俺，我教那半萬(wàn)賊兵唬破膽。
這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。
劇本中也不乏幽默解頤的話辭，請(qǐng)看《拷紅》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三臺(tái)]夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說(shuō)張生哥哥病久，咱兩個(gè)背著夫人向書(shū)房問(wèn)候。
(夫人云)問(wèn)候呵，他說(shuō)甚么?
(紅云)他說(shuō)來(lái)，道‘老夫人事已休，將恩變?yōu)槌穑∩胪鞠沧冏鲬n’。他道‘紅娘你且先行，教小姐權(quán)時(shí)落后’。
(夫人云)他是個(gè)女孩兒家，著她落后怎么?
(紅唱) [禿廝兒]我則道神針?lè)ň模l(shuí)承望燕侶鶯儔。他兩個(gè)經(jīng)今月余則是一處宿，何須你一一問(wèn)緣由?
這一段的曲白是十分精彩的，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現(xiàn)了紅娘的絕頂聰明和老夫人的無(wú)奈，具有很好的喜劇效果。
上面所舉數(shù)例可使我們對(duì)《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性略見(jiàn)一斑。《西廂記》在對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)和對(duì)人物性格性情的刻劃方面則使我們對(duì)其語(yǔ)言藝術(shù)的豐富性有更進(jìn)一步的了解。劇作對(duì)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)是為襯托人物活動(dòng)服務(wù)的，劇本為一部崔張愛(ài)情詩(shī)劇，劇作者描摹環(huán)境，突出詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)合人物活動(dòng)，達(dá)到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開(kāi)情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩(shī)一般的語(yǔ)言，將普救寺理想化地寫(xiě)成一個(gè)“幽雅清爽”，饒有詩(shī)意的勝境，請(qǐng)看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”。“寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅”。在這里，經(jīng)常佛殿上陰森肅穆的氣氛，羅列森嚴(yán)的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經(jīng)的和尚，一概略而木寫(xiě)，而只寫(xiě)了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩(shī)意的環(huán)境中展開(kāi)一段千古稱頌的風(fēng)流佳話。下面再看第三本第二折寫(xiě)鶯鶯的閨房是“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱 扉搖響雙環(huán)。絳臺(tái)高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過(guò)描繪鶯鶯的閨房，創(chuàng)造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與茸茸舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個(gè)別情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場(chǎng)面里，作者的描寫(xiě)依然籠罩著詩(shī)般的氣氛。比如第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”其語(yǔ)言是借助古典詩(shī)詞描寫(xiě)離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來(lái)加以渲染的，是以那種詩(shī)意的淺淺哀愁和無(wú)奈的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)主人公離別時(shí)的悲苦的。
在刻劃人物性格感情方面，作者善于駕馭語(yǔ)言的天才得到古今讀者又一首肯。如果我們仔細(xì)讀一讀劇中有關(guān)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言，便會(huì)感到人物的至情至性(或典型性格)無(wú)不一一凸現(xiàn)，令人有其聲如其口出以至呼之欲出的感覺(jué)。從語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，戲劇不同于小說(shuō)或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來(lái)敘述故事，但戲劇則必須通過(guò)劇中各種人物不同的聲口說(shuō)話，以性格化的語(yǔ)言來(lái)刻劃人物，《西廂記》在這方面堪稱典范。
請(qǐng)看第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團(tuán)計(jì)無(wú)所出。鶯鶯則提出著名的“五便三計(jì)”：第一計(jì)獻(xiàn)身于賊，第二計(jì)獻(xiàn)尸于賊，老夫人皆認(rèn)為不可，于是有第三計(jì)：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門(mén)，情愿與英雄結(jié)婚姻，成秦晉”。老夫人認(rèn)為此計(jì)較可，雖然不是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，也強(qiáng)陷于賊中。此時(shí)，好一個(gè)張生，在眾目注視下出場(chǎng)了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問(wèn)我!”這一句“何不問(wèn)我!”有力地表現(xiàn)了張秀才的才智膽識(shí)，使人感到這位癡情的書(shū)生并不是無(wú)能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在《西廂記》中，這種即景生情而又貼合人物個(gè)性的語(yǔ)言是很多的。請(qǐng)?jiān)倏吹谌尽缎ㄗ印返拈_(kāi)頭——
鶯鶯： “自那夜聽(tīng)琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書(shū)院里，看他說(shuō)甚么?”(喚紅娘)
紅娘：“姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。”
鶯鶯：“這般身子不快啊，你怎么不來(lái)看我?”
紅娘：“你想張……”
鶯鶯：“張甚么?”
紅娘：“我張著姐姐哩。”
這數(shù)句對(duì)白不外是 鶯鶯打發(fā)紅娘去探望張生，但人物語(yǔ)言聲口，見(jiàn)性見(jiàn)情。 鶯鶯身子不快、實(shí)有心病，她卻先責(zé)怪紅娘不來(lái)看望自己，紅娘對(duì)小姐的心病了如指掌，因此快人快語(yǔ)，語(yǔ)剛出口，又覺(jué)得過(guò)于直率，怕小姐難以下臺(tái)，一句話只說(shuō)了半句就頓住：“你想張……” 鶯鶯對(duì)“張”字當(dāng)然敏感，立即追問(wèn)，紅娘急切間改口：“我張(望)著姐姐哩。”足見(jiàn)紅娘聰明狡黠，善于應(yīng)對(duì)。這段對(duì)白固然表現(xiàn)了 鶯鶯紅娘間親密的主仆關(guān)系。但鶯鶯說(shuō)的話自是鶯鶯身份，話語(yǔ)閃爍不定，不易捉摸。紅娘雖是下人，卻機(jī)警有謀，惹人喜愛(ài)。《西廂記》中這樣精彩的性格化的語(yǔ)言對(duì)白是不勝枚舉的。通過(guò)語(yǔ)言對(duì)白刻劃人物性格，是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。
《西廂記》語(yǔ)言的豐富性還表現(xiàn)在作品對(duì)民間俗語(yǔ)的吸收運(yùn)用。當(dāng)然，這也是為刻劃各種人物不同性格服務(wù)的。縱觀全劇，劇作者對(duì)文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語(yǔ)言，而對(duì)于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語(yǔ)俗語(yǔ)。請(qǐng)看第二本《楔子》惠明和尚出場(chǎng)所唱：[滾繡球]非是我貪，不是我敢，知他怎生喚做打參，大踏步直殺出虎窟龍?zhí)丁！?
[耍孩兒]我從來(lái)駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厭天生敢。我從來(lái)斬釘截鐵常居一，不似怎惹草拈花沒(méi)掂三。……
上述曲子中有口語(yǔ)： “打參”、 “駁駁劣劣”、 “忑忑忐忐”、 “天生敢”、“沒(méi)拈三”，成語(yǔ)則有“虎窟龍?zhí)丁薄ⅰ皵蒯斀罔F”、“惹草拈花”等，通過(guò)這些口語(yǔ)成語(yǔ)的運(yùn)用，刻劃了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。
又請(qǐng)看劇作第四本第二折《拷紅》有些曲子：“[越調(diào)][斗鵪鶉]則著你夜去明來(lái)，倒有個(gè)天長(zhǎng)地久；不爭(zhēng)你握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰(shuí)著你停眠整宿?老夫人心數(shù)多，性情餡，使不著我巧語(yǔ)花言，將沒(méi)做有。”
上述曲子中出現(xiàn)好些成語(yǔ)，如：“天長(zhǎng)地久”、“提心在口”、“帶月披星”、“巧語(yǔ)花言”；還有當(dāng)時(shí)的民間口語(yǔ)俗語(yǔ)，如：“心數(shù)多”、“性情 ”、“將沒(méi)做有”等，是從紅娘的口中道出的。這些很好地表現(xiàn)了紅娘熱情潑辣，聰明機(jī)敏的性格。這些成語(yǔ)口語(yǔ)俗語(yǔ)在曲辭中的穿插運(yùn)用，既生動(dòng)傳神地刻劃了人物性格，又使曲子通俗易懂并且瑯瑯上口，使全劇達(dá)到華美與通俗的和諧統(tǒng)一。《西廂記》作者善于學(xué)習(xí)并成功地運(yùn)用民間俗諺口語(yǔ)，是使這部劇作語(yǔ)言豐富多彩膾炙人口的其中一個(gè)因素。
二、《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的文采性
古典戲曲發(fā)展到元代，可以說(shuō)是邁上了一個(gè)高峰，唐詩(shī)宋詞元曲，世人皆言，說(shuō)明元曲與唐詩(shī)宋詞一樣，都是代表一個(gè)朝代的珍品，這與其語(yǔ)言藝術(shù)的成就是分不開(kāi)的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素?zé)o華，自然流暢為語(yǔ)言特色；文采派則以詞句華麗、文采璀燦為特點(diǎn)，并十分注意修飾詞語(yǔ)，有很好的修辭技巧。關(guān)漢卿是本色派的語(yǔ)言大師，王實(shí)甫則為文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術(shù)上幾乎是完美無(wú)缺的，其文辭之華麗、故事之曲折、文筆之細(xì)膩、人物之傳神均屬一流。“文辭華麗”是《西廂記》語(yǔ)言藝術(shù)的特色，這種語(yǔ)言特色是形成劇本“花間美人”風(fēng)格的重[賺煞]餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)。休道是小生，便是鐵石人也
意惹人情牽。
“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”乃曲中之眼，美而傳神。
第三本第二折，又通過(guò)紅娘之口正面寫(xiě)了駕營(yíng)：
[醉春風(fēng)]則見(jiàn)他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。
t普天樂(lè)]晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)貼兒拈，把妝盒兒按，開(kāi)折封皮孜孜看，顛來(lái)倒去不害心煩。
這折唱詞以秀美的藝術(shù)語(yǔ)言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內(nèi)心卻對(duì)張生病情消息的焦慮和等待以及見(jiàn)到簡(jiǎn)帖后的喜悅心情。可見(jiàn)劇本寫(xiě)人與狀物一樣，其語(yǔ)言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格，這在寫(xiě)劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時(shí)也隨處可見(jiàn)。倘若沒(méi)有語(yǔ)言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再請(qǐng)看《西廂記》中的幾組名句(詩(shī))，我們對(duì)“花間美人”的燦然文采就更能領(lǐng)略了。
蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。(第二本第一折)
四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)
待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。(第三本第二折)
以上這些絕妙好詞，在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收。這里無(wú)庸再一一例舉。正是這些“詞句警人，余香滿口”的藝術(shù)化語(yǔ)言，使《西廂記》處處洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的氣氛，成為一部百代稱譽(yù)的詩(shī)劇。
說(shuō)到詩(shī)與詞，若數(shù)詞句華美、文采璀燦莫過(guò)唐詩(shī)宋詞。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩(shī)宋詞的精美語(yǔ)言，使劇作語(yǔ)言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：“[天下樂(lè)]只疑是銀河落九天。”便是化用唐詩(shī)人李白的《望廬山瀑布》句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”又如第二本第一折營(yíng)茸的唱詞：“[混江龍]……隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞《生查子》句：“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近。”又如第一本第四折張生唱詞：“[鴛鴦煞]有心爭(zhēng)似無(wú)心好，多情卻被無(wú)情惱。”這里化用宋蘇東坡詞《蝶戀花》中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。”還可以舉出更多這樣的例子。顯然，劇作者
對(duì)唐詩(shī)宋詞的喜愛(ài)，使他不僅樂(lè)于在劇作中采用詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且樂(lè)于化用這些詩(shī)詞當(dāng)中的經(jīng)典名句，使之貼合劇中的人物，感情及環(huán)境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。
《西廂記》的文采性在語(yǔ)詞優(yōu)美、娟麗動(dòng)人方面確是無(wú)與倫比的。另一方面，這部劇作的文采性，也表現(xiàn)在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語(yǔ)言修飾達(dá)到美輪美奐的境界。據(jù)《中國(guó)戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)統(tǒng)計(jì)，全劇運(yùn)用的修辭手法達(dá)34種之多。這里只舉出一種修辭格——“復(fù)迭格”中迭字詞的運(yùn)用，如劇中第四本第四折“[雁兒落]綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門(mén)掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運(yùn)用對(duì)加強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力、增強(qiáng)環(huán)境的渲染起了很大的作用。再看劇中第一本第三折，作者是如何傳神地運(yùn)用迭字詞來(lái)表現(xiàn)張生的動(dòng)作與心情的：
[越調(diào)] [斗鵪鶉]……側(cè)著耳朵兒聽(tīng)，躡著腳步兒行；悄悄其其，潛潛等等。
[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。
“悄悄冥冥”等迭字詞，形象生動(dòng)，恰到好處地寫(xiě)出張生對(duì)鶯鶯的愛(ài)慕及主人公初戀時(shí)那種忐忑不安的心情。劇中類似這種精妙的迭字詞還有許多，這類迭字詞的巧妙運(yùn)用使作品寫(xiě)影寫(xiě)情述事皆臻妙境。其他的還有三十余種的修辭技巧就不一一例舉了。
“問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)。”②正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到《西廂記》這部劇作語(yǔ)言的精美。從這一角度來(lái)看，《西廂記》語(yǔ)言的文采性是作者精雕細(xì)刻的結(jié)果。必須指出的是，《西廂記》文采璀燦的語(yǔ)言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人晦澀費(fèi)解。全劇語(yǔ)言華美秀麗而流暢自然，達(dá)到“清水出英蓉，天然去雕飾”③的境界，這是同時(shí)代以及其他著名戲曲作者所不能企及的。
還必須指出， 《西廂記》是有著嚴(yán)格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規(guī)矩內(nèi)作出切合人物環(huán)境戲情又合乎韻律的精美曲辭，絕非易事，比如第一本第三折中張生唱：“[么篇]我忽聽(tīng)、一聲、猛驚，元來(lái)是撲刺刺宿鳥(niǎo)飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。”第二本第四折中鶯鶯所唱： “……本宮、始終、不同。又不是《清夜聞鐘》，又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟》、《悲鳳》”。六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫(xiě)得既合韻律，又?jǐn)M聲寫(xiě)情，精美絕妙，確非大手筆不可。明朝何良俊所寫(xiě)的《四友齋叢說(shuō)》認(rèn)為“王實(shí)甫才情富麗，真詞之雄”，然哉斯言。
三、結(jié)語(yǔ)
《西廂記》是中國(guó)古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部杰作，它深邃的思想內(nèi)容和精妙的藝術(shù)風(fēng)格使這部作品七百年來(lái)一直雄踞“一流”的寶座。作品的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上取決于作品的語(yǔ)言藝術(shù)，可以這樣說(shuō)，運(yùn)用什么樣的語(yǔ)言，作品就具有什么樣的藝術(shù)風(fēng)格。《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是無(wú)與倫比的，它繼承了唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，吸取了這些古典詩(shī)詞的精華，又吸收了當(dāng)時(shí)(元代)民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，經(jīng)過(guò)提煉加工，博取眾長(zhǎng)，從而形成自身華美秀麗的語(yǔ)言藝術(shù)特色。所以《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)既豐富多彩，又極有文采風(fēng)華，兩者完美結(jié)合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國(guó)古典戲曲“文采派”語(yǔ)言藝術(shù)的最高成就。
①見(jiàn)《中國(guó)古典文學(xué)叢書(shū)》的《西廂記》第7—8頁(yè)，王實(shí)甫撰，張燕瑾校注，人民文學(xué)出版社1997年版。下文引《西廂記》均見(jiàn)此書(shū)。
②[宋]朱烹《觀書(shū)有感》詩(shī)句，見(jiàn)(宋詩(shī)鑒賞辭典)，上海辭書(shū)出版社1987年版，第1117頁(yè)。
③[唐]李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太災(zāi)培良宰》詩(shī)句，《全唐詩(shī)》170卷，第1752頁(yè)。
《西廂記》第四本第三折(長(zhǎng)亭送別)的藝術(shù)特色是什么
一）情景交融。其中有的曲詞句句景語(yǔ)，字字含情，如[端正好]：前三句寫(xiě)景，通過(guò)對(duì)暮秋時(shí)節(jié)的藍(lán)天、白云、黃花、紅葉、西風(fēng)、大雁等蕭瑟凄涼的景象的描繪，不僅表現(xiàn)了崔、張依依惜別的情景，更襯托出了鶯鶯的痛苦欲絕的心情。特別是楓葉經(jīng)霜變紅的自然現(xiàn)象，作者讓鶯鶯將其設(shè)想為離人血淚所染造成，就...
王實(shí)甫的《西廂記·長(zhǎng)亭送別》賞析
王實(shí)甫的《西廂記·長(zhǎng)亭送別》以其豐富多樣的語(yǔ)言藝術(shù)著稱，仿佛是一座語(yǔ)言藝術(shù)的寶庫(kù)，展現(xiàn)了令人驚嘆的美。這部劇作融合了雄渾豪放與綺麗流暢，乃至慷慨激昂和幽默解頤的不同風(fēng)格，展現(xiàn)出語(yǔ)言藝術(shù)的深度和廣度。劇中的語(yǔ)言如同黃河之水奔騰不息，如雄渾曲辭的描述，展現(xiàn)了黃河的磅礴氣勢(shì)。同時(shí)，劇中的...
《西廂記長(zhǎng)亭送別》
的心境。【一煞】與【端正好】?jī)上噍x映，并與【滾繡球】曲中“恨不倩疏林掛住斜暉”互相照應(yīng)；【收尾】以“四圍山色中，一鞭殘照里”再次渲染氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有其他幾處的景物點(diǎn)染。這就自始至終、相當(dāng)完美地描寫(xiě)了送別的場(chǎng)景和環(huán)境，使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。
《西廂記》第四本第三折唱詞的藝術(shù)特色是什么
《長(zhǎng)亭送別》不僅是一場(chǎng)情感充沛的送別戲，更是一部展現(xiàn)王實(shí)甫藝術(shù)才華的作品。通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)和優(yōu)美的語(yǔ)言，王實(shí)甫成功地塑造了一個(gè)充滿矛盾與掙扎的女性形象，同時(shí)也揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種矛盾。綜上所述，《長(zhǎng)亭送別》之所以成為《西廂記》中的經(jīng)典片段，不僅在于其精彩的情節(jié)和感人的情感，更在于...
結(jié)合作品分析《西廂記 長(zhǎng)亭送別》的主題
主題：反映了自由愛(ài)情與封建禮教的尖銳矛盾，表現(xiàn)了對(duì)封建禮教對(duì)人性人情嚴(yán)重束縛和壓制的控訴。《西廂記·長(zhǎng)亭送別》是元代詩(shī)人王實(shí)甫寫(xiě)的。用元雜劇的形式講述了崔鶯鶯十里長(zhǎng)亭送張生進(jìn)京趕考的別離場(chǎng)景，而張生和崔鶯鶯這對(duì)沖破世俗相愛(ài)的戀人，短暫的歡愉后即將飽嘗長(zhǎng)久的別離相思。
西廂記忠于愛(ài)情的曲辭是
《西廂記》第四本第三折中，崔鶯鶯希望張生忠于愛(ài)情的曲辭是若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲 《西廂記》第四本第三折，即是膾炙人口的《長(zhǎng)亭送別》。鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)，是相互傾慕 的產(chǎn)物，沒(méi)有絲毫的世俗考慮和利害打算。
賞析王實(shí)甫西廂記之長(zhǎng)亭送別。
2009-05-29 《長(zhǎng)亭送別》曲辭賞析《西廂記》 40 2018-08-21 如何賞析《西廂記》中《長(zhǎng)亭送別》這段唱詞? 2 2006-04-13 急求:《西廂記》長(zhǎng)亭送別的鑒賞! 30 2013-08-11 西廂記,長(zhǎng)亭送別中,對(duì)場(chǎng)景的賞析 1 2008-08-09 西廂記,長(zhǎng)亭送別中對(duì)場(chǎng)景的賞析 31 2011-12-07 《西廂記·長(zhǎng)亭送別》...
《西廂記長(zhǎng)亭送別碧云天》蘊(yùn)含的思想內(nèi)容
崔鶯鶯十里長(zhǎng)亭送張生進(jìn)京趕考的別離場(chǎng)景，而張生和崔鶯鶯這對(duì)沖破世俗相愛(ài)的戀人，短暫的歡愉后即將飽嘗長(zhǎng)久的別離相思。《西廂記·長(zhǎng)亭送別》是元代詩(shī)人王實(shí)甫創(chuàng)作的元雜劇，在這出戲中，崔鶯鶯和張生的愛(ài)情被描繪得十分真摯，的別離場(chǎng)景充滿了離愁別恨。崔鶯鶯的內(nèi)心世界被生動(dòng)地描繪出來(lái)，愁緒和怨恨在劇...
《西廂記·長(zhǎng)亭送別》的語(yǔ)言特色是( )
【答案】：D 【考情點(diǎn)撥】本題考查了文學(xué)作品的語(yǔ)言風(fēng)格。【應(yīng)試指導(dǎo)】《西廂記·長(zhǎng)亭送別》一折體現(xiàn)了王實(shí)甫一貫的行文特色，風(fēng)韻優(yōu)美．曲詞清麗．語(yǔ)言優(yōu)美雅致。
西廂記,長(zhǎng)亭送別中,對(duì)場(chǎng)景的賞析
《長(zhǎng)亭送別》表現(xiàn)崔鶯鶯和張君瑞的離愁別恨，反映“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程”的送別主題，情節(jié)并不復(fù)雜。整折戲崔鶯鶯主唱，由三個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成：長(zhǎng)亭路上、筵席之中、分手之時(shí)。隨著戲劇場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，作者刻意安排了三幅風(fēng)景畫(huà)面，讓一個(gè)個(gè)描繪秋景的組合意象融人了戲曲空間。讀者欣賞優(yōu)美的唱詞，...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
越秀區(qū)直齒： ______ 意思:馬兒快快的行走,走而快快的追隨.出自 西廂記 寫(xiě)出鶯鶯與張生離別時(shí)的場(chǎng)面,用“迍迍”“快快”兩個(gè)疊詞寫(xiě)出鶯鶯內(nèi)心想要追隨張生離去車(chē)馬的急迫,表現(xiàn)出鶯鶯內(nèi)心極度的不舍,生動(dòng)的描繪出兩人的深厚愛(ài)戀 絕對(duì)原創(chuàng),望采納 ~~
越秀區(qū)直齒： ______ 能找的翻譯都在這里 暮秋時(shí)節(jié)一天,碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云,地上到處是零落的菊花,蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣,避寒的大雁結(jié)陣飛向南方.百草憔悴,霧涼霜寒,楓林經(jīng)霜變紅,在秋風(fēng)中紛紛離枝,墜落于地.一輛油壁香車(chē)從普救寺駛出,...
越秀區(qū)直齒： ______ 長(zhǎng)亭送別,是王實(shí)甫的雜劇《西廂記》中的一折,是崔母以張生上京應(yīng)試為條件,讓二人真正在一起,才迫不得已的分手.這之前,經(jīng)過(guò)《拷紅》一段,紅娘的據(jù)理力爭(zhēng),為崔、張二人的結(jié)合奠定了條件,在這里以老婦人為代表的矛盾一方和張生、崔鶯鶯、紅娘組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線一方的矛盾,似乎得到了緩和,也同時(shí)為以后的張生中舉、鄭恒改家書(shū)、逼婚埋下了伏筆.就像我們常說(shuō)的“文似看山喜不平”,《西廂記》的情節(jié)也是跌宕起伏,有張有弛. 端正好是曲牌名,在它底下的唱詞都是依據(jù)這個(gè)曲牌來(lái)填寫(xiě)的,是一組押韻的詩(shī)詞.
越秀區(qū)直齒： ______ 這是王實(shí)甫《西廂記》里的名句. 借秋日的蕭瑟景調(diào)來(lái)寫(xiě)別情的凄苦—— 云天藍(lán)碧,黃花落滿地,西風(fēng)緊緊吹,更有北雁紛紛往南飛.
越秀區(qū)直齒： ______ 1、崔鶯鶯的形象特征 崔鶯鶯是相國(guó)小姐,她深沉、含蓄,既有外在的凝重,又有內(nèi)在的激情.封建家庭的教養(yǎng),無(wú)法完全窒息她內(nèi)心的青春情感.她不由自主的對(duì)張生一見(jiàn)傾心,月下隔墻吟詩(shī),大膽地對(duì)張生吐露心聲,陷入情網(wǎng)之中而不能...
越秀區(qū)直齒： ______ 一、 別離之情1. 楊柳.它源于《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣,楊柳依依;今我... 元代《西廂記》結(jié)尾崔鶯鶯長(zhǎng)亭送別時(shí)唱的“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛....
越秀區(qū)直齒： ______ 劇作中有雄渾豪放的曲辭: “[油葫蘆]九曲風(fēng)濤何處顯?……這河帶齊梁分秦晉隘幽燕.雪浪拍長(zhǎng)空,天際秋云卷;竹索纜浮橋,水上蒼龍偃;東西潰九州,南北串百川.歸舟緊不緊如何見(jiàn)?卻便似彎箭乍離弦.”(第一本第一折) 這里把九曲...
越秀區(qū)直齒： ______ [宋]范仲淹 碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠.山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外. 黯鄉(xiāng)魂②,追旅思③,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡.明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚. [作者簡(jiǎn)介] 范仲淹(969—1052),字希文,吳縣(今...
越秀區(qū)直齒： ______ [中呂粉蝶兒] 風(fēng)靜簾閑,透紗窗麝蘭香散,啟朱扉搖響雙環(huán).絳臺(tái)高,金荷小,銀釷(這字打錯(cuò)了,是金字旁再加一個(gè)工字的,我打不出來(lái))猶爛.比及將暖帳輕彈,先揭起這梅紅羅軟簾偷看. [醉春風(fēng)] 則見(jiàn)他釵身單玉斜橫,髻偏云亂挽.日高...
